Abox Man DE1 PDF

AudioBox 1818VSL
Bedienungsanleitung
www.presonus.com
Fehlersuche und Technische Tutorials Software: Virtual StudioLive Verbindung Anschlsse bersicht
Garantie Infos und Studio One Artist mit einem
Computer
Wichtige Sicherheitshinweise
Das Ausrufezeichen innerhalb eines gleichseitigen Dreiecks soll den Anwender 14. Der Service-Fall tritt ein, wenn z. B. Netzkabel oder -stecker beschdigt sind,
auf wichtige Bedien- und Wartungshinweise in der beiliegenden Dokumentation wenn Flssigkeit oder Fremdkrper in das Gehuse gelangt sind, das Gert Regen
aufmerksam machen. oder Feuchtigkeit ausgesetzt war, das Gert nicht ordnungsgem funktioniert,
fallen gelassen oder anderweitig beschdigt wurde. Alle PreSonus-Produkte
Das Blitzsymbol innerhalb eines gleichseitigen Dreiecks soll den Anwender auf in den USA drfen nur im PreSonus-Werk in Baton Rouge, Louisiana, USA
nicht isolierte Leitungen und Kontakte im Gerteinneren hinweisen, an denen gewartet werden. Wenn Ihr Gert repariert werden muss, beantragen Sie
hohe Spannungen anliegen, die im Fall einer Berhrung zu lebensgefhrlichen bitte unter support@presonus.com eine RMA-Nummer. Kunden auerhalb
Stromschlgen fhren knnen. der USA mssen sich an den zustndigen Vertrieb wenden. Die Adresse des
Vertriebspartners fr Ihre Region finden Sie unter www.presonus.com.
VORSICHT: ZUM SCHUTZ VOR EINEM STROMSCHLAG FFNEN SIE NIEMALS DAS
GEHUSE. ES BEFINDEN SICH KEINE VOM ANWENDER TAUSCHBAREN BAUTEILE IM 15. Dieses Gert darf nur an eine geerdete Steckdose angeschlossen werden.
GERT. LASSEN SIE ALLE WARTUNGSARBEITEN VON QUALIFIZIERTEM
16. Falls Sie das Gert ber den Netzstecker oder eine Mehrfachsteckdose vom Netz
FACHPERSONAL AUSFHREN.
trennen mchten, muss der entsprechende Stecker jederzeit zugnglich sein.
VORSICHT: Um Stromschlge und Brand zu vermeiden, drfen Sie dieses Gert
niemals Regen oder Feuchtigkeit aussetzen. Sorgen Sie dafr, dass keine EU-Richtlinien fr den Umweltschutz etc.
Flssigkeit auf das Gert tropft bzw. gespritzt wird und stellen Sie niemals
Flssigkeitsbehlter (z. B. Vasen) darauf. RoHS Dieses Produkt erfllt die EU-Richtlinie 2011/65/EU bezglich der Begrenzung
bestimmter gefhrlicher Substanzen in elektrischen bzw. elektronischen Gerten. Bei der
VORSICHT: Diese Wartungshinweise sind nur fr qualifizierte Techniker Herstellung dieses Gerts wurde bewusst auf Blei (Pb), Cadmium (Cd), Quecksilber (Hg),
bestimmt. Um die Gefahr eines Stromschlags zu vermeiden, drfen Sie nur hexavalentes Chrom (Cr+6), PBB oder PBDE verzichtet. Eventuell in den verwendeten
Wartungsarbeiten durchfhren, die ausdrcklich in der Anleitung erwhnt Bauteilen vorkommende Spuren dieser Stoffe liegen unter den RoHS-Grenzwerten.
werden. Reparaturen drfen nur von qualifiziertem Fachpersonal vorgenommen werden.
REACh Dieses Produkt erfllt die EU-Richtlinie EG1907/206 bezglich
1. Lesen Sie diese Anleitung. der Registrierung, Auswertung, Zulassung und Begrenzung chemischer
2. Bewahren Sie diese Anleitung auf. Substanzen (REACh) und enthlt keine bzw. weniger als 0,1% der in den REACh-
Bestimmungen aufgefhrten gefhrlichen chemischen Substanzen.
3. Befolgen Sie alle Warnungen.
WEEE Dieses Symbol auf dem Produkt oder dessen Verpackung weist
4. Befolgen Sie alle Anweisungen.
darauf hin, dass das Produkt nicht zusammen mit dem Restmll
5. Verwenden Sie dieses Gert niemals in der Nhe von Wasser. entsorgt werden darf. Es liegt in Ihrer Verantwortung, Altgerte bei
einer geeigneten Sammelstelle fr das Recycling von elektrischen und
6. Reinigen Sie das Gehuse ausschlielich mit einem trockenen Tuch.
elektronischen Altgerten abzugeben. Die separate Entsorgung und
7. Die Lftungsschlitze drfen nicht abgedeckt werden! Beachten Sie bei die Wiederverwertung Ihrer Altgerte trgt zum Schutz der Umwelt
der Installation die entsprechenden Hinweise des Herstellers. bei und gewhrleistet, dass die Gerte auf eine Art und Weise recycelt werden, die
keine Gefhrdung fr die Gesundheit des Menschen und der Umwelt darstellt. Weitere
8. Stellen Sie das Gert nicht in der Nhe von Wrmequellen
Informationen zu entsprechenden Rcknahmestellen fr Ihre Altgerte erhalten Sie bei Ihrer
wie Heizlftern, Wrmespeichern, fen oder anderen Wrme
Stadtverwaltung, den rtlichen Mllentsorgungsbetrieben oder bei Ihrem Fachhndler.
produzierenden Gerten (inklusive Verstrkern) auf.
9. Manipulieren Sie niemals den Schutzleiter des Netzsteckers. Ein CE Dieses Produkt entspricht den Richtlinien und Normen des Europischen
verpolungssicherer Stecker besitzt zwei Kontakte, von denen ein Kontakt Rates bezglich der elektromagnetischen Vertrglichkeit (EMV-Richtlinie
breiter ist als der andere. Ein Schukostecker besitzt zwei Kontakte und einen 2006/95/EG) sowie der Niederspannungsrichtlinie (2004/108/EG).
zustzlichen Erdungskontakt. Der Erdungskontakt dient Ihrer Sicherheit.
Falls das mitgelieferte Netzkabel nicht in die Netzsteckdose passt, wenden
Sie sich an einen Elektriker, der den Anschluss austauschen kann.
10. Treten Sie nicht auf das Kabel, knicken Sie das Kabel nicht und
behandeln Sie Stecker und Buchsen besonders vorsichtig.
11. Verwenden Sie ausschlielich von PreSonus freigegebene Anbau- und Zubehrteile.
12. Verwenden Sie nur Stnder, Stative oder Tische, die den
Anforderungen des Herstellers entsprechen oder die
zum Lieferumfang des Gerts gehren. Seien Sie beim
Transport auf Rollwgen vorsichtig, um Verletzungen durch
verrutschende oder fallende Gegenstnde zu vermeiden.
13. Ziehen Sie den Netzstecker des Gerts bei
Gewitter oder wenn Sie das Gert lngere Zeit nicht verwenden.
AudioBox 1818VSL 4.1.5 Laden von Szenen und
bersicht
Presets mit VSL30
1.0 bersicht1 4.1.6 Erstellen einer Monitorabmi-
schung mit VSL31
1.1 Einleitung1
Anschlsse
4.2 AB1818VSL Remote 34
1.2 Kurzvorstellung der AudioBox
1818VSL-Hardware2 4.2.1 Anmeldung des iPad beim
Computer34
1.3 Kurzvorstellung von Studio One
Verbindung
mit einem
4.2.2 Verbindung mit Virtual
Computer
Artist2
StudioLive37
1.4 Kurzvorstellung von Virtual Studio 4.2.3 AB1818VSL Remote:
Live3 Overview-Seite38
Software: Virtual StudioLive

1.5
und Studio One Artist

Lieferumfang4 4.2.4 AUX Mix-Seite42
4.2.5 Settings-Seite44
2.0 Anschlsse5
4.2.6 Kanalzugseite45
2.1 Anschlsse auf der Vorderseite 5
4.3 Studio One Artist Blitzstart 47
2.2 Anschlsse auf der Rckseite 7
4.3.1 Installation und
2.3 Typisches Band-Setup 9 Autorisierung47
4.3.2 Installieren des
Tutorials
2.4 Anlage mit zwei Boxensystemen 10
Audio-Treibers51
3.0 Verbindung mit einem 4.2.3 Konfigurieren von
Computer11 MIDI-Gerten52
Technische
Infos
4.3.4 Anlegen eines neuen
3.1
Systemanforderungen11
Songs55
3.2 Installation unter Windows 12 4.2.5 Anlegen von Audiospuren57
Fehlersuche und
3.3 Installation unter Mac OS X 14 4.3.6 Anlegen von MIDI-Spuren58
Garantie
3.4 Verwendung der AudioBox 1818VSL 4.3.7 Hinzufgen von
mit gngiger Audiosoftware 15 virtuellen Instrumenten
und Plug-In-Effekten59
4.0 Software: Virtual StudioLive
und Studio One Artist17 5.0 Tutorials61
4.1 Virtual StudioLive 17 5.1 Mikrofontypen61
4.1.1 Virtual StudioLive: 5.1.1 Kondensatormikrofone61
Vorbereitungen17
5.1.2 Dynamische Mikrofone61
4.1.2 Virtual StudioLive:
5.1.3 USB-Mikrofone und andere
Browser22
Typen61
4.1.3 Virtual StudioLive: Overview-
5.1.4 Aufstellung der Mikrofone62
und Fat Channel-Reiter23
4.1.4 VSL-Bedienelemente: 5.2 Kleines Einmaleins der
Beschreibung und Dynamikbearbeitung65
Anwendungsbereich24 5.2.1 Hufig gestellte
Dynamikfragen65
iii
PreSonus AudioBox 1818VSL
5.2.2 Dynamikbearbeitungs
bersicht
typen66
5.2.3 Kompressoreinstellungen: Ein
paar Anhaltspunkte71
Anschlsse
5.3 Equalizer73
5.3.1 Was ist ein EQ?73
5.3.2 Einstellen der Klangregelung:
Verbindung
mit einem
Schmeicheln wos passt, ver-

Computer
schweigen wos geht75

5.3.3 Allgemeine EQ-Tipps78
5.4 Die AUX-Wege 81

5.4.1 Monitorabmischung81
5.4.2 Effektbearbeitung81
5.5 Digital-Effekte82
5.5.1 Reverb82
5.5.2 Delay83
5.5.3 Modulationseffekte83
Tutorials
6.0 Technische Infos84

6.1 Technische Daten 84
Technische
Infos
7.0 Fehlersuche und

Garantie86
Fehlersuche und
7.1 Fehlersuche86
Garantie
7.2 Beschrnkte Garantie

PreSonus87
Index88
iv
Bedienungsanleitung

Current Section
0
v
Fehlersuche und Technische Tutorials Software: Virtual StudioLive Verbindung Anschlsse bersicht
Garantie Infos und Studio One Artist mit einem
Computer
PreSonus AudioBox 1818VSL
vi
Bedienungsanleitung bersicht 1
Einleitung 1.1
1.0 bersicht
bersicht
1.1 Einleitung
Anschlsse
Verbindung
mit einem
Computer
Vielen Dank fr Ihre Entscheidung zur PreSonus AudioBox 1818VSL. PreSonus
Audio Electronics hat fr die Herstellung der AudioBox 1818VSL nur hochwertige
Bauteile verwendet, so dass dieses Gert Ihnen ber Jahre hinaus treue Dienste
leisten wird. Die Bestckung lautet: 8x Class A, XMAX Mikrofonvorverstrker mit

hoher Aussteuerungsreserve, interne 18x18-Audioschnittstelle, MIDI IN und OUT, S/
PDIF-Ein-/Ausgang, ADAT-Ein-/Ausgang, BNC-Wordclock-Ausgang, Fat Channel-
Bearbeitung mit einem 3-Band-EQ, Kompressor, Limiter und Expander, Delay- und
Reverb-Effekte usw. Mit der AudioBox 1818VSL lsst es sich leicht und professionell
arbeiten. Wenn Sie ihren USB 2.0-Port mit Ihrem Computer verbinden, knnen Sie
auerdem sowohl im Studio als auch live aufnehmen.
Falls Sie Fragen oder Anregungen zu Ihrer PreSonus AudioBox 1818VSL haben,
rufen Sie uns einfach an unter der Nummer +1 225-216-7887 (9:00~17:00 Uhr CST).
Tutorials
PreSonus Audio Electronics bemht sich um einen allzeit optimalen Leistungskatalog
seiner Produkte und nimmt Ihre Anregungen sehr ernst. Wir sind gespannt! Denn
schlielich wissen unsere Anwender am besten, was sie fr ihre Arbeit bentigen.
Vielen Dank fr Ihr Vertrauen und viel Erfolg mit Ihrer AudioBox 1818VSL!
Technische
ber diese Anleitung Bitte lesen Sie sich diese Bedienungsanleitung vollstndig durch, um das
Infos
AudioBox 1818VSL nicht nur fehlerfrei, sondern auch effektiv einsetzen zu knnen. Verbinden Sie es
erst nach der Lektre mit Ihrem Computer. Nur so werden nmlich Anschluss- und Einstellungsfehler
vermieden.
Fehlersuche und
Garantie
Die Bedienungsanleitung enthlt mehrere heie Tipps fr eine noch effizientere Nutzung. Am Ende
der Bedienungsanleitung finden Sie mehrere Tutorial-Kapitel, in denen gezeigt wird, wie man am
besten Mikrofone aufstellt, mit einem Equalizer und Kompressor arbeitet usw.
1
1 bersicht PreSonus AudioBox 1818VSL
1.2 Kurzvorstellung der AudioBox 1818VSL-Hardware
1.2 Kurzvorstellung der AudioBox 1818VSL-Hardware

bersicht
24-Bit-Auflsung, Sampling-Frequenz bis 96kHz

8x XMAX-Mikrofonvorverstrker (Class A)
Anschlsse
2 Instrumenteneingnge
6 Line-Eingnge
MIDI IN & OUT
Verbindung
mit einem
Computer
S/PDIF-Ein- und -Ausgang

ADAT-Ein- und -Ausgang
BNC-Wordclock-Ausgang.
Hochwertige A/D-Wandler (Dynamikumfang von 114dB)

18x18 USB 2.0-Audioschnittstelle

Kopfhreranschluss
Robustes Stahlchassis
Virtual StudioLive Software fr Monitorabmischungen
Studio One Artist
Tutorials
Kompatibel zu Cubase, Digital Performer, Logic, Nuendo, Pro Tools 9+, Sonar, Studio
One und anderen Audio-Aufnahmeprogrammen
Mac OS X- und Windows-kompatibel
Technische
Infos
1.3 Kurzvorstellung von Studio One Artist

Zum Lieferumfang aller Audioschnittstellen von PreSonus gehrt eine Software
namens PreSonus Studio One Artist, die nicht nur wie ein Weltmeister aufnehmen
Fehlersuche und
kann, sondern auerdem mit ber 4GB an Plug-Ins, Loops und Samples geliefert
Garantie
wird, damit Sie sich aus dem Stand an die Arbeit machen knnen. In Abschnitt 4.1
finden Sie eine Einfhrung in die Arbeit mit Studio One Artist. Die komplette Bedie-
nungsanleitung befindet sich auf der Studio One Artist Installations-DVD.
Unbegrenzte Spur-, Insert und Send-Anzahl
2
0 hochwertige Plug-Ins: Amp-Modeling (Ampire), Delay (Analog Delay, Beat Delay),
Verzerrung (Redlight Dist), Dynamikprozessor (Channel Strip, Compressor, Gate,
Expander, Limiter, Tricomp), Equalizer (Channel Strip, Pro EQ), Modulation (Autofilter,
Chorus, Flange, Phaser, X-Trem), Reverb (MixVerb, Room Reverb) und Dienstpro-
gramme (Binaural Pan, Mixtool, Phase Meter, Spectrum Meter, Tuner)

ber 4GB an Loops, Samples und Instrumenten, darunter: Presence (virtueller
Sample-Player), Impact (virtuelle Drummaschine), SampleOne (virtueller Sampler)
und Mojito (virtueller Analog-Modeling-Synthesizer)
Ebenso innovatives wie intuitives MIDI-Mapping
Leistungsfhige Drag & Drop-Bedienung fr eine zgige Arbeit
Mac OS X- und Windows-kompatibel
2
Bedienungsanleitung bersicht 1
Kurzvorstellung von Virtual Studio Live 1.4
1.4 Kurzvorstellung von Virtual Studio Live
bersicht
Virtual StudioLive ist eine leistungsfhige Software mit professionellen
Dynamikbearbeitungs-, EQ- und Effektfunktionen fr die Erstellung von
Monitorabmischungen.
Anschlsse
Schnelles Arbeiten dank Drag & Drop
Speichereinstellungen knnen direkt zu den Kanlen gezogen werden
Bestimmte Aspekte gespeicherter Einstellungen knnen zu den gewnschten
Verbindung
mit einem
Computer
Blcken des Fat Channel gezogen werden
StudioLive 16.0.2-Fat Channel mit:
Hochpassfilter

Expander

Kompressor
Halbparametrischer 3-Band-EQ
Limiter
Zwei Effektbusse (32 Bit mit Fliekomma): Reverb und Delay
Ziehen von Szenen zum Mixer fr die blitzschnelle nderung aller Kanal- und
Effekteinstellungen
Tutorials
Effekte knnen durch Ziehen eines Eintrags zur gewnschten Stelle geladen werden
Vorstellung des Mixers:
Die am hufigsten bentigten Mixereinstellungen werden auf einen Blick
Technische
Infos
angezeigt.
Alle Fat Channel-Einstellungen werden auf einen Blick angezeigt.
Fehlersuche und
Alle AUX-Mischungen werden auf einen Blick angezeigt.
Garantie
Die Effekte und ihre Einstellungen knnen angezeigt werden.
3
1 bersicht PreSonus AudioBox 1818VSL
1.5 Lieferumfang
1.5 Lieferumfang
bersicht
Auer dieser Bedienungsanleitung enthlt der Lieferkarton der AudioBox 1818VSL

folgende Dinge:
PreSonus AudioBox 1818VSL USB 2.0-Schnittstelle

Verbindung
mit einem
Computer
1,8m langes USB-Kabel

Externes Netzteil
Tutorials
Software mit u.a.:

PreSonus Studio One Artist DVD mit mehreren GB an Content von Drittanbietern
Technische
Infos
CD mit PreSonus Virtual StudioLive und AudioBox-Treiber

Fehlersuche und
Garantie
4
Bedienungsanleitung Anschlsse 2
Anschlsse auf der Vorderseite 2.1
2.0 Anschlsse
bersicht
2.1 Anschlsse auf der Vorderseite
Anschlsse
Verbindung
mit einem
Computer
Mikrofoneingnge. Die AudioBox 1818VSL bietet PreSonus XMAX Mikrofonvorver-
strker, die sich fr alle Mikrofontypen eignen. XMAX-Vorverstrker enthalten einen
Class A-Eingangspuffer, hinter dem sich eine Pegelverstrkung mit Doppelservo
befindet. Diese Anordnung garantiert eine ultraniedrige Rausch-Schwelle bei gleich-

zeitig immensem Pegelregelungsbereich.
Die AudioBox 1818VSL bietet acht analoge Combo-Eingnge. An diese Buchsen kann
man wahlweise einen 1/4- oder einen XLR-Stecker anschlieen.
48V: Phantomspeisung. Die AudioBox 1818VSL bietet eine 48V-Phantomspeisung

fr den Mikrofoneingang aller Kanle (schaltbar in zwei 4er-Gruppen). Diese kann
mit den Tastern links auf der Frontplatte fr jede Gruppe aktiviert und ausgeschaltet
werden.
Tutorials
WARNUNG: Phantomspeisung wird nur fr Kondensatormikrofone bentigt.
Dynamische und Bndchenmikrofone knnen von dieser Speisung irreparabel
beschdigt werden. Schalten Sie die Phantomspeisung also prinzipiell nur fr Kanle
ein, die sie wirklich bentigen.
Technische
Infos
XLR-Bedrahtung fr Phantomspeisung:
Pin 1= Masse
Fehlersuche und
Pin 2= +48V
Garantie
Pin 3= +48V
Instrumenteneingnge. An die 1/4 TS-Buchsen von Kanal 1 und 2 kann man

elektrische Instrumente (Gitarre, Bass usw.) anschlieen. Wenn Sie hier einen Stecker
anschlieen, wird der Mikrofonvorverstrker umgangen die AudioBox 1818VSL
verhlt sich dann wie ein Instrumentvorverstrker.
Heier Tipp: Es gibt Instrumente mit internem Vorverstrker (aktive Instrumente). Deren Aus-
gangssignal hat einen Line-Pegel. Solche Instrumente mssen Sie an einen Line-Eingang (statt an
einen Instrumenteneingang) anschlieen. Wenn Sie sie nmlich an einen Instrumenteneingang
der AudioBox 1818VSL anschlieen, ist der Pegel unertrglich laut. Auerdem kann dies zu Sch-
den fhren.
Bitte beachten! Wie bei allen Audiogerten kommt es beim Anschlieen eines Mikrofon- oder
Line-Kabels bzw. beim Ein-/Ausschalten der Phantomspeisung zu einem lauten Knacken. Das
ist keine Fehlfunktion der AudioBox 1818VSL. Stellen Sie den Trimmregler des betreffenden Kanals
daher auf den Mindestwert, bevor Sie ein Kabel anschlieen oder die Phantomspeisung ein- bzw.
ausschalten. Nur dann ist sichergestellt, dass die Boxen usw. nicht beschdigt werden.
5
2 Anschlsse PreSonus AudioBox 1818VSL
2.1 Anschlsse auf der Vorderseite
bersicht
Line-Eingnge. Kanal 3~8 der AudioBox 1818VSL bieten einen symmetrischen

1/4 TRS-Eingang mit Line-Pegel. Wenn Sie diesen Eingang aktivieren, wird der
betreffende Mikrofonvorverstrker umgangen. Typische Kandidaten fr eine Line-
Verbindung sind Synthesizer, CD/DVD-Player und (mit einigen Ausnahmen) Signal-
Anschlsse
prozessoren.
Eingangspegel-/Trimmregler. Diese Regler haben folgenden Pegelbereich:

Verbindung
mit einem
Computer
XLR-Mikrofon-/TS 1/4-Instrumenteneingnge: Max. Pegelnderung: 80dB

(15/30dB~+65/50dB)
TRS 1/4-Line-Eingnge: Max. Pegelnderung: 40dB (20dB~+20dB)
Clip-Anzeige. Alle Kanle sind mit einer CLIP-Diode ausgestattet. Wenn sie rot leuch-
tet, betrgt der Eingangssignalpegel mindestens 0dBFS. Ab diesem Pegel beginnt

der betreffende Eingang zu bersteuern.
Heier Tipp: Legen Sie niemals einen Signalpegel an, der die Eingnge berfordern wrde. Die
bersteuerung der A/D-Wandler fhrt zu einer Verzerrung, die sich fr knstlerische Zwecke rein gar
nicht eignet. Die XMAX Vorverstrker der AudioBox 1818 VSL haben eine hohe Aussteuerungsreserve
nutzen Sie sie.
Phones. Mit dem Phones-Regler kann die Lautstrke im Kopfhrer eingestellt wer-
Tutorials
den. Der Kopfhrerverstrker ist irrsinnig laut (bis 11). Whlen Sie den Hchstpegel
daher nur in Ausnahmefllen und auch dann nur kurz.
Technische
Infos
Main. Mit dem Main-Regler legen Sie den Ausgangspegel fr die MAIN OUT-Buchsen
auf der Rckseite fest. Der Einstellbereich lautet 80dB~0dB.
Fehlersuche und
Garantie
USB Sync-Diode. Diese Diode leuchtet blau, wenn die AudioBox 1818VSL ordnungs-
gem mit einem USB 2.0-Gert synchron luft. Wenn sie blau und rot blinkt, stimmt
etwas nicht mit der Synchronisation.
1/4-Kopfhrerbuchse. An diese Buchse der AudioBox 1818VSL knnen Sie einen

Kopfhrer anschlieen.
6
Anschlsse auf der Rckseite 2.2
Output-Meter. Diese Meter zeigen den Ausgangspegel der MAIN OUT- und LINE
OUTPUTS 1/2-Buchsen auf der Rckseite der AudioBox 1818VSL an. Die Einstellung
des frontseitigen [Main]-Reglers hat keinen Einfluss auf das von den Metern ber-
wachte Signal.
Anschlsse
Heier Tipp: LINE OUTPUTS 1 und 2 sind intern mit den MAIN OUT-Buchsen verknpft. Daher knnen
Sie die Meter auch zum berwachen ihres Pegels nutzen.
Verbindung
mit einem
Computer
2.2 Anschlsse auf der Rckseite

LINE OUTPUTS. Die AudioBox 1818VSL bietet 8 Line-Ausgnge, deren Signale an
externe Gerte angelegt werden knnen (Kopfhrerverstrker, DJ-Mixer usw.).
Ausgang 1 und 2 bertragen dasselbe Signal wie die MAIN OUT-Buchse. Ausgang 7
und 8 bertragen dasselbe Signal wie die Kopfhrerbuchsen. Ausgang 3~6 geben
separate Wiedergabe-Streams aus.
MAIN OUT. Hierbei handelt es sich um die Hauptausgnge der AudioBox 1818VSL.
Tutorials
Der Pegel der MAIN OUT-Buchsen muss mit dem frontseitigen Main-Regler einge-
stellt werden.
Technische
Infos
Fehlersuche und
Garantie
MIDI IN/OUT. MIDI ist die Abkrzung von Musical Instrument Digital Interface.
Diese Buchsen erlauben das Anschlieen externer MIDI-Gerte. Das liee sich z.B. fr
die Arbeit mit einem externen Sequenzer nutzen, allerdings sind heutzutage auch
viele unmusikalische Gerte MIDI-fhig.
Anmerkung: MIDI-Daten enthalten keine Audiosignale. Man kann sie aber zum
Auslsen von Audiophrasen (eines Plug-Ins oder Synthesizers) nutzen. Die MIDI-Kom-
munikation erfordert mehrere Einstellungen, allen voran die Wahl des richtigen MIDI-
Kanals. Wenn Sie externe MIDI-Instrumente ansteuern, drfen Sie nicht vergessen, deren
Audio-Ausgnge ebenfalls an die AudioBox 1818VSL anzuschlieen, um etwas zu hren.
Hinweise zu den Einstellungen der MIDI-Parameter entnehmen Sie bitte der Bedienungs-
anleitung der verwendeten Gerte.
S/PDIF IN- und OUT-Buchse. Die S/PDIF-Norm erlaubt die bertragung von 2
digitalen Kanlen (dieses Gert untersttzt bis zu 24 Bit/96kHz). Der S/PDIF-Ein- und
-Ausgang knnen auerdem zur Synchronisation der AudioBox 1818VSL mit einem
externen digitalen Taktgeber verwendet werden.
Heier Tipp: Whlen Sie S/PDIF als Taktgeber und stellen Sie die Sampling-Frequenz auf den-
selben Wert wie auf dem externen Gert (siehe den Setup-Reiter unter Windows bzw. Audio-
MIDI-Setup unter OS X), wenn diese Buchsen fr die Synchronisation verwendet werden sollen.
7
2.2 Anschlsse auf der Rckseite
bersicht
ADATS/MUX IN und OUT. An diese ADATS/MUX-Buchsen knnen externe digitale

Audiogerte angeschlossen werden. Wenn Sie mit 44.1kHz oder 48kHz arbeiten, ste-
hen 8 ADAT-Audiokanle zur Verfgung. Wenn Sie dagegen mit 88.2kHz und 96kHz
arbeiten, stehen noch jeweils 4 Audiokanle zur Verfgung. Der ADATS/MUX-Ein-/
Anschlsse
Ausgang knnen auerdem zur Synchronisation der AudioBox mit einem externen
digitalen Taktgeber verwendet werden.
Heier Tipp: Whlen Sie ADAT als Taktgeber und stellen Sie die Sampling-Frequenz auf den-
selben Wert wie das externe Gert (siehe den Setup-Reiter unter Windows bzw. Audio-MIDI-
Verbindung
mit einem
Computer
Setup unter OS X), wenn diese Buchsen fr die Synchronisation verwendet werden sollen.
BNC SYNC OUT. ber diese 75-Buchse bertrgt die AudioBox 1818VSL Wordclock-
Signale zu externen Audiogerten.
Heier Tipp: Fr eine ordnungsgeme Synchronisation bentigen Sie ein 75-BNC-Kabel.
USB 2.0-Port. Diesen mssen Sie mit einem USB-Port des Computers verbinden. Bitte
Tutorials
schlieen Sie die AudioBox 1818VSL prinzipiell nur an einen USB 2.0-Port an.
Technische
Infos
Anschluss fr das Netzteil Hier muss das externe Netzteil der AudioBox 1818VSL
Fehlersuche und
angeschlossen werden. Die AudioBox 1818VSL kann nicht ber eine USB-Verbindung
Garantie
gespeist werden.
Netzschalter. Hiermit wird die AudioBox 1818VSL ein- und ausgeschaltet.
8
Typisches Band-Setup 2.3
2.3 Typisches Band-Setup
headphone amps
Kopfhrerverstrker
Anschlsse
Verbindung
mit einem
Computer
powered speakers
Aktivboxen bass
Bass guitar andund
Gitarre amp drumset
Schlagzeug
Verstrker
Tutorials
Technische
Infos
Fehlersuche und
Garantie
9
2.4 Anlage mit zwei Boxensystemen
2.4 Anlage mit zwei Boxensystemen

