Audition cs5.5 Help PDF

Utilisation
dADOBE AUDITION CS5.5

Informations juridiques
Informations juridiques
Pour consulter les informations juridiques, reportez-vous la section http://help.adobe.com/fr_FR/legalnotices/index.html.
Dernire mise jour le 1/6/2011

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Sommaire
Chapitre 1 : Nouveauts
Chapitre 2 : Son numrique - principes de base

Comprendre le son . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Numrisation des donnes audio ...................................................................................... 5
Chapitre 3 : Espace de travail et configuration

Affichage, zoom des donnes audio et navigation ...................................................................... 8
Personnalisation des espaces de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Connexion au matriel audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Personnalisation et enregistrement des paramtres dapplication . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Chapitre 4 : Importation, enregistrement et lecture de donnes audio

Cration et ouverture de fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Importation laide du panneau Fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Formats dimportation pris en charge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Extraction de donnes audio partir de CD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Navigation temporelle et lecture audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Enregistrement de donnes audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Contrle des niveaux denregistrement et de lecture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Chapitre 5 : Edition de fichiers audio

Affichage des donnes audio dans lditeur de forme donde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Slection de donnes audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Copie, coupure, collage et suppression de donnes audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Fondu et modification de lamplitude de manire visuelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Utilisation des marqueurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Inversion, retournement et silence audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Analyse de la phase, de la frquence et de lamplitude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Conversion de types dchantillons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Annulation, rtablissement et historique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Chapitre 6 : Application deffets

Commandes partages des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Application deffets dans lditeur de forme donde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Application deffets dans lditeur de multipiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Ajout de modules externes tiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Chapitre 7 : Rfrence aux effets

Effets damplitude et de compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Effets de dlai et dcho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Effets de diagnostic (diteur de forme donde uniquement) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Effets de filtre et dgalisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Effets de modulation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

UTILISATION DADOBE AUDITION iv
Sommaire
Effets Rduction / restauration du bruit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Effets de rverbration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Effets spciaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Effets dimagerie stro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Effets Temps et hauteur de ton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Chapitre 8 : Mixage de sessions multipistes

Vue densemble de lditeur de forme donde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Commandes de piste de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Acheminement de pistes et commandes dgalisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
Organisation et modification des clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Clips en boucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Ajustement, fondu et mixage du volume dun clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Automatisation des mixages avec des enveloppes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Chapitre 9 : Vido et son surround

Utilisation dapplications vido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
Importation de donnes vido et utilisation de clips vido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Son surround 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
Chapitre 10 : Enregistrement et exportation

Enregistrement et exportation de fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Affichage et modification de mtadonnes XMP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Chapitre 11 : Automatisation des tches courantes

Favoris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Ajustement du volume dans plusieurs fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Traitement de fichiers par lots . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
Chapitre 12 : Raccourcis clavier

Recherche et personnalisation de raccourcis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Raccourcis clavier par dfaut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Chapitre 13 : Son numrique - Glossaire

Termes courants lis au son . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

1
Chapitre 1 : Nouveauts
Adobe Audition CS5.5 propose des outils de montage et de mixage multipiste haut de gamme, de puissantes options
dadoucissement audio et de robustes performances.
Prise en charge Mac OS Tirez profit du traitement multicur, des donnes audio natives et de la puissance DSP des
ordinateurs Macintosh dApple.
Moteur audio hautes performances Ralisez efficacement plusieurs tches grce la ractivit considrablement
amliore pour les projets de toutes tailles. Ouvrez vos fichiers trois fois plus rapidement. Travaillez simultanment
sur plusieurs sessions multipistes et fichiers audio. Importez et traitez par lots les fichiers en arrire-plan tout en
continuant modifier les donnes audio. Acclrez les effets sur les systmes multiprocesseur.
Echange de montages avec des applications vido telles quAdobe Premiere Pro Utilisez les outils de nettoyage et de
traitement audio directement partir dAdobe Premiere Pro grce aux changes de montage et de mixage. Echangez
des fichiers OMF et XML avec des stations de travail audio numriques et des diteurs non linaires tels
quAvid Pro Tools et Apple Final Cut Pro. Voir les sections Utilisation dapplications vido la page 135 et
Exportation de sessions au format dchange Final Cut Pro ou OMF la page 142.
Montage et mixage surround 5.1 intgr Mixez les donnes audio surround 5.1 directement dans lditeur de
multipiste. Le panneau Panoramique de piste fournit des commandes intuitives et des commentaires visuels qui vous
aident localiser avec prcision les sons dans le champ surround. Ouvrez les fichiers de mixage 5.1 dans lditeur de
forme donde afin de modifier les canaux slectionns. Voir la section Son surround 5.1 la page 139.
Flux de production des effets amliors Configurez les effets tout en effectuant des slections, en lisant des squences
audio ou mme en appliquant une rduction complexe du bruit. Appliquez les effets multipistes aux clips individuels.
Elargissez les capacits de traitement audio grce aux modules externes tiers VST et Audio Units. Voir la section
Application deffets la page 60.
Nouveaux effets Adobe Audition CS5.5 est dot de nouveaux effets, de la rverbration surround, optimise pour les
fichiers 5.1, une suite deffet de diagnostics qui corrigent les problmes audio les plus frquents. Pour plus
dinformations, reportez-vous aux sections suivantes :
Effet Rverbration surround la page 103
Effet Exhausteur vocal la page 107
Effet Aplanisseur du volume de discours la page 75
Effet Compresseur monobande la page 75
Effets de diagnostic (diteur de forme donde uniquement) la page 80
Effet DeHummer la page 95
Effet Desseur la page 68
Effet Chur/Arrondisseur la page 87
Effet Modulateur de phase la page 89
Bibliothque enrichie de musiques de fond et deffets sonores exempts de droit Commencez votre bande son avec
plus de 10 000 fichiers gratuits disponibles par lintermdiaire du panneau Resource Central. Parcourez et
prvisualisez rapidement les fichiers, puis faites-les simplement glisser du panneau vers les projets audio afin de
produire des bandes son professionnelles avec plusieurs calques.
Flux de production des mtadonnes rationalis avec prise en charge Broadcast Wave Simplifiez la modification et la
gestion des mtadonnes grce au panneau de mtadonnes XMP. La prise en charge du format XMP stend au

UTILISATION DADOBE AUDITION 2
Nouveauts
format Broadcast WAV (BWF), ce qui permet lautomatisation des flux de production pour les systmes de production
radio et tlvise. Voir la section Affichage et modification de mtadonnes XMP la page 146.
Format de session XML natif Enregistrez des sessions multipistes au format flexible XML, norme lisible lil qui
facilite la conversion vers des formats propritaires de diffrents fabricants. Les sessions XML Adobe Audition
peuvent tre ouvertes et modifies dans des diteurs de texte, ou cres au moyen de programmes partir de scripts et
autres outils. Voir la section Enregistrement de sessions multipistes la page 142.
Ajustement du volume du clip multipiste Mlange facile d'audio de diverses sources. Voir Ajustement du volume du
clip la page 127.
Analyse audio multipiste Analysez les relations entre les phases et la rponse de frquence en temps rel grce au
Phasemtre et au panneau Analyse des frquences. Voir les sections Analyse des phases la page 52 et Analyse de
la plage de frquences la page 52.
Affichages simultans de la forme donde et du spectre Evaluez de manire prcise lamplitude et la frquence audio.
Voir la section Affichage de formes donde et de spectres audio la page 36.
Favoris enregistrables Stockez des combinaisons deffets, de fondus et de rglages damplitude, puis rappliquez-les
rapidement un fichier ou une slection dans lditeur de forme donde. Voir la section Favoris la page 149.
Panneau Historique Rtablissez facilement ltat antrieur de montages et de mixages, en comparant diffrents
traitements deffets, rductions du bruit, flux de signaux, etc. Restaurez les paramtres dorigine dun simple clic. Voir
la section Annulation, rtablissement et historique la page 58.

3
Chapitre 2 : Son numrique - principes de

base
Comprendre le son
Ondes sonores
Le son commence par des vibrations dans lair, telles celles produites par les cordes dune guitare, les cordes vocales ou
les haut-parleurs. Ces vibrations font sentrechoquer les molcules dair voisines, ce qui augmente lgrement la
pression de lair. Les molcules dair sous pression repoussent alors les molcules dair avoisinantes, qui repoussent
leur tour lensemble de molcules suivant, et ainsi de suite. Lorsquelles se dplacent dans lair, les zones de haute
pression laissent derrire elles des zones de basse pression. Lorsque les ondes cres par ces variations de pression nous
parviennent finalement, elles font vibrer les rcepteurs de nos oreilles et ces vibrations prennent la forme dun son.
Une forme donde visuelle reprsentant un son illustre ces ondes de pression dair. La ligne zro de la forme donde est
la pression de lair au repos. Lorsque la ligne oscille un niveau maximum, elle reprsente une pression suprieure ;
lorsquelle oscille dans un creux, elle reprsente une pression plus basse.
A 0
Onde sonore reprsente par une forme donde visuelle :

A. Ligne zro B. Zone de basse pression C. Zone de haute pression
Mesures de forme donde

Plusieurs mesures dcrivent les formes donde :
Amplitude Reflte le changement de pression entre le pic (crte) et le creux de la forme donde. Les formes donde de
grande amplitude correspondent un son fort ; les formes donde de petite amplitude correspondent un son faible.
Cycle Dcrit une squence rpte de variations de pression, de la pression zro une haute pression, puis une basse
pression et enfin la pression zro.
Frquence Mesure en hertz (Hz), elle indique le nombre de cycles par seconde. (Par exemple, une forme donde de
1 000 Hz prsente 1 000 cycles par seconde.) Plus la frquence est leve, plus la hauteur musicale est leve.
Phase Mesure en 360 degrs, elle indique la position dune forme donde dans un cycle. Le degr zro correspond au
point de dpart, suivi de 90 (haute pression), 180 (milieu), 270 (basse pression) et 360 (point final).
Longueur donde Mesure en centimtres ou en pouces, elle indique la distance entre deux points prsentant le mme
degr de phase. Plus la frquence augmente, plus la longueur diminue.

Son numrique - principes de base
A A
90
0 180 360
B 270
D
Un cycle unique gauche ; une forme donde de 20 Hz complte droite

A. Longueur donde B. Degr de phase C. Amplitude D. Une seconde
Mthodes dinteraction des ondes sonores

Lorsque plusieurs ondes sonores se rencontrent, elles sadditionnent et se soustraient les unes aux autres. Si leurs pics
et leurs creux sont parfaitement en phase, elles se renforcent pour gnrer une forme donde de plus grande amplitude.
Les ondes en phase se renforcent.
Si les pics et les creux de deux formes donde sont parfaitement hors phase (ou dphass), elles sannulent et elles
disparaissent.
Les ondes hors phase sannulent.
Toutefois, dans la plupart des cas, les ondes sont dphases dans des degrs divers, ce qui entrane une forme donde
combine plus complexe que chaque forme donde individuelle. Une forme donde complexe qui reprsente de la
musique, une voix, un bruit ou un autre son, par exemple, regroupe les formes donde de chaque son.
En raison de sa structure physique unique, un mme instrument peut crer des ondes extrmement complexes. Cest
la raison pour laquelle un violon et une trompette mettent un son diffrent pour une mme note.
Il est possible de combiner deux ondes simples pour crer une onde complexe.

Numrisation des donnes audio

Comparaison des donnes audio analogiques et numriques
La transmission et le stockage du son seffectuent diffremment pour les donnes audio analogiques et numriques.
Donnes audio analogiques : tension positive et ngative

Un micro convertit les ondes de pression en variations de tension sur un fil lectrique : la haute pression est convertie
en tension positive et la basse pression en tension ngative. Lorsque ces variations de tension se dplacent sur un fil
lectrique, elles peuvent tre enregistres sur bande sous la forme de variations dintensit magntique ou sur un
disque vinyle sous la forme de variations de la taille du sillon. Un haut-parleur fonctionne de la mme manire quun
micro, mais dans le sens inverse : il capte les signaux de tension mis par un enregistrement audio et vibre pour recrer
londe de pression.
Donnes audio numriques : zro et un

Contrairement aux supports de stockage analogiques tels que les cassettes ou les disques vinyle, les ordinateurs
stockent les informations audio dans un format numrique, sous la forme dune srie de 0 et de 1. Dans un
enregistrement numrique, la forme donde dorigine est divise en instantans individuels appels chantillons. Ce
processus est gnralement appel numrisation ou chantillonnage des donnes audio. Il correspond une
conversion analogique-numrique .
Lorsque vous enregistrez partir dun micro dans un ordinateur, par exemple, des convertisseurs analogiques-
numriques transforment le signal analogique en chantillons numriques que les ordinateurs sont capables de stocker
et de traiter.
Comprhension du taux dchantillonnage

Le taux dchantillonnage correspond au nombre dinstantans numriques dun signal audio pris par seconde. Il
dtermine la plage de frquences dun fichier audio. Plus il est lev, plus le profil de la forme donde numrique sera
proche de celui de la forme donde analogique dorigine. Des taux dchantillonnage bas limitent la plage des
frquences qui peuvent tre enregistres, de sorte que le son enregistr peut tre trs loign du son dorigine.
Deux taux dchantillonnage

A. Taux dchantillonnage bas qui altre londe sonore dorigine. B. Taux dchantillonnage lev qui reproduit parfaitement londe sonore
dorigine.
Pour reproduire une frquence donne, le taux dchantillonnage doit tre au moins deux fois suprieur cette
frquence. (Voir Frquence de Nyquist la page 158.) Par exemple, les CD utilisent un taux dchantillonnage de
44 100 chantillons par seconde afin de pouvoir reproduire les frquences jusqu 22 050 Hz, un niveau lgrement
suprieur la limite de frquence perceptible loreille humaine (20 000 Hz).

Vous trouverez ci-dessous les taux dchantillonnage les plus courants applicables au son numrique :
Taux Niveau de qualit Plage de frquences

dchantillonnage
11 025 Hz Faible qualit radio AM (multimdia bas de gamme) 0-5 512 Hz
22 050 Hz Comparable la qualit radio FM (multimdia haut de gamme) 0-11 025 Hz
32 000 Hz Meilleur que la qualit radio FM (taux de diffusion standard) 0-16 000 Hz
44 100 Hz CD 0-22 050 Hz
48 000 Hz DVD standard 0-24 000 Hz
96 000 Hz DVD Blu-ray 0-48 000 Hz
Comprhension de la rsolution
La rsolution dtermine la gamme dynamique. Lorsquune onde sonore est chantillonne, chaque chantillon se voit
attribuer la valeur damplitude la plus proche de lamplitude de londe dorigine. Plus la rsolution est leve, plus le
nombre de valeurs damplitude possibles est important, ce qui augmente la plage dynamique et la fidlit tout en
rduisant le bruit de fond. Pour obtenir une qualit sonore optimale, utilisez une rsolution de 32 bits lorsque vous
transformez des donnes audio dans Soundbooth et convertissez-les ensuite une rsolution infrieure pour la sortie.
Rsolution en bits Niveau de qualit Valeurs damplitude Plage dynamique
8 bits Tlphonie 256 48 dB
16 bits CD audio 65 536 96 dB
24 bits DVD audio 16 777 216 144 dB
32 bits Optimale 4 294 967 296 192 dB
192 dB
144 dB
96 dB
48 dB
0 dB
8-bit 16-bit 24-bit 32-bit
Plus la rsolution en bits est leve, plus la plage dynamique est grande.
Contenu et taille des fichiers audio

Un fichier audio sur disque dur, tel un fichier WAV, est constitu dun petit en-tte indiquant le taux dchantillonnage
et la rsolution en bits, puis dune longue srie de nombres, un pour chaque chantillon. Ces fichiers peuvent tre trs
volumineux. Par exemple, raison de 44 100 chantillons par seconde et de 16 bits par chantillon, un fichier mono
ncessite un espace de 86 Ko par seconde, soit environ 5 Mo par minute. Ce chiffre double 10 Mo par minute pour
un fichier stro, qui contient deux canaux.

Numrisation du son par Adobe Audition

Lorsque vous enregistrez des donnes audio dans Adobe Audition, la carte son commence le processus
denregistrement et spcifie le taux dchantillonnage et la profondeur de bit (rsolution). Via les ports dentre de
ligne ou de microphone, la carte son reoit des donnes audio analogiques quelle convertit en donnes numriques
un taux dchantillonnage donn. Adobe Audition stocke les chantillons dans lordre jusqu ce que vous
interrompiez lenregistrement.
Lorsque vous lisez un fichier dans Adobe Audition, ce processus se droule en sens inverse. Adobe Audition envoie
une srie dchantillons numriques la carte son. La carte reconstitue alors la forme donde dorigine pour lenvoyer
vers les haut-parleurs en tant que signal analogique via les ports de sortie de ligne.
En rsum, le processus de numrisation de donnes audio commence par une onde de pression dans lair. Un micro
convertit cette onde en variations de tension. Ensuite, une carte son convertit ces variations de tension en chantillons
numriques. Adobe Audition peut alors enregistrer, modifier et mlanger ces donnes audio numriques. Les
possibilits sont illimites. Il vous suffit de donner libre cours votre imagination.

8
Chapitre 3 : Espace de travail et

configuration
Affichage, zoom des donnes audio et navigation

Comparaison des diteurs de forme donde et de multipiste
Adobe Audition propose diffrentes vues vous permettant de modifier des fichiers audio et de crer des mixages
multipiste. Utilisez lditeur de forme donde pour modifier les fichiers individuels. Utilisez lditeur de multipiste
pour mixer plusieurs fichiers et les intgrer la vido.
Les diteurs de forme donde et de multipiste appliquent des mthodes ddition distinctes, qui prsentent toutes deux
des avantages uniques. Lditeur de forme donde utilise une mthode destructrice, qui modifie les donnes audio en
altrant les fichiers enregistrs de faon permanente. De tels changements sont prfrables en cas de conversion du
taux dchantillonnage et de la rsolution, de mastrisation ou de traitement par lots. Lditeur de multipiste utilise une
mthode non destructrice, la fois instantane et non permanente, qui exige une puissance de traitement plus grande,
mais au profit dune flexibilit accrue. Une telle flexibilit est souhaitable en cas de cration progressive et de
rvaluation dune composition musicale ou dune piste sonore vido multiple.
Vous pouvez combiner la modification destructrice et non destructrice pour les besoins dun projet. Par exemple, si
un clip multipiste exige une modification destructrice, il vous suffit de double-cliquer dessus pour accder lditeur
de forme donde. De mme, si vous ntes pas satisfait par les modifications rcentes apportes une forme donde,
utilisez la commande Annuler pour rtablir ltat initial ; les modifications destructrices ne sont pas appliques tant
que vous nenregistrez pas le fichier.
Pour plus dinformations sur lditeur de forme donde, voir la section Edition de fichiers audio la page 36 ; pour
plus dinformations sur lditeur de multipiste, voir la section Mixage de sessions multipistes la page 111.
Composants de base des diteurs

Les options accessibles diffrent dans les diteurs de forme donde et de multipiste ; toutefois, les deux vues partagent
certains composants de base, tels que les barres doutils et dtat, ainsi que le panneau Editeur.

Espace de travail et configuration
D
Composants de base des diteurs de forme donde et de multipiste (illustration : forme donde)
A. Boutons daffichage et barre doutils B. Panneau Editeur avec navigateur de zoom au-dessus C. Autres panneaux D. Barre dtat
Passage dun diteur un autre

Effectuez lune des oprations suivantes :
Dans le menu Affichage, slectionnez Editeur de multipiste ou Editeur de forme donde.

Dans la barre doutils, cliquez sur le bouton Forme donde ou Multipiste .
Dans lditeur de multipiste, double-cliquez sur un clip audio pour louvrir dans lditeur de forme donde. Vous
pouvez galement double-cliquer sur un fichier dans le panneau Fichiers.
Dans lditeur de forme donde, slectionnez Edition > Modifier loriginal afin douvrir la session multipiste qui a
cr un fichier de mixage. Cette commande ncessite des mtadonnes incorpores dans le fichier. Voir la section
Incorporation des donnes de modification de loriginal dans les fichiers de mixage exports la page 136.
Zoom audio dans le panneau Editeur
Pour agrandir une plage temporelle spcifique, cliquez avec le bouton droit de la souris et faites glisser le curseur.
A. Navigateur de zoom B. Rgle de montage

Agrandissement dune plage temporelle spcifique

Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le navigateur de zoom ou sur la rgle de montage et faites glisser. Licne
de loupe avec des flches cre une slection de la plage qui sera agrandie dans le panneau Editeur.
Agrandissement dune plage de frquences spcifique

Dans la rgle verticale de laffichage spectral, cliquez avec le bouton droit de la souris et faites glisser le pointeur (voir
la section Affichage de formes donde et de spectres audio la page 36).
Extension ou rduction de la plage affiche

Placez le pointeur sur le bord gauche ou droit de la zone en surbrillance dans le navigateur de zoom, puis faites glisser
licne de la loupe .
Zoom avant ou arrire graduel

En bas droite du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Zoom avant ou Zoom arrire .
Vous pouvez dfinir le facteur de zoom dans la section Gnral de la bote de dialogue Prfrences (voir la section
Personnalisation des prfrences la page 20).
Zoom laide de la molette de la souris ou du trackpad Mac

Placez le pointeur sur la rgle ou le navigateur de zoom, puis faites rouler la molette ou faites glisser le curseur vers le
haut ou le bas avec deux doigts (dans lditeur de forme donde, cette mthode de zoom est galement valable lorsque
le pointeur se trouve sur une forme donde).
Roulez ou faites glisser laffichage spectral, puis appuyez sur Maj pour permuter entre les chelles de frquence
logarithmique et linaire (lchelle logarithmique reproduit mieux laudition humaine, tandis que lchelle linaire
rend les frquences individuelles plus visuellement distinctes).
Agrandissement du son slectionn

En bas droite du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Zoom avant sur le point dentre , Zoom avant sur le
point de sortie ou Zoom sur la slection.
Affichage de la session multipiste ou du fichier audio entier

En bas droite du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Zoom arrire sur lensemble .
Pour afficher les boutons de zoom dans un panneau distinct, slectionnez Fentre > Zoom.
Voir aussi
Touches de lecture et de zoom audio la page 153
Navigation dans le temps

Si le niveau de zoom est lev, vous pouvez naviguer jusqu un autre contenu audio dans le panneau Editeur.

Voir aussi
Contrle du temps la page 28
Positionnement de lindicateur dinstant prsent la page 28
Ancrage, regroupement ou dplacement de panneaux la page 12
Navigation par dfilement
Dfilement laide du navigateur de zoom
Dans le navigateur de zoom, faites glisser le curseur vers la gauche ou la droite.

Pour faire dfiler les frquences audio dans laffichage spectral, faites glisser la rgle verticale vers le haut ou vers le
bas (voir la section Affichage de formes donde et de spectres audio la page 36).
Navigation laide du panneau Slection/Vue

Le panneau Slection/Vue indique le dbut et la fin de la slection en cours et saffiche dans le panneau Editeur. Le
panneau affiche ces informations au format temporel actuel (Dcimal ou Mesures et temps, par exemple) (voir la
section Modification du format daffichage du temps la page 30).
1 Pour afficher le panneau Slection/Vue, choisissez Fentre > Commandes de slection/vue.
2 (Facultatif) Entrez des nouvelles valeurs de dbut, de fin ou de dure pour modifier la slection ou la vue.
Personnalisation des espaces de travail

A propos des espaces de travail
Les applications audio et vido Adobe offrent un espace de travail cohrent et personnalisable. Bien que chaque
application possde son propre ensemble de panneaux (Projet, Mtadonnes et Montage par exemple), la faon de
dplacer et de regrouper les panneaux est la mme pour tous les produits.
La fentre principale dun programme est appele fentre dapplication. Les panneaux de cette fentre sont organiss
dans ce que lon appelle lespace de travail. Lespace de travail par dfaut comprend des groupes de panneaux de mme
que des panneaux isols.
Personnaliser un espace de travail signifie disposer les panneaux de la manire la mieux adapte votre style de travail.
Lorsque vous rorganisez des panneaux, les autres panneaux sont automatiquement redimensionns pour
correspondre la fentre. Vous pouvez crer et enregistrer plusieurs espaces de travail personnaliss pour diffrentes
tches. Par exemple, un pour les modifications et un pour les aperus.
Vous pouvez utiliser des fentres flottantes pour crer un espace de travail proche de ceux des versions prcdentes des
applications Adobe ou pour placer des panneaux sur plusieurs moniteurs.

B C
Exemple despace de travail

A. Fentre dapplication B. Panneaux groups C. Panneau individuel
Slection d'un espace de travail

Chaque application vido et audio Adobe inclut des espaces de travail prdfinis qui optimisent la prsentation de
panneaux pour des tches spcifiques. Lorsque vous choisissez lun de ces espaces de travail ou tout espace de travail
personnalis que vous avez enregistr, lespace de travail actuel est redfini en consquence.
Ouvrez le projet sur lequel vous souhaitez travailler, choisissez la commande Fentre > Espace de travail, puis
slectionnez lespace de travail de votre choix.
Ancrage, regroupement ou dplacement de panneaux

Vous pouvez ancrer un panneau dautres panneaux, ajouter un panneau un groupe ou retirer un panneau dun
groupe et annuler lancrage dun panneau pour pouvoir le dplacer librement dans la fentre de lapplication. Lorsque
vous faites glisser un panneau, les zones de largage sur lesquelles vous pouvez le dplacer sont mises en surbrillance. La
zone de largage que vous choisissez dtermine lendroit o le panneau sera insr et sil sera ancr ou regroup avec
dautres panneaux.
Zones dancrage
Les zones dancrage se trouvent le long dun panneau, dun groupe ou dune fentre. Si vous ancrez un panneau, il
devient adjacent au groupe existant et tous les groupes sont redimensionns pour recevoir le nouveau panneau.

Dplacement dun panneau (A) vers une zone dancrage (B) pour lancrer (C)
Zones de regroupement
Les zones de regroupement se trouvent au milieu dun panneau ou dun groupe et le long de longlet des panneaux. La
dpose d'un panneau sur une zone de regroupement permet de l'empiler avec d'autres.
Dplacement dun panneau (A) vers une zone de regroupement (B) pour le regrouper avec les panneaux existants (C)
Ancrage ou regroupement de panneaux

1 Si le panneau que vous souhaitez ancrer ou regrouper avec dautres nest pas visible, slectionnez-le dans le menu
Fentre.
2 Effectuez lune des oprations suivantes :
Pour dplacer un panneau individuel, faites glisser la zone de prise dans le coin suprieur gauche de longlet dun
panneau vers la zone de largage souhaite.

Utilisation de la prise dun panneau pour dplacer un panneau
Pour dplacer tout un groupe, faites glisser la prise du groupe dans le coin suprieur gauche sur la zone de
largage dsire.
Utilisation de la prise de groupe pour dplacer tout le groupe
Lapplication ancre ou regroupe le panneau selon le type de zone de largage.
Annulation de lancrage dun panneau dans une fentre flottante

Lorsque vous annulez lancrage dun panneau dans une fentre flottante, vous pouvez ajouter des panneaux la fentre
et la modifier en procdant comme pour la fentre dapplication. Vous pouvez utiliser des fentres flottantes afin de
vous servir d'un second moniteur ou de crer des espaces de travail semblables ceux que proposaient les versions
prcdentes des applications Adobe.
Slectionnez le panneau dont vous souhaitez annuler lancrage (sil nest pas visible, choisissez-le dans le menu
Fentre), puis effectuez lune des oprations suivantes :
Choisissez loption Dsancrer le panneau ou Dsancrer limage dans le menu du panneau. Loption Sortir cadre
annule lancrage du groupe de panneaux.
Cliquez sur le panneau ou le groupe en maintenant la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS)
enfonce et faites-le glisser partir de son emplacement actuel. Lorsque vous relchez le bouton de la souris, le
panneau ou le groupe apparat dans une nouvelle fentre flottante.
Faites glisser le panneau ou le groupe hors de la fentre dapplication. (Si la fentre dapplication occupe toute
la surface de lcran, faites glisser le panneau vers la barre des tches Windows.)

Redimensionnement des groupes de panneaux

Lorsque vous positionnez le pointeur sur des diviseurs entre des groupes de panneaux, des icnes de
redimensionnement apparaissent. Lorsque vous faites glisser ces icnes, tous les groupes qui partagent le diviseur sont
redimensionns. Par exemple, votre espace de travail contient trois groupes de panneaux empils verticalement. Si
vous faites glisser la sparation entre les deux derniers groupes, ils sont redimensionns mais le groupe le plus haut ne
change pas.
Pour agrandir un panneau sous le pointeur, appuyez sur la touche tilde (~). (Nappuyez pas sur la touche Maj.)
Appuyez de nouveau sur la touche tilde pour ramener le panneau sa taille dorigine.
1 Utilisez lune des mthodes suivantes :
Pour effectuer un redimensionnement horizontal ou vertical, positionnez le pointeur entre deux groupes de
panneaux. Le pointeur prend la forme dune double flche .
Pour commander simultanment un redimensionnement dans les deux directions, positionnez le pointeur sur
lintersection entre trois groupes de panneaux ou plus. Le pointeur prend la forme d'une quadruple flche .
2 Maintenez le bouton de la souris enfonc et faites glisser la quadruple flche pour redimensionner les groupes de
panneaux.
Dplacement de la sparation entre des groupes de panneaux pour un redimensionnement horizontal

A. Groupe original avec icne de redimensionnement B. Groupes redimensionns
Ouverture, fermeture et dfilement des panneaux

Lorsque vous fermez un groupe de panneaux dans la fentre d'application, les autres groupes sont redimensionns afin
d'utiliser le nouvel espace disponible. Lorsque vous fermez une fentre flottante, les panneaux quelle comprend se
ferment galement.
Pour ouvrir ou fermer un panneau, choisissez-le dans le menu Fentre.
Pour fermer un panneau ou une fentre, cliquez sur son bouton de fermeture .
Pour afficher tous les onglets de panneaux inclus dans un groupe de panneaux troit, faites glisser la barre de
dfilement.
Pour mettre un panneau au premier plan d'un groupe de panneaux, procdez de l'une des manires suivantes :
Cliquez sur longlet du panneau que vous souhaitez afficher au premier plan.

Dplacez le curseur sur la zone de longlet, puis actionnez la molette de la souris. La molette de la souris permet
dafficher au premier plan les diffrents panneaux, lun aprs lautre.
Pour afficher les panneaux cachs dans un groupe de panneaux troit, faites glisser la barre de dfilement sur le
groupe de panneaux.
Faites glisser la barre de dfilement horizontale pour afficher tous les panneaux d'un groupe troit.
Utilisation de plusieurs moniteurs

Vous pouvez utiliser plusieurs moniteurs afin daugmenter la surface dcran disponible. Lorsque vous utilisez
plusieurs moniteurs, la fentre dapplication saffiche sur lun de ces moniteurs et vous pouvez placer les fentres
flottantes sur le second moniteur. Les configurations des moniteurs sont stockes dans lespace de travail.
Voir aussi
Affichage de la barre doutils

La barre doutils vous permet daccder rapidement aux outils, au menu Espace de travail et aux boutons de
basculement entre les diteurs de forme donde et de multipiste. Certains outils sont spcifiques chaque vue. De
mme, certains outils de lditeur de forme donde sont uniquement disponibles dans laffichage spectral.
Par dfaut, la barre doutils est ancre directement sous la barre de menus. Vous pouvez toutefois dsancrer la barre
doutils et la convertir en panneau Outils, que vous pourrez alors utiliser comme tout autre panneau.
Pour afficher ou masquer la barre doutils, choisissez Fentre > Outils. Une coche situe en regard de la commande
Outils signifie quelle est affiche.
Pour dsancrer la barre doutils de son emplacement par dfaut, faites glisser sa poigne (extrme gauche) vers un
autre emplacement de lespace de travail.
Pour rancrer le panneau Outils son emplacement par dfaut, faites glisser longlet du panneau vers la zone de
dpose qui stend sur toute la largeur de la fentre Adobe Audition, juste en dessous de la barre de menus.
Les outils disponibles varient en fonction de chaque vue.

A. Outils de lditeur de forme donde pour laffichage spectral B. Outils de lditeur de multipiste
Voir aussi
Comparaison des diteurs de forme donde et de multipiste la page 8

Affichage de la barre dtat

La barre dtat est situe dans le bas de lespace de travail Adobe Audition. Lextrmit gauche de la barre dtat indique
le temps requis pour ouvrir, enregistrer ou traiter un fichier, ainsi que ltat du transfert en cours (lecture,
enregistrement ou arrt). Lextrmit droite de la barre affiche diverses informations que vous pouvez personnaliser.
A B C D
E F G H
Barre dtat
A. Temps requis pour ouvrir, enregistrer ou traiter un fichier B. Frquence dimages vido C. Etat du fichier D. Type dchantillonnage
E. Taille non compresse de laudio F. Dure G. Espace libre H. Dtecter les chantillons perdus
Pour afficher ou masquer la barre dtat, choisissez Affichage > Barre dtat > Afficher. Une coche indique que la
barre dtat est visible.
Pour modifier les informations affiches lextrmit droite de la barre, slectionnez Affichage > Barre dtat, puis
cliquez avec le bouton droit sur la barre. Slectionnez ensuite lune des options suivantes :
Frquence dimages vido Affiche la frquence dimages cible et actuelle des fichiers vido ouverts dans lditeur de
multipiste.
Etat du fichier Indique quand survient le traitement pour les effets et les rglages damplitude.
Type dchantillonnage Affiche des informations dchantillon sur la forme donde (diteur de forme donde) ou la
session (diteur de multipiste) ouverte. Par exemple, un fichier stro de 16 bits 44 100 kHz est prsent sous la forme
44100 Hz 16 bits Stro.
Taille non compresse de laudio Indique quelle serait la taille du fichier audio actif sil tait enregistr dans un format
non compress (WAV ou AIFF, par exemple) ou bien la taille totale dune session multipiste.
Dure Affiche la longueur de la forme donde ou de la session en cours. Par exemple, 0:01:247 signifie que la forme
donde ou la session a une longueur de 1,247 seconde.
Espace libre Affiche lespace disponible sur le disque dur.
Espace disponible (temps) Affiche le temps restant pour lenregistrement, daprs le taux dchantillonnage
actuellement slectionn. Cette valeur est affiche en minutes, secondes et millimes de secondes. Par exemple, si vous
paramtrez Adobe Audition pour enregistrer un fichier audio mono de 8 bits 11 025 kHz, le temps restant sera
affich sous la forme suivante : 4399:15.527 libre. Si vous dfinissez les options denregistrement sur stro 16 bits
44 100 kHz, le temps restant passe 680:44.736 libre.
Par dfaut, les informations d'Espace disponible (temps) sont masques. Pour les afficher, cliquez avec le bouton droit
sur la barre d'tat, puis slectionnez Espace disponible (temps) dans le menu contextuel.
Dtecter les chantillons perdus Indique quil manquait des chantillons durant lenregistrement ou la lecture. Si cet
indicateur saffiche, envisagez de renregistrer le fichier afin dviter des pertes audibles.
Voir aussi
Composants de base des diteurs la page 8
Modification des couleurs, de la luminosit et des performances de linterface

1 Slectionnez Edition > Prfrences > Aspect (Windows) ou Audition > Prfrences > Aspect (Mac OS).

2 Ajustez les options suivantes selon les besoins, puis cliquez sur OK :
Paramtres prdfinis Applique, enregistre ou supprime une combinaison de paramtres de couleur et de
luminosit.
Couleurs Cliquez sur un nuancier pour modifier la couleur des formes donde, des slections ou de lindicateur
dinstant prsent.
Luminosit Eclaircit ou assombrit les panneaux, fentres et botes de dialogue.
Utiliser des dgrads Si cette option est dslectionne, les tons foncs et tons clairs sont supprims des panneaux,
des boutons et des indicateurs.
Enregistrement, rinitialisation ou suppression dun espace de travail
Enregistrement dun espace de travail personnalis

Lorsque vous personnalisez un espace de travail, lapplication effectue un suivi de vos modifications et stocke la mise
en page la plus rcente. Pour stocker une prsentation spcifique de manire permanente, vous devez enregistrer un
espace de travail personnalis. Les espaces de travail personnaliss enregistrs apparaissent dans le menu Espace de
travail o vous pouvez les slectionner et les rinitialiser.
Organisez les images et les panneaux comme vous le souhaitez, puis choisissez la commande Fentre > Espace de
travail > Nouvel espace de travail. Saisissez le nom de lespace de travail, puis cliquez sur le bouton OK.
Remarque : (After Effects, Premiere Pro, Encore) si un projet enregistr avec un espace de travail personnalis est ouvert
sur un autre systme, lapplication recherche un espace de travail portant un nom correspondant. Si elle nen trouve pas
(ou si la configuration du moniteur ne correspond pas), elle utilise lespace de travail local actuel.
Rinitialisation dun espace de travail

Rinitialiser lespace de travail courant permet de revenir la prsentation de panneaux initiale qui a t enregistre.
Choisissez la commande Fentre > Espace de travail > Rinitialiser nom de lespace de travail.
Suppression dun espace de travail

1 Choisissez la commande Fentre > Espace de travail > Supprimer lespace de travail.
2 Slectionnez lespace de travail supprimer et cliquez sur le bouton OK.
Remarque : vous ne pouvez pas supprimer lespace de travail actif.
Connexion au matriel audio

Adobe Audition vous permet dutiliser un large ventail dentres et de sorties matrielles. Les entres dune carte son
vous permettent de faire entrer des donnes audio de sources telles que des microphones, des magntophones et des
appareils effets numriques, tandis que les sorties permettent de contrler les donnes audio par lintermdiaire de
sources telles que des haut-parleurs et un casque.

A B
A. Les entres dune carte son sont relies des sources telles quun microphone ou un magntophone. B. Les sorties dune carte son sont relies
des haut-parleurs ou un casque.
Configuration des entres et sorties audio

Lorsque vous configurez les entres et les sorties pour lenregistrement et la lecture, Adobe Audition peut utiliser les
types de pilotes de carte son suivants :
Sous Windows, les pilotes ASIO prennent en charge les cartes professionnelles, tandis que les pilotes MME
prennent gnralement en charge les cartes standard.
Sur Mac OS, les pilotes CoreAudio prennent en charge les cartes professionnelles et standard.
Les pilotes ASIO et CoreAudio sont recommands car ils permettent dobtenir de meilleures performances et une
latence infrieure. Ils vous permettent galement de contrler les donnes audio lors de leur enregistrement et
dentendre directement les modifications apportes au volume, au panoramique et aux effets lors de la lecture.
1 Slectionnez la commande Edition > Prfrences > Matriel audio (Windows) ou Audition > Prfrences >
Matriel audio (Mac OS).
2 Dans le menu Catgorie de priphrique, slectionnez le pilote pour la carte son utiliser.
3 Slectionnez une entre et une sortie par dfaut pour la carte.
Dans lditeur de multipiste, vous pouvez remplacer les valeurs par dfaut de pistes spcifiques (voir la section
Affectation dentres et de sorties audio aux pistes la page 118).
4 (MME et CoreAudio) Pour Horloge principale, slectionnez lentre ou la sortie avec laquelle synchroniser un autre
matriel audio numrique (en sassurant de lalignement correct des chantillons).
5 Pour les options Taille du tampon dE/S (ASIO et CoreAudio) ou Latence (MME), spcifiez le paramtre le plus bas
possible sans perte de donnes audio. Le paramtre idal dpend de la vitesse de votre systme. Quelques essais
peuvent savrer ncessaires.
6 Slectionnez un taux dchantillonnage pour le matriel audio (pour connatre les taux couramment utiliss pour
diffrents supports de sortie, voir la section Comprhension du taux dchantillonnage la page 5).
7 (Facultatif) Pour optimiser les performances des cartes ASIO et CoreAudio, cliquez sur Rglages. Pour plus de
dtails, consultez la documentation accompagnant la carte son.
Remarque : par dfaut, Adobe Audition commande les cartes son ASIO lors de la lecture ou du contrle de donnes
audio. Si vous souhaitez accder la carte partir dune autre application, slectionnez loption Librer le pilote ASIO
en arrire-plan (Audition contrle toujours la carte pendant lenregistrement afin dviter que les enregistrements ne
sarrtent soudainement).

Attribution de canaux de fichier aux entres et aux sorties

1 Slectionnez Edition > Prfrences > Mappage du canal audio (Windows) ou Audition > Prfrences > Mappage
du canal audio (Mac OS).
2 A lextrmit droite des lments dans les listes Entre et Sortie, cliquez sur les triangles pour slectionner un port
matriel pour chaque canal de fichier.
Cette procdure dfinit galement les sorties par dfaut pour la piste principale dans lditeur de multipiste. Pour
remplacer les valeurs par dfaut, consultez la section Affectation dentres et de sorties audio aux pistes la
page 118.
Voir aussi
Contrle du son surround 5.1 la page 139
Personnalisation et enregistrement des paramtres

dapplication
Personnalisation des prfrences
Dans la bote de dialogue Prfrences, vous pouvez personnaliser laffichage dAdobe Audition, le comportement de
montage, lutilisation de lespace disque, ainsi que dautres paramtres.
Slectionnez Edition > Prfrences (Windows) ou Audition > Prfrences (Mac OS). Slectionnez ensuite la
section personnaliser.
Pour plus dinformations sur une option donne, passez la souris au-dessus jusqu ce quune info-bulle saffiche.
Dans les prfrences Cache de mdia et de disque, slectionnez le lecteur le plus rapide pour le dossier Temporaire
principal, puis un autre lecteur pour le dossier Temporaire secondaire. Slectionnez Enregistrer les fichiers .pk pour
stocker les informations sur la manire dafficher les fichiers WAV (sans fichiers .pk, les fichiers WAV plus volumineux
se rouvrent plus lentement).
Voir aussi
Modification des couleurs, de la luminosit et des performances de linterface la page 17
Configuration des entres et sorties audio la page 19
Application deffets la page 60
Utilisation des marqueurs la page 47
Mixage de sessions multipistes la page 111
Personnalisation de laffichage spectral la page 39
Modification du format daffichage du temps la page 30
Navigation temporelle et lecture audio la page 28

Restaurez les prfrences aux valeurs de paramtre par dfaut.

Un comportement inattendu peut indiquer des fichiers de prfrences altrs. Pour recrer des fichiers de prfrences,
procdez comme suit.
Maintenez la touche Maj enfonce, puis dmarrez Adobe Audition.
Exportation et importation de paramtres dapplication personnaliss

Les fichiers des paramtres dapplication stockent tous les paramtres deffet, les espaces de travail et les prfrences
en cours. Exportez et importez ces fichiers pour stocker des groupes de paramtres personnaliss pour des flux de
production spcifiques, ou transfrez les paramtres favoris vers un autre ordinateur.
1 Slectionnez Fichier > Exporter > Paramtres de lapplication. Dfinissez ensuite un nom de fichier et un
emplacement.
2 Pour rappliquer les paramtres ultrieurement, slectionnez Fichier > Importer > Paramtres de lapplication.
Pour importer les prfrences partir dAudition 2.0 ou 3.0, recherchez sur le systme le fichier audition_settings.xml.
Vous pouvez importer ce fichier pour les versions Mac et Windows dAudition CS.

22
Chapitre 4 : Importation, enregistrement

et lecture de donnes audio
Cration et ouverture de fichiers

Cration dun fichier audio vierge
Les nouveaux fichiers audio vierges savrent parfaits pour enregistrer de nouvelles donnes audio ou pour combiner
des donnes audio colles.
1 Slectionnez Fichier > Nouveau > Fichier audio.
Pour crer rapidement un fichier partir de donnes audio slectionnes dans un fichier ouvert, slectionnez
Edition > Copier vers nouveau (voir la section Copie ou coupure des donnes audio la page 44).
2 Nommez le fichier, puis dfinissez les options suivantes :
Taux dchantillonnage Dtermine la plage de frquences du fichier. Pour reproduire une frquence donne, le taux
dchantillonnage doit tre au moins deux fois suprieur cette frquence. (voir la section Comprhension du taux
dchantillonnage la page 5).
Canaux Dtermine si la forme donde est en mode mono, stro ou surround 5.1.
Loption mono savre particulirement adapte aux enregistrements vocaux uniquement ; le traitement est plus
rapide et les fichiers plus petits.
Rsolution Dtermine la plage damplitudes du fichier. Le niveau 32 bits apporte une souplesse de traitement
maximale dans Adobe Audition. Pour une plus grande compatibilit avec les applications courantes, toutefois,
convertissez le fichier une rsolution infrieure une fois le montage termin (voir les sections Comprhension de
la rsolution la page 6 et Modification de la rsolution en bits dun fichier la page 57).
Cration dune session multipiste

Les fichiers de session (*.sesx) ne contiennent pas de donnes audio. Il sagit en fait de petits fichiers XML qui
renvoient vers dautres fichiers audio prsents sur le disque dur. Ils gardent la trace des fichiers qui constituent la
session, de leur point dinsertion, des enveloppes et des effets appliqus, etc.
Pour examiner les paramtres en dtail, il est possible douvrir les fichiers SESX dans des diteurs de texte ou de les
stocker dans des systmes de contrle de version (Perforce, par exemple, rput dans lindustrie du jeu).
1 Slectionnez Fichier > Nouveau > Session multipiste.
2 Entrez le nom et lemplacement du fichier, puis dfinissez les options suivantes :
Taux dchantillonnage Dtermine la plage de frquences de la session. Pour reproduire une frquence donne, le taux
dchantillonnage doit tre au moins deux fois suprieur cette frquence. (voir la section Comprhension du taux
dchantillonnage la page 5).
Remarque : tous les fichiers ajouts une session doivent avoir un taux dchantillonnage identique. Si vous tentez
dimporter des fichiers dont les taux dchantillonnage varient, Adobe Audition vous demande de les rchantillonner, ce
qui risque de rduire la qualit audio. Pour modifier la qualit de rchantillonnage, rglez les paramtres Conversion du
taux dchantillonnage dans les prfrences Donnes.

