Vous êtes sur la page 1sur 51

&0

cadernos de teatro

ID~IAS E TEORIAS - Witkiewic%

O MARINHEIRO - Fernando Pessoa

GUERNICA - Fernando Arrabal

CRONOLOGIA 0'0 TABLADO (1951/1960)

DOS JORNAIS

MOVIMENTO TEATRAL (julho/setembro/71)


CADERNOS DE TEATRO N.o 50
Julho - agosto - setembro -1971

Publicao d'O TABLADO patrocinada pelo Servio


Nacional de Teatro (MEC)
Redao e Pesquisa d'O TABLADO
Diretor-responsvel - JOo SRGIO MARINHO NUNEs
Diretor-executivo - MAnIA CLARA MACHADO
Diretor-tesourero - EODY REZF. DE NUNES
Bcdasov-chcie - VmCJNIA VALLI
Secretrio - SLVIA Fucs
Redao - O TABLADO
Av. Lineu de Paula Machado, 795 - ZC 20
Rio de Janeiro - Guanabara - Brasil

Os textos publicados nos CADERNOS DE TEATRO


s podero ser representados mediante autorizao da
Sociedade Brasileira de Autores Teatrais (SBAT),
avo Almirante Barroso, 97, Guanabara.
WITI(IEWICZ - SUAS IDIAS E TEORIAS

J ANUSZ DEGLER

"Um artista da Renascena" a frmula frequente-


mente invocada pelos crticos para definir a riqueza do
talento, a multiplicidade de centros de intersse e a va-
riedade da obra de Wtcacy. E essa expresso justa,
pois d a medida da individualidade, da personalidade
excepcional de Witcacy, ao mesmo tempo, de suas po-
tencialidade criadora. le foi ao mesmo tempo pintor,
dramaturgo, prosador, publicista e crtico, terico da
arte e da cultura, autor de um sistema filosfico e his-
torosfico. Vibrante de inquietude, abundante de con-
trastes e dissonncias, usando artificos s vzes prim-
rios, sua obra coloca-se no extremo oposto em relao
s caractersticas geralmente atribudas ao artesanato
dos artistas renascentstas,
Mas a frmula - artista da Renascena - revela,
entretanto, um trao caracterstico das atividades de
Witcacy: a dissonncia entre a potencialidade e as rea-
lizaes, incontestvel que sua inteno de explorar
Em vista do sucesso alcanado recentemente pela e aprofundar disciplinas diferentes da cincia e da arte
encenao no Brasil de A ME "', de Stanislaw Ignacy era a de um homem da Renascena, Todavia, o que se-
Witkiewicz, mono trgicamente em 1939, achamos opor- ria possvel h trs sculos no o seria mais no nosso,
tuno apresentar nestes CADERNOS um resumo da filo- poca da desintegrao da cincia e da multplcdade
sofia dsse auto?', que consagrou o ltimo perodo de de correntes artsticas, e 'devia, portanto, refletir uma
sua vida filosofia e pintura (seu ganha-po, segundo' certa loucura e anunciar um fracasso, O objetivo era
le prprio), chamando a ateno de nossos leitores para de fato uma tentativa de integrao das "coisas necess-
sse autor excepcional, precursor da vanguarda teatral riamente dissociadas umas das outras na nossa civiliza-
contempornea, cuja obra em 5IUamaior parte no' per- o", Mas Witkacy no hesitou em tent-Ia, le via a pos-
deu a atualidade. Trinta anos aps sua morte, Witcacy sibilidade de sucesso na subordinao das disciplinas gue
(como conhecido), o grande demolidor do teatro em sua praticava a princpios rigorosamente definidos que de-
forma tradicional e um incompreendido entre seus con- viam se interconectar de modo que o filosofia, a filosofia
temporneos, vem tendo grande sucesso de pblico e de da histria, a esttica e a criao artstica formariam um
crtica, com numerosas obras traduzidas em diversas sistema coerente e fechado sse sistema devia natural-
lnguas, mente comportar contrrios e antinomias e o autor esta-: ( ..