Verbindung bersicht
Anschlsse
mit einem
Computer
studio monitors
Studiomonitore studio monitors
Studiomonitore monitor station
Abhranlage
Technische Tutorials
Infos
Fehlersuche und
Garantie
10
Bedienungsanleitung Verbindung mit einem Computer 3
Systemanforderungen 3.1
3.0 Verbindung mit einem Computer
Die AudioBox 1818VSL ist eine robuste USB 2.0-Audioschnittstelle mit flexiblen
Monitormglichkeiten und professionellen Audiofunktionen.
Anschlsse
3.1 Systemanforderungen
Nachstehend finden Sie die minimalen Systemanforderungen fr die
PreSonus Studio One Artist und Virtual StudioLive Software.*
Verbindung
mit einem
Computer
Macintosh
Betriebssysteme:

Mac OS X 10.6 oder neuer
Hardware:
Minimal: Intel Core Duo-Prozessor, 2GB RAM
Empfohlen: Intel Core Duo- oder Intel iCore-Prozessor, 4GB oder mehr an RAM
Windows
Tutorials
Betriebssysteme (32- und 64-Bit):
Windows 7, Vista
Hardware:
Technische
Minimal: Intel Core Duo- oder AMD Athlon X2-Prozessor, 2GB RAM
Infos
E mpfohlen: Intel Core 2 Duo bzw. AMD Athlon X4 oder besser, 4GB oder mehr an
RAM
Fehlersuche und
Anmerkung: Die Prozessorgeschwindigkeit, die RAM-Speicherkapazitt sowie die Kapazitt und
Garantie
Geschwindigkeit der Festplatten haben einen entscheidenden Einfluss auf die Leistung. Ein schnellerer
Prozessor und mehr RAM verringern nmlich die Latenz (Verzgerung) und steigern die allgemeine
Leistung.
*nderungen bleiben vorbehalten. Siehe aber auch www.presonus.com.
11
3 Verbindung mit einem Computer PreSonus AudioBox 1818VSL
3.2 Installation unter Windows
3.2 Installation unter Windows

bersicht
Das Installationsprogramm der AudioBox funktioniert nur, wenn die

AudioBox 1818VSL an den Computer angeschlossen ist. Verbinden Sie die
AudioBox 1818VSL mit einem freien USB 2.0-Port und legen Sie die Installations-CD
Anschlsse
in das Laufwerk des Computers. Das AudioBox-Installationsprogramm greift Ihnen

bei der Installation unter die Arme. Bitte lesen Sie sich alle angezeigten Hinweise
sorgfltig durch.
Vor der Installation sollten Sie alle anderen Programme beenden.
Verbindung
mit einem
Computer
Windows Vista-Anwender: Wenn Windows eine

Sicherheitswarnung anzeigt, mssen Sie angeben,
dass der Treiber trotzdem installiert werden soll.
Tutorials
1. Jetzt erscheint das Begrungsfenster des Installations-

programms.
Klicken Sie auf [Weiter].
Technische
Infos
Fehlersuche und
Garantie
2. Das Programm fragt Sie, ob Sie auf dem Schreibtisch

eine Verknpfung fr AudioBox Virtual StudioLive
anlegen mchten.
Die Software erlaubt das Erstellen von Monitor-Abmi-
schungen mit Dynamikprozessoren und Effekten, aber
ohne merkliche Latenz. Schon allein deshalb lohnt
sich das Anlegen einer Verknpfung.
Klicken Sie auf [Weiter].
12
Installation unter Windows 3.2
3. Das Installationsprogramm schaut sich kurz an, was sich
bersicht
bereits auf Ihrem Computer befindet und beginnt
anschlieend mit der Installation. Wenn die AudioBox
nicht erkannt wird, werden Sie aufgefordert, sie
anzuschlieen.
Anschlsse
Klicken Sie auf [Install Driver].
Verbindung
mit einem
Computer
4. Sobald der Treiber installiert ist, wird eine Besttigung

angezeigt.
Klicken Sie auf [Weiter], um die Installation zu been-
den.
Tutorials
Technische
Infos
5. Nach der Treiberinstallation muss der Computer neu
gestartet werden.
Fehlersuche und
Klicken Sie auf [Beenden], um den Computer neuzu-
Garantie
starten.
6. Wenn der Computer wieder einsatzbereit ist, knnen

Sie mit der AudioBox 1818VSL arbeiten.
13
3.3 Installation unter Mac OS X
3.3 Installation unter Mac OS X

bersicht
Nach Einlegen der Installations-CD in das Laufwerk mssen Sie das AudioBox
1818VSL-Installationsprogramm starten. Dieses nimmt Ihnen die meiste Arbeit ab.
Bitte lesen Sie sich alle Meldungen grndlich durch und schlieen Sie die AudioBox
Anschlsse
erst an, wenn Sie dazu aufgefordert werden.
1. Es erscheint die Welcome-Seite. Klicken Sie auf

[Continue] und befolgen Sie die angezeigten Hinweise.
Verbindung
mit einem
Computer
2. Whlen Sie die Festplatte, auf der die Treiber und die
Virtual StudioLive Software installiert werden sollen.
Hier mssen Sie die Festplatte whlen, die das Betriebs-
system enthlt. Andere Partitionen bzw. Datentrger
Tutorials
knnen nicht gewhlt werden.

Nach der Installation befindet sich AudioBox VSL im
Programme-Ordner. Am besten legen Sie im Dock
eine Verknpfung an.
Technische
Infos
Klicken Sie auf [Install].

Fehlersuche und
3. Nach der Installation wird der Computer neu gestartet.

Garantie
Warten Sie, bis er einsatzbereit ist und verbinden Sie

die AudioBox 1818VSL anschlieend mit einem
USB-Port Ihres Macs. Jetzt ist die AudioBox 1818VSL
einsatzbereit!
14
Verwendung der AudioBox 1818VSL mit gngiger Audiosoftware 3.4
3.4 Verwendung der AudioBox 1818VSL mit gngiger Audiosoftware

Umfassende Hinweise fr die Einrichtung von Studio One Artist sowie eine Vorstel-
lung der Funktionen dieser Software finden Sie in Abschnitt 4.2. Alle Eingnge der
AudioBox 1818VSL knnen von allen Core Audio- und ASIO-fhigen Programmen
Anschlsse
angesprochen werden. Wie man den AudioBox 1818VSL-Treiber als Audiogert fr
das betreffende Programm whlt, entnehmen Sie bitte dessen Bedienungsanleitung.
Nachstehend zeigen wir Ihnen, wie man in vier weit verbreiteten Programmen den
Treiber des Pultes whlt.
Verbindung
mit einem
Computer
Apple Logic Pro/Express 7+:
1. Starten Sie Logic Pro/Express.

2. Whlen Sie Logic | Preferences | Audio.
3. Klicken Sie auf den [Devices]-Reiter.
4. Markieren Sie auf dem Core Audio-Reiter das Enabled-Kstchen.
5. Whlen Sie in der Liste [PreSonus AudioBox 1818VSL].
Tutorials
6. Jetzt werden Sie gefragt, ob Logic neu gestartet werden darf. Klicken Sie auf [try (re)
launch].
7. Fr die AudioBox 1818VSL wurden Namen fr alle Ein- und Ausgnge vorbereitet,
damit Sie schneller arbeiten knnen.
Technische
Infos
Um diese Namen in Logic verwenden zu knnen, mssen Sie zu Options | Audio |
I/O Labels gehen.
Fehlersuche und
8. Die zweite Spalte in diesem Fenster heit Provided by Driver. Aktivieren Sie dort
Garantie
alle Bezeichnungen fr die AudioBox 1818VSL. Schlieen Sie das Fenster schlielich
wieder.
9. Jetzt ist die AudioBox 1818VSL einsatzbereit!
Steinberg Cubase 4+
1. Starten Sie Cubase.
2. Whlen Sie Devices | Device Setup.
3. Klicken Sie in der Devices-Spalte unter VST Audio System auf [Devices].
4. Whlen Sie in der ASIO Driver-Liste [PreSonus AudioBox 1818VSL].
5. Klicken Sie auf [Switch], um den AudioBox 1818VSL-Treiber zu verwenden.
6. Nach der Anmeldung dieses Treiber mssen Sie zu Devices | VST Connections
gehen und Ein- und Ausgangsbusse vorbereiten.
15
3.4 Verwendung der AudioBox 1818VSL mit gngiger Audiosoftware
Cakewalk Sonar 6+
bersicht
1. Starten Sie Sonar.
2. Gehen Sie zu Options | Audio und klicken Sie auf den [Advanced]-Reiter.
Anschlsse
3. Stellen Sie Driver Mode auf ASIO. (Die Verwendung von WDM statt ASIO ist fr profes-
sionelle Anwendungen nicht empfehlenswert.)
4. Klicken Sie auf den [OK]-Button.

Verbindung
mit einem
Computer
5. Starten Sie Sonar neu.
6. Gehen Sie zu Options | Audio und klicken Sie auf den [Drivers]-Reiter.
7. Whlen Sie alle Ein- und Ausgangstreiber ab PreSonus AudioBox 1818VSL.
8. Gehen Sie zu Options | Audio und klicken Sie auf den [General]-Reiter.
9. Stellen Sie Playback Timing Master auf PreSonus AudioBox DAW Out 1.
10. Stellen Sie Recording Timing Master auf PreSonus AudioBox Mic/Inst 1.
Tutorials
Ableton Live 5+
1. Starten Sie Ableton Live.

Technische
2. Gehen Sie zu Options | Preferences | Audio.

Infos
3. Whlen Sie Driver Type: Asio | Audio Device: ASIO PreSonus AudioBox 1818VSL.
Fehlersuche und
4. Gehen Sie zu Input Config: Enable und whlen Sie die gewnschten
Garantie
Eingangskanle.
5. Gehen Sie zu Output Config: Enable und whlen Sie die gewnschten
Ausgangskanle.
6. Jetzt knnen Sie allen Live-Spuren die gewnschten Ein- und Ausgnge der
AudioBox 1818VSL zuordnen.
ProTools 10+
1. Starten Sie ProTools
2. Gehen Sie zu Setup | Hardware und whlen Sie [AudioBox 1818VSL] in der
Peripherals-Liste. Klicken Sie auf [OK].
3. Gehen Sie zu Setup | Playback Engine und whlen Sie im Men ganz oben im
Fenster [AudioBox 1818VSL]. Klicken Sie auf [OK].
16
Bedienungsanleitung Software 4
Virtual StudioLive 4.1
4.0 Software: Virtual StudioLive und Studio One Artist
Zum Lieferumfang Ihrer AudioBox 1818VSL gehrt ein leistungsfhiges Software-

Bundle mit allen Funktionen, die man zum Aufnehmen, Produzieren und Abmischen
Anschlsse
seiner Musik bentigt. Dieses Software-Bundle umfasst Virtual StudioLive (VSL)
und Studio One Artist und macht Ihr Studio richtig leistungsfhig.
4.1 Virtual StudioLive
Verbindung
mit einem
Computer
Die Virtual StudioLive Software stattet Ihre AudioBox 1818 mit den wichtigsten
Funktionen eines StudioLive 16.0.2 aus. VSL bietet eine umfassende Kontrolle ber
die Kanal-, Effekt- und Main-Buspegel sowie die Fat Channel-Parameter und Effekte.
VSL enthlt auch Archivierungsfunktionen fr die Verwaltung der Speicher- und

Szenendaten.

Die Bedienung von VSL kann im Drag & Drop-Verfahren erledigt werden. Fat
Channel-Presets und Szenen kann man laden, indem man sie einfach zur Kanal-
oder Mischpultbersicht zieht. Dabei kann man fr die Fat Channel-Einstellungen
bestimmen, ob alle Einstellungen oder nur ein Aspekt (Noise Gate, Kompressor
oder EQ) geladen werden soll/en. Sie knnen Einstellungen mit anderen AudioBox
22/44/1818VSL-Anwendern austauschen, indem Sie einen oder mehrere Speicher
einfach zu einer E-Mail ziehen oder auf einen Datentrger kopieren.
Tutorials
4.1.1 Virtual StudioLive: Vorbereitungen
Im Setup-Fenster von VSL knnen Sie grundlegende Aspekte wie die
Puffergre und Sampling-Frequenz sowie mehrere Vorgaben einstellen.
Technische
Klicken Sie auf den [Setup]-Button ganz oben in VSL, um das Setup-
Infos
Dialogfenster zu ffnen.
Meter Decay Die Antrittsschnelligkeit der Meter im Device-Fenster ist einstellbar.
Fehlersuche und
Garantie
Die Antrittsschnelligkeit der VSL-Kanalmeter ist einstellbar. Die Vorgabe
lautet Normal. Wenn Sie die Pegelspitzen usw. genauer berwachen
mchten, sollten Sie Slow Meter Decay whlen. Mit Fast Metering
ermglichen Sie eine Echtzeitberwachung Ihrer Signale.
Meter Peak Hold Die Clip-Anzeigen erlschen nach einer Auslsung nicht automatisch.
Wenn Sie dieses Kstchen markieren, leuchten die Clip-Anzeigen von
VSL im Falle einer bersteuerung konstant (d.h. sie erlschen nicht,
wenn sich der Pegel wieder im grnen Bereich befindet). Diese Meter zei-
gen auerdem den bis dahin hchsten Pegelwert konstant an. Bei einem
noch hheren Pegel werden sie aber aktualisiert. Um die Clip-Anzeige zu
deaktivieren, mssen Sie mit dem Mauszeiger darauf klicken.
Meter Post Fader Sorgt dafr, dass die Meter den Pegel hinter den Fadern anzeigen.
Markieren Sie dieses Kstchen, wenn VSL die Signalpegel hinter dem
jeweiligen Fader messen soll. Laut Vorgabe misst VSL die Pegel vor den
Fadern.
17
4 Software PreSonus AudioBox 1818VSL
Run at Startup (Nur Windows) Startet Virtual StudioLive automatisch beim Hochfahren des Systems.
bersicht
Wenn Sie diese Funktion aktivieren, wird VSL beim Hochfahren von Win-
dows automatisch gestartet.
Mac-Besitzer knnen ebenfalls dafr sorgen, dass VSL automatisch
Anschlsse
hochgefahren wird: Ziehen Sie das Programmsymbol zum Dock, klicken

Sie mit der rechten Maustaste darauf und whlen Sie Optionen> Bei der
Anmeldung ffnen.
Anmerkung: VSL hat keinen Einfluss auf die Signale, wenn man es nicht startet. Daher mssen
Verbindung
mit einem
Computer
eventuelle Audio-Routings entweder in der DAW oder mit Hilfe der Systemeinstellungen vorgenom-
men werden.
Sample Rate (Nur OS X) Erlaubt das Einstellen der Sampling-Frequenz.

Hier whlen Sie die Sampling-Frequenz: 44.1, 48, 88.2 oder 96kHz.
Mit einer hheren Sampling-Frequenz erzielen Sie ein hochwertigeres
Ergebnis. Allerdings werden die Dateien auch umfangreicher, whrend
der Prozessor viel mehr rechnen muss.
Beim Umschalten der Sampling-Frequenz tritt ein Popgerusch auf. Daher
sollten Sie den Kopfhrer- und Hauptausgangspegel der AudioBox vor
jeder nderung auf den Mindestwert stellen.
Tutorials
Unter Windows wird die Puffergre im Audioprogramm selbst

eingestellt.
Performance (nur OS X) Erlaubt das Einstellen der VSL-Puffergre fr die Eingangsberwachung.

Technische
Infos
VSL bietet drei Leistungsstufen fr die berwachung der Eingangssig-

nale: Fastest, Normal und Safe. Hier stellen Sie die Puffergre fr
VSL ein. Die Wahl dieser Einstellung sollte sich vorrangig nach der Pro-
Fehlersuche und
zessorleistung Ihres Computers richten.

Garantie
Fastest: Stellt den VSL-Eingangspuffer auf 1 Millisekunde.

Normal: Stellt den VSL-Eingangspuffer auf 2 Millisekunden.
Safe: Stellt den VSL-Eingangspuffer auf 4 Millisekunden.
Bei den meisten Rechnern erzielt man mit Normal einen optimalen
Kompromiss zwischen Stabilitt und Latenz.
ASIO Buffer Size (Windows only) Erlaubt das Einstellen der Puffergre.
Die Puffergre kann von 64 (44.1 bzw. 48kHz) oder 128 (88.2 bzw.
96kHz) auf 2048 Samples gestellt werden. Mit der Puffergre legen Sie
fest, wie lange es dauert, bis ein Analog-Signal in ein Digital- und danach
wieder in ein Analog-Signal gewandelt wird. Je grer dieser Wert, desto
stabiler funktioniert das System allerdings tritt dann eine mehr oder
weniger strende Verzgerung auf. In der Regel erzielen Sie mit 512 Sam-
ples (11~12 Millisekunden) eine gute Systemleistung mit einer nahezu
unmerklichen Verzgerung. Die Puffergre und Sampling-Frequenz
mssen vor Starten der Audiosoftware eingestellt werden.
Auf dem Mac wird die Puffergre im Audioprogramm selbst eingestellt.
18
Heier Tipp: Die in VSL (Windows) bzw. im Audioprogramm (Mac OS X) gewhlte Puffergre
beeinflusst nur die Treiberleistung innerhalb des ASIO- oder Core Audio-Audioprogramms.
ADAT Mode (Nur Windows) Anwahl des ADAT I/O-Modus: ADAT oder S/MUX
Anschlsse
Wenn Sie 44.1kHz oder 48kHz verwenden, untersttzt die ADAT-Schnitt-
stelle der AudioBox 1818VSL 8 Ein- und Ausgangskanle. Wenn Sie dage-
gen mit 88.2kHz und 96kHz arbeiten, stehen noch jeweils 4 Audiokanle
zur Verfgung.
Verbindung
mit einem
Computer
Bedenken Sie jedoch, dass die Arbeit mit 88.2kHz oder 96kHz und der
ADAT-Schnittstelle nur funktioniert, wenn man den richtigen ADAT-
Modus whlt. Die AudioBox VSL untersttzt zwei Modi:
ADAT 8x8: Kanal 1~8 (44.1/48kHz)

ADAT SMUX 4x4: Kanal 1~4 (88.2/96kHz)
Wenn Sie mit 88.2kHz oder 96kHz arbeiten, mssen Sie ADAT In Mode
auf ADAT SMUX 4x4 stellen (und natrlich die richtige Sampling-Fre-
quenz whlen).
Wenn Sie den Glasfaserausgang der AudioBox 1818VSL fr 88.2kHz- oder
96kHz-Projekte verwenden mchten, mssen Sie ADAT Out Mode auf
ADAT SMUX 4x4 stellen.
Tutorials
Laut Vorgabe sind beide Parameter auf ADAT 8x8 gestellt. Solange Sie
die AudioBox 1818VSL mit 44.1kHz oder 48kHz verwenden, brauchen Sie
also nichts zu ndern.
Heier Tipp: Wenn Sie den falschen ADAT-Modus whlen, treten Audio-Artefakte auf. Die Analog-
Technische
und S/PDIF-Ein-/Ausgnge untersttzen alle Sampling-Frequenzen. Die ADAT Mode-Einstellung ist
Infos
hierfr unerheblich.
ADAT Mode (Nur OS X) Anwahl des ADAT I/O-Modus: ADAT oder S/MUX
Fehlersuche und
Garantie
Wenn Sie 44.1kHz oder 48kHz verwenden, untersttzt die ADAT-Schnitt-
stelle der AudioBox 1818VSL 8 Ein- und Ausgangskanle. Wenn Sie dage-
gen mit 88.2kHz und 96kHz arbeiten, stehen noch jeweils 4 Audiokanle
zur Verfgung.
Wenn Sie die ADAT-Verbindung auch bei 88.2kHz oder 96kHz verwenden
mchten, mssen Sie den zutreffenden ADAT-Modus whlen (separat fr
die Ein- und Ausgnge). Diese Einstellungen mssen unter OS X in Audio-
MIDI-Setup eingestellt werden.
Laut Vorgabe sind beide Parameter auf 18ch 24bit gestellt. Solange Sie
die AudioBox 1818VSL mit 44.1kHz oder 48kHz verwenden, brauchen Sie
also nichts zu ndern.
Um auf dem Mac mit einer Sampling-Frequenz von 88.2kHz oder 96kHz
aufnehmen zu knnen, mssen Sie die betreffende Einstellung von
Audio-MIDI-Setup ndern (Programme/Dienstprogramme).
Whlen Sie in Audio-MIDI-Setup das Audiogerte-Fenster. Wenn das

Audiogerte-Fenster nicht bereits angezeigt wird, mssen Sie unter
Fenster auf [Audiofenster einblenden] klicken.
19
Klicken Sie in der Gerteliste links auf [AudioBox 1818VSL]. Rechts im

bersicht
Fenster wird das ADAT Mode-Men angezeigt:

18ch 24bit: Kanal 1~8 (44.1/48kHz)
14ch - 24bit: Kanal 1~4 (88.2/96kHz)
Anschlsse
Wenn Sie mit 88.2kHz oder 96kHz arbeiten, mssen Sie ADAT Input auf
14ch 24bit stellen (und natrlich die richtige Sampling-Frequenz
whlen).
Verbindung
mit einem
Computer
Wenn Sie den Glasfaserausgang der AudioBox 1818VSL fr 88.2kHz- oder

96kHz-Projekte verwenden mchten, mssen Sie ADAT Output auf 14ch
- 24bit stellen.
Heier Tipp: Wenn Sie den falschen ADAT-Modus whlen, treten Audio-Artefakte auf. Die Analog-
und S/PDIF-Ein-/Ausgnge untersttzen alle Sampling-Frequenzen. Die ADAT Mode-Einstellung ist
hierfr unerheblich.
Clock Source (Nur Windows) Anwahl des Taktgebers fr die AudioBox 1818VSL.
Mit Clock Source whlen Sie den Digital-Taktgeber fr die AudioBox
Tutorials
1818VSL. Das ist notwendig, damit die AudioBox zu den brigen Gerten
synchron luft. Hier knnen Sie den internen Takt, die S/PDIF- oder ADAT-
Quelle whlen.
In der Regel empfiehlt sich die Verwendung der AudioBox 1818VSL als
Technische
Taktgeber. Whlen Sie daher Internal. Diese Einstellung bedeutet nm-

Infos
lich, dass die AudioBox ihren eigenen Digital-Takt verwendet und diesen
ber ihre Digital-Ausgnge ausgibt.
Wenn die AudioBox jedoch den Takt eines externen Gerts bernehmen
Fehlersuche und
soll, mssen Sie den Digital-Eingang whlen, an welchen das externe

Garantie
Gert angeschlossen ist (S/PDIF oder ADAT). Bei fehlender Synchronisa-

tion blinkt die Sync-Diode der AudioBox 1818VSL abwechselnd blau und
rot. Wenn sich die AudioBox in den internen Takt eingeklinkt hat, leuchtet
die Diode blau.
Heier Tipp: Selbst wenn die AudioBox 1818VSL zu einem externen Digital-Takt synchron laufen soll,
ndert sie nicht automatisch ihre Sampling-Frequenz. Daher kann es durchaus sein, dass das Ergeb-
nis zu wnschen brig lsst. Wenn die AudioBox die Sampling-Frequenz des externen Gerts nicht
bernimmt, mssen Sie diese Einstellung von Hand ndern.
Wahl des Taktgebers (OS X) Whlen Sie den Taktgeber fr die AudioBox 1818VSL mit Quelle fr Clock (in
Audio-MIDI-Setup).
Mit Quelle fr Clock whlen Sie den Digital-Taktgeber fr die AudioBox
1818VSL. Das ist notwendig, damit die AudioBox zu den brigen Gerten
synchron luft. Hier knnen Sie den internen Takt, die S/PDIF- oder ADAT-
Quelle whlen.
In der Regel empfiehlt sich die Verwendung der AudioBox 1818VSL als
Taktgeber. Whlen Sie daher Internal. Diese Einstellung bedeutet nm-
lich, dass die AudioBox ihren eigenen Digital-Takt verwendet und diesen
20 ber ihre Digital-Ausgnge ausgibt.
Auf dem Mac mssen Sie die Synchronisation der AudioBox zu

einem anderen Gert in Audio-MIDI-Setup einstellen (Programme/
Dienstprogramme).
Whlen Sie in Audio-MIDI-Setup das Audiogerte-Fenster. Wenn das
Audiogerte-Fenster nicht bereits angezeigt wird, mssen Sie unter
Anschlsse
Fenster auf [Audiofenster einblenden] klicken.
Klicken Sie in der Gerteliste links auf [AudioBox
1818VSL]. Whlen Sie mit Quelle fr Clock den
Digital-Eingang, an den der externe Taktgeber
Verbindung
mit einem
Computer
angeschlossen ist (S/PDIF oder ADAT). Bei fehlender
Synchronisation blinkt die Sync-Diode der AudioBox
abwechselnd blau und rot. Wenn sich die AudioBox in
den internen Takt eingeklinkt hat, leuchtet die Diode

blau.

Heier Tipp: Selbst wenn die AudioBox zu einem externen
Digital-Takt synchron luft, ndert sie nicht automatisch
ihre Sampling-Frequenz. Daher kann es durchaus sein,
dass das Ergebnis zu wnschen brig lsst. Wenn die
AudioBox die Sampling-Frequenz des externen Gerts
nicht bernimmt, mssen Sie diese Einstellung von Hand
ndern.
Tutorials
Main to S/PDIF In Umgehen des SPDIF-Eingangs und Routen des Main Mix-Signals auf Input 9 und Input 10
VSL erlaubt Live-Mitschnitte der Main-Signale mit Ihrer DAW. Die an
den MAIN OUT-Buchsen der AudioBox 1818VSL anliegenden Signale wer-
Technische
den nmlich an Eingang 9 und 10 (S/PDIF L & R) Ihrer DAW weitergeleitet.
Infos
Wenn Sie diese Option aktivieren, knnen die an der rckseitigen SPDIF-
Buchse anliegenden Signale nicht mehr separat aufgenommen werden.
Wenn der S/PDIF-Stereo-Eingang jedoch Teil des Main Mix-Signals von
Fehlersuche und
VSL ist, werden seine Signale ebenfalls aufgenommen.
Garantie
Die Einstellung des Main-Reglers vorne auf der AudioBox 1818VSL hat
keinen Einfluss auf den Aufnahmepegel.
Heier Tipp: Die DAW-Spur, auf welche Sie das Main Mix-Signal aufnehmen, sollte
nicht an die Ausgnge 1~8 angelegt werden. Sonst entsteht nmlich eine Rckkopp-
lungsschleife, weil das Main Mix-Signal von VSL ebenfalls an die DAW-Eingnge
angelegt wrde. Der DAW-Spur, auf die Sie das Main Mix-Signal aufnehmen, ordnen
Sie am besten keinen Ausgang zu.
Main to S/PDIF Out Routet das Main Mix-Signal auf den S/PDIF-Ausgang
Hiermit knnen Sie das Main Mix-Signal auf den S/PDIF-Ausgang rou-
ten. Das ist z.B. praktisch, wenn Sie einen Studio-Controller mit S/PDIF-
Eingang verwenden (Beispiel: PreSonus Central Station).
Wenn Sie diese Vorgabe aktivieren, wird das Main Mix-Signal von VSL
sowohl auf den S/PDIF-Ausgang auf der Rckseite der AudioBox 1818VSL
als auch auf die MAIN OUT- und LINE OUTPUTS 1/2-Buchsen geroutet.
Heier Tipp: Wenn Sie diese Vorgabe aktivieren, kann kein Signal der DAW direkt auf
den S/PDIF-Ausgang der AudioBox 1818VSL geroutet werden.
21
4.1.2 Virtual StudioLive: Browser

bersicht
Wenn Sie VSL starten, erscheint rechts auf dem Bildschirm ein Browser-
Fenster. Dieser VSL-Browser funktioniert hnlich wie der Studio One-
Browser. Hier knnen Sie alle auf Ihrem Computer gespeicherten Szenen,
Anschlsse
Fat Channel- und Effekt-Einstellungsstze verwalten. Auerdem knnen

Sie neue Einstellungen vorbereiten. Szenen und Presets kann man durch
Ziehen fr die Arbeit mit der AudioBox 1818VSL aktivieren.
Buttons auf dem Browser-Reiter Anzeige der verschiedenen Preset-Kategorien.