Importation, enregistrement et lecture de donnes audio
Rsolution Dtermine la plage damplitudes de la session, y compris les enregistrements et les fichiers crs laide de
la commande Multipiste > Mixage dans un nouveau fichier. (Voir la section Comprhension de la rsolution la
page 6.)
Important : choisissez la rsolution avec soin, car il nest plus possible de la modifier une fois la session cre. Il est
gnralement prfrable de slectionner un niveau de 32 bits avec les cartes son CoreAudio et ASIO, et de 16 bits avec les
cartes MME. Si votre systme est lent, dfinissez une rsolution infrieure.
Principal Dtermine si les pistes sont mixes en pistes mono, stro ou 5.1 (voir la section Acheminement de
donnes audio vers des bus, des missions et la piste principale la page 119).
Voir aussi
Sessions multipistes la page 111
Ouverture des fichiers audio et des mixages multipistes existants

Les types de fichiers suivants souvrent dans lditeur de multipiste : session Audition, squence
Adobe Premiere Pro XML, fichier dchange XML Final Cut Pro et OMF.
Tous les autres types de fichiers pris en charge souvrent dans lditeur de forme donde, y compris la portion audio
des fichiers vido.
Important : les fichiers de session SES issus des versions antrieures dAudition ne sont pas pris en charge. Si vous avez
Audition 3.0, enregistrez les sessions au format XML pour pouvoir les ouvrir dans CS5.5. Notez toutefois que les effets et
expansions temporelles sont exclus.
Si vous ouvrez plusieurs fichiers, le menu du panneau Editeur vous permet de choisir quel fichier afficher.
1 Choisissez Fichier > Ouvrir.

2 Slectionnez un fichier audio ou vido (voir la section Formats dimportation pris en charge la page 26).
Si le fichier de votre choix ne saffiche pas, slectionnez Tous les mdias pris en charge dans le menu au bas de la bote
de dialogue.
Importation dun fichier sous forme de donnes brutes

Si vous ne parvenez pas ouvrir un fichier particulier, il est possible quil lui manque les informations den-tte
ncessaires sur le type dchantillon. Pour prciser manuellement ces informations, importez le fichier sous forme de
donnes brutes.
1 Slectionnez Fichier > Importer > Donnes brutes.
2 Slectionnez le fichier et cliquez sur Ouvrir.
3 Dfinissez les options suivantes :
Taux dchantillonnage Doit correspondre au taux connu du fichier, si possible. Pour consulter des exemples de
paramtres courants, voir la section Comprhension du taux dchantillonnage la page 5. Adobe Audition peut

importer des donnes brutes avec des taux compris entre 1 et 10 000 000 Hz ; la lecture et lenregistrement, toutefois,
sont uniquement pris en charge entre 6 000 et 192 000 Hz.
Canaux Entrez un nombre compris entre 1 et 32.
Codage Dtermine le schma de stockage des donnes pour le fichier. Si vous ne connaissez pas le codage utilis par
le fichier, consultez la personne qui vous a fourni le fichier ou la documentation de lapplication dans laquelle il a t
cr. Plusieurs tentatives et erreurs savrent souvent ncessaires.
Ordre des octets Dfinit la squence numrique pour les octets des donnes. La mthode Little-Endian est
gnralement utilise pour les fichiers WAV, la mthode Big-Endian pour les fichiers AIFF. Loption Ordre des octets
par dfaut applique automatiquement la valeur par dfaut correspondant au processeur du systme. Il sagit
gnralement de la meilleure option.
Insertion dun fichier audio dans une session multipiste

Lorsque vous insrez un fichier audio dans lditeur de multipiste, il devient un clip audio de la piste slectionne. Si
vous insrez plusieurs fichiers simultanment ou un seul fichier dont la longueur est suprieure lespace disponible
dans la piste slectionne, Adobe Audition insre de nouveaux clips dans les pistes vides les plus proches.
1 Dans lditeur de multipiste, slectionnez une piste, puis placez lindicateur dinstant prsent au point
dinsertion souhait.
2 Slectionnez Multipiste > Insrer un fichier.
Voir aussi
Insertion dun fichier vido dans une session multipiste la page 137
Importation laide du panneau Fichiers la page 25
Organisation et modification des clips la page 122
Insertion localise dun fichier Broadcast Wave dans une session

Lors de linsertion dun fichier Broadcast Wave (BWF) dans une session multipiste, Adobe Audition peut utiliser
lestampille intgre afin de placer le fichier un point donn. On parle gnralement dinsertion localise.
1 Slectionnez Edition > Prfrences > Multipiste (Windows) ou Audition > Prfrences > Multipiste (Mac OS).
2 SlectionnezUtiliser le code temporel incorpor lors de linsertion de clips dans la multipiste.
3 Dans lditeur de multipiste, slectionnez une piste.
4 Slectionnez Multipiste > Insrer un fichier, puis slectionnez un fichier BWF.
Adobe Audition insre un clip audio au point de dbut dsign.
Pour afficher ou modifier lestampille dun clip BWF, ouvrez le clip dans lditeur de forme donde, puis slectionnez
Fentre > Mtadonnes. Sur longlet BWF, la valeur de lestampille saffiche sous la forme dune rfrence temporelle.
Voir aussi
Affichage et modification de mtadonnes XMP la page 146

Importation laide du panneau Fichiers

Le panneau Fichiers rpertorie les fichiers audio et vido ouverts pour que vous puissiez y accder plus facilement.
Double-cliquez sur une zone vide de la liste de fichiers pour accder rapidement la bote de dialogue Ouvrir le fichier.
Importation de fichiers dans le panneau Fichiers

Si vous souhaitez conserver le fichier actuellement ouvert dans le panneau Editeur, importez des fichiers dans le
panneau Fichiers. Cette technique savre particulirement utile pour assembler les fichiers dune session multipiste.
Dans le panneau Fichiers, cliquez sur le bouton Importer le fichier .
Slectionnez Fichier > Importer > Fichier.
Insertion partir du panneau Fichiers dans une session multipiste

1 Dans le panneau Fichiers, slectionnez les fichiers insrer.
Pour slectionner plusieurs fichiers adjacents, cliquez sur le premier fichier de la plage concerne, puis sur le dernier
tout en maintenant la touche Maj enfonce. Pour slectionner des fichiers non adjacents, cliquez en appuyant sur la
touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS).
2 En haut du panneau Fichiers, cliquez sur le bouton Insrer dans multipiste . Slectionnez ensuite Nouvelle
session multipiste (voir la section Cration dune session multipiste la page 22) ou une session ouverte.
Les fichiers sont insrs dans des pistes distinctes lemplacement temporel actuel.
Modification des mtadonnes affiches dans le panneau Fichiers

1 Dans le coin suprieur droit du panneau Fichiers, cliquez sur licne de menu , puis slectionnez Affichage des
mtadonnes.
2 Slectionnez les mtadonnes afficher, puis cliquez sur OK.
3 Pour dplacer les colonnes de mtadonnes gauche ou droite, faites glisser leurs en-ttes (Nom ou Dure, par
exemple).
Pour modifier lordre de tri des fichiers, cliquez sur les en-ttes de colonne.
Voir aussi
Affichage et modification de mtadonnes XMP la page 146

Formats dimportation pris en charge

Formats de fichiers audio
Adobe Audition peut ouvrir les fichiers audio aux formats suivants :
AAC
AIF, AIFF, AIFC (y compris les fichiers jusqu 32 canaux)
Le format AIFF se dcline en plusieurs variations. Audition peut ouvrir tous les fichiers AIFF non compresss et les
versions compresses les plus courantes.
Remarque : pour afficher les mtadonnes Auteur dun fichier AIFF, utilisez le champ Dublin Core : Crateur de
longlet XMP du panneau Mtadonnes (voir la section Affichage et modification de mtadonnes XMP la
page 146).
AU
AVR
BWF
CAF
FLAC
HTK
IFF
M4A
MAT
MPC
mp3 (y compris les fichiers surround mp3)
OGA, OGG
PAF
PCM
PVF
RAW
RF64
SD2
SDS
SF
SND
VOC
VOX
W64
WAV (y compris les fichiers comprenant jusqu 32 canaux)

Le format WAV se dcline en plusieurs variations. Adobe Audition peut ouvrir tous les fichiers WAV non
compresss et les versions compresses les plus courantes.
WVE
XI
Voir aussi
Enregistrement et exportation de fichiers la page 141
Formats de fichiers vido

Lditeur de forme donde vous permet douvrir la portion audio des fichiers vido aux formats ci-dessous. Lditeur
de multipiste vous permet dinsrer les mmes types de fichier et fournit un aperu dans le panneau Vido.
QuickTime doit tre install pour pouvoir accder ces formats vido. Pour importer dautres formats, tendez la
prise en charge QuickTime. Pour plus dinformations, consultez cet article sur le site Web dApple.
AVI
DV
MOV (y compris les fichiers comprenant jusqu 32 canaux audio)
MPEG-1
MPEG-4
3GPP et 3GPP2
Voir aussi
Exportation dun mixage multipiste vers Adobe Premiere Pro CS5.5 la page 135
Exportation de sessions au format dchange Final Cut Pro ou OMF la page 142
Extraction de donnes audio partir de CD

Extraction des pistes de CD laide de la commande Extraire audio du CD
La commande Extraire audio du CD est plus rapide et permet un plus grand contrle, et offre notamment la capacit
doptimiser la vitesse du lecteur et de renommer les pistes.
1 Insrez un CD audio dans le lecteur de CD-ROM de lordinateur.
2 Slectionnez Fichier > Extraire audio du CD.
3 Dans la liste droulante Lecteur, slectionnez le lecteur qui contient le CD audio.
4 Dans la liste droulante Vitesse, slectionnez lune des vitesses dextraction prises en charge par le lecteur. Loption
Dbit maximal donne gnralement des rsultats satisfaisants ; si des erreurs se produisent, toutefois, choisissez une
vitesse plus lente.
Pour prvisualiser une piste, cliquez sur son bouton Lecture.

Pour inclure ou exclure des pistes, cochez les cases gauche des numros de piste ou cliquez sur Activer/dsactiver tout.
Pour renommer une piste, double-cliquez dessus.
Extraction de pistes de CD laide de la commande Ouvrir (Mac OS)

La commande Ouvrir vous permet dextraire les pistes au format AIFF. Audition doit toutefois poursuivre la lecture
des donnes audio issues de CD, ce qui ralentit limportation et le montage.
1 Insrez un CD audio dans le lecteur de CD-ROM de lordinateur.
2 Choisissez Fichier > Ouvrir.
3 Slectionnez QuickTime comme type de fichier, puis naviguez jusquau lecteur de CD-ROM.
4 Slectionnez les pistes extraire et cliquez sur Ouvrir.
Navigation temporelle et lecture audio

Contrle du temps
Les fonctionnalits suivantes du panneau Editeur vous permettent de contrler le temps :
Dans la ligne temporelle en haut du panneau, lindicateur dinstant prsent vous permet de commencer la lecture
ou lenregistrement un point spcifique.
Le temps rel saffiche au format numrique en bas gauche du panneau. Le format temporel par dfaut est
Dcimal. Il peut toutefois tre aisment modifi (voir la section Modification du format daffichage du temps
la page 30). Le mme format est utilis par la ligne temporelle.
Pour afficher le temps dans un autre panneau, slectionnez Fentre > Temps.
A
B
Fonctions qui vous aident contrler le temps

A. Indicateur dinstant prsent B. Ligne temporelle C. Affichage de la dure
Positionnement de lindicateur dinstant prsent

Dans le panneau Editeur, effectuez lune des oprations suivantes :
Dans la ligne temporelle, faites glisser lindicateur ou cliquez sur un point temporel spcifique.
Dans laffichage du temps en bas gauche, faites glisser le curseur sur les nombres ou cliquez pour entrer un
temps spcifique.

En bas du panneau, cliquez sur lun des boutons suivants :

Pour afficher ces boutons dans un panneau distinct, slectionnez Fentre > Transfert.
Pause Interrompt temporairement lindicateur dinstant prsent. Cliquez nouveau sur le bouton Pause
pour reprendre la lecture ou lenregistrement.
Dplacer lIIP vers prcdent Place lindicateur dinstant prsent au dbut du marqueur suivant. Sil ny a
aucun marqueur, lindicateur dinstant prsent se place au dbut de la forme donde ou de la session.
Rembobinage Renvoie lindicateur dinstant prsent vers un point antrieur dans le temps.
Cliquez avec le bouton droit sur le bouton Rembobinage pour dfinir la vitesse de dplacement du curseur.
Avance rapide Envoie lindicateur dinstant prsent vers un point ultrieur dans le temps.
Cliquez avec le bouton droit sur le bouton Avance rapide pour dfinir la vitesse de dplacement du curseur.
Dplacer lIIP vers suivant Place lindicateur dinstant prsent sur le marqueur suivant. Sil ny a aucun
marqueur, lindicateur dinstant prsent se place la fin de la forme donde ou de la session.
Prvisualisation des donnes audio par balayage

Pour balayer laudio (produire une prvisualisation audible tandis que vous naviguez dans un fichier), procdez de
lune des manires suivantes :
Faites glisser lindicateur dinstant prsent .
Appuyez sur les boutons Rembobinage ou Avance rapide .
Appuyez sur les touches J, K et L pour naviguer vers larrire, arrter ou naviguer vers lavant. Le fait dappuyer
plusieurs reprises sur la touche J ou L augmente graduellement la vitesse de navigation (pour modifier la valeur par
dfaut, dfinissez la Vitesse du variateur JKL dans les prfrences de lecture).
Lecture audio linairement ou en boucle

Pour lancer ou interrompre rapidement la lecture, appuyez sur la barre despace.
1 Dans le panneau Editeur, positionnez lindicateur dinstant prsent ou slectionnez une plage.
2 (Facultatif) Au bas du panneau, cliquez avec le bouton droit sur le bouton Lecture , puis slectionnez lune des
options suivantes :
Renvoyer lIIP la position de dpart lors de larrt Reproduit le comportement dAudition 3.0 et versions antrieures
(appuyez sur Maj + X pour activer et dsactiver cette option).
Lire la slection spectrale uniquement Lit uniquement les frquences que vous avez slectionnes laide de loutil
Rectangle de slection , Lasso ou Pinceau .
3 (Facultatif) Cliquez sur le bouton Lecture en boucle pour peaufiner une plage slectionne ou pour essayer
diffrents traitements deffets.
4 Pour lancer la lecture, cliquez sur le bouton Lecture.
Remarque : par dfaut, le panneau Editeur dfile quand la lecture stend au-del de la section visible dune forme
donde. Dans la zone Lecture de la bote de dialogue Prfrences, vous pouvez dsactiver le dfilement automatique.

Synchronisation de lindicateur dinstant prsent entre des fichiers ou des

modes
Dans lditeur de forme donde, vous pouvez conserver la position de lindicateur dinstant prsent lorsque vous passez
dun fichier lautre. Ceci savre trs utile en cas de modification de plusieurs versions dune mme forme donde.
Dans lditeur de multipiste, vous pouvez conserver la position de lindicateur dinstant prsent lorsque vous basculez
dans lditeur de forme donde. Ceci savre trs utile en cas dapplication de modifications et deffets dans ces deux
modes.
Synchronisation de lindicateur dinstant prsent entre plusieurs fichiers dans lditeur de forme donde
1 Slectionnez Edition > Prfrences > Gnral (Windows) ou Adobe Audition > Prfrences > Gnral (Mac OS).
2 Slectionnez Synchro. slection, zoom et IIP des fichiers dans lditeur de forme donde.
Synchronisation de lindicateur dinstant prsent entre les diteurs de multipiste et de forme donde
1 Slectionnez Edition > Prfrences > Multipiste (Windows) ou Adobe Audition > Prfrences > Multipiste
(Mac OS).
2 Slectionnez Synchroniser les lments avec lditeur de forme donde.
Modification du format daffichage du temps

par dfaut, tous les fichiers audio et sessions multipistes utilisent le mme format daffichage du temps. Pour
personnaliser le format dune session ou dun fichier ouvert, slectionnez Fentre > Proprits, dveloppez les
paramtres avancs, puis dslectionnez loption Synchroniser avec les prfrences daffichage temporel.
Choisissez Affichage > Format de la dure et de lcran et slectionnez loption souhaite :
Dcimal (mm:ss.ddd) Affiche le temps en minutes, secondes et millimes de seconde.
Disque compact 75 i/s Affiche le temps au mme format que celui utilis par les disques compacts audio, o chaque
seconde quivaut 75 images.
SMPTE 30 i/s Affiche le temps au format SMPTE, chaque seconde correspondant 30 trames.
SMPTE compens (29,97 i/s) Affiche le temps au format compens SMPTE, chaque seconde quivalant 29,97 images.
SMPTE 29,97 i/s Affiche le temps au format SMPTE non en temps rel, chaque seconde correspondant 29,97 trames.
SMPTE 25 i/s (EBU) Affiche le temps selon la cadence europenne de tldiffusion PAL, o chaque seconde quivaut
25 images.
SMPTE 24 i/s (Film) Affiche le temps dans un format o chaque seconde quivaut 24 images. Ce format est adapt
pour les films.
chantillons Affiche le temps dans un format numrique, en utilisant le nombre rel dchantillons qui se sont couls
depuis le dbut du fichier modifi comme rfrence.
Mesures et temps Affiche lheure sous la forme de mesures musicales, savoir mesures:temps:subdivisions. Pour
personnaliser les paramtres, slectionnez Modifier le tempo, puis dfinissez les options suivantes dans le panneau
Proprits :
Tempo Dfinit les temps par minute.
Mesure Prcise le nombre de temps par mesure et la note qui reprsente le temps total. Par exemple, une mesure
de 3/8 correspond trois notes par mesure ; chaque temps est reprsent par une croche.

Subdivisions Prcise en combien de sections chaque temps est divis ou la valeur aprs la dcimale. Si, par exemple,
vous entrez une valeur de 32 subdivisions, le paramtre temporel 4:2:16 reprsente une croche situe mi-chemin
entre les temps 2 et 3 en 4/4.
Personnalis (X images par seconde) Affiche le temps dans un format personnalis. Pour modifier un format
personnalis, slectionnez Modifier la frquence dimages personnalise, puis entrez le nombre dimages par seconde.
Les valeurs correctes sont des nombres entiers compris entre 2 et 1 000.
Voir aussi
Personnalisation du dcalage de dpart et de laffichage temporel pour les sessions multipistes la page 113
Enregistrement de donnes audio

Enregistrement de laudio dans lditeur de forme donde
Vous pouvez enregistrer des donnes audio partir dun microphone ou de nimporte quel priphrique que vous
pouvez brancher dans le port Entre de ligne dune carte son. Avant deffectuer un enregistrement, vous pouvez rgler
le signal dentre afin doptimiser les niveaux signal/bruit. (Voir la section Rglage des niveaux denregistrement
pour les cartes son standard la page 34 ou la documentation relative une carte professionnelle.)
1 Dfinissez les entres audio (voir la section Configuration des entres et sorties audio la page 19).
Crez un fichier.
Ouvrez un fichier existant pour remplacer ou ajouter des donnes audio, puis placez lindicateur dinstant
prsent l o vous souhaitez commencer lenregistrement.
3 Au bas du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Enregistrer pour lancer et arrter lenregistrement.
Voir aussi
Cration dun fichier audio vierge la page 22
Positionnement de lindicateur dinstant prsent la page 28
Contrle des niveaux denregistrement et de lecture la page 33
Enregistrement direct dans un fichier dans lditeur de multipiste

Dans lditeur de multipiste, Adobe Audition enregistre automatiquement chaque clip enregistr directement dans un
fichier WAV. Grce lenregistrement direct dans un fichier, vous pouvez enregistrer et sauvegarder plusieurs clips
tout en bnficiant dune flexibilit exceptionnelle.
Ce dossier de session contient chaque clip enregistr dans le dossier [nom de session]_Enregistr. Le nom dun fichier
de clip commence par le nom de la piste, suivi du numro de prise (par exemple, Piste 1_003.wav).
Aprs lenregistrement, vous pouvez modifier les prises afin de gnrer un mixage final impeccable. Par exemple, si
vous effectuez plusieurs prises dun solo guitare, vous pouvez combiner les meilleurs passages de chaque solo. (Voir la
section Raccord et extension de clips la page 123.) Vous pouvez galement utiliser une version du solo pour une
piste sonore vido et une autre version pour un CD audio.

Enregistrement de clips audio dans lditeur de multipiste

Dans lditeur de multipiste, vous pouvez enregistrer des donnes audio sur plusieurs pistes par superposition. Lorsque
vous superposez des pistes, vous pouvez couter les pistes dj enregistres et jouer dessus pour crer des compositions
en couche avances. Chaque enregistrement devient un nouveau clip audio sur une piste.
1 Dans la section Entres/Sorties du panneau Editeur, slectionnez une source dans la liste dentres dune piste.
Remarque : pour modifier les entres disponibles, slectionnez Matriel audio, puis cliquez sur Rglages.
2 Cliquez sur le bouton Prparer pour lenregistrement de la piste.
Les rgles de la piste affichent lentre, afin que vous puissiez plus facilement optimiser les niveaux (pour dsactiver
cette valeur par dfaut et afficher les niveaux uniquement lors de lenregistrement, dslectionnez loption Activer le
rglage en entre lors de la prparation des pistes dans les prfrences de multipiste).
3 Pour entendre les entres matrielles achemines par lintermdiaire dmissions et deffets de piste, cliquez sur le
bouton Surveiller lentre .
Remarque : le routage des entres par lintermdiaire des effets et missions ncessite un traitement considrable. Pour
rduire la latence (dlai audible) qui perturbe le minutage des excutants, voir la section Configuration des entres et
sorties audio la page 19.
4 Pour enregistrer simultanment sur plusieurs pistes, rptez les tapes 1 3.
5 Dans le panneau Editeur, positionnez lindicateur dinstant prsent au point de dpart souhait ou slectionnez
une plage pour le nouveau clip.
6 Au bas du panneau, cliquez sur le bouton Enregistrer pour lancer et arrter lenregistrement.
Voir aussi
Contrle des niveaux denregistrement et de lecture la page 33
Introduction dans une plage slectionne dans lditeur de multipiste

Si une plage temporelle dun clip enregistr ne vous convient pas, vous pouvez slectionner cette plage et y introduire
un nouvel enregistrement, tout en prservant le clip dorigine. Vous pouvez procder lenregistrement dans une plage
donne sans effectuer dintroduction. Toutefois, lintroduction vous permet dentendre les donnes audio situes
immdiatement avant et aprs la plage. Vous disposez ainsi dun contexte essentiel pour crer des transitions
naturelles.
En ce qui concerne les sections particulirement importantes ou difficiles, vous pouvez introduire plusieurs prises, puis
slectionner ou modifier certaines prises afin doptimiser les performances.

Prise cre par introduction
1 Dans le panneau Editeur, faites glisser loutil de slection temporelle sur la piste approprie afin de slectionner
une plage temporelle du clip.
2 Slectionnez lentre de piste approprie (voir la section Affectation dentres et de sorties audio aux pistes la
page 118).
3 Cliquez sur le bouton Prparer pour lenregistrement de la piste.
4 Positionnez lindicateur dinstant prsent quelques secondes avant la plage slectionne.
5 Au bas du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Enregistrer .
Audition lit les donnes audio qui prcdent la slection, enregistre pour la dure de la plage slectionne, puis reprend
la lecture.
Introduction lors de la lecture dans lditeur de multipiste

Si vous ne devez pas effectuer dintroduction dans une plage donne, vous pouvez effectuer une introduction rapide
dans une zone gnrale lors de la lecture.
1 Activez une ou plusieurs pistes pour lenregistrement. (Voir la section Enregistrement de clips audio dans
lditeur de multipiste la page 32.)
2 Au bas du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Lecture .
3 Lorsque vous atteignez la zone o lenregistrement doit commencer, cliquez sur le bouton Enregistrer . Une fois
lenregistrement termin, cliquez nouveau sur ce bouton.
Contrle des niveaux denregistrement et de lecture

Prsentation des rgles de niveau
Vous utilisez les rgles de niveau pour contrler lamplitude des signaux entrants et sortants lors de lenregistrement
et de la lecture. Lditeur de forme donde fournit ces mesures uniquement dans le panneau Niveaux. Dans lditeur
de multipiste, ces mesures sont situes dans le panneau Niveaux, qui affiche lamplitude de la sortie de la piste
principale, ainsi que dans les rgles de piste, qui affichent lamplitude de pistes individuelles.
Vous pouvez ancrer le panneau Niveaux horizontalement ou verticalement. Lorsquun panneau est ancr
lhorizontale, la rgle suprieure reprsente le canal gauche et la rgle infrieure le canal droit.

Pour afficher ou masquer le panneau , choisissez Fentre > Rgles de niveau.
A C
B D
Panneau Niveaux ancr lhorizontale

A. Canal gauche B. Canal droit C. Indicateurs de crte D. Indicateurs de clip
Les rgles indiquent les niveaux de signal en dBFS (decibels Full Scale), un niveau de 0 dB correspondant lamplitude
maximale possible avant lcrtage. Les indicateurs de crte jaunes restent affichs pendant 1,5 seconde pour vous
permettre de dterminer facilement lamplitude de crte.
Si lamplitude est trop basse, la qualit du son est rduite. Si elle est trop leve, il y a crtage et distorsion. Lindicateur
dcrtage rouge, situ droite des rgles, sillumine lorsque les niveaux dpassent le plafond maximal de 0 dB.
Pour effacer les indicateurs de clip, cliquez dessus individuellement ou cliquez avec le bouton droit sur les rgles, puis
slectionnez Rinitialiser les indicateurs.
Personnaliser les rgles de niveau

Cliquez avec le bouton droit sur les rgles, puis slectionnez lune des options suivantes :
Signal de niveau dentre Dans lditeur de forme donde, affiche le niveau de lentre matrielle par dfaut (voir la
section Configuration des entres et sorties audio la page 19). Pour activer ou dsactiver rapidement cette option,
double-cliquez sur les rgles.
Options Plage Modifie la plage de dcibels affiche.
Afficher creux Affiche les indicateurs de creux aux points de faible amplitude.
Si les indicateurs de creux sont proches des indicateurs de crte, la plage dynamique (la diffrence entre les sons les
plus lgers et les plus forts) est faible. Si les indicateurs sont trs loigns les uns des autres, la plage dynamique est
leve.
Afficher le dgrad de couleur Les rgles passent graduellement du vert au jaune puis au rouge. Dslectionnez cette
option pour changer abruptement de couleur, du vert au jaune -18 dBFS et au rouge -6.
Afficher les indicateurs LED Affiche une barre individuelle pour chaque niveau de dcibels complet.
Crtes dynamiques ou Crtes statiques Modifient le mode des indicateurs de crte. Loption Crtes dynamiques
rinitialise les indicateurs de niveau de crte jaunes sur un nouveau niveau de crte au bout de 1,5 seconde, ce qui vous
permet de voir directement lamplitude de crte rcente. Plus le son devient calme, plus les indicateurs de crte sont
bas. Loption Crtes statiques conserve les indicateurs de crte, ce qui vous permet de dterminer lamplitude
maximale du signal depuis le dbut du contrle, de la lecture ou de lenregistrement. Il est toutefois possible de
rinitialiser manuellement les indicateurs de crte en cliquant sur les indicateurs de clip.
Pour connatre le niveau sonore maximal de donnes audio avant de les enregistrer, slectionnez loption Crtes
statiques, Surveillez ensuite les niveaux dentre ; les indicateurs de crte affichent le niveau de la partie la plus forte.
Rglage des niveaux denregistrement pour les cartes son standard

Rgle les niveaux si les enregistrements sont trop silencieux (ce qui provoque du bruit indsirable) ou trop forts (ce qui
provoque de la distorsion). Pour optimiser les rsultats sonores, il est conseill denregistrer les donnes audio le plus
fort possible sans produire dcrtage. Lors de la dfinition des niveaux denregistrement, observez les rgles et
efforcez-vous de maintenir les pics dintensit sonore la plus forte dans la plage jaune (moins de -3 dB).

Adobe Audition ne contrle pas directement les niveaux denregistrement dune carte son. Pour une carte son
professionnelle, vous pouvez rgler ces niveaux laide de lapplication de mixage fournie avec la carte (voir la
documentation de la carte pour des instructions). Pour une carte standard, vous pouvez utiliser lapplication de mixage
fournie par Windows ou Mac OS.
Rglage des niveaux de la carte son sous Windows 7 et Windows Vista

1 Cliquez avec le bouton droit de la souris sur licne de haut-parleur dans la barre des tches et slectionnez
Priphriques denregistrement.
2 Double-cliquez sur la source dentre que vous souhaitez utiliser.
3 Cliquez sur longlet Niveaux et ajustez le curseur si ncessaire.
Rglage des niveaux de la carte son sous Windows XP

1 Double-cliquez sur licne de haut-parleur dans la barre des tches.
2 Choisissez Options > Proprits.
3 Slectionnez Enregistrement et cliquez sur OK.
4 Slectionnez la source dentre utiliser, puis rglez le curseur de volume votre convenance.
Rglage des niveaux de la carte son sous MAC OS

1 Choisissez Prfrences Systme dans le menu Pomme.
2 Cliquez sur Son, puis sur longlet Entre.
3 Slectionnez le priphrique utiliser, puis rglez le curseur du volume dentre votre convenance.

36
Chapitre 5 : Edition de fichiers audio
Affichage des donnes audio dans lditeur de forme

donde
Affichage de formes donde et de spectres audio
Dans lditeur de forme donde, le panneau Editeur fournit une reprsentation visuelle des ondes sonores. Sous la
reprsentation de la forme donde par dfaut du panneau, idale pour valuer lamplitude audio, les donnes audio
apparaissent dans laffichage spectral, qui reprsente la frquence audio (des basses aux aigus).
Pour faire apparatre laffichage spectral, effectuez lune des oprations suivantes :
Dans la barre doutils, cliquez sur le bouton Affichage spectral .

Dans le panneau Editeur, faites glisser la barre de division entre laffichage de forme donde et laffichage spectral
afin de changer la proportion de chacun deux. Pour afficher ou masquer instantanment laffichage spectral,
cliquez deux fois sur la poigne ou une fois sur le triangle sa droite.
A B
Visualisation de laffichage de forme donde et de laffichage spectral
A. Faites glisser la barre de division pour changer la proportion de chacun deux. B. Cliquez sur le triangle pour afficher ou masquer laffichage
spectral.
Pour identifier des canaux spcifiques dans les fichiers stro et surround 5.1, relevez les indicateurs dans la rgle
verticale.
Voir aussi
Ondes sonores la page 3

Edition de fichiers audio
A propos de laffichage de forme donde

Laffichage de forme donde reprsente une forme donde sous forme de pics positifs et ngatifs. Laxe des x (rgle
horizontale) mesure le temps, tandis que laxe des y (rgle verticale) mesure lamplitude, savoir lintensit sonore du
signal audio. Laudio silencieux prsente des crtes et des creux plus bas (prs de la ligne centrale) que laudio sonore.
Pour personnaliser laffichage de la forme donde, modifiez lchelle verticale et les couleurs.
De par son indication claire des changements damplitude, laffichage de forme donde convient parfaitement pour
identifier les changements percutants dans les voix, les percussions, etc. Par exemple, pour localiser un mot spcifique
prononc, il suffit de rechercher le pic correspondant sa premire syllabe et le creux suivant sa dernire syllabe.
Fichier stro dans laffichage de forme donde
Voir aussi
Modification de lchelle verticale la page 39
A propos de laffichage spectral

Laffichage spectral reprsente une forme donde en fonction de ses composants de frquence. Laxe des abscisses (rgle
horizontale) mesure le temps, tandis que laxe des ordonnes (rgle verticale) mesure la frquence. Cette vue permet
danalyser les donnes audio afin de dterminer les frquences dominantes. Plus les couleurs sont claires, plus
lamplitude des composants est grande. Les couleurs vont du bleu fonc (frquences de faible amplitude) au jaune vif
(frquences de grande amplitude).
Laffichage spectral est idal pour supprimer les sons indsirables, tels que les toussotements ou autres artefacts.

Affichage spectral avec slection des hautes frquences
Voir aussi
Slection de plages spectrales la page 41
Techniques de restauration de donnes audio la page 90
Affichage des canaux de forme donde de couleur unie ou avec calques

Pour les fichiers surround 5.1 et stro, vous pouvez afficher les canaux de couleur unie ou avec calques. Les canaux
avec calques rvlent mieux les modifications gnrales du volume. Les canaux de couleur unie vous permettent de les
distinguer visuellement.
Slectionnez Affichage > Canaux de forme donde, puis Avec calques ou Color de manire unie.
A B
Options daffichage des canaux
A. Color de manire unie B. Avec calques (loption Color de manire unie est toujours slectionne)
Voir aussi

Personnalisation de laffichage spectral

Les prfrences daffichage spectral permettent damliorer diffrents dtails et de mieux isoler les artefacts.
1 Slectionnez Edition > Prfrences > Affichage spectral (Windows) ou Audition > Prfrences > Affichage spectral
(Mac OS).
Fonction de fentrage Dtermine la forme de la transformation de Fourier rapide. Ces fonctions sont rpertories
dans lordre, de la plus troite la plus large : Les fonctions plus troites comprennent moins de frquences
environnantes mais reproduisent moins prcisment les frquences centrales. Les fonctions plus larges
comprennent davantage de frquences environnantes mais reproduisent plus prcisment les frquences centrales.
Les options Hamming et Blackmann fournissent dexcellents rsultats gnraux.
Rsolution spectrale Spcifie le nombre de bandes verticales pour le trac des frquences. Contrairement
lexactitude temporelle, qui diminue, lexactitude des frquences augmente en mme temps que la rsolution. Faites
des essais afin de dterminer le bon quilibre pour votre contenu audio. Une faible rsolution, par exemple, peut
tre plus adapte aux donnes audio fortes percussions.
Pour rgler la rsolution directement dans le panneau Editeur, cliquez avec le bouton droit sur la rgle verticale en
regard de laffichage spectral, puis slectionnez Accrotre ou Rduire la rsolution spectrale.
Plage de dcibels Modifie la plage damplitudes sur laquelle saffichent les frquences. Une plage plus large
intensifie les couleurs, ce qui vous permet de voir plus de dtails en mode audio plus silencieux. Cette valeur dfinit
uniquement laffichage spectral ; elle ne modifie pas lamplitude audio.
Lire uniquement les frquences slectionnes Lorsquil existe une slection spectrale Dslectionnez cette option
pour entendre toutes les frquences dans la mme plage temporelle en tant que slection.
Voir aussi
A propos de laffichage spectral la page 37
Modification de lchelle verticale

Dans lditeur de forme donde, vous pouvez modifier lchelle damplitude ou de frquence de la rgle verticale.
Modification de lchelle damplitude de laffichage de forme donde

Dans laffichage de forme donde, cliquez avec le bouton droit sur la rgle verticale, puis slectionnez lune des
options suivantes :
Dcibels Indique lamplitude sur une chelle en dcibels allant de -infini zro dBFS.
Pourcentage Indique lamplitude sur une chelle en pourcentage allant de -100 % 100 %.
Valeurs dchantillonnage Indique lamplitude sur une chelle reprsentant la plage des valeurs de donnes prises
en charge pour la rsolution actuelle. (Voir la section Comprhension de la rsolution la page 6.) Les valeurs
flottantes de 32 bits reproduisent lchelle normalise ci-dessous.
Valeurs normalises Indique lamplitude sur une chelle normalise allant de -1 1.

Modification de lchelle de frquence de laffichage spectral

Dans laffichage spectral, cliquez avec le bouton droit sur la rgle verticale, puis slectionnez lune des options
suivantes :
Plus logarithmique ou linaire Affiche graduellement les frquences sur une chelle plus logarithmique (qui reflte
laudition humaine) ou plus linaire (les hautes frquences sont visuellement plus distinctes).
Maintenez la touche Maj enfonce et faites rouler la molette de la souris sur laffichage spectral afin dafficher les
frquences de manire plus logarithmique (vers le haut) ou plus linaire (vers le bas).
Entirement logarithmique ou linaire Affiche les frquences de manire totalement logarithmique ou totalement
linaire.
Voir aussi
A propos de laffichage de forme donde la page 37
Slection de donnes audio

Slectionner des plages temporelles
1 Dans la barre doutils, slectionnez loutil de slection temporelle .
Pour slectionner une plage, faites glisser le curseur dans le panneau Editeur.
Glissement pour slectionner des plages temporelles
Pour tendre ou rduire une slection, faites-en glisser les bords (cliquez en appuyant sur la touche Maj sur les
bords afin dtendre rapidement une slection jusqu un emplacement spcifique).
Remarque : il est galement possible dtendre ou de raccourcir une slection en cliquant laide du bouton droit de la
souris. Pour utiliser cette fonctionnalit, activez loption tendre la slection dans la section Gnral de la bote de
dialogue Prfrences.

Slection de plages spectrales

Lorsque vous travaillez sur un affichage spectral, vous pouvez utiliser le Rectangle de slection, le Lasso ou le Pinceau
pour slectionner les donnes audio au sein de plages spectrales spcifiques. Loutil Rectangle de slection vous permet
de slectionner une zone rectangulaire. Les outils Lasso et Pinceau permettent deffectuer des slections de forme
irrgulire. Les trois outils permettent une dition et un traitement dtaills et offrent galement une remarquable
souplesse dans le travail de restauration des donnes audio. Par exemple, si vous dcelez des artefacts audio, vous
pouvez slectionner et modifier uniquement les frquences concernes, ce qui donne des rsultats suprieurs avec un
traitement plus rapide.
Loutil Pinceau cre des slections uniques qui dterminent lintensit des effets appliqus. Pour rgler lintensit,
talez les coups de pinceaux en couche ou modifiez le paramtre Opacit dans la barre doutils. Plus la zone blanche
slectionne est opaque, plus les effets appliqus sont intenses.
A B C
Types de slections spectrales
A. Rectangle de slection B. Lasso C. Pinceau
1 Dans la barre doutils, slectionnez loutil Rectangle de slection , Lasso ou Pinceau .

2 Dans le panneau Editeur, faites glisser loutil dans laffichage spectral afin de slectionner les donnes audio de votre
choix.
Remarque : lorsque vous effectuez une slection dans une forme donde stro, elle sapplique par dfaut tous les
canaux. Pour slectionner les donnes audio de canaux spcifiques, slectionnez-les dans le menu Edition > Activer les
canaux.
3 Pour affiner la slection, effectuez lune des oprations suivantes :
Pour dplacer la slection, placez le pointeur dans la slection, puis faites-le glisser jusqu lemplacement voulu.
Pour redimensionner la slection, placez le pointeur sur le coin ou le bord de la slection, puis faites-le glisser pour
obtenir la taille souhaite. (Pour les slections au pinceau, vous pouvez galement ajuster le paramtre Epaisseur du
pinceau dans la barre d'outils.)
Pour ajouter un lment au Lasso de slection ou au Pinceau deffets, dplacez celui-ci tout en maintenant la touche
Maj enfonce. Pour retirer un lment de la slection, il faut le faire glisser tout en maintenant la touche Alt
enfonce.
Pour dterminer lintensit des effets appliqus aux slections au pinceau, rglez le paramtre Opacit dans la barre
doutils.
Par dfaut, Adobe Audition lit uniquement les donnes audio de la slection spectrale. Pour entendre toutes les
donnes audio dune mme plage temporelle, cliquez avec le bouton droit sur le bouton Lecture , puis
dslectionnez loption Lire la slection spectrale uniquement.
Voir aussi

Slection et correction automatique dartefacts

Pour la rparation la plus rapide de petits artefacts individuels, tels que les clics ou les pops isols, servez-vous du
Correcteur de tons directs. Lorsque vous slectionnez des donnes audio laide de cet outil, celui-ci applique
automatiquement la commande Favoris > Correction automatique.
Remarque : La correction automatique est optimise pour les petits artefacts audio et se limite par consquent aux
slections de quatre secondes ou moins.
1 Dans la barre doutils, slectionnez loutil Correcteur de tons directs .
2 Rglez le paramtre Epaisseur pour modifier le diamtre des pixels. ou appuyez sur les touches de crochets.
3 Dans le panneau Editeur, cliquez en maintenant le bouton de la souris enfonc sur un artefact audio dans laffichage
spectral ou faites glisser loutil dessus.
Remarque : si vous cliquez sans maintenir le bouton de la souris enfonc, Audition dplace lindicateur dinstant prsent
afin que vous puissiez prvisualiser laudio, mais sans le rparer. Pour rparer laudio en cliquant, slectionnez loption
Crer une slection circulaire lorsque le bouton de la souris est enfonc dans la section Gnral des prfrences.
A B
Suppression instantane dun artefact laide du Correcteur de tons directs
A. Avant B. Aprs
Voir aussi
Slection de la totalit dune forme donde

Pour slectionner la plage visible dune forme donde, cliquez deux fois dans le panneau Editeur.
Pour slectionner lensemble dune forme donde, cliquez trois fois dans le panneau Editeur.

Spcification des canaux modifier

Par dfaut, Adobe Audition applique les slections et les modifications tous les canaux dune forme donde stro ou
surround. Vous pouvez toutefois facilement slectionner et modifier des canaux spcifiques.
A droite du panneau Editeur, cliquez sur les boutons de canal dans la rgle damplitude. Pour un fichier stro, par
exemple, cliquez sur le bouton du canal de gauche ou du canal de droite .
Pour slectionner un canal stro simplement en faisant glisser le curseur tout en haut ou tout en bas du panneau
Editeur, slectionnez Autoriser ldition de canaux contextuelle dans la section Gnral de la bote de dialogue
Prfrences.
Slection de canaux spcifiques dun fichier surround 5.1
Rglage dune slection sur des points de passage zro

Pour bon nombre de tches ddition, telles que la suppression ou linsertion de son, il est conseill de commencer et
de terminer les slections aux passages zro (points o lamplitude est nulle). Ceci permet dviter la cration de pops
ou de clics audibles.
Pour rgler une slection aux points de passage zro les plus proches, slectionnez Edition > Passages zro.
Slectionnez ensuite une option telle que Rgler la slection vers lintrieur (qui dplace les deux bords vers
lintrieur jusquau prochain passage zro).
Toutes les modifications font lobjet dun fondu crois, afin de rduire davantage les risques de pops ou de clics. Vous
pouvez modifier la dure des fondus croiss dans la section Donnes de la bote de dialogue Prfrences.
Accrochage du curseur des marqueurs, des rgles, des trames et des

passages zro
Laccrochage entrane le dplacement des bords de la slection, ainsi que de lindicateur dinstant prsent, vers des
lments tels que des marqueurs, des points de la rgle, des points de passage zro et des trames. Lactivation de cette
fonction permet une slection prcise, mais vous pouvez la dsactiver pour des lments spcifiques, si vous prfrez.
1 Pour activer laccrochage des lments slectionns, cliquez sur licne Activer/dsactiver laccrochage situe en
haut du panneau Editeur.

2 Pour prciser quels lments les accrocher, slectionnez Edition > Accrochage, puis slectionnez lune des options
suivantes :
Accrocher aux marqueurs Permet daccrocher le curseur un point de marqueur. Pour plus de dtails sur la dfinition
des marqueurs, voir la section Utilisation des marqueurs la page 47.
Accrocher la rgle (Brut) Saccroche uniquement aux principales divisions numriques (minutes et secondes, par
exemple) de la ligne temporelle.
Remarque : vous ne pouvez activer quune seule commande daccrochage la rgle la fois.
Accrocher la rgle (fin) Saccroche aux subdivisions (millisecondes, par exemple) de la ligne temporelle. Effectuez un
zoom avant (cliquez avec le bouton droit sur la ligne temporelle et faites-la glisser) afin dafficher des subdivisions plus
prcises et de mieux placer le curseur.
Accrocher aux passages Zro Permet daccrocher le curseur au point dintersection le plus proche entre les donnes
audio et la ligne mdiane (point damplitude zro).
Accrocher aux trames Permet daccrocher le curseur au bord dune trame si le format temporel est mesur en trames
(CD et SMPTE, notamment).
Vous pouvez accder aux options daccrochage en cliquant laide du bouton droit de la souris sur la ligne temporelle.
Voir aussi
Accrochage du curseur des clips et des extrmits de boucles la page 123
Copie, coupure, collage et suppression de donnes

audio
Copie ou coupure des donnes audio
1 Dans lditeur de forme donde, slectionnez les donnes audio copier ou couper. Pour copier ou couper la
totalit de la forme donde, dslectionnez toutes les donnes audio.
2 Choisissez une des options suivantes :
Edition > Copier pour copier les donnes audio dans le Presse-papiers.
Edition > Copier dans nouveau pour copier et coller les donnes audio dans un nouveau fichier.
Edition > Couper pour supprimer les donnes audio de la forme donde actuelle et les copier dans le Presse-papiers.
Collage de donnes audio

Pour coller des donnes audio dans le fichier actif, placez lindicateur dinstant prsent
lendroit o insrer les
donnes audio ou slectionnez les donnes audio existantes remplacer. Choisissez ensuite Edition > Coller.
Pour coller des donnes audio dans un nouveau fichier, choisissez Edition > Coller dans nouveau. Le nouveau
fichier hrite automatiquement du type dchantillonnage (dbit et rsolution) du matriel dorigine dans le Presse-
papiers.

Mixage de donnes audio lors du collage

La commande Mixer et coller mixe les donnes audio du Presse-papiers avec la forme donde actuelle.
1 Dans le panneau Editeur, placez lindicateur dinstant prsent lendroit o commencer le mixage des donnes
audio. Vous pouvez galement slectionner les donnes audio remplacer, le cas chant.
2 Choisissez Edition > Mixer et coller.
Audio copi et existant Rglez le pourcentage de chacun.
Inverser laudio copi Inverse la phase de laudio copi, en exagrant ou en rduisant lannulation de phase si les
donnes audio existantes contiennent un contenu similaire (pour connatre la dfinition de ce terme, voir Phase
la page 160).
Moduler Module la quantit de donnes audio copies et existantes, afin de gnrer une variation plus audible.
Fondu crois Applique un fondu crois au dbut et la fin des donnes audio colles, afin de produire des transitions
plus fluides. Prcisez la longueur du fondu en millisecondes.
Voir aussi
Conversion dune forme donde en surround, en stro ou en mono la page 56
Effet Mlangeur de canaux la page 68
Suppression ou recadrage des donnes audio

Slectionnez les donnes audio supprimer, puis Edition > Supprimer.