1
va consciente disso, considerando-os como regularida- elemento de uma "pluralidade" (coletividade ou gnero
)
des imanentes cuja existncia se justificava dentro dos humano) ao indivduo considerado como "unidade aut-
princpios universais do sistema. At recentemente os noma" que tende a afirmar suas individualidades e sua
crticos viram a uma prova da inconsequncia de Wit- "diferena especfica" pessoal.
kacy e uma confirmao da tese muitas vzes repetida Essas premissas ontolgicas fundamentais, Witkcy as
sbre a ausncia de relao entre os diferentes domnios transpe para o plano da antropologia pura Tdas as
de suas atividades. Diversos estudos recentes demons- suas questes giram em trno dos problemas da essn-
tram a validade da lgica witkicaciana, provando que cia e do sentido da vida humana. O que distingue
ao discutir suas obras quase impossvel ignorar suas o ser humano dos outros seres particulares a cons-
teorias filosficas, estticas e histricas. cincia da existncia; todavia, a prpria essncia do ser
Quais as linhas; de seu sistema, em que consis- permanece impenetrvel para le. A tragdia reside no
tem as suas antinomias e quais os pontos que revelam fato de que o homem tem um "terrvel sentimento de
seu carter consequente e lgico? solido". Tanto o universo quanto o prprio fato de
Witkacy baseou sua antologia no conceito da Uni- existir e a estrutura do ser so enigmas para o homem.
dade na Pluralidade. Isso significa que o mundo como O trgico reside na conscincia do nada, da contingn-
um todo uma unidade constituda da pluralidade das cia e da precariedade da vida humana, como tambm
manadas - seres particulares dotados de existncia bio- do sentimento de desolao e de impotncia num mundo
lgica. stes so, igualmente, unidades mas constitu- estranho e hostil. fcil constatar que o pensamento
dos de uma pluralidade de qualidades (conjunto de de WitkieWicz sbre a condio humana oferece seme-
sensaes e de fatos psquicos ou a totalidade das expe- lhana com as teorias de Heidegger e de Sartre jovem,
rincias sensoriais e contedo psicolgico). Por isso a no esquecendo que os princpios bsicos da teoria witi-
existncia de cada Ser Particular determinada por duas caciana esboada em 1918, precede de 10 anos a apari-
caractersticas: extenso-expresso e durao. A primei- o do Sein. and Zeit do filsofo alemo e de 20 anos a
ra, definida pela categoria do Espao significa apenas La Nause de Sartre.
que um determinado indivduo corporal, objetivo, "con- O carter estranho e misterioso da realidade e do
dicionado pelo exterior", a segunda determina-o no tem- ser engendra mll natural desejo de explorar e aprofun-
po condicionando seu status interior, subjetivo. Em dar o "mistrio da existncia". que, simplesmente,
outros trmos, a peculiaridade de existncia de pessoas o homem no pode furtar-se s questes metafsicas
repousa no princpio de uma dupla identidade, pois existencias: "Porque sou o ser que sou e no outro?
um homem uma entidade de contedo psicolgico mu- Por que a minha existncia se situa nesse ponto preciso
tvel e um fenmeno fsico. nico ("uniguidade") no do Espao ilimitado e nesse instante preciso do Tempo
sentido de que no pode existir uma rplica idntica que no tem fim? No seio dste grupo de seres e no
do mesmo no universo. Aceitando essa idia da duali- em outro e neste planeta? colocando estas guestes
dade do ser, o autor fz uma tentativa ambiciosa de re- e procurando resolv-Ias que o homem sente o Mist-
conciliar dois caminhos opostos de compreenso da vida rio da Existncia e toma conscincia dle.
- momismo e dualsmo. Essa tentativa traduziu o de- Assim como o Mistrio da Existncia uma das
sejo de vencer as limitaes impostas pelos sistemas idea- categorias maiores da ontologia de Witkiewicz, a "expe-
listas que opem o sujeito ao objeto e por tdas as for- rincia metafsica no plano do vivido" (experincia me-
mas de filosofia materialista que simplificam a reali- tafsica") constitui o valor supremo de sua axiologia.
dade, A faculdade de experimentar sentimentos metafscos
O conceito da Unidade na Pluralidade no era para que se referem ao mistrio da existncia pertence exclusi-
seu autor uma pura especulao filosfica, le reapa- vamente ao homem e constitui uma qualidade essencial
recer em sua esttica e em sua obra de arte. O con- de sua humanidade. Essa ansiedade metafsica se en-
flito fundamental de quase todos seus dramas e roman- contra na raiz de trs principais preocupaes humanas:
c s s r sempre aqule que ope o indivduo como religio, filosofia e arte. Nelas o homem tenta encon-
trar respostas aos torturantes problemas existenciais, res- Witkacy procura na arte antiga uma justificao
postas que "o livraro da angstia da existncia como para seus conceitos estticos. A subordinao da arte
tal". A Religio oferece um sistema de "noes ate- s coisas e aos valores supremos impediu a dissociao
nuantes" que adoam o sentimento de solido. A filo- da matria e da forma. O carter fundamental da arte
sofia lhe permite alcanar o mesmo fim por via de uma antiga era a "unidade da matria e da forma"; a ma-
especulao intelectual. Quanto Arte, que ao contr- tria exprimia as mais das vzes por smbolos e do sis-
rio das outras no lhe d nenhuma justificao - ela tema de elementos formais com suas relaes intemas
confirma o "horror metafsico da Existncia" e a solido resultando da lgica ntima da obra de arte que de-
do homem, mas representa um ato especfico de "auto- corria o papel decisivo no seio desta ltima.
defesa da parte do indivduo" ao experimentar a ansie- ste estado de coisas mudou, com as mudanas
dade metafsica. De acrdo com le a arte nasceu para operadas na religio e na filosofia sob o efeito das trans-
"expressar a unidade de um ser particular, unidade que formaes scio-culturais e isso influiu na evoluo da
reina em tda a Existncia e que se acha polarizada, arte. A religio perdeu uma fra vital. A crise afetou
transformada em plural idade pelo ser psquico dsse tambm a filosofia. A arte teve a mesma sorte. Segun-
indivduo e, dessa maneira, individualizada em sua ma-
do o autor, ela sofreu dois grandes "flagelos": a Grcia
nifestao direta, que a Forma Pura"
antiga e a Renascena. A desintegrao da unidade
Bsicamente a concepo de arte para o autor se primitiva da matria e da forma, a desagregao dessa
resolve em uma manifestao de experincias metaf- unidade estrutural fez com que a arte perdesse sua vir-
sicas do artista que, ao mesmo tempo, estimularia uma tude principal - a faculdade de estmulo dos estados
experincia anloga em todos aqules a que ela se di- de alma metafsicos Essa trplice crise sobreveio como
rige. Como resultado do choque da experincia meta- efeito por fra das leis reguladoras do processo social.
fsica o artista se toma consciente da Unidade na Plu- Um dos fatores geradores do desenvolvimento social
ralidade de seu prprio ser e durante o processo de cria- a tendncia da humanidade a atingir o estado universal
o, dirigido pela necessidade de objetvar suas sensa- de justia social e de igualdade de condies mate-
es metafsicas, le tenta comunicar essa unidade e riais.
perpetu-Ia na obra de arte. Assim, unidade do ego
do artista corresponde a unidade da construo formal
de sua obra. O espectador ao contemplar essa unida- FIM DA ARTE
de ideal da obra de arte refletindo a prpria estrutura
da existncia, experimentaria tais sensaes metafsicas O desenvolvimento social, segundo Wtkewcz,
que lhe permitiriam estabelecer um contato direto com anuncia um fim trgico da arte. Os progressos da de-
o Mistrio da Existncia. mocracia levaro democratizao da cultura (proces-
Ess concepo da obra de arte revela a inteno do so no qual os mass media sero chamados a represen-
autor de construir uma esttica segundo premissa onto- tar um papel importante), o que comprometer inevi-
lgica de seu prprio sistema filosfico. No de ad- tvelmente seus valores intrnsecos. A estandardizao
mirar-se que, como sua filosofia, sua esttica se propu- da cultura e a uniformizao progressiva da sociedade
sesse a ser uma tentativa de reconciliao de certas enti- supem a desaparo daquilo que, necessriamente,
dades como expresso e intelecto, expressionismo e cons- condiciona tda criao artstica - a angstia metafsi-
trutivsmo. A gnese e o objetivo da obra de arte so ca. Numa sociedade moderna, admirvelmente organi-
concebidos em trmos metafsicos, e le insiste principal- zada, "mecanizada", pouco diferente duma "colma ou
mente nas funes expressivas da arte, mas ao mesmo um formigueiro", e que no oferecer mais lugar s mani-
tempo descreve a estrutura da obra de uma maneira festaes da individualidade, dever produzir-se uma ne-
altamente formalstica como um sistema lgico de "ele- gao total do papel e da funo da arte. "Os homens
mentos simples e complexos" combinados deliberada- do futuro no tero mais necessidade nem do verdadeiro
mente. nem do belo; les sero felizes - e isso no bastante?" t .-
Comparam-se, habitualmente, as teorias catastrfi- chegar a isso era o "espetculo mgico" que poria o
, cas de Witkacy relativamente ao desenvolvimento so- espectador num "transe csmico", para Witkacy - a For-
cial e a cultura com as de Oswald Spengler. De fato, ma Pura, que permite viver o Mistrio da Existncia.
sem que estivessem coniventes, os dois pensadores che- A teoria da Forma Pura repousa na premissa prin-
gamm, numa mesma poca, a concluses semelhantes cipal da filosofia witikaciana - o princpio da U nidad_e
partindo, entretanto, de princpios historiosficos dife- na Pluralidade. O teatro uma arte constituda pela
rentes. Para Spengler, a evoluo da cultura apresenta "pluraldade" de elementos: palavra, atres com seus
um carter cclico de acrdo com o ritmo mutvel da "fatos" (movimento, gestos, mmica), espao cnico, m-
histria. Para Witkacy, a histria do gnero humano sica, mas no espetculo as diferentes qualidades (sono-
representada por uma curva cujo ponto culminante a ras, ritmicas, conceituais e de imagem) que comportam
humanidade ultrapassou e que, depois da Revoluo sses elementos dspares assim como as aes dos per-
Francesa no deixou de viver as fases consecutivas da sonagens devem combinar-se de maneira a produzir o
decadncia, sem esperana, de que o ltimo estgio seja efeito da unidade. "Essa unidade autnoma, segundo
o como de uma nova poca. le, essa estrutura em si, eu a chamo o Belo da Forma
O teatro, de tdas as artes, a que soe encontra em ou a Forma Pura". Essa definio to geral seria um
situao mais crtica, num estado de decadncia com- truismo se o autor no a tivesse enriquecido de sua
pleta. Tendo rompido com o culto, tendo perdido sua metafsica e completado pela regra do "carter direto
funo metafsica, tomou como objetivo principal imi- do efeito artstico". Esta regra estipula que uma obra
tar as situaes banais da vida cotidiana, esquecendo a de arte deve produzir seu efeito de maneira direta (sem
fronteira que separa a arte e a vida. mediao de faculdade cognitivas).
Segundo Witkacy, a esperana de uma renovao Witkacy entrev a confirmao dessa teoria na evo-
teatral no se situa nem do lado das novas concepes luo das artes plsticas com o impressionismo. Em
dramatrgicas propostas pelo simbolismo e pelo psico- sua teoria, procurava aproveitar essa experincia da pin-
logismo, nem do lado dos efeitos teatrais de origem tura. O exemplo da pintura moderna serve para demons-
expressionista ou das experincias de mse-en-scne trar que transformao dos objetos na arte pictural,
tentadas pela Grande Reforma. Tdas, de fato, resul- corresponde, no plano do teatro, o processo de defor-
tam em enfraquecer o princpio naturalista, mas no so mao que consiste em tirar s palavras, aos motivos de
capazes de restituir ao teatro sua funo mgica e re- ao e ao comportamento dos personagens seu sentido
ligiosa que poderia permitir ao espectador penetrar na "comum". Trata-se simplesmente da "possibilidade de
experincia metafsica no plano do vivido. Assim, qual- deformar livremente a vida ou o universo da imagina-
quer tentativa de reforma deveria partir da questo se- o para criar um todo cujo sentido seria funo de
guinte: " possvel criar, nem que fsse por um tempo uma estrutura intimamente cnica e no da lgica dos
limitado, uma forma de teatro em que, independente- personagens do encadeamento dos fatos, calcados sbre
mente da extino das crenas e dos mitos, o homem a vida real". Isso levar a uma Forma teatral que criar
contemporneo pudesse viver a metafsica como o fa- um universo autnomo inteiramente independente do
zia o homem antigo, ligado s mesmas crenas e mitos?" rigor do mimetismo em relao realidade. E ser a
Essa indagao assemelha-se quela que, 15 anos mais que o espectador, deixando o teatro, ter a impresso
tarde, Antonio Artaud faria em seu Le Ttre et 50n de "ter despertado de um sonho estranho -no qual as
Double. Muitos pontos lhes so comuns: os dois pro- coisas mais banais oferecem um encanto inefvel, impe-
curam pontos de juno "entre o sagrado e a arte", os netrvel, conforme os sonhos que nada tm de compa-
dois tinham certeza que o teatro "em sua forma mais rvel com a natureza".
pura s poderia surgir do ponto de fissura e desmoro- Evidentemente, para criar tal teatro, ser preciso
namento de determinado culto" (Witkacy), os dois ten- partir da negao das convenes naturalistas. Essa ne-
diam a uma frmula da obra teatral em que tudo estives- gao constitui a linha principal do programa wtika-
se subordinado idia da Forma Para Artaud o meio de ciano de renovao teatral, definindo a qualidade e o
alcance das mudanas propostas. Mas - caracterstica- tais. Assim, a declamao no deve ser de modo algum
mente - Witkacy se abstm de propor uma forma ceno- em funo de seus estados d'alma: "para realizar seu
grfca nova, de militar a favor de uma arquitetura nova jgo semntico o ator deve esquecer que possui um
da cena e de reclamar uma reduo do papel do texto; corpo". Deve dizer o texto com uma dico impecvel,
ao contrrio, afirma claramente qu eno teatro a palavra sem dar-lhe emoo, "dando relvo ora ao valor sonoro
coisa principal e os outros elementos devem se adap- ora ao valor semntico (no sentido artstico do trmo)
tar a ela". Tomando assim o caminho oposto s ten- das palavras". Pode recorrer tambm dissonncia:
dncias inovadoras de seu tempo, Witkacy procura rea- dizer coisas alegres em tom triste ou rir contanda hist-
lizar uma tarefa singular: introduzir na cena-caixa tra- rias trgicas. O gesto, a 'mmica e os movimentos no
dicional o seu "cavalo-de-Tra" - o nvo drama e uma devem interpretar sentimentos: todos sses trmolos do
tcnica apropriada do jgo dramtico corao e das vsceras, essas melancolias langorosas, sses
pela abolio da intriga e da, ao. considerada
espasmos de diafragma e de outros rgos devem ser
de "causa e efeito" que deve comear a liberao de abolidos". O ator deve ter sempre em mente que le
uma obra dramtica das regras da esttica realista. Subs- um elemento de uma estrutura formal acujas exign-
tituir-se- por um sistema em mosaico de fatos livremen- cias le deve submeter seus movimentos em cena. Da
te reunidos, regidos pO'r sua prpria "lgica interna, a extraordinria importncia da disposio dos atres
a da forma". A desagregao da Fabulao deve levar no espao cnico p'rque, como no teatro japons, "a
eliminao do sentido e dos problemas que surgem no configurao dos personagens no deve ser fortuita como
roteiro da intriga, o que, por sua vez, libertar o teatro na vida, mas concebida em funo do cenrio de ma-
de suas funes didticas, polticas, sociais, etc. neira que a todo instante, se possvel, o conjunto do
quadro oferece as caractersticas de uma composio
Um enrdo dramtico tornado algico deve ter por pctural". Consciente do risco que poderia fazer correr
apoio uma pintura fantstica dos personagens, supondo sse princpio, o risco de ver o elemento plstico tomar
no s a renncia nos processos tradicionais, tais que um lugar excessivo no teatro, Witkiewicz observa: "a
o exterior, o aspecto, os traos psquicos, a linguag!lm, predominncia dos cenrios e das roupas e mesmo do
e ainda a Ibertao das leis psicolgicas e ticas e movimento com prejuzo da palavra prejudicial e apro-
mesmo fsicas e biolgicas (a morte - como o tempo xima o teatro da frmula dos quadros vivos e da pan-
e o espao - se torna relativa; um morto pode res- tomima".
suscitar na cena seguinte).
O programa witikaciano da reforma do teatro cer-
A interpretao dos personagens requer uma tcni- tamente uma das manifestaes mais originais do pensa-
ca especial inteiramente fora dos mtodos de Stanislavs- mento teatral europeu dos anos 20 do nosso sculo. A
ki. O ator no deve viver o conflito dramtico nem evoluo ulterior da dramaturgia (Ionesco, Beckett e
identificar-se com o personagem, pois sua misso nada outros) e do teatro de fato confirmou a exatido de seus
mais que "sugerir um determinado sentimento. Essa propsitos. E se bem que o fundamento filosfico dsse
nova maneira de interpretar le a chama de "jgo se- programa esteja sujeito a cauo, preciso lembrar que
mntico" ou "ao significativa" e a condio prelimi- a inteno principal do autor foi a de restituir ao teatro
nar para interpretar um papel deve ser o conhecimento seu valor supremo, um valor que, para o homem de
pelo ator da idia que determina a forma da pea, O' hoje, poderia oferecer o equivalente da catarse antiga.
que o ajudar a compreender que em seus fatos e pala- No teatro liberto dos constrangimentos do naturalismo
vras cnicas le nada mais que um elemento do "con- e baseado numa grande idia, a da forma, o espectador
junto de uma estrutura em decena" e, consequentemen- teria a oportunidade de viver uma experincia nica
te, verdade da forma e no da vida que le deve que na poca atual, poderia constituir o maior ele seus
se ater. bens. Dessa maneira o Belo encontraria um prolonga-
No plano da realizao cnica prpriamente dita, mento na dimenso do Verdadeiro e esttica se jun-
tariam os valores ticos. Apesar elas aparncias, no ti
o ator deve obedecer a diversos princpios fundamen-
. )
es~a uma das contradies
Witkacy:
a mais do programa
ao contrrio, uma consequncia lgica.
de como o da arte, le se debatia sempre contra a parede
d.a catstrof~." .A soluo dessas contradies s pode-
As grandes idias da teoria de Witkacy so tambm na ser a renuncia. Em 1925, Witkacy abandona as duas
as que determinam o destino dos heris de seus dra- disciplinas artsticas que le ainda acreditava suscetveis
mas e de seus romances, como o demonstrou Jan Blonski. de Forma Pura: na pintura, le se confina nos retratos,
Com efeito, quase todos seus personagens tendem, em que le considera uma forma de arte utilitria e, no
sua ao, a encontrar meios e ocasies que lhes permi- plano literrio, deixa a dramaturgia pelo romance, mesmo
tam viver intimamente a metafsica e compreender o achando que ste no poderia nunca ser uma obra de
arte, Mas com sse raciocnio le demonstra a verda-
mistrio da existncia. Num mundo em que os valores
de de sua filosofia da histria, Confessando sua faln-
tradicionais se desagregam, num mundo que se enca-
cia como artista e como terico, le dir abertamente:
minha inelutvelmente para a catstrofe - e ste o
"Em meu impulso para a dramaturga, julguei que antes
caso dos heris dramticos e romanescos de Witkacy
de sua definitiva decadncia o teatro ainda poderia bri-
- essa busca da metafsica a nica oportunidade de
lhar na esfera da Forma Pura. A experincia provou
justificar o sentido da vida e a ltima maneira que se
que j era tarde demais; o teatro tambm deve desapa-
oferece ao homem de afirmar sua personalidade. Ora,
recer sem mesmo produzir obras to inoompletas quan-
como nunca foi possvel aos seus personagens atingir
to a pintura e a poesia", Sabemos que isso no era uma
sse fim, les se resignam com os valores de substitui-
forma v de excusa porque no crtico momento do lti-
o, tais como o erotismo, a poltica a arte. les po-
mo teste o artista mostrou-se capaz de um ato que de-
dem tambm fazer de sua vida um teatro da Forma
via atestar a fidelidade sua prpria teoria. A 18 de
Pura, isto , recorrer simulao de situaes e de fatos
setembro de 1939, Stanislaw Ignacy Witkiewicz ps fim
que, pelo seu carter ilgico, exc pcional ou monstruoso
sua vida de homem e de artista.
criariam as aparncias do absurdo da prpria existn-
cia. Mas sses esforos, igualmente, mostram-se vos
e a soluo definitiva s pode ser a morte ou a cats-
tro~e SO? ~ forma de uma revoluo social que aniqui-
lara os ltimos exploradores do Absoluto. Assim, a obra
. de Witkacy se toma uma espcie de auto comentrio con-
firmando os grandes princpios do sistema. O crculo de
suas consequncias est fechado. A ltima malha dsse
crculo a biografia do autor Seria, sem dvida, exa-
gro afirmar que a idia que preside aos fatos e gestos
de seus heris seja a fra motora de sua vida. Entre-
tanto, seria difcil no concordar em que em tudo o
que le propunha transparecia a necessidade de afirmar
sua individualidade e sua especificidade pessoal. Esta
era a fonte de sua paixo criadora e de seus mltiplos
c~ntr?,s-de-intersse. A sse propsito, Kasimierz Wyka
dIZ: O que chama a ateno em sua personalidade o
acmulo de fras que em conjunto, se debatiam, se
co~trabalanavam e se destruam sem chegar ao total de-
seJa~o. o que faz com que um trao trgico marque
cont~nuamente os retratos de seu pincel, o Nada - ga-
rantia de suas cadeias ontolgicas, a corrente de asso-
(Extr. da rev. Le Thatre en Pologne, 3/1970)
ciaes de idias de seus heris de fico, porque, explo-
rando sbia e vidamente, tanto o domnio da cincia ., V. Movimento Teatral.
FEDERICO GARCIA LORCA