Verbindung
mit einem
Computer
VSL verwaltet Ihre Szenen und Presets in separaten Ordnern. Wenn Sie
nur einen Datentyp sehen mchten, mssen Sie auf den betreffenden
Reiter klicken.
SCENE. Anzeige der gespeicherten Szenen. Szenen sind im Grunde

Schnappschsse Ihrer Abmischung. Sie enthalten die Fat Channel-

Parameter aller Eingnge und Busse, die Fader-Positionen, die AUX- und
FX-Hinwegpegel sowie den Mute- und Solo-Status der Kanle. Stellen Sie
alle Mischparameter zunchst wunschgem ein und speichern Sie sie
anschlieend.
FAT CH. Anzeige der Fat Channel-Presets. VSL enthlt ab Werk bereits
Fat Channel-Einstellungen, die von professionellen Anwendern vorberei-
tet wurden. Diese Speicher knnen Sie abwandeln, anders benennen und
Tutorials
berschreiben. Auerdem knnen Sie weitere Speicher mit Ihren eigenen

Einstellungen sichern.
FX. Anzeige der Effekt-Presets. VSL enthlt 50 Reverb- und Delay-Pro-
gramme, die von PreSonus vorbereitet wurden. Sie knnen auch eigene
Technische
Infos
Effekteinstellungen anlegen und speichern. Allerdings knnte man auch

die Werksspeicher editieren, umbenennen und berschreiben.
Fehlersuche und
[+]-Button Anlegen einer neuen Szene bzw. eines Speichers.

Garantie
Unter den Browser-Reitern befindet sich ein [+]-Button. Wenn Sie darauf
klicken, wird eine neue Szene oder ein neuer Preset angelegt.
[]-Button Lschen einer gespeicherten Szene bzw. eines Presets.
Neben dem [+]-Button, befindet sich der []-But-

ton. Wenn Sie darauf klicken, wird die momentan
gewhlte Szene bzw. der aktuelle Preset gelscht.
Show/Hide Browser Ein-/Ausblenden des Browser-Fensters.

Wenn Sie mehr Platz bentigen, um Ihre Einstellungen zu berwachen,
knnen Sie den Browser ausblenden. Klicken Sie auf den [Hide Browser]-
Button, um dieses Fenster zu schlieen.
Um den Browser danach wieder aufzurufen, mssen Sie auf [Show Brow-
ser] oben rechts im VSL-Fenster klicken.
22
4.1.3 Virtual StudioLive: Overview- und Fat Channel-Reiter

VSL bietet zwei Anstze fr die Darstellung der Abmischung und die
Arbeit mit Effekten: Overview und Fat Channel.
Die Overview-Seite von Virtual StudioLive enthlt eine grafische Dar-
Anschlsse
stellung der verfgbaren Mischfunktionen.
Mit dem [Fat Channel]-Reiter rufen Sie eine Anzeige der Fat Channel-
Einstellungen fr den gewhlten Kanal auf. Der Fat Channel-Reiter kann
entweder mit dem gleichnamigen Button am oberen Rand des VSL-
Verbindung
mit einem
Computer
Fensters oder mit einem Doppelklick auf ein Kompaktfenster geffnet
werden.
Auf beiden Reitern stehen folgende Funktionen zur Verfgung:

Pegeleinstellung der Analog- und Digital-Eingnge, aller 8 Wieder-

gabe-Streams, der beiden Effektbusse, der Haupteingnge und
der Monitormixe.
Stereoposition der Analog- und Digital-Eingnge sowie der
Wiedergabe-Streams.
Hinwegpegel der Analog- und Digital-Eingnge sowie der Wieder-
gabe-Streams zu den FX-Bussen.
Hinwegpegel aller Kanle zu Ausgang 3 & 4, 5 & 6 sowie 7 und 8.
Tutorials
Effektparameter fr die beiden FX-Busse.
Solo Schalten der Analog-Eingnge und Wiedergabe-Streams.
Pegelberwachung der Ein- und Ausgnge mit den Metern.
Technische
Infos
Auf der Overview- und Fat Channel-Seite knnen Sie bestimmte
Bereiche ein- und ausblenden, um jederzeit die bersicht zu behalten.
Genauer gesagt lassen sich folgende Kanalgruppen ein- und ausblenden:
Fehlersuche und
ADAT-, DAW-Rckwege und Ausgnge.
Garantie
ADAT-Button Anzeige/Ausblenden der ADAT-Eingangskanle.
Wenn Sie diesen Button aktivieren, werden die ADAT-Eingangskanle im
Mixer angezeigt. Wenn Sie den Button deaktivieren, werden die ADAT-
Kanle nicht mehr im Mixer angezeigt. Ihre Einstellungen und Routings
bleiben jedoch aktiv und die betreffenden Signale sind weiterhin
hrbar.
DAW-Button Anzeige/Ausblenden der Wiedergabe-Streams der DAW.

Wenn Sie diesen Button aktivieren, werden die DAW-Streams 1~8 im
Mixer angezeigt. Wenn Sie den Button deaktivieren, werden diese Kanle
nicht mehr im Mixer angezeigt. Ihre Einstellungen und Routings bleiben
jedoch aktiv und die betreffenden Signale sind weiterhin hrbar.
Bitte beachten! Mit VSL haben Sie nur Zugriff auf die DAW-Rckwege 1~8. Die ADAT- und S/PDIF-
Ausgangskanle knnen dagegen nur in der DAW gewhlt und eingestellt werden.
23
Outputs-Button Anzeige/Ausblenden der Ausgangskanle.

bersicht
Wenn Sie diesen Button aktivieren, werden die Stereo-Ausgangskanle im

Mixer angezeigt. Wenn Sie den Button deaktivieren, werden die Stereo-
Ausgnge nicht mehr im Mixer angezeigt. Ihre Einstellungen und Rou-
tings bleiben jedoch aktiv und die betreffenden Monitormix-Signale
Anschlsse
sind weiterhin hrbar.

Dieser Button erlaubt nicht das Entfernen der Hauptausgnge aus dem
Mixer. Letztere sind immer sichtbar.
Verbindung
mit einem
Computer
Bitte beachten! In VSL knnen separate Abmischungen fr alle 8 Line-Ausgnge der AudioBox
1818VSL angelegt werden. Ausgang 1 und 2 geben die gleichen Signale aus wie die MAIN OUT-
Buchsen dieser Monitormix wird demnach ber zwei Ausgangspaare ausgegeben. Ausgang 7 und
8 geben die gleichen Signale aus wie die Kopfhrerbuchse auf der Frontplatte der AudioBox 1818VSL.
Auch hier wird also in gewisser Hinsicht doppelt gemoppelt.

4.1.4 VSL-Bedienelemente: Beschreibung und Anwendungsbereich

VSL ist eine leistungsfhige Software fr die Erstellung von Monitorabmischungen. Hierfr
stehen alle Bearbeitungsfunktionen des Digital-Mixers StudioLive 16.0.2 zur Verfgung. Diese
Monitorabmischungen werden von Ihrem DAW-Host nicht aufgenommen. So wissen Sie schon
einmal, dass eventuelle nderungen der Fader-Einstellungen in VSL keinen Einfluss auf den
Aufnahmepegel haben. Umgekehrt bedeutet dies aber, dass das Aufnahmesignal bersteuern
Tutorials
knnte, whrend Sie im Monitormix nichts davon mitbekommen. Der Pegel der vom Host
aufgenommenen Signale muss mit den Trimmreglern auf der Frontplatte der AudioBox 1818VSL
eingestellt/korrigiert werden.
Ein kurzes Wort zu den Wiedergabe-Streams: Die DAW-Kanle in VSL bertragen die Wieder-
Technische
gabesignale ihres DAW-Programms. Bisher musste man Spursignale, die man ber einen separaten
Infos
Ausgang ausgeben wollte, innerhalb der DAW-Software auf den gewnschten Ausgang routen.
Virtual StudioLive ist da etwas flexibler: Man kann das betreffende Spursignal nmlich auf einen
oder alle Ausgnge routen (entweder separat oder gemeinsam mit dem abgemischten Signal).
Fehlersuche und
Garantie
VSL an/aus Aktiviert/deaktiviert die VSL-Abmischung

Wenn Sie diesen Button aktivieren, verhlt sich die AudioBox 1818VSL wie
eine herkmmliche 18x18-Audioschnittstelle, d.h. ohne Monitorabmi-
schung und DSP-Bearbeitungen. Wenn Sie die Mischarbeiten lieber in
Ihrer DAW erledigen und/oder keine Monitorabmischung zu erstellen
brauchen, lohnt es sich also, VSL zu deaktivieren. VSL wird automatisch
deaktiviert, wenn Sie diese Software verlassen.
Wenn VSL aktiv ist, knnen Sie es zum Erstellen von Abmischungen
verwenden.
SELECT-Button Aufrufen des Fat Channel.

Oberhalb aller in VSL angezeigten Fader-Symbole befindet sich ein
[SELECT]-Button. Alle Analog- und Digital-Eingnge, DAW-Rckwege, die
beiden internen Effektbusse und der Main-Ausgangsbus bieten einen
[SELECT]-Button. Damit ordnet man den betreffenden Kanal/Bus dem Fat
Channel zu.
24
SOLO-Button Ein-/Ausschalten der Solo-Funktion.

Hiermit routet man den betreffenden Kanal allein (d.h. ohne die brigen
Kanle) auf die Ausgnge. Wenn Sie einen Kanal oder Bus solo schalten,
wird er automatisch gewhlt (sein [SOLO]-Button leuchtet).
Anschlsse
MUTE-Button Ein-/Ausschalten der Stummschaltung.
Hiermit knnen Sie den betreffenden Kanal stummschalten. Bei aktiver
Stummschaltung leuchtet er rot. Die Mute-Einstellung gilt fr alle
Verbindung
mit einem
Computer
Ausgnge.
Monitorwege und Pan-Regler Pegel- und Pan-Einstellung der Kanle fr die Monitormixe.

ber jedem Kanalzug befinden sich Send- und Pan-Parameter fr alle

Ausgangspaare. Die Send-Parameter haben die gleiche Funktion wie ein
Fader auf einem Mischpult: Hiermit stellen Sie den Pegel des zugehrigen
Kanals in der Monitorabmischung ein. Mit den Pan-Parametern ordnen
Sie das Kanalsignal im Stereobild der Monitorabmischung an. Wenn Sie
zwei Kanle zu einem Stereopaar verknpfen, bestimmen Sie mit dem
Pan-Parameter die Stereobreite der beiden Kanle.
Das obere Reglersymbol dient zum Einstellen des Hinwegpegels, das
untere zum Einstellen der Stereoposition.
Tutorials
Effekthinwegpegel: Hinwegpegel der einzelnen Kanle zu den Effektbussen.
Mit dem FXA- und FXB-Regler stellen Sie den Hinwegpegel der Kanle
Technische
zu den Effektbussen ein. Je grer der hier gewhlte Wert, desto strker
Infos
wird der betreffende Kanal mit Effekt bearbeitet.
Fehlersuche und
Pan-Regler der Kanle Pan-Einstellung der Kanle in der Hauptabmischung.
Garantie
Mit den Pan-Parametern ordnen Sie das Kanalsignal im Stereobild der
MAIN-Abmischung an. Wenn Sie zwei Kanle zu einem Stereopaar ver-
knpfen, bestimmen Sie mit dem Pan-Parameter die Stereobreite der
beiden Kanle.
Fader Einstellen des Kanal- oder Buspegels.

Alle Eingangskanle sind mit einem Fader-Symbol bestckt, das eine
genaue Pegeleinstellung erlaubt. Die Position des Nennpegels (0dB) ist
an dem U erkenntlich.
25
Meter Anzeige der Pre-Fader-Pegel.

bersicht
Alle Kanle sind mit einem Meter fr die Pegelberwachung bestckt.

Laut Vorgabe wird das Metersignal vor dem jeweiligen Kanal-Fader und
dem zugehrigen Fat Channel-Block abgegriffen. Wenn Sie den [POST]-
Anschlsse
Button aktivieren, zeigt das Meter den Pegel hinter dem Fat Channel-
Block (aber vor dem Fader) an.
So knnen Sie sehr leicht berwachen, wie laut die betreffenden Aufnah-
mesignale in der Monitorabmischung sind.
Verbindung
mit einem
Computer
Stereopaar-Button Verknpft zwei Kanle zu einem Stereopaar.

Mit diesem Button knnen Sie zwei Kanle zu einem Stereopaar verknp-
fen. Mit dem Fader einer der beiden Kanle kann dann jeweils der Pegel
des Paares eingestellt werden. Um einen Kanal oder Bus mit einem ande-
ren zu verknpfen, mssen Sie einen der beiden whlen. Wenn der Stereo-
Tutorials
paar-Taster leuchtet, werden die Dynamikeinstellungen und MAIN-Zuord-

nungen zum anderen Kanal des Paares kopiert.
Technische
[]-Button Kehrt die Phase des gewhlten Eingangskanals um.

Infos
Drcken Sie diesen Taster, um die Phase des gewhlten Kanals zu drehen
(d.h. um 180 zu verschieben). Wenn der Button leuchtet, ist die Phasen-
drehung aktiv. Den Phasen-Button bentigen Sie nur, wenn zwei oder
Fehlersuche und
mehr Audiosignale unterschiedliche Phasen verwenden und einander

Garantie
daher verstrken oder teilweise auslschen.

Die Phase kann wahlweise im Hauptfenster von VSL oder im groen
Gate-Fenster eingestellt werden.
Die Phasendrehung steht nur fr die analogen Eingangskanle zur
Verfgung.
POST-Button Erlaubt die Aufnahme des Fat Channel-Ausgangssignals.

Sie knnen fr jeden Analog-Eingang einstellen, ob die Signale vor oder
hinter der Fat Channel-Bearbeitung (Dynamik, EQ) auf die Reise
geschickt werden sollen. Wenn das Signal mit den EQ- und Dynamikbear-
beitungen aufgenommen werden soll, mssen Sie den [POST]-Button
aktivieren. Er leuchtet, um Sie darauf hinzuweisen, dass der betreffende
Kanal auch die Fat Channel-Bearbeitung enthlt. Solange dieser Button
nicht aktiv ist, werden die Eingangssignale ohne Fat Channel-Bearbei-
tung (Phase, Gate, Kompressor, EQ, Limiter) von der DAW aufgenommen.
26
Die Signale der Effektbusse knnen nicht aufgenommen werden. Wenn

Sie fr die Abmischung Effekte bentigen, mssen Sie dafr Plug-Ins Ihrer
DAW verwenden.
Der [POST]-Button ist nur auf der Overview-Seite und auch nur fr die
Analog- und Digital-Eingnge belegt.
Anschlsse
HI PASS FILTER FREQ Regelt die Frequenz des Hochpassfilters.
Die Frequenz des Hochpassfilters kann im Bereich 18Hz~1.3kHz einge-
Verbindung
mit einem
Computer
stellt werden.
Bedenken Sie, dass alle Frequenzen unterhalb der Eckfrequenz eines
Hochpassfilters abgeschwcht werden. Siehe Abschnitt 5.3.1.
Das Hochpassfilter hat eine Flankensteilheit von 6dB/Oktave.

Das Hochpassfilter steht auf der Overview- und Fat Channel-Seite fr
alle Eingangskanle und Wiedergabe-Streams zur Verfgung.
Heier Tipp: Ein Hochpassfilter schwcht alle Frequenzen unterhalb der
gewhlten Eckfrequenz ab. Verwenden Sie dieses Filter, wenn Sie strende
tiefe Frequenzen eines Signals ausblenden mchten.
NOISE GATE-Button Ein-/Ausschalten des Gates fr den gewhlten Kanal oder Bus.
Tutorials
Mit diesem Taster aktivieren oder deaktivieren Sie das Gate des gewhl-
ten Kanals. Wenn das Gate aktiv ist, leuchtet er.
Alle Ein- und Ausgangsbusse bieten ein Gate.
Technische
Infos
THRESH Pegelschwelle fr das Gate des gewhlten Kanals oder Busses.
Hiermit whlen Sie den Pegel, den das Eingangssignal haben muss, damit
Fehlersuche und
sich das Gate ffnet. Alle Signale, deren Pegel ber dem Threshold-Wert
Garantie
liegt, werden durchgelassen. Die Pegelschwelle kann im Bereich 0~84dB
eingestellt werden.
Das Gate kann entweder mit dem [THRESH]-Regler oder ber die Gate-
Grafik eingestellt werden.
COMPRESSOR-Button Aktivieren/Deaktivieren des Kompressors fr den Kanal oder Bus.

Mit diesem Taster aktivieren bzw. deaktivieren Sie den Kompressor des
gewhlten Kanals oder Busses. Wenn der Kompressor aktiv ist, leuchtet er.
Fr alle Ein- und Ausgangsbusse steht ein Kompressor zur Verfgung.
Auto-Button Aktivieren der Automatik.

Wenn Sie den Auto-Modus aktivieren, sind der [ATTACK]- und [RELEASE]-
Regler nicht mehr belegt. Als Attack-Wert wird 10ms und als Release-
Wert 150ms verwendet. Die brigen Kompressorparameter knnen
jedoch weiterhin von Hand eingestellt werden.
27
THRESH Pegelschwelle fr den Kompressor des gewhlten Kanals oder Busses.

bersicht
Wenn die Amplitude (der Pegel) ber diesem Wert liegt, beginnt der Kom-
pressor zu arbeiten. Drehen Sie den Regler weiter nach links, wenn der
Kompressor fr Ihren Geschmack zu spt reagiert. Die Pegelschwelle kann
Anschlsse
im Bereich 56~0dB eingestellt werden.
RATIO Kompressionsverhltnis fr den gewhlten Kanal oder Bus.

Verbindung
mit einem
Computer
Der hier gewhlte Wert vertritt das Verhltnis zwischen dem Ein- und Aus-
gangspegel. Die Einstellung 2:1 bedeutet z.B., dass ein Pegelberschuss
von 2dB auf eine nderung von 1dB reduziert wird. Dieser Parameter
kann im Bereich 1:1~14:1 eingestellt werden.
ATTACK Anstiegsgeschwindigkeit des Kompressors fr den Kanal oder Bus.

Hiermit bestimmen Sie, wie schnell der Kompressor das Eingangssignal
im Bedarfsfall bearbeitet. Ein grerer Wert (Reglersymbol ganz rechts)
bedeutet, dass der Einsatz eines Signals unbearbeitet bleibt. Ein kleiner
Attack-Wert (Reglersymbol ganz links) bedeutet dagegen, dass der
Kompressor das Signal fast sofort bearbeitet. Dieser Parameterwert kann
im Bereich 0.2~150ms eingestellt werden.
Tutorials
RELEASE Abklinggeschwindigkeit des Kompressors fr den Kanal oder Bus.

Hiermit bestimmen Sie, wie schnell der Kompressor deaktiviert wird,
Technische
wenn der Signalpegel wieder unter den Grenzwert absinkt. Dieser Para-
Infos
meterwert kann im Bereich 40~1000ms eingestellt werden.

Heier Tipp: Ein kurzer Wert kann zu Pumpen fhren d.h. der Kompressor wird
abrupt und deshalb hrbar ein- und ausgeschaltet, was sich vor allem im Bass
Fehlersuche und
bemerkbar macht. Ein langer Release-Wert unterdrckt dagegen jegliche Dynamik

Garantie
und kann zu einem unnatrlichen Klangeindruck fhren. Die Idealeinstellung dieses

Parameters richtet sich nach der jeweiligen Situation. Daher wre es eine gute Idee,
ein wenig mit diesem Parameter zu experimentieren.
{MAKEUP) GAIN Pegelkompensation am Ausgang des Kompressors fr den gewhlten

Kanal oder Bus.
Ein Kompressor verringert den Pegel des bearbeiteten Signals in der
Regel. Mit dem Gain-Regler knnen Sie den Pegel des komprimierten Sig-
nals (bei Bedarf ) ein wenig (bzw. drastisch) anheben. Dieser Parameter
erlaubt eine Pegelkorrektur zwischen 0dB (keine nderung) und +28dB.
Limit-Button Ein-/Ausschalten des Limiters fr den gewhlten Kanal oder Bus.

Wenn er leuchtet, ist der Limiter eingeschaltet. Die Pegelschwelle des
Limiters lautet 0dBFS. Als Ratio-Wert wird :1 verwendet.
Alle Ein- und Ausgangsbusse bieten einen Limiter.
28
LOW-Button Ein-/Ausschalten des LOW-Bandes fr den gewhlten Kanal oder Bus.

Mit diesem Taster knnen Sie das LOW-Filter des gewhlten Kanals oder
Busses aktivieren. Wenn er leuchtet, steht diese Funktion zur Verfgung.
Alle Ein- und Ausgangsbusse bieten ein LOW-Filter.
Anschlsse
LOW FREQ-Regler Bestimmt die Filterfrequenz des LOW-Bandes.
Diese Frequenz wird nur selten allein, sondern meistens zusammen mit
Verbindung
mit einem
Computer
benachbarten Frequenzen bearbeitet.
Der Einstellbereich lautet 36~465Hz.
LOW GAIN-Regler Pegel (Anhebung/Absenkung) der gewhlten Frequenz.

Pegel des LOW-Bandes (Anhebung/Absenkung). Dieses Frequenzband
kann im Bereich 15~+15dB angehoben bzw. abgesenkt werden.
LOW-Kuhschwanz-Button Anwahl der Kuhschwanzcharakteristik fr das LOW-Band.

Solange der Kuhschwanz-Button nicht leuchtet, ist das LOW-Band halb-
parametrisch. Wenn Sie den Kuhschwanz-Button jedoch aktivieren, ver-
Tutorials
wandelt es sich in ein Filter, das alle Frequenzen unterhalb des gewhlten
Werts abschwcht.
Heier Tipp: Dieses Verhalten entspricht jenem des Bass-Reglers einer Stereoanlage. In diesem Modus
bestimmen Sie, ab welcher Frequenz dieses Funktionsprinzip angewandt wird.
Technische
Infos
MID an/aus Ein-/Ausschalten des MID-Bandes fr den Eingang oder Bus.
Mit diesem Button knnen Sie das MIDI-Filter des gewhlten Kanals
Fehlersuche und
oder Busses aktivieren. Wenn er leuchtet, steht diese Funktion zur
Garantie
Verfgung.
Alle Ein- und Ausgangsbusse bieten ein Mid-Filter.
MID FREQ-Regler Bestimmt die Eckfrequenz des MID-Bandes.

benachbarten Frequenzen bearbeitet.
Der Einstellbereich lautet 380Hz~5kHz.
MID GAIN-Regler Pegel des MID-Bandes (Anhebung/Absenkung).

Hiermit stellen Sie den Pegel des fr MID FREQ gewhlten Frequenzbe-
reichs ein (Anhebung/Absenkung). Dieses Frequenzband kann im Bereich
15~+15dB angehoben bzw. abgesenkt werden.
29
MID HQ-Button Anwahl einer schmalen Filterbandbreite (Gte) fr das MID-Band

bersicht
des gewhlten Kanals oder Busses.

Der Q-Wert stellt das Verhltnis zwischen der Filterfrequenz und der
Bandbreite dar. Bei einer konstanten Filterfrequenz vertreten hhere Q-
Anschlsse
Werte eine schmalere Bandbreite. Daher wird der Q-Parameter oft fr

die Bandbreite gehalten. Die Vorgabe fr Q lautet 0.55. Wenn Sie
jedoch den HQ-Button aktivieren, erhht sich der Q-Wert auf 2.0, was
dazu fhrt, dass ein schmaleres Frequenzband bearbeitet wird.
Verbindung
mit einem
Computer
HIGH an/aus Ein-/Ausschalten des HIGH-Bandes fr den Kanal oder Bus.

Mit diesem Taster knnen Sie das HIGH-Filter des gewhlten Kanals oder
Busses aktivieren. Wenn er leuchtet, steht diese Funktion zur Verfgung.
Alle Ein- und Ausgangsbusse bieten ein HIGH-Filter.

HIGH FREQ-Regler Bestimmt die Eckfrequenz des HIGH-Bandes.

benachbarten Frequenzen bearbeitet. Der Einstellbereich lautet
1.4~18kHz.
Tutorials
HIGH GAIN-Regler Pegel des HIGH-Bandes (Anhebung/Absenkung).

Hiermit stellen Sie den Pegel des fr HIGH gewhlten Frequenzbereichs
ein (Anhebung/Absenkung). Dieses Frequenzband kann im Bereich
Technische
15~+15dB angehoben bzw. abgesenkt werden.

Infos
Fehlersuche und
HIGH-Kuhschwanz-Button Anwahl der Kuhschwanzcharakteristik fr das HIGH-Band.