Slectionnez les donnes audio conserver, puis cliquez sur Edition > Recadrage (les donnes audio superflues au
dbut et la fin du fichier sont supprimes).
Fondu et modification de lamplitude de manire

visuelle
Diffrents effets peuvent modifier lamplitude ou produire des fondus ; toutefois, les commandes visuelles de fondu et
de gain permettent deffectuer cette tche avec rapidit et intuitivit. Au fur et mesure que vous faites glisser ces
commandes dans le panneau Editeur, un aperu vous aide ajuster les donnes audio de manire prcise.
A
Commandes visuelles dans le panneau Editeur

A. Commandes de fondu B. Commande de gain (affichage tte haute)

Fondu visuel en entre ou en sortie

Adobe Audition propose trois types de fondu visuel :
Les fondus linaires produisent une modification de volume uniforme qui fonctionne bien sur un grand nombre
de matriaux. Cependant, lorsque le fondu est trop brutal, essayez lune des autres options.
Les fondus logarithmiques changent progressivement de volume, dabord lentement puis rapidement ou vice versa.
Les fondus cosinus ont la forme dune courbe en S et changent de volume lentement au dbut, puis rapidement au
niveau du corps du fondu et lentement la fin.
Remarque : dans lditeur de forme donde, les fondus modifient dfinitivement les donnes audio. Pour appliquer des
fondus que vous pourrez rajuster dans lditeur de multipiste, consultez la rubrique Fondu ou fondu crois de clips
dans une piste la page 127.
A B C
Types de fondus
A. Linaire B. Logarithmique C. Cosinus
Dans la partie suprieure gauche ou droite de la forme donde, faites glisser la poigne Fondu en entre ou
Fondu en sortie vers lintrieur, puis effectuez lune des tches suivantes :
Pour obtenir un fondu linaire, il faut faire glisser llment parfaitement lhorizontale.
Pour effectuer un fondu logarithmique, faites glisser vers le haut ou le bas.
Pour un fondu cosinus (courbe S), maintenez enfonce la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS).
Pour crer des fondus cosinus par dfaut et maintenir enfonces les touches ci-dessus afin de crer des fondus linaires
ou logarithmiques, modifiez le paramtre Fondu par dfaut dans la section Gnral des prfrences.
Voir aussi
Effet Enveloppe de volume (diteur de forme donde uniquement) la page 77
Augmentation ou diminution visuelle de lamplitude

1 Dans le panneau Editeur, slectionnez des donnes audio ou ne slectionnez rien pour rgler lensemble du fichier.
2 Dans la commande de gain (affichage tte haute dsactiv) qui flotte au-dessus du panneau, faites glisser les chiffres
ou les boutons.
les chiffres donnent la nouvelle amplitude par rapport lamplitude existante. Lorsque vous relchez le bouton de la
souris, les chiffres reviennent 0 dB et vous pouvez apporter dautres modifications.

Modification de volume dune zone slectionne
Voir aussi
Effet Amplification la page 68
Accrochage ou masquage de la commande damplitude visuelle

Par dfaut, la commande damplitude visuelle apparat dans un affichage tte haute qui flotte au-dessus de toutes les
formes donde. Si cela vous gne, procdez de lune des manires suivantes :
Pour ancrer laffichage tte haute, cliquez sur le bouton Accrocher .
Pour afficher la commande tte haute uniquement sur les slections en surbrillance, slectionnez loption Affichage
tte haute visible uniquement pour les plages de slection dans les prfrences gnrales.
Pour masquer totalement laffichage tte haute, dslectionnez loption Affichage > Affichage tte haute activ.
Utilisation des marqueurs

Les marqueurs sont des emplacements que vous dfinissez sur une forme donde. Ils permettent de parcourir
facilement une forme donde en vue deffectuer des slections, dapporter des modifications ou de lire les donnes
audio.
Dans Adobe Audition, un marqueur peut correspondre un point ou une plage. Un point dsigne une position
temporelle spcifique au sein dune forme donde (par exemple 1:08.566 partir du dbut du fichier). Une plage de
repres comprend la fois un point de dbut et un point de fin (par exemple lensemble de la forme donde de 1:08.566
3:07.379). Vous pouvez faire glisser les marqueurs de dbut et de fin dune plage vers dautres positions temporelles.
Dans la ligne temporelle au-dessus du panneau Editeur, les marqueurs sont dots de poignes blanches que vous
pouvez slectionner ou faire glisser ou sur lesquelles vous pouvez cliquer avec le bouton droit afin daccder des
commandes supplmentaires.

A B
Exemples de marqueurs
A. Point de marqueur B. Plage de marqueurs
Remarque : Pour prserver les marqueurs lorsque vous enregistrez un fichier, slectionnez Inclure des marques et dautres
mtadonnes.
Ajout, slection de marqueurs et attribution dun nouveau nom

Bien quil soit possible dajouter des marqueurs directement dans le panneau Editeur, vous utilisez le panneau
Marqueurs (Fentre > Marques) pour dfinir et slectionner les marqueurs.
Pour masquer ou afficher les informations telles que la dure et le type, slectionnez Afficher les marques dans le menu
du panneau .
Ajout dun marqueur

Lecture audio.
Placez lindicateur dinstant prsent l o vous souhaitez insrer un point de marqueur.
Slectionnez les donnes audio dfinir comme plage de marqueurs.
2 Appuyez sur la touche M ou cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur dans le panneau Marqueurs.
Pour crer automatiquement des marqueurs l o surviennent des silences, consultez la section Options Supprimer
le silence et Marquer laudio la page 82.
Slection de marqueurs
Cliquez sur un marqueur dans le panneau Editeur ou Marqueurs ou double-cliquez pour dplacer lindicateur
dinstant prsent jusqu cet emplacement, puis slectionnez la zone des marques de plage.
Pour slectionner des marqueurs adjacents, cliquez sur le premier marqueur dans le panneau Marqueurs, puis
maintenez la touche Maj enfonce et cliquez sur le dernier marqueur voulu.
Pour slectionner des marqueurs non contigus, cliquez dessus dans le panneau Marqueurs tout en appuyant sur la
Pour dplacer lindicateur dinstant prsent jusquau marqueur le plus proche, slectionnez Edition > Marque >
Dplacer lIIP vers suivant ou prcdent.
Changement du nom dun marqueur

1 Dans le panneau Marqueurs, slectionnez le marqueur.
2 Cliquez sur son nom, puis renommez-le.

Rglage, fusion, conversion ou suppression de marqueurs

Aprs la cration de marqueurs, vous pouvez en affiner le rglage afin de les adapter au mieux aux besoins dun projet
audio.
Repositionnement des marqueurs

Dans le panneau Editeur, faites glisser les poignes des marqueurs jusqu un nouvel emplacement.
Dans le panneau Marqueurs, slectionnez le marqueur, puis entrez les nouvelles valeurs de dpart pour les
marqueurs de point ou les valeurs de dpart, de fin et de dure pour les marqueurs de plage.
Fusion de marqueurs individuels

Dans le panneau Marqueurs, slectionnez les marqueurs fusionner, puis cliquez sur le bouton Fusionner .
Le nom du premier marqueur est attribu au nouveau marqueur rsultant de la fusion. Les marqueurs de point
fusionns deviennent des marqueurs de plage.
Conversion dun marqueur de point en un marqueur de plage

Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la poigne du marqueur, puis slectionnez Convertir en plage.
La poigne est alors divise en deux poignes distinctes.
Conversion dun marqueur de plage en un marqueur de point

Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la poigne du marqueur, puis slectionnez Convertir en point.
Les deux poignes fusionnent pour nen former quune seule ; le point de dpart de la plage devient le point du
marqueur.
Suppression de marqueurs
Slectionnez un ou plusieurs marqueurs, puis cliquez sur le bouton Supprimer dans le panneau Marqueurs.
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la poigne du marqueur dans le panneau Editeur, puis slectionnez
Supprimer la marque.
Enregistrement des donnes audio entre des marqueurs dans un nouveau

fichier
1 Dans lditeur de forme donde, slectionnez Fentre > Marques.
2 Slectionnez une ou plusieurs plages de marques (voir la section Utilisation des marqueurs la page 47).
3 Cliquez sur le bouton Exporter laudio dans le panneau Marqueurs.
Utiliser les noms de marque dans les noms de fichier Utilise le nom du marqueur comme prfixe du nom de
fichier.
Prfixe Permet de spcifier un prfixe de nom de fichier pour les nouveaux fichiers.
N de dbut du suffixe Indique le premier nombre utiliser lors de lajout de numros au prfixe du nom de fichier.
Adobe Audition ajoute automatiquement les numros aprs le prfixe (par exemple, prfixe02, prfixe03) afin de
distinguer les fichiers enregistrs.
Emplacement Prcise le dossier de destination des fichiers enregistrs. Cliquez sur le bouton Parcourir pour
spcifier un autre dossier.

Format Indique le format du fichier. La section Paramtres de format ci-dessous indique les modes de compression
et de stockage des donnes. Cliquez sur Modifier pour les ajuster (voir la section Paramtres du format audio
la page 144).
Type dchantillonnage Indique le taux dchantillonnage et la rsolution. Cliquez sur Modifier pour ajuster ces
options (voir la section Conversion du taux dchantillonnage dun fichier la page 56).
Inclure des marques et dautres mtadonnes Inclut dans les fichiers traits les informations et les marques audio
issues du panneau Mtadonnes (voir la section Affichage et modification de mtadonnes XMP la page 146).
Voir aussi
Options Supprimer le silence et Marquer laudio la page 82
Traitement de fichiers par lots la page 151
Cration de listes de lecture

Une liste de lecture est un arrangement de plages de marqueurs que vous pouvez lire dans nimporte quel ordre et en
boucle, le nombre de fois spcifi. Elle vous permet dessayer diffrentes versions dun arrangement avant den
effectuer les modifications. Vous crez des listes de lecture dans le panneau Liste de lecture (Fentre > Liste de lecture).
Important : pour stocker une liste de lecture avec un fichier, vous devez lenregistrer au format WAV (voir la section
Enregistrement des fichiers audio la page 141).
Cration dune liste de lecture

1 Dans le panneau Liste de lecture, cliquez sur le bouton Ouvrir le panneau Marqueurs .
2 Dans le panneau Marqueurs, slectionnez les plages de marqueurs ajouter la liste de lecture. Cliquez ensuite sur
le bouton Insrer les marques de plage slectionnes dans la liste de lecture ou faites glisser les marques de plage
jusquau panneau Liste de lecture.
Modification de lordre des lments dune liste de lecture

Faites glisser llment vers le haut ou le bas.
Lecture des lments dune liste de lecture

Pour lire la liste en totalit ou en partie, slectionnez le premier lment lire, puis cliquez sur le bouton Lecture
en haut du panneau.
Pour lire un lment spcifique, cliquez sur le bouton Lecture gauche du nom de cet lment.
Lecture en boucle dun lment dune liste de lecture

Slectionnez un lment, puis entrez un chiffre dans la colonne Boucles. Chaque lment peut avoir un nombre de
boucles diffrent.
Suppression des lments dune liste de lecture

Slectionnez les lments, puis cliquez sur le bouton Supprimer .
Voir aussi
Utilisation des marqueurs la page 47

Inversion, retournement et silence audio

Inversion dune forme donde
Leffet Inverser permet dinverser une phase audio de 180 degrs. (Voir le terme Phase la page 160 pour obtenir
la dfinition de ce concept audio majeur).
Linversion nentrane pas de modification audible dune forme donde. Toutefois, vous entendrez la diffrence lors de
la combinaison de plusieurs formes donde. Par exemple, inversez des donnes audio colles pour amliorer leur
alignement avec les donnes audio existantes. Vous pouvez aussi inverser un canal dun fichier stro afin de corriger
un enregistrement dphas.
1 Si vous voulez inverser une partie de la forme donde, slectionnez la plage correspondante. Pour inverser la totalit
de la forme donde, dslectionnez toutes les donnes audio.
2 Choisissez Effets > Inverser.
Voir aussi
Mesures de forme donde la page 3
Retournement dune forme donde

Leffet Retourner gnre le retournement dune forme donde de la droite vers la gauche ; la lecture se fait en sens
inverse. Il permet de crer des effets spciaux.
1 Si vous voulez retourner une partie de la forme donde, slectionnez la plage correspondante. Pour retourner la
totalit de la forme donde, dslectionnez toutes les donnes audio.
2 Choisissez Effets > Retourner.
Cration de silence
La cration de silence savre utile pour insrer des pauses et supprimer le bruit superflu dun fichier audio. Dans
Adobe Audition, il existe deux manires de crer le silence :
Pour dsactiver le son existant dans lditeur de forme donde, slectionnez le contenu, puis choisissez Effets >
Silence. Contrairement la suppression ou la dcoupe dune slection, qui divise le matriel environnant, la
dsactivation du son ne change pas la dure de la slection.
Pour ajouter du silence dans lditeur de forme donde ou de multipiste, positionnez lindicateur dinstant
prsent ou slectionnez le son existant. Choisissez ensuite Edition > Insrer > Silence, puis prcisez le nombre
de secondes. Le son plac droite est repouss dans le temps, augmentant ainsi la dure. Les clips multipistes sont
fractionns si ncessaire.
Voir aussi
Options Supprimer le silence et Marquer laudio la page 82

Analyse de la phase, de la frquence et de lamplitude

Dans Adobe Audition, il existe plusieurs manires danalyser les donnes audio. Utilisez le panneau Phasemtre pour
comparer les relations de phase entre deux canaux. Pour analyser la plage tonale et dynamique, utilisez les panneaux
Analyse des frquences et Statistiques sur lamplitude.
Lditeur de forme donde fournit galement un affichage spectral de la frquence, que vous pouvez utiliser
conjointement avec les mthodes danalyse ci-dessus (voir la section Affichage des donnes audio dans lditeur de
forme donde la page 36).
Analyse des phases

Le panneau Phasemtre rvle les canaux dphass pour les formes donde stro et surround, que vous pouvez
corriger laide de la commande Effets > Inverser (voir la section Inversion dune forme donde la page 51). Ce
panneau vous permet galement didentifier les canaux bien en phase qui produiraient le mme son sils taient
compils en mono (voir la section Conversion dune forme donde en surround, en stro ou en mono la page 56).
Voir le terme Phase la page 160 pour obtenir la dfinition de ce concept audio majeur.
1 Slectionnez Fentre > Phasemtre.

2 Cliquez avec le bouton droit sur le panneau Phasemtre, puis slectionnez des canaux dans les menus Canal et
Comparer .
3 Dans le panneau Editeur, slectionnez une plage, le cas chant, puis lancez la lecture.
Dans le panneau Phasemtre, laudio gauche est plus dphas, tandis que laudio droit est plus en phase. -1,0
correspond une annulation totale de la phase, tandis que 1,0 reflte un contenu audio identique dans chaque canal.
Pour personnaliser laspect du phasemtre, cliquez dessus avec le bouton droit, puis slectionnez Afficher le dgrad
de couleur ou Afficher les indicateurs LED.
Analyse de la plage de frquences

Utilisez le panneau Analyse des frquences pour identifier les bandes de frquences problmatiques, que vous pouvez
ds lors corriger laide dun effet de filtre.
1 Slectionnez Fentre > Analyse des frquences.
2 Dans le panneau Editeur, cliquez sur un point temporel, slectionnez une plage ou lancez la lecture.
3 Le panneau Analyse des frquences affiche la frquence le long de laxe horizontal et lamplitude le long de laxe
vertical.
Si vous avez slectionn une plage, Adobe Audition analyse uniquement le point central. Pour analyser toute la
frquence de la plage, cliquez sur Analyser la slection.
Options du panneau Analyse des frquences

Echelle Affiche lchelle des frquences de manire logarithmique (reproduit laudition humaine) ou linaire
(frquences suprieures plus dtailles).
Copier toutes les donnes du graphique Copie dans le Presse-papiers du systme un rapport textuel sur les
donnes de frquence.
Boutons Maintenir Permettent de raliser jusqu huit instantans des frquences pendant la lecture dune forme
donde. Le contour des frquences (reprsent dans la mme couleur que le bouton actionn) se fige sur le graphique

et est recouvert par les autres contours de frquences. Pour effacer un contour de frquence fig, cliquez une nouvelle
fois sur le bouton Maintenir correspondant.
Afficher Permet de modifier laffichage graphique. Choisissez lun des styles suivants :
Lignes Affiche lamplitude de chaque frquence laide de lignes simples. Par dfaut, le canal gauche est vert, celui
de droite est bleu.
Zone Affiche galement les lignes damplitude, mais comble la zone situe sous les lignes dune couleur unie et lisse
les diffrences damplitude dune mme zone.
Mesures Affiche leffet de la rsolution danalyse en fractionnant laffichage en segments rectangulaires. Plus la
taille de la TFR est grande, plus la rsolution de lanalyse est leve et plus les mesures sont troites.
Canal suprieur Dtermine quel canal dun fichier stro ou surround saffiche au-dessus des autres dans le graphique.
Pour combiner les canaux affichs, slectionnez Moyenne.
Analyser ou Analyser la slection Analyse lensemble du fichier ou de la slection, et affiche les donnes de frquence
moyennes dans le graphique (par dfaut, le graphique affiche les donnes du point central des fichiers ou slections).
Options avances
Taille de la TFR Spcifie la taille de la TFR (Transformation de Fourier rapide). Les tailles de TFR plus leves rvlent
plus prcisment les donnes de frquence, mais ncessitent un temps de traitement plus long.
Fentre Dtermine la forme de la transformation de Fourier rapide. Ces fonctions sont rpertories dans lordre, de
la plus troite la plus large : Les fonctions plus troites comprennent moins de frquences environnantes mais
reproduisent moins prcisment les frquences centrales. Les fonctions plus larges comprennent davantage de
frquences environnantes mais reproduisent plus prcisment les frquences centrales. Les options Hamming et
Blackmann fournissent dexcellents rsultats gnraux.
Rfrence 0 dB Dtermine lamplitude laquelle les donnes audio de 0 dBFS de pleine ampleur sont affiches. Par
exemple, une valeur de zro affiche un son de 0 dBFS 0 dB. Une valeur de 30 affiche un son de 0 dBFS -30 dB. Cette
valeur dplace simplement le graphe vers le haut ou vers le bas ; elle ne modifie en rien lamplitude des donnes audio.
Rglez la Rfrence 0 dB afin dtalonner cet affichage pour une autre rfrence de dcibels, tel le niveau de pression
du son.
Valeur [x] Hz Rvle lamplitude exacte de frquences spcifiques lorsque vous survolez le graphe avec la souris.
Frquence globale Pour le point de dpart dune plage slectionne, indique la frquence moyenne.
Note musicale globale Pour le point de dpart dune plage slectionne, indique la position du clavier et la variance
par rapport au rglage standard (La 440). Par exemple, A2 +7 signifie le deuxime La le plus grave sur un clavier rgl
7 % plus haut que la normale.
Zoom sur les graphiques de frquence

Dans le panneau Analyse des frquences, vous pouvez agrandir les graphiques afin de mieux analyser les frquences.
Pour effectuer un zoom avant, cliquez avec le bouton droit de la souris sur la rgle verticale ou horizontale, puis
faites glisser licne de loupe le long de la rgle.
Pour dplacer un graphique agrandi, cliquez avec le bouton gauche sur la rgle verticale ou horizontale, puis faites
glisser licne main le long de la rgle.

Pour effectuer un zoom arrire sur un graphique agrandi, cliquez avec le bouton droit sur la rgle verticale ou
horizontale, puis slectionnez Zoom arrire pour revenir lchelle dagrandissement antrieure ou Zoom arrire
sur lensemble pour annuler totalement lagrandissement.
Zoom et navigation dans un graphique Analyse des frquences
Analyse de lamplitude
1 Dans lditeur de forme donde, slectionnez Fentre > Statistiques sur lamplitude.
2 Pour calculer les statistiques pour lensemble dun fichier ou dune slection, cliquez sur Analyser ou Analyser la
slection (par dfaut, les statistiques sont calcules partir du point central des fichiers et slections).
Vous pouvez rgler une slection dans le panneau Editeur. Cliquez de nouveau sur Analyser la slection pour
recalculer les statistiques.
3 Evaluez lamplitude sur les onglets suivants :
Longlet Gnral affiche des statistiques numriques indiquant la plage dynamique, identifiant les chantillons
crts et notant les dcalages DC.
Longlet Histogramme RMS affiche un graphique qui illustre la prvalence relative de chaque amplitude. La rgle
horizontale mesure lamplitude en dcibels, tandis que la rgle verticale mesure la prvalence selon la formule RMS.
Slectionnez un canal afficher dans le menu Afficher le canal.
Longlet Histogramme permet didentifier des amplitudes qui prvalent, puis de les compresser, de les limiter ou de les
normaliser avec un effet damplitude.
Options gnrales
Cliquez sur les icnes droite des valeurs pour naviguer jusqu lemplacement correspondant dans le fichier.
Amplitude pic Affiche lchantillon avec lamplitude la plus forte sous la forme de dcibels.

Valeur dchantillon max. Affiche lchantillon avec lamplitude la plus forte.
Valeur dchantillon min. Affiche lchantillon avec lamplitude la plus faible.
Echantillons crts possibles Affiche le nombre dchantillons susceptibles davoir excd 0 dBFS. Cliquez sur
licne droite de cette valeur pour naviguer jusquau premier chantillon crt dans le fichier audio (si ncessaire,
recliquez sur licne pour afficher les chantillons crts suivants).
Amplitude RMS totale, maximale, minimale et moyenne Affiche les moyennes quadratiques de la slection. Ces
valeurs dpendent de la prvalence des amplitudes spcifiques, qui refltent souvent mieux lintensit sonore perue
que des amplitudes absolues ou moyennes.
Dcalage DC Affiche le dcalage du courant continu de la forme donde (voir Dcalage DC la page 157 pour une
dfinition). Les valeurs positives se situent au-dessus de la ligne centrale, les valeurs ngatives en dessous.
Rsolution mesure Indique la rsolution de la forme donde (32 indique que la forme donde utilise lintgralit de la
plage flottante de 32 bits).
Plage dynamique Reproduit la diffrence entre lamplitude RMS maximale et minimale.
Plage dynamique utilise Affiche la plage dynamique moins les priodes anormalement longues damplitude RMS
faible (les passages silencieux, par exemple).
Intensit sonore Affiche lamplitude moyenne.
Intensit sonore perue Compense pour lemphase de loreille humaine sur les frquences intermdiaires.
Copier Copie toutes les statistiques de longlet Gnral dans le Presse-papiers du systme.
Options des Paramtres RMS

Pour dfinir la manire dont sont calcules les statistiques RMS, dfinissez les options suivantes :
0 dB = Onde sinusodale FS Fait correspondre le niveau de dcibels une forme sinusodale pleine chelle, o
lamplitude de crte est denviron 3,01 dB plus silencieuse quune forme carre pleine chelle.
0 dB = Onde carre FS Fait correspondre le niveau de dcibels une forme carre pleine chelle, o lamplitude de
crte est denviron 3,01 dB plus bruyante quune forme sinusodale pleine chelle.
Rendre compte DC Ignore les dcalages DC des mesures.
Largeur de la fentre Spcifie le nombre de millisecondes dans chaque fentre RMS. Une plage slectionne contient
plusieurs fentres de ce type, dont Adobe Audition calcule les moyennes afin de dterminer les valeurs RMS minimale
et maximale. Pour obtenir les valeurs RMS les plus prcises, utilisez de larges fentres pour les sons prsentant une
vaste plage dynamique et des fentres troites pour les sons dont la plage dynamique est troite.
Conversion de types dchantillons

Ecoute dun fichier un autre taux dchantillonnage
La commande Interprter le taux dchantillonnage permet dcouter le rsultat de lapplication dun autre taux
dchantillonnage sur un fichier audio (voir la section Comprhension du taux dchantillonnage la page 5). Cette
commande vous permet didentifier les fichiers qui indiquent un taux incorrect dans len-tte du fichier. Pour
convertir ensuite dfinitivement le taux dchantillonnage, slectionnez Edition > Convertir le type dchantillons.
1 Dans lditeur de forme donde, slectionnez Edition > Interprter le taux dchantillonnage.
2 Entrez un taux dchantillonnage dans la zone de texte ou slectionnez un taux usuel dans la liste.

Remarque : dans Adobe Audition, vous pouvez utiliser nimporte quel taux dchantillonnage compris entre 6 000 et
192 000 Hz. Il est possible, cependant, que votre carte son ne puisse pas le lire correctement. Pour connatre les taux
dchantillonnage pris en charge, consultez la documentation accompagnant votre carte son.
Conversion du taux dchantillonnage dun fichier

Le taux dchantillonnage dun fichier dtermine la plage de frquences de la forme donde. Lorsque vous convertissez
ce taux, noubliez pas que la plupart des cartes son prennent en charge uniquement certains taux dchantillonnage.
1 Dans lditeur de forme donde, slectionnez Edition > Convertir le type dchantillon.
Pour accder rapidement la bote de dialogue Convertir le type dchantillons, double-cliquez sur la section Type
dchantillonnage de la barre dtat (voir la section Affichage de la barre dtat la page 17).
2 Slectionnez un taux dans la liste Taux dchantillonnage ou saisissez une valeur personnalise dans la zone de
texte.
3 Dans la section Avanc, faites glisser le curseur de qualit pour rgler la qualit de conversion de lchantillonnage.
Des valeurs leves prservent les hautes frquences, mais la conversion est plus longue. Avec des valeurs infrieures,
la dure de traitement est moins longue, mais les hautes frquences sont rduites.
Utilisez des valeurs de qualit suprieures pour le sous-chantillonnage dun taux lev vers un taux faible. Lors du
sur-chantillonnage, des valeurs plus leves ont peu deffet.
4 Pour obtenir de meilleurs rsultats, slectionnez Filtre pr/post afin dviter le crnelage des bruits.
Conversion dune forme donde en surround, en stro ou en mono

La commande Convertir le type dchantillon constitue la manire la plus rapide de convertir une forme donde en un
nombre diffrent de canaux.
2 Dans le menu Canaux, slectionnez Mono, Stro ou 5.1.
3 Dans la section Avanc, entrez les pourcentages des mixages gauche et droit :
Si vous convertissez le type mono en stro, les options Mixage gauche et Mixage droit permettent de spcifier
lamplitude relative selon laquelle le signal mono dorigine est plac de chaque ct du nouveau signal stro. Par
exemple, vous pouvez placer la source mono sur le canal gauche uniquement, le canal droit uniquement ou tout
autre point entre les deux.
Lorsque vous convertissez un type stro en mono, les options Mixage gauche et Mixage droit dfinissent le
pourcentage du signal du canal correspondant qui sera mix dans la forme donde mono finale. La mthode de
mixage la plus courante utilise 50 % des deux canaux.
Pour connatre dautres techniques de conversion de canaux, consultez les rubriques suivantes :
Extraction de canaux audio vers des fichiers mono la page 142
Mixage de donnes audio lors du collage la page 45

Modification de la rsolution en bits dun fichier

La rsolution (en bits) dun fichier dtermine la plage dynamique du son. (Voir la section Comprhension de la
rsolution la page 6.) Adobe Audition prend en charge des rsolutions allant jusqu 32 bits. Vous pouvez
augmenter la rsolution du fichier pour obtenir une plus grande plage dynamique, ou rduire cette rsolution pour
diminuer la taille du fichier.
Remarque : certains lecteurs multimdias et applications courants ncessitent des donnes audio de 16 bits ou moins.
2 Slectionnez un nombre de bits dans le menu ou saisissez une valeur personnalise dans la zone de texte.
3 Dans la section Avanc, dfinissez les options suivantes :
Interpolation Active ou dsactive linterpolation lors de la conversion en une rsolution plus faible. Si linterpolation
est dsactive, la rsolution est abruptement tronque, ce qui produit sur les passages faible volume des craquements
causs par la distorsion de quantification (voir Quantification la page 160).
Linterpolation introduit une petite quantit de bruit. Nanmoins, le rsultat est de loin prfrable limportante
distorsion que vous risquez dentendre avec de faibles niveaux de signal. Linterpolation permet galement dentendre
des sons qui seraient masqus par les limites de bruit et de distorsion des donnes audio une rsolution infrieure.
Type dinterpolation Contrle la manire dont le bruit de linterpolation est distribu par rapport la valeur
damplitude dorigine. En gnral, un type triangulaire constitue le meilleur compromis entre le rapport signal/bruit,
la distorsion et la modulation de bruit.
Type dinterpolation Rduit le rapport signal/bruit Modulation du bruit
Triangulaire 4,8 dB Non
Gaussien 6,0 dB Ngligeable
Remarque : linterpolation triangulaire (forme) et gaussienne (forme) dplace lgrement plus de bruit hautes
frquences. Pour un plus grand contrle, dfinissez les options de mise en forme du bruit.
Mise en forme du bruit Dtermine quelles frquences contiennent du bruit dinterpolation. En mettant le bruit en
forme, vous pouvez utiliser des profondeurs dinterpolation plus faibles sans pour autant introduire dartefacts
audibles. La meilleure mise en forme dpend des donnes audio dorigine, du taux dchantillonnage final et de la
rsolution en bits.
Remarque : la mise en forme du bruit est dsactive pour les taux dchantillonnage infrieurs 32 kHz ; sinon, tous les
bruits resteraient des frquences audibles.
Passe-haut Si le rpartiteur est dfini sur 7,3 kHz, le bruit dinterpolation chute -180 dB 0 Hz et -162 dB
100 Hz.
Lgre pente Si le rpartiteur est dfini sur 11 kHz, le bruit chute -3 dB 0 Hz et -10 dB 5 Hz.
Neutre Une mise en forme neutre lgre est rduite jusqu 14 kHz, dgrade le bruit jusqu 17 kHz au maximum,
avant dtre rduite de nouveau jusqu la frquence de Nyquist (voir Frquence de Nyquist la page 158) . Le bruit
de fond semble identique celui qui est audible sans mise en forme du bruit, mais il est denviron 11 dB plus silencieux.
Une mise en forme neutre lourde est rduite jusqu 15,5 kHz, plaant tous les bruits dinterpolation au-dessus de
16 kHz (o l o vous dfinissez le rpartiteur). Des oreilles sensibles peuvent entendre une sonnerie aigu si le
rpartiteur est trop faible. Si vous convertissez des donnes audio de 48 ou 96 kHz, en revanche, le rpartiteur peut tre
plac bien au-dessus de 20 kHz.
Slectionnez une forme neutre afin dviter de colorer soniquement le souffle de fond. Ce souffle est toutefois plus
intense que les autres formes.

En forme de U Avec la valeur Peu profond, le bruit est principalement rduit de 2 kHz 14 kHz, mais il devient plus
intense quand laudio approche de 0 Hz, car les basses frquences sont beaucoup moins audibles. La valeur Moyen
place un peu plus de bruit dans les frquences suprieures 9 kHz, mais rduit le bruit en dessous de cette frquence.
La valeur Profond augmente davantage le bruit au-dessus de 9 kHz, mais le rduit galement davantage dans la plage
2-6 kHz.
Pondr La valeur Lger tente de reproduire la manire dont loreille peroit les sons de faible niveau en rduisant
davantage le bruit dans la plage 2-6 kHz et en laugmentant dans la plage 10-14 kHz. A des volumes plus levs, le
souffle peut tre plus significatif. La valeur Lourd rduit uniformment la plage 2-6 KHz la plus sensible, aux dpens
dun bruit suprieur au-dessus de 8 kHz.
Rpartiteur Dtermine la frquence au-dessus de laquelle survient la mise en forme du bruit.
Intensit Dfinissez lamplitude maximale du bruit ajout une frquence.
Mode adaptatif Varie la distribution du bruit sur les frquences.
Utilisation des prconfigurations de conversion de taux dchantillonnage

Si vous devez appliquer le mme type de conversion plusieurs fichiers, lutilisation dune prconfiguration de
conversion de taux dchantillonnage peut vous permettre de gagner du temps.
1 Choisissez Edition > Convertir le type dchantillon.
2 Ajustez les paramtres ncessaires.
3 Cliquez sur le bouton Nouvelle prconfiguration .
Une fois cre, la prconfiguration apparat dans la liste des prconfigurations situe dans la partie suprieure de la
bote de dialogue. Pour supprimer une prconfiguration, slectionnez-la dans la liste, puis cliquez sur le bouton
Supprimer .
Annulation, rtablissement et historique

Annulation ou rtablissement de modifications
chaque dmarrage, Adobe Audition effectue le suivi des modifications que vous apportez. Les modifications ne
sappliquent pas de manire permanente tant que vous navez pas enregistr et ferm un fichier. Vous pouvez donc les
annuler et les rtablir votre guise.
Pour annuler ou rtablir des modifications, effectuez lune des oprations suivantes :
Pour annuler une modification, choisissez Edition > Annuler [nom de la modification]
Pour rtablir une modification, choisissez Edition > Rtablir [nom de la modification].
Pour rpter la dernire commande excute dans lditeur de forme donde, slectionnez Edition > Rpter la
dernire commande. Vous pouvez rpter toutes les commandes, quelques exceptions prs (Supprimer, par
exemple).
Pour rpter la dernire commande sans ouvrir sa bote de dialogue, appuyez sur Ctrl + R (Windows) ou
Commande + R (Mac OS).

Comparaison des tats de lhistorique

Alors que les commandes Annuler et Rtablir vous limitent une suite de changements incrmentiels, le panneau
Historique vous permet de revenir instantanment nimporte quel changement pralable. Utilisez le panneau pour
comparer rapidement les donnes audio traites et dorigine ou liminer une suite de changements qui donnent des
rsultats indsirables.
Remarque : les tats de lhistorique disparaissent lorsque vous fermez le fichier.
Retour aux tats

Pour revenir un tat de lhistorique, cliquez dessus.
Pour se dplacer graduellement dun tat lautre, appuyez sur les flches Haut et Bas sur le clavier.
Suppression dtats
Lorsque vous utilisez des fichiers audio volumineux, supprimez les tats de lhistorique inutiles afin de librer de
lespace disque et damliorer les performances.
Pour supprimer tous les tats, choisissez Effacer lhistorique dans le menu du panneau .
Pour supprimer un tat spcifique, slectionnez-le, puis cliquez sur licne de corbeille .
Remarque : la suppression dtats de lhistorique entrane galement la suppression des commandes Annuler
correspondantes.

60
Chapitre 6 : Application deffets
Commandes partages des effets

Prsentation du rack deffets
Le rack deffets vous permet dinsrer, de modifier et de rorganiser jusqu 16 effets, doptimiser les niveaux de mixage
et denregistrer vos prconfigurations favorites. La plupart des commandes du rack sont accessibles dans les diteurs
de forme donde et de multipiste.
Commandes partages par les diteurs de forme donde et de multipiste

A. Commandes prconfigure du rack B. Emplacements deffets C. Commandes de niveau D. Bouton marche-arrt
Voir aussi
Application de groupes deffets dans lditeur de forme donde la page 63
Application deffets aux clips ou aux pistes la page 64
Commandes exclusives lditeur de forme donde

Dans lditeur de forme donde, le menu Processus du rack deffets permet de modifier une slection ou le fichier
entier, tandis quun bouton Appliquer applique dfinitivement les effets.
A B
Commandes exclusives lditeur de forme donde
A. Le bouton Appliquer applique dfinitivement les effets. B. Le menu Processus permet de modifier la slection ou le fichier entier.
Commandes exclusives lditeur de multipiste

Le rack d'effets fournit des boutons pr-rendu d'effets de piste et pr-quilibreur/post-quilibreur des effets qui
permettent d'optimiser et de router les effets. Chaque clip et chaque piste possde son propre rack deffets, qui est
enregistr en mme temps que la session.
Remarque : Les bus et la piste principale n'ont pas d'option de pr-rendu car les effets du traitement de l'ensemble des
pistes source rduiraient les performances.

Application deffets
A B
Commandes exclusives lditeur de multipiste
A. Pr-quilibreur/post-quilibreur des effets B. Pr-rendu
Dfinition des niveaux dentre, de sortie et de mixage dans les racks

Pour optimiser le volume, rglez les niveaux dentre et de sortie afin que les rgles atteignent un niveau de crte
sans crtage.
Pour modifier le pourcentage de donnes audio traites, faites glisser le curseur de mixage. La valeur 100 % (son
avec effets) correspond des donnes audio entirement traites ; la valeur 0 % (son pur) correspond des donnes
audio originales (non traites).
Insertion, contournement, rorganisation et suppression deffets dans les racks

Dans le rack deffets, vous grez les groupes deffets laide demplacements deffets individuels.
Dans lditeur de multipiste, la zone des effets du panneau Editeur ou du mlangeur permet daccder rapidement aux
emplacements dans le rack deffets.
A B
Rorganisation et insertion deffets dans les racks :
A. Rorganisation par glissement B. Insertion laide de la liste de lemplacement
Pour insrer un effet, slectionnez-le dans la liste droulante dun emplacement. Paramtrez ensuite leffet selon vos
besoins.
Pour raccder ultrieurement aux paramtres deffet, double-cliquez sur le nom de leffet dans le rack.
Pour ignorer un effet, cliquez sur le bouton Marche/Arrt correspondant.

Pour ignorer tous les effets, cliquez sur le bouton Marche/Arrt principal situ dans le coin infrieur gauche dun
rack ou sur le bouton Marche/Arrt des effets situ dans le panneau Editeur ou dans le mlangeur.
Pour ignorer un groupe particulier deffets, slectionnez Activer/dsactiver les effets slectionns dans le menu du
panneau .
Ignorez les effets pour effectuer une comparaison rapide entre les donnes audio traites et non traites.
Pour supprimer un effet, slectionnez Supprimer leffet dans le menu contextuel dun emplacement, ou
slectionnez lemplacement, puis appuyez sur Supprimer.
Pour supprimer tous les effets, slectionnez Supprimer tous les effets dans le menu du panneau .

Application deffets
Pour rorganiser des effets, dplacez-les vers dautres emplacements.

La rorganisation deffets entrane des rsultats sonores diffrents. (Par exemple, vous pouvez placer leffet
Rverbration avant leffet Modulateur de phase ou inversement.)
Utilisation des prconfigurations deffets

De nombreux effets sont assortis de prconfigurations qui permettent denregistrer et de rcuprer vos paramtres
prfrentiels. Outre les prconfigurations spcifiques aux effets, le rack deffets intgre des prconfigurations qui
contiennent des groupes deffets et de paramtres.
Pour appliquer une prconfiguration, choisissez-la dans le menu Prconfigurations.
Pour enregistrer un paramtrage actif en tant que prconfiguration, cliquez sur le bouton Nouvelle
prconfiguration .
Pour supprimer une prconfiguration, slectionnez-la, puis cliquez sur le bouton Supprimer .
Pour modifier une prconfiguration, appliquez-la, modifiez les paramtres de votre choix, puis enregistrez une
nouvelle prconfiguration portant le mme nom.
Voir aussi
Favoris la page 149
Commande des paramtres deffets dans des graphiques

Dans Adobe Audition, la plupart des effets sont associs des graphiques permettant de modifier les paramtres. Vous
pouvez ajouter ou dplacer des points de contrle sur un graphique pour personnaliser les paramtres deffets avec
prcision.
Les points de contrle dun graphique sont associs aux paramtres numriques correspondants. Si vous modifiez ou
dsactivez un paramtre numrique, le point de contrle graphique associ sadapte en consquence.
Le dplacement dun point de contrle modifie les paramtres correspondants et inversement.
Pour dplacer un point sur un graphique, faites-le glisser vers un nouvel emplacement.
Remarque : les techniques ci-aprs ne sappliquent pas aux graphiques des effets DeHummer, Mastrisation,
Rverbration avance, Egaliseur paramtrique et Egaliseur de pistes.
Pour ajouter un point de contrle sur un graphique, cliquez dans la grille lendroit o placer le point.

Application deffets
Pour entrer des valeurs numriques pour un point de contrle, cliquez dessus avec le bouton droit, puis
slectionnez Modifier le point.
Pour supprimer un point dun graphique, faites-le glisser hors du graphique.
Pour rtablir ltat par dfaut dun graphique, cliquez sur le bouton Rinitialiser .
A propos des courbes splines des graphiques

Par dfaut, les graphiques affichent des lignes droites entre les points de contrle. Toutefois, pour certains graphiques,
loption Courbes splines permet de crer une courbe entre des points de contrle afin dobtenir des transitions plus
douces.
Lorsque vous utilisez une courbe spline, celle-ci ne croise pas directement les points de contrle, mais sa forme est
fonction de ces points. Pour rapprocher le curseur dun point de contrle, cliquez prs de ce dernier afin de crer un
groupe de points de contrle.
Comparaison dun graphique lignes droites et dun graphique courbes splines
Application deffets dans lditeur de forme donde

Lors de la prvisualisation des effets, vous pouvez ajuster les slections et lindicateur dinstant prsent dans le
panneau Editeur ( lexception des effets Normaliser et Expansion et compression).
Application de groupes deffets dans lditeur de forme donde

Grce au rack deffets de lditeur de forme donde, vous pouvez appliquer des groupes deffets (ce rack nintgre pas
deffets de traitement, telle la rduction du bruit, qui doivent tre appliqus de manire individuelle).
1 Slectionnez Fentre > Rack deffets.
2 Dans la liste numrote, slectionnez des effets pour un maximum de 16 emplacements (voir la section Insertion,
contournement, rorganisation et suppression deffets dans les racks la page 61).
3 Lancez la lecture pour prvisualiser les modifications, puis modifiez, mlangez et rorganisez les effets votre guise.
Pour comparer les donnes audio traites celles dorigine, activez et dsactivez le bouton Marche/Arrt principal
situ dans le coin infrieur gauche du rack ou le bouton Marche/Arrt de chaque effet.
4 Pour appliquer les modifications aux donnes audio, cliquez sur Appliquer.

Application deffets
Pour enregistrer des paramtres, enregistrez une prconfiguration de rack. (Voir la section Utilisation des
prconfigurations deffets la page 62).
Voir aussi
Prsentation du rack deffets la page 60
Application deffets individuels dans lditeur de forme donde

1 Slectionnez un effet dans un sous-menu du menu Effets.
2 Cliquez sur le bouton Prvisualiser , puis modifiez les paramtres votre convenance.
Lors de la modification des paramtres, observez le panneau Niveaux afin doptimiser lamplitude.
3 Pour comparer les donnes audio dorigine celles traites, slectionnez et dslectionnez le bouton
Marche/arrt .
4 Pour appliquer les modifications aux donnes audio, cliquez sur Appliquer.
Voir aussi
Utilisation des prconfigurations deffets la page 62
Commande des paramtres deffets dans des graphiques la page 62
A propos des effets de processus

Vous pouvez identifier les effets de processus daprs le mot processus qui saffiche dans les commandes de menu. Ces
effets gourmands en ressources sont uniquement accessibles hors connexion, dans lditeur de forme donde.
Contrairement aux effets en temps rel, les effets de processus peuvent uniquement tre appliqus individuellement.
Ils ne sont donc pas accessibles dans le rack deffets.
Application deffets dans lditeur de multipiste

Application deffets aux clips ou aux pistes
Dans lditeur de multipiste, vous pouvez appliquer jusqu 16 effets chaque clip, piste et bus, puis les ajuster lors de
la lecture dun mixage (si une piste contient plusieurs clips que vous souhaitez traiter individuellement, appliquez des
effets de clip).
Vous pouvez insrer, reclasser et supprimer des effets dans lditeur, le mlangeur ou le rack deffets. Toutefois, dans
le rack deffets uniquement, il est possible denregistrer des paramtres favoris en tant que prconfigurations
applicables plusieurs pistes.
Dans lditeur de multipiste, les effets ne sont pas destructeurs, cest--dire quils peuvent tre modifis tout moment.
Pour radapter une session pour plusieurs projets, par exemple, il vous suffit de la rouvrir et de modifier les effets afin
dobtenir de nouvelles textures sonores.

Application deffets
Affichage des emplacements deffets dans le panneau Editeur

Slectionnez un clip, puis cliquez sur Effets du clip en haut du rack deffets.
Slectionnez une piste, puis cliquez sur Effets de piste en haut du rack deffets.
Affichez la section des effets spciaux de lditeur ou du mlangeur. (cliquez sur le bouton en haut gauche du
panneau Editeur).
2 Slectionnez des effets dans la liste (jusqu 16 emplacements) (voir la section Insertion, contournement,
rorganisation et suppression deffets dans les racks la page 61).
3 Appuyez sur la barre despace pour lire la session, puis modifiez, rorganisez ou supprimez des effets votre
convenance.
Pour modifier les paramtres des effets au fil du temps, utilisez des enveloppes (voir la section Automatisation des
mixages avec des enveloppes la page 130).
Voir aussi
Prsentation du rack deffets la page 60
Pr-rendu des effets de piste pour amliorer les performances

Dans lditeur de multipiste, effectuez un pr-rendu des effets de piste afin dallger lutilisation du processeur et
damliorer ainsi les performances pour les mixages complexes ou les enregistrements faible latence (voir Latence
la page 158). Vous pouvez continuer modifier normalement les paramtres de piste. Le pr-rendu traite les donnes
audio lors dune pause de lecture ou de montage.
Dans le panneau Editeur, le rack deffets ou le mlangeur, cliquez sur le bouton Piste de prrendu .

Application deffets
Insertion deffets avant ou aprs les missions et lgalisation

Sur chaque piste, vous pouvez insrer des effets pr-quilibreur ou post-quilibreur. Les effets pr-quilibreur traitent
les donnes audio avant les missions et lgalisation, tandis que les effets post-quilibreur les traitent aprs les
missions et lgalisation. Le paramtre de pr-quilibreur par dfaut convient pour la plupart des mixages. Le
paramtre de post-quilibreur offre toutefois plus de flexibilit dans le cadre de lacheminement du signal pour des
mixages plus complexes.
Dans la section des effets du panneau Editeur ou du mlangeur, cliquez sur le bouton Pr-quilibreur/Post-
quilibreur pour insrer des effets avant les missions et lgalisation ou aprs .
Si vous modifiez des paramtres deffets dans le rack deffets, cliquez sur le bouton Pr-quilibreur/Post-quilibreur
dans le coin infrieur gauche.
A B C D
Effet pr-quilibreur et post-quilibreur et acheminement dmission pour chaque piste :

A. Entre B. galisation C. Volume D. Silence E. mission F. Rack deffets
Voir aussi
Acheminement de donnes audio vers des bus, des missions et la piste principale la page 119
Paramtrage dune mission la page 121
Ajout de modules externes tiers

Les modules externes tiers vous permettent dtendre les effets dj performants proposs par Adobe Audition.
Lapplication prend en charge les modules externes VST sur les deux plates-formes, ainsi que les modules externes
Audio Units sur Mac OS.
Lapplication deffets dun module externe est identique celle deffets intgrs. Pour des informations sur les
fonctionnalits de modules externes, reportez-vous la documentation fournie par le fabricant concern.
Activation des modules externes VST et Audio Units

Pour accder dans Adobe Audition aux modules externes tiers, vous devez tout dabord les activer. Tous les modules
externes tiers sont dsactivs par dfaut. Pour optimiser les performances, activez uniquement les modules externes
que vous comptez utiliser dans Adobe Audition.