Sinto necessidade da forma dramtica

Adotei o gnero teatral porque sinto necessidade de lhidos o que pode haver de mais triste no mundo, O
me expressar na forma dramtica. Mas no abandono pblico que vai a um espetculo sente-se frustrado; o
por isso a prtica da poesia pura, que pode ser encon- pblico virgem, o pblico simples - o povo - no com-
trada tambm na pea teatral e no poema simplesmente. preende como lhe venham falar de problemas que le
despreza, em seu meio. No se pode fazer mais sse
O teatro sempre foi a minha vocao. Tenho dado
a le muitas horas de minha vida A minha concepo tipo de teatro que nada mais que prolongar uma dica
de teatro pessoal e, at certo ponto, combativa. O atravs do tempo, ou um [eune premier apesar de sua
esclerose.
teatro a poesia que sai do livro e se faz humana e,
ao acontecer isso, ela fala e grita, chora e se desespe- A verdade do teatro um problema religioso e eco-
ra. O teatro tem necessidade que os personagens em nmico-social. O mundo est imobilizado diante da
cena tenham uma roupagem de poesia que deixe, ao fome que extermina os povos. Enquanto houver sse
mesmo tempo, ver seus ossos, seu sangue. Devem ser desequilbro, o mundo no poder raciocinar. Vi isso
to humanos, to terrivelmente trgicos, presos vida com meus prprios olhos. Dois homens que se vo
e ao quotidiano com tal fra que possam desvendar margem de Um rio Um rico, o outro, pobre. Um
suas traies, refletir suas dores e que de seus lbios bro- e
com a barriga cheia o outro que enche o ar com seus
tem as orgtiJhosas palavras carregadas de amor ou de bocejos. E o rico exclama: "Oh, que lindo barco vai
desgsto. O que no pode mais continuar a sobre- passando! Veja essa flor na margem do rio!" O pobre
vivncia' dos personagens dramticos que, atualmente, s pode balbuciar: "Estou com fome, no vejo nada."
sobem cena levados pela mo de seus autores. Per- Naturalmente. No dia em que a fome desaparecer, ha-
sonazens ocos, totalmente vazios, nos quais se pode ver. ver no mundo a maior exploso espiritual que a hu-
atravs do colete, um relgio parado, um postio ou o manidade tenha jamais visto. difcil imaginar a ale-
lixo de velhos stos. Hoje, na Espanha a' maioria dos gria que brotar nesse dia.
autores e dos atres ocupam uma zona intermediria.
Escrevem teatro para as poltronas, esquecendo-se das (Extr. das Entrevistas s/Teatro dadas por Feuerco Carcia
galerias e das torrinhas. Escrever para a platia de esco- Lorca, Thatre Populaire n. 13/55)
e l o ATOR

LOUIS ]OUVET

les chegam, les comeam sem saber que preci- personagem e, compreende isso, procura em si prprio
sar estar em estado." Ignoram como despertar dentro os trmos, os meios de sua execuo
de si mesmos sse estado, sse humor que d o tom Os H comediantes cuia transformao se d unica-
velhos comediantes sabem faz-lo, como os cantores ao mente pela roupa e isso basta. Encantamento de trocar
experimentar, pela emisso e o timbre, uma espcie de de roupa, isso lhes d uma outra alma, pode-se dizer,
teste ou prova de contrle prvio, quando emitem pa- so outros, principalmente as mulheres; sua imagina-
lavras ou sons idiotas: "mi-mi-mi", ou qualquer som o s se pe a funcionar atravs da roupa.
para se ouvir e verificar o estado interior, o tom, etc. A facilidade que tm os atres, ao ensaiar um texto,
Depois disso les se acham carregados de sentimento de rir e de se animarem com qualquer falta que co-
ou de sensibilidade. Esto seguros de sua expresso por- metem ao diz-Ia, um quproquo; uma duplicdade, um
que sentem. lapso, um esquecimento, mistura de reflexes, dificul-
A princpio os atres acreditam que so o persona- dade de articular, lembrana de outro texto, uma ane-
gem e que vo lhe dar vida. Depois, forados evi- dotas que brota subitamente, tudo isso provoca uma rup-
dncia de que no o so, les se carregam; para fazer tura. H atres particularmente vtimas dsse estado
o personagem, de todos os sentimentos de que so capa- de esprito. A iluso neles, brota com dificuldade e
zes, de tda a intensidade fsica que possuem, e ficam custam a se manterem dentro dela. O menor pretexto
tapados, paralisados, tolos. detm sse esfro, e medida que falam, fazem des-
Jgo de iluses recprocas, o teatro escrito pelo cobertas, interrupes. necessrio o compromisso da
autor que prope essa iluso dentro da qual le pr- presena do pblico para que les se guardem dentro
prio fica fascinado, depois o autor se ilude tambm dos limites de seu papel, que permaneam no seu estada
por essa primeira fico, e por ltimo o pblico que e que a pea tenha um sentido. Muitas vzes, les s
vem para sentir 0' seu efeito. devem sua existncia, sua verdade dramtica a essa
Quando os comediantes no compreendem (porque necessidade, ao constrangimento obrigatrio que lhes d
no esto dentro da situao, ou do sentimento jnsto) , corpo, mantendo-se dentro dos limites do papel.
les compem o personagem por atitudes, por mmica,
tons, por jogos de cena e efeitos com que se carregam
sem preocupao da troca necessria com o personagem,
da penetrao, da osmose sensvel. O momento mais
importante, a descoberta que preciso fazer, a medita-
o sensiveique permite o jgo. Troca, conveno, mo- " Extr. de Le Comdien Desincarn, in Thatre Populaire,
mento em que sua prpria sensibilidade de ator atinge o n. 8/54.
AO ATOR

GROTOWSKI

Todo o corpo deve adaptar-se a cada movimento movimentos, e pode execut-Ias conforme sua experin-
por menor que seja le. Cada ator deve agir sua ma- cia ntima. Todavia, no deve esquecer de eliminar
neira. No se pode impor nenhum exerccio estereoti- tudo que exterior. O conjunto deve conter todos os
pado. Se pegamos um pedao de glo no cho, nosso movimentos, de preferncia tambm os elementos com-
corpo deve reagir a sse movimento e ao frio. No so- ponentes dsses movimentos.
mente as pontas dos dedos, no s a mo inteira, mas
todo o corpo deve revelar a temperatura c1sse peque- RELAXAMENTO DA COLUNA VERTEBRAL
no pedao de glo.
Nos exerccios, no se admite nenhuma preparao: A posio ideal para relaxar a coluna cansada aco-
exige-se apenas autenticidade. Esta obrigatria. A corar-se com a cabea quase tocando o cho sua fren-
improvisao no deve ser preparada p~ra no destruir te, com os braos abertos sua frente e as palmas das
a naturalidade. Alm disso, a improvisao no ter sen- mos no cho.
tido se os pormenores no forem executados, com pre- Os atres devem tambm fazer exerccios de mos
ciso. Os exerccios servem apenas de ponto de partida e dedos. Muitos dles tm mos e dedos rgidos. Essas
para as situaes e as partes da pea a representar. No extremidades tm um grande poder de expresso. To-
palco, o ator tem que ser le prprio. Os exerccios davia, tm que ser mantidos flexveis e maleveis. H
adaptados s situaes da pea devem ter urna marca muitos exerccios bons para isso. As mos so, de certo
pessoal, e a coordenao dos diversos elementos deve modo, o substituto da voz. So usadas para acentuar
ser tambm individual. Aquilo que vem do interior o objetivo do corpo, o impulso do movimento prove-
meio improvisado. O que exterior tcnica. Nos niente da coluna vertebral.
exerccios que compem o ciclo executado por Cieslak i),

no se nota um nico sinal de simetria. Aquilo que


simtrico no orgnico.
A simetria um conceito de ginastas, no de edu-
cao fsica para o teatro. O teatro requer movimentos
orgnicos. O significado de um movimento depende da
interpretao pessoal. Para o espectador os movimen-
tos do ator no palco podem ter um sentido inteiramen-
te diferente do que tm para o prprio ator. : errado " Ryszard Cieslak, colaborador e principal ator do grupo
pensar que os exerccios apresentados por Grotowski - de Grotowski.
exerccios fsicos - so somente para atletas, para pes- (Do livro Towards a Poor Theatre - Publ. Simon &
( i
soas fortes. Cada um pode criar sua prpria srie de Schuster)
J
o QUE VAMOS REPRESENTAR