Garantie
Solange der Kuhschwanz-Button nicht leuchtet, ist das HIGH-Band halb-

parametrisch. Wenn Sie den Kuhschwanz-Button jedoch aktivieren, ver-
wandelt es sich in ein Filter, das alle Frequenzen oberhalb des gewhlten
Werts beeinflusst.
Heier Tipp: Dieses Verhalten entspricht jenem des Treble-Reglers einer Stereoanlage. In diesem
Modus bestimmen Sie, ab welcher Frequenz dieses Funktionsprinzip angewandt wird.
4.1.5 Laden von Szenen und Presets mit VSL

Um eine Szene oder einen Preset des VSL-Browsers zu laden, brauchen
Sie sie/ihn nur zum Mixer bzw. zum gewnschten Kanal zu ziehen. Sze-
nen und Presets knnen sowohl vom On Disk- als auch vom Device
Memory-Bereich des Browsers aus zum Overview- oder Fat Channel-
Fenster gezogen werden.
30
Laden einer Szene

Um eine neue Szene zu laden, mssen Sie sie im Browser-Fenster wh-
len und zum Mixer im Overview- oder Fat Channel-Fenster ziehen. Das
betreffende Fenster wird dann grau dargestellt, um anzuzeigen, dass eine
Anschlsse
Szene geladen wird.
Verbindung
mit einem
Computer
Laden eines kompletten Fat Channel-Presets
Um alle Einstellungen des Fat Channel (Gate, Kompressor, EQ) zu laden,
mssen Sie den betreffenden Eintrag im Browser whlen und zu einer

beliebigen Stelle ber dem gewnschten Kanal ziehen. Wenn Sie ihn zu

einer bestimmten Fat Channel-Komponente ziehen, wird nur jener
Bereich aktualisiert (beim Ziehen zum Gate-Bereich werden z.B. nur die
Gate-Parameter geladen).
Laden von Effektspeichern

Um einen Effekt-Preset zu laden, mssen Sie ihn im Browser whlen und
Tutorials
zum gewnschten FX-Bus in der Master-Sektion des Overview-Fens-
ters ziehen. Nach Laden der Einstellungen knnen Sie die Einstellungen
im FX Type-Men editieren und bei Bedarf erneut speichern.
Technische
Infos
Fehlersuche und
Garantie
4.1.6 Erstellen einer Monitorabmischung mit VSL
Mit Virtual StudioLive knnen Sie Monitorabmischungen erstellen, die
genau so hochwertig sind wie bei Verwendung eines StudioLive 16.0.2
Digital-Mixers. Je knackiger und frischer die Monitorabmischung, desto
besser spielen bzw. singen die Knstler. Es lohnt sich also, die Dynamik-
prozessoren, die Klangregelung und die Effekte einzustellen.
Ein Monitormix ist eine Abmischung, die speziell fr die Knstler im Stu-
dio angefertigt wird. Er hat nichts mit der schlussendlichen Abmischung
zu tun. Vorteil eines Monitormixes ist, dass die Knstler bei Bedarf etwas
ganz anderes hren als Sie in der Regie, was den Spafaktor allenthalben
enorm erhht.
31
SCHRITT 1: Abmischung fr die MAIN OUT- und Kopfhrerbuchsen

bersicht
Die Arbeitsweise fr die Erstellung einer Monitorabmischung fr die

MAIN OUT-Buchsen und den Kopfhrerausgang mit VSL ist im Grunde
mit der eines Mischpults identisch. Stellen Sie mit den Fader-Symbolen
die Balance der Signale und mit den Pan-Reglersymbolen die Stereoposi-
Anschlsse
tion der Signale ein. Mit dem MAIN-Fader von VSL sowie dem MAIN-Reg-
ler der AudioBox 1818VSL kann der Gesamtpegel eingestellt werden.
Heier Tipp: Um ein Signal besser in einer Abmischung zu hren, ist das Erhhen seiner Lautstrker
nicht immer der beste Ansatz. ndern Sie lieber die Stereoposition oder stellen Sie die Klangregelung
Verbindung
mit einem
Computer
(EQ) etwas gnstiger ein.
SCHRITT 2: Abmischung fr Ausgang 3/4, 5/6 und 7/8

Die AudioBox 1818VSL erlaubt das Erstellen einer separaten Abmischung

fr die Buchsen LINE OUTPUTS 3/4, 5/6 und 7/8. Hierfr muss man den
Hinwegpegel der Kanle zum betreffenden Ausgangsbus einstellen. Bei
Bedarf stehen also mehrere separate Abmischungen zur Verfgung: Eine
fr die Buchsen MAIN OUT (und LINE OUT 1 und 2) und weitere fr die
Buchsen LINE OUTPUT 3/4, 5/6 und 7/8 (und die Kopfhrerbuchse).
Wenn Sie die Ausgnge nicht zu einem Stereopaar verknpfen, mssen
Sie fr jeden Kanal den Hinwegpegel zu beiden LINE OUTPUT-Buchsen
Tutorials
separat einstellen. Das obere Schiebereglersymbol eines Kanalzugs dient

zum Einstellen des Hinwegpegels. Mit dem darunter befindlichen kann
die Stereoposition eingestellt werden.
Technische
Infos
SCHRITT 3: Dynamikbearbeitungen mit dem Fat Channel

Die AudioBox 1818VSL bietet einen Fat Channel fr alle Eingnge, DAW-
Kanle, die beiden Effektbusse und die Analog-Ausgnge von VSL. Diese
Fehlersuche und
Sektion umfasst einen Expander, einen Kompressor, einen halbparametri-

Garantie
schen 3-Band-EQ und einen Limiter. Alles Weitere zur Arbeit mit den
Dynamikprozessoren und Effekten finden Sie in Abschnitt 5.2 und 5.3.
Die Overview-Seite von VSL enthlt kompakte Darstellungen des
Gates, Kompressors und Limiters. Um die Parameter eines dieser Prozes-
soren zu editieren, mssen Sie auf die betreffende Kompaktdarstellung
doppelklicken. Dann erscheint die Fat Channel-Seite, auf der man den
gewhlten Dynamikprozessor editieren kann.
Im Fat Channel-Fenster werden die verfgbaren Parameter grer dargestellt.
32
SCHRITT 4: Erstellen einer Effektabmischung

Nach der Pegeleinstellung und der Fat Channel-Bearbeitung der Ein-
gnge knnen Sie die Signale mit einem Reverb- und/oder Delay-Effekt
anhbschen.
Hier beginnt die Arbeit mit der Zuordnung eines Effekt-Presets zu einem
Anschlsse
Bus. Klicken Sie also auf den [FX]-Reiter und whlen Sie einen Preset. Um
seine Einstellungen zu aktivieren, mssen Sie ihn zu einem der beiden
FX-Busse ziehen (A oder B).
Verbindung
mit einem
Computer
Die Effektabmischung wird mit den Send-Parametern der Kanle einge-
stellt. Mit den A- und B-Hinwegen legen Sie fr jeden Kanal den Pegel des
Signals fest, das an den FX A- oder B-Bus angelegt wird.
Mit dem FX A- und FX B-Fader schlielich legen Sie den Ausgangspegel
Tutorials
des betreffenden Busses fest. Damit beeinflusst man brigens den 100%
nassen Signalanteil.
Mit dem FX A- und FX B-Fader legen Sie den Ausgangspegel des betref-
fenden Busses fest. Damit beeinflusst man brigens den 100% nassen
Technische
Signalanteil.
Infos
ber den einzelnen Effekt-Fadern befinden sich weitere Parameter. Damit
knnen Sie den gewnschten Effekt-Sound einstellen.
Fehlersuche und
Reverb: Pre Delay. Hiermit ist der Abstand (die Verzgerung)
Garantie
zwischen dem Original-Signal und dem Beginn der Reflexionen
gemeint.
Reverb: Room size. Hiermit whlen Sie die Gre des virtuellen
Raumes.
Reverb: Width. Mit diesem Parameter whlen Sie die Stereobreite
des Reverb-Busses.
Delay: Delay Time. Hiermit stellen Sie die Verzgerung zwischen
dem Original- und den Wiederholungen ein.
Delay: Feedback. Mit Feedback kann man die Anzahl der Wieder-
holungen einstellen.
Reverb & Delay: Damping. Hiermit knnen die hohen Frequenzen
im Hallsignal gedmpft werden.
Bedenken Sie, dass man die FX A- und FX B-Signale nur hrt, wenn man
sie einem Ausgangspaar zuordnet. ber diesen Bussen befinden sich ein
[FXA]- und [FXB]-Button. Damit routet man die Signale der Effektbusse
auf die Ausgnge der Schnittstelle. Laut Vorgabe werden beide Effekt-
busse auf alle Ausgnge geroutet.
33
4.2 AB1818VSL Remote

bersicht
AB1818VSL Remote fr das iPad erlaubt eine beraus flexible Fernbe-

dienung von Virtual StudioLive und somit der AudioBox 1818VSL. Mit
AB1818VSL Remote knnen Sie den Pegel, die Stereoposition, die Dyna-
Anschlsse
mik, das Bus-Routing sowie Effekt- und AUX-Abmischungen mit Ihrem

Apple iPad einstellen. Hierfr bentigen Sie einen WiFi-fhigen Computer
und ein Apple iPad.
Verbindung
4.2.1 Anmeldung des iPad beim Computer

mit einem
Computer
AB1818VSL Remote funktioniert nur, wenn man zunchst den Audio-

Box-Treiber und Virtual StudioLive auf dem Computer installiert und
die AudioBox 1818VSL mit dem Computer synchronisiert. Als Rechner
muss ein Windows- oder Mac-Computer mit USB 2.0-Anschluss und einer
WiFi-Karte verwendet werden. Nach der Synchronisation der AudioBox

1818VSL mit dem Rechner mssen Sie eine Ad-hoc-Funkverbindung zwi-
schen dem iPad und dem Computer aufbauen.
Die bekanntere Bezeichnung ist wahrscheinlich peer-to-peer, d.h. ein
Netzwerk von mindestens zwei gleichwertigen Systemen hier also von
der AudioBox 1818VSL und mindestens einem Apple iPad. Hierfr wird
kein Server bzw. Router bentigt (was bei einem LAN-Netzwerk wohl der
Fall ist).
Tutorials
Der Aufbau einer WiFi-Verbindung zwischen dem Computer und dem

iPad ist relativ schmerzlos. Diese Verbindung erlaubt die Fernbedienung
von VSL mit Hilfe eines iPads, auf welchem AB1818VSL Remote instal-
Technische
liert ist.
Infos
Schritt 1: Aufbau eines Ad-hoc-Netzwerks

Fehlersuche und
Windows Vista
Garantie
1. Klicken Sie auf [Start]> [Verbindung herstellen].
2. Klicken Sie auf [Eine Verbindung oder ein Netzwerk einrichten].
3. Whlen Sie [Ein drahtloses Ad-hoc-Netzwerk einrichten] und klicken Sie

auf [Weiter].
4. Geben Sie dem Netzwerk einen Namen (z.B. AudioBox).
5. Geben Sie einen Sicherheitsschlssel/Passphrase ein. Aus Sicherheits-

grnden sollten Sie Buchstaben, Ziffern und Interpunktionszeichen
durcheinander verwenden.
6. Markieren Sie Dieses Netzwerk speichern.

Windows 7
1. Klicken Sie auf [Start]> [Systemsteuerung].
2. Klicken Sie auf [Netzwerk- und Internetverbindungen].
34
AB1818VSL Remote 4.2
3. Klicken Sie auf [Netzwerk und Freigabecenter].
4. Klicken Sie unter Netzwerkeinstellungen ndern auf [Neue Verbin-

dung oder neues Netzwerk einrichten].
5. Whlen Sie [Ein drahtloses Ad-hoc-Netzwerk einrichten].
Anschlsse
6. Klicken Sie zwei Mal auf [Weiter].
Verbindung
8. Whlen Sie den Sicherheitstyp (WAP oder WEP).
mit einem
Computer
9. Geben Sie den Sicherheitsschlssel oder die Passphrase ein. Aus Sicher-
heitsgrnden sollten Sie Buchstaben, Ziffern und Interpunktionszei-
chen durcheinander verwenden. Klicken Sie anschlieend auf [OK].

10. Markieren Sie Dieses Netzwerk speichern.
11. Klicken Sie auf [Internetverbindungsfreigabe aktivieren].
Mac OS X 10.6
1. Klicken Sie in der Menleiste auf das Airport-Symbol.
2. Klicken Sie im eingeblendeten Men auf [Netzwerk anlegen].
Tutorials
4. Wenn Sie ein Passwort verwenden mchten (empfohlen), markieren Sie

[Kennwort erforderlich].
Technische
5. Geben Sie ein gltiges Passwort ein und klicken Sie auf [OK].
Infos
6. Nach dem erfolgreichen Aufbau wird das Netzwerk in der Liste der ver-
fgbaren Netzwerke angezeigt.
Fehlersuche und
Garantie
Schritt 2: Verbindung zwischen dem iPad und dem Ad-hoc-Netzwerk aufbauen.
1. Drcken Sie das [Einstellungen]-Symbol auf dem iPad.
2. Drcken Sie [Netzwerk].
3. Drcken Sie [WLAN].
4. Unter Netzwerk whlen msste jetzt auch das

soeben angelegte Ad-hoc-Netzwerk angezeigt werden.
5. Drcken Sie den Namen dieses Netzwerks, um es zu

whlen.
6. Wenn das Netzwerk mit einem Passwort gesichert ist,

mssen Sie dieses jetzt eingeben.
7. Drcken Sie das Pfeilsymbol rechts neben dem Netz-

werknamen, um die betreffenden Einstellungen
einzusehen.
35
8. Aktvieren Sie die automatische Verbindung. Jetzt

bersicht
brauchen Sie nur noch AB1818VSL Remote zu starten

und sich an die Fernbedienung von VSL zu machen!
Anschlsse
Fehlersuche fr das Ad-hoc-Netzwerk

Ab und zu akzeptiert das iPad eine Verbindung mit einem Ad-hoc-Netz-
werk, das gar nicht vorhanden ist. Dann wird zwar das WiFi-Symbol oben
rechts angezeigt, aber das iPad sieht die AudioBox 1818VSL trotzdem
Verbindung
mit einem
Computer
nicht (keine Anzeige in der Liste von AB1818VSL Remote). Dann mssen
Sie folgendermaen vorgehen:
1. Drcken Sie das [Einstellungen]-Symbol auf dem iPad.

2. Drcken Sie [WLAN].

3. Schauen Sie nach, ob das Ad-hoc-Netzwerk markiert ist.
4. Drcken Sie den Pfeil neben dem Ad-hoc-Netzwerknamen.
5. Die IP-Adresse muss mit 169.254.xxx.xxx beginnen.
6. Wenn keine IP-Adresse angezeigt wird, kann AB1818VSL Remote keine

Verbindung aufbauen.
Tutorials
7. Warten Sie 60 Sekunden, um zu ermitteln, ob eventuell automatisch eine

IP-Adresse (wie 169.254.xxx.xxx) eingetragen wird.
Technische
8. Wenn keine IP-Adresse eingetragen wird, mssen Sie [Statisch] drcken

Infos
und folgende Werte eingeben:
IP-Adresse: 169.254.1.2
Fehlersuche und
Subnetzmaske: 255.255.255.255
Garantie
Wenn 169.254.1.2 bereits von einem anderen Gert verwendet wird,

mssen Sie die 1 und 2 durch beliebige andere Zahlen (z.B. 0 und
255) ersetzen.
Wenn Sie AB1818VSL Remote in einem Saal verwenden, wo ein reges
Netzwerktreiben herrscht, sollten Sie das Netzwerk auf einem anderen
Kanal einrichten. Kanal 11 ist zwar die Vorgabe, aber Sie knnen auch
einen anderen Kanal whlen, um eine reibungslose Verbindung zwischen
dem iPad und dem Rechner zu gewhrleisten.
Heier Tipp: Netzwerkverbindungen in einem Umfeld, wo es mehrere gibt, sind stranfllig und
mssen eventuell nachgebessert werden. Aus diesem Grund sollten Sie die Verbindung zwischen dem
iPad und dem Rechner aufbauen, bevor der Abend in die spannende Phase geht, damit alles reibungs-
los funktioniert. Lassen Sie dem Gitarristen vor dem Gig also den Spa, mit dem Mdchen an der Bar
zu flirten und kmmern Sie sich erstmal um die iPad-Verbindungen (nachher steht der Gitarrist ja
sowieso auf der Bhne und dann knnen Sie).
36
4.2.2 Verbindung mit Virtual StudioLive

Wenn Ihr Ad-hoc-Netzwerk steht und von den iPads erkannt wird, knnen Sie
AB1818VSL Remote hochfahren.
Wichtig: Die Verbindung mit dem Ad-hoc-Netzwerk muss vor jedem Fernbedienungseinsatz von
Anschlsse
Virtual StudioLive per AB1818VSL Remote erneut aufgebaut werden.
Das iPad von Apple kann man auf zwei Arten verwenden: Im Quer- und im
Hochformat.
Verbindung
mit einem
Computer
Tutorials
In der Regel werden Sie das iPad wohl im Querformat verwenden. Dann knnen
Sie nmlich die Start-, Overview-, AUX Mix- und Settings-Seite verwenden.
Im Hochformat wird nur jeweils ein Kanalzug (der momentan gewhlte) angezeigt.
Allerdings kann man durch alle Kanle und Busse der AudioBox 1818VSL blttern.
Technische
Um AB1818VSL Remote zu starten, mssen Sie das [AB1818VSL Remote]-Symbol
Infos
auf dem iPad drcken. Beim Hochfahren von AB1818VSL Remote erscheint laut
Vorgabe die Startseite.
Fehlersuche und
Auf der Startseite wird die AudioBox 1818VSL ange-
Garantie
zeigt, die vom Netzwerk erkannt wurde. Die Start-
Seite enthlt auch eine Simulation der AudioBox
1818VSL, so dass Sie sich fern Ihrer Schnittstelle und
von Virtual StudioLive mit der Bedienung vertraut
machen knnen. Drcken Sie [Demo], um diese
Funktion zu aktivieren.
Um eine Verbindung mit dem gewnschten Mixer her-
zustellen, mssen Sie das AudioBox 1818VSL-Symbol
drcken. Die Farbe des Textes ndert sich, um Ihnen
klarzumachen, dass jenes Gert gewhlt ist.
Drcken Sie den [Connect]-Button, um AB1818VSL
Remote zu ffnen und Virtual StudioLive vom iPad
aus bedienen zu knnen.
Bitte beachten: Es kann immer nur jeweils eine AudioBox 1818VSL in einem Netzwerk aktiv sein.
37
4.2.3 AB1818VSL Remote: Overview-Seite

bersicht
Die Overview-Seite von AB1818VSL Remote enthlt ungefhr die gleichen Bedie-
nelemente wie die Overview-Seite von VSL. Genauer gesagt haben Sie Zugriff auf
folgende Parameter:
Anschlsse
Kanal- und MAIN-Pegel

Kanal- und MAIN-Anwahl
Kanalstummschaltung
Verbindung
mit einem
Computer
Kanal- und Master-Meter

Stereoposition der Kanle
Post-Einstellung der Kanle
Gate-, Kompressor- und EQ-Anzeige fr Kanle und MAIN-Bus

Gate-, Kompressor- und EQ-Parameter fr Kanle und MAIN-Bus
Heier Tipp: Da AB1818VSL Remote eine drahtlose Fernbedienung fr Virtual StudioLive ist, lohnt
es sich allemal, sich mit der Funktionsweise von VSL vertraut zu machen.
Master Bus Page
Phase Reverse
Tutorials
Post
Gate Microview
Compressor Microview
Technische
Infos
EQ Microview
Channel Select
Pan Control
Fehlersuche und
Garantie
Mute
Channel Meter
Channel Fader
38
Fat Channel-Kompakt- und Kompakte Darstellung der Gate-, Kompressor- und EQ-Einstellungen.
-Parameterfenster Drcken Sie darauf, um die groe Darstellung aufzurufen und die Einstellungen zu
ndern.
Jeder Kanal und jeder Bus bietet Kompaktfenster fr die Fat Channel-Komponenten. So sehen Sie so-
Anschlsse
fort, ob der betreffende Kanal oder Bus Dynamikeinstellungen verwendet. Wenn kein einziger Dynamik-
prozessor angesprochen wird, wird das Kompaktfenster grau dargestellt.
Um die Fat Channel-Dynamikeinstellungen zu ndern, drcken Sie ein-

fach ein Kompaktfenster. Dann wird der Fat Channel eingeblendet. Der
Verbindung
mit einem
Computer
Block, dessen Kompaktfenster Sie gedrckt haben (z.B. EQ), ist dann
bereits gewhlt und kann gendert werden. Die herangezoomte Fat
Channel-Darstellung entspricht jener des Channel-Reiters von VSL.

Bewegen Sie einen Finger nach links oder rechts, um einen anderen Fat

Channel-Block zu whlen (indem Sie umblttern). Beispiel: Wenn Sie
zuerst den Gate-Block gewhlt haben und dann einen Finger nach links
bewegen, wird der Kompressor-Block des Fat Channel angezeigt. Blt-
tern Sie erneut in dieser Richtung, so erscheint der EQ-Block.
Tutorials
Technische
Infos
Fehlersuche und
Garantie
Um die Fat Channel-Darstellung auszublenden, mssen Sie das [x] oben
rechts drcken. Dann erscheint wieder die normale Overview-Seite.
Kanalfunktion: Phase Stumm- oder Zuschalten des betreffenden Kanals.
Um die Phase eines Kanals zu drehen, mssen Sie seinen [Phase]-Button

drcken. Wenn der Button leuchtet, ist die Phasendrehung aktiv.
Kanalfunktion: Post Abgreifen des betreffenden Kanalsignals hinter dem DSP.
Wenn Sie einen Kanal mit Dynamik- und EQ-Bearbeitung aufzeichnen

mchten, mssen Sie seinen [Post]-Button drcken. Wenn der Button
leuchtet, wird das Kanalsignal hinter dem Fat Channel-Block
abgegriffen.
39
Kanalfunktion: Select Anwahl des betreffenden Kanals und Zuordnung zum Fat Channel bzw. Anzeige
bersicht
im Hochformat.
Wenn Sie kein Kompaktfenster gewhlt haben, zeigen die [Select]-But-

tons der Kanle nur die Kanalnummern an.
Anschlsse
Wenn Sie den Fat Channel einblenden, werden die [Select]-Buttons

der Kanle aktiviert und erlauben das Aufrufen der zugehrigen Kanle
(deren Fat Channel-Einstellungen dann gendert werden knnen).
Kanalfunktion: Pan Einstellen der Stereoposition fr den betreffenden Kanal.

Verbindung
mit einem
Computer
Um die Stereoposition eines Kanals zu ndern, berhren Sie das [Pan]-

Symbol und schieben den Finger nach links oder rechts (der Kon-
takt mit dem Bildschirm des iPad muss dabei erhalten bleiben). Diese
Bedienelemente entsprechen den betreffenden VSL- und AudioBox

1818VSL-Parametern.
Heier Tipp: Das [Pan]-Symbol ist in gewisser Hinsicht ein Anwahlschalter: Nachdem Sie es gedrckt
haben, brauchen Sie es nicht mehr genau zu treffen, um die Stereoposition zu ndern.
Die gewhlte Stereoposition wird whrend der Einstellung im Channel
Select-Feld angezeigt.
Kanalfunktion: Mute Stumm- oder Zuschalten des betreffenden Kanals.

Tutorials
Um einen Kanal stummzuschalten, mssen Sie seinen [Mute]-Button dr-

cken. Der [Mute]-Button wird dann rot dargestellt.
Technische
Infos
Kanalfunktion: Einstellen und berwachen der Kanalpegel.

Fader und Meter
Um den Pegel eines Kanals zu ndern, mssen Sie zuerst den betreffen-
Fehlersuche und
den Fader drcken und Ihren Finger anschlieend auf oder ab bewegen,
Garantie
whrend Sie das Display des iPad berhren.
Heier Tipp: Auch die Fader-Rcken sind eigentlich Anwahlschalter: Nachdem Sie einen gedrckt
haben, knnen Sie den Finger auch etwas darber/darunter auf und ab bewegen, um die Einstel-
lung zu ndern.
Der Wert der Fader-Position wird im Channel Select-Feld angezeigt.
Links neben den Fadern wird ein Meter fr den betreffenden Kanal ange-
zeigt. Jenes Meter verwendet automatisch den auf der AudioBox oder in
VSL gewhlten Metermodus. In AB1818VSL Remote kann man keinen
anderen Metermodus whlen.
40
MASTERS-Bereich Aufrufen der Meter fr den Main-Bus und die AUX-Busse.

Masters Section-Seite Drcken, um das Masters Section-Fenster zu ffnen.
Oben rechts im AB1818VSL Remote-Fenster (Overview, AUX Mixer und

Settings) wird ein MASTERS-Feld angezeigt. Dort befinden sich die
Anschlsse
Meter des MAIN-Busses.
Drcken Sie das [MASTERS]-Feld, um die Masters

Section-Seite aufzurufen.
Die Masters Section-Seite enthlt die Fader, Meter
Verbindung
mit einem
Computer
und Fat Channel-Kompaktfenster des MAIN-Busses
sowie der AUX-, FXA- und FXB-Busse. Die hier befindli-
chen Parameter knnen auf die gleiche Art eingestellt
werden wie auf der Overview-Seite.

Wenn Sie ein Fat Channel-Kompaktfenster drcken,
rckt die Masters Section-Seite in den Hintergrund.
Stattdessen wird der Fat Channel-Block des gedrck-
ten Kompaktfensters angezeigt.
Um das Masters Section-Fenster zu schlieen, brau-
chen Sie nur einen Bereich auerhalb dieses Fensters
zu drcken.
Tutorials
Technische
Infos
Fehlersuche und
Garantie
41
4.2.4 AUX Mix-Seite

bersicht
Die AUX Mix-Seite zeigt die Hinwegpegel der Kanle zum momentan
gewhlten AUX-Bus und den beiden FX-Bussen an. Auch hier kann man
umblttern, um einen anderen Bereich zu sehen: Bewegen Sie den Fin-
Anschlsse
ger nach links, um zurckzugehen bzw. nach rechts, um vorzugehen.

Verbindung
mit einem
Computer
Kanalhinweg
Infos
Gate-, Kompressor- und EQ-Anzeige der AUX- und FX-Busse

Gate-, Kompressor und EQ-Parameter der AUX- oder FX-Busse
Fehlersuche und
Editieren der Effekte

Garantie
Aufrufen von Effekten
AUX-Weganwahl und Send- Anzeige der Kanal-Hinwegpegel zu diesem AUX-Bus.

Abmischung
Um mit AB1818VSL Remote eine Effekt-Abmischung zu erstellen, ms-
sen Sie das betreffende AUX Mix-Fenster drcken. Jenes AUX Mix-Fens-
ter wird hervorgehoben, um anzuzeigen, auf welchen Bus sich die Fader
beziehen.
Die Gate-, Kompressor- und EQ-Kompaktfenster verhalten sich genau wie
bei den Kanalzgen und dem MAIN-Bus.
Um den Hinwegpegel eines Kanals zu ndern, drcken Sie einfach seine
Hinwegpegelanzeige und bewegen den Finger auf dem iPad auf oder ab.
Heier Tipp: Die AUX-Hinwegmeter sind eigentlich Anwahlschalter: Nachdem Sie eines gedrckt
haben, knnen Sie den Finger auch etwas darber/darunter auf und ab bewegen, um die Einstellung
zu ndern.
42
Anschlsse
Verbindung
mit einem
Computer
FX-Weganwahl und Send- Anzeige der Kanal-Hinwegpegel zu diesem FX-Bus.
Abmischung
Um mit AB1818VSL Remote eine Effekt-Abmischung zu erstellen, ms-

sen Sie das betreffende FX Mix-Fenster drcken. Jenes FX Mix-Fenster
wird hervorgehoben, um anzuzeigen, auf welchen Bus sich die Fader
beziehen.
Tutorials
Die Gate-, Kompressor- und EQ-Kompaktfenster verhalten sich genau wie
bei den Kanalzgen und MAIN-Bussen.
Um den Hinwegpegel eines Kanals zu ndern, drcken Sie einfach seine
Technische
Infos
Hinwegpegelanzeige und bewegen den Finger auf dem iPad auf oder ab.
Heier Tipp: Die FX-Hinwegmeter sind eigentlich Anwahlschalter: Nachdem Sie einen gedrckt
haben, knnen Sie den Finger auch etwas darber/darunter auf und ab bewegen, um die Einstellung
Fehlersuche und
zu ndern.
Garantie
43
[EDIT]-Button Aufrufen des Effekteditors.

bersicht
AB1818VSL Remote erlaubt auch die Anwahl anderer Effektspeicher und

sogar das Editieren ihrer Parameter. Um einen Effektprozessor zu editie-
ren, mssen Sie den [Edit]-Button des FXA- oder FXB-Bereichs drcken.
Anschlsse
Dann erscheint das Editierfenster.
Um einen anderen Effekttyp zu whlen, drcken

Sie den momentan angezeigten Speichernamen
Verbindung
mit einem
Computer
und anschlieend den Namen des gewnschten

Speichers. Drcken Sie den (ersten) nderungs-
bedrftigen Parameter und bewegen Sie einen
Finger auf oder ab.
Drcken Sie oben rechts den [x]-Button, um dieses Fenster wieder zu

schlieen.
4.2.5 Settings-Seite
Auf der Settings-Seite knnen die Bildlauf- und Meterfunktionen einge-
stellt werden.
Infos
Fehlersuche und
Garantie
Scroll by Page Seitenweise Verschiebung der Kanle.
Wenn Sie Scroll by Page aktivieren, werden die

Kanalzge beim Blttern gruppenweise (statt
kanalzugweise) verschoben. Wenn diese Option aus
ist, werden die Kanalzge einzeln verschoben, was
bisweilen praktischer sein kann.
Scroll by Page kann man fr Mixer und AUX separat aktivieren.
44
Peak Hold Metering Zeigt den bis dahin erreichten Hchstpegel an.
Wenn Sie Peak Hold Metering aktivieren, zeigen alle

Meter von AB1818VSL Remote konstant den bis
dahin erreichten Hchstpegel an. So wissen Sie
Anschlsse
jederzeit, wie laut bzw. leise die einzelnen Kanle
maximal sind.
4.2.6 Kanalzugseite
Verbindung
mit einem
Computer
Die Kanalzugseite erscheint automatisch, wenn man das iPad in die Hoch-
formatposition dreht. Dort werden alle fr den momentan gewhlten
Kanalzug oder Bus verfgbaren Parameter angezeigt. Am rechten Fens-
terrand befindet sich eine kleine Liste, ber die man den gewnschten

Kanal oder Bus whlen kann.
Prev/Next:
Changes View to
Prev/Next:
Previous des
Aufrufen or Next Channel
nchsten Kanals.
Tutorials
Gate:
Gate: Compressor:
Compressor:
Einstellen der
Controls Bedienung
Controls der
Gate-Parameter.
Gate Kompressorpa-
Compressor
Functions rameter
Functions
Technische
Infos
Channel
Kanal-Bildlauf-
Scroll Bar
leiste
Fehlersuche und
Garantie
EQ:
EQ:
Bedienung der
Controls
EQ-Parameter
EQ Functions
Pan:
Pan:
Einstellen und/
Controls
Anzeigen der HPF:
HPF:
Displays Wahl der
Stereoposition. Control
Panning Hochpassfilter-
High-Pass
frequenz
Fader: Filter
Fader: Frequency
Einstellen des
Controls
Ausgangspe- Limiter:
Limiter:
Output
gels Bedienung
Level Controls
der Limiter-
Limiter
Meter:
Metering: Parameter
Functions
Anzeige der
Displays
Pegelmeter (Der
Metering Phase:
Phase:
Metermodus
(Meter Mode Drehen
Invertsder
kann
Set in
inVSL
VSL Kanalphase
Channel
oder hier ge-
or on Mixer) Phase
whlt werden.) Mute: Post:
Post:
Mute: AUX-Hinwege/Pan:
Aux Sends/Pans:
Kanalstumm-
Mutes Engages
Erlaubt die
schaltung Post DSP des
Aufnahme Hiermit
Set sendstellen Sie den
and pan Hinwegpegel
levels
Channel DSP-Ausgangs- und die Stereoposition
for selected channel des gewhlten
recording Kanals
signals (nur fr
(Input Channels in eachinAux
denmix.
AUX-Bussen ein.
Eingangskanle).
only)
45
4.3 Studio One Artist Blitzstart