Application deffets
Remarque : si les effets sont utiliss dans une session multipiste, fermez celle-ci.
1 Slectionnez Effets > Gestionnaire de modules externes audio.
2 Dans la section Dossiers des modules externes VST, cliquez sur Ajouter afin de slectionner les dossiers dans
lesquels rechercher des modules externes. Cliquez sur Par dfaut afin de dfinir le dossier VST standard de votre
systme dexploitation.
3 Dans la section Modules externes disponibles, cliquez sur Rechercher des modules externes.
Si vous avez rcemment mis jour un module externe, slectionnez Ranalyser les modules externes existants.
4 Slectionnez les modules externes auxquels vous souhaitez accder dans Adobe Audition, puis cliquez sur OK.
Remarque : si un effet tiers nest pas compatible, Adobe Audition lajoute dans la liste des effets non pris en charge.
Voir aussi
Application deffets dans lditeur de forme donde la page 63
Application deffets dans lditeur de multipiste la page 64
Automatisation des paramtres de piste la page 131

68
Chapitre 7 : Rfrence aux effets
Effets damplitude et de compression

Effet Amplification
Leffet Amplitude et compression > Amplification permet de renforcer ou dattnuer un signal audio. Puisque leffet
agit en temps rel, vous pouvez le combiner dautres effets du rack deffets.
Curseurs de gain Amplifient ou attnuent les canaux audio individuels.
Curseurs de lien Dplace les curseurs de canaux conjointement.
Voir aussi
Effet Mlangeur de canaux

Leffet Amplitude et compression > Mlangeur de canaux modifie lquilibre des canaux stro ou surround, ce qui
vous permet de modifier la position apparente des sons et de corriger les niveaux discordants ou les problmes de
phasage.
Liste de canaux Permet de slectionner le canal de sortie.
Curseurs du canal dentre Dterminent le pourcentage des canaux actifs mlanger dans le canal de sortie. Pour un
fichier stro, par exemple, une valeur G de 50 et une valeur R de 50 gnrent un canal de sortie qui contient autant de
donnes audio des canaux de gauche et de droite actifs.
Inverser Inverse une phase de canal (pour connatre la dfinition de ce concept audio cl, voir le terme Phase la
page 160). Linversion de tous les canaux nentrane aucune diffrence sonore perceptible. Linversion dun seul canal
peut toutefois grandement modifier le son.
Voir aussi
Mixage de donnes audio lors du collage la page 45
Effet Desseur
Leffet Amplitude et compression > Desseur supprime les sifflements (sons S audibles dans les discours et les
chansons qui risquent de distordre les hautes frquences).

Rfrence aux effets
Le graphique rvle les frquences traites. Cliquez sur le bouton Prvisualiser pour savoir combien de contenu
audio existe dans la plage traite.
Mode Slectionnez Bande large pour compresser uniformment toutes les frquences ou Multibande pour
compresser uniquement la plage de sifflements. Le rglage Multibande est adapt la plupart des contenus audio, mais
il augmente lgrement le temps de traitement.
Seuil Dfinit lamplitude au-dessus de laquelle survient la compression.
Centrer frquence Dfinit la frquence laquelle les sifflements sont le plus intense. Pour vrifier, rglez ce paramtre
pendant la lecture audio.
Bande passante Dtermine la plage de frquences qui dclenche le compresseur.
Pour rgler visuellement la frquence centrale et la bande passante, faites glisser les bords de la slection dans le
graphique.
Sifflements en sortie uniquement Vous permet dentendre les sifflements dtects. Commencez la lecture, puis ajustez
les paramtres ci-dessus.
Rduction de gain Affiche le niveau de compression des frquences traites.
Voir aussi
Effet Traitement de la dynamique

Leffet Amplitude et compression > Traitement de la dynamique peut faire office de compresseur, de limiteur ou
dextenseur. En tant que compresseur et que limiteur, cet effet rduit la plage dynamique, ce qui gnre des niveaux de
volume cohrents. En tant quextenseur, il augmente la plage dynamique en diminuant le niveau des signaux faibles.
(Avec des paramtres dexpanseur extrmes, vous pouvez crer une porte de bruit qui limine totalement le bruit au-
dessous dun seuil damplitude dfini.)
Leffet Traitement de la dynamique peut produire des modifications subtiles que vous ne remarquez quaprs des
coutes rptes. Lorsque vous appliquez cet effet dans la lditeur de forme donde, utilisez une copie du fichier
original de manire pouvoir rtablir le son de base, si ncessaire.
Utilisez la prconfiguration Limiteur de diffusion afin de simuler le son trait dune station de radio contemporaine.
Voir aussi
Onglet Dynamique
Graphe Reprsente le niveau dentre sur la rgle horizontale (axe des x) et le niveau de sortie sur la rgle verticale (axe
des y). Le graphe par dfaut, qui prsente une ligne droite allant du coin infrieur gauche au coin suprieur droit,
dpeint un signal rest intact ; chaque valeur dentre possde le mme niveau de sortie. Lajustement du graphe
modifie la relation entre les niveaux dentre et de sortie, altrant ainsi la plage dynamique.

Rfrence aux effets
Si, par exemple, un lment sonore souhaitable se produit environ -20 dB, vous pouvez amplifier le signal dentre
ce niveau, tout en laissant tous les autres lments inchangs. Vous pouvez galement tracer une ligne inverse (du coin
suprieur gauche au coin infrieur droit) qui va drastiquement amplifier les sons silencieux et supprimer les sons
intenses.
Ajouter un point Ajoute dans le graphe un point de contrle laide des niveaux dentre et de sortie numriques
que vous prcisez. Cette mthode est plus prcise que de cliquer sur le graphe pour y ajouter des points.
Pour ajuster numriquement un point de contrle existant, cliquez dessus avec le bouton droit, puis slectionnez
Modifier le point.
Supprimer le point Supprime le point slectionn du graphe.
Inverser Bascule le graphe, en convertissant la compression en expansion et rciproquement.
Remarque : vous pouvez inverser un graphe uniquement sil possde des points dans les deux coins par dfaut (-100, -100
et 0, 0) et que son niveau de sortie augmente de gauche droite (cest--dire que chaque point de contrle doit tre
suprieur celui se trouvant sa gauche).
Rinitialiser Rinitialise le graphe son tat par dfaut.
Courbes splines Cre des transitions plus lisses et courbes entre les points de contrle, plutt que des transitions
linaires plus abruptes (voir la section A propos des courbes splines des graphiques la page 63).
Ajustement du gain Amplifie le signal trait.
Onglet Paramtres
Gnral Fournit les paramtres gnraux.
Temps danticipation Corrige les pics transitoires susceptibles de survenir au dbut des signaux extrmement forts
qui stendent au-del des paramtres Temps dattaque du compresseur. En tendant le temps danticipation, la
compression attaque avant que laudio ne devienne fort, ce qui garantit que lamplitude nexcde jamais un certain
niveau. Inversement, la rduction du temps danticipation permet damliorer limpact de la musique percussion telle
que les battements de tambour.
Porte de bruit Rend compltement silencieux les signaux tendus au-dessous dun rapport de 50 contre 1.
Dtecteur de niveau Dtermine lamplitude dentre dorigine.
Gain dentre Applique un gain au signal avant quil ne pntre dans le dtecteur de niveau.
Temps dattaque Dtermine le dlai en millisecondes requis par le signal dentre pour enregistrer un niveau
damplitude modifi. Si, par exemple, laudio chute soudainement de 30 dB, le temps dattaque prcis scoule avant
que lentre nenregistre une modification de lamplitude. Ceci permet dviter les lectures damplitude errones dues
des modifications temporaires.
Temps de relchement Dtermine le dlai en millisecondes pendant lequel le niveau damplitude actuel est
conserv avant quune autre modification damplitude ne soit enregistre.
Utilisez les paramtres dattaque et de relchement rapides pour les donnes audio ayant des transitions rapides, et
des paramtres plus lents pour des donnes audio avec moins de percussions.
Mode Crte Dtermine les niveaux en fonction des pics damplitude. Ce mode est lgrement plus difficile utiliser
que le RMS, car les pics ne sont pas prcisment reproduits dans le graphe Dynamique. Il savre toutefois utile lorsque
vous souhaitez attnuer certains pics transitoires forts des donnes audio.
Mode RMS Dtermine les niveaux en fonction de la moyenne quadratique, qui permet dtablir une moyenne plus
proche de la faon dont les individus peroivent le volume. Ce mode reproduit prcisment les amplitudes du graphe

Rfrence aux effets
Dynamique. Par exemple, un limitateur (ligne plane horizontale) -10 dB reflte une amplitude moyenne quadratique
(RMS) de -10 dB.
Processeur de gain Amplifie ou attnue le signal en fonction de lamplitude dtecte.
Gain de sortie Applique le gain au signal de sortie une fois le traitement de la dynamique termin.
Temps dattaque Dtermine le dlai en millisecondes requis pour que le signal de sortie atteigne le niveau spcifi.
Si, par exemple, laudio chute soudainement de 30 dB, le temps dattaque prcis scoule avant que le niveau de sortie
ne change.
Temps de relchement Dtermine le dlai en millisecondes requis pour conserver le niveau de sortie actuel.
Remarque : si la somme des temps dattaque et de relchement est trop courte (moins de 30 millisecondes environ), des
artefacts peuvent tre audibles. Pour connatre les temps dattaque et de relchement appropris en fonction du type de
contenu audio, slectionnez les diverses options du menu Prconfigurations.
Lier canaux Traite de manire quivalente tous les canaux, en prservant lquilibre stro ou surround. Par
exemple, un battement de tambour compress sur le canal de gauche entrane une rduction quivalente du niveau du
canal de droite.
Limitation des bandes Restreint le traitement de la dynamique une plage de frquences spcifique.
Frquence de coupure basse Indique la frquence la plus basse quaffecte le traitement dynamique.
Frquence de coupure leve Indique la frquence la plus haute quaffecte le traitement dynamique.
Effet Limitateur fixe

Leffet Amplitude et compression > Limitateur fixe attnue considrablement les donnes audio qui dpassent un seuil
dfini. En gnral, la limitation sapplique avec une amplification dentre, une technique qui augmente le volume
gnral tout en vitant les distorsions.
Amplitude maximale Dfinit lamplitude maximum autorise pour les chantillons.
Pour viter un crtage lors de lutilisation de donnes audio de 16 bits, dfinissez cette valeur sur -0,3 dB au
maximum. Si vous dfinissez une valeur encore plus faible ( -3 dB), vous disposez dun peu plus de libert pour les
modifications ultrieures.
Amplification en entre Pr-amplifie le son avant la limitation, ce qui vous permet de rendre une slection plus forte
sans crtage. Plus vous augmentez ce niveau, plus la compression augmente. Essayez des paramtres extrmes afin
dobtenir le son intense et fort impact audible dans la musique pop contemporaine.
Temps danticipation Dfinit le dlai (en millisecondes) gnralement requis pour attnuer le son avant que la crte la
plus forte soit atteinte.
Remarque : veillez ce que cette valeur ne soit pas infrieure 5 millisecondes. Si cette valeur est trop faible, des effets de
distorsion audibles peuvent se produire.
Temps de relchement Dfinit le dlai (en millisecondes) requis pour que lattnuation remonte 12 dB (ou,
globalement, le temps ncessaire pour que le son retrouve un volume normal aprs avoir rencontr une crte
extrmement forte). En rgle gnrale, un paramtre denviron 100 (valeur par dfaut) fournit de bons rsultats et
prserve les frquences trs basses.
Remarque : si cette valeur est trop leve, le son peut rester trs faible et ne pas revenir des niveaux normaux avant un
certain temps.
Lier canaux Lie lintensit sonore de tous les canaux, en prservant lquilibre stro ou surround.

Rfrence aux effets
Voir aussi
Effet Compresseur multibande

Leffet Amplitude et compression > Compresseur multibande permet de compresser quatre bandes de frquences
diffrentes de manire indpendante. En rgle gnrale, chaque bande est constitue de contenu dynamique unique.
Par consquent, la compression multibande savre un outil particulirement performant dans le cadre de la
mastrisation audio.
Grce aux commandes de leffet Compresseur multibande, vous pouvez dfinir des frquences de rpartition et
appliquer des paramtres de compression spcifiques de la bande. Cliquez sur les boutons Solo pour prvisualiser des
bandes isoles ou sur les boutons Ignorer pour ignorer des bandes sans leur appliquer de traitement. Aprs avoir rgl
des bandes de manire individuelle, ajustez-les de manire globale laide des commandes de lien de bande, puis
optimisez le volume global laide du curseur Gain de sortie et des paramtres du limiteur.
Pour modifier les paramtres de compression au fil du temps, utilisez des pistes dautomatisation dans lditeur de
multipiste. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 131.)
A B C D
Ajustement dune frquence de rpartition dans leffet Compresseur multibande

A. Bandes de frquences B. Marqueurs de rpartiteur C. Bande ignore (aucun traitement appliqu) D. chelle damplitude E. chelle de
frquence
Rpartiteur Dfinit les frquences de rpartition, qui dterminent la largeur de chaque bande. Spcifiez des
frquences basses, moyennes et hautes ou faites glisser les marqueurs du rpartiteur au-dessus du graphique.

Rfrence aux effets
A B
D E
Commandes spcifiques dune bande dans leffet Compresseur multibande

A. Solo B. Ignorer C. Curseur de seuil D. Rgles du niveau dentre E. Rgles de rduction du gain
Boutons Solo Permettent dcouter des bandes de frquences spcifiques. Activez un seul bouton Solo la fois pour
couter une bande isole ou activez plusieurs boutons pour couter plusieurs bandes simultanment.
Boutons Ignorer Permettent dignorer des bandes afin de ne leur appliquer aucun traitement.
Cliquez en appuyant sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) sur les boutons Solo ou Ignorer afin
dappliquer rapidement une bande un paramtre unique.
Curseurs de seuil Permet de dfinir le niveau dentre correspondant au dbut de la compression. Les valeurs possibles
sont comprises entre -60 et 0 dB. Le paramtre optimal varie en fonction du contenu audio et du type musical. Pour
comprimer uniquement les crtes extrmes et conserver une plage plus dynamique, indiquez une valeur de seuil
infrieure denviron 5 dB au niveau dentre de crte. Pour comprimer fortement les donnes audio et diminuer
considrablement la gamme dynamique, utilisez une valeur infrieure denviron 15 dB au niveau dentre de crte.
Rgles du niveau dentre Permet de mesurer lamplitude dentre. Double-cliquez sur les rgles pour rinitialiser les
indicateurs de crtes et de clips.
Rgles de rduction du gain Permet de mesurer la rduction damplitude laide de rgles rouges qui stendent de
haut (rduction minimale) en bas (rduction maximale).
Gain Amplifie ou coupe lamplitude aprs compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -18 et +18 dB, 0
correspondant au gain dunit.
Taux Dfinit un taux de compression allant de 1:1 30:1. Par exemple, la valeur 3,0 gnre une sortie de 1 dB pour
chaque augmentation de 3 dB au-dessus du seuil de compression. Les valeurs sont gnralement comprises entre 2,0
et 5,0. Toutefois, les valeurs leves gnrent un son fortement compress souvent caractristique de la musique pop.
Attaque Dtermine la vitesse dapplication de la compression en cas de dpassement du seuil. Les valeurs possibles
sont comprises entre 0 et 500 millisecondes. La valeur par dfaut (10 millisecondes) convient la plupart des donnes
audio. Les valeurs leves permettent dobtenir de meilleurs rsultats avec un son transitoires rapides, mais elles
paraissent peu naturelles pour les donnes audio moins percutantes.
Relchement Dtermine la vitesse darrt de la compression lorsque les donnes audio deviennent infrieures au seuil.
Les valeurs possibles sont comprises entre 0 et 5000 millisecondes. La valeur par dfaut (100 millisecondes) convient
la plupart des donnes audio. Augmentez la valeur pour un son transitoires rapides et diminuez-la pour les donnes
audio moins percutantes.
Gain de sortie Amplifie ou coupe le niveau de sortie global aprs compression. Les valeurs possibles sont comprises
entre -18 et +18 dB, 0 correspondant au gain dunit. Double-cliquez sur les rgles pour rinitialiser les indicateurs de
crtes et de clips.

Rfrence aux effets
Limiteur Permet dappliquer une limitation aprs le gain de sortie, la fin de la trajectoire du signal, afin doptimiser
les niveaux gnraux. Dterminez des paramtres de seuil, dattaque et de relchement moins agressifs que des
paramtres de bande similaires. Indiquez ensuite un paramtre de marge afin de spcifier le plafond absolu relatif
0 dBFS.
Pour crer des donnes audio extrmement compresses, activez le limiteur, puis testez des paramtres de gain de
sortie trs levs.
Spectre sur entre Affiche le spectre de frquences du signal dentre au lieu du signal de sortie dans le graphique
multibande. Pour visualiser rapidement le taux de compression appliqu chaque bande, activez et dsactivez cette
option.
Limiteur pente de coupure raide Applique une limitation fixe immdiate pour le paramtre de marge actuel.
(Dsactivez cette option pour appliquer une limitation lgre plus lente, qui semble moins compresse, mais risque de
dpasser le paramtre de marge.)
Remarque : le temps dattaque maximal pour la limitation de pente de coupure raide est de 5 ms.
Commandes de lien de bande Permet de modifier les paramtres de compression de manire globale pour toutes les
bandes tout en respectant les diffrences relatives entre les bandes.
Pour lier temporairement les commandes de lien de bande, maintenez enfonces les touches Alt + Maj (Windows) ou
Option + Maj (Mac OS). Pour rinitialiser une commande sur toutes les bandes, maintenez enfonces les touches
Ctrl + Alt + Maj (Windows) ou Commande + Option + Maj (Mac OS), puis cliquez sur la commande.
Voir aussi
Effet Mastrisation la page 106
Effet Normaliser (diteur de forme donde uniquement)

Remarque : cet effet ncessite un traitement hors ligne. Lorsquil est activ, vous ne pouvez pas modifier la forme donde,
ajuster les slections ni dplacer lindicateur dinstant prsent.
Leffet Amplitude et compression > Normaliser permet de dfinir un niveau de crte pour un fichier ou une slection.
Lorsque vous normalisez le son 100 %, vous obtenez lamplitude maximale autorise par le son numrique, savoir
0 dBFS. Si, toutefois, vous envoyez les donnes audio un ingnieur de mastrisation, normalisez le son entre -3 et -
6 dBFS afin de crer une attnuation pour un traitement ultrieur.
Leffet Normaliser amplifie la qualit de lensemble du fichier ou de la slection. Par exemple, si le son original atteint
une crte de 80 % et un creux de 20 %, la normalisation 100 % amplifie la crte 100 % et le creux 40 %.
Pour appliquer la normalisation RMS, slectionnez Effets > Ajuster le volume. Si vous le souhaitez, vous pouvez
appliquer cette commande un fichier unique (voir la section Ajustement du volume dans plusieurs fichiers la
page 149).
Normaliser Dfinit le pourcentage du pic le plus lev par rapport lamplitude maximale possible.
Slectionnez dB pour dfinir la valeur Normaliser en dcibels plutt quen pourcentage.

Rfrence aux effets
Normaliser tous les canaux lidentique Utilise tous les canaux dune forme donde stro ou surround afin de
calculer le niveau damplification. Si cette option nest pas slectionne, lamplification est calcule sparment pour
chaque canal, avec le risque den amplifier lun des deux considrablement plus que les autres.
Ajustement de la correction DC Permet de rgler la position de la forme donde dans laffichage. Certains matriels
denregistrement peuvent appliquer une polarisation (correction DC) de telle faon que la forme donde enregistre
semble se situer au-dessus ou en dessous de la ligne centrale normale dans laffichage des ondes. Pour centrer la forme
donde, dfinissez un pourcentage de zro. Pour dvier lensemble de la forme donde slectionne au-dessus ou en
dessous de la ligne centrale, dfinissez un pourcentage positif ou ngatif.
Voir aussi
A propos des effets de processus la page 64
Application deffets individuels dans lditeur de forme donde la page 64
Effet Compresseur monobande

Leffet Amplitude et compression > Compresseur monobande rduit la plage dynamique, produisant ainsi des niveaux
de volume constants et augmentant lintensit sonore perue. La compression monobande est particulirement
efficace pour les voix hors champ, car elle permet de faire ressortir la voix du narrateur par rapport la bande musicale
et au son darrire-plan.
Ecoutez de la musique de varit moderne pour obtenir des exemples de donnes audio trs compresses. A linverse,
la plupart des enregistrements de jazz sont peu compresss et ceux de musique classique, pas du tout.
Seuil Permet de dfinir le niveau dentre correspondant au dbut de la compression. Le paramtre optimal varie en
fonction du contenu audio et du style. Pour comprimer uniquement les crtes extrmes et conserver une plage plus
dynamique, indiquez une valeur de seuil infrieure denviron 5 dB au niveau dentre de crte. Pour comprimer
fortement les donnes audio et diminuer considrablement la gamme dynamique, utilisez une valeur infrieure
denviron 15 dB au niveau dentre de crte.
Taux Dfinit un taux de compression allant de 1:1 30:1. Par exemple, la valeur 3 gnre une sortie de 1 dB pour
chaque augmentation de 3 dB au-dessus du seuil. Les valeurs sont gnralement comprises entre 2 et 5. Toutefois, les
valeurs leves gnrent un son fortement compress souvent caractristique de la musique pop.
Attaque Dtermine la vitesse de dmarrage de la compression lorsque les donnes audio deviennent suprieures au
seuil. La valeur par dfaut (10 millisecondes) convient la plupart des donnes source. Utilisez des paramtres plus
rapides uniquement pour des donnes audio comportant des transitoires rapides, par exemple des enregistrements de
percussions.
La valeur par dfaut (100 millisecondes) convient la plupart des donnes audio. Augmentez la valeur pour un son
transitoires rapides et diminuez-la pour les donnes audio moins percutantes.
Gain de sortie Amplifie ou coupe lamplitude aprs compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -30 dB et
+30 dB, 0 correspondant au gain dunit.
Voir aussi
Application deffets la page 60
Effet Aplanisseur du volume de discours

Leffet Amplitude et compression > Aplanisseur du volume de discours est un effet de compression qui optimise les
dialogues, en galisant les niveaux et en supprimant le bruit de fond.

Rfrence aux effets
Pour obtenir de meilleurs rsultats, procdez comme suit :

1 Slectionnez la squence audio avec le niveau le plus faible. Dfinissez le Niveau de volume cible et le Degr de
nivellement gauche. Commencez la lecture, puis augmentez graduellement le Degr de nivellement jusqu ce que
le discours devienne plaisamment audible sans augmenter le bruit de fond.
2 Slectionnez la squence audio avec le niveau le plus lev, puis commencez la lecture. Dfinissez le Niveau de
volume cible jusqu ce que le volume corresponde lintensit du passage silencieux que vous venez dajuster.
3 Si ncessaire, rajustez le Degr de nivellement afin dviter une surcompression du son.
Voici quelques dtails supplmentaires sur chaque option :
Niveau de volume cible Dfinit le niveau de sortie souhait par rapport 0 dBFS (pour une dfinition, voir dBFS
la page 156).
Degr de nivellement A un degr faible, amplifie lgrement le discours sans amplifier le niveau de bruit. A un degr
lev, amplifie davantage lintgralit du signal tandis que celui-ci se rapproche du niveau de bruit.
Amplifier les signaux faibles Interprte les passages plus courts faible volume comme le discours amplifier. Pour la
plupart du contenu audio, dslectionnez cette option pour gnrer un son plus lisse.
Avanc Cliquez sur le triangle afin daccder aux options suivantes :
Compression Prserve un niveau fort si le signal trait chute en dessous dun certain seuil par rapport 0 dBFS.
Porte de bruit Elimine le bruit de fond en rduisant considrablement le niveau de sortie lorsque le signal chute
selon un certain dcalage que vous dfinissez.
Voir aussi
Effet Compresseur modlisation de tube

Leffet Amplitude et compression > Compresseur modlisation de tube simule la chaleur des anciens compresseurs
matriels. Utilisez cet effet pour ajouter une distorsion subtile qui donne une coloration plaisante au son.
Curseur de seuil Permet de dfinir le niveau dentre correspondant au dbut de la compression. Les valeurs possibles
sont comprises entre -60 et 0 dB. Le paramtre optimal varie en fonction du contenu audio et du type musical. Pour
comprimer uniquement les crtes extrmes et conserver une plage plus dynamique, indiquez une valeur de seuil
infrieure denviron 5 dB au niveau dentre de crte. Pour comprimer fortement les donnes audio et diminuer
considrablement la gamme dynamique, utilisez une valeur infrieure denviron 15 dB au niveau dentre de crte.
Rgles du niveau dentre A gauche du curseur, ces rgles de niveau mesurent lamplitude dentre. Double-cliquez
sur les rgles pour rinitialiser les indicateurs de crtes et de clips.
Rgles de rduction du gain A droite du curseur, ces rgles de niveau permettent de mesurer la rduction damplitude
laide de barres rouges qui stendent de haut (rduction minimale) en bas (rduction maximale).
Gain Amplifie ou coupe lamplitude aprs compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -18 et +18 dB, 0
correspondant au gain dunit.
Taux Dfinit un taux de compression allant de 1:1 30:1. Par exemple, la valeur 3,0 gnre une sortie de 1 dB pour
chaque augmentation de 3 dB au-dessus du seuil de compression. Les valeurs sont gnralement comprises entre 2,0
et 5,0. Toutefois, les valeurs leves gnrent un son fortement compress souvent caractristique de la musique pop.

Rfrence aux effets
Attaque Dtermine la vitesse dapplication de la compression en cas de dpassement du seuil. Les valeurs possibles
sont comprises entre 0 et 500 millisecondes. La valeur par dfaut (10 millisecondes) convient la plupart des donnes
audio. Les valeurs leves permettent dobtenir de meilleurs rsultats avec un son transitoires rapides, mais elles
paraissent peu naturelles pour les donnes audio moins percutantes.
Les valeurs possibles sont comprises entre 0 et 5000 millisecondes. La valeur par dfaut (100 millisecondes) convient
la plupart des donnes audio. Augmentez la valeur pour un son transitoires rapides et diminuez-la pour les donnes
audio moins percutantes.
Voir aussi
Effet Enveloppe de volume (diteur de forme donde uniquement)

Leffet Amplitude et compression > Enveloppe de volume vous permet de modifier le volume au cours du temps
laide damplifications et dattnuations. Dans le panneau Editeur, il suffit de faire glisser la ligne jaune. Le haut du
panneau reprsente une amplification de 100 % (normale) et le bas, une attnuation de 100 % (silence).
Bien que leffet Enveloppe de volume ne soit pas disponible dans lditeur de multipiste, vous pouvez utiliser des pistes
dautomatisation pour accomplir la mme tche (voir la section Automatisation des paramtres de piste la
page 131).
Action de faire glisser un point dancrage dans le panneau Editeur
Ligne denveloppe jaune dans le panneau Editeur Faites glisser pour ajuster le pourcentage damplitude et cliquez
pour ajouter des images cls pour des amplifications et des attnuations supplmentaires. Pour slectionner,
repositionner ou supprimer rapidement plusieurs images cls, consultez la section Rglage de lautomatisation avec
les images cls la page 133.
Courbes splines Applique des transitions plus lisses et courbes entre chaque image cl, plutt que des transitions
linaires (voir la section A propos des courbes splines des graphiques la page 63).

Rfrence aux effets
Voir aussi
Effets de dlai et dcho

Les dlais sont des copies spares dun signal dorigine qui rapparaissent quelques millisecondes les unes aprs les
autres. Un cho est un son qui est suffisamment retard dans le temps pour que vous lentendiez comme une copie
distincte du son original. Les dlais et les chos constituent un excellent moyen pour amliorer lambiance dune piste,
alors que la rverbration et le chur sont susceptibles de brouiller le mlange.
Pour accder des options courantes partir de dlais matriels, utilisez leffet cho dAdobe Audition.
Voir aussi
Effets de rverbration la page 98
Effet Dlai analogique

Leffet Dlai et cho > Dlai analogique simule la chaleur du son des anciennes units de dlai matriels. Des options
uniques appliquent une distorsion caractristique et rglent ltendue stro. Spcifiez des temps de dlais de
35 millisecondes au minimum afin de crer des chos discrets, et des temps plus courts pour produire des effets plus
subtils.
Mode Spcifie le type dmulation matrielle, dterminant les caractristiques dgalisation et de distorsion. Bande et
Tube refltent le caractre sonore des anciennes units de retard, tandis quAnalogique reflte les lignes de retard
lectronique ultrieures.
Sortie originale Dtermine le niveau des donnes audio dorigine, non traites.
Sortie rsultat Dtermine le niveau des donnes audio dorigine retardes, traites.
Dlai Spcifie la longueur du retard en millisecondes.
Raction Cre des chos rpts en renvoyant les donnes audio retardes par la ligne de dlai. Par exemple, un rglage
de 20 % envoie des donnes audio retardes un cinquime de son volume dorigine, crant des chos attnuation
progressive. Un rglage de 200 % envoie des donnes audio retardes au double de son volume dorigine, crant des
chos dont lintensit crot rapidement.
Remarque : lorsque vous exprimentez avec des paramtres de feedback levs, diminuez le volume de votre systme.
Trash Augmente la distorsion et amplifie les basses frquences, ajoutant de la chaleur.
Diffusion Dtermine la largeur stro du signal retard.

Rfrence aux effets
Voir aussi
Effet Dlai
Leffet Dlai et cho > Dlai permet de crer des chos simples, ainsi que toute une srie dautres effets. Les dlais de
35 millisecondes ou plus gnrent des chos discrets, tandis que ceux durant de 15 34 millisecondes produisent un
effet imitant le Chur ou lArrondisseur. (Le rsultat nest pas aussi probant que si vous appliquez directement un effet
Chur ou Arrondisseur dans Adobe Audition puisque les paramtres du dlai ne changent pas au cours du temps.)
Si vous rduisez le dlai entre 1 et 14 millisecondes, vous pouvez localiser dans lespace un son mono afin que le son
semble provenir de la gauche ou de la droite, mme si les niveaux de volume rels gauche et droit sont identiques.
Temps de dlai Rgle le dlai des deux canaux gauche et droit entre 500 millisecondes et +500 millisecondes. En
saisissant un nombre ngatif, vous pouvez dplacer un canal en avant dans le temps au lieu de le retarder. Par exemple,
si vous saisissez 200 millisecondes pour le canal gauche, la partie concerne par ce dlai dans la forme donde est
entendue avant la partie originale.
Mixer Dtermine le rapport entre le signal trait (avec effets) et le signal dorigine (pur) mixer dans la sortie finale.
Choisissez la valeur 50 pour mixer les deux quitablement.
Inverser Inverse la phase du signal retard, en crant des effets dannulation de phase semblables aux filtres de veinage.
Voir aussi
Effet Echo
Leffet Dlai et cho > Echo permet dajouter au son une srie dchos rpts qui sattnuent. (Pour insrer un seul
cho, utilisez plutt leffet Dlai.) En variant le pourcentage du dlai, vous pouvez crer des effets imitant lcho
renvoy par une montagne telle que le Grand Canyon ou des sons mtalliques donnant limpression de provenir de
tuyaux de canalisations. En galisant les dlais, vous pouvez transformer le son caractristique dune pice pour passer
dun effet rflchissant (crant des chos aux sonorits limpides) un effet presque entirement absorbant (gnrant
des chos sombres).
Remarque : veillez ce que la longueur du fichier audio soit suffisante pour que lcho puisse se terminer. Si lcho est
coup de faon abrupte avant quil ait eu le temps de sattnuer compltement, annulez leffet , ajoutez plusieurs secondes
de silence en slectionnant loption Gnrer > Silence, puis appliquez nouveau leffet Echo.
Temps de dlai Indique le nombre de millisecondes, de temps ou dchantillons sparant chaque cho. Par exemple,
la valeur 100 millisecondes se traduit par un dlai dun dixime de seconde entre les chos successifs.
R-injection Dtermine le taux de dgradation de lcho. Chaque cho successif sestompe un peu plus vite que le
prcdent, dun certain pourcentage. Si vous dfinissez lattnuation 0 %, il ny a pas dcho du tout ; si vous lui
attribuez la valeur 100 %, lcho ne sestompe jamais.

Rfrence aux effets
Niveau dcho Dfinit le pourcentage du signal en cho (avec effets) quil convient de mlanger avec le signal dorigine
(pur) dans la sortie finale.
Vous pouvez crer dtonnants effets dcho en stro en paramtrant des valeurs gauche et droite diffrentes pour les
commandes Temps de dlai, R-injection et Niveau dcho.
Verrouiller gauche & droite Lie les curseurs de lattnuation, du dlai et du volume initial de lcho, tout en conservant
les mmes paramtres pour chaque canal.
Rebond cho Fait rebondir les chos davant en arrire entre les canaux gauche et droit. Si vous voulez crer un seul
cho rebondissant davant en arrire, choisissez un volume initial de lcho de 100 % pour un canal et de 0 % pour
lautre. Sinon, les paramtres de chaque canal vont rebondir vers lautre, ce qui aura pour consquence de crer deux
sries dchos sur chaque canal.
galisation des chos successifs Transmet chaque cho successif dans un galiseur huit bandes, ce qui vous permet
de simuler labsorption sonore naturelle dune pice. Si vous dfinissez cette option 0, la bande de frquences reste
inchange ; si vous la dfinissez 15, la frquence diminue de 15 dB. Et comme 15 dB correspond la diffrence de
chaque cho successif, certaines frquences disparaissent plus rapidement que dautres.
Units du temps de dlai Indique lunit (millisecondes, temps ou chantillons) utilise pour le paramtre Temps de
dlai.
Voir aussi
Effets de diagnostic (diteur de forme donde

uniquement)
Vous pouvez accder aux diagnostics par lintermdiaire du menu Effets ou directement dans le panneau Diagnostics
(Fentre > Diagnostics). Grce ces outils, vous pouvez rapidement supprimer des bruits de clic, des distorsions ou
des silences de laudio, tout en ajoutant des marqueurs l o il existe des silences.
Pour mieux contrler la restauration audio, utilisez les diagnostics conjointement avec les outils Affichage spectral et
les effets Rduction du bruit. Voir la section Techniques de restauration de donnes audio la page 90.
Voir aussi
Diagnostic et rparation, suppression ou marquage de laudio

Contrairement aux effets conventionnels de rduction du bruit, qui traitent toutes les donnes audio slectionnes, les
diagnostics recherchent les zones problme ou silencieuses et vous laissent choisir lesquelles corriger.
1 Slectionnez une option dans le menu Effet du panneau Diagnostics.

Rfrence aux effets
2 Cliquez sur Analyser.

3 Dans la partie infrieure du panneau, effectuez lune des oprations suivantes :
Slectionnez dans la liste un ou plusieurs lments dtects, puis cliquez sur Rparer, Supprimer ou Reprer (les
options disponibles dpendent de leffet de diagnostic choisi).
Pour marquer les clics ou crtages dtects, cliquez avec le bouton droit sur les lments slectionns dans la
liste, puis choisissez Crer des marques dans le menu contextuel (voir la section Utilisation des marqueurs
la page 47).
Cliquez sur Tout rparer, Tout supprimer ou Tout marquer pour corriger tous les lments dtects.
Cliquez sur la loupe pour effectuer un zoom avant sur un problme slectionn dans le panneau Editeur.
Recliquez sur licne pour effectuer un zoom arrire.
Cliquez sur Effacer les rparations, Effacer les lments supprims ou Effacer les lments marqus pour
supprimer de la liste les lments dj corrigs.
Options DeClicker
Leffet Diagnostics > DeClicker dtecte et supprime les bruits de clic et de pop des microphones sans fil, des disques
vinyles et dautres sources.
Les options DeClicker associent ces bruits pour la Suppression automatique des bruits de clic, que vous pouvez
combiner avec dautres effets du rack deffets et appliquer dans lditeur de multipiste (voir la section Effet
Suppression automatique des bruits de clic la page 94). En outre, cet effet applique automatiquement plusieurs
passes danalyse et de rparation. Pour obtenir le mme niveau de rduction des bruits de clic avec le DeClicker, vous
devez lappliquer manuellement plusieurs reprises. Toutefois, leffet DeClicker vous permet dvaluer les clics
dtects et de slectionner ceux corriger.
Dans le panneau Diagnostics, cliquez sur Paramtres pour accder aux options suivantes :
Seuil Dtermine la sensibilit au bruit. Des valeurs basses dtectent plus de bruits parasites, mais peuvent affecter des
sons conserver. Les paramtrages possibles sont compris entre 30 et 100, la valeur par dfaut tant 1.
Complexit Indique la complexit du bruit. Des valeurs plus leves impliquent un traitement plus pouss mais
peuvent nuire la qualit sonore. Les paramtrages possibles sont compris entre 16 et 100, la valeur par dfaut tant 1.
Pour identifier visuellement les clics, effectuez un zoom avant et utilisez un Affichage spectral de la frquence avec une
rsolution de 256 bandes (vous pouvez accder ce paramtre par le biais de longlet Affichage spectral de la bote de
dialogue Prfrences). La plupart des clics apparaissent sous la forme de barres verticales lumineuses stirant de haut en
bas sur la reprsentation.
Options DeClipper
Leffet Diagnostics > DeClipper rpare les formes donde crtes en remplissant les portions crtes avec de
nouvelles donnes audio. Lcrtage survient lorsque lamplitude audio excde le niveau maximal de la rsolution
actuelle. Gnralement, lcrtage est la consquence de niveaux denregistrement trop levs. Vous pouvez surveiller
ce processus pendant lenregistrement ou la lecture en observant les rgles de niveau. Lorsquun crtage a lieu, les
cases situes lextrme droite des rgles deviennent rouges.
Visuellement, les sons crts apparaissent sous la forme de vastes zones plates situes en haut de la forme d'onde.
Dun point de vue sonore, les sons crts ressemblent une distorsion de texte statique.
Remarque : si vous devez rgler le dcalage DC dun son crt, commencez par utiliser leffet DeClipper. Si vous procdez
dans lordre inverse, leffet DeClipper nidentifie pas les zones crtes situes sous 0 dBFS.

Rfrence aux effets
Gain Spcifie le degr dattnuation appliqu avant le traitement. Cliquez sur Auto pour que le paramtre de gain
repose sur lamplitude moyenne en entre.
Tolrance Spcifie la variation de lamplitude dans les rgions crtes. Une valeur de 0 % dtecte lcrtage
uniquement dans les lignes parfaitement horizontales une amplitude maximale ; une valeur de 1 % dtecte lcrtage
en commenant 1 % au-dessous de lamplitude maximale ; etc. (une valeur de 1 % dtecte davantage dcrtage).
Taille min. du clip Spcifie la longueur de lexcution la plus courte des chantillons crts rparer. Des valeurs
faibles rparent un plus grand pourcentage dchantillons crts ; des valeurs leves rparent des chantillons crts
uniquement sils sont prcds ou suivis dautres chantillons crts.
Interpolation Loption Cubique utilise des courbes splines pour recrer le contenu de frquence des donnes audio
crtes. Dans la plupart des cas, cette approche est plus rapide, mais elle peut introduire de nouvelles frquences
fallacieuses. Loption TFR recre les donnes audio crtes laide de la transformation de Fourier rapide. Cette
approche est gnralement plus lente, mais produit de meilleurs rsultats pour les crtages plus svres. Dans le menu
Taille de la TFR, slectionnez le nombre de bandes de frquences valuer et remplacer (davantage de bandes
produisent une plus grande prcision, mais le traitement est plus long).
Pour conserver lamplitude lors de la restauration des donnes audio crtes, appliquez leffet DeClipper avec un
paramtre de gain de zro, suivi de leffet Limitation fixe avec une valeur damplification de zro et une valeur de
limite de -0,2 dB.
Options Supprimer le silence et Marquer laudio

Les effets Diagnostics > Supprimer le silence et Marquer laudio identifient les passages silencieux des donnes audio,
puis les suppriment ou les marquent (voir la section Utilisation des marqueurs la page 47). La suppression
automatique des silences vous aide resserrer les pistes sans affecter les donnes audio du premier plan. Le marquage
automatique du silence vous aide naviguer rapidement entre les repres audio pour le montage.
Dfinir le silence en tant que Dtermine lamplitude et la dure identifies comme silence.
Dfinir laudio en tant que Dtermine lamplitude et la dure identifies comme contenu audio.
Rechercher les niveaux Calcule automatiquement les niveaux de signal du silence et des donnes audio en fonction du
contenu du fichier.
Corriger par (Supprimer le silence uniquement) Slectionnez Silence raccourcissant pour rduire les passages
silencieux un nombre spcifique de millisecondes. Slectionnez Suppression du silence pour couper le son des
passages silencieux tout en conservant la longueur du fichier (la suppression du silence permet de prserver la
synchronisation vido avec les clips audio dans les applications de montage vido).
Pour diviser en plusieurs fichiers les sections sonores ou vocales spares par un silence, appliquez leffet Marquer
laudio, puis cliquez sur Tout marquer. Consultez ensuite la section Enregistrement des donnes audio entre des
marqueurs dans un nouveau fichier la page 49.
Voir aussi
Cration de silence la page 51

Rfrence aux effets
Effets de filtre et dgalisation

Effet Filtre TFR
La nature graphique de leffet Filtre et galiseur > Filtre TFR permet de dessiner plus facilement des courbes ou des
bandes coupes qui rejettent ou amplifient des frquences spcifiques. (Pour connatre la dfinition de ce terme, voir
TFR la page 161.)
Cet effet peut produire de larges filtres passe-haut ou passe-bas (pour prserver les frquences hautes et basses,
respectivement), des filtres passe-bande troits (pour simuler le son dun appel tlphonique) ou des filtres coupe-
bande (pour liminer des bandes de frquences prcises trs troites).
Echelle Dtermine de quelle manire sont organises les frquences le long de laxe des abscisses horizontal :
Pour un contrle plus prcis des frquences basses, slectionnez Logarithmique. Une chelle logarithmique
ressemble davantage ce quentend un humain.
Pour utiliser une haute frquence dtaille avec des intervalles gaux, slectionnez Linaire.
Courbes splines Cre des transitions plus lisses et courbes entre les points de contrle, plutt que des transitions
linaires plus abruptes (voir la section A propos des courbes splines des graphiques la page 63).
Rinitialiser Rtablit les valeurs par dfaut du graphique, en supprimant le filtrage.
Options avances Cliquez sur le triangle afin daccder aux options suivantes :
Taille de la TFR Dfinit la taille de la transition de Fournier rapide, en dterminant le compromis entre la frquence
et lexactitude temporelle. Pour des filtres de frquence prcis et abrupts, slectionnez des valeurs plus leves. Pour
des artefacts phmres rduits dans les percussions, slectionnez des valeurs moins leves. Les valeurs comprises
entre 1 024 et 8 192 fonctionnent bien pour la plupart des matriaux.
Fentre Dtermine la forme de la transformation de Fourier rapide ; chaque option produit une courbe de rponse
de frquence distincte.
Ces fonctions sont rpertories dans lordre, de la plus troite la plus large : Les fonctions plus troites comprennent
moins de frquences environnantes (lobe latral) mais reproduisent moins prcisment les frquences centrales. Les
fonctions plus larges comprennent davantage de frquences environnantes mais reproduisent plus prcisment les
frquences centrales. Les options Hamming et Blackmann fournissent dexcellents rsultats gnraux.
Voir aussi
Effet galiseur graphique

Leffet Filtre et galiseur > Egaliseur graphique amplifie ou dcoupe des bandes de frquences spcifiques et fournit
une reprsentation visuelle de la courbe EQ rsultante. Contrairement lgaliseur paramtrique, lgaliseur graphique
utilise des bandes de frquences prdfinies pour une galisation rapide et facile.
Vous pouvez espacer les bandes de frquences selon les intervalles suivants :
Une octave (10 bandes)

Rfrence aux effets
Une demi-octave (20 bandes)

Un tiers doctave (30 bandes)
Les galiseurs graphiques ayant moins de bandes permettent un ajustement plus rapide ; davantage de bandes
permettent une plus grande prcision.
Curseurs de gain Dfinit lamplification ou lattnuation exacte (mesure en dcibels) pour la bande choisie.
Plage Dfinit la plage des curseurs. Entrez une valeur comprise entre 1,5 et 120 dB. En comparaison, les galiseurs
matriels standard prsentent une plage comprise entre 12 et 30 dB.
Prcision Dfinit le niveau de prcision de lgalisation. Des niveaux de prcision plus levs produisent une meilleure
rponse en frquence dans les plages infrieures, mais ncessitent des temps de traitement plus longs. Si vous ngalisez
que les frquences suprieures, vous pouvez utiliser des niveaux de prcision infrieurs.
Si vous galisez des frquences extrmement basses, dfinissez une prcision comprise entre 500 et 5 000 points.
Gain principal Compense un niveau de volume global trop faible ou trop fort aprs le rglage des paramtres
dgalisation. La valeur par dfaut de 0 dB reprsente labsence de rglage de gain.
Remarque : lEgaliseur graphique est un filtre RIF ( rponse impulsionnelle finie). Ces filtres prservent davantage
lexactitude des phases, mais avec une exactitude des frquences lgrement moins bonne, que les filtres RII ( rponse
impulsionnelle infinie), tel lEgaliseur paramtrique.
Voir aussi
Effet galiseur paramtrique

Leffet Filtre et galiseur > Egaliseur paramtrique fournit un contrle maximum sur lgalisation tonale.
Contrairement lgaliseur graphique qui fournit un nombre fixe de frquences et des bandes passantes Q, lgaliseur
paramtrique vous offre un contrle total sur les paramtres Frquence, Q et Gain. Par exemple, vous pouvez rduire
simultanment une petite gamme de frquences centres autour de 1 000 Hz, amplifier un grand papillon de basses
frquences centr autour de 80 Hz et insrer un filtre coupe-bande de 60 Hz.
LEgaliseur paramtrique applique des filtres RII ( rponse impulsionnelle infinie) de second ordre, qui sont trs
rapides et fournissent une rsolution de frquence trs prcise. Vous pouvez par exemple amplifier avec prcision une
plage comprise entre 40 et 45 Hz. Les filtres RIF ( rponse impulsionnelle finie), tel lEgaliseur graphique, fournissent
toutefois une exactitude de phase lgrement meilleure.
Gain principal Compense un niveau de volume global trop faible ou trop fort aprs le rglage des paramtres
dgalisation.
Graphe Affiche la frquence le long de la rgle horizontale (axe des abscisses) et lamplitude le long de la rgle verticale
(axe des ordonnes). Les frquences du graphique vont de la plus basse la plus leve sous une forme logarithmique
(espacement uniforme par octave).