FERNANDO PESSOA

Desde criana tive a tendncia para criar em meu


trno um mundo fictcio, de me cercar de amigos e co-
nhecidos que nunca existiram, (No sei, bem entendido,
se realmente no existiram, ou se sou eu que no existo,
Nestas coisas, como em tdas, no devemos ser dogm-
ticos). Desde que 11W conheo .como sendo aquilo a
que chamo eu, me lembro de precisar mentalmente, em
figura, movimentos, carter e histria, vrias figuras
isreais que eram, para mim to visveis e minhas como
as coisas daquilo a que chamamos, poroetitura abusica-
mente, a vida real,
o MARINHEIRO

drama esttico em 1 quadro

FERNANDO PESSOA

Umquarto que sem. d:vida num castelo antigo. SEGUNDA- Falemos, se quiserdes, de um passado
Do quarto v-se que circular. Ao centro, ergue-se, que no tivssemos tido.
sbre uma essa, um caixo com uma donzela, de bran- TERCEIRA - No. Talvez o tivssemos tido ...
co. Quatro tachas aos cantos. direita, quase em frente PRIMEIRA - No dizeis seno palavras. to triste
a quem imagina o quarto, h uma nica janela, alta e falar! um modo to falso de nos esquecermos! ...
estreita, dando para onde s se v, entre dois montes Se passessemos ...
longnquos, um pequeno espao de mar.
TERCEIRA - Onde?
Do lado da janela velam trs donzelas. A primei-
ra est sentada em frente janela, de costas contra a PRIMEIRA - Aqui, de um lado para outro. s vzes
tacha de cima da direita. As outras duas esto sentadas isso vai buscar sonhos.
uma de cada lado da janela. TERCEIRA- De qu?
noite e h como que um resto vago' de luar. PRIMEIRA - No sei. Porque o havia eu de saber?

Pru:MEIRAVELADORA- Ainda no deu hora nenhuma.


Uma pausa
SEGUNDA- No se podia ouvir. No h relgio
aqui perto. Dentro em pouco deve ser dia. SEGUNDA- Todo ste pas muito triste. .. Aqule
TERCEIRA- No: o horizonte negro. onde eu vivi outrora era menos triste. Ao entardecer eu
PRIMEIRA - No desejas, minha irm, que nos entre- fiava, sentada minha janela. A janela dava para o
tenhamos contando o que fomos? belo e sempre mar e s vzes havia uma ilha ao longe... Muitas v-
falso ... zes eu no fiava; olhava para o mar e esquecia-me de
SEGUNDA- No, no falemos disso. De resto, fo- viver. No sei se era feliz. J no tornarei a ser aquilo
mos ns alguma coisa? que talvez eu nunca fsse.
PRIMEIRA - Talvez. Eu no sei. Mas, ainda assim, PRIMEIRA - Fora de aqui, nunca vi o mar. Ali, da-
sempre belo falar do passado. .. As horas tm cado quela janela, que a nica de onde o mar se v, v-se
e ns temos guardado silncio. Por mim, tenho estado to pouco! O mar de outras terras belo?
a olhar a chama daquela vela. s vzes treme, outras
SEGUNDA - S o mar das outras terras que
torna-se mais amarela, outras vzes empalidece. Eu
belo. Aqule que ns vemos d-nos sempre saudades
no sei porque v que isso se d. Mas sabemos ns,
daquele que no veremos nunca ...
minhas irms, porque se d qualquer cousa? ..
Uma pausa Uma pausa
A MESMA - Falar do passado - isso deve ser belo, PRIMEIRA - No dizamos ns que amos contar o
porque intil e faz tanta pena ... nosso passado? t ..
SEGUNDA - No, no dizamos. as mos sobre os joelhos. Pausa) Ainda h pouco,
TERCEIRA- Porque no haver relgio neste quarto? quando eu no pensava em nada, estava pensando no
}
SEGUNDA - No sei. .. Mas assim, sem o relgio, meu passado.
tudo mais afastado e misterioso. A noite pertence PRIMEIRA- Eu tambm devia ter estado a pensar
mais a si prpria. " Quem sabe se ns poderamos fa- no meu ...
lar assim se soubssemos a hora que ? TERCEIRA- Eu j no sabia em que pensava. No
PRIMEIRA- Minha irm, em mim tudo triste. passado dos OUU'ostalvez ... no passado de gente ma-
Passo dezembros na alma... Estou procurando no ravilhosa que nunca existiu. .. Ao p da casa de minha
olhar para a janela. .. Sei que de l se vem, ao longe, me corria um riacho. .. Porque que correria, e por-
montes. " Eu fui feliz para alm de montes, outrora ... que que no correria mais longe, ou mais perto? H
Eu era pequenina. Colhia flres todo o dia e antes de alguma razo para qualquer coisa ser o que ? H
adormecer pedia que no mas tirassem... No sei o para isso qualquer razo verdadeira e real como as mi-
que isso tem de irreparvel que me d vontade de cho- nhas mos?
rar. Foi longe daqui que isso pde ser. .. Quando vir SEGUNDA- As mos no so verdadeiras n em
o dia? reais. . . So mistrios que habitam na nossa vida ...
TERCEIRA- Que importa? me vem sempre da mes- s vzes, quando fito as minhas mos, tenho mdo de
ma maneira. .. sempre, sempre, sempre ... Deus. No h vento que mova as chamas das velas,
e olhai, elas movem-se. " Para onde se inclinam elas?
Uma pausa Que pena se algum pudesse responder! Sinto-me dese-
SEGUNDA - Contemos contos umas s outras ... Eu josa de ouvir msicas brbaras que devem agora estar
no sei contos nenhuns, mas isso no faz mal... S tocando em palcios de outros continentes... :e: sem-
viver que faz mal .. , No rocemos pela vida nem a pre longe na minha alma... Talvez porque, quando
orla das nossas vestes. No, no vos Ievantes. Isso criana corri atrs das ondas beira-mar. Levei a vida
seria um gesto, e cada gesto interrompe um sonho. este pela mo entre rochedos, mar-baixa, quando o mar pa-
momento eu no tinha sonho nenhum, mas -me suave rece ter cruzado as mos sbre o peito e ter adorme-
pensar que o podia estar tendo. Mas o passado - por- cido como uma esttua de anjo para que nunca mais
que no falamos ns dle? ningum olhasse.
PRIMEIRA- Decidimos no o fazer. Breve raiar TERCEIRA- As vossas frases lembram-me a minha
o dia e arrepender-nos-emos. Com a luz os sonhos ador- alma ...
mecem. O passado no seno um sonho. .. De resto, SEGUNDA - talvez por no serem verdadeiras. Mal
nem sei o que no sonho. .. Se olho para o presen- sei que as digo... Repito-as seguindo uma voz que
te com muita ateno, parece-me que le j passou. no ouo que mas est segredando. Mas eu devo ter
O que qualquer coisa? Como que ela se passa? vivido realmente beira-mar. Sempre que uma cousa
Como por dentro o modo como ela passa? Ah, fale- ondeia, eu amo-a... H ondas na minha alma ...
mos, minhas irms, falemos alto, falemos tdas juntas. Quando ando embalo-me... Agora eu gostaria de
O silncio comea a tomar corpo, comea a ser coi- andar. .. No o fao porque no vale nunca a pena
sa. . . Sinto-o envolver-me como uma nvoa... Ah, fazer nada, sobretudo o que se quer fazer. Dos montes
falai, falai! que eu tenho mdo. impossvel que les sejam
SEGUNDA - Para que? Fito-vos a ambas e no vos to parados e grandes. .. Devem ter um se~rdo de pe-
vejo 100'0. .. Parece que entre ns se aumentaram abis- dra que se recusam a saber que tm. .. Se desta janela,
mos. Tenho que cansar a idia de que vos posso ver debruando-me, eu pudesse deixar de ver montes. de-
para poder chegar a ver-vos. .. ste ar quente frio bruar-se-ia um momento da minha alma algum em que
por dentro, naquela parte que toca na alma. Eu devia eu me sentisse feliz ...
agora sentir mos impossveis passarem-me pelos ca- PRIMEIRA- Por mim, amo Os montes. .. Do lado
belos - o gesto com que falam das sereias. ( Cruza de c de todos os montes que a vida sempre feia ...
Do lado de l, onde mora minha me, costumvamos as pontas tranquilas dos meus dedos. s vzes, beira
sentarmo-nos sombra dos tamarindos e falar de ir ver dos lagos, debruava-me e fitava-me. Quando eu sor-
outras terras. Tudo ali era longo e feliz como o canto ria, os meus dentes eram misteriosos na gua. Tinham
de duas aves, uma de cada lado do caminho. A floresta um soriso s dles, independente do meu. Era sempre
no tinha outras clareiras seno os nossos pensamen- sem razo que eu sorria. Falai-me de morte, do fim de
tos. .. E os nossos sonhos eram de que as rvores pro- tudo, para que eu sinta uma razo para recordar ...
jetassem no cho outra calma que no as suas sombras. PRIMEll\A - No falemos de nada, de nada. Est
foi decerto assim que ali vivemos; eu e no sei se mais frio, mas porque CJue est mais frio? No h
mais algum. Dze-me que isto foi verdade para que eu razo para estar mais frio. Nem bem mais frio que
no tenha de ohorar ... est. Para que que havemos de falar? melhor
SEGUNDA- Eu vivi entre rochedos e espreitava o cantar, no sei porque... O canto, quando a gente
mar ... ' A orla da minha saia era fresca e salgada ba- canta de noite, uma pessoa alegre e sem mdo que
tendo .nas minhas pernas nuas. .. Eu era pequena e br- Entra de repente no quarto e o aquece a consolar-nos.
bara. Hoje tenho mdo de ter sido. O presente pare- Eu podia cantar-vos uma cano que cantvamos em
ce-me que durmo. .. Fala-me das fadas. Nunca ouvi casa de meu passado. Porque que no quereis que
falar delas a ningum. O mar era grande demais para vo-Ia cante?
fazer pensar nelas... Na vida aquece ser pequeno. TERCEll\A - No vale a pena, minha irm. .. Quan-
Eres feliz, minha irm? . ' do algum canta, eu no posso estar comigo. Tenho
PmMEll\A - Comeo neste momento a t-Ia sido que no poder recordar-me. E depois todo o meu pas-
outrora. , , De resto, tudo aquilo se passou na som- sado toma-se outro e eu choro uma vida morta que
bra. .. As rvores viveram-no mais do que eu. .. Nunca trago comigo e que no vivi nunca. sempre tarde
chegou nem eu mal esperava. E vs, irm, porque no demais para no cantar.
falais?
TERCEIRA- Tenho horror a de aqui a pouco vos ter Uma pausa
j dito o que vos vau dizer. As minhas palavras presen- PRlMEll\A - Breve ser dia. Guardemos silncio. A
tes, mal eu as digo, pertencero logo ao passado, fica- vida assim o quer. Ao p da minha casa natal havia
-ro fora de mim, no sei onde, rgidas e fatais. Falo, um lago. Eu ia l e assentava-me beira dle, sbre
e penso nisto na minha garganta, e as minhas palavras um tronco de rvore que caira quase dentro da gua.
parecem-me gente. Tenho um mdo maior do que eu. Sentava-me na ponta e molhava na gua os ps, esti-
Sinto' na minha' mo, no sei como, a chave de uma cando para baixo os dedos. Depois olhava excessivamen-
porta desconhecida. E tda eu sou um amuleto ou um te para as pontas dos ps, mas no era para os ver. No
sacrrio que estivesse com conscincia de si prprio. sei porque, mas parece-me dste lago que le nunca
,por isto gue me 'apavora ir, como por uma floresta escu- existiu. Lembrar-me dle como no me poder lem-
ra, atravs' do mistrio de falar... E, afinal, quem brar de nada. Quem sabe porgue que eu digo isto
.sabe se eu sou assim e se isto sem dvida que sinto? e se fui eu que vivi o que recordo?
PRIMEll\A - Custa tanto saber o que se sente quando SEGUNDA- beira-mar somos tristes quando so-
reparamos em ns! Mesmo viver sabe a custar tanto nhamos. .. No podemos ser o que queremos ser, por-
quando se d por isso. .. Falai, portanto, sem reparar- que o que queremos ser queremo-Ias sempre ter sido
des que existis. No nos eis dizer quem reis? no passado... Quando a onda se espalha e a espu-
TERCEll\A - O que eu era outrora j no se lembra ma chia, parece que h mil vozes mnimas a falar. A
de quem sou. .. Pobre da feliz que eu fui! Eu vivi espuma s parece ser fresca a quem a julga uma ...
entre as sombras dos ramos, e tudo na minha alma Tudo muito e ns no sabemos nada. Quereis que
flhas que estremecem. Quando ando ao sol a minha eu vos conte o que eu sonhava beira-mar?
sombra fresca. Passei a fuga de meus dias ao lado PRIMEIRA - Podeis cont-lo, minha irm; mas nada
de fontes, onde eu molhava, quando sonhava de viver, em ns tem necessidade de que no-lo conteis, Se t ..