Verbindung bersicht
Anschlsse
mit einem
Computer
Tutorials
Zum Lieferumfang der AudioBox 1818VSL gehrt ein Programm namens

Studio One Artist. Studio One Artist bietet sowohl Einsteigern als auch
Technische
alten Hasen alle Funktionen fr die Erstellung radiowrdiger Produktio-

Infos
nen. PreSonus-Kunden knnen zu einem Freundschaftspreis auf Studio

One Pro umsteigen. Diese Version bentigen Sie, um Ihre Produktionen
zu mastern, als webfreundliche Dateien zu exportieren und um mit VST-
Fehlersuche und
Plug-Ins von Drittanbietern arbeiten zu knnen. Alles Weitere zum Studio

Garantie
One Pro Upgrade-Programm fr PreSonus-Kunden finden Sie unter www.

presonus.com.
4.3.1 Installation und Autorisierung

Nach der Installation der AudioBox 1818VSL-Treiber und der Verbindung
der AudioBox 1818VSL mit dem Computer, knnen Sie sich mit PreSonus
Studio One Artist an die Arbeit machen und aufnehmen, editieren und
mischen. Um Studio One Artist zu installieren, mssen Sie die betref-
fende DVD in das Laufwerk Ihres Computers legen. Befolgen Sie die wh-
rend der Installation angezeigten Hinweise.
Starten des Studio One-Installationsprogramms

Legen Sie die Studio One Artist-DVD in das DVD-fhige Laufwerk Ihres
Computers.
Windows-Anwender: Starten Sie die Studio One Artist-
Installation und befolgen Sie die angezeigten Hinweise.
Mac-Anwender: Ziehen Sie das Studio One Artist-Symbol zum
Programme-Ordner auf dem Macintosh.
46
Studio One Artist Blitzstart 4.3
Anlegen eines Benutzerkontos
9. Starten Sie Studio One Artist nach der Installation, damit das Activate
Studio One-Men angezeigt wird.
Anschlsse
Verbindung
mit einem
Computer
10. Wenn Sie Studio One das erste Mal gebrauchen, mssen Sie ein Benut-
zerkonto anlegen. Klicken Sie auf [Create Account], wenn Sie mit Ihrem
Computer ins Internet knnen.
Wenn Ihr Computer nicht mit dem Internet verbunden ist, siehe
danach Offline-Aktivierung von Studio One Artist.
Wenn Sie bereits ein PreSonus-Konto besitzen, knnen Sie sofort
Tutorials
mit Online-Aktivierung von Studio One Artist weitermachen.
11. Fllen Sie das Registrierungsformular aus. Daraufhin werden Sie gebe-
ten, einen Benutzernamen und ein Passwort anzulegen. Diese Angaben
Technische
bentigen Sie, um Zugriff zu haben auf den Anwenderbereich der
Infos
PreSonus-Website. Dieses Konto erleichtert auerdem die Registrierung
Ihrer PreSonus-Hardware und -Software. Auerdem bekommen Sie
automatisch wichtige Informationen und Updates fr Ihre PreSonus-
Fehlersuche und
Produkte und bleiben also immer auf dem neuesten Stand.
Garantie
Mit Ihrem Benutzernamen und Passwort haben Sie ferner Zugang zu
den Anwenderforen, wo Sie sowohl mit anderen Anwendern als auch
mit PreSonus-Angestellten chatten knnen.
12. Sobald Ihr Benutzerkonto eingerichtet ist, erhalten Sie unter der einge-
gebenen E-Mail-Adresse eine Besttigung.
Sie mssen Ihr PreSonus-Benutzerkonto aber noch aktivieren. Tun Sie
das, sobald die E-Mail in Ihrer Mailbox landet!
47
Online-Aktivierung von Studio One Artist

bersicht
Jetzt, da Sie ber ein Benutzerkonto verfgen, knnen Sie Ihre

Studio One Artist-Version aktivieren. Starten Sie Studio One
Artist. Das Activate Studio One-Men erscheint.
Anschlsse
Klicken Sie auf [Activate Online] und geben Sie Ihren

Benutzernamen, Ihr Passwort und den Produktschlssel der Studio
One Artist-Installationsdisk ein. Klicken Sie auf den [Activate]-
Button, um die Aktivierung zu beenden.
Verbindung
mit einem
Computer
Offline-Aktivierung von Studio One Artist
1. Wenn Ihr Computer nicht mit dem Internet verbunden ist, mssen Sie
mit einem anderen Rechner zu http://www.presonus.com/registration/
surfen und ein Benutzerkonto anlegen.
2. Wenn Sie bereits ein Benutzerkonto besitzen, mssen Sie einloggen

Tutorials
und auf [Software Registration] klicken.

Technische
Infos
3. Geben Sie den Produktschlssel (Product Key) ein, der sich auf dem
Fehlersuche und
Umschlag der Studio One Artist-Disc befindet.

Garantie
Klicken Sie auf [Submit].
4. Der Produktschlssel wird registriert und es erscheint wieder die

Hauptseite Ihres Benutzerkontos.
Klicken Sie auf den [My Software]-Link.
48
5. Klicken Sie auf den [Download License]-Link.

Jetzt wird eine Datei namens Studio One 2 Artist.license herunterge-
laden. Diese mssen Sie zu einem Speicherstick o.. und von dort aus
zum Computer kopieren, auf dem Sie Studio One Artist verwenden
mchten.
Anschlsse
6. Starten Sie Studio One Artist.
Klicken Sie im Activate Studio One-Men auf [ActivateOffline].
Verbindung
mit einem
Computer
7. Ziehen Sie die Studio One 2 Artist.license-Datei zum Offline

Activation-Fenster.

Tutorials
Technische
Infos
Installieren anderer Dateien des Studio One Artist-Bundles
Fehlersuche und
Studio One Artist wird mit Demoversionen und
Garantie
Tutorial-Dateien sowie Instrumenten, Loops, Samples
und anderen Inhalten von Drittanbietern geliefert. Das
Studio One Artist-Bundle enthlt alles, was man zum
Produzieren von Musik bentigt.
Nach der Installation und Aktivierung von Studio One
Artist erscheint der Studio One Content Installer.
1. Klicken Sie auf [Install content from DVD or local folder].
49
2. Geben Sie ganz oben im Men an, wo sich die Content-

bersicht
Dateien befinden und wo Sie sie installieren mchten.

Als Quelle dieser Dateien mssen Sie die DVD whlen,
die auch das Studio One Artist Installationsprogramm
enthlt. Laut Vorgabe sucht und whlt Studio One
Anschlsse
Artist diese DVD automatisch. Das Installationsmen

enthlt separate Eintrge fr alle Zusatzdateien.
Markieren Sie die Eintrge von Dingen, die Sie installie-
ren mchten und klicken Sie unten links im Fenster auf
Verbindung
mit einem
Computer
[Install Packets], um die Installation zu starten.

Klicken Sie nach beendeter Installation auf den
[Done]-Button, um das Men zu verlassen.
Heier Tipp: Content fr Studio One Artist kann auch zu einem spteren Zeitpunkt noch installiert
werden, indem man den Studio One 2>Studio One Installation-Befehl aufruft. Dinge, die Sie jetzt
nicht installieren, knnen Sie also problemlos nachladen.
Installation von Content von Drittanbietern

Tutorials
Wenn Sie auch die Dateien von Drittanbietern installieren mchten,

mssen Sie in der Liste auf den Pfeil neben dem betreffenden Namen
klicken (Celemony Melodyne Trial, Native Instruments Komplete Player).
Technische
Infos
Neben Native Instruments Komplete wird eine Seriennummer angezeigt.

Fehlersuche und
Das Plug-In muss bei der ersten Verwendung autorisiert werden.

Garantie
Klicken Sie nach beendeter Installation auf den [Done]-Button.
4.3.2 Installieren des Audio-Treibers

Studio One Artist ist speziell auf die AudioBox 1818VSL-Schnittstellen zugeschnit-
ten und daher im Nu eingerichtet. Beim Starten von Studio One Artist erscheint laut
Vorgabe die Startseite. Sie enthlt Funktionen fr die Datenverwaltung und Hard-
ware-Konfiguration sowie ein Knstlerprofil, das Sie ndern knnen. Neuigkeiten
sowie Links zu Demos und Tutorials von PreSonus werden hier ebenfalls angezeigt.
Wenn Ihr Computer mit dem Internet verbunden ist, werden diese Links aktualisiert,
wann immer PreSonus neue Tutorials usw. verffentlicht.
Umfassende Informationen ber die von Studio One Artist gebotenen Funktionen
finden Sie im Reference Manual-PDF auf der Studio One Artist Installationsdisk. In
diesem Tutorial werden nur die Grundaspekte von Studio One Artist erwhnt, damit
Sie sich wenigstens schon einmal an die Arbeit machen knnen.
50
Startseite: Setup-Feld Anzeige der aktiven Audiotreiber, Sampling-Frequenz und Links zu

den Audio- und MIDI-Konfigurationsparametern.
In der Mitte der Startseite befindet sich das Setup-
Feld. Studio One Artist sucht Ihr System automatisch
Anschlsse
nach verfgbaren Treibern ab und whlt einen Treiber.
Wenn ein PreSonus-Treiber vorhanden ist, wird dieser
gewhlt.
Anwahl eines anderen Audiotreibers auf der Start-
Verbindung
mit einem
Computer
seite
Wenn beim Start von Studio One nicht PreSonus
AudioBox 1818VSL angezeigt wird, mssen Sie im
Setup-Feld auf [Configure Audio Devices] klicken,

um das Audio Setup Options-Fenster zu ffnen.

Whlen Sie im Audio Device-Men PreSonus Audio-
Box. Klicken Sie auf [Apply] und anschlieend auf [OK].
Wenn der PreSonus AudioBox-Treiber erkannt wird, knnen Sie mit dem
nchsten Abschnitt fortfahren, um die externen MIDI-Gerte zu konfi-
gurieren. Wenn Sie keine MIDI-Gerte anschlieen mchten, knnen Sie
gleich mit Abschnitt 4.4 fortfahren.
Tutorials
4.2.3 Konfigurieren von MIDI-Gerten
Ein MIDI-Keyboard ist ein Tasteninstrument, mit dem man andere MIDI-
Gerte, virtuelle Instrumente und Software-Parameter ansteuern kann.
Studio One Artist nennt diese Gerte Keyboards. Diese mssen ein-
Technische
Infos
gerichtet werden, bevor man sie verwenden kann. Bestimmte MIDI-Key-
boards enthalten auch eine interne Klangerzeugung. Studio One Artist
betrachtet solche Gerte als zwei eigenstndige Einheiten: Eine MIDI-
Fehlersuche und
Tastatur und ein Modul. Die MIDI-Bedienelemente (Tastatur, Regler, Fader
Garantie
usw.) werden als Keyboard eingerichtet. Die Klangerzeugung dagegen
wird als Instrument vorbereitet.
Externe MIDI-Gerte knnen im Setup-Feld der Startseite eingerichtet
werden. Vor der Einrichtung eines neuen Songs wollen wir schnell die
externen Gerte konfigurieren.
1. V
erbinden Sie die MIDI OUT-Buchse des externen
MIDI-Keyboards mit dem MIDI IN-Anschluss Ihrer
AudioBox 1818VSL bzw. MIDI-Schnittstelle. Wenn
Sie ein USBMIDI-Gert verwenden, mssen Sie es
an den Computer anschlieen und einschalten.
51
2. K
licken Sie auf [Configure External Devices] im
bersicht
Setup-Bereich der Startseite, um das External

Devices-Fenster aufzurufen.
Verbindung Anschlsse
mit einem
Computer
3. Klicken Sie auf den [Add]-Button.

Infos
Es erscheint das Add Device-Fenster.
4. K
licken Sie links auf [New Keyboard]. Jetzt knnen
Fehlersuche und
Sie dem Keyboard einen Namen (z.B. den Herstel-

Garantie
lernamen und die Modellbezeichnung) geben.
5. A
uerdem mssen Sie angeben, auf welchen MIDI-
Kanlen die Kommunikation mit dem Keyboard
erfolgen soll. In den allermeisten Fllen aktivieren
Sie am besten alle Kanle. Wenn Sie noch nicht
genau wissen, welche Kanle Sie brauchen, whlen
Sie am besten alle 16.
6. Whlen Sie in der Receive From-Liste den Eingang

der MIDI-Schnittstelle, dessen Signale Studio One
Artist empfangen soll. Whlen Sie hier die
AudioBox 1818VSL.
Whlen Sie in der Send To-Liste den Ausgang der MIDI-Schnittstelle, zu
welchem Studio One Artist MIDI-Daten fr Ihr Keyboard bertragen soll.
Wenn Ihr Keyboard keine MIDI-Befehle von Studio One zu empfangen
braucht (weil es nur zum Senden von Befehlen bentigt wird), brauchen
Sie hier nichts einzustellen. Wenn das Keyboard aber MIDI-Befehle emp-
52
fangen soll, drfen Sie nicht vergessen, seine MIDI IN-Buchse mit dem
MIDI OUT-Anschluss der Schnittstelle zu verbinden.
7. Wenn Sie nur ein Keyboard fr smtliche Steueraufgaben bentigen,

sollten Sie das Default Instrument Input-Kstchen markieren. Dann
Anschlsse
kann das Keyboard nmlich alle MIDI-Gerte von Studio One Artist
ansteuern.
Klicken Sie auf [OK].
Wenn Sie auch ein Modul anschlieen mchten, drfen Sie External
Verbindung
mit einem
Computer
Devices nicht markieren. Fahren Sie dann fort mit Abschnitt.
Andernfalls knnen Sie gleich mit Abschnitt 4.3.4 weitermachen.
Einrichten eines MIDI-Moduls auf der Startseite

MIDI-Steuerquellen (Tastaturen, MIDI-Gitarren usw., alias Controller)
senden MIDI-Befehle, die von MIDI-Modulen, virtuellen Instrumenten
usw. empfangen werden und dazu fhren, dass letztere die betreffenden
Noten spielen. Module sind Instrumente ohne Tastatur. Wenn ein Tas-
teninstrument auch Ton ausgibt, enthlt es eine Klangerzeugung, welche
die gleiche Funktion hat. Studio One Artist betrachtet beide als Instru-
mente. Das Modul richten Sie am besten nach dem MIDI-Keyboard ein.
Tutorials
1. Verbinden Sie die MIDI In-Buchse des Moduls mit
dem MIDI Out-Anschluss Ihrer MIDI-Schnittstelle.
Technische
Infos
Fehlersuche und
Garantie
2. Klicken Sie im External Devices-Fenster auf den
[Add]-Button.
53
Es erscheint das Add Device-Fenster.

bersicht
3. K
licken Sie links auf [New Instrument]. Jetzt knnen
Sie dem Modul/Klangerzeuger einen Namen (z.B.
den Herstellernamen und die Modellbezeichnung)
Anschlsse
geben.
4. A
uerdem mssen Sie angeben, auf welchen MIDI-
Kanlen die Kommunikation mit dem Keyboard
Verbindung
mit einem
Computer
erfolgen soll. In den allermeisten Fllen aktivieren

Sie am besten alle Kanle. Wenn Sie noch nicht
genau wissen, welche Kanle Sie bentigen, wh-
len Sie am besten alle 16.
5. Whlen Sie in der Send To-Liste den Ausgang der MIDI-Schnittstelle,

zu welchem Studio One Artist MIDI-Daten fr Ihr Modul bertragen
soll.
Whlen Sie in der Receive From-Liste den Ausgang der MIDI-
Tutorials
Schnittstelle, ber welchen Studio One Artist MIDI-Daten fr Ihr

Modul empfangen soll. Wenn Ihr Modul keine MIDI-Daten zu Studio
One zu senden braucht, brauchen Sie hier nichts zu whlen.
Klicken Sie auf [OK], um das External Devices-Fenster zu schlieen.
Technische
Jetzt knnen Sie mit Studio One Artist aufnehmen. Im weiteren

Infos
Verlauf zeigen wir Ihnen, wie man einen Song einrichtet und effektiv
mit Studio One Artist arbeitet.
Fehlersuche und
Garantie
4.3.4 Anlegen eines neuen Songs

Nach der Konfiguration der MIDI-Hardware knnen Sie einen neuen Song
anlegen. Als erstes wollen wir die Audio-Ein- und -Ausgnge vorbereiten.
1. Whlen Sie auf der Startseite [Create a new Song].
2. Geben Sie dem Song im Browser einen Namen und

whlen Sie den Ordner, in dem er gespeichert
werden soll. Links wird eine Liste mit Song-Vorlagen
angezeigt. Die Vorlage fr die AudioBox 1818VSL
legt einen Song mit Spuren fr alle AudioBox-Ein-
gnge an. Alle Spuren sind bereits scharfgeschaltet
und knnen sofort bespielt werden. Whlen Sie
diese Vorlage und klicken Sie auf [OK].
Sie knnen aber auch einen neuen Song ohne
Voreinstellungen anlegen.
54
3. Um einen leeren Song anzulegen, mssen Sie in der

Liste links auf [Empty Song] klicken. Geben Sie
diesem Song einen Namen und whlen Sie die
Sampling-Frequenz und Auflsung (Resolution).
Auerdem knnen Sie die Lnge des Songs und die
Anschlsse
bevorzugte Zeiteinheit (Takte, Sekunden, Samples
oder Frames) whlen. Klicken Sie auf den [OK]-But-
ton, wenn Sie fertig sind.
Verbindung
mit einem
Computer
4. W
enn Sie Loops in Ihren Song importieren mch-
ten, sollten Sie Stretch Audio Loops to Song
Tempo markieren. Das bedeutet nmlich, dass
Loops mit BPM-Angabe (wie bei den von uns gelie-
ferten Dateien) nach dem Import automatisch das

richtige Tempo verwenden.
5. Wenn das Song-Fenster erscheint, mssen Sie

zunchst das Audio Setup-Fenster aufrufen
(Studio One | Options in Windows, Studio One |
Preferences auf dem Mac) und auf den [Audio
Setup]-Button klicken.
Tutorials
Technische
Infos
6. Klicken Sie auf den [Song Setup]-Button, um das
gleichnamige Fenster zu ffnen und klicken Sie dort
auf [Audio I/O Setup].
Fehlersuche und
Garantie
7. Klicken Sie im Audio I/O Setup-Fenster auf [Inputs],
damit alle Eingnge Ihres AudioBox 1818VSL
angezeigt werden. Whlen Sie alle Eingnge, die Sie
fr diesen Song voraussichtlich bentigen.
8. A
m besten ordnen Sie die Eingnge der AudioBox
1818VSL jeweils einer Mono-Spur zu. Wenn Sie
auch Stereosignale aufnehmen mchten, mssen
Sie mindestens einen L- und einen R-Eingang
definieren damit erzeugen Sie nmlich einen
Stereobus. Um eine Zuordnung wieder zu lschen,
mssen Sie sie whlen und auf den [Remove]-
Button klicken. Bei Bedarf knnen Sie die Busse
auch benennen, indem Sie auf den vorgegebenen
Namen doppelklicken und das Texteingabefeld
verwenden. Besttigen Sie Ihre Eingabe mit [Enter].
9. Wenn die soeben definierten Eingnge bei jedem

Start von Studio One Artist verfgbar sein sollen,
mssen Sie auf den [Make Default]-Button klicken.
55
10. Klicken Sie auf [Outputs], damit alle Ausgnge Ihrer

bersicht
AudioBox 1818VSL angezeigt werden. Auch hier

sollten Sie alle Ausgnge definieren, die Sie
vermutlich bentigen werden und ihnen einprg-
same Namen geben.
Anschlsse
11. Im Audition-Men unten rechts knnen Sie den

Ausgang whlen, zu dem die Audiosignale von
Dateien bertragen werden, die Sie sich vor dem
Import anhren mchten. In der Regel werden Sie
Verbindung
mit einem
Computer
sich wohl fr Main Out entscheiden.

12. Wenn die soeben definierten Ausgnge bei jedem
Start von Studio One Artist verfgbar sein sollen,
mssen Sie auf den [Make Default]-Button klicken.
Die MIDI- und Audio-Ein-/Ausgnge sind definiert,

eine neuer Song wurde angelegt also kann es
jetzt endlich losgehen!
4.2.5 Anlegen von Audiospuren
1. Oben links im Arrange-Fenster werden mehrere

Buttons angezeigt. Uns interessiert hier der [+]-Button
Tutorials
in der Mitte. Klicken Sie auf diesen Button, um das Add

Tracks-Fenster aufzurufen.
2. Im Add Tracks-Fenster knnen Sie angeben, wie viele

Technische
Spuren Sie bentigen (und welche Typen: Mono, Stereo,

Infos
Instrument oder Automation). Diese Spuren knnen Sie

benennen und mit unterschiedlichen Farben versehen.
Fehlersuche und
Garantie
3. Den neu angelegten Spuren knnen Sie jetzt einen

Eingang zuordnen, indem Sie auf das Eingangsfeld
klicken und Ihre Wahl treffen. Diese Wahl erfolgt mit
Hilfe einer Liste. Bei Bedarf knnen Sie von dieser Liste
aus zu der Seite springen, auf der die Ein- und Aus-
gnge eingerichtet werden (Audio I/O Setup).
4. W
enn Sie gleich fr alle eingerichteten Eingnge eine
Spur anlegen mchten, sollten Sie Track | Add Tracks
for All Inputs verwenden.
5. U
m den ersten Part aufzuzeichnen, mssen Sie eine
Audiospur anlegen, ihr Eingang 1 zuordnen und ein
Mikrofon an den ersten Eingang der AudioBox 1818VSL
anschlieen. Aktivieren Sie anschlieend die Aufnah-
mebereitschaft dieser Spur. Sprechen/singen Sie in das
Mikrofon und erhhen Sie allmhlich den Pegel von
56
Kanal 1. Das betreffende Eingangsmeter von Studio

One Artist msste sich jetzt bewegen. Stellen Sie den
Pegel so ein, dass das Signal gerade nicht bersteuert.
6. S chlieen Sie den Kopfhrer an die Kopfhrerbuchse
Anschlsse
der AudioBox an. Vielleicht mchten Sie jetzt auch
Monitore an die MAIN OUT-Buchsen der AudioBox
anschlieen. Jetzt sind Sie bereit fr die Aufnahme. Im
Studio One Reference Manual auf der Installations-
Verbindung
mit einem
Computer
DVD finden Sie weitere sachdienliche Hinweise.
Jetzt sind Sie bereit fr die Aufnahme. Im Studio One Reference Manual auf der
Installations-DVD finden Sie weitere sachdienliche Hinweise.

Anatomie einer Audiospur

Solo
Solo Level
Pegel
Mute
Stummschalten
Meter
Meter
Rec Arm
Scharfschalten
ST/Mono
Stereo/mono Audio
Audio-Eingabe
Tutorials
Input
MonMon
(In(inS1)
S1)
Technische
Infos
Fehlersuche und
Garantie
4.3.6 Anlegen von MIDI-Spuren
1. Klicken Sie auf den [Add Tracks]-Button. Whlen Sie im Add Tracks-
Fenster als Spurformat Instrument und klicken Sie auf den [OK]-
Button.
57
2. Klicken Sie auf das Eingangsfeld der Spur und whlen Sie das externe
bersicht
Modul.
Wenn Ihre Session virtuelle Instrumente enthlt, knnen Sie eines
davon als Ausgang whlen.
Anschlsse
Wenn Sie das MIDI-Keyboard als Vorgabe definiert haben, ist es

bereits gewhlt. Wenn nicht, mssen Sie es in der Output-Liste
whlen.
Verbindung
mit einem
Computer
3. Links neben dem [+]-Button, befindet sich der [i]-Button. Klicken Sie
darauf, um weitere Parameter fr die gewhlte Spur aufzurufen.
4. Ganz unten im Inspector-Men knnen Sie eine Bank und eine

Programmnummer whlen, die auf den Klangspeicher des Moduls

verweisen, den Sie verwenden mchten.
MIDI-Daten enthalten keine Audiosignale. Um das Modul zu hren,
mssen Sie seine Ausgnge mit zwei AudioBox-Eingngen verbinden
und die Schnittstelle an eine Abhranlage anschlieen. (Alternativ
knnen Sie einen Kopfhrer anschlieen und damit arbeiten.) Bevor
Sie sich an die Abmischung machen, knnen Sie den vom Modul
gespielten Part auf einer Audiospur aufnehmen und mit dieser Spur
Tutorials
arbeiten.
4.3.7 Hinzufgen von virtuellen Instrumenten und Plug-In-Effekten

Technische
Plug-Ins und Instrumente, die im Browser angezeigt werden, kann man

Infos
zum Song ziehen, um sie zu benutzen. Auerdem knnen Sie einen oder
mehrere Effekte von einer Spur zu einer anderen ziehen und sofort (d.h.
ohne den Umweg ber ein Men) virtuelle Instrumente laden.
Fehlersuche und
Garantie
ffnen des Browsers

Unten rechts im Arrange-Fenster befinden sich drei Buttons. Mit dem
[Edit]-Button ffnen oder schlieen Sie den Audio- oder MIDI Piano-Roll-
Editor (je nachdem, welcher Spurtyp momentan gewhlt ist). Mit dem
[Mix]-Button ffnen Sie das Mixer-Fenster.
Mit dem [Browse]-Button ffnen Sie das Browser-Fenster, wo alle verfg-
baren virtuellen Instrumente, Plug-In-Effekte, Audio- und MIDI-Dateien
sowie alle in der aktuellen Session verwendeten Audiodateien angezeigt
werden.
58
Ziehen von virtuellen Instrumenten

Um ein virtuelles Instrument in Ihre Session einzu-
bauen, mssen Sie auf [Browse] und [Instrument]
klicken. Whlen Sie ein Instrument oder einen seiner
Anschlsse
Sounds (Patches) im Instrumenten-Browser und
ziehen Sie es/ihn zum Arrange-Fenster. Studio One
Artist legt automatisch eine neue Spur an und
definiert jenes Instrument als Eingang.
Verbindung
mit einem
Computer
Arbeiten mit Effekten

Um einer Spur ein Effekt-Plug-In zuzuordnen, mssen
Sie auf den [Effects]-Button klicken und ein Plug-In
oder einen seiner Speicher zur gewnschten Spur
ziehen.
Tutorials
Technische
Infos
Fehlersuche und
Garantie
Ziehen von Audio- und MIDI-Dateien
Audio- und MIDI-Dateien kann man ebenfalls schnell
laden, vorhren und in den Song importieren, indem
man sie vom Datei-Browser zum Arrange-Fenster
zieht. Wenn Sie die Datei zu einer freien Stelle ziehen,
wird eine neue Spur angelegt, welche die Datei ab der
beim Ziehen mit der Maus gewhlten Position
abspielt. Wenn Sie eine Datei zu einer bereits vorhan-
denen Spur ziehen, wird sie als neuer Part in jene Spur
eingefgt.
59
5.0 Tutorials PreSonus AudioBox 1818VSL
5.1 Mikrofontypen
5.0 Tutorials
bersicht
5.1 Mikrofontypen
Anschlsse
An die AudioBox 1818VSL kann man nahezu jeden Mikrofontyp anschlieen: Dyna-
mische, Bndchen- und Kondensatormikrofone.
5.1.1 Kondensatormikrofone
Verbindung
mit einem
Computer
Mit Kondensatormikrofonen erzielt man einen beraus natrlichen Klangeindruck.