Rfrence aux effets
A B
Identification des filtres passe-bande et dattnuation dans lEgaliseur paramtrique :
A. Filtres passe-haut et passe-bas B. Filtres dattnuation aigus et graves
Frquence Dfinit la frquence centrale pour les bandes 1 5, ainsi que les frquences angulaires pour les filtres passe-
bande et dattnuation.
Utilisez le filtre dattnuation grave pour rduire les grondements, les bourdonnements ou autres sons de basse
frquence non dsirables. Utilisez le filtre dattnuation aigu pour rduire le souffle, le bruit de lamplificateur, etc.
Gain Dfinit lamplification ou lattnuation des bandes de frquences, ainsi que linclinaison par octave des filtres
passe-bande.
Q / Largeur Contrle la largeur de la bande de frquences affecte. Des valeurs Q faibles affectent une plage de
frquences plus tendue. Des valeurs Q trs leves (proches de 100) affectent une bande trs troite ; elles sont idales
pour les filtres coupe-bande qui suppriment des frquences particulires, comme un bourdonnement de 60 Hz.
Lorsquune bande trs troite est amplifie, le son tend sonner et rsonner cette frquence. Des valeurs Q de 1
10 sont plus appropries pour une galisation gnrale.
Bande Active jusqu cinq bandes intermdiaires, ainsi que les filtres passe-haut, passe-bas et dattnuation, ce qui
vous permet de mieux contrler la courbe dgalisation. Cliquez sur le bouton de la bande pour activer les paramtres
correspondants ci-dessus.
Les filtres dattnuation aigus et graves sont dots de boutons dinclinaison ( et ) qui permettent dajuster les
papillons graves et aigus de 12 dB par octave, plutt que de 6 dB par octave (valeur par dfaut).
Pour ajuster visuellement les bandes actives dans le graphe, faites glisser les points de contrles associs.
Q constant, Largeur constante Dcrit une largeur de bande de frquences comme une valeur Q (qui est le rapport de
la largeur la frquence centrale) ou une valeur de largeur absolue en Hz. Q constant est le paramtre le plus courant.
Ultra-silencieux Supprime virtuellement le bruit et les artefacts, mais ncessite davantage de traitement. Cette option
est audible uniquement avec les casques et les systmes de surveillance haut de gamme.
Plage Dfinit le graphique sur une plage de 30 dB pour des rglages plus prcis ou sur une plage de 96 dB pour des
rglages plus extrmes.
Voir aussi

Rfrence aux effets
Effets de modulation
Effet Chur
Leffet Modulation > Chur simule plusieurs voix ou instruments jous simultanment en ajoutant plusieurs dlais
courts une faible rinjection. Il en rsulte un son riche. Utilisez leffet Chur pour amliorer une piste vocale ou
ajouter de lespace stro un son mono.
Pour obtenir cet effet, Adobe Audition applique une mthode de simulation directe ; en dautres termes, chaque voix
sonne diffremment de loriginal en modifiant lgrement le minutage, lintonation et le vibrato. Loption R-injection
permet dajouter des dtails supplmentaires au rsultat.
Pour obtenir des rsultats optimaux avec des fichiers mono, convertissez-les en stro avant dappliquer leffet Chur.
Caractristiques Reprsente les caractristiques de chaque voix du chur.
Voix Dtermine le nombre de voix simules.

Remarque : plus vous ajoutez de voix, plus le son devient riche, mais plus le temps de traitement est long.
Temps de dlai Indique la dure maximale de dlai autorise. Les churs introduisent de brefs dlais (souvent par
intervalles de 15 35 millisecondes) dont la dure varie au fil du temps. Si votre paramtrage est trop petit, toutes les
voix ont tendance fusionner dans loriginal et vous risquez dobtenir un effet Arrondisseur artificiel. Si la valeur est
trop grande, un effet de gazouillement peut survenir, comme si une bande tait avale par un magntophone.
Taux de dlai Dtermine la rapidit laquelle le dlai passe de zro au paramtre de dlai maximal. Le dlai variant
au fil du temps, la hauteur du son de lchantillon augmente ou diminue au fil du temps, octroyant leffet des voix
distinctes, lgrement dsaccordes. Par exemple, un taux de 2 Hz fait varier le dlai entre zro et la valeur maximale
et inversement deux fois par seconde (simulation dun vibrato de la hauteur tonale deux fois par seconde). Si la valeur
du paramtre est trop faible, les diffrentes voix ne varieront pas beaucoup en termes de hauteur de ton. Si vous la
paramtrez trop haut, les voix risquent de varier si rapidement quun effet de gazouillement apparatra.
R-injection Ajoute un pourcentage de voix traites en retour dans lentre de leffet. La rinjection donne la
forme donde un effet supplmentaire dcho ou de rverbration. Une faible rinjection (moins de 10 %) peut ajouter
une richesse, en fonction des paramtres de retard et de vibrato. Une valeur plus leve produit une rinjection plus
traditionnelle, savoir une sonnerie assez forte pour crter le signal.
Diffusion Ajoute un dlai supplmentaire chaque voix, les sparant ainsi dans le temps de pas moins de
200 millisecondes (1/5 de seconde). Si vous choisissez une valeur leve, les voix spares commencent des moments
diffrents ; plus la valeur est leve, plus le dbut de chaque voix est loign. En revanche, si vous attribuez une valeur
infrieure, cela a pour consquence de runir toutes les voix lunisson. En fonction des autres paramtres, les valeurs
plus faibles peuvent galement gnrer un effet Arrondisseur non dsirable si votre objectif est dobtenir un effet
Chur raliste.
Taux de modulation Dtermine la variation damplitude maximale susceptible de survenir. Par exemple, vous
pouvez altrer lamplitude dune voix en chur afin quelle soit 5 dB plus forte ou plus faible que loriginal. A des
valeurs extrmement hautes, le son peut sentrecouper, crant un gazouillement dsagrable. A des valeurs
extrmement basses (moins de 1 dB), la profondeur peut passer inaperue, sauf si la vitesse de modulation est trs
leve. Des vibratos naturels se produisent entre 2 dB et 5 dB.
Notez que cette caractristique correspond au maximum ; il est possible que le volume du vibrato natteigne pas
toujours la valeur indique. Cette restriction est intentionnelle car elle cre un son plus naturel.
Vitesse de modulation Dtermine la frquence maximale laquelle a lieu le changement damplitude. Si vous
choisissez une valeur trs faible, la voix qui en rsulte devient graduellement plus forte et plus basse, tel un chanteur

Rfrence aux effets
qui ne parvient pas stabiliser sa respiration. Si vous optez pour une valeur leve, le rsultat peut tre quelque peu
sautillant et artificiel.
Qualit optimale Garantit une excellente qualit. Nanmoins, cette amlioration de la qualit augmente le temps
de traitement pour la prvisualisation et lapplication de leffet.
Largeur stro Dtermine lendroit o les diffrentes voix sont places dans le champ stro, ainsi que le mode
dinterprtation du signal stro dorigine. Les options ci-dessous ne sont actives que si vous traitez des fichiers stro :
Entre moyenne des canaux gauche & droit Combine les canaux gauche et droit dorigine. Si cette option nest pas
slectionne, les canaux demeurent spars pour prserver limage stro. Ne slectionnez pas cette option si le son
source stro tait monophonique lorigine ; cela naurait pas deffet hormis daugmenter le temps de traitement.
Ajouter des repres binauraux Ajoute des dlais distincts aux sorties de gauche et de droite de chaque voix. Ces
dlais donnent limpression que chaque voix provient dune direction diffrente lorsque vous coutez dans un casque.
Pour obtenir une plus grande sparation stro, dslectionnez cette option pour laudio qui sera diffus au moyen de
haut-parleurs standard.
Champ stro Dfinit o sont places les voix du chur par rapport la gauche et la droite de limage stro. Avec
des valeurs infrieures, les voix sont plus proches du centre de limage stro. Avec une valeur de 50 %, les voix sont
espaces uniformment de gauche droite. Si vous choisissez une valeur plus leve, les voix se dplacent vers les bords
extrieurs. Si vous avez un nombre impair de voix, lune dentre elles se situe toujours exactement au centre.
Niveau de sortie Dfinit le rapport entre le signal dorigine (pur) et le signal en chur (avec effets). Une valeur trs
leve risque de provoquer un crtage.
Dans lditeur de multipiste, vous pouvez faire varier le niveau Avec effets au fil du temps laide de pistes
dautomatisation (voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 131).Cette technique savre
trs utile pour accentuer les solos vocaux ou instrumentaux.
Voir aussi
Effet Chur/Arrondisseur
Leffet Modulation > Chur/Arrondisseur combine deux effets retard trs rpandus. Loption Chur simule
plusieurs voix ou instruments jouant au mme instant en ajoutant plusieurs dlais courts un faible feedback. Il en
rsulte un son riche. Utilisez cet effet pour amliorer les pistes vocales ou ajouter de lespace stro des donnes audio.
Loption Arrondisseur cre un son psychdlique dcalage de phase par mlange dun retard court variable au signal
dorigine. Cet effet tait initialement obtenu en envoyant un signal audio identique deux magntophones bobines
et en appuyant priodiquement sur le patin dune bobine pour la ralentir.
Chur Simule plusieurs voix ou instruments jouant simultanment.
Arrondisseur Simule le son retard, dphas initialement utilis dans la musique psychdlique.
Vitesse Contrle le rythme auquel le retard effectue un cycle de zro au rglage maximal.
Largeur Spcifie la dure maximale de retard.
Intensit Contrle le rapport entre les donnes audio dorigine et les donnes audio traites.
Transience Souligne les transitoires, leur donne un son plus net et plus distinct.

Rfrence aux effets
Voir aussi
Effet Arrondisseur
Leffet Arrondisseur est un effet audio obtenu par le mixage dun dlai court et variable dans des proportions
globalement gales au signal dorigine. Auparavant, il tait obtenu en envoyant un signal audio identique deux
magntophones bobines et en appuyant sur le patin dune bobine pour la ralentir. La combinaison des deux
enregistrements produisait alors un effet de dphasage et de retard dans le temps, trs caractristique de la musique
psychdlique des annes 1960 et 1970. Leffet Modulation > Arrondisseur permet dobtenir un rsultat similaire en
retardant et en dphasant lgrement un signal des intervalles spcifiques ou alatoires.
Temps de dlai initial Dfinit le point en millisecondes partir duquel leffet Arrondisseur doit commencer par
rapport au signal original. Leffet Arrondisseur se concrtise par un cycle dans le temps allant du paramtre de retard
initial au second paramtre de retard (final).
Temps de dlai final Dfinit le point en millisecondes auquel leffet Arrondisseur se termine par rapport au signal
original.
Phasage stro Dfinit les retards gauche et droit des valeurs distinctes, exprimes en degrs. Par exemple, si vous
choisissez la valeur 180, le dlai initial du canal droit a lieu en mme temps que le dlai final du canal gauche. Vous
pouvez paramtrer cette option afin dinverser les retards initiaux/finaux des canaux gauche et droit et crer ainsi un
effet circulaire psychdlique.
R-injection Dtermine le pourcentage du signal ayant subi leffet Arrondisseur qui est rinject dans le rsultat de
leffet Arrondisseur. En labsence dune rinjection, leffet utilise uniquement le signal dorigine. Si vous ajoutez une
rinjection, leffet utilise un pourcentage du signal affect avant le point actuel de lecture.
Vitesse de modulation Dtermine la rapidit laquelle le dlai passe du temps de retard initial au temps de retard final,
mesure en cycles par seconde (Hz) ou en temps par minute (temps). De petits rglages produisent des effets variant
considrablement.
Mode Cette option offre trois possibilits pour appliquer leffet Arrondisseur :
Invers Inverse le signal retard, en neutralisant priodiquement les donnes audio plutt quen renforant le
signal. Si vous avez paramtr loption Original Etendu sur 50/50, les ondes sannulent jusquau silence chaque fois
que le retard est dfini zro.
Effets spciaux Permet de mlanger les effets Arrondisseur normaux et inverss. Le signal retard vient sajouter
leffet alors que le signal principal est soustrait.
Sinusodal Permet deffectuer la transition entre le dlai initial et le dlai final et inversement en suivant une courbe
sinusodale. Sinon, la transition est linaire et les retards initial et final sont une frquence constante. Si vous cochez
Sinusodal, le signal se situe plus souvent aux retards initial et final quentre ceux-ci.
Mixer Dtermine le mixage entre le signal dorigine (pur) et le signal Arrondisseur (avec effets). Vous avez besoin
dune partie des deux signaux pour obtenir lannulation et le renforcement de la caractristique qui se produisent
pendant leffet Arrondisseur. Si vous paramtrez loption Original 100 %, aucun effet Arrondisseur napparat. Si
vous paramtrez loption Etendu 100 %, vous obtenez un son vacillant, comme avec un mauvais magntophone.

Rfrence aux effets
Voir aussi
Effet Modulateur de phase

Similaire la modulation, assure le dphasage dun signal audio et le recombine avec loriginal, crant des effets
psychdliques populariss par des musiciens des annes 1960. Toutefois, contrairement leffet Arrondisseur, qui
utilise des retards variables, leffet Modulation > Modulateur de phase balaie une srie de filtres dcalage de phase
vers et depuis une frquence suprieure. Le retard de phase peut considrablement altrer limage stro et crer ainsi
des sons tranges.
tapes Spcifie le nombre de filtres dcalage de phase. Une valeur plus leve produit des effets de retard de phase
plus denses.
Intensit Dtermine la proportion de dphasage applique au signal.
Profondeur Dtermine le niveau le plus bas sous la frquence suprieure jusquauquel les filtres peuvent aller. Des
paramtres plus tendus produisent un effet de trmolo plus vaste ; une valeur de 100 % passe graduellement de la
frquence la plus leve 0 Hz.
Vitesse de modulation Le taux de modulation contrle la vitesse de dplacement des filtres vers et depuis la frquence
suprieure. Spcifiez une valeur en Hz (cycles par seconde).
Dphasage Dtermine la diffrence de phase entre deux canaux stro. Les valeurs positives dmarrent les dcalages
de phase dans le canal gauche et les valeurs ngatives dans le canal droit. Les valeurs maximales de +180 et -180
produisent une diffrence complte et sont identiques du point de vue sonore.
Frquence suprieure Dfinit la plus haute frquence de balayage du filtre. Pour produire les rsultats les plus
marqus, slectionnez une frquence proche du milieu de la plage audio slectionne.
Raction Renvoie un pourcentage de la sortie du modulateur de phase lentre, ce qui intensifie leffet. Les valeurs
ngatives inversent la phase avant de renvoyer les donnes audio.
Mixer Contrle le rapport entre les donnes audio dorigine et les donnes audio traites.
Gain de sortie Ajuste le niveau de sortie aprs traitement.
Voir aussi

Rfrence aux effets
Effets Rduction / restauration du bruit

Techniques de restauration de donnes audio
Vous pouvez rsoudre un nombre important de problmes lis au son laide de deux fonctionnalits puissantes.
Utilisez tout dabord laffichage spectral afin didentifier et de slectionner diffrentes plages de bruit et autres artefacts
dans un graphe (voir les sections Slection de plages spectrales la page 41 et Slection et correction automatique
dartefacts la page 42). Ensuite, laide des effets Diagnostics ou Rduction du bruit, corrigez certains problmes,
notamment :
Les grsillements induits par des microphones sans fil ou des anciens disques en vinyle. (Voir la section Effet
Suppression automatique des bruits de clic la page 94.)
Bruit de fond tel un grondement de vent, un souffle de bande magntique ou le bourdonnement d'une ligne haute
tension. (Voir les sections Effet Rduction adaptative du bruit la page 93 et Effet DeHummer la page 95).
Annulation de phase des microphones stro mal placs ou des tlscripteurs mal aligns (voir la section Effet
Correction automatique de phase la page 95).
Les effets de restauration en temps rel ci-dessus, disponibles dans les diteurs de forme donde et de multipiste, sont
mme de rsoudre rapidement les problmes de son courants. Si un son contient normment de bruit, toutefois,
utilisez plutt les effets hors ligne propres lditeur de forme donde, tels que Rduction souffle ou Rduction du bruit.
A B C
Slection de divers types de bruit dans laffichage spectral
A. Souffle B. Grsillement C. Grondement
Voir aussi
Modification de clips audio dAdobe Premiere Pro CS5.5 ou dAfter Effects la page 135
Effet Rduction du bruit (diteur de forme donde uniquement)

Leffet Rduction / restauration du bruit > Rduction du bruit rduit considrablement le bruit de fond et le bruit de
la bande passante, avec une rduction minimale de la qualit du signal. Cet effet permet de supprimer plusieurs bruits,
y compris des souffles de bandes magntiques, des bruits de fond de microphones, le bourdonnement d'une ligne
haute tension ou tout autre bruit constant tout le long de la forme donde.

Rfrence aux effets
La bonne proportion de rduction du bruit dpend du type de bruit de fond et de la perte de qualit acceptable pour
le reste du signal. En rgle gnrale, vous pouvez augmenter le rapport signal/bruit de 5 20 dB et conserver une
excellente qualit sonore.
Pour optimiser les rsultats de leffet Rduction du bruit, appliquez-le des sons sans dcalage DC. Avec un
dcalage DC, cet effet peut introduire des clics dans les passages calmes (pour supprimer un dcalage DC, slectionnez
Favoris > Rparer le dcalage DC).
A C
B D
Evaluation et rglage des bruits laide du graphique Rduction du bruit :

A. Faites glisser les points de contrle afin de varier la rduction dans diffrentes plages de frquences. B. Bruit damplitude faible. C. Bruit
damplitude lev. D. Seuil au-dessous duquel survient la rduction du bruit.
Voir aussi
Application de leffet Rduction du bruit

1 Dans lditeur de forme donde, slectionnez une plage contenant uniquement du bruit et durant au moins une
demi-seconde.
Pour slectionner du bruit dans une plage de frquences donne, utilisez loutil Rectangle de slection (voir la section
Slection de plages spectrales la page 41).
2 Slectionnez Effets > Rduction / restauration du bruit > Capturer limpression du bruit.
3 Dans le panneau Editeur, slectionnez la plage dans laquelle vous souhaitez supprimer le bruit.
4 Slectionnez Effets > Rduction / restauration du bruit > Rduction du bruit.
5 Dfinissez les options de votre choix.
Si lenregistrement a lieu dans un environnement bruyant, enregistrez quelques secondes de bruit de fond reprsentatif
qui pourront par la suite tre utilises comme impression du bruit.
Options de leffet Rduction du bruit

Capturer limpression du bruit Extrait un profil de bruit dune plage slectionne, en nindiquant que le bruit de fond.
Adobe Audition collecte des informations statistiques sur le bruit de fond de manire pouvoir le supprimer du reste
de la forme donde.

Rfrence aux effets
Si la plage slectionne est trop courte, loption Capturer limpression du bruit est dsactive. Rduisez la taille de la
TFR ou slectionnez une plage de bruits plus longue. Si vous nen trouvez pas, copiez et collez la plage slectionne
pour en crer une. Vous pourrez ensuite supprimer le bruit coll laide de la commande Modifier > Supprimer.
Enregistrer limpression de bruit actuelle Enregistre l'impression de bruit dans un fichier .fft, qui contient des
informations sur le type d'chantillon, la taille de la TFR (Transforme de Fourier Rapide) et trois jeux de coefficients
TFR : un pour la plus petite quantit de bruit trouve, un pour la quantit la plus importante et un pour la puissance
moyenne.
Charger une impression de bruit partir du disque Permet douvrir une impression de bruit enregistre au
format TFR dans Adobe Audition. Vous ne pouvez toutefois appliquer des impressions de bruit qu' des types
d'chantillons identiques. (Par exemple, vous ne pouvez pas appliquer un profil mono de 22 kHz sur un chantillon
stro de 44 kHz.)
Remarque : En raison de cette spcificit, une impression correspondant un type de bruit ne donnera pas de rsultats
satisfaisants avec les autres types. Toutefois, si vous supprimez rgulirement un bruit similaire, un profil enregistr
permet d'amliorer considrablement votre rendement.
Graphe Reprsente la frquence sur laxe des abscisses (horizontal) et le degr de rduction du bruit sur laxe des
ordonnes (vertical).
La courbe de contrle bleue dfinit le niveau de rduction du bruit diffrentes plages de frquences. Si, par exemple,
vous souhaitez appliquer la rduction du bruit uniquement aux frquences les plus leves, ajustez la courbe de
contrle vers le bas droite du graphique.
Si vous cliquez sur le bouton Rinitialiser pour aplatir la courbe de contrle, le niveau de rduction du bruit dpend
entirement de l'impression de bruit.
Pour une plus grande emphase sur le niveau de bruit, cliquez sur le bouton de menu en haut droite du graphe,
puis dslectionnez les options Afficher la courbe de contrle et Afficher linfo-bulle sur le graphique.
Niveau de bruit Un niveau lev affiche la plus grande amplitude du bruit dtect chaque frquence ; un niveau faible
affiche la plus faible amplitude. Le seuil affiche lamplitude en dessous de laquelle survient la rduction du bruit.
Les trois lments du niveau de bruit peuvent se chevaucher dans le graphique. Pour mieux les distinguer, cliquez sur
le bouton de menu , puis slectionnez des options dans le menu Afficher le niveau de bruit.
Canal Affiche le canal slectionn dans le graphique. Le degr de rduction du bruit est toujours identique pour tous
les canaux.
Slectionner le fichier entier Permet dappliquer limpression du bruit capture lensemble du fichier.
Rduction du bruit Contrle le pourcentage de rduction du bruit dans le signal de sortie. Ajustez ce rglage tout en
prvisualisant laudio afin dobtenir une rduction maximale du bruit avec un minimum dartefacts (avec des niveaux
de rduction du bruit excessivement levs, il arrive que le son semble modul ou dphas).
Rduire de Dtermine la rduction damplitude du bruit dtect. Des valeurs comprises entre 6 et 30 dB sont
recommandes. Pour rduire les artefacts semblables des bulles, entrez des valeurs faibles.
Bruit en sortie uniquement Prvisualise uniquement le bruit, afin que vous puissiez dterminer si leffet supprime des
sons qui ne doivent pas ltre.

Rfrence aux effets
Avanc Cliquez sur le triangle afin daccder aux options suivantes :
Vitesse dattnuation spectrale Spcifie le pourcentage de frquences traites lorsque le son se situe sous le bruit
de fond. Un rglage fin de ce pourcentage permet une plus grande rduction du bruit avec moins dartefacts. Les
valeurs comprises entre 40 % et 75 % produisent les meilleurs rsultats. Sous ces valeurs, des artefacts bruits de bulle
deviennent souvent audibles. Au-dessus de ces valeurs, des bruits excessifs sont conservs.
Lissage Prend en compte la variance du signal de bruit dans chaque bande de frquences. Les bandes qui varient
considrablement lanalyse (par exemple les bruits blancs) sont lisses dune autre manire que les bandes constantes
(tels les bourdonnements de 60 Hz). En rgle gnrale, le fait daugmenter le niveau de lissage (jusqu deux points
environ) rduit les artefacts darrire-plan, en contrepartie dune augmentation du niveau du bruit de la bande
passante.
Facteur de prcision Contrle les modifications damplitude. Les valeurs comprises entre 5 et 10 fonctionnent
mieux ; les chiffres impairs sont idaux pour le traitement symtrique. Avec des valeurs de 3 ou moins, la
transformation de Fourier rapide seffectue en blocs gants ; des chutes ou des pointes de volume peuvent survenir
entre ces blocs. Les valeurs au-del de 10 napportent aucun changement notable de qualit, mais allongent la dure de
traitement.
Largeur de transition Dtermine la plage damplitudes entre le bruit et laudio souhaitable. Par exemple, une
largeur de zro applique une porte de bruit aigu chaque bande de frquences. Laudio juste au-dessus du seuil reste
inchang ; laudio juste au-dessous est rduit au silence. Vous pouvez galement spcifier une plage pour laquelle le
son est progressivement rduit au silence en fonction du niveau dentre. Si, par exemple, la largeur de transition est
de 10 dB et si le niveau de bruit pour la bande est de -60 dB, le son -60 dB reste inchang, le son -62 dB est
lgrement rduit et le son -70 dB est entirement supprim.
Taille de la TFR dtermine combien de bandes de frquences individuelles sont analyses. Cette option affecte
considrablement la qualit. Le bruit dans chaque bande de frquences est trait sparment ; sil y a davantage de
bandes, le bruit est supprim avec une frquence plus dtaille. Les meilleurs rglages sont compris entre 4 096 et 8 192.
La taille de la transformation de Fourier rapide dtermine le compromis entre la prcision de la frquence et la
prcision temporelle. Des tailles de TFR plus leves peuvent engendrer des artefacts avec des bruissements ou des
rverbrations, mais permettent de supprimer plus prcisment les frquences de bruit. Des tailles de TFR infrieures
produisent un meilleur temps de rponse (moins de bruissements avant un coup de timbale, par exemple), mais
peuvent amoindrir la rsolution de la frquence, crant ainsi des sons creux ou touffs.
Instantans dimpression du bruit Dtermine combien dinstantans de bruit inclure dans le profil captur. Une
valeur de 4 000 est optimale pour garantir la prcision des donnes.
De trs petites valeurs nuisent considrablement la qualit des diffrents niveaux de rduction du bruit. Avec plus
dinstantans, un niveau de rduction du bruit de 100 coupera vraisemblablement plus de bruit, mais galement plus
de signaux dorigine. Toutefois, un faible niveau de rduction du bruit avec plus dinstantans supprime galement
plus de bruit, mais conserve probablement le signal initial.
Effet Rduction adaptative du bruit

Leffet Rduction / restauration du bruit > Rduction adaptative du bruit supprime rapidement le bruit variable de la
bande passante, tel que les bruits de fond, les grondements et le vent. Puisque cet effet agit en temps rel, il peut tre
combin dautres effets du rack deffets et appliqu dans lditeur de multipiste. En revanche, leffet Effet Rduction
du bruit standard est uniquement disponible sous forme dun processus hors ligne dans lditeur de forme donde. Il
arrive toutefois que cet effet soit plus efficace pour la suppression du bruit constant, tel que le souffle ou le
bourdonnement.
Pour optimiser les rsultats, appliquez la Rduction adaptative du bruit aux slections qui commencent par du bruit
suivi par laudio souhaitable. Leffet identifie le bruit en fonction des premires secondes de laudio.

Rfrence aux effets
Important : cet effet ncessite un traitement considrable. Si votre systme est plus lent, rduisez la taille de la TFR et
dsactivez le mode Qualit suprieure.
Rduire le bruit de Dtermine le niveau de rduction du bruit. Des valeurs comprises entre 6 et 30 dB sont
recommandes. Pour rduire les effets semblables des bulles, entrez des valeurs faibles.
Bruyance Indique le pourcentage des donnes audio dorigine comportant du bruit.
Rglage fin du niveau de bruit Rgle manuellement le niveau de bruit au-dessus ou en dessous de la valeur de bruit
automatiquement calcule.
Seuil du signal Rgle manuellement le seuil des donnes audio au-dessus ou en dessous de la valeur de seuil
automatiquement calcule.
Vitesse dattnuation spectrale Dtermine la rapidit laquelle le traitement du bruit chute de 60 dcibels. Un rglage
prcis de ce paramtre permet une plus grande rduction du bruit avec moins dartefacts. Des valeurs trop brves
engendrent des sons de bulles ; des valeurs trop longues engendrent un effet de rverbration.
Prservation de la bande passante Retient les donnes audio souhaites au format des bandes de frquences spcifies
entre les artefacts identifis. Par exemple, un rglage de 100 Hz garantit quaucune donne audio nest supprime
hauteur de 100 Hz au-dessus ou en dessous des artefacts dcels. Des paramtres plus faibles suppriment davantage de
bruit, mais peuvent introduire un traitement audible.
Taille de la TFR Dtermine combien de bandes de frquences individuelles sont analyses. Choisissez un rglage lev
pour augmenter la rsolution de frquence et une valeur faible pour renforcer la rsolution temporelle. Les paramtres
de valeur leve conviennent particulirement bien aux artefacts de longue dure, tels que les grincements ou les
bourdonnements de lignes haute tension, alors que les valeurs faibles sont mme de traiter les artefacts transitoires,
comme par exemple les clics et les claquements.
Mode haute qualit Excute le traitement plus lentement mais avec de meilleurs rsultats.
Voir aussi
Effet Suppression automatique des bruits de clic

Pour supprimer rapidement les crpitements et autres bruits parasites des enregistrements vinyles, utilisez leffet
Rduction / restauration du bruit > Suppression automatique des bruits de clic. Vous pouvez corriger une plage sonore
tendue ou un seul clic ou bruit parasite.
Cet effet fournit les mmes options que leffet DeClicker, qui vous permet de slectionner les clics dtects corriger
(voir la section Options DeClicker la page 81). Toutefois, leffet Suppression automatique des bruits de clic
agissant en temps rel, il peut tre combin dautres effets du rack deffets et appliqu dans lditeur de multipiste. En
outre, leffet Suppression automatique des bruits de clic applique automatiquement plusieurs passes de balayage et de
rparation. Pour obtenir le mme niveau de rduction des bruits de clic avec le DeClicker, vous devez lappliquer
manuellement plusieurs fois.
Seuil Dtermine la sensibilit au bruit. Des valeurs basses dtectent plus de bruits parasites, mais peuvent affecter des
sons conserver. Les paramtrages possibles sont compris entre 30 et 100, la valeur par dfaut tant 1.
Complexit Indique la complexit du bruit. Des valeurs plus leves impliquent un traitement plus pouss mais
peuvent nuire la qualit sonore. Les paramtrages possibles sont compris entre 16 et 100, la valeur par dfaut tant 1.

Rfrence aux effets
Voir aussi
Effet Correction automatique de phase

Leffet Rduction / restauration du bruit > Correction automatique de phase traite les erreurs dazimut causes par le
dsalignement des ttes de bande, le brouillage stro provoqu par un mauvais placement de microphone, ainsi quun
certain nombre dautres problmes de phase.
Dcalage de temps global Active les curseurs de dcalage des canaux gauche et droit, ce qui vous permet dappliquer
un dcalage de phase uniforme tous les sons slectionns.
Alignement automatique de canaux et Panoramisation centrale automatique Alignent la phase et la panoramisation
dune srie dintervalles temporaires discrets, ce qui permet deffectuer les spcifications laide des options suivantes :
Rsolution temporelle Spcifie le nombre de millisecondes dans chaque intervalle trait. Les valeurs faibles
augmentent la prcision et les valeurs leves les performances.
Ractivit Dtermine la vitesse de traitement globale. Les rglages lents augmentent la prcision et les rglages
rapides les performances.
Canal Dtermine les canaux auxquels sera applique la correction de phase.
Taille de lanalyse Spcifie le nombre dchantillons dans chaque unit audio analyse.
Pour effectuer les corrections de phase les plus efficaces et les plus prcises, optez pour loption Alignement
automatique de canaux. Activez les curseurs de Dcalage de temps global uniquement lorsque vous tes sr quun
ajustement uniforme est absolument ncessaire ou que vous souhaitez animer manuellement la correction de phase dans
lditeur de multipiste.
Voir aussi
Effet DeHummer
Leffet Rduction / restauration du bruit > DeHummer supprime les bandes de frquences troites et leurs
harmoniques. Lapplication la plus courante rsout les bourdonnements des lignes de transmission issus de la foudre
et des appareils lectroniques. Toutefois, le DeHummer peut galement appliquer un filtre coupe-bande qui supprime
une frquence extrmement rsonante de laudio source.
Pour rsoudre rapidement les problmes audio les plus courants, slectionnez une option dans le menu
Prconfigurations.
Frquence Dfinit la frquence racine du bourdonnement. Si vous ne connaissez pas la frquence prcise, faites glisser
ce paramtre davant en arrire tout en prvisualisant laudio.
Pour rgler visuellement le gain et la frquence racine, faites-les glisser directement dans le graphique.

Rfrence aux effets
Q Dfinit la largeur de la frquence racine et des harmoniques au-dessus. Des valeurs leves affectent une plage
troite de frquences, tandis que des valeurs faibles affectent une plage plus large.
Gain Dtermine le niveau dattnuation des bourdonnements.
Nombre dharmoniques Dtermine combien de frquences harmoniques affecter.
Pente harmonique Modifie le rapport dattnuation des frquences harmoniques.
Bourdonnement en sortie uniquement Vous permet de prvisualiser le bourdonnement supprim afin de dterminer
sil contient de laudio dsirable.
Voir aussi
Effet Rduction du souffle (diteur de forme donde uniquement)

Leffet Rduction / restauration du bruit > Rduction du souffle rduit le souffle issu de sources telles que les cassettes
audio, les disques vinyles ou les microphones. Cet effet rduira considrablement lamplitude dune plage de
frquences sil tombe sous un seuil damplitude appel bruit de fond. Les sons situs dans les plages de frquences
suprieures au seuil restent identiques. Si le son prsente un niveau constant de souffle de fond, celui-ci peut tre
compltement limin.
Pour rduire dautres types de sons ayant une vaste plage de frquences, essayez plutt leffet Rduction du bruit
(consultez la section Effet Rduction du bruit (diteur de forme donde uniquement) la page 90).
Utilisation du graphe de leffet Rduction du souffle pour rduire le bruit de fond
Capturer le niveau de bruit Estimation du bruit de fond sous forme de reprsentation graphique. Leffet Rduction
souffle utilise cette estimation afin de supprimer plus efficacement les souffles sans affecter les sons lgitimes. Il sagit
de la caractristique la plus puissante de leffet Rduction souffle.
Afin de crer un graphe qui reprsente plus prcisment le bruit de fond, cliquez sur Obtenir bruit de fond aprs avoir
slectionn du son qui contient uniquement du souffle. Vous pouvez galement slectionner une zone qui contient la
plus petite quantit de son souhaitable et la plus petite quantit dinformations de hautes frquences (recherchez dans
les premiers 75 % de laffichage spectral une zone sans aucune activit).
Aprs avoir captur le niveau de bruit, il peut savrer ncessaire dabaisser les points de contrle sur la gauche
(reprsentant les frquences les plus basses) de manire rendre le graphe le plus plat possible. Si de la musique est
reprsente une frquence quelconque, les points de contrle situs autour de cette frquence sont plus levs que la
normale.
Graphe Reprsente le bruit de fond estim pour chaque frquence du son source, la frquence tant reprsente sur la
rgle horizontale (axe des abscisses) et lamplitude du bruit de fond sur la rgle verticale (axe des ordonnes). Ces
informations permettent de distinguer les souffles issus de donnes audio souhaitables.

Rfrence aux effets
La valeur relle utilise pour rduire le souffle rsulte dune combinaison du graphe et du curseur Niveau de bruit, qui
augmente ou diminue la valeur estime du bruit de fond afin dobtenir un rglage plus prcis.
Pour dsactiver les info-bulles de la frquence et de lamplitude, cliquez sur le bouton situ en haut droite du
graphe, puis dslectionnez loption Afficher linfo-bulle sur le graphique.
Canal Affiche le canal audio slectionn dans le graphe.
Rinitialiser Rinitialise le bruit de fond estim. Pour rinitialiser le niveau le plus ou le moins lev, cliquez sur le
bouton en haut droite du graphique, puis slectionnez une option du menu Rinitialiser le contrle de courbe.
Pour obtenir une rduction du souffle rapide et universelle, il nest pas toujours ncessaire davoir recours un graphe
du bruit de fond complet. Il suffit bien souvent de rinitialiser le graphe un niveau uniforme et de manipuler le
curseur Niveau de bruit.
Niveau de bruit Permet de rgler plus prcisment le niveau de bruit jusqu obtenir la rduction du souffle approprie
et le degr de qualit souhait.
Rduire de Permet de dfinir le niveau de rduction du souffle pour les sons situs sous le bruit de fond. Des valeurs
plus leves (surtout suprieures 20 dB) permettent de rduire considrablement le souffle ; toutefois, le reste des
sons peut alors prsenter une distorsion. Avec des valeurs plus basses, moins de bruit est supprim et le signal audio
dorigine reste relativement stable.
Souffle en sortie uniquement Permet de prvisualiser uniquement le souffle afin de dterminer si leffet supprime du
son souhaitable.
Avanc Cliquez sur le triangle afin dafficher les options suivantes :
Vitesse dattnuation spectrale Lorsque le programme dtecte du son situ au-del du bruit de fond estim,
dtermine la quantit de son des frquences environnantes attendue. Si vous dfinissez des valeurs faibles, peu de son
est cens suivre et la rduction de souffle dcoupe au plus prs les frquences conserves.
Les valeurs comprises entre 40 % et 75 % produisent les meilleurs rsultats. Si la valeur est trop leve (suprieure
90 %), de longues queues et rverbrations peu naturelles risquent de se faire entendre. Si la valeur est trop basse, des
bruits semblables des bulles peuvent devenir audibles en bruit de fond et confrer un son artificiel la musique.
Facteur de prcision Dtermine lexactitude temporelle de la rduction du souffle. Les valeurs sont gnralement
comprises entre 7 et 14. Des valeurs infrieures peuvent provoquer quelques millisecondes de souffle avant et aprs les
portions les plus intenses du son. Les valeurs suprieures fournissent gnralement de meilleurs rsultats, mais
allongent les temps de traitement. Les valeurs suprieures 20 namliorent pas gnralement la qualit.
Largeur de transition Produit une transition lente de la rduction du souffle, plutt quun changement abrupt. Les
valeurs comprises entre 5 et 10 permettent gnralement dobtenir de bons rsultats. Si la valeur est trop leve, une
partie du souffle peut subsister aprs traitement. Si la valeur est trop basse, des artefacts darrire-plan peuvent devenir
audibles.
Taille de la TFR Dtermine la taille de la TFR (transformation de Fourier rapide), qui dtermine le compromis
entre la prcision de la frquence et la prcision temporelle. En rgle gnrale, les tailles comprises entre 2 048 et 8 192
sont les plus performantes.

Rfrence aux effets
Des tailles de TFR infrieures (2 048 et moins) fournissent un meilleur temps de rponse (moins de bruissements avant
un coup de timbale, par exemple), mais peuvent amoindrir la rsolution de la frquence, crant ainsi des sons creux
ou touffs.
Des tailles de TFR plus leves (8 192 et plus) peuvent entraner des bruissements, des chos ou la mise en vidence de
bruits de fond, mais elles produisent des rsolutions de frquence plus prcises.
Points de contrle Dfinit le nombre de points ajouts au graphique lorsque vous cliquez sur Capturer le niveau de
bruit.
Voir aussi
Effets de rverbration
Dans une pice, le son rebondit sur les murs, le plafond et le sol avant de parvenir vos oreilles. Tous les sons rflchis
atteignent vos oreilles quasiment en mme temps de telle sorte que vous ne les percevez pas comme des chos distincts
mais comme une ambiance sonore crant une impression despace. Ce son rflchi est appel rverbration ou rverb,
en abrg. Grce Adobe Audition, vous pouvez utiliser les effets de rverbration afin de simuler une multitude
denvironnements de pices.
Pour utiliser la rverbration de manire optimale et flexible dans lditeur de multipiste, ajoutez des effets de
rverbration aux bus et dfinissez les niveaux de sortie de rverbration sur 100 % (avec effets). Acheminez ensuite
des pistes vers ces bus et dterminez la proportion de son pur et de son avec effet de rverbration laide dmissions.
Voir aussi
Effets de dlai et dcho la page 78
Effet Rverbration par convolution

Leffet Rverbration > Rverbration par convolution reproduit des environnements acoustiques de pices allant des
vestiaires aux salles de concert. Les rverbrations convolution utilisent des fichiers dimpulsions pour simuler des
espaces acoustiques. Les rsultats sont incroyablement ralistes et vivants.
Les sources de fichiers dimpulsion comprennent la squence audio que vous avez enregistre dun espace ambiant ou
les collections dimpulsions disponibles en ligne. Pour optimiser les rsultats, les fichiers dimpulsion doivent tre
dcompresss, les fichiers de 16 ou 32 bits correspondant au taux dchantillonnage du fichier audio en cours. La dure
dimpulsion ne doit pas dpasser 30 secondes. Pour la conception sonore, essayez diverses donnes audio source afin
de produire des effets uniques bass sur la convolution.

Rfrence aux effets
Remarque : Parce que la rverbration par convolution ncessite un traitement intensif, vous risquez dentendre des
claquements ou des bruits secs lors de son aperu sur des systmes lents. Ces artefacts disparaissent aprs application de
leffet.
Impulsion Spcifie un fichier qui simule un espace acoustique. Cliquez sur Charger pour ajouter un fichier
dimpulsion personnalis au format WAV ou AIFF.
Mixer Contrle le rapport entre le son dorigine et le son rverbr.
Taille de la pice Prcise un pourcentage pour la pice complte dfini par le fichier dimpulsions Plus le pourcentage
est grand, plus les rverbrations sont longues.
Limiter BF Rduit les composants basses frquences, forte dominante de basses dans la rverbration, pour produire
un son plus clair mieux articul.
Limiter HF Rduit les composants transitoires haute frquence dans la rverbration, pour viter la discordance et
produire un son plus chaud, plus riche.
Pr-retard Dtermine combien de millisecondes ncessite la rverbration pour atteindre lamplitude maximale. Pour
produire le son le plus naturel, spcifiez un pr-retard court compris entre 0 et 10 millisecondes. Pour produire des
effets spciaux intressants, spcifiez un long pr-retard de 50 millisecondes ou plus.
Largeur Contrle ltendue stro. Un rglage de 0 produit un signal de rverbration mono.
Gain Amplifie ou attnue lamplitude aprs compression.
Voir aussi
Effet Rverbration avance

Leffet Rverbration > Rverbration avance est convolution, et permet dviter les sonneries, les bruits mtalliques
et dautres artefacts artificiels.
Cet effet propose plusieurs options uniques, comme Perception (simulation des irrgularits dune pice),
Emplacement gauche/droit (dcentrage de la source) et Taille de la pice et Dimension (simulation raliste dune pice
personnalisable. Pour simuler des murs et une rsonance, vous pouvez modifier labsorption de frquences de la
rverbration laide dune galisation paramtrique tribande dans la section Coloration.
Lors de la modification des paramtres de rverbration, cet effet cre un fichier dimpulsions temporaire qui simule
lenvironnement acoustique dfini. La taille de ce fichier peut atteindre plusieurs mgaoctets, ce qui ncessite un temps
de traitement de quelques secondes. Par consquent, il peut savrer ncessaire dattendre avant dentendre la
prvisualisation. Toutefois, les rsultats sont trs ralistes et facilement personnalisables.
Important : le traitement de cet effet prend un certain temps. Dans le cadre dune utilisation multipiste en temps rel,
effectuez le pr-rendu de cet effet ou remplacez-le par leffet Rverbration studio (consultez la section Pr-rendu des
effets de piste pour amliorer les performances la page 65).
Voir aussi

Rfrence aux effets

Paramtres de rverbration
Temps dattnuation Dtermine le dlai en millisecondes requis par la rverbration pour attnuer 60 dB. En fonction
des paramtres de coloration, certaines frquences prennent parfois plus de temps pour sattnuer 60 dB, tandis que
dautres frquences sestompent beaucoup plus rapidement. Si les valeurs sont leves, les queues de rverbration sont
plus longues, mais le traitement est plus lourd. La limite effective est denviron 6 000 millisecondes (queue de
6 secondes), mais la queue rellement gnre est beaucoup plus longue afin que lattnuation soit intgre au niveau
de bruit de fond.
Temps de prdlai Dtermine le dlai en millisecondes requis par la rverbration pour atteindre son amplitude
maximale. En rgle gnrale, les rverbrations sont rapidement gnres, puis sattnuent beaucoup plus lentement.
Les temps de prdlai extrmement longs (400 millisecondes ou plus) gnrent des effets intressants.
Diffusion Contrle le rythme de gnration de lcho. Si vous choisissez une valeur de diffusion leve (suprieure
900 millisecondes), vous obtenez une rverbration trs coule dans laquelle on ne distingue pas les diffrents chos.
Si vous dfinissez une valeur plus basse, vous distinguez mieux les chos puisque la densit initiale des chos est plus
lgre et sintensifie au fur et mesure de la vie de la queue de rverbration.
Pour crer des effets de rebond dcho, paramtrez une diffusion faible et une perception leve. Avec des queues de
rverbration longues, lutilisation de valeurs de diffusion faibles et de valeurs de perception assez faibles produit leffet
dun stade de football, par exemple.
Perception Simule les irrgularits de lenvironnement (objets, murs, pices connexes, etc.). Une perception faible
cre une rverbration qui sattnue progressivement sans frise. Une perception plus importante produit des chos
plus distincts (provenant demplacements diffrents).
Si la rverbration est trop progressive, elle risque de ne pas sembler naturelle. Les valeurs de perception jusqu
environ 40 simulent des variantes usuelles de pices.
Taille de la pice Dfinit le volume de la pice virtuelle, exprim en mtres cubes. Plus la pice est grande, plus la
rverbration est longue. Utilisez cette commande pour crer des pices virtuelles votre gr, quelles fassent quelques
mtres carrs ou quelles soient gigantesques.
Dimension Indique le rapport entre la largeur (gauche-droite) et la profondeur (avant-arrire) de la pice. Une
hauteur sonore approprie est calcule et reporte en tant que Dimensions relles de la pice au bas de la bote de
dialogue. En rgle gnrale, les pices ayant un rapport largeur-profondeur compris entre 0,25 et 4 offrent les
meilleures rverbrations sonores.
Emplacement gauche/droit (audio stro uniquement) Vous permet de dcentrer les premires rflexions.
Slectionnez Inclure direction dans la section Niveau de sortie afin de placer le signal dorigine au mme emplacement.
Il est possible dobtenir de trs agrables effets avec des chanteurs lgrement dcentrs, de 5 10 % vers la gauche ou
la droite.
Coupure passe-haut Empche la perte de sons basse frquence (100 Hz ou moins), tels que les basses ou les tambours.
Ces sons peuvent se dphaser si la pice est petite et que vous mlangez les premires rflexions avec le signal original.
Indiquez une frquence suprieure celle du son que vous voulez conserver. Un rglage entre 80 Hz et 150 Hz savre
habituellement judicieux. Si la valeur de coupure est trop leve, vous nallez sans doute pas obtenir une image raliste
de la taille de la pice.
Dfinir la rverbration en fonction de la taille de la pice Dtermine les dlais dattnuation et de prdlai en
fonction de la taille de la pice, afin de produire une rverbration plus convaincante. Vous pouvez ensuite dfinir plus
prcisment ces dlais.