3
belo, tenho j pena de vir a t-lo ouvido. E se no Adormeo para a poder escutar .. , Dizei, minha irm,
belo, esperai, contai-o s depois de o alterardes ... dzei. .. Meu corao di-me de no ter sido vs quan-
SEGUNDA- Vou dizer-vo-Io. No inteiramente do sonhveis beira-mar.
falso, porque sem dvida nada inteiramente falso. SEGUNDA- Durante anos e anos, dia a dia, o mari-
Deve ter sido assim... Um dia que eu dei por mim nheiro erguia num sonho contnuo a sua nova terra na-
recostada no cimo frio de um rochedo, e que eu tinha tal. .. Todos os dias punha uma pedra de sonho nesse
esquecido que tinha pai e me e que houvera em mim edifcio impossvel. .. Breve le ia tendo um pas que
infncia e outros dias - nesse dia vi ao longe, como j tantas vzes havia percorrido. Milhares de horas lem-
uma coisa que eu s pensasse em ver, a passagem brava-se j de ter passado ao longo de suas costas.
vaga de uma vela. Depois ela cessou... Quando re- Sabia de que cr soam ser os crepsculos numa baa
parei para mim, vi que j tinha sse meu sonho. No do norte, e como era suave entrar, noite alta, e com a
sei onde le teve princpio... E nunca tornei a ver alma recostada no murmrio da gua que o navio abria,
outra vela. Nenhuma das velas dos navios que saem num grande prto do sul onde le passara outrora, feliz
aqui de um prto se parece com aquela, mesmo quando
talvez, das suas mocidades a suposta ...
lua e os navios passam longe devagar.
PRIMEIRA - Vejo pela janela um navio ao longe. Uma pausa
talvez aqule que vistes.
SEGUNDA- No, minha irm; sse que vdes busca
PRIMEIRA - Minha irm, porque que vos calais?
sem dvida um prto qualquer. .. No podia ser que
aqule que eu vi buscasse qualquer prto. SEGUNDA- No se deve falar demasiado. .. A vida
espreita-nos sempre... Tda hora matria para os
PRIMEIRA - Porque que me respondestes? Pode
sonhos, mas preciso no o saber... Quando falo
ser. . . Eu no vi navio nenhum pela janela. Dese-
demais comeo a separar-me de mim e a ouvir-me fa-
java ver um e falei-vos dle para no ter pena. Can-
lar. Isso faz com que me compadea de mim prpria
ta i-nos agora o que foi que sonhastes beira-mar ...
e sinta demasiadamente o corao. Tenho ento uma
SEGUNDA- Sonhava de um marinheiro que se hou- vontade lacrimosa de o ter nos braos para o poder em-
vesse perdido numa ilha longnqua. Nessa ilha havia balar como a um filho. .. Vde: o horizonte empalide-
palmeiras hirtas, poucas, e aves vagas passavam por
ceu. .. O dia no pode j tardar. .. Ser preciso que
elas. No vi se alguma vez pousavam. .. Desde que,
eu vos fale ainda mais do meu sonho?
naufragado, se salvara, o marinheiro vivia ali. .. Como
PRIMEIRA - Contai sempre, minha irm, contai sem-
le no tinha meio de voltar ptria, e cada vez que
pre. No pares de contar, nem repareis em que dias
se lembrava dela sofria, ps-se a sonhar uma ptria
raiam. " O dia nunca raia para quem encosta a cabea
que nunca tivesse tido; ps-se a fazer ter sido sua uma
no seio das horas sonhadas. No torais as mos. Isso
outra ptria, uma outra espcie de pas com outras esp-
faz um rudo como o de uma serpente furtiva... Fa-
cies de paisagens, e outra gente, e outro feitio de passa-
la-nos muito mais do vosso sonho. le to verda-
rem pelas ruas e de se debruarem das janelas. .. Cada
hora le construa em sonho esta falsa ptria, e le deiro que no tem sentido nenhum. S pensar em ouvir-
-vos me toca msica na alma ...
nunca deixava de sonhar, de dia sombra curta das
grandes palmeiras, que se recortava, orlada de bicos, no SEGUNDA- Sim, falar-vos-ei mais dle. Mesmo eu
cho areento e quente; de noite, estendido na praia, preciso de vo-lo contar. medida que eu vou contando,
de costas e no reparando nas estrlas. a mim tambm que o conto. .. So trs a escutar ...
PRIMEIRA - No ter havido uma rvore que mos- (De repente, olhando para o caixo, e estremecendo)
queasse sbre as minhas mos estendidas a sombra de Trs no... No sei. . . No sei quantas.
um sonho como sse! TERCEIRA- No faleis assim. Contai depressa, con-
TERCEIRA- Deixai-a falar. .. No a interrompais . tai outra vez. No faleis em quantos podem ouvir ...
Ela conhece palavras que as sereias lhe ensinaram . Ns nunca sabemos quantas coisas realmente vivem e
vem e escutam. Voltai ao vosso sonho. O marinhei- momento podem crer. , minhas irms, minhas irms ...
ro. O que sonhava o marinheiro? H qualquer, coisa, que no sei o que , que vos no
SEGUNDA (mais baixo, numa voz muito lenta) - Ao disse .. , qualquer coisa que explicaria isto tudo. A
princpio le criou as paisagens; depois criou as cida- minha alma esfria-me. Mal sei se tenho estado a falar.
des; criou depois as ruas e as travessas, uma a uma, Falai-me, gritai-me, para que eu recorde, para que eu
cinzelando-as na matria da sua alma - uma a uma saiba que estou aqui entre vs e que h coisas que so
as ruas, bairro a bairro, at s muralhas dos cais de apenas sonhos ...
onde le criou depois os pO'rtos... Uma a uma as PRlMEffiA(numa voz muito baixa) - No sei que
ruas, e a gente que as percorria e que olhava sbre vos diga. No ouso olhar para as cousas. sse sonho
elas das janelas. Passou a conhecer certa gente, como como continua?
quem a reconhece apenas. Ia-lhes conhecendo as vidas SEGUNDA - No sei como era o resto. Mal sei como
passadas e as conversas, e tudo isto era como quem era o resto. .. Porque que haver mais?
sonha apenas paisagens e as vai vendo. Depois viaja- PRIMEffiA- E o que aconteceu depois?
va, recordado, atravs do pas que criara. A assim foi SEGUNDA- Depois? Depois de que? Depois
construindo o seu passado. Breve tinha uma outra vida alguma coisa? Veio um dia um barco... Veio um
anterior. Tinha j, nessa nova ptria, um lugar onde dia um barco, .. - Sim, sim. .. s podia ter sido assim.
nascera, os lugares onde passara a juventude, os portos - Veio um dia um barco, e passou por essa ilha, e no
onde embarcara... Ia tendo tido os companheiros da estava l o marinheiro.
infncia e depois os amigos e inimigos da sua idade viril. TERCEIRA- Talvez tivesse regressado ptria ...
Tudo era diferente de como le o tivera - nem o pas, Mas a qual?
nem .a gente, nem o seu passado prprio se pareciam PRIMEffiA- Sim, a qual? E o que teriam feito ao
com o que haviam sido. Exigis que eu continue? Cau- marinheiro? Sab-Ia-ia algum?
sa-me tanta pena falar disto! Agora, porque vos falo SEGUNDA - Porque que me perguntais? H res-
disto, apraza-me mais estar-vos falando de outros so- posta para alguma coisa?
nhos.
TERCEIRA- Continuai, ainda que no saibais por- Uma pausa
que. .. Quanto mais vos ouo, mais me no perteno.
PRIMEffiA- Ser bom realmente que continueis? TERCEffiA- Ser absolutamente necessano, mesmo
Deve qualquer histria ter fim? Em todo o caso falai ... dentro do vosso sonho, que tenha havido sse mari-
Importa to pouco o que dizemos ou no dizemos. Ve- nheiro e essa ilha?
lamos as horas que passam. O nosso mister intil SEGUNDA - No, minha irm, nada absolutamente
como a Vida ... necessrio.
SEGUNDA - Um dia, que chovera muito, e o horizonte PRIMEffiA- Ao menos, como acabou o sonho?
estava mais incerto, o marinheiro cansou-se de sonhar. SEGUNDA - No acabou... No sei... Nenhum
Quis ento recordar a sua ptria verdadeira, mas viu sonho acaba. Sei eu ao certo se o no continuo so-
que no se lembrava de nada, que ela no existia para nhando, se o no sonho sem o saber, se sonh-Ia no
le. Meninice de que se lembrasse, era a na sua p- esta coisa vaga a que eu chamo a minha vida? No
tria de sonho; adolescncia que recordasse, era aquela me faleis mais. .. Principio a estar certa de qualquer
que se criara... Tda a sua vida tinha sido a sua coisa, que no sei o que' .. , Avanam para mim, por
vida que sonhara. .. E le viu que no podia ser que uma noite que no esta, os passos de um homem que
outra vida tivesse existido. Se le nem de uma rua, desconheo, ., Quem teria eu ido despertar com o so-
nem de uma figura, nem de um gesto paterno se lembra- nho meu que vos contei? Tenho um mdo disforme
va. .. E da vida que lhe parecia ter sonhado, tudo era de que Deus tivesse proibido o meu sonho. me sem
rel e tinha' sido. Nem sequer podia sonhar outro pas- dvida mais real do que Deus permite. No estejais
sado, conceber que tivesse tido outro, como todos, um silenciosas. Dizei-me ao menos que a noite vai pas- t .
sando, embora eu o saiba... Vde, comea a ir ser j verde. O horizonte sorri ouro... Sinto que me
dia. .. Vde: vai haver o dia real. Paremos. No pen- ardem os olhos, de eu ter pensado em chorar.
,)
semos mais. No tentemos seguir nesta aventura inte- PRIMEIRA- Chorastes, com efeito, minha irm.
rior. Quem sabe o que est ao fim dela? Tudo isto, SEGUl\'DA - Talvez. No importa. . . Que frio
minhas irms, passou-se na noite. No falemos mais isto? Ah, agora, agora! Dizei-me isto. Dze-me
disto, nem a ns prprios... humano e convenien- uma coisa ainda... Por que no ser a nica coisa
te que tomemos, cada qual, a sua atitude de tristeza. real nisto tudo o marinheiro, e ns e tudo isto aqui
TERCEIRA- Foi-me to belo escutar-vos. No di- apenas um sonho dle?
gais que no... Bem sei que no valeu a pena. PRIMEIRA- No faleis mais, no faleis mais. Isso
por isso que o achei belo. No foi por isso, mas deixai to estranho que deve ser verdade. No continueis ...
que eu o diga. De resto, a msica da vossa voz, que O que eis dizer no sei o que , mas deve ser demais
escutei ainda mais que as vossas palavras, deixa-me, tal- para a alma o poder ouvir. Tenho mdo do que no
vez s por ser msica, descontente. c:hegastes a dizer. Vde, vde, dia j. Vde o dia.
SEGUNDA- Tudo deixa descontente, minha irm. Fazei tudo por reparardes s no dia, no dia real, ali
Os homens que pensam cansam-se de tudo, porque tudo fora. Vde-o, vde-o, le consola. No penseis, no
muda. Os homens que passam provam-no, porque mu- olheis para o que pensa:is. Vde-o a vir, o dia. le
dam com tudo. De eterno e belo h apenas o sonho ... brilha como Ouro numa terra de prata. As leves nu-
Porque estamos ns falando ainda? vens arredondam-se medida que se coloram. Se nada
PRIMEIRA- No sei. .. (olhando para o caixo, em existisse, minha irm? Se tudo fsse, de qualquer modo,
voz mais baixa) Porque que se morre? absolutamente coisa nenhuma? Porque olhastes assim?
SEGUNDA- Talvez por no se sonhar bastante.
No lhe respondem. E ningum olhara de nenhuma
PRIMEIRA- possvel. No valeria ento a pena
maneira.
fecharmo-nos no sonho e esquecer a vida, para que a
morte nos esquecesse? A MESMA- Que foi isso que dissestes e que me
SEGUNDA - No, minha irm, nada vale a pena. apavorou? Senti-o tanto que mal vi o que era. Dze-
TERCEIRA- Minhas irms, j dia... Vde, a -me o que foi, para que eu, ouvindo-o segunda vez,
linha dos montes maravilha-se. Porque no choramos j no tenha tanto mdo como dantes. No, no. No
ns? Aquela que finge estar ali era bela, e nova como c1igais nada. No vos pergunto isto para 'que me res-
ns, e sonhava tambm. Estou certa que o sonho dela pondas, mas para falar apenas, para me no deixar pen-
em o mais belo de todos. Ela de que sonharia? sir. Tenho mdo de me poder lembrar do que foi.
PRIMEIRA- Falai mais baixo. Ela escuta-nos tal- Mas foi qualquer coisa de grande e pavoroso como
vez, e j sabe para que servem os sonhos. o haver Deus. Devamos j ter acabado de falar. H
tempo j que a nossa conversa perdeu o sentido. O
Uma pausa __ que entre ns que nos faz falar prolonga-se demasia-
damente. H mais presenas aqui do que as nossas
SEGUl\'DA
- Talvez nada disto seja verdade. Todo almas. O dia devia ter j raiado. Deviam j ter acor-
ste silncio, e esta morta, e ste dia que comea no so dado. Tarda qualquer coisa. Tarda tudo. O que
talvez seno um sonho. Olhai bem para tudo isto. Pa- que se est dando nas coisas de acrdo com o nosso
rece-vos que pertence vida? horror? Ah, no me abandoneis. Falai comigo, falai
PRIMEIRA- No sei. No sei como se da vida. comigo. Falai ao mesmo tempo do que eu para no
Ah, como vs estais parada! E os vossos olhos to tris- dexardes sozinha a minha voz. Tenho menos mdo
tes, parece que o esto inutilmente. minha voz do que idia da minha voz, dentro de
SEGUNDA- No vale a pena estar triste de outra mim, S0 for reparar que estou falando.
maneira. Tudo o que acontece inacreditvel, tanto TERCEIRA- Que voz essa com que falais? de
na ilha do marinheiro como neste mundo. Vde, o cu outra, .. Vem de uma espcie de longe.
PRIMEIRA- No sei... No me lembreis isso. Eu meus sentidos pela minha pele. No sei o que isto,
devia estar falando com a voz aguda e tremida do mdo. mas o que sinto. Preciso dizer frases confusas, um
Mas j no sei como que se fala. Entre mim e a pouco longas, que custem a dizer. No sentis tudo isto
minha voz abriu-se um abismo. Tudo isto, tda esta como uma aranha enorme que nos tece de alma a alma
conversa e esta noite, e ste mdo - tudo isto devia uma teia negra que nos prende?
ter acabado de repente, depois do horror que nos dis- SEGUNDA - No sinto nada. Sinto as minhas sensa-
sestes. Comeo a sentir que o es'queo, a isso que es como uma coisa que se sente. Quem que eu estou
dssestes, e que me fz pensar que eu devia gritar de sendo? Quem que est falando com a minha voz? Ah,
uma maneira nova para exprimir um horror de aqules. escutai ...
TERCEIRA(para a SEGUNDA) - Minha irm, no PRlNIEIRAe TERCEIRA- Que foi?
nos deveis ter contado essa histria. Agora estranho- SEGUNDA - Nada. No ouvi nada. Quis fingir que
-me viva com mais horror. Contveis e eu tanto me ouvia para que vs supussseis que ouveis e eu pudesse
distraa que ouvia o sentido das vossas palavras e o crer que havia alguma coisa a ouvir. Oh, que horror,
seu som separadamente. E parecia-me que vs, e a que horror ntimo nos desata a voz da alma, ~ as sen-
vossa voz, e o sentido do que dizeis eram trs entes saes dos pensamentos, e nos faz falar e sentr e pen-
diferentes, como trs criaturas que falam e andam. sar quando tudo em ns pede o silncio e o dia e a
SEGUNDA - So realmente trs entes diferentes, com inconscincia da vida. Quem a quinta pessoa neste
vida prpria e real. Deus talvez saiba porque. Ah, mas quarto que estende o brao e nos interrompe sempre
porque que falamos Quem que nos faz continua~' que vamos a sentir?
falando? Porque falo eu sem querer falar? Porque e PRIMEIRA- Para que tentar apavorar-me? No
que j no reparamos que dia? cabe mais terror dentro de mim. Peso excessivamente
PRIMEIRA- Quem pudesse gritar par~ despertar- ao colo de me sentir. Afudei-me tda no lodo morno
mos! Estou a ouvir-me a gritar dentro de mim, mas j do que suponho que sinto. Entra-me por todos os sen-
no sei o caminho da minha vontade para a minha tidos qualquer coisa que nas pega e nos vela. Pesam
garganta. Sinto uma necessidade feroz de ter mdo as plpebras a tdas as minhas sensaes. Prende-se a
de que algum possa agora bater quela porta. Por- lngua a todos os meus sentimentos. Um sono fundo
que no bate algum porta? Seria impossvel e eu cola uma s outras as idias de todos os meus gestos.
tenho necessidade de ter mdo disso, de saber de que Porque foi que olhastes assim?
que tenho mdo. . . Que estranha que me sinto! Pa- TERCEIRA(numa voz muito lenta e apagada) - Ah,
rece-me j no ter a minha voz. Parte de mim adorme- agora, agora . .. Sim, acordou algum. H gente
ceu e ficou a ver .. , O meu pavor cresceu mas eu j que acorda. " Quando entrar algu~ tudo isto aca?ar.
no sei senti-Ia. J no sei em que parte da alma que At l faam por crer que todo este horror fOI um
se sente. Puseram ao meu sentimento do meu corpo 10nO'osono que fomos dormindo... dia j... Vai
uma mortalha de chumbo. Para que foi que nos con- acabar tudo. E de tudo isto fica, minha irm, que s
tastes a vossa histria? vs sois feliz, porque acreditais no sonho.
SEGUNDA - J no me lembro. .. J mal me lem- SEGUNDA - Porque que mo perguntais? Porque
bro que a contei. Parece ter sido j h tanto tempo! eu o disse? No, no acredito.
Que sono, 'que sono absorve o meu modo de olhar para Um galo canta. A luz, como que subitamente aumen-
as coisas! O que que ns queremos fazer? o que ta. As trs oeladoras quedam-se silenciosas e sem olhar
que ns temos idia de fazer? J no sei se falar umas para as outras. No muito longe, por uma estrada,
ou no falar.
um vago carro geme e chia.
PRIMEIRA- No falemos mais. Por mim, cansa-me
o esfro que fazeis para falar. Di-me o intervalo
que h entre o que pensais e o que dizeis. A minha (Do livro Poemas Dramticos de Fernando Pessoa, Ed.
conscincia bia tona da sonolncia apavorada dos tica Limitada - Lisboa) ,
. }
TEATRO DO ABSURDO