Wegen ihrer Empfindlichkeit werden sie zwar vornehmlich im Studio verwendet,
aber auch live kommen immer mehr Kondensatormikrofone zum Einsatz. Kondensa-
tormikrofone bentigen eine Stromspeisung, die von einer Batterie, einer externen
Stromversorgung oder als Phantomspeisung eines Mischpults, Vorverstrkers bzw.

einer DI-Box bereitgestellt wird. Die Phantomspeisung erfolgt ber das Kabel, mit
dem man das Mikrofon an den gewnschten Eingang anschliet. Der Name rhrt
daher, dass kein separates Stromversorgungskabel zum Einsatz kommt, so dass man
nicht sieht, dass sie da ist. Die XLR-Buchsen der AudioBox 1818VSL knnen 48 VDC-
Phantomspeisung erzeugen.
5.1.2 Dynamische Mikrofone

Tutorials
Dynamische Mikrofone sind die im Live-Betrieb gngigsten Mikrofone. Sie sind

vergleichsweise gnstig, robust und vertragen hohe Schallpegel (SPL). Im Gegensatz
zu Kondensatormikrofonen bentigen sie in der Regel keine Stromversorgung.
Dynamische Mikrofone allen voran Bndchenmikrofone erzeugen eine nied-
Technische
rige Ausgangsspannung und erfordern daher eine strkere Pegelanhebung als

Infos
Kondensatormikrofone.
Bndchenmikrofone
Fehlersuche und
Bndchenmikrofone sind zwar ebenfalls dynamische Mikrofone, allerdings enthalten

Garantie
Sie ein dnnes Metallband. Mit Bndchenmikrofonen lsst sich zumal im oberen
Frequenzbereich ein sehr authentisches Klangbild erzielen. Sie sind aber auch sehr
empfindlich und eignen sich nicht fr einen hohen Schalldruck.
Die meisten Bndchenmikrofone erfordern keine Phantomspeisung.
Hier ist es vielmehr so, dass man ein Bndchenmikrofon durch
Anlegen von Phantomspeisung irreparabel beschdigt.
5.1.3 USB-Mikrofone und andere Typen

Es gibt noch weitere Mikrofontypen ab und zu werden sogar neue vorgestellt. USB-
Mikrofone sind noch relativ neu. Sie knnen dynamisch oder mit einem Kondensator
versehen sein, enthalten in der Regel aber einen Vorverstrker und knnen nur an
einen Computer angeschlossen werden, wenn man dort zuvor den zugehrigen
Treiber installiert hat. Da ein USB-Mikrofon eigentlich eine Audioschnittstelle ist,
raten wir whrend der Arbeit mit der AudioBox 1818VSL von seiner Verwendung ab,
weil dies zu Treiberkonflikten fhren kann.
Wenn Sie einen neuartigen Mikrofontyp (z.B. USB, Headset, Laser, MEMS) verwen-
den, mssen Sie sich unbedingt ber die Stromanforderungen und ihre Kompatibili-
tt schlau machen. Siehe also die betreffende Bedienungsanleitung.
60
Bedienungsanleitung Tutorials 5.0
Mikrofontypen 5.1
Ganz gleich, fr welchen Mikrofontyp Sie sich entscheiden bitte lesen Sie sich die
bersicht
betreffende Bedienungsanleitung durch, bevor Sie die Phantomspeisung des Pultes
aktivieren.
5.1.4 Aufstellung der Mikrofone
Anschlsse
Im folgenden wollen wir Ihnen ein paar praktische Tipps fr die Arbeit mit der Audio-
Box 1818VSL geben. Es sind nur Vorschlge andere Mikrofonierungen knnen
durchaus interessant sein. Die Wahl und Platzierung der Mikrofone sind eine Kunst.
Verbindung
mit einem
Computer
Falls es Sie interessiert, finden Sie im Buchhandel und der Fachpresse einschlgige
Bcher und Artikel zu diesem Thema. Auch im Internet findet sich einiges hierber
bisweilen sogar Videos. Manche der hier erwhnten Mikrofonierungsvorschlge
funktionieren sowohl live, als auch im Studio.

Flgel
Richten Sie ein Mikrofon auf die Diskant- und ein
zweites auf die Bass-Saiten. Experimentieren Sie ein
wenig mit dem Abstand (je hher sich die Mikrofone
befinden, desto mehr Rauminformationen werden
bertragen. Diese Mikrofonierung kann sowohl live als
auch im Studio eingesetzt werden.
Tutorials
Tutorials
Technische
Infos
Fehlersuche und
E-Gitarre
Garantie
Richten Sie ein dynamisches Mikrofon in einem
Abstand von 2,5~5cm auf einen Lautsprecher des
Gitarrenverstrkers. Experimentieren Sie ein wenig mit
der Platzierung. Wenn der Verstrker mehrere Laut-
sprecher enthlt, sollten Sie das Mikrofon der Reihe
nach auf alle Lautsprecher richten, um zu ermitteln,
welcher am besten klingt. Richten Sie in einem
Abstand von 1,80m ein Kondensatormikrofon auf
den Amp. Probieren Sie auch hierfr mehrere Positio-
nen aus. Kehren Sie kurz die Phase dieses Raummik-
rofons um, um zu ermitteln, ob Phasenauslschungen
feststellbar sind. (Whlen Sie die Einstellung, bei
welcher der Klang voller ist.) Im Live-Betrieb wird das
Kondensatormikrofon eher nicht verwendet.
61
5.1 Mikrofontypen
Akustische Gitarre
bersicht
Richten Sie ein Kleinmembran-Kondensatormikrofon

auf den 12. Bund (Abstand: 15cm). Stellen Sie 25cm
vor der Gitarre ein Gromembran-Kondensatormikro-
Anschlsse
fon auf und richten Sie es auf den Steg. Experimentie-

ren Sie auch hier mit dem Abstand und der genauen
Mikrofonplatzierung. Oftmals entscheidet sich der
Toningenieur auch fr zwei kleine Kondensatormikro-
fone in XY-Aufstellung (stereo). (Siehe das Overhead-
Verbindung
mit einem
Computer
Foto auf der nchsten Seite.)

Bassgitarre (Direkt und Lautsprecher)

Schlieen Sie den Bass an eine passive DI-Box (d.h.
Tutorials
Tutorials
ohne Stromversorgung) an. Verbinden Sie den

Instrumentenausgang dieser Box mit dem Eingang
des Bassverstrkers. Richten Sie ein dynamisches
Mikrofon in einem Abstand von 2,5~5cm auf einen
Technische
Lautsprecher und schlieen Sie es an einen Mikrofon-

Infos
eingang der AudioBox 1818VSL an. Verbinden Sie den

Line-Ausgang der passiven DI-Box mit dem Line-Ein-
gang eines anderen Kanals der AudioBox. Hier sollte
Fehlersuche und
der Eingangspegel so niedrig wie mglich eingestellt

Garantie
werden, um die bersteuerung der Wandler zu

verhindern. Diese beiden Signale sollten auf separate
Spuren aufgenommen werden. Dann knnen Sie sich
nmlich whrend der Abmischung fr die optimale
Mischung dieser beiden Signale entscheiden. Dieses
Verfahren kann auch live eingesetzt werden.
62
Mikrofontypen 5.1
Schlagzeug-Overheads (XY)
bersicht
Bringen Sie zwei Kleinmembran-Kondensatormikro-
fone auf einem XY-Stereostativ an. Drehen Sie die
Mikrofone so, dass sie sich in 2m Hhe ber dem
Anschlsse
Boden in einem 45-Winkel zueinander befinden und
nach unten gerichtet sind. Experimentieren Sie mit der
Hhe. Diese Mikrofonierung kann auch live eingesetzt
werden.
Verbindung
mit einem
Computer
Tutorials
Tutorials
Snare (Ober- und Unterseite)
Technische
Infos
Richten Sie ein dynamisches Mikrofon auf die Mitte
des Snare-Fells, aber so, dass der Schlagzeuger es
beim Spielen nicht aus Versehen trifft. Stellen Sie an
Fehlersuche und
der Unterseite ein Kondensatormikrofon auf, das auf
Garantie
den Snare-Teppich gerichtet ist. Experimentieren Sie
mit dem Abstand der beiden Mikrofone. Experimen-
tieren Sie mit der Phasendrehung eines der beiden
Mikrofone. Dieses Verfahren kann auch live eingesetzt
werden.
63
5.2 Kleines Einmaleins der Dynamikbearbeitung

bersicht
Jeder Virtual StudioLive-Kanal (VSL) fr die AudioBox 1818VSL bietet einen Fat
Channel. Nachstehend finden Sie einen Auszug aus einem Dynamik-Tutorial, das der
Prsident und Grnder von PreSonus, Jim Odom, verfasst hat. Wahrscheinlich hilft es
Anschlsse
Ihnen beim Ausschpfen der von VSL gebotenen Fat Channel-Mglichkeiten. Hier
werden die Grundbegriffe der Dynamikbearbeitung erlutert und die gngigsten
Dynamikprozessoren vorgestellt.
Verbindung
5.2.1 Hufig gestellte Dynamikfragen

mit einem
Computer
Was ist berhaupt der Dynamikumfang?

Der Dynamikumfang vertritt den Abstand zwischen dem lautesten und leisesten
Pegel, die ein Gert wiedergeben kann. Beispiel: Wenn fr einen Prozessor erwhnt
wird, dass der maximale Eingangspegel vor bersteuerung +24dBu betrgt, wh-
rend das Grundrauschen bei 92dBu liegt, dann hat der Prozessor einen Dynami-
kumfang von 24 + 92= 116dB.
Der durchschnittliche Dynamikumfang eines Orchesters betrgt 50dBu~+10dBu,
also insgesamt 60dB. Auf dem Papier sieht 60dB eher bescheiden aus, aber wenn
man das kurz nachrechnet, stellt man fest, dass ein Signal bei +10dBu eindrucksvolle
1000 Mal lauter ist als bei 50dBu!
Tutorials
Tutorials
Bei Rockmusik ist der Dynamikumfang viel geringer, in der Regel zwischen 10dBu
und +10dBu, also insgesamt 20dB. Daher sind Abmischungen von Rockmusik weit-
aus ermdender.
Technische
Infos
Wer braucht berhaupt einen Kompressor?
Spinnen wir den obigen Faden einfach weiter Sie haben den Dynamikumfang
Fehlersuche und
eines Rocktitels endlich auf 20dB abgewrgt und mchten jetzt einen Gesangspart
Garantie
hinzufgen. Eine nicht komprimierte Gesangsstimme hat einen Dynamikumfang

von 40dB, d.h. sie schwankt zwischen 30dBu und +10dBu. Die Stellen, an denen der
Pegel +10dBu betrgt, hrt man, leisere Passagen versinken dagegen im Gewusel.
Alles, was leiser ist als 30dBu, hrt man schlicht und ergreifend nicht, weil es von
den anderen Parts bertnt wird. Mit einem Kompressor kann man den Dynami-
kumfang der Stimme auf 10dB reduzieren (d.h. komprimieren). Wenn man den Pegel
der Stimme dann auf +5dBu stellt, bewegt sich ihre Dynamik zwischen 0dBu und
+10dBu. Selbst leisere Passagen sind dann immer noch lauter als die brigen Parts,
whrend laute Passagen niemals als bertrieben erfahren werden die Stimme liegt
also schn im Titel, wie der Amerikaner sagt.
Das gilt selbstverstndlich auch fr die brigen Instrumente der Abmischung. Da
jedes Instrument einen wichtigen Stellenwert hat, kann man mit einem Kompressor
dafr sorgen, dass es diesen Status auch verteidigt.
64
Kleines Einmaleins der Dynamikbearbeitung 5.2
Mssen alle Parts komprimiert werden?
bersicht
Manche Leute antworten spontan: Um Gottes Willen! Zu viel Kompression ist frch-
terlich. Dagegen kann man aber einwenden, dass nur eine berkomprimierung
wirklich daneben ist, jener Umstand nmlich, bei dem man den Kompressor arbeiten
Anschlsse
hrt. Ein hochwertiger und gut eingestellter Kompressor ist dagegen unhrbar! Folg-
lich ist der berkomprimierte Eindruck in der Regel auf ungnstige Einstellungen
fr ein bestimmtes Instrument zurckzufhren es sei denn, das wurde absichtlich
getan.
Verbindung
mit einem
Computer
Warum sind alle Kanle der besten Mischpulte der Welt mit einem Kompressor ausgestattet?
Weil die meisten Parts einer Abmischung mehr oder weniger stark komprimiert
werden mssen, um allzeit hrbar zu sein.

Und braucht man Noise Gates wirklich?
Kehren wir noch einmal zu unserem komprimierten Gesangspart zurck dessen

Dynamikumfang betrgt nach der Bearbeitung noch 20dB. Wenn man den Pegel
der leiseren Passagen anhebt, passiert es oft, dass man pltzlich Hintergrundge-
rusche (Klimaanlage, Schlagzeug) hrt. Selbstverstndlich kann man versuchen,
die Gesangsspur in jeder Pause auszuschalten, aber das fhrt in der Regel zu einer
Katastrophe. Ein Noise Gate arbeitet viel genauer. Wenn man als Pegelschwelle die
Tutorials
Tutorials
Untergrenze des Dynamikumfangs (hier 10dBu) whlt, werden Strgerusche in
den Gesangspausen unterdrckt.
Wenn Sie schon einmal ein Live-Konzert gemischt haben, wissen Sie bestimmt, wie
problematisch Becken in den Tom-Mikrofonen sind Wenn Sie die Hhen eines
Technische
Tom-Mikrofons anheben, um einen knallenderen Sound zu erzielen, werden auch
Infos
die Becken lauter, was seinerseits zu einer bereifrigkeit der Hochtner fhrt. Wenn
Sie ein Gate in den Signalweg der Tom-Mikrofone einschleifen, verschwindet das
Problem und das Schallbild wird insgesamt filigraner.
Fehlersuche und
Garantie
Die Dynamikbearbeitung ist bis auf weiteres der beste Ansatz fr ein ausgewogene-
res Schallbild und stellt zugleich einen guten Schutz der Ohren und Lautsprecher dar.
Und dann ist da noch der erhhte Komfort fr die leichtere Platzierung aller Signale
in einer Abmischung.
5.2.2 Dynamikbearbeitungstypen
Kompressor/Limiter
Punch, gefhlte Lautheit, Prsenz das sind nur drei Begriffe, die mit einem Kom-
pressor oder Limiter assoziiert werden.
Mit einem Kompressor oder einem Limiter wird der Dynamikumfang (d.h. Pegel-
schwankungen) gebndigt. Bei Audiosignalen ist der Unterschied zwischen Pegel-
spitzen und Durchschnittspegel erstaunlich gro. Pegelspitzen fhren zu einer
berlastung des Eingangsverstrkers bzw. der Boxen und folglich zu bersteuerung.
Ein Kompressor/Limiter ist ein Verstrkertyp, dessen Pegelanhebung in Abhngig-
keit des eingehenden Pegels variiert wird. In beiden Fllen kann man einstellen,
welchen Pegel der Kompressor/Limiter maximal unbeschnitten durchlassen darf.
65
Hhere Pegel (ber dem Schwellenwert, alias Threshold) werden automatisch

bersicht
abgeschwcht. Die Kompression verweist auf den Faktor, um welchen der Pegel
des eingehenden Signals bei berschreiten des Schwellenwerts abgeschwcht
wird. Je geringer der Dynamikumfang einer Quelle, desto pflegeleichter kann man
sie aufnehmen und abmischen. Zumal bei der Abmischung erspart einem dies das
Anschlsse
fortwhrende Auf- und Abschieben des Gesangs-Faders usw.

Es reicht ja schon, dass sich der Snger whrend der Aufnahme bewegt, damit
auffllige und unnatrliche Pegelschwankungen auftreten. In solch einem Fall zieht
man dann einen Kompressor hinzu, der die lautesten Signale so stark reduziert, dass
Verbindung
mit einem
Computer
der Pegel ausgewogener klingt.

Wie stark ein Kompressor den Signalpegel reduziert, wird vom Verhltnis (Ratio) und
der Pegelschwelle (Threshold) vorgegeben. Ein Verhltnis von 2:1 oder weniger gilt
als leichte Komprimierung, weil Signalpegel oberhalb der Pegelschwelle halbiert
werden. Ratio-Werte ab 10:1 werden Limiting genannt.

Je weiter man die Pegelschwelle herabsetzt, desto grer wird der komprimierte
Signalanteil (wenn das Signal ursprnglich den Nennpegel hat). Man darf ein Signal
nie so stark komprimieren, dass die Dynamik vllig verschwindet, weil das zu einem
unnatrlichen Ergebnis fhrt. (Andererseits gibt es Toningenieure, welche die Signale
mausetot bgeln und trotzdem als Helden gefeiert werden!)
Mit Limiting ist die Signalbearbeitung gemeint, mit der man ein Signal ab einem
bestimmten Pegel daran hindert, lauter zu werden (d.h. seine Amplitude erhht sich
Tutorials
Tutorials
nicht mehr).
Kompressoren und Limiter gehren zur Grundausstattung eines jeden Toningenieurs
und werden pausenlos verwendet. Beispiel:
Technische
E ine Bassdrum kann in einer beinharten Gitarrenwand durchaus untergehen, ganz

Infos
gleich wie weit man ihren Fader hochschiebt. Mit einer Prise Kompression wird die
Bassdrum weitaus durchsetzungsfhiger und man kann sie sogar wieder etwas
leiser stellen.
Fehlersuche und
Garantie
E in Gesangspart hat in der Regel einen groen Dynamikumfang. Transienten (die

lautesten Teile eines Signals) knnen weit ber dem Durchschnittspegel des Gesangs
liegen. Da der Pegel kontinuierlich und vor allem stark schwankt, lassen sich Pegel-
unterschiede nur schwierig mit einem Fader kompensieren. Mit einem Kompressor/
Limiter kann man dies dagegen automatisch steuern, ohne den subtilen expressiven
Nuancen Abbruch zu tun.
isweilen wird eine Sologitarre von den Rhythmusgitarren berstimmt. Auch das
B
kann man mit einem Kompressor verhindern, ohne die Sologitarre bertrieben laut
zu stellen.
assgitarren haben so ihre Tcken whrend der Aufnahme. Ein gleichmiger Pegel
B
und ein klar definierter Einsatz lassen sich meist nur mit einem Kompressor erzielen.
Und nur um Vorurteilen vorzubeugen: Ein Bass braucht in den tiefen Frequenzen
nicht unbedingt zu wummern. Bearbeiten Sie ihn mit einem Kompressor/Limiter,
damit er in jenem Frequenzbereich Druck macht und somit etwas Wesentliches zum
Mix beisteuert.
66
Kompressoren Terminologie
bersicht
Threshold. Hiermit ist der Pegel gemeint, ab dem ein Kompressor zu arbeiten
beginnt. Pegelwerte ber dieser Schwelle werden komprimiert. Je weiter man den
THRESHOLD-Regler nach links dreht, desto strker wird das Signal komprimiert
Anschlsse
(sofern man einen Ratio-Wert grer als 1:1 whlt).
Ratio. Hiermit legen Sie das Pegelverhltnis zwischen dem Ein- und Ausgangssignal
fest und bestimmen folglich, wie stark sich der Pegel ndert. Wenn Sie z.B. die Einstel-
lung 2:1 whlen, wird ein Signal, dessen Pegel 1dB ber dem Threshold-Wert liegt,
Verbindung
mit einem
Computer
auf eine Pegelerhhung von 0,5dB abgeschwcht. Der berschssige Pegel wird also
im Verhltnis 0,5dB/dB reduziert. Je grer der Ratio-Wert, desto strker hnelt das
Kompressorverhalten einem Limiter.
Limiter. Ein Limiter ist ein Kompressor, der keine Pegelsprnge ber dem

Threshold-Wert zulsst. Wenn Sie den Threshold-Regler beispielsweise auf 0dB

stellen und den Ratio-Regler ganz nach rechts drehen, werden Signale mit einem
Pegel oberhalb von 0dB auf 0dB reduziert.
Attack. Hiermit bestimmen Sie, wie schnell der Kompressor das Eingangssignal im
Bedarfsfall bearbeitet. Ein grerer Wert bedeutet, dass der Einsatz eines Signals (die
Transienten) unbearbeitet bleibt. Ein kleiner Attack-Wert bedeutet dagegen, dass
der Kompressor das Signal fast sofort bearbeitet.
Release. Hiermit bestimmen Sie, wie schnell der Kompressor deaktiviert wird,
Tutorials
Tutorials
wenn der Signalpegel wieder unter den Grenzwert absinkt. Ein kurzer Wert kann zu
Pumpen fhren d.h. der Kompressor wird abrupt und deshalb hrbar ein- und
ausgeschaltet, was sich vor allem im Bass bemerkbar macht. Ein langer Release-
Wert unterdrckt dagegen jegliche Dynamik und kann zu einem unnatrlichen
Klangeindruck fhren. Die Idealeinstellung dieses Parameters richtet sich nach der
Technische
Infos
jeweiligen Situation. Daher wre es eine gute Idee, ein wenig mit diesem Parameter
zu experimentieren.
Hard/Soft Knee. Ein Hard-Knee-Kompressor reduziert den Pegel, sobald das Signal
Fehlersuche und
den Grenzwert berschreitet. Soft-Knee vertritt einen allmhlicheren Einsatz des
Garantie
Kompressors, was zwar etwas weniger wissenschaftlich ist, dafr aber von manchen
als musikalischer empfunden wird.
Auto. Bedeutet, dass der Kompressor seinen Attack- und Release-Wert automa-
tisch einstellt. Daher sind der Attack- und Release-Regler dann auch nicht belegt.
Makeup Gain. In der Regel verringert ein Kompressor den Pegel des bearbeiteten
Signals. Hiermit knnen Sie diesen Verlust kompensieren (was der Anwahl einer
hheren Fader-Position entspricht).
Sidechain. Die SIDECHAIN-Buchse eines Hardware-Kompressors erlaubt das Anlegen
eines Signals, dessen Pegel das Verhalten des Kompressors regelt. Solange hier kein
Signal anliegt, fungiert das Eingangssignal auch als Auslser des Kompressors. Wenn
man hier aber wohl ein Signal anlegt, wird der Signalweg umgeleitet. Das Steuersi-
gnal kann z.B. mit einem Equalizer bearbeitet werden, um vor allem die Zischlaute
eines Gesangsparts zu bndigen. Jedenfalls regelt dieses Signal die Arbeitsweise des
Kompressors. Die hufigste Anwendung fr dieses Sidechain-Prinzip ist der Wunsch,
dass die Musik etwas leiser wird, wenn der Erzhler zu sprechen bzw. der Snger
zu singen beginnt, damit man die Stimme besser hrt. Hierfr muss das Sprecher-/
Gesangssignal an den Sidechain-Eingang des Kompressors angelegt werden, der die
67
gesamte Begleitung bearbeitet. Dann schwcht der Kompressor den Pegel der Musik
bersicht
usw. nmlich automatisch ab, wenn der Sprecher oder Snger einsetzt.
Expansion
Anschlsse
Ein Expander wird fr zwei Dinge verwendet: Fr die Erweiterung oder die Redu-
zierung des Dynamikumfangs. Ein Expander erweitert den Dynamikumfang eines
Signals, dessen Pegel ber dem Schwellenwert liegt. Die Dynamikerweiterung ist im
Grunde das Gegenstck zur Kompression. Radio- und Fernsehsender verwenden z.B.
Verbindung
mit einem
Computer
eine Dynamikerweiterung, um ein stark komprimiertes Signal unmittelbar vor dem

Sendemast wieder dynamischer zu machen. Dieses Verfahren nennt man Compan-
ding (d.h. Kompression mit anschlieender Expandierung).
Meistens werden Expander aber zum Reduzieren niedriger Pegel benutzt. Im Gegen-
satz zu einem Kompressor, der Signalpegel ber dem Schwellenwert proportional

abschwcht, reduziert ein Expander Pegelwerte unterhalb des Threshold-Wertes

noch weiter. Wie stark die Unterschiede werden, bestimmt man mit dem Ratio-Para-
meter. Beispiel: Mit einem 2:1-Wert sorgt man dafr, dass die in Frage kommenden
Signalpegel halbiert werden. (Ein Pegel 5dB unterhalb des Threshold-Wertes wird
daher um 10dB hinuntergedrckt.)
Das verwendet man vor allem zum Unterdrcken von Hintergrundgeruschen (d.h.
ungefhr so wie ein Noise Gate). Der wichtigste Unterschied zwischen einem Expan-
der und einem Noise Gate ist, dass sich der schlussendliche Signalpegel nach dem
Tutorials
Tutorials
Wert hinter der Threshold-Schaltung richtet, whrend ein Noise Gate nur ein- oder
ausgeschaltet wird.
Expansion Terminologie
Technische
Infos
Expander. Dieses Prinzip wird live und im Studio am hufigsten angewandt. Es

besagt, dass Signale, deren Pegel unter dem Schwellenwert liegt, noch weiter abge-
schwcht werden. Zweck dieser Bearbeitung ist in der Regel das Abschwchen von
Fehlersuche und
Hintergrundgeruschen.
Garantie
Ratio. Hiermit legen Sie fest, wie stark ein Signal abgeschwcht werden soll, wenn
sich sein Pegel unter dem Threshold-Wert befindet. Beispiel: Mit einem 2:1-Wert
sorgt man dafr, dass jeder 1dB-Schritt unterhalb des Schwellenwerts auf 2dB
vergrert wird (d.h. das Signal wird doppelt so leise). Mit Ratio-Werten ab 4:1
erzeugt man das gleiche Ergebnis wie mit einem Noise Gate allerdings kann man
hier nicht den Einsatz usw. des Signals formen.
Noise Gates
Threshold. Mit dem Threshold-Wert whlt man den Signalpegel, ab dem sich das
Gate ffnet. Alle Signalpegel ber dem Schwellenwert werden durchgelassen, wh-
rend Signalpegel unterhalb dieses Werts abgeblockt oder zumindest abgeschwcht
werden. Wenn Sie den Threshold-Regler ganz nach links drehen, ist das Gate im
Grunde aus, weil selbst schwache Signalpegel unbeschadet durchgelassen werden.
Attack. Mit dem Attack-Wert bestimmt man, wie schnell sich das Gate bei ber-
schreiten des Schwellenwerts ffnet. Fr perkussive Instrumente ist ein schneller
Einsatz von grter Wichtigkeit. Gesang und Bassgitarre erfordern dagegen einen tr-
geren Einsatz. Ein zu kleiner Attack-Wert kann zu einem Klicken der Gate-Schaltung
fhren und sollte vermieden werden. Ein gut eingestelltes Gate klickt jedenfalls nie.
68
Hold. Bestimmt, wie lange das Gate noch geffnet bleibt, nachdem der Pegel wieder
bersicht
unter den Schwellenwert gesunken ist. Das kann als Effekt fr eine Snare genutzt
werden, damit der Hall noch kurz nachklingt und dann urpltzlich verschwindet.
Release. Mit diesem Parameter bestimmen Sie, wie schnell sich das Gate wieder
Anschlsse
schliet Das spielt insofern eine wichtige Rolle als man hiermit verhindern kann, dass
langsam ausklingende Noten zu frh abgewrgt werden. Kleine Werte sind zwar
empfehlenswert, wenn die unerwnschten Hintergrundgerusche relativ lang sind,
knnen aber zu einem Flimmern von Percussion-Signalen fhren. In der Regel muss
dieser Parameter mit Gefhl eingestellt werden hren Sie sich das betreffende
Verbindung
mit einem
Computer
Signal genau an.
Range. Hiermit bestimmen Sie, wie stark das Gate das Signal abschwcht, wenn
sein Pegel unter dem Threshold-Wert liegt. Wenn Sie hier 0dB whlen, werden
Signalpegel unterhalb des Threshold-Werts nicht abgeschwcht. 60dB bedeutet

dagegen, dass solche Signale um 60dB abgeschwcht werden.
Key Listen. Dies ist eine Funktion, mit der man sich die Signalteile anhren kann, die
vom Gate gefiltert werden.
Key Filter. Bestimmte Gates bieten einen Parameter, mit dem man das Frequenz-
band whlen kann, dessen Pegel berwacht und zum ffnen/Schlieen des Gates
verwendet wird.
Noise Gate. Ein Noise Gate wird zum Unterdrcken oder Abschwchen von Signalen
Tutorials
Tutorials
(meistens Hintergrundgeruschen) in Spiel- oder Singpausen verwendet. Wie weiter
oben beschrieben, kann sich ein Gate nur ffnen oder schlieen es beeinflusst das
eingehende Signal aber ansonsten nicht. Solange der Pegel des Eingangssignals
ber dem Threshold-Wert liegt, ist das Gate geffnet. Wie schnell sich das Gate bei
berschreiten des Schwellenpegels ffnet, bestimmt man mit dem Attack-Parame-
Technische
Infos
ter. Mit Hold Time kann man dafr sorgen, dass das Gate noch eine Weile geffnet
bleibt, wenn der Signalpegel wieder unter den Schwellenwert absinkt. Wenn diese
Zeit verstrichen ist, bestimmt der Release-Parameter dann, wie schnell sich das Gate
Fehlersuche und
wieder schliet. Mit Range schlielich kann man einstellen, wie stark zu leise Signale
Garantie
abgeschwcht werden, falls sie nicht ganz unterdrckt werden drfen.
Noise Gates wurden ursprnglich entwickelt, um Hintergrundgerusche, Rauschen,
Brummen usw. zwischen zwei Noten zu unterdrcken. Da solche Gerusche meist
weitaus leiser sind als das Nutzsignal, lsst sich diese Unterdrckung relativ leicht
einstellen. Ein geschickter Einsatz von Noise Gates trgt in der Regel zu einem besser
definierten Schallbild bei. Man kann es aber auch als Effekt nutzen, um z.B. die
Ausklingphase von Percussion-Instrumenten zu krzen, was zu mehr Punch fhren
kann.
Nachstehend finden Sie eine bersicht der Kompressoreinstellungen, die der PreSo-
nus BlueMax ab Werk enthlt. Diese Angaben knnen Ihnen beim Einstellen der
Kompressoren von VSL helfen.
69
5.2.3 Kompressoreinstellungen: Ein paar Anhaltspunkte

bersicht
Gesang
Anschlsse
Leicht. Dies ist ein dezenter Kompressor mit kleinem Kompressionsverhltnis, der
sich fr Balladen eignet (die Dynamik wird nur unwesentlich gestutzt). Sehr geeignet
fr Live-Anwendungen. Hiermit betten Sie die Stimme schn in das Schallbild ein.
Thresholdhold RatRatioio Attack Release
Verbindung
mit einem
Computer
-8.2 dB 1.8:1 0.002 ms 38 ms
Mittel. Hier wird die Dynamik weitaus drastischer reduziert als bei Leicht, allerdings
setzt sich die Stimme dann auch viel besser durch.
Threshold Ratio Attack Release
-3.3dB 2.8:1 0.002 ms 38 ms
Screamer. Gedacht fr laute Snger. Hier wird fast brachial komprimiert, was fr
Snger geeignet ist, die in der Regel nicht direkt ins Mikrofon singen. Die Stimme
wird einem frmlich ins Gesicht geschleudert.
-1.1 dB 3.8:1 0.002 ms 38 ms
Percussion
Tutorials
Tutorials
Snare/Bassdrum. Der Einsatz wird unbearbeitet durchgelassen, der Rest des Signals
dagegen komprimiert. Hiermit sorgt man fr einen knallenden Sound und etwas
mehr Sustain.
Technische
Infos

-2.1dB 3.5:1 78 ms 300 ms
Links/Rechts-Overheads (Stereo). Der niedrige Ratio- und Threshold-Wert

Fehlersuche und
machen das Signal fetter und sorgen fr einen gleichmigeren Pegel der abgegrif-
Garantie
fenen Signale. Der Bass wird lauter und das Signal wirkt prsenter, weil die Raumin-
formationen weniger auffallen. Wie der Amerikaner sagt: More boom, less room.
-13.7dB 1.3:1 27 ms 128 ms
Saiteninstrumente
Elektrischer Bass. Die schnelle Attack und die lange Release-Phase verleihen dem
Bass einen ausgewogeneren Pegel und mehr Druck.
-4.4dB 2.6:1 45.7 ms 189 ms
Akustische Gitarre. Diese Einstellungen betonen den Einsatz (Attack) einer akus-
tischen Gitarre und erzeugen einen gleichmigeren Pegel, damit sich die A-Gitarre
besser gegen die anderen Instrumente behaupten kann.
-6.3dB 3.4:1 188 ms 400 ms
70
Elektrische Gitarre. Diese Einstellungen sind fr eine Crunch-Rhythmusgitarre
bersicht
gedacht. Dank einer trgen Attack beit die Gitarre noch kraftvoll zu, macht aber
gleichzeitig auch mehr Druck.
Anschlsse
-0.1dB 2.4:1 26 ms 193 ms
Keyboards
Klavier. Mit diesen Einstellungen erzielen Sie einen in allen Lagen gleichmigen
Verbindung
mit einem
Computer
Pegel. Dabei rcken der Bass und der Diskant enger aneinander, so dass man die
linke Hand pltzlich viel besser hrt.
-10.8dB 1.9:1 108 ms 112 ms

Synthi. Mit einer kurzen Attack- und Release-Phase empfehlen sich diese Einstel-
lungen fr Synthiblser und Synthibassparts.
-11.9dB 1.8:1 0.002 ms 85 ms
Orchester. Diese Einstellungen sind fr synthetische Streicherparts und Flchen

gedacht. Dank einer reduzierten Dynamik lsst sich ein hiermit bearbeiteter Part
besser in eine Abmischung einfgen.
Tutorials
Tutorials
3.3dB 2.5:1 1.8 ms 50 ms
Stereomix
Technische
Infos
Stereo-Limiter. Hierbei handelt es sich um einen knallharten Limiter, der oftmals
Brickwall-Limiter genannt wird. Das ist wichtig, um zu verhindern, dass die Stereo-
Abmischung den maximal mglichen Ausgangspegel berschreitet.
Fehlersuche und
Garantie
5.5dB 7.1:1 0.001 ms 98 ms
Contour. Hiermit kann die Abmischung fetter gemacht werden.