Rfrence aux effets
Options de coloration
Pour ajuster visuellement les options de coloration, faites glisser le curseur directement dans le graphe.
Frquence Dtermine la frquence angulaire des papillons grave et aigu ou la frquence centrale de la bande du milieu.
Par exemple, pour chauffer la rverbration, rduisez la frquence et le gain du papillon aigu.
Gain Amplifie ou attnue la rverbration dans diffrentes plages de frquences.
Pour amliorer le son de manire subtile, amplifiez les frquences de rverbration autour de la frquence naturelle
dun lment sonore principal. Pour la voix dun chanteur, par exemple, amplifiez les frquences de 200 Hz 800 Hz
afin damliorer la rsonance dans cette plage.
Q Dtermine la largeur de la bande du milieu. Des valeurs plus leves affectent une plage de frquences plus troite,
tandis que des valeurs moins leves affectent une plage plus large.
Pour obtenir une rsonance bien distincte, utilisez une valeur de 10 ou suprieure. Pour amplifier ou couper une plage
tendue de frquences, utilisez des valeurs infrieures (2 ou 3, par exemple).
Attnuation Dtermine le dlai en millisecondes requis par la rverbration pour sattnuer avant lapplication de la
courbe de coloration. Les valeurs jusqu 700 fonctionnent bien. Si vous souhaitez obtenir une rverbration plus
colore, dfinissez une valeur infrieure (entre 100 et 250).
Options de niveau de sortie

Pur Contrle le niveau du signal dorigine inclus avec la rverbration. Utilisez un niveau infrieur afin de crer un
son distant. Optez pour un niveau lev (proche de 100 %) tout en dfinissant un niveau faible de rverbration et de
rflexion si vous souhaitez crer une impression de proximit par rapport la source.
Rverbration Contrle le niveau de la couche dense du son rverbr. Lquilibre entre les sons purs et les sons
rverbrs modifie la perception de la distance.
Premires rflexions Dtermine le niveau des premiers chos atteindre loreille, pour donner une ide de la taille
gnrale de la pice. Une valeur trop leve peut produire un son artificiel, alors quune valeur trop faible risque de
supprimer les repres audibles pour la taille de la pice. Il est gnralement conseill de commencer avec un volume
infrieur de moiti celui du signal pur.
Inclure direction Dphase lgrement les canaux gauche et droit du signal original afin de faire correspondre
lemplacement des premires rflexions (dfinies par lemplacement gauche/droit sur longlet Premires rflexions).
Somme des entres Combine les canaux dune forme donde stro ou surround avant le dbut du traitement. Activez
cette option pour acclrer le traitement, mais dsactivez-la pour obtenir une rverbration riche et pleine.
Effet Rverbration
Leffet Rverbration > Rverbration simule les espaces acoustiques sur la base dun traitement convolution. Il peut
reproduire des environnements acoustiques ou ambiants tels quun vestiaire, une douche carrele, une salle de concert
ou un grand amphithtre. Les chos peuvent tre espacs de manire si tnue que la queue rverbre dun signal
sattnue graduellement au fil du temps, crant un son naturel et chaud. Le Temps de prdlai peut galement tre
utilis pour simuler la taille de la pice.
Par rapport leffet Rverbration, leffet Rverbration avance propose plus doptions et un meilleur rendu audio.
Toutefois, il est recommand dutiliser les options de base de leffet Rverbration pour effectuer un ajustement rapide.

Rfrence aux effets
Important : le traitement de cet effet prend un certain temps. Dans le cadre dune utilisation multipiste en temps rel,
effectuez le pr-rendu de cet effet ou remplacez-le par leffet Rverbration studio (consultez la section Pr-rendu des
effets de piste pour amliorer les performances la page 65).
Temps dattnuation Dtermine le dlai en millisecondes requis pour que la rverbration sattnue jusqu linfini
(environ -96 dB). Utilisez des valeurs infrieures 400 pour les petites salles, des valeurs comprises entre 400 et 800
pour les salles de taille moyenne et des valeurs suprieurs 800 pour les grandes salles, telles que des salles de concert.
Saisissez, par exemple, 3 000 millisecondes pour crer des queues de rverbration dans un amphithtre gigantesque.
Pour simuler des pices ayant la fois des chos et des rverbrations, utilisez dabord leffet Echo pour tablir la taille
de la pice et ensuite leffet Rverbration pour rendre le son plus naturel. Un temps dattnuation d peine
300 millisecondes permet de confrer plus despace un son pur.
Temps de prdlai Dtermine le dlai en millisecondes requis par la rverbration pour atteindre son amplitude
maximale. Si le temps dattnuation est bref, le temps de prdlai doit galement tre court. En gnral, il est conseill
de dfinir une valeur environ 10 % aussi longue que le temps dattnuation. Lutilisation dun temps de prdlai plus
long avec un temps dattnuation plus court permet toutefois dobtenir des effets intressants.
Diffusion Simule labsorption naturelle, en rduisant les hautes frquences au fur et mesure de lattnuation de la
rverbration. Des temps dabsorption plus rapides simulent des pices remplies de personnes, de meubles et de tapis
(discothques et cinmas, par exemple). Des dlais plus courts (plus de 1 000 millisecondes) simulent des pices vides
(auditoriums, par exemple), o dominent les rflexions de hautes frquences.
Perception Modifie les caractristiques des rflexions dans une pice. Les valeurs infrieures crent une rverbration
plus coule dans laquelle on ne distingue pas autant dchos. Les valeurs leves simulent de grandes pices, avec une
variation plus importante de lamplitude de rverbration, et donnent une impression despace en crant des rflexions
bien distinctes au cours du temps.
Pour obtenir un effet de canyon russi, paramtrez cette option 100 et le temps dattnuation 2 000 millisecondes,
voire plus.
Pur Dfinit le pourcentage de source audio appliquer. La plupart du temps, un pourcentage de 90 % savre
judicieux. Dfinissez un pourcentage plus lev pour ajouter un effet de grandeur subtile et un pourcentage plus faible
pour obtenir un effet spcial.
Avec effets Dfinit le pourcentage de rverbration appliquer. Pour ajouter un effet de grandeur subtile une piste,
dfinissez ce pourcentage sur une valeur infrieure au pourcentage Pur. Augmentez ce pourcentage afin de simuler
une distance plus loigne de la source audio.
Somme des entres Combine les canaux dune forme donde stro ou surround avant le dbut du traitement. Activez
cette option pour acclrer le traitement, mais dsactivez-la pour obtenir une rverbration riche et pleine.
Voir aussi

Rfrence aux effets
Effet Rverbration studio

A linstar des autres effets de rverbration, leffet Rverbration > Rverbration studio simule des espaces
acoustiques. Cependant, il est plus rapide et exige moins de ressources du processeur que les autres effets de
rverbration car il nest pas bas sur la convolution. Ds lors, vous pouvez apporter des modifications en temps rel
de manire simple et rapide dans lditeur de multipiste, sans devoir effectuer un prrendu des effets dune piste.
Taille de la pice Dfinit la taille de la pice.
Attnuation Rgle lattnuation de la rverbration en millisecondes.
Premires rflexions Dtermine le pourcentage dchos qui atteignent les premiers loreille, pour donner une ide de
la taille gnrale de la pice. Une valeur trop leve peut produire un son artificiel, alors quune valeur trop faible risque
de perdre les repres audio pour la taille de la pice. La moiti du volume du signal original constitue un bon point de
dpart.
Largeur stro Contrle la diffusion sur les canaux stro. 0 % produit un signal de rverbration mono ; 100 %
produit une sparation stro maximale.
Coupure frquence leve Indique la frquence la plus haute laquelle la rverbration peut avoir lieu.
Coupure frquence basse Indique la frquence la plus basse laquelle la rverbration peut avoir lieu.
Amortissement Dfinit limportance de lattnuation applique aux hautes frquences du signal de rverbration au
cours du temps. Si vous dfinissez un pourcentage lev, lamortissement est plus important et produit un ton de
rverbration plus chaud.
Diffusion Simule labsorption du signal rverbr mesure quil est rflchi par les surfaces, telles que les tapis ou les
rideaux. Si vous attribuez une valeur faible, vous obtenez plus dchos et si vous optez pour une valeur plus leve, la
rverbration est plus lisse avec moins dchos.
Pur Dfinit le pourcentage des donnes audio source auxquelles leffet doit tre appliqu.
Avec effets Dfinit le pourcentage de rverbration appliquer.
Voir aussi
Effet Rverbration surround

Leffet Rverbration > Rverbration surround est destin principalement aux sources 5.1. Il peut toutefois tre utilis
pour crer une ambiance surround avec des sources mono ou stro. Dans lditeur de forme donde, slectionnez
Edition > Convertir le type dchantillon afin de convertir en 5.1 un fichier mono ou stro, puis appliquez leffet
Rverbration surround. Dans lditeur de multipiste, vous pouvez envoyer des pistes mono ou stro vers un bus 5.1
ou les mastriser laide de leffet Rverbration surround.
Entre, Centre Dtermine le pourcentage du canal central inclus dans le signal trait.
Entre, FB (LFE) Dtermine le pourcentage du canal LFE utilis pour provoquer la rverbration des autres canaux (le
signal LFE lui-mme nest pas rverbr).
Remarque : leffet gnre toujours 100 % des canaux surround gauche, droit et arrire.
Impulsion Spcifie un fichier qui simule un espace acoustique. Cliquez sur Charger pour ajouter un fichier
dimpulsion personnalis de 6 canaux au format WAV ou AIFF.

Rfrence aux effets
Taille de la pice Prcise un pourcentage pour la pice complte dfini par le fichier dimpulsions Plus le pourcentage
est grand, plus les rverbrations sont longues.
Limiter BF Rduit les composants basses frquences, forte dominante de basses dans la rverbration, pour produire
un son plus clair mieux articul.
Limiter HF Rduit les composants transitoires haute frquence dans la rverbration, pour viter la discordance et
produire un son plus chaud, plus riche.
Pr-retard Dtermine combien de millisecondes ncessite la rverbration pour atteindre lamplitude maximale. Pour
produire le son le plus naturel, spcifiez un pr-retard court compris entre 0 et 10 millisecondes. Pour produire des
effets spciaux intressants, spcifiez un long pr-retard de 50 millisecondes ou plus.
Largeur avant Contrle la diffusion stro sur les trois canaux avant.
Un rglage de 0 produit un signal de rverbration mono.

Largeur surround Contrle la diffusion stro sur les canaux surround arrire (Gs et Ds).
Niv. effets C Contrle le niveau de rverbration ajout au canal central. Ce canal contenant habituellement des
dialogues, la rverbration doit normalement tre plus faible.
Bal. G/D Contrle lquilibre gauche-droit des haut-parleurs avant et arrire. Une valeur de 100 produit des
rverbrations sur le haut-parleur de gauche uniquement, une valeur de -100 sur celui de droite uniquement.
Bal. Av/Ar Contrle lquilibre avant-arrire des haut-parleurs gauche et droit. Une valeur de 100 produit des
rverbrations sur le haut-parleur avant uniquement, une valeur de -100 sur celui arrire uniquement.
Mix rs/ori Contrle le rapport entre le son dorigine et le son rverbr. Un paramtre de 100 gnre uniquement de
la rverbration.
Gain Amplifie ou attnue lamplitude aprs compression.
Voir aussi
Son surround 5.1 la page 139
Effets spciaux
Remarque : les effets spciaux ncessitent des donnes audio mono ou stro. Ils ne fonctionnent pas avec les donnes
audio surround 5.1.
Effet Distorsion
Utilisez leffet Spcial > Distorsion pour simuler des haut-parleurs de voiture, des microphones touffs ou des
amplificateurs surmoduls.
Interdpendance Cre des courbes identiques dans les graphiques Positif et Ngatif.
Graphiques Positif et Ngatif Spcifiez des courbes de distorsion distinctes pour les valeurs dchantillon positives et
ngatives. La rgle horizontale (axe des x) indique le niveau dentre en dcibels ; la rgle verticale (axe des y) indique

Rfrence aux effets
le niveau de sortie. La ligne diagonale par dfaut illustre un signal non dform, prsentant une relation un pour un
entre les valeurs dentre et de sortie.
Cliquez et faites glisser pour crer et ajuster des points sur les graphiques. Faites glisser des points hors dun graphique
pour les retirer.
Pour copier un graphique sur un autre, cliquez sur les boutons flche de chacun deux.
Rinitialiser Rtablit ltat par dfaut non dform dun graphique.

Lissage de courbe Cre des transitions incurves entre des points de contrle, produisant parfois une distorsion plus
naturelle que les transitions linaires par dfaut.
Lissage temporel Dtermine la vitesse de raction de la distorsion aux changements de niveaux dentre. Les mesures
de niveaux sont bases sur un contenu basse frquence, qui donne une distorsion plus douce et plus musicale.
Gamme dB Change la plage damplitudes des graphiques, limitant la distorsion cette plage.
Echelle linaire Change les chelles damplitude des graphiques de dcibels logarithmiques valeurs normalises.
Post-filtre Dcalage DC Compense tout dcalage dchantillon introduit par un traitement de distorsion. De tels
dcalages peuvent crer des bruits secs et des cliquetis au moment de ldition. (Pour une dfinition, voir Dcalage
DC la page 157.)
Voir aussi
Effet Suite de guitare

Leffet Spcial > Suite de guitare applique une srie de processeurs qui optimisent et modifient le son des pistes de
guitare. Ltape Compresseur rduit la plage dynamique, produisant un son plus serr avec plus dimpact. Les tapes
Filtre, Distorsion et Box Modeler simulent les effets communs que le guitariste utilise pour crer des performances
artistiques expressives.
Appliquez leffet Suite de guitare aux voix, tambours ou autres donnes audio afin de crer des effets texturs.
Compresseur Rduit la plage dynamique pour maintenir la cohrence de lamplitude et aider les pistes de guitare
ressortir dans un mixage.
Filtre Simule les filtres de guitare allant des rsonateurs aux talk box. Choisissez une option dans ce menu, puis
dfinissez les options ci-dessous :
Type Dtermine les frquences devant tre filtres. Spcifiez Passe-bas pour filtrer les hautes frquences, Passe-
haut pour les basse frquences ou Passe-bande pour les frquences au-dessus et en dessous dune frquence centrale.
Frq Dtermine la frquence de coupure pour le filtrage Passe-bas et Passe-haut ou la frquence centrale pour le
filtrage Passe-bande.
Rsonance Rinjecte les frquences proches de la frquence de coupure, ce qui ajoute de la nettet aux rglages
infrieurs et des harmoniques sifflantes aux rglages suprieurs.
Distorsion Ajoute un effet sonic edge souvent audible dans les solos de guitare. Pour changer le caractre de la
distorsion, choisissez une option du menu Type.

Rfrence aux effets
Amplificateur Simule diverses combinaisons damplificateur et de haut-parleur utilises par les guitaristes pour crer
des tonalits uniques.
Mixer Contrle le rapport entre les donnes audio dorigine et les donnes audio traites.
Voir aussi
Effet Mastrisation
Mastrisation dcrit le processus complet doptimisation des fichiers audio pour un mdia particulier, tel que la radio,
la vido, les CD ou le Web. Dans Adobe Audition, vous pouvez effectuer rapidement la mastrisation des donnes
audio grce leffet Spcial > Mastrisation.
Avant dexcuter la mastrisation des donnes audio, il convient dexaminer les conditions requises pour cela par le
support de destination des donnes. Si la destination est le Web, par exemple, il est vraisemblable que le fichier sera lu
sur des haut-parleurs dordinateur qui reproduisent les basses de manire mdiocre. Pour la compensation, vous
pouvez renforcer les frquences basses durant ltape dgalisation du processus de mastrisation.
galiseur Rgle la balance tonale globale.
Graphe Illustre la frquence tout au long de la rgle horizontale (axe des x) et lamplitude tout au long de la rgle
verticale (axe des y), avec la courbe reprsentant le changement damplitude des frquences spcifiques. Les
frquences du graphique vont de la plus basse la plus leve sous une forme logarithmique (espacement uniforme
par octave).
Faites glisser des points de contrle dans le graphique pour rgler visuellement des paramtres ci-dessous.
Activer Papillon grave et Papillon aigu Activez les filtres en tages lune ou lautre des extrmits du spectre de
frquences.
Activer le mode Crte Active un filtre de crte au centre du spectre de frquences.
Hz Indique la frquence centrale de chaque bande de frquences.
dB Indique le niveau de chaque bande de frquences.
Q Contrle la largeur de la bande de frquences affecte. De faibles valeurs Q (jusqu 3) affectent une gamme de
frquences plus large et sont particulirement adaptes lamlioration audio. Des valeurs Q leves (6 12) affectent
une bande trs troite et sont idales pour la suppression dune frquence problmatique particulire, telle que les
bourdonnements de 60 Hz.
Rverbration Ajoute de lambiance. Faites glisser le curseur Quantit pour modifier le rapport entre son dorigine et
rverbration.
Excitateur Exagre les harmoniques haute frquence, ce qui ajoute de la nettet et de la clart. Les options de mode
sont Rtro pour une distorsion lgre, Bande pour un ton brillant et Tube pour une rponse dynamique rapide. Faites
glisser le curseur Quantit pour rgler le niveau de traitement.
largisseur Ajuste limage stro (dsactiv pour les donnes audio mono). Faites glisser le curseur Largeur vers la
gauche pour rtrcir limage et augmenter la focalisation au centre. Faites glisser le curseur vers la droite pour largir
limage et amliorer le positionnement spatial de sons isols.

Rfrence aux effets
Optimisateur de lintensit sonore Applique un limiteur qui rduit la plage dynamique, entranant le renforcement
des niveaux de perception. Un rglage de 0 % reflte les niveaux dorigine alors que la valeur 100 % applique une
limitation maximale.
Gain de sortie Dtermine les niveaux de sortie aprs traitement. Par exemple, pour compenser les ajustements
dgaliseur qui rduisent le niveau global, il convient de renforcer le gain de sortie.
Voir aussi
Ajustement du volume dans plusieurs fichiers la page 149
Effet Exhausteur vocal

Leffet Spcial > Exhausteur vocal amliore rapidement la qualit des enregistrements de voix hors champ. Les modes
Masculin et Fminin rduisent automatiquement les sifflements et les occlusives, ainsi que les bruits de manipulation
du micro tels que les ronronnements. Ces modes appliquent galement une modlisation de microphone et une
compression pour attribuer aux composantes vocales un son radio caractristique. Le mode Musique optimise les
bandes son afin quelles compltent mieux une voix hors champ.
Masculin Optimise les donnes audio dune voix masculine.
Fminin Optimise les donnes audio dune voix fminine.
Musique Applique une compression et une galisation la musique ou au son darrire-plan.
Voir aussi
Effets dimagerie stro

Certains effets permettent de modifier la position apparente, cest--dire limagerie stro, des sons mis par les haut-
parleurs.
Effet Extracteur de canal central

Leffet Imagerie stro > Extracteur de canal central conserve ou supprime les frquences communes aux deux canaux
gauche et droit, cest--dire les sons qui sont panoramiss au centre. Les voix ainsi que les instruments graves et solistes
sont souvent enregistrs de cette manire. Par consquent, vous pouvez utiliser cet effet pour augmenter le volume
des voix, des basses ou de la grosse caisse ou supprimer certains de ces lments pour obtenir un mlange karaok.
Onglet Extraction Limite lextraction aux donnes audio qui remplissent certains critres.
Extraire Slectionnez les donnes audio issues du canal central, gauche, droit ou surround, ou slectionnez
Personnalis et prcisez un angle de phase, un pourcentage de panoramique et un dlai pour les donnes audio

Rfrence aux effets
extraire ou supprimer (loption Surround extrait les donnes audio qui sont parfaitement dphases entre les canaux
gauche et droit).
Plage de frquences Dtermine la plage extraire ou supprimer. Il existe des plages prdfinies : Voix masculine,
Voix fminine, Basses et Spectre entier. Slectionnez Personnalis pour dfinir une plage de frquences.
Onglet Discrimination Comprend des paramtres qui permettent didentifier le canal central.
Marge de rpartiteur Dplacez le curseur vers la gauche pour augmenter labsorption audio et la rendre moins
artificielle et vers la droite pour sparer davantage le matriel du canal central du mixage.
Discrimination de phase En rgle gnrale, il est prfrable dutiliser des valeurs leves pour extraire le canal
central et des valeurs faibles pour le supprimer. Les valeurs plus faibles autorisent une absorption plus importante et
risquent de ne pas sparer efficacement les voix du mixage. Cependant, elles sont plus efficaces pour capturer tous les
signaux au centre. Dans lensemble, choisissez une valeur comprise entre 2 et 7 pour obtenir un bon rsultat.
Discrimination damplitude et Largeur de bande damplitude Additionne les canaux gauche et droit et cre un
troisime canal parfaitement dphas quAudition utilise pour supprimer les frquences similaires. Si lamplitude est
semblable chaque frquence, les donnes audio en phase communes aux deux canaux sont galement prises en
considration. Si vous attribuez des valeurs infrieures aux options Discrimination damplitude et Largeur de bande
damplitude, vous coupez davantage de signaux du mixage mais vous risquez galement denlever les voix. Si vous
attribuez des valeurs leves, lextraction dpend plus de la phase du matriel et moins de lamplitude du canal. Pour
un fonctionnement idal, paramtrez loption Discrimination damplitude entre 0,5 et 10 et Largeur de bande
damplitude entre 1 et 20.
Vitesse dattnuation spectrale Conservez une valeur de 0 % pour un traitement plus rapide. Dfinissez-la entre
80 % et 98 % pour lisser les distorsions en arrire-plan.
Niveaux des canaux central et latral Prcise la proportion du signal slectionn extraire ou supprimer. Dplace les
curseurs vers le haut pour inclure le matriel supplmentaire.
Options avances Cliquez sur le triangle afin daccder aux options suivantes :
Taille de la TFR Dtermine la taille de la TFR (transformation de Fourier rapide) ; des valeurs faibles amliorent la
vitesse de traitement, des valeurs leves amliorent la qualit. En gnral, le paramtrage optimal se situe entre 4 096
et 8 192.
Incrustations Dfinit le nombre de fentres TFR superposes. Les valeurs suprieures produisent des rsultats plus
lisses ou un effet de type chur, mais elles exigent plus de temps de traitement. Les valeurs infrieures produisent
parfois des bruits en arrireplan ressemblant des bulles qui ptillent. Slectionnez une valeur entre 3 et 9 pour
obtenir un bon rsultat.
Largeur de la fentre Dfinit le pourcentage de chaque fentre TFR. Choisissez une valeur entre 30 % et 100 %
pour obtenir un bon rsultat.
Voir aussi

Rfrence aux effets
Effets Temps et hauteur de ton

Effet Expansion/compression et hauteur du son (diteur de forme donde
uniquement)
Leffet Temps et hauteur de ton > Expansion et compression permet de modifier la hauteur tonale dun signal audio
et/ou le tempo. Vous pouvez par exemple utiliser leffet afin de transposer une chanson dans une cl plus leve sans
changer le tempo ou encore pour ralentir un passage verbal sans modifier la hauteur de son.
Remarque : cet effet ncessite un traitement hors ligne. Lorsquil est activ, vous ne pouvez pas modifier la forme donde,
ajuster les slections ni dplacer lindicateur dinstant prsent.
Algorithme Slectionnez Rayon iZotope pour tendre/compresser le son tout en altrant la hauteur de son, ou
Audition pour modifier les rglages dexpansion/compression ou de hauteur du son au fil du temps. Lalgorithme du
rayon iZotope ncessite un temps de traitement plus long, mais introduit moins dartefacts.
Prcision Des valeurs plus leves permettent dobtenir une meilleure qualit, mais le temps de traitement est plus
long.
Nouvelle dure Indique la dure de laudio aprs lexpansion temporelle. Vous pouvez ajuster directement la valeur
Nouvelle dure ou indirectement en modifiant le pourcentage dexpansion/compression.
Si vous tendez/compressez frquemment les fichiers jusqu une certaine dure, cliquez sur licne Favoris afin
denregistrer ce paramtre pour une utilisation ultrieure. Pour appliquer un favori plusieurs fichiers, consultez la
section Traitement de fichiers par lots la page 151.
Verrouiller les paramtres dexpansion sur la nouvelle dure Remplace les paramtres dexpansion/compression
personnaliss ou prconfigurs, plutt que de les calculer daprs les rglages de dure.
Slectionnez loption ci-dessus pour crer rapidement des spots radio de 30 ou 60 secondes.
Redim. Rduit ou tend les donnes audio traites par rapport aux donnes audio existantes. Par exemple, pour
rduire les donnes audio de moiti par rapport leur dure actuelle, dfinissez une valeur dexpansion/compression
de 50 %.
Transposition Transpose la tonalit des donnes audio vers les aigus ou vers les graves. Chaque demi-ton quivaut
une demi-tape sur un clavier.
Expansion/compression finale ou Transposition finale (algorithme Audition) Modifie graduellement les valeurs
initiales dexpansion/compression ou de transposition, jusqu obtenir le paramtre final sur le dernier chantillon
audio slectionn.
Verrouiller lexpansion/compression et la transposition (algorithme iZotope) Etend/compresse les donnes audio afin
de prendre en compte les modifications de hauteur du son, ou rciproquement.
Verrouiller lexpansion/compression et la transposition initiales (algorithme Audition) Etend/compresse les donnes
audio afin de prendre en compte les modifications de hauteur du son, ou rciproquement. Les paramtres
dexpansion/compression ou de transposition finale ne sont pas affects.
Paramtres avancs (algorithme Rayon iZotope) Cliquez sur le triangle afin daccder aux options suivantes :
Instrument ou voix solo Traite plus rapidement une performance solo.

Conserver les caractristiques de la voix parle Maintient le ralisme de la parole.
Dcalage de formant Dtermine les modalits dajustement des formants aux dcalages de la hauteur de ton. La
valeur par dfaut de zro rgle les formants sur les dcalages de hauteur de ton, ce qui contribue maintenir le timbre

Rfrence aux effets
et le ralisme du son. Les valeurs suprieures zro produisent des timbres suprieurs (ce qui transforme une voix
dhomme en une voix de femme par exemple). Les valeurs infrieures zro produisent leffet inverse.
Cohrence de hauteur du son Prserve le timbre des instruments ou voix solo. Des valeurs plus leves rduisent
les artefacts de phasage, mais la hauteur de son est plus module.
Paramtres avancs (algorithme Audition) Cliquez sur le triangle afin daccder aux options suivantes :
Frquence de raccord Dtermine le volume de chaque portion de donnes audio lorsque vous prservez la hauteur
du son ou le tempo tout en tendant/compressant une forme donde. Plus la valeur est leve, plus le placement des
donnes audio tendues est prcis dans le temps. Toutefois, plus la frquence est leve, plus les artefacts deviennent
audibles. Le son peut alors devenir tnu ou avoir une qualit de type tunnel. Si le niveau de prcision est lev, les basses
frquences de raccord peuvent gnrer un bgaiement ou un cho.
Superposition Dtermine dans quelle proportion chaque bloc de donnes audio actuel se superpose aux
prcdents et aux suivants. Si lexpansion/compression gnre un effet de chur, rduisez le pourcentage de
superposition sans pour autant aller jusqu produire un son hach. Vous pouvez dfinir la superposition jusqu
400 % mais il est conseill de nutiliser cette valeur que pour des acclrations trs importantes (200 %, voire plus).
Choisir les valeurs par dfaut appropries Applique les valeurs par dfaut adquates pour la frquence de raccord
et la superposition. Cette option est trs utile pour prserver la hauteur tonale ou le tempo.
Voyelles constantes Prserve le son des voyelles dans les voix tires. Le traitement de cette option tant
relativement long, essayez-la dabord sur une petite slection avant de lappliquer des donnes plus importantes.
Voir aussi

111
Chapitre 8 : Mixage de sessions multipistes
Vue densemble de lditeur de forme donde

Sessions multipistes
Dans lditeur de forme donde, vous pouvez mixer ensemble plusieurs pistes audio afin de crer des pistes sonores
superposes et dlaborer des compositions musicales. Vous pouvez enregistrer et mixer un nombre illimit de pistes,
chacune pouvant contenir autant de clips que vous le souhaitez. Lespace disque et la puissance du processeur
constituent les seules limites. Lorsque le mixage vous satisfait, vous pouvez exporter un fichier de mixage en vue de
lutiliser sur un CD, sur Internet, etc.
Lditeur de multipiste est un environnement ddition en temps rel qui vous garantit une flexibilit extrme. Vous
pouvez ainsi modifier des paramtres lors de la lecture pour en couter immdiatement les rsultats. Par exemple,
lorsque vous coutez une session, vous pouvez rgler le volume de chaque piste afin deffectuer des transitions
impeccables. Toutes les modifications que vous apportez sont temporaires, cest--dire non destructrices. Ainsi, si un
mixage que vous venez de crer ne vous plat plus dans une semaine ou dans un an, il vous suffit de remixer les fichiers
source dorigine et dappliquer ou de supprimer des effets pour obtenir dautres textures sonores.
Adobe Audition enregistre dans des fichiers de session (.sesx) les informations sur les fichiers source et les paramtres
de mixage. Ces fichiers sont relativement petits car ils contiennent uniquement le nom des chemins daccs aux fichiers
source et des rfrences aux paramtres de mixage (p. ex., paramtres de volume, de panoramique et deffet). Pour
grer plus facilement les fichiers de session, enregistrez-les dans un dossier unique avec les fichiers source auxquels ils
font rfrence. Si vous devez dplacer la session vers un autre ordinateur par la suite, il vous suffira de dplacer le
dossier de la session.
Voir aussi
Cration dune session multipiste la page 22
Enregistrement de sessions multipistes la page 142
Modification de sessions multipistes dans le panneau Editeur et dans le

mlangeur
Dans lditeur de multipiste, le panneau Editeur intgre plusieurs lments vous permettant de mixer et de modifier
les sessions. laide des commandes de piste situes gauche, vous pouvez rgler les paramtres spcifiques dune
piste, comme le volume et le panoramique. Dans le montage situ droite, vous pouvez modifier les clips et les
enveloppes dautomatisation de chaque piste.

Mixage de sessions multipistes
A B
Panneau Editeur dans lditeur de multipiste

A. Commandes de piste B. Navigateur de zoom C. Barre de dfilement vertical D. Piste
Le mlangeur (Fentre > Mlangeur) fournit une autre vue dune session et affiche simultanment bien dautres pistes
et commandes, sans les clips. Cet outil est idal pour le mixage de sessions contenant un nombre important de pistes.
Commandes du mlangeur :
A. Entres B. Effets C. missions D. galisation E. Volume F. Sorties
Voir aussi
Ajout ou suppression de pistes la page 114
Organisation et modification des clips la page 122
Automatisation des mixages avec des enveloppes la page 130

Slection de plages dans lditeur de multipiste
Slection simultane dune plage et de clips dans le panneau Editeur
1 Dans la barre doutils, slectionnez loutil de slection temporelle .

2 Dans le panneau Editeur, effectuez lune des oprations suivantes :
Pour slectionner uniquement une plage, cliquez dans une zone vide de laffichage et dplacez loutil vers la gauche
ou la droite.
Pour slectionner une plage et des clips, cliquez sur le centre dun clip et faites glisser un rectangle de slection.
Personnalisation du dcalage de dpart et de laffichage temporel pour les

sessions multipistes
1 Dans le panneau Editeur, cliquez sur une zone vide de la piste affiche afin de vous assurer quaucun clip nest
slectionn.
2 Slectionnez Fentre > Proprits.
3 Dans le panneau Proprits, dfinissez les options suivantes :
Heure de dbut Dfinit un dcalage dheure de dbut, afin de vous aider faire correspondre les donnes audio
dans Adobe Audition au temps affich dans les applications vido.
Avanc Pour personnaliser les paramtres Affichage du temps pour la session en cours, dfinissez les paramtres
Format temporel et Frquence dimages personnalise. Pour plus de dtails, voir la section Modification du
format daffichage du temps la page 30.
Commandes de piste de base

Comprhension des pistes vido, audio, de bus et principales
Les sessions multipistes peuvent inclure quatre types de pistes :
Les pistes vido contiennent un clip vido import. Une session peut inclure une piste vido et un clip la fois.
Vous pouvez en prvisualiser un aperu dans le panneau Vido (Fentre > Vido).
Les pistes audio regroupent les donnes audio importes ou les clips enregistrs durant la session actuelle. Ces
pistes offrent la plage de commandes la plus large possible, ce qui vous permet de spcifier les entres et les sorties,
dappliquer les effets et lgalisation, dacheminer les donnes audio vers les missions et les bus, et dautomatiser
les mixages.

Les pistes de bus permettent de combiner les sorties de plusieurs pistes audio ou missions et de les contrler
de manire collective.
Grce la piste principale ( master ) (la dernire dans chaque session), vous pouvez facilement combiner les
sorties de plusieurs pistes et bus et les rgler laide dun seul quilibreur.
Pour plus dinformations, voir la section Acheminement de donnes audio vers des bus, des missions et la piste
principale la page 119.
Voir aussi
Acheminement de pistes et commandes dgalisation la page 117
Choix entre des pistes mono, stro et 5.1

Les sessions multipistes prennent en charge un nombre illimit de pistes audio mono, stro et 5.1 et de pistes de bus.
Lors de lajout de pistes, slectionnez une configuration de canal base sur la configuration de la piste principale :
Pour les pistes principales mono, ajoutez des pistes audio mono et des pistes de bus.
Pour les pistes principales stro, ajoutez des pistes audio stro et des pistes de bus, lexception des pistes audio
avec des sources mono (tel un microphone unique).
Pour les pistes principales 5.1, ajoutez des pistes audio stro et des pistes de bus 5.1 (pour prserver un transfert
correct du gain) Si vous utilisez des clips audio 5.1, toutefois, ajoutez des pistes audio 5.1 pour les contenir.
Pour identifier les canaux de piste, relevez les mesures dans le panneau Editeur ou Mlangeur :
A. Mono B. Stro C. 5.1
Ajout ou suppression de pistes

Remarque : une session multipiste prend en charge une seule piste vido, quAdobe Audition insre toujours en haut du
panneau Editeur.
Dans le panneau Editeur ou dans le mlangeur, effectuez lune des procdures suivantes :
Pour ajouter une piste, slectionnez la piste qui doit la prcder, puis choisissez Multipiste > Piste > Ajouter une
piste [type de piste].
Pour supprimer une piste, slectionnez-la, puis choisissez Multipiste > Piste > Supprimer la piste slectionne.
Pour plus dinformations, reportez-vous aux sections suivantes :
Insertion dun fichier audio dans une session multipiste la page 24

Attribution dun nom chaque piste et dplacement de pistes

Vous pouvez nommer les pistes de sorte pouvoir mieux les identifier ou les dplacer pour afficher simultanment des
pistes associes.
Dans le panneau Editeur ou le mlangeur, saisissez un nom dans la zone de texte.
Zone de texte Nom du panneau Editeur
Placez le pointeur gauche du nom de la piste, puis faites-le glisser soit vers le haut ou vers le bas dans le panneau
Editeur, soit vers la gauche ou la droite dans le mlangeur.
Dplacement dune piste dans le panneau Editeur
Zoom vertical sur les pistes

Lorsque vous utilisez les options de zoom vertical en bas droite du panneau Editeur, le zoom se produit
simultanment sur toutes les pistes. Lorsquune une session contient plusieurs pistes, il est prfrable deffectuer un
zoom sur chaque piste sparment.
Dans les commandes de piste, faites glisser le bord suprieur ou infrieur de la piste vers le haut ou vers le bas.
Pour effectuer un zoom rapidement sur toutes les pistes, faites rouler la molette de la souris sur les commandes de piste.
Pour effectuer un redimensionnement horizontal de toutes les commandes de piste, faites glisser le bord droit.

Zoom vertical sur une piste
Pour connatre dautre techniques, voir la section Zoom audio dans le panneau Editeur la page 9.
Silence et solo sur des pistes

Vous pouvez isoler des pistes pour les entendre sparment du reste du mixage. De la mme manire, vous pouvez
assourdir des pistes pour ne pas les entendre dans un mixage.
Pour assourdir une piste, cliquez sur le bouton Silence correspondant dans le panneau Editeur ou dans le
mlangeur.
Pour isoler une piste, cliquez sur le bouton Solo correspondant dans le panneau Editeur ou dans le mlangeur.
Pour supprimer automatiquement les autres pistes du mode Solo, cliquez en appuyant sur la touche Ctrl
(Windows) ou Commande (Mac OS).
Pour supprimer par dfaut les autres pistes du mode Solo, slectionnez Piste solo : exclusif dans la section Multipiste
de la bote de dialogue Prfrences (quel que soit ce paramtre, lorsque vous isolez un bus, les pistes attribues sont
toujours places en mode Solo).
Application dun mme paramtre toutes les pistes

Pour amliorer votre rendement, vous pouvez appliquer rapidement plusieurs paramtres toute une session.
Maintenez enfonces les touches Ctrl + Maj (Windows) ou Commande + Maj (Mac OS). Slectionnez ensuite les
paramtres Entre, Sortie, Muet, Solo, Prparer pour lenregistrement ou Surveiller lentre pour toute piste.
Affectation dentres et de sorties audio aux pistes la page 118
Enregistrement de clips audio dans lditeur de multipiste la page 32
Rglage du volume de sortie de la piste

Dans le panneau Editeur, faites glisser le bouton de volume . Maintenez la touche Maj enfonce pour modifier
le rglage par grands incrments. Maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfonce pour
modifier le rglage par tous petits incrments.
Dans le mlangeur, faites glisser lquilibreur de la piste ou cliquez au-dessus ou au-dessous pour le dplacer jusqu
la graduation suivante. Pour atteindre un point spcifique, cliquez en appuyant sur la touche Alt (Windows) ou
Option (Mac OS) au-dessus ou au-dessous de lquilibreur.

Pour remettre les boutons et rglages zro (gain d'unit), cliquez directement sur ceux-ci en appuyant sur la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS).
Voir aussi
Panoramique des pistes en stro

Faites glisser le bouton de panoramique dans le panneau Editeur ou le mlangeur.
Maintenez la touche Maj enfonce pour modifier le rglage par grands incrments. Maintenez la touche Ctrl
(Windows) ou Commande (Mac OS) enfonce pour modifier le rglage par tous petits incrments.
Par dfaut, lditeur de multipiste effectue un panoramique laide dune mthode de puissance quivalente, qui
prserve lhomognit de lintensit sonore perue en amplifiant lgrement un canal par dessus lautre. Pour
modifier le niveau damplification ou pour basculer en panoramique logarithmique (qui attnue simplement un canal),
modifiez le mode panoramique dans les prfrences de multipiste.
Voir aussi
Panoramisation des pistes dans un mixage surround 5.1 la page 139
Duplication des pistes

Pour copier parfaitement lensemble des clips, des effets, de lgalisation et des enveloppes dune piste, dupliquez celle-
ci. La duplication de piste constitue un point de dpart intressant pour effectuer de nouveaux ajustements et vous
aider comparer diffrents rglages de traitement et dautomatisation.
1 Dans le panneau Editeur ou dans le mlangeur, slectionnez une piste.
2 Slectionnez Multipiste > Piste > Dupliquer la piste slectionne.
Voir aussi
Silence et solo sur des pistes la page 116
Acheminement de pistes et commandes dgalisation

Affichage ou masquage de lacheminement de pistes et de commandes
dgalisation
Bien que le large ventail de commandes dgalisation puisse sembler dconcertant de prime abord, les commandes de
chaque piste sont identiques. Ainsi, lorsque vous en connaissez une, vous les connaissez toutes.

A B
Affichage ou masquage de groupes de commandes de piste audio
A. Panneau Editeur B. Mlangeur
gauche du mlangeur, cliquez sur le triangle Afficher/Masquer correspondant un ou plusieurs groupes de

commandes.
Dans le coin suprieur gauche du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Entres/Sorties , Effets , Envoi
ou Egaliseur .
Dans le panneau Editeur, faites glisser le bord droit ou infrieur des commandes de piste pour afficher davantage ou
moins dinformations.
Glissement du bord droit des commandes de piste pour afficher davantage ou moins dinformations
Pour plus dinformations, voir la section Zoom vertical sur les pistes la page 115.
Affectation dentres et de sorties audio aux pistes

Dans la section Entres/Sorties du panneau Editeur ou du mlangeur, effectuez les oprations suivantes :
Dans la liste Entre, slectionnez une entre matrielle.
Dans la liste Sortie, slectionnez un bus, la piste principale ou une sortie matrielle.
La liste des ports matriels disponibles varie en fonction des paramtres dfinis dans les prfrences Matriel audio
(voir la section Configuration des entres et sorties audio la page 19).
Enregistrement de clips audio dans lditeur de multipiste la page 32
Rglage du volume de sortie de la piste la page 116

Inversion de la polarit dune entre

Si une paire dentres stro (microphones pour percussions, par exemple) est hors phase, le son sera plus mat et
limage stro plus troite. Pour rsoudre ce problme, inversez la polarit de lune des entres.
Dans la section Commandes dentre du mlangeur, cliquez sur le bouton Inversion de polarit .
Acheminement de donnes audio vers des bus, des missions et la piste

principale
Les bus, les missions et la piste principale vous permettent dacheminer plusieurs sorties de piste vers un groupe de
commandes. Grce ces commandes combines, vous pouvez organiser et mixer une session de manire efficace.
Pour enregistrer la sortie dune piste audio, de bus ou principale dans un fichier, voir la section Exportation de
fichiers de mixage multipistes la page 143.
A B C D E
F G
Exemple dacheminement audio pour des pistes

A. Voix B. Bus de rverbration recevant les missions vocales et de guitare C. Guitare D. Bus de percussions combinant les sorties de
percussions E. Basse avec sortie directe vers le matriel F. Piste principale G. Sorties matrielles
Prsentation des pistes bus

Avec les pistes bus, vous pouvez combiner les sorties de plusieurs pistes audio ou dmissions et de les dterminer de
manire collective. Par exemple, pour rgler le volume de plusieurs pistes de percussions laide dun seul quilibreur,
acheminez la sortie de toutes les pistes vers un bus. Pour optimiser les performances systme, vous pouvez galement
appliquer un effet de rverbration une piste bus, puis acheminer vers ce bus la sortie des missions de plusieurs
pistes. (Lapplication du mme effet de rverbration plusieurs pistes sparment utilise davantage de ressources du
processeur.)
Mme si elles ne possdent pas dentre matrielle, les pistes bus intgrent toutes les autres fonctionnalits des pistes
audio. Vous pouvez appliquer des effets et des fonctions dgalisation, ainsi quautomatiser les modifications au fil du
temps. Pour la plupart des mixages, vous acheminez la sortie des bus vers des ports matriels ou vers la piste principale.
Toutefois, si vous souhaitez combiner des bus, vous pouvez diriger leur sortie vers dautres bus.

A B
Exemple dacheminement de bus :

A. Bus de batterie B. Bus de percussions main C. Bus de percussions combines avec sortie vers la piste principale ou le matriel
Prsentation des missions

Grce aux missions, vous pouvez acheminer des donnes audio dune piste vers plusieurs bus tout en bnficiant
dune flexibilit exceptionnelle en termes dacheminement du signal. Chaque piste fournit jusqu 16 missions que
vous configurez de manire indpendante de la sortie de piste. Par exemple, vous pouvez faire sortir une piste non
traite directement vers un port matriel, tout en acheminant lmission 1 vers un bus de rverbration et lmission 2
vers un bus casque. (Grce un bus casque, un musicien peut entendre un mixage unique lors de lenregistrement. Par
exemple, un batteur peut prfrer une piste basse plus forte.)
1 1
2 2
Envoi de pistes vers plusieurs bus

A. mission 1 vers bus de dlai B. mission 2 vers bus de rverbration C. Piste principale qui combine les sorties voix, guitare, dlai et
rverbration
Prsentation de la piste principale

Une session contient toujours une piste principale ( master ). Par consquent, vous pouvez facilement combiner les
sorties de plusieurs pistes et bus et les rgler laide dun seul quilibreur. La piste principale propose moins doptions
dacheminement que les pistes audio et bus, car elle est situe tout au bout de la trajectoire du signal. La piste principale
ne peut ni tre directement relie aux entres audio ni acheminer les sorties vers des missions ou des bus. Elle envoie
uniquement les sorties directement vers des ports matriels.

A B
La piste principale est toujours situe la fin de la trajectoire du signal.
A. Panneau Editeur B. Mlangeur
Paramtrage dune mission

Lors de la configuration dune mission, vous dterminez le volume et le panoramique stro en sortie vers un bus. En
outre, vous appliquez un effet pr-quilibreur ou post-quilibreur lmission. Les missions pr-quilibreur ne sont
pas affectes par le volume de piste, tandis que les missions post-quilibreur le sont. (Par exemple, si vous dterminez
la sortie dune mission pr-quilibreur vers un bus de rverbration, la rverbration se poursuit aprs un fondu de
donnes audio pures. Par contre, si vous dterminez la sortie dune mission post-quilibreur, un fondu parallle entre
la rverbration et les donnes audio pures est appliqu.)
A B C D
Effet pr-quilibreur et post-quilibreur et acheminement dmission pour chaque piste

A. Entre B. galisation C. Volume de piste D. Silence de piste E. mission F. Rack deffets
1 Dans la section Envoi du mlangeur, cliquez sur le bouton dactivation/dsactivation des effets .
2 Cliquez sur le bouton Pr-quilibreur/Post-quilibreur pour placer lmission avant ou aprs le volume de
piste.
3 Dfinissez le volume et le panoramique de lenvoi.
4 Dans le menu contextuel Envoyer, slectionnez un bus.

Pour plus dinformations, voir la section Insertion deffets avant ou aprs les missions et lgalisation la page 66.
Voir aussi
Rglage du volume de sortie de la piste la page 116
Panoramique des pistes en stro la page 117
Egalisation des pistes

Lditeur de multipiste fournit pour chaque piste un galiseur paramtrique.
Dans la zone de lgaliseur du panneau Editeur ou Mlangeur, procdez de lune des manires suivantes :
Double-cliquez sur le graphique afin daccder aux commandes dtailles dans la fentre Egaliseur de pistes
(voir la section Effet galiseur paramtrique la page 84).
Cliquez sur le bouton marche/arrt de lgaliseur pour comparer les donnes audio avec et sans galisation.
Voir aussi
Organisation et modification des clips

Lorsque vous insrez un fichier audio dans lditeur de multipiste, il devient un clip de la piste slectionne. Vous
pouvez facilement dplacer des clips dune piste une autre ou dune position temporelle une autre. Vous pouvez
galement modifier les clips de manire rversible, rogner leurs points de dbut et de fin, appliquer un fondu crois
avec dautres clips et bien plus encore.
Pour organiser les clips dans le panneau Editeur, utilisez les outils Dplacer ou Slection temporelle .
Voir aussi
Slection de plages dans lditeur de multipiste la page 113
Slection et dplacement de clips

Pour slectionner un clip, cliquez dessus dans le panneau Editeur.

Pour slectionner tous les clips des pistes slectionnes, choisissez Edition > Slectionner > Tous les clips dans la
piste slectionne.
Pour slectionner tous les clips dune session, choisissez Edition > Slectionner > Tout slectionner.
Pour dplacer les clips slectionns, cliquez sur loutil Dplacer dans la barre doutils, puis faites glisser les clips
ou slectionnez Clip > Dplacement vers la droite ou Dplacement vers la gauche pour dplacer les clips dun pixel
la fois (ou dun chantillon la fois si vous effectuez un zoom avant pour afficher des chantillons individuels).
Pour dplacer les clips laide de loutil de slection temporelle , cliquez avec le bouton droit et faites glisser le
curseur (de mme quavec la technique de loutil Hybride dans les versions antrieures). Vous pouvez galement faire
glisser len-tte du clip laide de nimporte quel outil.