o Teatro do Absurdo, apesar de no constituir uma


escola ou movimento literrio, pois, segundo Martim
Esslin, a sua essncia est na livre explorao da pr-
pria viso individual de cada um de seus autores, tem
de comum a todos sua repulsa ao teatro psicolgico ou
narrativo e sua recusa a uma conformao com as ve-
lhas receitas de "pea bem feita". Cada autor dsse
Teatro do Absurdo segue seu prprio caminho e pro-
cura estabelecer uma nova conveno dramtica. Um
nmero crescente de jovens, estimulados pelo sucesso
da obra de Beckett, Ionesco, Genet ou Adamov, desen-
volvem seu idioma pessoal na busca dessa nova con-
veno. Um dles Arrabal, cujo texto Guernica, pu-
blicamos neste nmero.
Fernando Arrabal nasceu em Melilla (antigo Mar-
rocos espanhol) em 1932. Completou seus estudos de
direito em Madri, mas vive na Frana desde 1954 e
escreve em francs. O mundo de Arrabal tira o seu
absurdo no do desespro filosfico que tenta desco-
brir os segredos do ser, mas do fato de que seus per-
sonagens vem a situao humana com uma simplicidade
infantil. Como as crianas que so s vzes cruis por-
que no conseguiram entender a existncia de uma lei
moral, como as crianas les sofrem com a crueldade do
mundo num sofrimento desprovido de sentido. MARTIN ESSLIN
Sua primeira pea - Pique-Nique em Campanha ~
j mostra claramente sse caminho. Esta pea foi escri- A preocupao de Arrabal com o problema da di-
ta aos vinte anos e diretamente sob a influncia das no- vindade - a relao entre amor e crueldade, seu ques-
tcias da guerra na Coria. As seguintes foram: Orai- tonamento de todos os padres ticos do ponto de vista
sons, drame mqstique, Les Deux Bourreaux, Fando et de um inocente que estaria vido por aceit-Ias se pu-
Lis, La Cimetire des VoitU1'es, Orchestratioti Thtra- desse apenas compreend-Ios - uma reminiscncia da
le e L'Architecte et L'Empereur d'Assyrie. atitude dos personagens de Beckett em Esperando Codot.
Arrabal, que insiste em dizer que sua obra' a expres-
so de seus dramas e emoes pessoais, confessa sua
profunda admirao por Beckett. Traduziu tambm
" Pique-Nique no Front foi publicado em CADERNOS algumas peas de Adamov para o espanhol, mas acha
DE TEATRO n. 36 (esgotado). que no foi influenciado por ste.
GUERNICA*