-13.4dB 1.2:1 0.002 ms 182 ms
Effekte
Squeeze. Ein dynamischer Kompressor fr Soloparts, allen voran elektrische Gitarren.

Hiermit erzielen Sie jenen filigranen Tele/Strat-Sound. Dies ist ein echter Klassiker.
-4.6dB 2.4:1 7.2 ms 93 ms
Pump. Hier wird der Kompressor auf eine kontrollierte Art zum Pumpen gebracht.
Das erlaubt das Verlngern eines Snare-Signals, weil der Pegel nach dem knallenden
Schlag sofort erhht wird.
0dB 1.9:1 1 ms 0.001 ms
71
5.3 Equalizer
5.3 Equalizer
bersicht
Die Fat Channels von VSL bieten fr alle analogen Ein- und Ausgnge einen halb-
parametrischen 3-Band-Equalizer (Entzerrer/Klangregelung). Hier wollen wir kurz das
Funktionsprinzip eines Equalizers erklren und Ihnen zeigen, welche Frequenzen bei
Anschlsse
den einzelnen Instrumenten eine Hauptrolle spielen, damit Ihre Live- und Studioab-
mischungen nicht nur schneller fertig sind, sondern auch besser klingen.
5.3.1 Was ist ein EQ?

Verbindung
mit einem
Computer
Ein Equalizer (altdeutsch Entzerrer) ist ein Filter, mit dem man eine Frequenz bzw.
ein Frequenzband eines Signals lauter oder leiser stellen kann. Eine einfache Klangre-
gelung (EQ) bietet einen Bass- und einen Hhenregler siehe z.B. Ihr Autoradio
oder Ihren iPod. Im Studio ist das Entzerren der Frequenzen eine Kunst an sich. Die
Klangregelung hat einen entscheidenden Einfluss auf das schlussendliche Ergebnis.

Mit einem gut eingestellten Equalizer lsst sich eine nmlich erstaunliche Tiefenstaf-
felung des Klangbildes erzielen, ganz zu schweigen von einem fetten oder neutra-
len Sound. Die wichtigste Funktion ist jedoch, dass man die einzelnen Parts damit
besser voneinander trennen kann.
Parametrischer Equalizer
Parametrische und halbparametrische EQs sind auf Live- und Studiomischpulten

Tutorials
Tutorials
Gang und Gbe, weil sie eine umfassende Kontrolle ber das Frequenzverhalten bie-
ten. Mit einem parametrischen EQ lassen sich mehrere Frequenzbereiche (zwischen
3 und 7) eines Signals bearbeiten. Die Equalizer eines StudioLive 24.4.2 erlauben die
Wahl dieser Bnder und die Einstellung ihrer Bandbreite (d.h. wie viele Frequenzen
Technische
von einem Filter bearbeitet werden). Die Bandbreite nennt man in der Regel Gte
Infos
oder Q und das ist ein Verhltniswert zwischen der gewhlten Frequenz und den
benachbarten Frequenzen. Ein halbparametrischer EQ erlaubt zwar ebenfalls die
Wahl der Filterfrequenzen, aber der Q-Wert kann nicht eingestellt werden. Gerte
Fehlersuche und
wie das StudioLive 16.4.2 und 16.0.2 Pult sowie die AudioBox 1818VSL machen es
Garantie
noch anders: Sie bieten einen halbparametrischen EQ mit umschaltbarem Q-Wert

(High Q oder Low Q).
Der Q-Wert eines Equalizers vertritt das Verhltnis zwischen der Filterfrequenz
und der Bandbreite. Je grer der Q-Wert, desto schmaler wird das bearbeitete
Frequenzband. Wenn sowohl die Filterfrequenz als auch der Q-Wert stufenlos
eingestellt werden knnen, kann man einen Equalizer fr chirurgische Eingriffe in das
Frequenzgeschehen verwenden.
Ein schmales Frequenzband (hoher Q-Wert) erlaubt z.B. das Entfernen strender
Frequenzen (oder Resonanzen). Sagen wir z.B., die Snare enthlt ein unangenehmes
Summen. Mit einer schmalen Filterbandbreite kann man jene Frequenz (meist um
1kHz) gezielt abschwchen oder sogar ausblenden. Ein schmales Filter, mit dem
Frequenzen unterdrckt werden, nennt man brigens ein Kerbfilter (Notch Filter).
Sie werden staunen, wie leicht sich damit aus eher unbrauchbaren Signalen etwas
Angenehmes zaubern lsst. Mit einer schmalen Bandbreite kann man auerdem
Frequenzen hervorheben, die einem Signal das gewisse Etwas verleihen. Nehmen
wir z.B. eine Bassdrum. Der Bums der Bassdrum befindet sich zwischen 60 und
72
Equalizer 5.3
125Hz, aber der knallende Schlag liegt weit hher (2~5kHz). Whlen Sie also eine
bersicht
schmale Bandbreite, schieen Sie sich auf die hohe Frequenz Ihrer Bassdrum ein
und staunen Sie, wie druckvoll die Bassdrum wirkt, ohne den brigen Instrumenten
ins Gehege zu kommen.
Anschlsse
Eine groe Bandbreite (kleiner Q-Wert) erlaubt das simultane Anheben oder Absen-
ken ziemlich vieler Frequenzen. Meistens muss man hohe und niedrige Q-Werte
miteinander kombinieren, um den gewnschten Effekt zu erzielen. Kehren wir noch
einmal zurck zu unserer Bassdrum. Sie klingt im Bass (so um die 100Hz) herrlich
voll und rund, und der Beater hmmert fast exakt bei 4kHz. Wenn wir hier etwas
Verbindung
mit einem
Computer
korrigieren mchten, mssen wir im Bassbereich eine niedrige Filtergte (mit 100Hz
als Eckfrequenz) und bei 4kHz eine hohe Filtergte whlen. So knnen wir nmlich
die schnen Aspekte herausmeieln, whrend die weniger schnen etwas in den
Hintergrund treten.

Kuhschwanzfilter (Shelving)
Ein Kuhschwanzfilter erlaubt das Anheben/Absenken des Frequenzbereichs ber

oder unter dem gewhlten Frequenzwert. Es gibt zwei Sorten Kuhschwanzfilter:
Hochpass- (HPF) und Tiefpassfilter (LPF).
Ein Tiefpass-Kuhschwanzfilter lsst die Frequenzen unterhalb des gewhlten Wertes
durch und filtert die darber liegenden. Ein Hochpassfilter tut das Gegenteil: Es lsst
nur die Frequenzen oberhalb des gewhlten Wertes durch.
Tutorials
Tutorials
Grafik-EQEin Grafik-EQ ist mit Schiebereglern ausgestattet, mit denen man die Amp-
litude der einzelnen Frequenzbnder einstellt. Der Name rhrt daher, dass man sich
den Frequenzgang des bearbeiteten Signals in gewisser Hinsicht zeichnen kann. Die
Frequenz und Gte der einzelnen Bnder knnen nicht gendert werden.
Technische
Infos
Grafik-EQs werden in der Regel nur zum Abstimmen einer Abmischung auf
bestimmte akustische Gegebenheiten verwendet. Wenn Sie z.B. in einem fast schall-
toten Raum mischen, mssen Sie eventuell die hohen Frequenzen strker anheben
Fehlersuche und
und den Bass etwas abschwchen. In einem stark reflektierenden Raum mssen Sie
Garantie
dagegen die hohen Mitten und ganz hohen Frequenzen abschwchen. In aller Regel
drfen die strenden Frequenzen nicht zu stark abgeschwcht (d.h. leiser gestellt)
werden. Am besten nehmen Sie dezente Korrekturen eines breiteren Frequenzban-
des vor, um ein ansprechendes Ergebnis zu erzielen. Um Ihnen hierbei zu helfen,
wollen wir kurz erlutern, welche Klangmerkmale von den einzelnen Frequenzen
beeinflusst werden:
Tiefbass (16Hz~60Hz). Die tiefsten Frequenzen fhlt man eher als dass man sie
hrt, ungefhr so wie das Donnern der U-Bahn oder ein Erdbeben. Allerdings tragen
diese Frequenzen sehr zu einem kraftvollen Klangeindruck bei, selbst wenn sie nur
sporadisch vorkommen. Eine zu starke Betonung dieser Frequenzen macht eine
Abmischung jedoch schwammig.
Bass (60Hz~250Hz). Dieser Bereich enthlt die Grundtne der Rhythmussektion. Mit
nderungen, die Sie hier vornehmen, verfremden Sie die Balance der Abmischung
sie wird fett oder dnn. Auch hier sollte man sich vor einer zu starken Betonung
hten.
Tiefer Mittenbereich (250Hz~2kHz). In der Regel muss der untere Bereich dieses
Bandes etwas angehoben und der obere etwas abgesenkt werden. Eine Anhebung
des 250Hz~500Hz-Bereichs fhrt zu einer Betonung der Studioakustik und macht
73
5.3 Equalizer
den Bass sowie andere tiefe Instrumente klarer. Der 500Hz~2kHz-Bereich macht
bersicht
mittenlastige Instrumente (Gitarre, Saxophon usw.) etwas aufdringlich, und mit einer
Anhebung der Frequenzen zwischen 1kHz und 2kHz erzeugen Sie einen blecher-
nen Klangeindruck.
Anschlsse
Hoher Mittenbereich (2kHz~4kHz). Hier befinden sich die Knallgerusche des

Schlagzeugs und aller Rhythmusinstrumente. Die hohen Mittenfrequenzen tragen
auerdem zur Projektion der mittelfrequenten Instrumente bei.
Pegel der hohen Frequenzen (4kHz~6kHz) Dieses Band zeichnet verantwortlich
Verbindung
mit einem
Computer
fr die Klarheit einer Abmischung und fr die Tiefenstaffelung. Wenn Sie diesen
Bereich anheben, rckt das Schallbild scheinbar nher zum Hrer. Wenn Sie den
Bereich um 5kHz abschwchen, klingt der Mix zwar etwas weiter weg, wirkt aber
auch transparenter.
Brillanz (6kHz~16kHz). Obwohl man hier die Klarheit der Abmischung festlegt,
kann eine zu drastische Anhebung zu bersteuerung fhren. Behalten Sie daher die
MAIN-Meter im Auge.
5.3.2 Einstellen der Klangregelung: Schmeicheln wos passt, verschweigen wos geht
Wie findet man im Handumdrehen die Schokoladenseite und den gruslichen
Frequenzbereich einer Signalquelle? Dazu folgender Crashkurs:
Schalten Sie das Instrument, an Sie dem gerade arbeiten, solo. Die meisten Ton-
Tutorials
Tutorials
ingenieure beginnen mit dem Schlagzeug und arbeiten von unten nach oben:
Bassdrum, Snare, Toms, HiHat, Overheads. Jedes Instrument belegt ein separates
Frequenzband. Bei der Bassdrum ist dass der Bass der muss also zuerst einge-
stellt werden. Sorgen Sie fr einen berzeugenden Bassbereich und wenden
Technische
Sie sich erst danach der Attack zu. Oftmals enthlt eine Bassdrum auer einem
Infos
berzeugenden Bassbereich und einem beinharten Beater ein paar strende

Resonanzen, die abgeschwcht oder unterdrckt werden. Wenn Sie mit der Bass-
drum zufrieden sind, knnen Sie sich dem nchsten Instrument zuwenden.
Fehlersuche und
Garantie
Lassen Sie sich in diesem Stadium gengend Zeit, weil die Klangregelung ext-
rem wichtig ist. Schlielich geht es hier um die Transparenz und Klarheit Ihrer
Abmischung.
Zusatztipp:
Irgendwann muss Schluss sein. Lngst nicht alle Instrumente bentigen einen
runden Bass und einen knallenden Einsatz. Wenn Sie alle Signale nach dem
gleichen Muster entzerren, lassen sie sich hinterher schwerer auseinander halten.
Bedenken Sie, dass bei einer Abmischung vor allem das groe Ganze zhlt.
Machen Sie ab und zu eine Pause. Wie Ihr Krper zeigen auch Ihre Ohren
Ermdungserscheinungen. Wenn Sie sich lngere Zeit auf ein Instrument konzen-
trieren, trbt das Ihren Eindruck beim Entzerren anderer Signale.
Ihre Erinnerung trgt. Wenn Sie sich ein Signal ab und zu mit und ohne EQ
(A/B-Vergleich) anhren, knnen Sie besser beurteilen, was Sie bis jetzt wirklich
erreicht haben. Seien Sie vor allem ehrlich: Bisweilen funktionieren die Einstellun-
gen, an denen Sie jetzt schon 15 Minuten arbeiten nicht. Macht nichts weiter im
Text.
74
Equalizer 5.3
Scheuen Sie sich nie vor Risiken. Die besten EQ-Tricks wurden von waghalsigen
bersicht
Toningenieuren erfunden. Bei allen Instrumenten kann man bestimmte Frequen-
zen abschwchen oder anheben, um sie klarer oder runder wirken zu lassen. Die
Bearbeitung der falschen Frequenzen macht das Signal schrill, wummerig oder
einfach nur unangenehm. In den nachfolgenden Grafiken sehen Sie, welche Fre-
Anschlsse
quenzen bei welchen Instrumenten die erste Geige spielen sollten. Das sind aber
nur Richtwerte, die man je nach Instrument, Akustik oder Mikrofon abwandeln
muss.
Verbindung
mit einem
Computer
Tabelle 1
Instrument Was abschwchen? Warum abschwchen? Was anheben? Warum anheben?

Menschliche Stimme 7kHz Zischlaute 8kHz Groer Sound
2kHz Schrill 3kHz and above Klarheit
1kHz Nasal 200~400Hz Flle
Ab 80Hz abwrts Knallende P-Laute
Klavier 1~2kHz Blechern 5kHz Mehr Prsenz
300Hz Basslastig 100Hz Bassbereich
E-Gitarre 1~2kHz Schrill 3kHz Klarheit
Tutorials
Tutorials
Ab 80Hz abwrts Undefiniert 125Hz Bassbereich
Akustische Gitarre 2~3kHz Blechern Ab 5kHz aufwrts Glitzern
200Hz Basslastig 125Hz Voll
Elektrischer Bass 1kHz Dnn 600Hz Knurren
Technische
Infos
125Hz Basslastig Ab 80Hz abwrts Bassbereich
Kontrabass 600Hz Hohl 2~5kHz Scharfer Einsatz
200Hz Basslastig Ab 125Hz abwrts Bassbereich
Fehlersuche und
Snare 1kHz Unangenehm 2kHz Knackig
Garantie
150~200Hz Voll
80Hz Tief
Bassdrum 400Hz Undefiniert 2~5kHz Scharfer Einsatz
Ab 80Hz abwrts Basslastig 60~125Hz Bassbereich
Toms 300Hz Basslastig 2~5kHz Scharfer Einsatz
80~200Hz Bassbereich
Becken 1kHz Unangenehm 7~8kHz Zischeln
8~12kHz Brillanz
15kHz Luft
Blechblser 1kHz Hupig 8~12kHz Groer Sound
Ab 120Hz abwrts Undefiniert 2kHz Klarheit
Streichersektion 3kHz Schrill 2kHz Klarheit
Ab 120Hz abwrts Undefiniert 400~600Hz Satt und voll
75
5.3 Equalizer
Tabelle 2
bersicht
* Macht den Gesang prsenter

* Versieht tieffrequente * Bessere Definition der Bassd-
rum- und Tom-Attack
Anschlsse
Instrumente mit einem hr-

teren Bass * Hebt das Zupfen der Bass-
* Machte Gitarren und Sna- Saiten hervor
res voller * Bessere Definition eines Klaviers
und einer akustischen Gitarre * Macht Gesang, akustische
* Macht Klavier und Blechbl- * Verbessert die Definition des Basses Gitarre und Klavier heller
ser voller (vor allem bei geringer Lautstrke) * Macht den Bass klarer und * Macht Rock-Gitarren heller
gibt ihm mehr Punch * Lsst Becken hrter wirken
Verbindung
mit einem
Computer
* Macht tieffrequente Instru * Macht den Gesangs- * Macht den Bass klarer und
* Bessere Definition der Bassdrum- * Macht den Gesang luftiger
mente (Bassdrum, Toms, part voller gibt ihm mehr Punch * Hebt das Zupfen des Bas- und Tom-Attack * Macht Becken, Streicher und
Bass) voller * Lsst Snares und Gitarren ses hervor
* Definition der Percussion-Attack Flten heller
mehr knallen * Definiertere Attack von A-
* Macht Gesangsstimmen * Sorgt fr einen authentische-
und E-Gitarren
lebendiger ren Eindruck von Samples
* Definiertere Attack im tiefen und Synthis
* Hebt das Zupfen der Bass-
Klavierregister
Saiten hervor
* Macht den Gesang klarer
* Macht Synthesizer, Rock- und
akustische Gitarren sowie Klavier
etwas beiender
* Macht die Bassdrum und

Toms lebendiger
* Rckt Instrumente im Hintergrund
* Schwcht die Rauminformati-
noch weiter nach hinten
* Weniger Wummern der Gitarre onen der Becken ab * Macht Gitarren * Schwcht s-Laute
(macht sie klarer) * Rundet eine dnne Gitarre ab
lebendiger des Gesangs ab
Tutorials
Tutorials
* Weniger Wummern des Bas- * Verbessert die Definition von * Verhindert, dass eine Gitarre zu * Schwcht s-Laute
* Macht Chorstimmen luftiger des Gesangs ab
ses (deutlichere Obertne und Gesang und mittenlastigen Ins- dnn klingt
klarer Mix) trumenten * Macht falsche Gesangs- und
Gitarrennoten weniger
* Reduziert die lang anhaltenden
auffllig
Bassobertne von Becken
Technische
Infos
Fehlersuche und
Garantie
76
Equalizer 5.3
5.3.3 Allgemeine EQ-Tipps
bersicht
VSL enthlt ab Werk mehrere Channel Strip-Presets. In Abschnitt 4.1.5 wird erklrt,
wie man sie fr einen Kanal oder Bus ldt und wie man seine eigenen Einstellun-
gen speichern kann. Wenn Sie hierfr einen Aufhnger bentigen, sollten Sie die
Anschlsse
folgenden Tabellen studieren. Genau wie bei den Kompressoreinstellungen (siehe
Abschnitt 5.2.3) gilt auch hier, dass die betreffende Signalquelle und die Akustik
letztendlich den Ausschlag geben. Eventuell mssen Sie also nachbessern.
Verbindung
Gesang
mit einem
Computer
Frauenstimme (Pop)
LOW LOW LOW LOW LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID

ON/OFF PEAK/SHELF FREQ (Hz) GAIN ON/OFF HI/LOW Q FREQ (Hz) GAIN

ON PEAK 130 -2 ON LOW 465 -2
HI MID HI MID HI MID HI MID HI HI HI HI

ON/OFF LO/HI FREQ (kHz) GAIN ON/OFF PEAK/SHELF FREQ (kHz) GAIN
ON LO 2.4 +2 ON PEAK 6.0 +8
Frauenstimme (Rock)
Tutorials
Tutorials
ON SHELF 155 +4 ON LOW 465 +6
Technische
Infos
ON LO 1.4 +6 ON PEAK 4.2 +2
Mnnerstimme (Pop)
Fehlersuche und
Garantie
ON PEAK 225 -2 ON HI 960 0

ON LO 2.0 +2 ON PEAK 7.2 +4
77
5.3 Equalizer
Mnnerstimme (Rock)
bersicht
ON PEAK 155 +2 ON HI 265 -6
Anschlsse

ON HI 2.4 -2 ON SHELF 7.2 +4
Verbindung
mit einem
Computer
Percussion
Snare
ON PEAK 130 -4 ON LOW 665 +4

ON LO 1.6 +4 ON SHELF 4.2 +4
Links/Rechts-Overheads (Stereo)
Tutorials
Tutorials
ON SHELF 108 -2 ON LOW 385 -2
Technische
Infos

ON LO 2.9 +2 ON SHELF 8 4
Fehlersuche und
Bassdrum
Garantie
ON PEAK 108 +4 ON HI 265 -4

ON LO 1.6 0 ON SHELF 6.0 +4
Saiteninstrumente
Elektrischer Bass
ON SHELF 36 -8 ON HI 130 +4
78
Equalizer 5.3
bersicht
ON LO 2.0 +4 ON SHELF 4.2 0
Akustische Gitarre
Anschlsse
ON PEAK 155 +4 ON LOW 665 +2
Verbindung
mit einem
Computer
ON LO 2.0 0 ON SHELF 6.0 +4
Verzerrte elektrische Gitarre

ON PEAK 320 +6 ON LOW 960 0

ON HI 3.5 +4 ON SHELF 12 0
Tutorials
Tutorials
Keyboards
Klavier
Technische
Infos
ON SHELF 108 -2 ON LO 665 +2
Fehlersuche und
Garantie
ON LO 2.9 +2 ON PEAK 7.2 +4
79
5.4 Die AUX-Wege
5.4 Die AUX-Wege

bersicht
Die AUX-Busse erlauben das Erstellen separater Abmischungen (zustzlich zur

Hauptabmischung). VSL fr die AudioBox 1818VSL bietet 4 AUX-Busse (stereo), mit
denen man fr die Ausgnge 3/4, 5/6 und 7/8 eine separate Abmischung erstellen
Anschlsse
kann. Hinzu kommen zwei Busse, ber welche die internen Effektprozessoren FX A
und B angesprochen werden knnen. AUX-Busse lassen sich fr unterschiedliche
Dinge nutzen, so z.B. zum Erstellen separater Monitormixe und zum Ansprechen
externer Effektprozessoren.
Verbindung
mit einem
Computer
5.4.1 Monitorabmischung
Ein guter Monitormix ist von grter Wichtigkeit und die meisten Musiker haben
in dieser Hinsicht ziemlich unterschiedliche Vorstellungen. Wenn die Musiker sich
und die anderen Bandmitglieder nicht hren, knnen sie unmglich zur Hchst-
form auflaufen. Ein Monitormix kann mono oder stereo sein. In der Regel sind die
Abmischungen fr die Monitorboxen und die Wedges auf der Bhne mono. (Bei
Verwendung eines In-Ear-Systems wird dagegen Stereo bevorzugt.) Im Studio ist der
Monitormix fr den Kopfhrerverstrker oftmals stereo und beansprucht also zwei
Kanle. In beiden Fllen hat ein AUX-Bus jedoch dieselbe Funktion.
In diesem Beispiel wollen wir Ihnen zeigen, wie man mit dem AUX 1-Bus einen
Monitormix anlegt. Klicken Sie zunchst in VSL auf das [Overview]-Register. Unter
den Fat Channel-Kompaktfenstern kann der Hinwegpegel zu diesem AUX-Bus
Tutorials
Tutorials
eingestellt werden und zwar fr jeden der 16 Kanle separat. Bedenken Sie, dass
die AUX-Abmischung parallel zum MAIN-Bus luft und diesen nicht zu beeinflussen
braucht. Mit den Fader-Symbolen der Kanalzge kann der jeweilige Hinwegpegel zu
AUX 1 eingestellt werden. Diese Fader haben die gleiche Funktion wie die Fader der
Technische
Kanalzge, beeinflussen hier jedoch den AUX-Bus (statt den MAIN-Bus). Fragen Sie
Infos
die Musiker, was sie im Monitormix hren mchten und nehmen Sie die notwendi-
gen Einstellungen vor.
Fehlersuche und
Garantie
5.4.2 Effektbearbeitung
VSL bietet zwei interne Effektbusse. Diese verhalten sich ungefhr wie die AUX-
Busse die Einstellungen entsprechen der Vorbereitung einer AUX-Abmischung
(siehe oben).
Die Arbeit mit AUX-Wegen zum Ansprechen externer Effekte hat mehrere Vorteile.
Es knnen mehrere Kanle mit demselben Effekt bearbeitet werden. Das erlaubt die
Verwendung ein und desselben Halleffekts fr alle Schlagzeuginstrumente bzw. alle
Gesangsstimmen. Schlielich simuliert ein Halleffekt ja eine bestimmte Akustik und
funktioniert nur, wenn sich alle Instrumente usw. im selben (simulierten) Raum
befinden. Erst dann wird der Sound nmlich kohrent.
Der Hinwegpegel (und somit der Effektanteil) zu diesem Effekt lsst sich fr jeden
Kanal separat einstellen, so dass Sie angeben knnen, an welcher Stelle sich die Inst-
rumente im Raum befinden. Sagen wir, Sie mchten das Signal mit einem Halleffekt
etwas lebendiger gestalten. Wahrscheinlich werden Sie dann alle Instrumente bis
auf das Schlagzeug und den Bass mehr oder weniger dezent mit Hall versehen. Bass
und Schlagzeug wrden mit zu viel Hall dagegen etwas schwammig. Der Regler
der Bassdrum sollte maximal auf 20%~30% gestellt werden, um den Hall nur leicht
anzudeuten.
Mit dem FXA- und FXB-Fadersymbol stellen Sie den Pegel dieses externen Effekt
80 signals in der Abmischung ein.
Digital-Effekte 5.5
5.5 Digital-Effekte
bersicht
VSL enthlt zwei Stereo-Effektprozessoren, welche die im Live-Betrieb am hufigs-
ten bentigten Effekte erzeugen: Reverb (Hall) und Delay.
Anschlsse
5.5.1 Reverb
Reverb oder Hall ist der mit Abstand am hufigsten verwendete Effekt. Damit ist eine
Simulation von Rauminformationen gemeint. Wenn Sie z.B. auf eine Holzbhne in
einem Saal laufen, werden Ihre Schritte fast augenblicklich tausendfach reflektiert
Verbindung
mit einem
Computer
z.B. von der Bhne selbst, den Wnden, der Decke usw. Diese schnellen Reflexionen
nennt man die Erstreflexionen. Sie sagen Ihrem Gehirn, in was fr einem Raum sich
die Signalquelle befindet. Die Reflexionen werden ihrerseits erneut reflektiert, und so
entsteht der Hall, der dann mehr oder weniger schnell abklingt.