Accrochage du curseur des clips et des extrmits de boucles

Laccrochage vous permet daligner rapidement des clips sur des boucles et dautres clips. Si laccrochage est activ, les
clips glisss et lindicateur dinstant prsent saccrochent aux lments slectionns. Lorsque vous faites glisser un clip,
une ligne blanche apparat dans le panneau Editeur, indiquant lapproche de points daccrochage.
1 Pour activer laccrochage des lments slectionns, cliquez sur licne Activer/dsactiver laccrochage situe en
haut du panneau Editeur.
2 Slectionnez Edition > Accrochage, puis procdez de lune des manires suivantes :
Accrocher aux clips Lorsque cette option est active, les clips saccrochent au dbut ou la fin des autres clips.
Accrocher aux boucles Lorsque cette option est active, les clips saccrochent au dbut ou la fin des boucles.
Ces options daccrochage sont uniques lditeur de multipiste. Pour plus de dtails sur les options daccrochage
communes aux diteurs de multipiste et de forme donde, consultez la section Accrochage du curseur des
marqueurs, des rgles, des trames et des passages zro la page 43.
Copie dun clip

Vous pouvez crer deux types de clips audio copis : les copies de rfrence, qui partagent des fichiers source, et les
copies uniques, qui possdent des fichiers source indpendants. Le type de copie dpend de la quantit despace disque
disponible et de la nature de la modification permanente (destructrice) que vous envisagez deffectuer dans lditeur
de forme donde.
Les copies de rfrence ne ncessitent aucun espace disque supplmentaire, ce qui vous permet de modifier
simultanment toutes les instances par la seule modification du fichier source dorigine. Vous pouvez, par exemple,
ajouter leffet Arrondisseur un fichier source dans lditeur de forme donde et appliquer automatiquement leffet aux
30 copies de rfrence dune session.
Les copies uniques ont un fichier audio spar sur le disque, permettant la modification individuelle de chaque version
dans lditeur de forme donde (vous pouvez, par exemple, ajouter des effets permanents la version tout en
conservant la mme version sans effets).
Pour copier rapidement une rfrence, appuyez sur Ctrl + C (Windows) ou Cmd + C (Mac OS). Vous pouvez
galement faire glisser len-tte du clip en appuyant sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS).
1 Cliquez sur loutil Dplacer dans la barre doutils. Cliquez ensuite avec le bouton droit de la souris sur le clip,
puis faites-le glisser.
Pour copier laide de loutil de slection temporelle , cliquez avec le bouton droit sur len-tte du clip et faites-le
glisser (de mme quavec la technique de loutil Hybride dans les versions antrieures).
2 Relchez le bouton de la souris et choisissez lune des options suivantes dans le menu contextuel :
Copier ici (pour copier une rfrence)
Copie unique ici
Raccord et extension de clips

Vous pouvez rogner ou tendre des clips audio en fonction de vos besoins de mixage. Lditeur de multipiste tant
rversible, les modifications des clips ne sont pas permanentes. Vous pouvez ainsi revenir au clip dorigine tout
moment. Pour modifier dfinitivement un clip audio, en revanche, vous pouvez ouvrir rapidement le fichier source
dans lditeur de forme donde (voir la section Comparaison des diteurs de forme donde et de multipiste la
page 8).

Suppression dune plage slectionne dans des clips

1 Dans la barre doutils, cliquez sur loutil de slection temporelle .
2 Faites glisser un ou plusieurs clips pour les slectionner et choisissez une plage.
Pour supprimer la plage dans les clips et conserver un espace dans le montage, choisissez Edition > Supprimer.
Pour supprimer la plage et rduire lespace dans le montage, slectionnez Edition > Supprimer et raccorder, puis
slectionnez lune des options suivantes :
Clips slectionns Supprime les clips slectionns, en dcalant les clips restants sur les mmes pistes.
Slection temporelle dans les clips slectionns Supprime la plage des clips slectionns, en fractionnant ces derniers
si ncessaire.
Slection temporelle dans toutes les pistes Supprime la plage de tous les clips de la session.
Slection temporelle dans la piste slectionne Supprime la plage uniquement de la piste actuellement en surbrillance
dans le panneau Editeur.
Rduction dun intervalle entre plusieurs clips sur une piste

Cliquez avec le bouton droit sur la zone vide entre les clips, puis slectionnez Supprimer et raccorder > Espace.
Rduction ou extension de clips

1 Pour rpter un clip, cliquez dessus avec le bouton droit et slectionnez Boucle (Voir la section Clips en boucle
la page 125).
2 Dans le panneau Editeur, positionnez le curseur sur le bord gauche ou droit du clip. Licne de glissement du
bord saffiche.
3 Faites glisser le bord du clip.
Dplacement du contenu dun clip rduit ou en boucle

Vous pouvez faire glisser un clip rduit ou en boucle pour en dplacer le contenu dans les bords du clip.
Glissement du contenu dun clip dans ses bords
1 Dans la barre doutils, cliquez sur loutil Dplacer dessous .

2 Faites glisser loutil sur le clip.
Modification permanente du fichier source dun clip dans lditeur de forme donde
Double-cliquez sur len-tte de clip.
Scission des clips

Scindez les clips audio afin de les fractionner en clips individuels que vous pouvez indpendamment dplacer ou
modifier.

Scission de clips laide de loutil Lame

1 Dans la barre doutils, cliquez sur loutil Lame , puis slectionnez lune des options suivantes dans le menu :
Lame Clips slectionns Scinde uniquement les clips sur lesquels vous cliquez.
Lame Tous les clips Scinde tous les clips au point temporel sur lequel vous cliquez.
Pour permuter entre ces modes dans le panneau Editeur, appuyez sur la touche Maj.
2 Dans le panneau Editeur, cliquez l o vous souhaitez crer la scission.
Scission de tous les clips au niveau de lindicateur dinstant prsent

1 Positionnez lindicateur dinstant prsent l o il existe un ou plusieurs clips audio.
2 Slectionnez Clip > Ecartement.
Dfinition des proprits de clip audio

Dans le panneau Proprits, vous pouvez rapidement modifier plusieurs paramtres pour les clips audio slectionns.
Les paramtres de gain et silencieux sont indpendants des commandes de piste similaires.
1 Slectionnez un clip audio, puis choisissez Fentre > Proprits.
Vous pouvez accder aux proprits individuelles partir du menu Clip.

Pour modifier le nom du clip, saisissez un nouveau nom dans la zone de texte en haut du panneau.
Couleur du clip Cliquez sur le nuancier pour personnaliser la couleur. Un chantillon de couleur avec une barre
oblique rouge indique que le clip utilise la couleur par dfaut pour la prconfiguration Aspect active (voir la section
Modification des couleurs, de la luminosit et des performances de linterface la page 17).
Gain du clip Compense pour un clip volume faible ou lev difficile mixer.
Verrouiller dans le temps Permet les dplacements vers le haut ou le bas uniquement vers dautres pistes, avec une
position de ligne de temps fixe. Une icne de verrou saffiche sur le clip.
Boucle Active lexcution en boucle des lments. Pour plus dinformations, voir la section Clips en boucle la
page 125.
Silence Coupe le son du clip.
Clips en boucle
La plupart des styles musicaux ont recours des boucles, des pistes rythmiques de base aux compositions entires.
Dans Adobe Audition, vous pouvez crer vos propres boucles ou en slectionner parmi les milliers de boucles fournies
gratuitement dans le panneau Resource Central.
Grce aux boucles, vous pouvez crer des sessions multipistes avec une flexibilit extrme. En rgle gnrale, une
boucle contient uniquement une ou deux mesures de musique (quatre huit temps). Vous pouvez ltendre et la
rpter dun simple glissement du curseur.

Identification des boucles dans laffichage de piste

A. Pas de boucle B. Boucle simple C. Boucle tendue (rpte)
Synchronisation rythmique de boucles

Pour effectuer la synchronisation rythmique dune session contenant des boucles, utilisez le format temporel Mesures
et temps, et activez la fonction daccrochage. Ensuite, insrez des boucles pour crer une base rythmique que vous
pouvez dvelopper en enregistrant des clips audio. (Vous pouvez galement ajouter des clips audio existants, mais
seuls leurs points de dbut ou de fin saligneront avec les temps des boucles.)
1 Slectionnez Affichage > Affichage temporel > Mesures et temps. (Ce format de rgle permet daligner plus
facilement les boucles avec les temps musicaux dun point de vue visuel.)
2 Dans le sous-menu Edition > Accrochage, choisissez une des options suivantes :
Accrocher la rgle (Brut) Saccroche aux temps dans les mesures. Utilisez cette option si vous travaillez avec des
fichiers de boucle de 1/4 ou 1/2 mesure.
Accrocher aux clips Saccroche au dbut et la fin des clips audio.
Accrocher aux boucles Saccroche au dbut et la fin des boucles dans les clips.
Voir aussi
Accrochage du curseur des marqueurs, des rgles, des trames et des passages zro la page 43
Modification du format daffichage du temps la page 30
Activation dun clip en boucle et modification de sa dure

1 Dans lditeur de multipiste, cliquez avec le bouton droit sur un clip audio, puis slectionnez Boucle dans le menu
contextuel.
2 Placez le pointeur de la souris sur le bord gauche ou droit du clip ; licne de modification de la boucle saffiche.
3 Faites glisser la souris pour tendre ou rduire la boucle.

En fonction de la longueur de lextension, la boucle peut se reproduire totalement ou partiellement. Vous pouvez par
exemple faire glisser une boucle dune mesure pour lallonger 3 mesures et demie, en terminant sur un temps dans
la boucle. A mesure que vous traversez chaque mesure, une ligne blanche verticale apparat dans le clip. Il sagit de la
ligne daccrochage, qui indique un alignement parfait sur les temps dautres pistes.
Allongement dune boucle
Ajustement, fondu et mixage du volume dun clip

Ajustement du volume du clip
Si les volumes des clips multipistes varient beaucoup, vous pouvez les uniformiser afin de faciliter le mixage. Lditeur
de multipiste ntant pas destructeur, ce rglage est compltement rversible. Si vous prfrez modifier dfinitivement
le volume des fichiers source, consultez la section Ajustement du volume dans plusieurs fichiers la page 149.
1 A laide de loutil Dplacer
ou Slection temporelle , cliquez en maintenant enfonce la touche Ctrl
(Windows) ou Commande (Mac OS) afin de slectionner plusieurs clips.
2 Slectionnez Clip > Ajuster le volume du clip.
3 Dans le menu contextuel, slectionnez lune des options suivantes :
Intensit sonore Ajuste le volume selon une amplitude moyenne que vous prcisez.
Intensit sonore perue Ajuste le volume selon une amplitude perue que vous prcisez, en prenant en compte les
frquences intermdiaires auxquelles loreille est la plus sensible. Cette option fonctionne bien, sauf si la perception
des frquences varie de manire importante (par exemple, si les frquences moyennes sont marques dans un court
passage alors que tout le fichier est en frquences basses).
Volume maximal Ajuste le volume selon une amplitude maximale que vous prcisez, en normalisant les clips.
Comme cette option conserve la plage dynamique, son choix est judicieux pour les clips que vous envisagez de
traiter ultrieurement ou pour les donnes audio trs dynamiques, telles que la musique classique.
Amplitude RMS totale Ajuste le volume selon une amplitude moyenne quadratique que vous prcisez. Si, par
exemple, la majorit des deux fichiers est de -50 dBFS, la RMS totale en tient compte, mme si lun des fichiers
contient davantage de passages forts. (Please note RMS is feminine)
4 Entrez un volume cible.
Fondu ou fondu crois de clips dans une piste

Les commandes de fondu et de fondu crois sur clip vous permettent de rgler visuellement les courbes et leur dure.
Les commandes de fondu dentre ou de sortie saffichent toujours dans les coins suprieurs gauche et droit des clips
concerns. Les commandes de fondu crois napparaissent quen cas de superposition de clips.

Commandes sur clip

A. Faites glisser les coins des commandes sur clip pour effectuer un fondu en entre ou en sortie. B. Superposez les clips pour raliser un fondu
crois.
Fondu de clip en entre ou en sortie

Dans le coin suprieur gauche ou droit du clip, faites glisser licne de fondu vers lintrieur pour dterminer
la longueur du fondu puis vers le haut ou le bas afin de rgler la courbe de fondu.
Fondu crois de clips superposs

Lorsque vous effectuez un fondu crois de clips sur la mme piste, vous les superposez afin de dterminer la taille de
la rgion de transition (plus la zone de superposition est grande plus longue est la transition).
1 Placez deux clips sur la mme piste, puis dplacez-les afin quils se chevauchent (voir la section Slection et
dplacement de clips la page 122).
2 En haut de la zone de superposition, faites glisser licne de fondu de gauche ou de droite vers le haut ou le
bas pour rgler les courbes de fondu.
Options de fondu
Pour accder aux options de fondu suivantes, slectionnez un clip, puis cliquez avec le bouton droit sur une icne de
fondu dans le panneau Editeur ou choisissez Clip > Fondu dentre ou Fondu de sortie.
Aucun fondu Supprime le fondu ou le fondu crois.
Fondu dentre, Fondu de sortie ou Fondu crois Vous permet de slectionner le type de fondu si les clips se
superposent.
Symtrique ou Asymtrique (fondus croiss uniquement) Dtermine de quelle manire les courbes de fondu de
gauche et de droite interagissent lorsque vous les faites glisser vers le haut et le bas. Loption Symtrique ajuste les deux
fondus de manire identique, tandis que loption Asymtrique vous permet de les ajuster indpendamment lun de
lautre.
Linaire ou Cosinus Applique un fondu linaire uniforme ou un fondu en forme de S qui dbute lentement puis
rapidement change damplitude et se termine lentement.
Pour permuter entre les modes Linaire et Cosinus tout en faisant glisser les icnes de fondu, maintenez enfonce la
Fondus croiss automatiques activs Ralise un fondu crois de clips superposs. Dcochez cette option lorsque les
fondus crois automatiques sont indsirables ou interfrent avec dautres tches, telles que la rduction de clips.

Cration dun clip audio unique partir de plusieurs clips

Vous pouvez combiner le contenu de plusieurs clips dans une mme plage temporelle afin de crer un seul clip que
vous pouvez rapidement modifier dans lditeur de multipiste ou de forme donde.
Cration dun seul clip partir de plusieurs clips dans lditeur de multipiste
1 Dans le panneau Editeur, effectuez lune des oprations suivantes :

Slectionnez une plage temporelle spcifique (voir la section Slection de plages dans lditeur de multipiste la
page 113).
Slectionnez des clips spcifiques en cas de retransmission vers une nouvelle piste.
Ne slectionnez rien pour mixer une session entire.
2 Pour combiner le contenu des clips originaux, effectuez ce qui suit :
Pour crer une piste et un clip dans lditeur de multipiste, slectionnez Multipiste > Retransmettre la nouvelle
piste.
Pour crer un fichier dans lditeur de forme donde, slectionnez Multipiste > Mixage dans un nouveau fichier.
Pour mixer une session entire, voir la section Exportation de fichiers de mixage multipistes la page 143.
Cration dun clip audio partir dune piste de bus ou principale

Pour diter le son partir dune piste de bus ou principale, vous devez crer un clip depuis la piste concerne.
1 Dans le panneau Editeur, slectionnez une plage temporelle pour le nouveau clip (voir la section Slection de
plages dans lditeur de multipiste la page 113).
2 Dans le montage, cliquez avec le bouton droit sur une piste de bus ou principale, slectionnez Retransmettre [type
de piste] la nouvelle piste.
Adobe Audition cre alors une piste contenant un clip qui reproduit le mixage de bus ou principal.
Voir aussi
Exportation de fichiers de mixage multipistes la page 143

Automatisation des mixages avec des enveloppes

Lautomatisation des mixages vous permet de modifier les paramtres de mixage au fil du temps. Vous pouvez, par
exemple, augmenter automatiquement le volume du lors dun passage musical critique et le rduire ultrieurement
dans un fondu de sortie graduel.
Les enveloppes dautomatisation fournissent une reprsentation visuelle des paramtres des points spcifiques dans
le temps. Vous pouvez les modifier en faisant glisser les images cls sur les lignes denveloppe. Les enveloppes ne sont
pas destructrices, cest--dire quelles ne modifient pas les fichiers audio. Ainsi, si vous ouvrez un fichier dans lditeur
de forme donde, vous nentendrez pas leffet des enveloppes appliques dans lditeur de multipiste.
Enveloppes de clip et de piste dans le panneau Editeur

A. Enveloppe de clip B. Enveloppe de piste
Automatisation des paramtres de clip

Les enveloppes de clip permettent dautomatiser les paramtres de volume, de panoramique et deffets des clips.
Sur les pistes stro, les enveloppes de volume et de panoramique des clips saffichent par dfaut ; vous pouvez les
identifier par couleur et position initiale. Les enveloppes de volume sont des lignes jaunes apparaissant sur la moiti
suprieure des clips. Quant aux enveloppes de panoramique, il sagit de lignes bleues places au milieu. (Avec les
enveloppes de panoramique, la partie suprieure dun clip reprsente un panoramique lextrme gauche et la partie
infrieure un panoramique lextrme droite.)
Remarque : sur les pistes mono et surround 5.1, les clips nont pas denveloppes de panoramique.
A
B
Deux enveloppes de clip
A. Enveloppe de panoramique B. Enveloppe de volume
Voir aussi
Rglage de lautomatisation avec les images cls la page 133
A propos des courbes splines des graphiques la page 63

Affichage ou masquage des enveloppes de clip

Les enveloppes de clip sont visibles par dfaut. Vous pouvez toutefois les masquer si elles vous gnent.
Dans le menu Affichage, slectionnez lune des options suivantes :
Afficher les enveloppes de volume du clip

Afficher les enveloppes panoramiques du clip
Afficher les enveloppes deffets du clip
Affichage ou masquage des paramtres dautomatisation individuels
Affichage dun paramtre pour un effet
Dans le coin suprieur droit dun clip, cliquez sur le menu des paramtres, puis slectionnez une option de mixage
du rack ou un paramtre deffet.
Loption dactivation/dsactivation du rack vous permet dactiver ou de dsactiver les effets du clip au fil du temps.
Automatisation des paramtres de piste

Les enveloppes de piste vous permettent de modifier les paramtres de volume, de panoramique et deffets au fil du
temps. Adobe Audition affiche les enveloppes de piste dans une piste dautomatisation situe sous chaque piste.
Chaque paramtre automatis est associ une enveloppe, que vous pouvez modifier de la mme manire que des
enveloppes de clip.
A B
Automatisation des paramtres de piste dans le panneau Editeur

A. Piste dautomatisation B. Enveloppe de paramtre

Voir aussi
Application deffets aux clips ou aux pistes la page 64
Rglage de lautomatisation avec les images cls la page 133
Modification de sessions multipistes dans le panneau Editeur et dans le mlangeur la page 111
Cration denveloppes de piste

Grce aux enveloppes de piste, vous pouvez modifier prcisment les paramtres des pistes des points spcifiques
dans le temps.
Affichage des pistes dautomatisation dans le panneau Editeur
1 Dans le panneau Editeur, cliquez sur le triangle situ gauche du menu de lecture pour la piste automatiser.
2 Dans le menu Afficher les enveloppes, slectionnez un paramtre automatiser.
3 Cliquez sur la ligne denveloppe et faites-la glisser pour ajouter et ajuster les images cls.
Options du mode dautomatisation de piste

Dans le panneau Editeur ou dans le mlangeur, vous pouvez slectionner lun des modes suivants pour chaque piste :
Menu Mode dautomatisation de piste
Dsactiv Ignore les enveloppes de piste lors de la lecture et du mixage, mais continue afficher les enveloppes pour
vous permettre dajouter ou de modifier manuellement des points ddition.
Lire Applique des enveloppes de piste durant la lecture et le mixage.

Rglage de lautomatisation avec les images cls

Les images cls sur les lignes denveloppe modifient graduellement les paramtres des clips et des pistes.
Adobe Audition calcule automatiquement, ou interpole, toutes les valeurs intermdiaires entre deux images cls en
appliquant lune de ces deux mthodes de transition :
Les transitions de type Conserver crent un changement abrupt de valeur chaque nouvelle image cl.
Les transitions de type Linaire crent un changement rgulier et graduel entre les images cls.
Vous pouvez galement appliquer des courbes splines lensemble dune enveloppe, en remplaant le paramtre
spcifique limage cl du dessus afin de crer des transitions naturelles dont la vitesse varie prs des images cls (voir
la section A propos des courbes splines des graphiques la page 63).
Transitions entre images cls

A. Conserver B. Linaire (mthode par dfaut) C. Courbes splines
Ajout dune image cl

Placez le pointeur sur une ligne denveloppe. Cliquez sur le signe plus qui saffiche.
Positionnez lindicateur dinstant prsent lendroit o doit tre modifi le paramtre de piste. Cliquez ensuite sur
licne Ajouter une image cl dans les commandes de la piste.
Navigation entre les diffrentes images cls dune piste

1 Dans le panneau Editeur, slectionnez un paramtre dans le menu de slection prs du bas des commandes de piste.
2 Cliquez sur licne Image cl prcdente ou Image cl suivante .
Slection de plusieurs images cls pour un paramtre

Cliquez avec le bouton droit sur une image cl, puis choisissez Supprimer toutes les images cls.
Maintenez enfonce la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS), puis cliquez sur des images cls
spcifiques.
Maintenez la touche Maj enfonce, puis cliquez pour slectionner une srie dimages cls.
Repositionnement des images cls ou de la ligne denveloppe

Faites glisser les images cls slectionnes pour les repositionner (pour prserver la valeur du paramtre ou de la
position temporelle, faites glisser les images cls en maintenant la touche Maj enfonce).
Pour repositionner un segment dune enveloppe sans crer dimage cl, maintenez enfonce la touche Ctrl
(Windows) ou Commande (Mac OS), puis faites glisser le curseur.

Changement de transition entre deux images cls

Cliquez avec le bouton droit sur la premire image cl, puis slectionnez Conserver limage cl pour modifier
drastiquement les valeurs ou dslectionnez-la pour effectuer une transition graduelle dune valeur une autre.
Application de courbes splines une enveloppe entire

Cliquez avec le bouton droit de la souris sur une ligne denveloppe, puis slectionnez Courbes splines.
Suppression dimages cls

Cliquez avec le bouton droit de la souris sur une ligne denveloppe, puis choisissez Supprimer les images cls
slectionnes ou faites glisser une image cl individuelle en dehors dun clip ou dune piste.
Dsactivation de la modification des images cls

Dsactivez la modification des images cls afin de ne pas crer ni dplacer des images cls par inadvertance.
Dans le menu Multipiste, dslectionnez loption Activer la modification des images cls de llment.

135
Chapitre 9 : Vido et son surround
Utilisation dapplications vido

Modification de clips audio dAdobe Premiere Pro CS5.5 ou dAfter Effects
Dans Adobe Premiere Pro CS5.5 ou After Effects, vous pouvez rapidement ouvrir les clips slectionns dans lditeur
de forme donde afin de les restaurer ou de les amliorer. Lorsque vous enregistrez les modifications, les clips audio
mis jour saffichent automatiquement dans les projets vido.
Dans Adobe Premiere Pro, slectionnez Edition > Modifier dans Adobe Audition > Clip.
Dans After Effects, slectionnez Edition > Modifier dans Adobe Audition.
Pour plus dinformations, recherchez Adobe Audition dans laide dAdobe Premiere Pro ou dAfter Effects.
Voir aussi
Effet Mastrisation la page 106
Exportation dun mixage multipiste vers Adobe Premiere Pro CS5.5

Adobe Premiere Pro et Audition CS5.5 changent directement les donnes audio entre les squences et les sessions
multipistes. Les marques de squence saffichent dans Audition ; il est possible de prserver les pistes individuelles afin
doptimiser la souplesse de montage.
Les applications changent des squences et des sessions laide dun format XML partag, export vers un dossier qui
contient des fichiers audio rfrencs.
Pour envoyer un seul fichier de mixage vers Adobe Premiere sans exporter les pistes individuelles, consultez la section
Liaison des sessions aux fichiers de mixage exports la page 136.
Plusieurs clips dAudition combins comme des ressources dans Adobe Premiere
1 Slectionnez Multipiste > Exporter vers Adobe Premiere Pro.

2 Prcisez un nom et un emplacement pour le dossier de session export, puis dfinissez les options suivantes :
Taux dchantillonnage Correspond par dfaut au taux dchantillonnage de la squence dorigine. Slectionnez un
autre taux pour rchantillonner le fichier en fonction de diffrents supports de sortie (voir la section
Comprhension du taux dchantillonnage la page 5).

Vido et son surround
Exporter chaque piste ou bus comme une ressource Convertit la dure totale du montage de chaque piste en un
seul clip, en combinant plusieurs clips si ncessaire. Slectionnez cette option pour tendre et aligner les clips avec
les points de dbut et de fin de la squence.
Mixer la session dans Exporte la session dans un fichier mono, stro ou 5.1 unique.
Ouvrir dans Adobe Premiere Pro Ouvre automatiquement la squence dans Adobe Premiere Pro. Dslectionnez
cette option si vous prvoyez de modifier la squence par la suite ou de la transfrer sur un autre ordinateur.
3 Cliquez sur Exporter.
4 Lorsque Premiere Pro ouvre le fichier XML export (soit automatiquement, soit via la commande
Fichier > Importer), la bote de dialogue Copier les pistes Adobe Audition s'affiche.
Dans le menu Copier dans la squence active, choisissez o la piste Audition exporte commence. Toute nouvelle
piste est ajoute en dessous des pistes existantes.
Pour envoyer les donnes audio dune squence dAdobe Premiere Pro vers Audition, consultez la rubrique
Exportation de pistes de squence vers Adobe Audition dans laide dAdobe Premiere Pro.
Liaison des sessions aux fichiers de mixage exports

Pour crer des pistes son de vido plusieurs couches que vous pouvez facilement mettre jour, reliez des sessions
multipistes des fichiers de mixage exports. Si vous slectionnez les fichiers exports dans une application telle
quAdobe Premiere Pro, vous pouvez les remixer ou les modifier dans Adobe Audition. Au fur et mesure de
lvolution dun projet vido, il suffit de rpter ce processus pour crer une piste son finale impeccable.
Si vous utilisez Adobe Premiere Pro CS5.5 et que vous souhaitez partager lensemble des mixages multipistes, plutt
que les fichiers de mixage, consultez la section Exportation dun mixage multipiste vers Adobe Premiere Pro CS5.5
la page 135.
Voir aussi
Exportation de sessions au format dchange Final Cut Pro ou OMF la page 142
Incorporation des donnes de modification de loriginal dans les fichiers de mixage exports
1 Ouvrez une session multipiste.
2 Slectionnez Edition > Prfrences > Marques et mtadonnes (Windows) ou Audition > Prfrences > Marques
et mtadonnes (Mac OS).
3 Slectionnez Incorporer les donnes du lien Modifier loriginal dans les mixages multipistes.
4 Lorsque vous exportez des mixages, slectionnez Inclure des marques et dautres mtadonnes.
Modification dun fichier de mixage au moyen dune application vido

1 Dans lapplication vido, slectionnez le fichier de mixage export depuis Adobe Audition.
2 Choisissez Edition > Modifier loriginal.
3 Slectionnez lune des options suivantes, puis cliquez sur OK :
Ouvrir la session multipiste Audition qui a cr le fichier
Ouvrir le fichier dans lditeur de forme donde Audition

4 Mixez nouveau la session lie dans lditeur de multipiste ou modifiez le fichier de mixage de lditeur de forme
donde.
5 Pour remplacer le fichier dorigine dans lapplication vido, effectuez lune des oprations suivantes :
Dans lditeur de multipiste, slectionnez Fichier > Exporter > Mixage multipiste, puis spcifiez les mmes nom
et emplacement que pour le fichier original.
Dans lditeur de forme donde, slectionnez Fichier > Enregistrer.
Importation de donnes vido et utilisation de clips

vido
Insertion dun fichier vido dans une session multipiste
Dans lditeur de multipiste, vous pouvez insrer des fichiers vido afin de synchroniser avec prcision une session
avec une prvisualisation vido. Lors de linsertion dun fichier vido, le clip vido correspondant saffiche dans la
partie suprieure de laffichage de piste et le clip audio correspondant apparat dans la piste du dessous.
Vous pouvez dplacer un clip vido indpendamment du clip audio contenant la piste son dorigine. Pour que ces clips
restent synchroniss, avant de les dplacer, slectionnez-les : cliquez en appuyant sur la touche Ctrl (Windows) ou
Commande (Mac OS).
Remarque : une session ne peut contenir quun seul clip vido la fois.
Clips vido et audio lis (slectionnez les deux pour quils restent synchroniss).
1 Dans lditeur de multipiste, placez lindicateur dinstant prsent au point dinsertion souhait.
2 Slectionnez Multipiste > Insrer un fichier, puis slectionnez un fichier vido dans un format pris en charge (voir
la section Formats de fichiers vido la page 27).
3 Une fois le mixage audio termin pour la vido, exportez-le, puis importez-le dans votre application vido (voir la
section Exportation de fichiers de mixage multipistes la page 143).
Pour modifier rapidement les donnes audio dun fichier vido, slectionnez Fichier > Ouvrir. Cette technique savre
utile pour une dition de pistes son qui ne requiert pas de prvisualisation de la vido ou pour la radaptation de pistes
son pour des supports de donnes audio uniquement, comme une radio ou un CD.

Voir aussi
Formats de fichiers vido la page 27
Slection et dplacement de clips la page 122
Son surround 5.1 la page 139
Accrocher des trames dun clip vido

Pour synchroniser une session multipiste avec des donnes vido, accrochez les clips audio et lindicateur dinstant
prsent aux trames.
1 Choisissez Affichage > Affichage temporel et slectionnez le format temporel SMPTE qui correspond la frquence
dimages du clip.
2 Choisissez Edition > Accrochage > Accrocher aux trames.
Voir aussi
Accrochage du curseur des marqueurs, des rgles, des trames et des passages zro la page 43
Zoom audio dans le panneau Editeur la page 9
Personnalisation du panneau Vido

Dans le panneau Vido, vous pouvez prvisualiser des clips vido pendant la lecture dune session multipiste afin de
synchroniser de manire prcise une piste son avec des vnements vido spcifiques tels que des changements de
scnes, des squences de titres ou des effets spciaux.
Pour afficher ou masquer le panneau Vido, slectionnez Fentre > Vido.
Panneau Vido et clip associ dans le panneau Editeur
Pour personnaliser le panneau Vido, cliquez dessus avec le bouton droit, puis slectionnez lune des options
suivantes :
Un pourcentage de zoom Permet deffectuer un zoom avant ou arrire.
Ajuster Permet dajuster la prvisualisation la taille du panneau.

Son surround 5.1

Contrle du son surround 5.1
Adobe Audition prend en charge le son surround 5.1 qui, outre un caisson de grave (canal LFE), requiert cinq
enceintes acoustiques. Pour bien contrler le son surround 5.1, lordinateur doit tre quip dune carte son dote dau
moins six sorties, qui doivent tre mappes aux canaux appropris dans Audition.
1 Slectionnez Edition > Prfrences > Mappage du canal audio (Windows) ou Audition > Prfrences > Mappage
du canal audio (Mac OS).
2 Mappez chaque canal 5.1 une sortie de la carte son :
G : haut-parleur avant gauche.
D : haut-parleur avant droit.
C : haut-parleur avant central.
FLE : caisson de grave.
Gs : haut-parleur surround gauche.
Ds : haut-parleur surround droit.
Pour plus de dtails, voir la section Configuration des entres et sorties audio la page 19.
Modification des fichiers surround 5.1

Dans lditeur de forme donde, vous pouvez modifier les fichiers surround 5.1 avec les mmes outils que pour les
fichiers mono et stro. Voir la section Edition de fichiers audio la page 36.
Pour restreindre la modification dun sous-ensemble de canaux 5.1, consultez la section Spcification des canaux
modifier la page 43.
Panoramisation des pistes dans un mixage surround 5.1

1 Ouvrez ou crez une session multipiste 5.1 (voir la section Cration dune session multipiste la page 22).
2 Pour ouvrir le Panoramique de piste, procdez de lune des manires suivantes :
Slectionnez Fentre > Panoramique de piste. Slectionnez ensuite une piste mono ou stro dans le panneau
Editeur.
Dans le panneau Editeur ou Mlangeur, double-cliquez sur un trac surround pour une piste mono ou stro.
Remarque : vous pouvez uniquement panoramiser les pistes mono et stro, et non les pistes 5.1. Pour ajuster le
volume relatif des canaux dans un fichier 5.1, ouvrez-le dans lditeur de forme donde.
Double-cliquez sur un trac surround pour ouvrir le Panoramique de piste.

3 Dans le Panoramique de piste, procdez de lune des manires suivantes :

Pour activer ou dsactiver les canaux, cliquez sur les boutons G, C, D, Gs et Ds, ou cliquez sur LFE uniquement
pour envoyer les donnes audio au caisson de graves uniquement.
Dans le grand trac surround, faites glisser le curseur pour modifier la position du signal.
Ce faisant, la longueur des lignes blanches change pour les haut-parleurs, refltant la puissance du signal dans
chacun deux. En arrire-plan, les zones vertes et pourpres refltent le positionnement de limage stro gauche
et droite ; les zones bleues indiquent o se superposent les images.
Sous le trac surround, dfinissez les options suivantes :
Angle Indique do dans le champ surround semble provenir le son. Par exemple, -90 est directement gauche,
tandis que 90 est directement droite.
Diffusion stro Dtermine la sparation entre les pistes audio stro : zro et -180 produisent une sparation
minimale, -90 produit une sparation maximale.
Rayon Dtermine ltendue du champ surround du son. Par exemple, un rayon de 100 % produit un son
concentr issu de quelques haut-parleurs seulement, tandis quune valeur de 0 % produit un son non concentr
issu de tous les haut-parleurs.
Centre Pour les pistes panoramises vers lavant du champ surround, dtermine le pourcentage du niveau du
canal central par rapport aux niveaux de gauche et de droite.
LFE Contrle le niveau de signal envoy au caisson des graves.
4 Pour panoramiser les pistes supplmentaires, il suffit de les slectionner dans le panneau Editeur. Le Panoramique
de piste affiche automatiquement les paramtres uniques de chaque piste.
Pour panoramiser dynamiquement les pistes surround au fil du temps, consultez la section Automatisation des
paramtres de piste la page 131.
Emissions panoramiques vers une piste de bus 5.1

1 Dans lditeur de multipiste, crez une piste de bus 5.1 (voir la section Ajout ou suppression de pistes la
page 114).
2 Dans le menu Envoyer la sortie dune piste audio, slectionnez la piste de bus 5.1 (voir la section Paramtrage
dune mission la page 121).
Dans la section Envoi des panneaux Editeur et Mlangeur, un trac surround saffiche. Double-cliquez dessus
pour accder au Panoramique de piste pour lenvoi.
Voir aussi

141
Chapitre 10 : Enregistrement et
exportation
Enregistrement et exportation de fichiers

Enregistrement des fichiers audio
Dans lditeur de forme donde, vous pouvez enregistrer des fichiers audio dans divers formats courants. Le format que
vous choisissez dpend de la faon dont vous pensez utiliser le fichier (voir la section Paramtres du format audio
la page 144). Noubliez pas que chaque format vous permet de stocker des informations uniques pouvant tre
ignores si vous enregistrez le fichier sous un autre format.
1 Dans lditeur de forme donde, effectuez lune des oprations suivantes :
Choisissez Fichier > Enregistrer pour enregistrer les modifications apportes au fichier en cours dutilisation.
Pour enregistrer les modifications sous un autre nom de fichier, choisissez Fichier > Enregistrer sous. Ou choisissez
Fichier > Exporter > Fichier afin de conserver le fichier actuellement ouvert.
Choisissez Fichier > Enregistrer la slection sous pour enregistrer les donnes audio actuellement slectionnes
dans un nouveau fichier.
Choisissez Fichier > Enregistrer tout pour enregistrer tous les fichiers ouverts dans leur format actuel.
Utilisez la commande Enregistrer la slection sous pour diviser un long enregistrement en fichiers plus petits et plus
faciles grer.
2 Dfinissez un nom de fichier et un emplacement, puis slectionnez un format de fichier.
Paramtres de format Indique les modes de compression et de stockage des donnes ; pour les ajuster, cliquez sur
Modifier (voir la section Paramtres du format audio la page 144).
Inclure des marques et dautres mtadonnes Inclut dans les fichiers enregistrs les informations et les marques audio
issues du panneau Mtadonnes (voir les sections Utilisation des marqueurs la page 47 et Affichage et
modification de mtadonnes XMP la page 146).
Remarque : certaines applications de gravure de CD ninterprtent pas correctement les informations non audio (comme
les marqueurs et les mtadonnes) et peuvent gnrer un bruit dplaisant au dbut de chaque piste.
Voir aussi
Enregistrement des donnes audio entre des marqueurs dans un nouveau fichier la page 49

Enregistrement et exportation
Extraction de canaux audio vers des fichiers mono

Si vous souhaitez diter ou exporter les canaux individuels dun fichier stro ou son surround, extrayez-les dans des
fichiers au format mono. Adobe Audition annexe le nom du canal chaque nom de fichier extrait. Par exemple, un
fichier source stro nomm Jazz.aif produit des fichiers mono nomms Jazz_G et Jazz_D.
Dans lditeur de forme donde, slectionnez Edition > Extraire les canaux vers des fichiers mono.
Audition ouvre automatiquement chaque fichier extrait dans le panneau Editeur.
Enregistrement de sessions multipistes

Un fichier de session multipiste est un petit fichier non audio. Il contient uniquement des informations sur
lemplacement des fichiers audio associs sur le disque dur, la dure de chaque fichier audio contenu dans la session,
les enveloppes et les effets appliqus aux pistes, etc. Vous pouvez rouvrir ultrieurement un fichier de session
enregistr afin de modifier le mixage.
Si vous crez des mixages multipistes entirement dans Adobe Audition, enregistrez les fichiers de session au
format SESX natif. Si vous prvoyez de partager des compositions multipistes avec dautres applications, toutefois,
consultez la section Exportation de sessions au format dchange Final Cut Pro ou OMF la page 142.
1 Dans lditeur de multipiste, effectuez lune des oprations suivantes :
Slectionnez Fichier > Enregistrer pour enregistrer les modifications apportes dans le fichier de session en cours
dutilisation.
Pour enregistrer les modifications sous un autre nom de fichier, choisissez Fichier > Enregistrer sous. Ou choisissez
Fichier > Exporter > Session afin de conserver la session actuellement ouverte.
Pour enregistrer le fichier de session ainsi que tous les fichiers audio quil contient, slectionnez Fichier > Tout
enregistrer.
2 Dfinissez un nom de fichier et un emplacement.
3 Pour inclure les marques audio et les informations du panneau Mtadonnes, slectionnez Inclure des marques et
dautres mtadonnes.
Exportation de sessions au format dchange Final Cut Pro ou OMF

Pour transfrer des mixages complets vers dautres applications de votre flux de production, exportez-les au format
dchange OMF ou Final Cut Pro. A lorigine cr pour Avid Pro Tools, le format OMF est dsormais un format
dchange multipiste commun de nombreuses applications de mixage audio. Le format dchange Final Cut Pro
repose sur des fichiers XML lisibles lil, que vous pouvez modifier hors connexion afin de rviser les rfrences
textuelles, les paramtres deffet, etc.
Exportation au format OMF

1 Dans lditeur de multipiste, slectionnez Fichier > Exporter > OMF.
Type dchantillonnage Cliquez sur Modifier pour accder la bote de dialogue Convertir le type dchantillons
(voir la section Conversion de types dchantillons la page 55).

Paramtres OMF Cliquez sur Modifier pour accder aux options suivantes :
Mdia Le rglage Encapsul stocke les clips audio dans le fichier OMF lui-mme pour une organisation plus
rapide. Le rglage Rfrence stocke les clips audio dans le mme dossier que le fichier OMF, o vous pouvez les
modifier hors connexion si ncessaire.
Remarque : les fichiers OMF encapsuls ne peuvent pas avoir une taille suprieure 2 Go.
Options de mdia Dtermine si les fichiers source du clip sont conforms la dure du clip dans le panneau
Editeur ou correspondent au fichier dorigine dans son ensemble.
Dure de la poigne Pour les clips conforms, dfinit la dure temporelle inclure au-del des bords du clip. Le
fait dajouter des donnes audio supplmentaires vous octroie une plus grande souplesse pour les fondus et le
montage.
La section Avertissements rpertorie les lments de la session qui seront exclus ou modifis. Pour copier ces
informations dans le Presse-papiers, cliquez sur le bouton Copier les avertissements .
Exportation au format dchange Final Cut Pro

1 Dans lditeur de multipiste, slectionnez Fichier > Exporter > Format dchange XML FCP.
3 Pour inclure les marques audio et les informations du panneau Mtadonnes, slectionnez Inclure des marques et
dautres mtadonnes.
Les lments de session suivants sont exclus du fichier export :
Deuxime canal des clips stro (tous les clips et pistes deviennent mono)
Clips qui se chevauchent
Effets et galiseur de piste
Enveloppes dautomatisation autres que le volume du clip et le panoramique de piste mono-stro
Routage des sorties, missions, bus et piste principale
Voir aussi
Exportation dun mixage multipiste vers Adobe Premiere Pro CS5.5 la page 135
Exportation de fichiers de mixage multipistes

Aprs avoir mix une session, vous pouvez exporter une partie ou lensemble de la session dans divers formats courants
(voir la section Formats de fichiers audio la page 26). Lors de lexportation, le fichier rsultant reflte les rglages
du volume, du panoramique et des effets routs vers la piste principale.
Pour mixer rapidement des clips audio dans une seule piste, utilisez la commande Multipiste > Retransmettre la
nouvelle piste (voir la section Cration dun clip audio unique partir de plusieurs clips la page 129).
1 Si vous souhaitez exporter une partie dune session, slectionnez la plage exporter laide de loutil de slection
temporelle .
2 Slectionnez la commande Fichier > Exporter > Mixage multipiste
(vous pouvez galement slectionner Multipiste > Mixage dans un nouveau fichier afin douvrir le mixage dans
lditeur de forme donde et dignorer les tapes ci-dessous).
3 Dfinissez un nom de fichier et un emplacement, puis slectionnez un format de fichier.


Paramtres de format Indique les modes de compression et de stockage des donnes ; pour les ajuster, cliquez sur
Modifier (voir la section Paramtres du format audio la page 144).
Inclure des marques et dautres mtadonnes Inclut dans les fichiers enregistrs les informations et les marques audio
Dans lditeur de forme donde, slectionnez Edition > Modifier loriginal afin douvrir la session multipiste qui a cr
un fichier de mixage. Cette commande ncessite des mtadonnes incorpores dans le fichier (consultez la section
Incorporation des donnes de modification de loriginal dans les fichiers de mixage exports la page 136).
Voir aussi
Cration dun clip audio partir dune piste de bus ou principale la page 129
Paramtres du format audio

Dans la plupart des cas, vous devez enregistrer les donnes audio non compresses au format AIFF ou WAV.
Enregistrez au format mp3 compress uniquement lorsque vous crez des fichiers publier sur Internet ou destins
des lecteurs portables.
Dans une bote de dialogue Enregistrer sous ou Exporter, cliquez sur Modifier droite des Paramtres de format afin
daccder aux options ci-dessous.
Pour afficher leffet des modifications des paramtres, notez la Taille de fichier estime au bas de la bote de dialogue.
Paramtres du format AIFF (*aif, *.aiff, *.aifc)

AIFF est le format de fichier audio non compress standard de Mac OS.
Type dchantillonnage (disponible uniquement pour les fichiers 32 bits) Dfinit la rsolution audio. Les rsolutions
plus leves fournissent une plage plus dynamique et rduisent la distorsion. Cependant, elles augmentent la taille des
fichiers et le temps de traitement. Pour dterminer le paramtre adquat pour les types de sorties courants, reportez-
vous la section Comprhension de la rsolution la page 6.
Les paramtres Entier rognent les donnes audio qui stendent au-del de la plage damplitudes pour une rsolution
donne. Les paramtres Virgule flottante ncessitent un espace de stockage lgrement suprieur, mais conservent une
plage dynamique largement suprieure.
Slectionnez Virgule flottante 32 bits pour traiter plusieurs reprises le fichier et ignorer les donnes damplitude
minimales.
Remarque : pour ajouter des mtadonnes Auteur un fichier AIFF, utilisez le champ Dublin Core : Crateur de
longlet XMP du panneau Mtadonnes (voir la section Affichage et modification de mtadonnes XMP la
page 146).
Ordre des octets (disponible uniquement pour les fichiers 16 bits) Dfinit la squence numrique pour les octets des
donnes. Slectionnez la mthode Little-Endian pour les systmes dots de processeurs Intel et la mthode Big-Endian
pour les systmes dots de processeurs PowerPC.

Paramtres de format mp3

Il sagit du format audio compress standard sur plusieurs plates-formes.
Type Slectionnez Constant pour appliquer un dbit homogne ou Variable pour modifier le dbit daprs le contenu
audio.
Vitesse de transfert (pour les dbits constants) ou Qualit (pour les dbits variables) Rgle le compromis entre la taille
du fichier et la qualit audio. Des paramtres plus levs augmentent la taille et la qualit ; des paramtres moins levs
les rduisent.
Evitez de compresser un mme fichier audio plusieurs fois au format mp3. Si vous ouvrez et renregistrez un
fichier mp3, celui-ci est recompress, de sorte que tous les artefacts issus du processus de compression deviennent plus
prononcs.
Paramtres de format QuickTime (*.mov audio uniquement)

Vous ne pouvez pas rgler les paramtres de format des fichiers QuickTime audio uniquement, qui sont toujours
enregistrs sous forme de donnes PCM (Pulse Code Modulation) non compresses.
Paramtres de format Wave PCM (.wav, .bwf)

Le format Wave PCM est le format audio non compress standard sous Windows.
Vous pouvez inclure des mtadonnes Broadcast Wave dans les fichiers PCM Windows (voir la section Affichage et
Type dchantillonnage (disponible uniquement pour les fichiers 32 bits) Dfinit la rsolution audio. Les rsolutions
plus leves fournissent une plage plus dynamique et rduisent la distorsion. Cependant, elles augmentent la taille des
fichiers et le temps de traitement. Pour dterminer le paramtre adquat pour les types de sorties courants, reportez-
vous la section Comprhension de la rsolution la page 6.
Les paramtres Entier rognent les donnes audio qui stendent au-del de la plage damplitudes pour une rsolution
donne. Les paramtres Virgule flottante ncessitent un espace de stockage lgrement suprieur, mais conservent une
plage dynamique largement suprieure.
Remarque : les options Virgule flottante 24.0 et 16.8 sont fournies afin dassurer la compatibilit avec des versions
prcdentes dAdobe Audition (16.8 tait le format interne utilis par Audition 1.0 ; 24.0 tait un paramtre facultatif de
la mme version).
Prise en charge du format + de 4 Go Stocke les fichiers de plus de 4 Go au format RF64 (norme de lUnion europenne
de radiodiffusion actuelle) ou au format Plusieurs blocs de donnes, pris en charge par plusieurs anciennes versions
dAudition.
Remarque : pour une plus grande compatibilit avec diverses applications, slectionnez le format RF64 pour les fichiers
de plus de 4 Go.
Fermeture des fichiers

Pour fermer le fichier actuel dans le panneau Editeur, slectionnez Fichier > Fermer.
Pour fermer tous les fichiers audio, vido et de session ouverts, slectionnez Fichier > Tout fermer.
Pour fermer les fichiers qui ne sont pas rfrencs par une session multipiste ouverte, slectionnez Fichier > Fermer
le mdia inutilis.