Fernando Arrabal

Traduo de ROBERTO DE CLETO F ANCHOU - Meu tesouro, meu coelhinho (Mexe


num monte de escombros sem encontrar nada). Meu
coelhinho, onde que voc est? (Continua a pro-
curar).
VOZ DE LIRA, lamentosa - Querido.
FANCHOU - Voc acabou de fazer pipi?
LIRA, s a voz - No posso mais sair. Estou prsa.
Desabou tudo.
FANCHOU sobe com rUficuldade na mesa a fim
de ver LIRA. Fic-a na ponta elos ps. Consegue v-Ia
e fica satisfeito.
FANCHOU - Olha para mim. (Tenta ficar na ponta
dos ps).
Personagens: F ANCHOU - um velho basco LIRA - Voc est a?
LIRA - uma velha basca F ANCHO - V se mexendo devagar, meu tesouro.
Tambm tomam parte na ao: (Rudo de desmoronamento},
UMA MULHER acompanhada de sua filha
LIRA, gemendo como criana - Ai. .. ai ...
de 10 anos
FANCHOU- Voc se machucou? (Pausa. FANCHOU
UM JOfu'lALISTA fica ansioso)
UM ESCRITOR LIRA, lamentando-se - Machuquei. .. Tdas as pe-
UM OFICIAL dras caram em cima de mim.
F ANCHOU- Tente se levantar.
LIRA - No vale a pena, no VOu conseguir sair.
F ANCHOU- Faa um esfro.
LIRA - Diz que voc ainda me ama.
F ANCHOU- Claro que sim, voc sabe muito bem.
Durante dez segundos, ouve-se o rudo de botas das (Pausa) Voc vai ver. .. Quando voc sair da vamos
tropas marchando. Depois o bombardeio, barulho de fazer uma poro de bandalheras.
avies, exploso de bombas. A cortina se abre no mo- LIRA - isso. (Satisfeita) Voc sempre o mesmo.
mento em que cessa o bombardeio. Interior de uma Rudo de avies. As bombas comeam a cair du-
casa destruido. paredes em runas, destroos, pedras. rante alguns segundos. Cessa o bombardeio.
FAN CH O U est (1;0 lado de uma mesa, com ar deses- FNCHOU - Caram mais pedras em. cima de voc?
t ..
perado. LIRA - No. E em voc, meu tesouro?
FANCHOU - Tambm no. Faa um esro para ESCRITOR,ao jomalista - Pode acrescentar que estou
J
sair da. preparando um romance, talvez, at um livro sbre a
LmA - No posso. (Pausa) Olhe se les derruba- guerra civil espanhola. (Com segurana} ste povo he-
ram a rvore. rico e to paradoxal, no qual se reflete o esprito dos
poemas de Lorca, dos quadros de Goya e dos filmes de
FANCHOU desce com dificuldade da mesa. Diri-
Bufiuel, nas prova, nesta guerra atroz, sua coragem, sua
ge-se para a esquerda e vai afastando um monte de
capacidade de sofrimento e ...
escombros. Aparece parte da janela. FANCHOU olha
pOI' ela. Ar de contentamento. Volta. Toma a subit'. O ESCRITOR E O JORNALISTA saem pela esquer-
da. A voz do ESCRITOR se perde na distncia.
FANCBOU - No derrubaram, no. Ela continua
de p. (Pausa) F ANCHOU- Voc est se sentindo aliviada?
LIRA - Um pouco. (Pausa. Chorosa) Mas no muito.
LIRA, lamenta-se - Que que eu vou fazer?
F ANCHOU- Quer que eu te conte uma histria, para
F ANCHOU - Tente se levantar devagar, bem de- voc se sentir melhor.
vagarinho.
LIRA - Voc no sabe contar.
LIRA - No posso.
FANCHOU - Voc quer que eu conte aquela da mu-
F ANCHOU- Faa um esfro.
lher que estava no banheiro e ficou prsa debaixo dos
LIRA - Vou tentar. escombros? (Pausa) No gosta dessa?
F ANCHOU, lentamente - Mas, v devagar. .. assim, LIRA - Estou sentindo muita dor.
bem devagar.
F ANCHOU- Vai passar, voc vai ver. Vou imitar
Ouve-se rudo de coisa caindo. Cendo choroso um palhao para voc rir.
de Lira. FANCHOU dana desajeitadamente e faz todo tipo
FANCHOU- Voc se machucou? (SilBncio) Que que de caretas. Depois estoura de rir.
aconteceu? Diga qualquer coisa. Voc se machucou? FANCHOU - Gostou?
(Nvo gemido) Voc se machucou d verdad? LIRA - Eu no posso te ver.
LIRA, - Machuquei. (Lamentando-se coma crian- Rudo de avies. Bombardeio. Durante sse tem-
a) Caram pedras em cima do meu brao, t saindo po uma mulher e sua filha pequena atravessam a cena
sangue. da direita para a esquerda, cam..ar irritado e impoten-
FANCHOU - Est saindo sangue? te. (Ver quadro de Picasso}. Cessa o bombardeio.
LIRA - Est. F ANCHOU- No aconteceu nada com voc, meu coe-
FANCHOU - Muito? lhinho? (Pausa langa)
LmA - :, muito. LIRA - Querido, estou muito mal. Vou morrer.
F Al"'CHOU- um arranho ou uma ferida? - Voc vai morrer? (Pausa) Vai morrer
FA..."N'CHOU
LIRA - Um arranho, mas COm muito sangue. de verdade? Quer que eu previna a famlia?
FANCHOU - Vou buscar o algodo.
LIRA, aborrecida - Que famlia?
Ele pl'Ocura nos escombros, mas caem. cada. vez
mais caisas. Pra de pracurar e sobe outra vez na mesa. FANCHOU - No assim que se diz?
F ANCHOU - No chore mais. Pe um pouco ele LIRA - Voc no tem memria mesmo. J no se
cuspe no brao e depois amarra o leno. lembra que no tenho mais famlia?
Gemida de LIRA. Entram o JORNALISTA E O F ANCHOU- Ih, mesmo] (Pausa) E o Zelito?
ESCRITOR. O JORNALISTA tem '/,tm blaco de notas, LmA - Onde que voc tem a cabea? Esgueceu
a ESCRITOR, curioso, faz uma valta em trno de FAN- que le foi fuzilado em Burgos?
CHOU e a examina atentamente. De repente, pra no FANCHOU - Voc no pode dizer que a culpa foi
meio da cena. minha. Eu bem te disse que no queria menino. Um
dia vem a guerra e les morrem. Se tivesse sido me- roso, da janela. Abre com ansiedade. Olha para fora.
nina, agora, a casa estava arrumada. Volta e toma a subir na mesa. Fica na ponta dos ps,
LIRA - isso, sempre reclamando. A culpa tam- com ar contente.
bm no minha. F ANCHOU- Ela ainda est de p.
FANCHOU - Meu coelhinho, no fique zangada. Eu LIRA, orgulhosa - Bem que eu disse. (Uma pausa,
no queria te aborrecer. depois, com grande tristeza) - Mas me ajude um pou-
00. No me deixe sozinha. .
LIRA - Voc nunca tem pena de mim.
FANCHOU - Tenho sim. Se voc quiser, quando FANCHOU - Que que voc quer que eu faa?
voc sair da eu te fao outro, s para mostrar que no LIRA, queixosa - Voc no d um jeito? Como voc
sou rancoroso. mudou. Bem se v que no me ama mais.
LIRA - Voc no pode mais. F ANCHOU- Amo sim, meu coelhinho. Tente se le-
FANCHOU - assim, no ? Agora diz que no vantar, estica o brao, vou tentar segurar voc.
sou mais homem. FANCHOU se estica o mais que pode, tentando
LIRA - No isso, mas voc no pode mais ... passar o brao por cima dos escombros. Enquanto est
FANCHOU - No posso mais? Voc a nica que tentando seguml' a mo de Lira, o OFICIAL entre pela
diz isso. J no se lembra mais de sbado? direita e fica olhando para le, que est de costas.
LIRA - Que sbado? F ANCHOU- Faa um esfro. Estica um pouco mais
FANCHOU - Que sbado voc queria que fsse? que eu seguro. Um pouco mais. Assim, assim ...
Vai me dizer agora que esqueceu. FANCHOU est na ponta dos ps. O Oficial o
LIRA - J comea a se gabar. empw'm para trs, derrubarulo-o, O OFICIAL sai ime-
FANCHOU - No estou me gabando. a pura ver- diatamente pela direita. Eonchou se levanta com difi-
dade, mas voc no quer reconhecer. (Pausa). culdade. Olha direita, o OFICIAL apa?'ece na janela,
LIRA - Vai ver outra vez se les derrubaram a l'i sem alegria, brincando com as algemas. FANCHOU
rvore. olha aterrorizado para a janela, No momento em que
FANCHOU desce da mesa e vai at a janela. Por seus olhares se cr'uzam, o OFICIAL pra de rir e de
trs dela aparece 'Um oficial. Os dois se olham srios, brincar com as algemas. Os dois se olham seriamente,
durante um bom momento. FANCHOU abaixa a cabea, FANCHOU abaixa a cabea, O OFICIAL recomea a
temeroso. O OFICIAL ri sem alegria, enquanto brinca rir e a brincar com as algemas. Finalmente, desapa-
com um par de algemas. FANCHOU, de cabea baixa, rece. FANCHOU levanta a cabea, e olha em direo
fecha a janela. Volta com ar assustado e torna a subir da janela, Ar de alv'io.
na mesa. LIRA - Ai. " ai... Porque voc me largou,
LIRA - E ento? (Pausa) Ento? Ainda est em F ANOJOU - Eu escorreguei. Voc se machucou,
p? meu coelhinho?
F ANCHOU- No sei. LIRA - Caram mais pedras. em cima de mim, Ai, , ,
LIRA - Como que no sabe? F ANCI-IOU- Me desculpe,
F ANCHOU- No pude ver. LIRA - No posso contar com voc,
LIRA, queixosa - isso, estou aqui sem poder sair, FANCHOU - Pode sim. Vou te fazer uma surprsa:
peo a voc para olhar se les derrubaram a rvore e um presente.
nem isso voc quer fazer. FANCHOU tira do bolso um barbante e uma bola
F ANCHOU- Eu no pude. da borracha azul, que le enche com a bca e amarra
LIRA, queixosa - Est bem, como quiser. com o barbante. Depois pega uma pedra e amarra na
FANCHOU desce da mesa. Aproxima-se, teme- outra extremidade do barbante. t ..
N mou, todo contente - Pega essa pedra que eu ESCRITOR, ao ]omalista - Como ste povo ~ com-
3 vou [o raro (Joga a pedra p01' c'ima da parede) Segurou? plexo e doloroso. Diga isso: no, diga que a comple-
LUtA - Segurei. xidade dste povo doloroso floresce de uma maneira
F A GIIOU - Agora puxa o barbante. espontnea nesta guerra fratricida e cruel. (Ar satis-
LIRA puxa o barbante e a bola fica em cima dela. feito) No est mal, no ? (Hesita) No, no, supri-
F ANCHOU- Olhe para cima. Est vendo? ma essa frase. Muito enftica. preciso encontrar
Barulho de avies. Bombardeio, Zoada ensurde- algo definitivo e mais sbrio. (Reflete) Vou encontrar,
cedera. Durante sse tempo, passam da dueita pam vou encontrar. (F ANCHOU continua debaixo da mesa,