Der Grund, weshalb just Halleffekte so vielfltig verwendet werden, liegt auf der
Hand: Menschen leben nicht gerne in einem luftleeren Raum. Da wir instinktiv wissen
mchten, wo sich etwas befindet und diese Informationen z.T. aus Schallwellen
gewinnen, empfinden wir eine Abmischung mit Rauminformationen als angeneh-
mer und natrlicher.
Die meisten Halleffekte bieten folgende Parameter:
Decay. Hiermit bestimmen Sie, wie schnell die Hallsimulation abklingt (d.h. die
Lnge der Hallfahne). Heutzutage verwendet man in der Regel eine Abklingrate
Tutorials
Tutorials
zwischen 1 und 3 Sekunden. Ein Halleffekt mit lauten Erstreflexionen und kurzer
Fahne eignet sich brigens hervorragend zum Erzeugen eines Stereoklangbilds
anhand eines Monosignals.
Predelay. Hiermit ist der Abstand (die Verzgerung) zwischen dem Original-
Technische
Infos
Signal und dem Beginn der Reflexionen gemeint. Sagen wir, Sie befinden sich
erneut im oben erwhnten Konzertsaal und rufen ganz laut Hallo Otto in den
Saal. Die Verzgerung zwischen Ihrem Ruf und den Reflexionen fllt sofort auf
Fehlersuche und
und lsst sich sehr leicht erklren: Die Schallwellen brauchen eine Weile, bevor
Garantie
sie auf eine Wand, die Decke usw. treffen und von dort aus reflektiert werden.
(Selbstverstndlich gibt es in Ihrer unmittelbaren Nhe ebenfalls Oberflchen, die
Ihre Schallwellen reflektieren. Da dort aber nur sehr wenige Schallwellen ankom-
men, fallen diese Reflexionen kaum ins Gewicht.) Mit dem Pre-Delay-Parameter
regeln Sie die Gre des simulierten Raums, ohne etwas an der Abklingrate
ndern zu mssen. Diese Verzgerung zwischen dem Original- und dem Hallsig-
nal macht das Schallbild oftmals transparenter.
HF Decay und LF Decay. Die Beschaffenheit der reflektierenden Oberflchen hat
einen groen Einfluss auf das Hallsignal. Teppiche, Sofas, Sessel usw. absorbieren
die hohen Frequenzen, die folglich viel schneller abklingen. Harte Oberflchen
reflektieren die hohen Frequenzen dagegen und erzeugen einen helleren Hall.
Mit dem HF Decay- (bzw. High Damp auf anderen Gerten) und LF Decay-
Parameter (bzw. Low Damp) knnen Sie auch diese Aspekte simulieren.
81
5.5 Digital-Effekte
5.5.2 Delay
bersicht
Ein Delay erzeugt einen Echo-Effekt, der bei Bedarf sehr komplex und rhythmisch
anspruchsvoll programmiert werden kann. Der Effekt verzgert das eingehende
Signal.
Anschlsse
Delay Time. Mit Delay Time stellen Sie die Verzgerung zwischen dem Original-
und dem Effektsignal ein. Der wohl anspruchsloseste Delay-Effekt erzeugt nur eine
Wiederholung. Bei einer Verzgerungszeit zwischen 30~100ms entsteht ein Slap-
Back Echo, das in Karaoke-Kreisen gruslig beliebt ist. Verzgerungszeiten, die nicht
Verbindung
mit einem
Computer
als separates Echosignal wahrgenommen werden, knnen zum Anfetten eines

Signals benutzt werden. Bei einem Delay-Effekt kann man auerdem dafr sorgen,
dass die Wiederholungen zum Song-Tempo synchron laufen.
Feedback. Mit Feedback kann man die Anzahl der Wiederholungen einstellen. Je
grer dieser Wert, desto hufiger wird das Signal wiederholt.

5.5.3 Modulationseffekte
Chorus
Ein Chorus-Effekt erzeugt den Eindruck, dass das bearbeitete Signal von mehreren
Stimmen/Instrumenten unisono gesungen/gespielt wird. Das wird durch mehrere
Signalkopien erzielt, die leicht verzgert und periodisch verstimmt werden und so
Tutorials
Tutorials
einen volleren Sound erzeugen.

LFO Speed und Width: Die Signalkopien werden mit Hilfe eines LFOs verzgert.
Bei bestimmten Chorus-Effekten kann man die Geschwindigkeit und Breite der
Wellenform whlen, die fr die Signalverzgerungen verwendet wird.
Technische
Infos
Depth: Hiermit bestimmen Sie, wie stark sich die Verzgerungszeit im Laufe der Zeit
ndert. Die Variation der Verzgerungszeit fhrt zu leichten Frequenzmodulationen.
Fehlersuche und
Phaser
Garantie
Ein Phaser (oder Phase Shifter) erzeugt eine Kopie des eingehenden Signals und
verschiebt sie im Vergleich zum Originalsignal. Das fhrt zu breitbandigen Phasen-
verschiebungen im Bereich 0~360. Das versetzte Signal wird dem Originalsignal
beigemischt und erzeugt auf Grund der Phasenverschiebungen jenes typische
Pulsieren.
Flanger
Auch ein Flanger beruht auf einem Phasenversatz. Bei diesem Effekt wird das Ein-
gangssignal an zwei interne Linien angelegt, von denen eine fortwhrend anders
verzgert und mit dem Originalsignal gemischt wird. Dabei entsteht dann eine Art
Dsenjgereffekt. Ursprnglich wurde dieser Effekt mit zwei synchron laufenden
Tonbandgerten erzeugt, die das gleiche Audiomaterial abspielten. Bei einem Gert
bremste man die Bandspule mit einem Finger leicht ab und das erzeugte den
beliebten Phasenversatz.
82
Bedienungsanleitung Technische Infos 6
Technische Daten 6.1
6.0 Technische Infos
bersicht
6.1 Technische Daten
Anschlsse
Mikrofonvorverstrker
Anschlusstyp Combo, XLR, weiblich, symmetrisch
Verbindung
mit einem
Mikrofonvorverstrker EIN 133dB, 20kHz Bandbreite, max. Pegelanhebung, Impedanz= 40, A-gewichtet
Computer
Frequenzgang 20Hz~22kHz, 0,25dB, Nennpegel
Klirrfaktor (THD+N): 0,002%, +4dBu, 1kHz, Nennpegel, 22kHz Bandbreite, A-gewichtet

Fremdspannungsabstand 97dB, +4dBu, 1kHz, Nennpegel, 22kHz Bandbreite, A-gewichtet

Pegelregelungsbereich 15dB~+65dB
Maximale Eingangsreserve Klirrfaktor: +16dBu, < 0,5%
Eingangsimpedanz 1,7k
Phantomspeisung +48 VDC, 64mA insgesamt
Instrumenteneingang (nur Kanal 1 und 2)
Tutorials
Tutorials
Anschlusstyp Combo, 1/4 TS, weiblich, asymmetrisch
Technische
Infos
Fehlersuche und
Garantie
Maximale Eingangsreserve Klirrfaktor: +21dBu, <0,5%
Eingangsimpedanz 1M
Line-Eingnge
Anschlusstyp Combo, 1/4 TRS, weiblich, symmetrisch
Maximale Eingangsreserve Klirrfaktor: +21dBu, < 0,5%
Eingangsimpedanz 10k
83
6 Technische Infos PreSonus AudioBox 1818VSL
6.1 Technische Daten
Kopfhrerausgang:
bersicht
Anschlusstyp 1/4 TRS, weiblich, stereo
Maximale Leistung 120mW/Kanal bei 60-Last

Anschlsse
Frequenzgang 20Hz~20kHz, 0,5dB, Max. Pegelanhebung
Klirrfaktor (THD+N): 0,01%, 1kHz, max. Pegelanhebung, 20kHz Bandbreite, A-gewichtet
Fremdspannungsabstand 96dB, 1kHz, max. Pegelanhebung, 20kHz Bandbreite, A-gewichtet

Verbindung
mit einem
Computer
Analog-Ausgnge:
Anschlusstyp 1/4 TRS, weiblich, impedanzsymmetriert
Frequenzgang 20Hz~22kHz, 0,25dB

Klirrfaktor (THD+N): 0,003%, 1kHz, 22kHz Bandbreite, A-gewichtet
Fremdspannungsabstand 109dB, 1kHz, 22kHz Bandbreite, A-gewichtet
Ausgangspegel Klirrfaktor: +10dBu, < 0,5%
Ausgangsimpedanz 51
Stromversorgung:
Tutorials
Externes AC-Netzteil +18 VDC, 2,6A, Mitte= Pluspol
Anschlusstyp Fsschen: 5,5mm Auen-, 2,1mm Innen-, Lnge: 9,5mm

Technische
Infos
Digital:
Dynamikumfang des A/D-Wandlers 114dB, 48kHz, A-gewichtet
Fehlersuche und
Garantie
Dynamikumfang des D/A-Wandlers 114dB, 48kHz, A-gewichtet
Schnittstelle zu Host USB 2.0 (hohe Geschwindigkeit)
Bitauflsung 24 Bit
Sampling-Frequenz 44.1kHz, 48kHz, 88.2kHz, 96kHz
Maximale Latenz 6ms, Analog-Eingang zu Analog-Ausgang
ADAT-Ein- und -Ausgang (Glasfaser) Toslink-Buchsen, ADAT/SMUX-Format
S/PDIF-Ein- und -Ausgang Weibliche RCA-Anschlsse
Wordclock-Ausgang. BNC-Buchse, 4.5Vpp bei 75-Last
MIDI IN & OUT DIN-Buchse, 5 Stifte
84
Bedienungsanleitung Fehlersuche und Garantie 7
Fehlersuche 7.1
7.0 Fehlersuche und Garantie
bersicht
7.1 Fehlersuche
Anschlsse
Bei der Verwendung eines Computers als Herzstck einer DAW knnen zahlreiche
Probleme auftreten. PreSonus kann logischerweise nur Fragen mit direktem Bezug
auf die AudioBox-Schnittstelle, Studio One (unsere DAW-Software) und AudioBox
VSL (Software fr die Mixersteuerung) beantworten. PreSonus beantwortet prinzipi-
Verbindung
mit einem
Computer
ell keine Fragen bezglich des Betriebssystems bzw. der Hardware anderer Hersteller.
Bitte wenden Sie sich mit solchen Fragen an den Vertrieb des betreffenden Stren-
frieds. Auf unserer Webpage (www.presonus.com) informieren wir unsere Anwender
ber Software- und Firmware-Updates. Auerdem findet sich dort ein FAQ-Bereich
mit vielen hilfreichen Infos. Sie knnen PreSonus (+1 225-216-7887) und den fr Ihr

Land zustndigen Vertrieb whrend der normalen Geschftszeiten auch telefonisch
erreichen. E-Mails werden von PreSonus-Mitarbeitern ebenfalls umgehend bearbei-
tet. Die Adresse: techsupport@presonus.com.
Die AudioBox wird vom Computer nicht erkannt

berprfen Sie, ob das USB-Kabel sowohl mit der AudioBox als auch mit Ihrem Com-
puter verbunden ist. Trennen Sie alle nicht bentigten USB-Gerte ab. berprfen
Sie, ob Sie die AudioBox an einen USB 2.0-Port angeschlossen haben.
Tutorials
AudioBox VSL kann nicht gestartet werden
Solange die AudioBox 1818VSL nicht mit dem Computer verbunden und synchroni-
Technische
siert ist, kann AudioBox VSL nicht hochgefahren werden. berprfen Sie die Verbin-
Infos
dung des USB-Kabels zwischen Ihrem Computer und der AudioBox.
Fehlersuche und
VSL beeinflusst die Audiosignale nicht
Garantie
Schauen Sie nach, ob der [VSL]-Button in AudioBox VSL aktiv ist.
Keine Effekte im Ausgangssignal

berprfen Sie, ob der [FXA]- und [FXB]-Button des gewnschten Busses aktiv sind.
Mit diesen Buttons routen Sie die Effektbusse auf den gewnschten Ausgang.
Kein Signal im Kopfhrer

berprfen Sie, ob die einzelnen Kanle an Ausgang 7/8 angelegt werden und
ob das Fader-Symbol von Ausgang 7/8 in VSL auf einen geeigneten Wert gestellt
wurde.
Verzerrung und Rauschen bei Verwendung der ADAT-Verbindung

berprfen Sie, ob Sie den richtigen ADAT-Modus fr die aktuelle Sampling-Fre-
quenz gewhlt haben. Wenn die AudioBox 1818VSL zu einem externen Takt syn-
chron laufen soll, mssen Sie fr die AudioBox dieselbe Sampling-Frequenz whlen
wie auf dem externen Gert.
85
7 Fehlersuche und Garantie PreSonus AudioBox 1818VSL
7.2 Beschrnkte Garantie PreSonus
7.2 Beschrnkte Garantie PreSonus

bersicht
PreSonus Audio Electronics, Inc. garantiert, dass dieses Produkt ab dem Erstkauf-
datum ein Jahr lang keinerlei Material- oder Verarbeitungsfehler aufweist. Diese
Garantie beschrnkt sich jedoch auf den Erstkufer. Auerdem ist diese Garantie nur
Anschlsse
gltig, wenn der Kufer, die beiliegende Garantiekarte innerhalb von 14 Tagen nach
dem Kauf ausgefllt zurckschickt. Whrend dieser Garantiefrist hat PreSonus nach
eigenem Ermessen das Recht, fehlerhafte Produkte entweder zu reparieren oder zu
ersetzen, sofern der angemahnte Fehler von PreSonus selbst oder einem anerkann-
ten Vertreter einwandfrei festgestellt werden kann. Um in den Genuss der Garantie
Verbindung
mit einem
Computer
zu kommen, muss der Kufer PreSonus oder den zustndigen Vertrieb zunchst ver-
stndigen, um eine RMA-Nummer (Return Authorization Number) und Anweisun-
gen fr die Rcksendung des Produkts zu beantragen. Etwaige Anfragen werden nur
behandelt, wenn eine Fehlerbeschreibung bermittelt werden kann. Alle genehmig-
ten Rcksendungen mssen der jeweiligen PreSonus-Kundendienststelle auf eigene

Kosten in einer sachgerechten Verpackung zugesandt werden. PreSonus behlt sich

das Recht vor, eingesandte Produkte zu aktualisieren. PreSonus behlt sich das Recht
vor, zur Reparatur eingereichte Produkte jederzeit ohne vorherige Ankndigung zu
verbessern. Diese Garantie gilt nicht fr Schadensforderungen, die auf unsachge-
men Gebrauch, Nachlssigkeit, Modifikationen oder Reparaturversuche durch
unbefugte Personen zurckzufhren sind und beschrnkt sich auf Flle, die auf eine
normale Verwendung und auf offensichtliche Material- oder Herstellungsmngel
zurckzufhren sind. Eventuelle stillschweigende Garantien, darunter die Gewhr-
Tutorials
leistung der Marktgngigkeit oder die Eignung fr einen bestimmten Einsatzzweck,

sind auf die Dauer der Garantiefrist beschrnkt. Bestimmte Staaten erlauben keine
Begrenzung einer stillschweigenden Garantie, so dass die bisher erwhnten Punkte
eventuell nicht auf Sie zutreffen. PreSonus haftet jedoch unter keinen Umstnden fr
Technische
Zufalls-, Folge oder andere Schden, darunter u.a. materielle Schden, Schden auf
Infos
Grund von Unannehmlichkeiten oder des Produktverlustes sowie im Rahmen des

rechtlich Mglichen Personenschden. Bestimmte Staaten erlauben keinen Aus-
schluss bzw. keine Einschrnkung des Zufalls- oder Folgeschadens, so dass die bisher
Fehlersuche
erwhnten Einschrnkungen bzw. Ausschlsse eventuell nicht auf Sie zutreffen.

Fehlersucheund
Garantie
Diese Garantie rumt Ihnen bestimmte Rechte ein, die jedoch um weitere rtliche
Garantie
Rechte ergnzt werden. Jedenfalls gilt diese Garantie nur fr Produkte, die in den
Vereinigten Staaten von Amerika gekauft und verwendet werden. Die Garantiebe-
und
stimmungen in anderen Lndern richten sich nach den diesbezglichen Leistungen

des jeweiligen Vertriebs.
PreSonus Audio Electronics, Inc.
7257 Florida Blvd.
Baton Rouge, LA 70806
86
Expander P
Index Definition, 68 Peak Hold, 17
Performance, 18
F
Symbole PFL-Meterpunkt, 17
Fader, 25 Phantomspeisung, 5, 61
[+]/[]-Buttons Fat Channel, 23 Phasendrehung, 26, 39
ADAT, 23, 24 Feedback, 83 Plug-Ins, 60
DAW, 23 Frequenztabellen, 7677 Post, 26
A Pre-Delay, 82
G
Presets
Ableton Live, 16 Gate, 27, 66 Effekte, 22
ADAT-Modus Fat Channel, 22
OS X, 19 H Lschen, 22
Windows, 19 Hard Knee, 68 Neue hinzufgen, 22
Ad-hoc-Netzwerk Hochpassfilter, 27 Presets laden
Aufstellung Effekte, 31
Mac OS X, 35 I Fat Channel, 31
Windows 7, 34 Import von Audiodaten ProTools, 16
Windows Vista, 34 Studio One, 60 Puffergre, 18
Fehlersuche
iPad, 36 K Q
iPad, 35 Key Filter, 70 Q (Gte), 73
Mac OS X, 35 Key Listen, 70
Vista, 34 Kompressor, 27 R
Windows 7, 34 Definition, 6667 Ratio, 67, 69
Anschlieen Einstellungstipps, 71 Release, 68, 69
VSL Remote, 37 Terminologie, 67 Reverb, 82
Attack, 68, 69
Rckkopplungsschleife, 21
Audiogert L Run at Startup, 18
Studio One Artist, 51, 52 Limiter, 28, 68
Audio I/O Setup Logic, 15 S
Studio One Artist, 5657
Sampling-Frequenz, 18
Auto-Modus, 27 M Seitenweises Umblttern, 44
MainS/PDIF, 21 Select, 24
B MainS/PDIF Out, 21 Sidechain, 68
Bereich, 70 Makeup Gain, 68 Soft Knee, 68
Masters, 41 Solo, 25
C Meter, 26 Sonar, 16
Cubase, 15 Meter Decay, 17 Spitzenpegel lschen, 17
Metering Stereo Link, 26
D Peak Hold, 45 Stummschaltung, 39, 40
Decay, 82 MIDI-Controller, 52 Effekte zu Hauptausgngen, 41
Delay, 83 MIDI-Klangerzeuger, 54 Szenen, 22
Delay Time, 83 Monitorabmischung erstellen, 31, Anlegen mit VSL, 22
Downward Expander, 69 42, 81 Laden, 30
Dynamikumfang, 65 Monitorwege, 25
Mute, 25 T
E
Taktgeber
Editieren der Effekte, 43 N OS X, 20
Effektabmischung, 43 Noise Gate Windows, 20
Effektabmischung anlegen, 32, 81 Definition, 70 Threshold, 67, 69
Effekthinwege, 25
Equalizer O V
Definition, 73 Overview, 23 VSL Remote
Kuhschwanz, 74 Hochformat, 37, 45
Parametrisch, 73 Querformat, 37
VSL, 29 Verbindung mit AudioBox, 37
88
Declaration of
Conformity
Responsible Party: PreSonus Audio Electronics
Address: 7257 Florida Blvd., Baton Rouge, LA
70806 USA
Phone: 1-225-216-7887
declares that AudioBox 1818VSL complies with
Part 15 of the FCC rules.
Operation is subject to the following two conditions:
1. This device may not cause harmful interference, and;
2. This device must accept any interference
received, including interference that may cause
undesired operation
Anmerkung: Bitte rufen Sie diese Nummer nicht fr Support-Fragen an. Die
Nummer der PreSonus-Hotline finden Sie bei den Garantiebestimmungen in der
Bedienungsanleitung.
Baton Rouge USA www.presonus.com
89
90
Kleines Schmankerl: Das von PreSonus-Mitarbeitern best
gehtete Rezeptgeheimnis fr
Jambalaya
Zutaten:
2,5kg Kuttelwurst
1,3kg Hhnerfilet
1kg Rindermett
1,3kg Zwiebeln (gelb oder lila)
2 Stangen Sellerie
450g Paprikaschoten (grn oder rot)
1 Bndel Schalotten
1,3kg Reis
Tony Chacheres Cajun Seasoning
1 Flasche Geflgelfond (oder 3 Wrfel Hhnerbouillon)
1 Dose Rotel-Tomatenwrfel mit Chili (normale Schrfe)
Tabasco-Sauce
Zubereitung:
1. Die Kuttelwurst in Scheiben schneiden und in einem groen Topf anbraten, bis sie braun ist.
2. Das Hackfleisch hinzugeben und anbrunen.
3. Nicht aus dem Topf holen, sondern Zwiebeln (in Wrfeln), Sellerie und Paprikaschoten hinzugeben.
1 Dose Rotel Original-Tomatenwrfel mit Chili und Geflgelfond hinzugeben,, 1/2 Teelffel Cajun-Krutermischung, 1
Teelffel Tabasco-Sauce hinzugeben
(das darf auch ruhig mehr sein)
4. So lange kochen lassen, bis die Zwiebeln glasig sind.
5. Hhnerfleisch hinzugeben und so lange kochen lassen, bis es wei ist.
6. Die Schalotten in Wrfeln, 1 Teelffel Salz und 2l Wasser hinzugeben und zum Sieden bringen.
7. Reis hinzufgen und erneut zum Sieden bringen. Bei starker Hitze ca. 8 Minuten lang mit geschlossenem Deckel kochen
lassen, alle 2 Minuten kurz rhren
8. Danach weitere 10 Minuten bei niedriger Temperatur kcheln lassen und nur ein Mal rhren.
9. Vom Herd nehmen und 30 Minuten lang ruhen lassen.
10. Servieren und freuen!
Reicht fr 20 Personen
2012 PreSonus Audio Electronics, Inc. Alle Rechte vorbehalten. PreSonus, StudioLive, XMAX, QMix und AudioBox sind Warenzeichen der PreSonus Audio Electronics, Inc. Studio One
und Capture sind Warenzeichen der PreSonus Software, Ltd. Macintosh ist in den USA und anderen Lndern ein Warenzeichen der Apple, Inc.. Windows ist in den USA und anderen
Lndern ein eingetragenes Warenzeichen der Microsoft, Inc.. Alle anderen erwhnten Produktnamen sind eventuell Warenzeichen der betreffenden Firmen. nderungen der
technischen Daten ohne vorherige Ankndigung vorbehalten. Fr das Jambalaya-Rezept wird bei starker Schrfe keine Haftung bernommen.
91
AudioBox 1818VSL
Bedienungsanleitung
EMC-Erklrung (Kanada):
NOTE: This equipment has been tested and found to comply with the limits for a
Class B digital device, pursuant to part 15 of the FCC Rules. These limits are designed
to provide reasonable protection against harmful interference in a residential
installation. This equipment generates, uses, and can radiate radio frequency
energy and, if not installed and used in accordance with the instructions, may cause
harmful interference to radio communications. However, there is no guarantee that
interference will not occur in a particular installation. If this equipment does cause
harmful interference to radio or television reception, which can be determined
by turning the equipment off and on, the user is encouraged to try to correct the
interference by one or more of the following measures:
Reorient or relocate the receiving antenna.
Increase the separation between the equipment and the receiver.
Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that to which the
receiver is connected.
Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help.
CAUTION: Changes or modifications to this device not expressly

approved by PreSonus Audio Electronics could void the users authority to operate the
equipment under FCC rules.
This apparatus does not exceed the Class A/Class B (whichever is applicable) limits
for radio noise emissions from digital apparatus as set out in the radio interference
regulations of the Canadian Department of Communications.
ATTENTION Le prsent appareil numrique nmet pas de bruits radiolectriques

dpassant las limites applicables aux appareils numriques de classe A/de classe B
(selon le cas) prescrites dans le rglement sur le brouillage radiolectrique dict par
le ministre des communications du Canada.
7257 Florida Boulevard Baton Rouge,

Louisiana 70806 USA 1-225-216-7887
www.presonus.com Part# 820-AB0003-C

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AudioBox 1818VSL

Software: Virtual StudioLive

und Studio One Artist

Schmeicheln wos passt, ver-

schweigen wos geht75

5.4 Die AUX-Wege 81

6.0 Technische Infos84

7.0 Fehlersuche und

7.2 Beschrnkte Garantie

Software: Virtual StudioLive

1.2 Kurzvorstellung der AudioBox 1818VSL-Hardware

24-Bit-Auflsung, Sampling-Frequenz bis 96kHz

S/PDIF-Ein- und -Ausgang

Hochwertige A/D-Wandler (Dynamikumfang von 114dB)

18x18 USB 2.0-Audioschnittstelle

1.3 Kurzvorstellung von Studio One Artist

1.4 Kurzvorstellung von Virtual Studio Live

Software: Virtual StudioLive

und Studio One Artist

Auer dieser Bedienungsanleitung enthlt der Lieferkarton der AudioBox 1818VSL

PreSonus AudioBox 1818VSL USB 2.0-Schnittstelle

1,8m langes USB-Kabel

Software mit u.a.:

CD mit PreSonus Virtual StudioLive und AudioBox-Treiber

Software: Virtual StudioLive

48V: Phantomspeisung. Die AudioBox 1818VSL bietet eine 48V-Phantomspeisung

Instrumenteneingnge. An die 1/4 TS-Buchsen von Kanal 1 und 2 kann man

Line-Eingnge. Kanal 3~8 der AudioBox 1818VSL bieten einen symmetrischen

Eingangspegel-/Trimmregler. Diese Regler haben folgenden Pegelbereich:

XLR-Mikrofon-/TS 1/4-Instrumenteneingnge: Max. Pegelnderung: 80dB

tet, betrgt der Eingangssignalpegel mindestens 0dBFS. Ab diesem Pegel beginnt

1/4-Kopfhrerbuchse. An diese Buchse der AudioBox 1818VSL knnen Sie einen

Software: Virtual StudioLive

ADATS/MUX IN und OUT. An diese ADATS/MUX-Buchsen knnen externe digitale

Heier Tipp: Fr eine ordnungsgeme Synchronisation bentigen Sie ein 75-BNC-Kabel.

Netzschalter. Hiermit wird die AudioBox 1818VSL ein- und ausgeschaltet.

2.3 Typisches Band-Setup

2.4 Anlage mit zwei Boxensystemen

3.0 Verbindung mit einem Computer

Software: Virtual StudioLive

3.2 Installation unter Windows

Das Installationsprogramm der AudioBox funktioniert nur, wenn die

in das Laufwerk des Computers. Das AudioBox-Installationsprogramm greift Ihnen

Windows Vista-Anwender: Wenn Windows eine

1. Jetzt erscheint das Begrungsfenster des Installations-

2. Das Programm fragt Sie, ob Sie auf dem Schreibtisch

3. Das Installationsprogramm schaut sich kurz an, was sich

und Studio One Artist

6. Wenn der Computer wieder einsatzbereit ist, knnen

3.3 Installation unter Mac OS X

erst an, wenn Sie dazu aufgefordert werden.

1. Es erscheint die Welcome-Seite. Klicken Sie auf

knnen nicht gewhlt werden.

Klicken Sie auf [Install].

3. Nach der Installation wird der Computer neu gestartet.

Warten Sie, bis er einsatzbereit ist und verbinden Sie

3.4 Verwendung der AudioBox 1818VSL mit gngiger Audiosoftware

1. Starten Sie Logic Pro/Express.

Software: Virtual StudioLive

3. Klicken Sie auf den [Devices]-Reiter.

4. Markieren Sie auf dem Core Audio-Reiter das Enabled-Kstchen.

5. Whlen Sie in der Liste [PreSonus AudioBox 1818VSL].

9. Jetzt ist die AudioBox 1818VSL einsatzbereit!