Pour fermer la session en cours et les clips audio associs dans lditeur de multipiste, slectionnez Fichier > Fermer
la session et son mdia.
Affichage et modification de mtadonnes XMP

Dans Adobe Audition, les onglets BWF, ID3 et RIFF du panneau Mtadonnes vous permettent daccder rapidement
ces mtadonnes audio courantes. Longlet XMP fournit les mmes informations, ainsi quune liste plus longue de
mtadonnes communes aux applications vido Adobe (par exemple, le champ Affichage titre de longlet RIFF
correspond au champ Titre de la section Dublin Core de longlet XMP).
Important : afin de prserver les mtadonnes lorsque vous enregistrez des fichiers, slectionnez Inclure des marques et
dautres mtadonnes dans la bote de dialogue Enregistrer ou Exporter.
Longlet BWF sapplique aux fichiers Broadcast Wave, qui vous permettent de spcifier un dcalage temporel pour la
lecture, ainsi que des mtadonnes descriptives standard. Pour inclure des mtadonnes Broadcast Wave dans un
fichier, vous devez enregistrer ce dernier au format WAV ; consultez la section Enregistrement des fichiers audio
la page 141. Pour insrer un fichier Broadcast Wave dans lditeur de multipiste, voir la section Insertion localise
dun fichier Broadcast Wave dans une session la page 24.
Les onglets ID3 et RIFF sappliquent aux mtadonnes mp3 et de lindustrie de la radio, respectivement.
A propos du panneau Mtadonnes et de XMP

Utilisez des mtadonnes XMP pour rationaliser votre flux de production et organiser vos fichiers. Les mtadonnes
correspondent un ensemble dinformations descriptives relatives un fichier. Les fichiers vido et audio incluent
automatiquement des proprits de mtadonnes de base, telles que la date, la dure et le type de fichier. Il est possible
dajouter dautres proprits telles que lemplacement, le ralisateur, les informations sur les copyrights, etc.
Le panneau Mtadonnes permet dutiliser ces informations sur les lments dans les diffrentes applications audio et
vido Adobe. Contrairement aux proprits de clip classiques, limites au panneau Projet ou Fichiers dune seule
application, les proprits de mtadonnes sont incorpores dans les fichiers source ; elles sont donc automatiquement
visibles dans les autres applications. Cette mise en commun des mtadonnes vous permet dassurer le suivi et la
gestion des lments vido tout au long de votre flux de production.
Remarque : les proprits prsentes dans le panneau Mtadonnes saffichent galement dans Adobe Bridge : vous
disposez ainsi dinformations complmentaires vous permettant de retrouver rapidement des lments.
Une vido consacre au panneau Mtadonnes est disponible sur le site Web dAdobe.
A propos des schmas et des proprits

Un schma de mtadonnes est un ensemble de proprits adaptes un flux de production particulier. Le schma
Dynamic Media, par exemple, comprend des proprits comme la scne et lemplacement du plan qui savrent
particulirement utiles dans le cadre de projets de vido numrique. Les schmas Exif comprennent quant eux des
proprits adaptes la photographie numrique, comme le temps dexposition et la valeur douverture. Enfin, le
schma Dublin Core propose des proprits plus gnrales, comme la date et le titre. Pour afficher diffrentes
proprits, reportez-vous la section Affichage ou masquage des mtadonnes XMP la page 147.
Pour plus de dtails sur un schma ou une proprit spcifique, pointez dessus dans le panneau Mtadonnes. Dans
la plupart des cas, vous pouvez afficher une info-bulle pour obtenir des informations complmentaires sur llment.

A propos de la norme XMP

Les applications Adobe stockent les mtadonnes laide de XMP (eXtensible Metadata Platform). XMP repose sur le
format XML, qui facilite lchange des mtadonnes entre un large ventail dapplications et de flux ddition. La
plupart des mtadonnes enregistres dans dautres formats (tels que Exif, GPS et TIFF) sont automatiquement
converties au format XMP pour vous permettre de les afficher et de les grer plus facilement.
Dans la plupart des cas, les mtadonnes XMP sont stockes directement dans des fichiers source. Cependant, si un
format de fichier ne prend pas en charge la norme XMP, les mtadonnes sont stockes dans un fichier annexe distinct.
Les lments de projet sans fichiers correspondants ne prennent pas en charge XMP. Voici quelques exemples dans
Adobe Premiere Pro : Barres et ton, Configuration de lamorce SMPTE, Cache couleur, Titre, Vido noir et Vido
transparente.
Pour personnaliser la cration et lchange de mtadonnes, utilisez le kit de dveloppement logiciel XMP. Pour plus
d'informations sur XMP, voir Extensible Metadata Platform.
Affichage ou masquage des mtadonnes XMP

Pour optimiser le panneau Mtadonnes pour votre flux de production, affichez les schmas entiers ou les proprits
individuelles dont vous avez besoin et masquez les autres.
1 Dans le menu doptions du panneau Mtadonnes, slectionnez loption daffichage des mtadonnes.
2 Pour afficher ou masquer des schmas ou des proprits, slectionnez-les ou dslectionnez-les dans la liste.
Enregistrement, slection ou suppression de jeux de mtadonnes

Si vous utilisez plusieurs flux de production faisant appel des jeux de mtadonnes diffrents, vous pouvez enregistrer
les jeux et basculer de lun lautre au gr des besoins.
Pour enregistrer un jeu personnalis incluant les mtadonnes affiches, cliquez sur loption Enregistrer les
paramtres. Indiquez un nom et cliquez sur loption OK.
Pour afficher un jeu de mtadonnes enregistr prcdemment, slectionnez-le dans le menu.
Pour supprimer un jeu de mtadonnes enregistr prcdemment, slectionnez-le dans le menu et cliquez sur
loption Supprimer les paramtres.
Cration de schmas et de proprits

Si vous utilisez un flux de production personnalis unique pour lequel les options de mtadonnes par dfaut ne
conviennent pas, crez vos propres schmas et proprits.
2 Cliquez sur loption Nouveau schma et indiquez un nom.
3 Dans la liste, cliquez sur loption Ajouter une proprit droite du nom du schma.
4 Indiquez un nom et slectionnez lun des types suivants :
Entier Affiche les nombres entiers que vous dplacez ou slectionnez pour modification.
Distance relle Affiche les fractions que vous dplacez ou slectionnez pour modification.
Texte Affiche une bote de texte (pour des proprits du type Emplacement).
Variable boolenne Affiche une case cocher (pour les proprits pouvant tre actives ou dsactives).

Modification des mtadonnes XMP

Les proprits nommes de manire similaire sont lies dans les panneaux Mtadonnes et Fichiers. Toutefois, le
panneau Mtadonnes fournit davantage de proprits.
1 Dans le panneau Editeur, ouvrez un fichier ou une session.
2 Dans le panneau Mtadonnes, modifiez le texte ou rglez les valeurs selon vos besoins.
Recherche de mtadonnes XMP

1 Dans le panneau Editeur, ouvrez le fichier ou la session rechercher.
2 Dans le panneau Mtadonnes, cliquez sur longlet XMP.
3 Dans la zone de recherche, entrez le texte rechercher.
La liste de mtadonnes se rduit automatiquement, laissant apparatre uniquement les proprits contenant le
texte recherch.
4 Pour parcourir les rsultats de la recherche, utilisez les boutons Prcdent et Suivant situs droite de la zone
de recherche ou appuyez sur la touche Tabulation.
5 Pour dsactiver le mode de recherche et revenir la liste complte des mtadonnes, cliquez sur le bouton de
fermeture situ droite de la zone de recherche.

149
Chapitre 11 : Automatisation des tches

courantes
Favoris
Les favoris sont des combinaisons deffets, de fondus et de rglages damplitude que vous pouvez enregistrer afin de les
rappliquer rapidement un fichier ou une slection dans lditeur de forme donde. Le menu Favoris contient
quelques favoris par dfaut, ainsi que tous les favoris que vous crez.
Pour attribuer des favoris des raccourcis clavier, consultez la section Personnalisation des raccourcis la page 152.
Cration dun favori partir dune combinaison de rglages

1 Dans lditeur de forme donde, slectionnez Favoris > Commencer lenregistrement du favori.
2 Appliquez les effets, les fondus et les rglages damplitude enregistrer.
3 Slectionnez Favoris > Arrter denregistrer le favori, puis nommez le favori.
Cration dun favori partir dun effet spcifique

1 Dfinissez les paramtres deffet ncessaires.
2 En haut droite de la bote de dialogue des effets, cliquez sur licne Favori . Nommez ensuite le favori.
Suppression dun favori

1 Slectionnez Favoris > Supprimer un favori.
2 Slectionnez le nom du favori, puis cliquez sur OK.
Voir aussi
Slection de donnes audio la page 40
Ajustement du volume dans plusieurs fichiers

Si vous prvoyez de prsenter un ensemble de fichiers audio sur CD, sur Internet ou ailleurs, homognisez les niveaux
laide du panneau Ajuster le volume.
Pour faire correspondre les clips multipistes sans modifier les fichiers source, consultez la section Ajustement du
volume du clip la page 127
1 Dans lditeur de forme donde, slectionnez Fentre > Ajuster le volume.

2 Faites glisser les fichiers du panneau Fichiers vers le panneau Ajuster le volume. Vous pouvez galement cliquer sur
le bouton Ajouter des fichiers du panneau afin de parcourir les fichiers sur votre systme.

Automatisation des tches courantes
Remarque : par dfaut, pour des performances optimales, lajustement du volume traite au maximum trois fichiers
la fois. Pour traiter plusieurs fichiers, modifiez la valeur Nombre maximal de traitements de fichiers simultans dans
les prfrences de donnes.
3 (Facultatif) Pour afficher les statistiques damplitude telles que perues et le volume maximal de chaque fichier,
cliquez sur licne Calculer . Cliquez ensuite sur Paramtres afin de prciser les valeurs cibles en fonction de ces
statistiques.
4 Cliquez sur Ajuster le volume pour appliquer les modifications damplitude ncessaires ou sur Traitement par lots
pour appliquer ces modifications et effectuer lexportation aux mmes format et type dchantillon (voir la section
Traitement de fichiers par lots la page 151).
Comprhension des statistiques dajustement du volume

Intensit sonore Valeur damplitude moyenne.
Peru Valeur damplitude moyenne ajuste sur les frquences moyennes pour la sensibilit maximale de loreille
humaine.
RMS total Amplitude quadratique moyenne la plus courante dans tout le fichier. Si, par exemple, la majorit des deux
fichiers est de -50 dBFS, la RMS totale en tient compte, mme si lun des fichiers contient davantage de passages forts.
(Please note RMS is feminine)
Lamplitude quadratique moyenne reflte souvent mieux lamplitude perue que la moyenne de lintensit sonore
absolue.
Crte Amplitude maximale.
% clip Pourcentage de la forme donde qui doit tre crt la suite de la normalisation. Il ny a aucun crtage en
cas dutilisation de la limitation. Il est toutefois prfrable dviter lcrtage avant une limitation. Si des fichiers ajusts
ont un crtage suprieur 0 %, cliquez sur Annuler, puis dfinissez une amplitude lgrement infrieure.
Paramtres dajustement du volume

Dans le panneau Ajuster le volume, cliquez sur Paramtres afin de dfinir les options suivantes :
Ajuster sur Dtermine de quelle manire est mathmatiquement compare lamplitude :
RMS total Ajuste le volume selon une intensit sonore gnrale que vous prcisez.
Fichier Ajuste le volume selon lintensit sonore gnrale dun fichier slectionn. Slectionnez cette option si
un fichier reflte le volume que vous voulez atteindre.
Intensit sonore Ajuste le volume selon une intensit sonore moyenne que vous prcisez.
Intensit sonore perue Ajuste le volume selon le niveau dintensit sonore peru, en prenant en compte les
frquences intermdiaires auxquelles loreille est la plus sensible. Cette option fonctionne bien, sauf si la perception
des frquences varie de manire importante dans un fichier (par exemple, si les frquences moyennes sont
marques dans un court passage alors que tout le fichier est en frquences basses).
Volume maximal Ajuste le volume selon une amplitude maximale que vous prcisez, en normalisant les fichiers.
Comme cette option conserve la plage dynamique, son choix est judicieux pour les fichiers que vous envisagez de
traiter ultrieurement ou pour les donnes audio trs dynamiques, telles que la musique classique.
Utiliser limites Applique une limitation fixe afin dviter que les crtes ne soient crtes. Lorsque vous amplifiez
des donnes audio, il arrive que certains chantillons stendent au-del du point dcrtage.
Temps danticipation Prcise le dlai en millisecondes ncessaire pour attnuer les donnes audio avant
datteindre la crte la plus forte.

Automatisation des tches courantes
Remarque : si cette valeur est trop faible, une distorsion audible risque de se produire. veillez ce que cette valeur ne
soit pas infrieure 5 millisecondes.
Temps de relchement Spcifie le dlai en millisecondes ncessaire lattnuation pour remonter 12 dB (soit
le temps ncessaire pour reprendre le volume normal aprs une crte trs forte).
Remarque : un dlai de 200 millisecondes permet de prserver les frquences basses. Si ce paramtre est trop lev, les
donnes audio risquent de ne pas reprendre leur niveau normal avant un moment.
Voir aussi
Effet Normaliser (diteur de forme donde uniquement) la page 74
Analyse de lamplitude la page 54
Traitement de fichiers par lots

Le traitement par lots regroupe les fichiers afin dappliquer rapidement le traitement des favoris, le rchantillonnage
ou lenregistrement dans un nouveau format. Permet dautomatiser rapidement les tches courantes, telles que
lexportation au format mp3 ou lapplication deffets identiques sur des fichiers connexes.
1 Dans lditeur de forme donde, slectionnez Fentre > Traitement par lots.
2 Faites glisser les fichiers du panneau Fichiers vers le panneau Traitement par lots. Vous pouvez galement cliquer
sur le bouton Ajouter des fichiers du panneau afin de parcourir les fichiers sur votre systme.
Remarque : par dfaut, pour des performances optimales, le traitement par lots est limit trois fichiers la fois. Pour
traiter plusieurs fichiers, modifiez la valeur Nombre maximal de traitements de fichiers simultans dans les
prfrences de donnes.
3 Cliquez sur Traitement par lots, puis dfinissez les valeurs suivantes :
Appliquer le favori Applique une combinaison deffets, de fondus et de rglages damplitude (voir la section
Favoris la page 149).
Prfixe et suffixe de nom de fichier Permettent didentifier les fichiers traits par lots.
Emplacement Prcise le dossier de destination pour les fichiers traits.
Identique lemplacement du fichier source Enregistre les fichiers modifis dans le mme dossier que le fichier
source.
Ecraser les fichiers existants Remplace automatiquement les fichiers existants du mme nom.
Format Indique le format du fichier. La section Paramtres de format ci-dessous indique les modes de compression
et de stockage des donnes. Cliquez sur Modifier pour les ajuster (voir la section Paramtres du format audio
la page 144).
Effacer le panneau Traitement par lots aprs excution Supprime les noms des fichiers de la liste source une fois la
conversion termine.
Inclure des marques et dautres mtadonnes Inclut dans les fichiers traits les informations et les marques audio

152
Chapitre 12 : Raccourcis clavier
Recherche et personnalisation de raccourcis

Adobe Audition propose une srie de raccourcis clavier par dfaut destins vous aider acclrer le processus de
modification. Dans les menus et les info-bulles, les raccourcis clavier disponibles saffichent droite des noms des
commandes et des boutons. Vous pouvez personnaliser pratiquement tous les raccourcis par dfaut et en ajouter
dautres fonctions.
Rechercher des raccourcis

Pour des commandes de menu, consultez les raccourcis indiqus droite des noms des commandes.
Pour des outils ou des boutons, consultez les raccourcis placs droite des info-bulles. (Pour afficher une info-
bulle, placez le pointeur sur un outil ou sur un bouton.)
Pour afficher la liste complte des raccourcis, slectionnez Edition > Raccourcis clavier.
Personnalisation des raccourcis

Vous pouvez personnaliser quasiment tous les raccourcis clavier par dfaut et ajouter des raccourcis pour dautres
commandes.
1 Choisissez Edition > Raccourcis clavier.
2 Dans la colonne Commande, slectionnez la commande que vous souhaitez personnaliser.
3 Pour remplacer ou supprimer un raccourci existant, choisissez-le dans le menu Raccourcis des commandes.
Pour crer un raccourci clavier, cliquez dans la zone Appuyer sur le raccourci, puis appuyez sur la combinaison de
touches souhaite. Ensuite, cliquez sur Affecter.
Pour supprimer un raccourci, cliquez sur Supprimer.
Audition affiche une alerte si vous entrez une combinaison de touches dj utilise. Cliquez sur Oui pour changer le
raccourci de commande ou sur Non pour quil conserve son affectation existante.
Attribuez des raccourcis aux commandes de lespace de travail afin de permuter rapidement entre les dispositions de
panneau personnalises.
Enregistrement ou suppression des ensembles personnaliss de raccourcis

Pour enregistrer un jeu personnalis, cliquez sur Enregistrer sous, entrez un nom, puis cliquez sur OK.
Pour supprimer un ensemble personnalis, choisissez-le dans le menu Dfinir, puis cliquez sur Supprimer.

Raccourcis clavier
Restaurer les raccourcis par dfaut

2 Dans le menu Dfinir, choisissez Ensemble par dfaut.
Raccourcis clavier par dfaut

Ces listes partielles rpertorient les raccourcis frquemment utiliss par les experts dAdobe Audition. Pour afficher la
liste complte des raccourcis, slectionnez Edition > Raccourcis clavier.
Voir aussi
Personnalisation des raccourcis la page 152
Touches de lecture et de zoom audio

Rsultat Raccourci Windows Raccourci Mac OS
Permuter entre lditeur de forme donde et lditeur de 8 8

multipiste
Dmarrer et arrter la lecture Barre despace Barre despace
Placer lindicateur dinstant prsent au dbut du montage Origine Origine
Placer lindicateur dinstant prsent la fin du montage Fin Fin
Dplacer l'indicateur d'instant prsent sur le marqueur, le clip ou Ctrl+Flche Gauche Commande+Flche
le contour de slection prcdent. Gauche
Dplacer l'indicateur d'instant prsent sur le marqueur, le clip ou Ctrl+Flche Droite Commande+Flche
le contour de slection suivant. Droite
Activer/dsactiver la prfrence pour loption Renvoyer lIIP la Maj + X Maj + X

position de dpart lors de larrt
Effectuer un zoom avant horizontal = =
Effectuer un zoom avant vertical Alt + = Option + =
Effectuer un zoom arrire horizontal - -
Effectuer un zoom arrire vertical Alt + signe moins Option + signe moins
Ajouter un marqueur M ou * (astrisque) M ou * (astrisque)
Touches de modification de fichiers audio

Les raccourcis clavier ci-dessous sont uniquement accessibles dans lditeur de forme donde.
Rpter la commande prcdente (en ouvrant la bote de Maj + R Maj + R

dialogue correspondante et en cliquant sur OK)
Rpter la commande prcdente (en ouvrant la bote de Ctrl + R Commande + R

dialogue correspondante mais sans cliquer sur OK)
Ouvrir la bote de dialogue Convertir le type dchantillons Maj + T Maj + T

Raccourcis clavier
Capturer un profil de rduction du bruit pour leffet Rduction du Maj + P Maj + P

bruit
Activer le canal gauche dun fichier stro des fins de Flche haut Flche haut
modification
Activer le canal droit dun fichier stro des fins de modification Flche bas Flche bas
Rendre laffichage spectral plus logarithmique ou linaire Ctrl + Alt + flche haut Option + Commande
ou bas + flche haut ou bas
Rendre laffichage spectral entirement logarithmique ou linaire Ctrl + Alt + page prc. Option + Commande
ou suiv. + page prc. ou suiv.
Accrotre ou rduire la rsolution spectrale Maj + Ctrl + flche haut Maj + Commande +
ou bas flche haut ou bas
Touches de mixage des sessions multipistes

Les raccourcis clavier ci-dessous sappliquent uniquement dans lditeur de multipiste.
Slectionner les mmes entre ou sortie pour toutes les pistes Ctrl + Maj + slection Commande +
audio Maj + slection
Activer ou dsactiver la fonction Muet, Solo, Prparer pour Ctrl + Maj + clic Commande
lenregistrement ou Surveiller lentre dans toutes les pistes + Maj + clic
Ajuster les boutons par grands incrments Maj + faire glisser Maj + faire glisser
Ajuster les boutons par petits incrments Ctrl + faire glisser Commande + faire
glisser
Dplacer le clip slectionn vers la gauche Alt + virgule Option + virgule
Dplacer le clip slectionn vers la droite Alt + point Alt + point
Prserver la position temporelle ou la valeur de paramtre de Maj + faire glisser Maj + faire glisser
limage cl
Repositionner le segment denveloppe sans crer dimage cl Ctrl + faire glisser Commande + faire
glisser

155
Chapitre 13 : Son numrique - Glossaire

Ce glossaire fournit le sens des termes utiliss dans les flux de production audio courants et explique de nombreuses
fonctions dAdobe Audition. Si un terme est absent du glossaire, recherchez-le dans lAide pour obtenir une dfinition
spcifique de la fonction correspondante.
Termes courants lis au son

Nombres
5.1 Mixage audio surround constitu de cinq haut-parleurs, plus un caisson de basses frquences (LFE). Pour plus de
dtails, voir la section Contrle du son surround 5.1 la page 139.
A
Amplitude Lamplitude reprsente le volume dun signal audio. Lamplitude dune forme donde se mesure par sa
distance par rapport la ligne mdiane (reprsentant une amplitude de 0). Il existe diverses units de mesure de
lamplitude, mais le dcibel (dB) est la plus connue. (Voir Dcibel (dB) la page 157.)
ASIO (Abrviation de Audio Stream In/Out ) Norme cre par Steinberg Media Technologies et destine aux
pilotes Windows faible latence.
Attaque Premire partie du son que vous entendez. Certains sons (comme ceux mis par le piano et la batterie) ont
une attaque trs rapide, de sorte que lamplitude maximale du son est atteinte trs rapidement. A linverse, un son dont
le temps dattaque est lent (comme le son doux des instruments cordes) voit son volume augmenter lentement.
Attnuer Rduire le volume ou le niveau du signal.
AU (Audio Units) Format de module externe Mac OS compatible avec une large gamme de logiciels audio. Le module
externe Audio Units fournit des effets tels que la compression, la rverbration, etc.
Automatisation Application des changements de volume, de panoramique et deffets pendant un mixage, avec
reproduction parfaite de ces modifications chaque lecture dun mixage.
B
Boucle Fichier audio qui contient des donnes de tempo et de ton (hauteur de son), lui permettant de se combiner
avec le tempo et le ton dautres boucles dans une session multipiste. Vous pouvez rpter le clip en boucle linfini en
faisant simplement glisser son coin infrieur droit. (Voir la section Clips en boucle la page 125).
Bruit blanc Le bruit blanc a une frquence spectrale de 1 ; il reproduit donc toutes les frquences proportion gale.
Du fait quil existe plus de frquences individuelles dans les plages suprieures de laudition humaine, le bruit blanc est
trs sifflant.
Bruit marron Le bruit marron une frquence spectrale de 1/f^2, il amplifie donc les composants de basse frquence,
ce qui donne des sons semblables au tonnerre et aux chutes deau. Le bruit marron suit la courbe du mouvement
brownien, sur laquelle chaque chantillon dune forme donde contient un mlange de composants de frquences
prdfinies et alatoires.

Son numrique - Glossaire
Bruit rose Bruit dune frquence spectrale de 1/f, produisant le bruit artificiel le plus semblable au son naturel. En
galisant un bruit rose, vous pouvez simuler des sons comme la pluie, les chutes deau, le vent, lcoulement dune
rivire et dautres sons de la nature. Sur le spectre audio, le bruit rose se place exactement entre le bruit marron et le
bruit blanc.
Bus Sur les appareils de mixage (ou mlangeurs), canal qui vous permet de combiner plusieurs autres canaux et de les
faire sortir ensemble. Dans lditeur de multipiste dAdobe Audition, vous pouvez utiliser de la mme faon les bus
du logiciel pour combiner plusieurs pistes.
C
CAN (Abrviation de convertisseur analogique/numrique ) Matriel permettant de convertir un signal audio ou
vido analogique en un signal numrique que vous pouvez traiter laide dun ordinateur.
Carte son Matriel qui permet votre ordinateur de lire et denregistrer du son.
Clip Reprsentation visuelle de fichiers audio ou vido individuels dans lditeur de multipiste dAdobe Audition.
CNA (Abrviation de convertisseur numrique/analogique ) Matriel permettant de convertir un signal audio ou

vido numrique en un signal analogique que vous pouvez lire via les amplificateurs et les haut-parleurs.
Code temporel SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers timecode) Rfrence temporelle pour la
vido, divise en heures, minutes, secondes et images.
Codec (Abrviation de compresseur/dcompresseur ) Il sagit des schmas de compression des donnes utiliss par
divers formats de fichier, ainsi que par les convertisseurs analogique/numrique sur certaines cartes son (les codecs
peuvent uniquement compresser la taille des fichiers. Pour compresser lamplitude dun son, appliquez un effet de
compression).
Compresseur Effet qui rduit la plage dynamique en diminuant lamplitude lorsquun signal audio dpasse un seuil
spcifi. Par exemple, un compresseur peut compenser les variations de niveau provoques par un chanteur qui
sloigne de temps autre dun microphone. Ou bien, pendant la mastrisation, un compresseur peut produire des
niveaux rguliers pour tout le matriau dun programme, assurant un son fiable et professionnel pour les toutes les
prsentations (Web, vido et radio).
Crnelage Bruit (son parasite) qui apparat lorsquun son haute frquence dpasse la frquence de Nyquist pour un
taux dchantillonnage donn. (Voir Frquence de Nyquist la page 158.) La plupart des convertisseurs
analogiques/numriques empchent le crnelage en filtrant les sons qui dpassent la frquence de Nyquist.
D
DAT (Bande audionumrique) Format standard de bande audionumrique deux pistes. Les bandes DAT sont
chantillonnes 16 et 24 bits, et 32 000, 44 100 et 48 000 chantillons par seconde. (Ce dernier taux porte souvent
la mention Qualit DAT.)
DAW (Abrviation de Digital Audio Workstation , station de travail audionumrique). Systme informatique
servant diter, traiter ou mixer du son.
dBFS Abrviation de Decibels Full Scale (dcibels maximum) en son numrique. Lamplitude maximale possible
est gale 0 dBFS, toutes les amplitudes infrieures ce niveau tant exprimes par des nombres ngatifs. Une valeur
dBFS donne ne correspond pas directement au niveau de pression du son dorigine mesur en dB acoustiques.

Dcalage DC Certaines cartes son enregistrent avec un lger dcalage de courant continu (direct current, DC). Le
courant continu est introduit dans le signal, provoquant un dcalage du centre de la forme donde partir du point
zro (la ligne mdiane sur la reprsentation de la forme donde). Le dcalage DC peut provoquer un clic ou un pop
(parasites) au dbut et la fin du fichier. Pour supprimer un dcalage DC, slectionnez Favoris > Rparer le
dcalage DC.
Dcibel (dB) En termes acoustiques, le dcibel (dB) est une unit de mesure logarithmique utilise pour lamplitude.
Dlai Signal dcal dans le temps que vous pouvez mixer avec le signal original non retard afin dobtenir un son plein
ou de crer des effets dcho.
Diaphonie Dbordement de son non dsir dune piste sur une autre, problme courant avec une bande analogique.
La diaphonie nexiste pas dans Adobe Audition parce que chaque piste est stocke sous forme dun fichier audio
numrique distinct.
DSP (Abrviation de Digital Signal Processing , traitement de signaux numriques) Processus qui consiste
transformer un signal audio numrique en utilisant des algorithmes complexes. Quelques exemples : filtrage avec
galiseurs et traitement deffets avec rverbrations et dlais.
DVD Support de stockage semblable un CD qui dispose dune largeur de bande et de capacits de stockage beaucoup
plus importantes. En gnral, les donnes audio des films enregistrs sur DVD utilisent un taux dchantillonnage de
96 kHz et une rsolution de 24 bits.
E
Echantillon Instantan numrique dune forme donde audio un point particulier dans le temps. En son numrique,
une srie dchantillons numriques reproduit une forme donde complte, avec des taux dchantillonnage plus levs
produisant une rponse en frquences accrues. Les chantillonneurs musicaux utilisent le terme chantillon pour
dcrire un enregistrement numrique, plutt quun instantan numrique.
Ecrtage En son numrique, distorsion qui survient lorsque lamplitude dun signal dpasse la rsolution maximale
existante (par exemple, 256 en son 8 bits). Visuellement, un son crt montre de larges zones plates au sommet dune
forme donde. Si vous faites lexprience de lcrtage, diminuez les niveaux dentre de lenregistrement ou les niveaux
de sortie de la source.
Egalisation (EQ) Processus qui consiste augmenter ou rduire lamplitude de certaines frquences audio par
rapport lamplitude dautres frquences audio.
Enregistrement analogique Enregistrement audio traditionnel laide dappareils tels que des magntophones
bandes magntiques et des disques en vinyle. Lenregistrement audio analogique consiste en une courbe continue,
contrairement lenregistrement numrique, qui se compose dchantillons discrets.
Expanseur Augmente la plage dynamique en diminuant lamplitude lorsquun signal audio tombe en dessous dun
seuil spcifi (contraire du compresseur). Vous pouvez utiliser un expanseur, par exemple, pour rduire le niveau du
bruit de fond audible lorsquun musicien sarrte de jouer.
F
Filtre passe-bande Filtre qui permet certaines frquences audio de passer sans tre modifies.
Fondu crois Fondu dun clip ou dune piste audio vers un/une autre.
Forme donde Terme qui dcrit la reprsentation visuelle dun signal audio, indiquant lamplitude par rapport au
temps dans Adobe Audition. En acoustique, le terme forme donde fait rfrence une onde sonore dune
frquence spcifique.

Frquence Terme dcrivant le taux de vibration dune onde sonore, mesur en cycles (oscillations) par seconde ou
hertz (Hz). Un cycle est constitu dune squence rpte de variations de pression, de la pression zro une haute
pression, puis une basse pression et enfin la pression zro. La frquence dune onde sonore dtermine sa hauteur
de ton : une haute frquence quivaut un ton haut et une basse frquence quivaut un ton bas. (Voir aussi Mesures
de forme donde la page 3.)
Frquence de Nyquist Frquence gale la moiti du taux dchantillonnage actuel, qui dtermine la plus haute
frquence audio reproductible pour ce taux. Par exemple, les CD audio utilisent un taux dchantillonnage de
44 100 Hz parce que la frquence de Nyquist qui en rsulte est de 22 050 Hz (juste au-dessus de la limite de laudition
humaine, 20 000 Hz). Pour obtenir une qualit audio optimale, enregistrez et modifiez des taux dchantillonnage
plus levs et convertissez ensuite un taux moins lev, si ncessaire.
G
Gain unitaire Niveau damplification qui correspond prcisment au niveau du signal dentre, sans lamplifier ou le
diminuer. Notez que le matriel audio fonctionne deux niveaux : -10 dBV pour le matriel grand public et +4 dBu
pour le matriel professionnel. Si ces deux types de matriel sont connects, le gain unitaire gnrera une entre plus
faible pour lquipement grand public et une entre plus leve pour lquipement professionnel.
H
Hertz (Hz) Oscillations par seconde. Unit de mesure qui dcrit la frquence dun son. (Voir Frquence la
page 158.)
I
Interpolation Linterpolation ajoute de faibles quantits de bruit un signal numrique de faon ce quun son trs
faible reste audible lorsque vous convertissez dune rsolution en bits leve une rsolution plus basse (par exemple,
pour passer de 32 bits 16 bits). Sans linterpolation, les passages de son faible comme les longues queues de
rverbration peuvent tre brusquement tronqus.
Interpoler Estimer les valeurs des points de donnes entre des points de donnes connus. Linterpolation est utilise
lorsque de nouvelles donnes doivent tre gnres pour remplir des zones o les valeurs sont inconnues.
Introduction Mthode denregistrement utilise pour insrer un nouvel enregistrement un endroit spcifique dune
forme donde existante, souvent pour remplacer une section indsirable. Adobe Audition prend en charge le mode
denregistrement par introduction dans lditeur de multipiste et autorise des prises multiples. Vous pouvez
enregistrer plusieurs reprises sur le matriel dorigine et choisir ultrieurement la meilleure performance.
L
Latence Mesure le temps entre lentre utilisateur et la sortie de son de lordinateur. En cas de latence leve, un cho
audible se produit lors de lenregistrement, ce qui entrave le minutage des musiciens. Pour rduire la latence, voir la
section Configuration des entres et sorties audio la page 19.
Limiteur Processeur de signal qui empche lcrtage du son. Si le signal dentre dpasse le seuil spcifi, le niveau de
sortie reste constant, mme si lentre augmente en volume.

M
Mastrisation Processus qui consiste finaliser des donnes audio pour les mettre sur un support spcifique, comme
le Web ou un CD audio. La mastrisation se fait en plusieurs phases de traitement, les phases dgalisation et de
compression tant indispensables. Vous pouvez mastriser des fichiers audio soit individuellement, soit par groupes.
La mastrisation collective de groupes de fichiers est particulirement importante si le support cible est un CD audio.
(Voir la section Effet Mastrisation la page 106.)
Milliseconde (ms) Un millime de seconde. Il y a 1 000 millisecondes dans une seconde.
Miniplug Nom commun pour les plugs et jacks 1/8 pouces, parfois appels minijacks . Sur la plupart des cartes son,
les jacks miniplug fournissent des sorties et entres audio analogiques.
Mise en forme du bruit Technique qui dcale la frquence du bruit produit par linterpolation pour quon lentende
moins (voir aussi Interpolation la page 158).
Mixage (ou mixage final) Processus qui consiste mlanger plusieurs sources audio ou pistes pour les sortir sous
forme dune seule source. La sortie se fait gnralement sous la forme dune paire de canaux stro, bien que les
mixages puissent tre dirigs vers un nombre illimit de canaux pour la sortie (par exemple, un canal en mode mono
ou 6 canaux pour un son surround).
Modification destructrice Modification (comme le couper-coller ou le traitement deffets) qui altre les donnes audio
dorigine. Lors dune modification destructrice, par exemple, un changement de volume du son altre lamplitude du
fichier son dorigine. Dans Adobe Audition, lditeur de forme donde est un environnement de modifications
destructrices. Cependant, les modifications naltrent le son de faon permanente quaprs enregistrement du fichier.
Modification non destructrice Modification qui naltre en aucune faon un fichier son sur un disque. Par exemple,
des modifications du volume non destructrices naltrent pas lamplitude dune forme donde, mais elles indiquent
simplement une application audio de lire la forme donde un volume plus lev. Dans Adobe Audition, lditeur de
multipiste est un environnement de modifications non destructrices.
Module externe Composant logiciel que vous pouvez ajouter un autre logiciel pour amliorer ses fonctionnalits.
Adobe Audition prend en charge les modules externes tiers VST et Audio Units.
Mono Signal monophonique qui ne contient quune seule source sonore.
Montage spectral Montage audio qui utilise un affichage reprsentant visuellement les frquences audio. Dans les
affichages spectraux, les frquences basses apparaissent en bas et les frquences aigus en haut. Le volume est
reprsent par lintensit de la couleur. Dans Adobe Audition, le montage spectral supprime le bruit ou traite des
plages de frquences spcifiques.
N
Normaliser Ajuster la crte la plus haute dune forme donde de telle sorte quelle atteigne presque le maximum
numrique (0 dBFS), en augmentant ou en diminuant ainsi toutes les autres crtes. De faon plus prcise, le son est
normalis 100 % pour atteindre le volume maximum, mais Adobe Audition vous permet de normaliser nimporte
quel pourcentage.
O
Onde sonore Onde constitue de molcules dair. Lhomme est capable dentendre les ondes sonores dune frquence
de 20 20 000 Hz.
Ordre Valeur qui dtermine la pente dun filtre audio. Les filtres de premier ordre attnuent de 6 dB par octave, les
filtres de second ordre attnuent de 12 dB, les filtres de troisime ordre de 18 dB, et ainsi de suite.

P
Passage zro Point dans le temps o la forme donde traverse la ligne damplitude zro. Pour lisser les modifications
de son, placez-les aux points de passage zro ; vous viterez ainsi des changements brusques damplitude provoquant
des pops et des clics.
PCM (Pulse Code Modulation, Modulation par impulsions codes) Mthode standard utilise pour encoder
numriquement du son, cest le format de base des donnes non compresses utilis dans les formats de fichier comme
le WAV et lAIFF.
Phase Position dune onde sonore par rapport aux autres ondes sonores. Lorsquune onde sonore se dplace dans lair,
elle comprime et dilate les molcules dair en formant des crtes et des creux, un peu comme une vague dans locan.
Sur la reprsentation de la forme donde, les crtes apparaissent au dessus de la ligne mdiane et les creux, en dessous.
Si deux canaux dune forme donde stro se situent exactement une phase oppose, ils vont sannuler la sortie.
Cependant, on observe plus communment des ondes lgrement hors phase qui montrent des crtes et des creux mal
aligns, ce qui donne un son plus mat. (Voir aussi Mesures de forme donde la page 3.)
Piste de clic Piste audio compose des clics qui apparaissent sur le temps, comme un mtronome. Les pistes de clic
sont souvent utilises au dbut dune session pour donner des informations de minutage aux musiciens et sont ensuite
retires de la session avant le mixage final.
Plage dynamique Lamplitude audio oscille entre des creux (intensit sonore la plus faible) et des pics (intensit
sonore la plus leve). Voir aussi Rsolution en bits (ou nombre de bits) la page 160 et Dcibel (dB) la
page 157.
Porte de bruit Type spcial dexpanseur qui rduit ou limine le bruit en diminuant considrablement les niveaux des
signaux qui tombent en dessous dun seuil spcifi. Les portes de bruit sont souvent configures pour liminer
totalement le bruit de fond pendant les pauses musicales. Vous pouvez galement utiliser ces portes pour rendre
muettes les pauses lors dun discours.
Q
Quantification Processus qui se droule lorsquune forme donde analogique est convertie en donnes numriques et
se transforme en une srie dchantillons. Le bruit de quantification apparat quand des chantillons sont dplacs
des niveaux de quantification permis par la rsolution existante. Ce bruit atteint son niveau le plus lev lorsque les
rsolutions sont faibles, l o il peut particulirement toucher les sons de faible amplitude.
R
Rapport S/B Le rapport signal/bruit dcrit la diffrence entre le niveau de signal le plus lev avant distorsion et le
niveau moyen du bruit de fond. Sur la plupart des systmes analogiques, comme les pramplificateurs de microphone,
le rapport S/B est denviron 92 dB.
Rchantillonner Convertir un fichier son un taux dchantillonnage et une rsolution en bits diffrents.
Rsolution en bits (ou nombre de bits) Nombre de bits utiliss pour reprsenter lamplitude dun son. Par exemple,
une rsolution de 8 bits fournit 256 niveaux damplitude possibles et une plage dynamique de 48 dB, tandis quune
rsolution de 16 bits fournit 65 536 niveaux et une plage de 96 dB. Adobe Audition prend en charge une rsolution
maximale de 32 bits (4 294 967 296 niveaux possibles. Pour obtenir une qualit sonore optimale, utilisez une
rsolution de 32 bits lorsque vous transformez des donnes audio dans Adobe Audition et convertissez-les ensuite
une rsolution infrieure pour la sortie.
Rverbration Son rverbr produit par un espace acoustique, comme une pice ou une salle de concert. La
rverbration est constitue dchos denses et discrets qui arrivent si rapidement que le cerveau ne peut les sparer.

RMS (Root-mean-square = valeur efficace) Formule mathmatique utilise pour dterminer lamplitude moyenne
dune slection audio. Lamplitude RMS reflte mieux lintensit sonore perue que lamplitude de crte.
S
Session Projet multipiste dans Adobe Audition. Les fichiers de session sont stocks avec l'extension .sesx et
contiennent des informations notamment sur le mlange et les paramtres des effets. Ils ne contiennent pas de donnes
audio. En lieu et place, ils contiennent les noms des chemins pointant vers les fichiers son utiliss dans la session.
Son avec effets Terme dcrivant un signal audio qui a subi un traitement, comme la rverbration, contrairement
un son pur .
Son pur Terme dcrivant un signal audio qui na subi aucun traitement, comme la rverbration, par opposition un
son avec effets .
Stro Signal dot dun canal gauche et droit, permettant le placement des sons dans lespace.
T
Taux dchantillonnage Nombre dchantillons par seconde. Des taux dchantillonnage plus levs produisent une
rponse en frquences accrues mais requirent plus despace disque. Pour reproduire une frquence audio donne, le
taux dchantillonnage doit faire au moins le double de la frquence. (Voir Frquence de Nyquist la page 158.)
Tempo Vitesse rythmique de la musique, gnralement mesure en temps par minute. (Voir Temps par minute
(bpm : beats per minute) la page 161.)
Temps par minute (bpm : beats per minute) Tempo musical dfini par le nombre de temps la minute.
Temps rel Dans le son gr par ordinateur, lexpression temps rel fait rfrence aux fonctions qui ragissent
immdiatement lentre utilisateur. Notez cependant que la vitesse du systme dtermine en dfinitive le temps de
traitement. Lditeur de multipiste dAdobe Audition fournit des effets et un mixage en temps rel, tandis que lditeur
de forme donde fournit des effets en temps rel (comparer avec Traitement hors ligne la page 161.)
TFR (Abrviation de transformation de Fourier rapide ) Algorithme bas sur la thorie de Fourier et utilis par
Adobe Audition pour les fonctions Filtrage, Affichage spectral et Analyse des frquences. La thorie de Fourier stipule
que toute forme donde consiste en une somme infinie de fonctions sinus et cosinus, permettant ainsi danalyser
rapidement la frquence et lamplitude. Plus la taille de la TFR est importante, plus les rsultats sont prcis, mais plus
le temps de traitement est long.
Traitement hors ligne Traitement intensif des effets qui exige la puissance ddie dun ordinateur et qui vous empche
temporairement deffectuer le montage audio. (Comparer avec Temps rel la page 161.)
V
VST Abrviation de Virtual Studio Technology. Format de module externe (plug-in) compatible avec une large
gamme de logiciels audio. Les modules externes VST fournissent des effets audio tels que compression et
rverbration.

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dADOBE AUDITION CS5.5

Dernire mise jour le 1/6/2011

Chapitre 2 : Son numrique - principes de base

Chapitre 3 : Espace de travail et configuration

Chapitre 4 : Importation, enregistrement et lecture de donnes audio

Chapitre 5 : Edition de fichiers audio

Chapitre 6 : Application deffets

Chapitre 7 : Rfrence aux effets

Dernire mise jour le 1/6/2011

Effets Rduction / restauration du bruit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Chapitre 8 : Mixage de sessions multipistes

Chapitre 9 : Vido et son surround

Chapitre 10 : Enregistrement et exportation

Chapitre 11 : Automatisation des tches courantes

Chapitre 12 : Raccourcis clavier

Chapitre 13 : Son numrique - Glossaire

Dernire mise jour le 1/6/2011

Dernire mise jour le 1/6/2011

Dernire mise jour le 1/6/2011

Chapitre 2 : Son numrique - principes de

Onde sonore reprsente par une forme donde visuelle :

Mesures de forme donde

Dernire mise jour le 1/6/2011

Un cycle unique gauche ; une forme donde de 20 Hz complte droite

Mthodes dinteraction des ondes sonores

Les ondes en phase se renforcent.

Les ondes hors phase sannulent.

Dernire mise jour le 1/6/2011

Numrisation des donnes audio

Donnes audio analogiques : tension positive et ngative

Donnes audio numriques : zro et un

Comprhension du taux dchantillonnage

Deux taux dchantillonnage

Dernire mise jour le 1/6/2011

Taux Niveau de qualit Plage de frquences

11 025 Hz Faible qualit radio AM (multimdia bas de gamme) 0-5 512 Hz

22 050 Hz Comparable la qualit radio FM (multimdia haut de gamme) 0-11 025 Hz

44 100 Hz CD 0-22 050 Hz

48 000 Hz DVD standard 0-24 000 Hz

96 000 Hz DVD Blu-ray 0-48 000 Hz

Rsolution en bits Niveau de qualit Valeurs damplitude Plage dynamique

8 bits Tlphonie 256 48 dB

16 bits CD audio 65 536 96 dB

24 bits DVD audio 16 777 216 144 dB

32 bits Optimale 4 294 967 296 192 dB

Contenu et taille des fichiers audio

Dernire mise jour le 1/6/2011

Numrisation du son par Adobe Audition

Dernire mise jour le 1/6/2011

Chapitre 3 : Espace de travail et

Affichage, zoom des donnes audio et navigation

Composants de base des diteurs

Dernire mise jour le 1/6/2011

Passage dun diteur un autre

Dans le menu Affichage, slectionnez Editeur de multipiste ou Editeur de forme donde.

Zoom audio dans le panneau Editeur

Dernire mise jour le 1/6/2011

Agrandissement dune plage temporelle spcifique

Agrandissement dune plage de frquences spcifique

Extension ou rduction de la plage affiche

Zoom avant ou arrire graduel

Zoom laide de la molette de la souris ou du trackpad Mac