a esquerda a mulher e a filha. Empurram. um carri- assustado. O ESCRITOR e o ]ORNALIST A saem
nho de mo onde est uma caixa na qual se pode ler esquerda. Ouoe-se a voz do ESCRITOR que se perde
"dinamite". Ar irritado e impotente. Cessa o bom- distncia) Que romance vou fazer de tudo isso! Que
bardeio. romance! Ou 'quem sabe uma pea de teatro e at um
FANCHOU- Meu coelhnhol (Pausa. Inquieto) Meu filme. E que filme! ...
coelhinho! LIRA - Com quem que voc estava falando?
A bola sobe e desce. F A.l'l"CHOU
- Ah, madame encontrou a lngua. No
FANCHOU - No te aconteceu nada? (A bola sobe est mais muda. Pois bem, saiba que agora sou eu
e desce) Diga qualquer coisa. (Longo silncio) Voc que no quero mais falar.
no quer me dizer nada? Est zangada comigo? A LIRA, queixosa - Querido, estou muito mal... me
culpa no minha. (Pausa) Se dependesse s de mim ... sentindo muito mal. Voc no tem pena de mim!
(Pousa) No fui eu 'que destrui as casas. (Satisfeito)
FANCHOU - Que que est acontecendo: voc est
les no conseguiram derrubar a rvore. (De repente)
doente?
Voc est zangada para sempre? (Silncio) assim
que voc me ama. Est bem, faa o que quiser. (Olha LIRA - No v que estou tda coberta de pedras
resoluto para o outro lado, com ar indiferente. Cruza e que no posso mais me mexer?
os braos) Voc me ouviu? Faa o que quiser, para FA.l'l"CHOU- J no me lembrava.
mim tanto faz. (Pausa) Depois no venba dizer que LIRA - Voc nunca se lembra de mim.
sou eu que comeo e que tenho mau gnio. Desta vez F ANCH!OU- mesmo. Vou dar um n na ponta
est bem claro: eu no fiz nada, voc que no quer do leno.
falar comigo. Senti quando voc comeou dizendo que LIRA - Que que vai acontecer com voc sem
no pude, no sbado, e agora voc se recusa a falar co- mim? Voc no tem cabea.
migo. (Pausa) Voc no quer nem mexer com a bola? F ANCHOU, com raiva, fanfarro - Voc sempre diz
(FANCHOU se vim pata olhar. A bola sobe e desce
isso. Pois bem, vou me casar com outra. Eu ainda
lentamente). Ah, madame no pode falar! Madame est
provoco paixes. Se voc visse 'como a padera me olha
cansada, madame se digna apenas a mexer com a bola.
tdas as manhs quando vou buscar 'O po.
Deixa estar que voc vai ver. (Pausa). Mas' diga algu-
ma coisa, diga o que quiser, mesmo que seja maldade, LIRA - isso. Agora, voc me engana com a
mas diga alguma coisa. (Longo silncio) Est bem. primeira lambisgoia que aparece. Eu bem sabia que
no podia confiar em voc.
F A.l'l"CHOU- ela que me olha. Eu a ignoro.
LIRA -'- Isso o que voc diz. Eu s queria ver.
FANCHOU fica de nvo zangado. Olha pam o
F ANGIfOU- Eu no fiz nada, te juro.
outro lado, de braos cruzados. direita, entram nO-
vamente o escror e o [ornolista, sempre com o bloco LIRA - Juras de bbado. Voc tambm jurou que
de notas. FANCHOU, assustado, se esconde debaixo ia, me levar numa viagem de lua-de-mel.
da mesa. O escritor o v e o examina, impedindo-o de FANCHOU - N'O esqueci. Logo que a guerra aca-
s mexer. bar, a gente parte. Vou te levar a Paris.
t .-
LIRA - isso, Paris. O senhor quer se divertir. F ANCHOU- Voc no pode se levantar um pouco
1 para tentar sair?
FANCHOU- V como voc : nunca concorda co-
migo. LIDA - Quando eu mexo, as pedras comeam a
LIRA, queixosa - Ai. .. as pedras continuam a cair cair.
em cima de mim. FANCHOU- preciso fazer alguma coisa.
FANCHOU- Machucou muito? (Lira geme) Ah, Barulho de avies. Bombardeio. Durante ste tem-
essa histria de guerra muito chato! po, a me e a fillw passam da direita para a esquerda,
LIDA - Faz alguma coisa por mim. carregando fuzis de caa. A bola de Lira arrebenta.
Cessa a bomhardeio.
FANCHOU- Que que voc quer?
LIRA,queixosa -les arrebentaram minha bola.
LIRA - Chama um mdico.
FANCI-IOU- Estpidos! Atiram de qualquer ma-
FANCHOU- Foram todos levados embora.
neira, sem fazer pontaria.
LIRA - Diga de uma vez que voc no quer fazer
LIRA - les fizeram de propsito.
nada por mim.
FANCHOU- No, que les atiram sem fazer pon-
FANCHOU- Mas voc no percebe que estamos em
taria, sem prestar ateno.
guerra? LIRA - So estpidos mesmo! Primeiro, derrubam
LIRA - Ns no fizemos mal a ningum. nossa casa e, agora, ainda por cima arrebentam minha
FANCHOU- Isso no conta. Depois voc diz que bola.
sou eu quem no Se lembra de nada. Voc j esqueceu FANCHOU-mes so impossveis.
como so as coisas?
LIRA - Vai ver se les acertaram a rvore.
LIRA - Podia fazer uma exceo para ns,que so- FANCHOU desce da mesa e va'i at a ianela. Par
mos velhos. fora, aparece o OFICIAL. FANCHOU olha para le.
FANCHOU- Que que est pensando? A guerra O OFICIAL olha seriamente para FANCHOU e ste,
um negcio srio. Bem se v que voc no tem ins- assustado, abaixa a cabea. Biso sem alegria ela OFI-
truo. CIAL, que brinca cam, as algemas. O OFICIAL desa-
LIRA - isso, agora comea a falar mal de mim. parece. FANCHOU levanta a cabea e no v ningum.
Diga logo que no me ama. Enfia, cautelosamente, a cabea pela janela. Olha a
FNCHOU,terno - Meu coelhinho, eu no quis te roore. Ar satisfeito. Risos direita, par trs dle.
aborrecer. Ele se vira e aparece a cabea da OFICIAL, que logo
desaparece. FANCHOU, assustado, no sabe o que fa-
LIRA - Voc no quis me aborrecer, mas aborre-
zer. Biso esquerda, FANCI-IOU se vira, aparece a
ceu. Como voc mudu! Antes, voc era cheio de
cabea da OFICIAL e desaparece. FANCHOU, assus-
cuidados comigo.
tado, no sabe o que [axer. Risos direita, depois
FANCHOU- E agora tambm. esquerda, depois direita, depois esquerda, depois
LIRA - Esse negcio de instruo. Voc acha direita. FANCHOU, aterrorizado, no mexe mais. O
que no tenho amor prprio? OFICIAL entra direita, cam ar srio e observador.
F ANCHOU~ Mas eu falei s por falar. Parece estar muito preocupado cam FANCHOU, no
LIRA - Ento, retira o que voc disse. pra de examin-lo, ao mesmo tempo em que tira do
FANCHOU- Retiro. bolso U1n sanduiche embrulhado em papel de [ornal e
LIRA - De corao. camea a morder a po. Coloca-se perta de FANCHOU,
FANCHOU- , juro. que se ajasta dle. O OFICIAL torna a se aproximar
LIRA - Sbre o que? e FANCHOU tenta, timidamente, se afastar. O OFI-
FANCHOU- Como sempre. CIAL continua calada a le at encurral-Ia num canta.
LIRA - Est bem. Mas no vai recomear. (Pausa) FANCHOU no pode mais se mexer. Tem as alhos fi-
tos no cho. O OFICIAL impede sua passagem abrin- FANCHOU - , amantes. (le ri e se cala)
do os cotovelos, e continua a mastigm' o sanduche. LIRA - Eu? (Risinho breve)
, J
Longo silncio. F Al'CHOU- Claro, voc.
LIRA - Que que voc est fazendo? (Eanchou, LIRA - Nunca pensei nisso.
impossibilitado de se mexer, no responde) isso, ago- FANCHOU - Voc nunca pensa em mim. Eu po-
ra voc me deixa sozinha. (O OFICIAL, impassvel, dia fazer inveja aos outros. (Pausa) Voc devia ter
morde o sanduche sem se aiastar de FANCHOU. tido ao menos um. (Reflete) Um coronel.
Lira, tema) Vem, meu coelhnho. (O OFICIAL pra LlRA - isso, um coronel. assim que voc me
de comer e faz uma careta, como se [sse ri1" mas sem ama.
rudo, mostra os dentes. FANCHOU, envergonhado F ANCHOU- Voc no aoompanha a moda.
abaixa ainda mais a cabea. O OFICIAL pra de rir LIRA - E ainda por cima me insulta.
e reoomea a comer) Voc est zangado? (Pausa) Est FANCHOU - No, meu coelhinho, no. (Pausa. Tei-
contente? (O OFICIAL pm de comer e faz uma ca- moso) Mas tdas as mulheres elegantes tm amantes.
reta como se [sse rir sem rudo. Mostra todos os den- (Pausa) Voc nunca quis me ajudar: quando eu tiro
tes, FANCHOU, enoergonhado abaixa ainda mais a ca- tua roupa para os amigos te acariciarem, voc sempre
bea. O OFICIAL pra de rir e recomea a comer.) faz cada feia.
Eu sei que voc ainda faz sucesso com as mulheres ...
LIRA - Porque me resfrio.
especialmente com a padeira. (Mesmo igo do OFICIAL,
FANCHOU - Voc sempre encontra uma desculpa,
que, finalmente, embrulha o que resta do sanduche.
LIRA - Voc, sim, que s pensa em voc, um
Limpa cuidadosamente a bca com a manga elo palet
egosta.
de FANCHOU. Esfmga as batas com as pontas do
casaco de FANCHOU, depois se vim e sai de cena pela FANCHOU - Mas eu fao por voc. (Ri satisfeito:
direita, com ar marcial. FANCHOU ri, alegre. Bota Uma boa idia) Mais tarde voc podia escrever suas
a lngua para le. Imediatamente se controla, C01n ar memrias.
assustado, e olha para todos os lados. Ceruiica-se que LIRA - Ai. .. as. pedras esto caindo outra vez em
ningum o v, bota a lngua para fora e, com a mo cima de mim. (Geme) No posso mais mexer os ps.
diante do nariz, mexe os dedos, Ri, feliz, e sobe nova- F ANCHOU- Faa um esfro.
mente na mesa.) LIRA, queixosa - les esto enterrados.
FANCHOU - Meu coelhinho, a rvore ainda est F ANCHOU- As coisas esto se complicando.
em p. LIRA - s isso que voc achou para dizer. Voc
LIRA - E precisou todo sse tempo para ver? nunca se preocupa comigo.
F ANCHOU- que eu gosto de fazer as coisas bem F ANCIIOU- No, eu estou muito preocupado, (De
feitas. repente) Quer que eu chore?
LIRA - Ser que voc no foi ver a padeira? LIRA - J sei que voc que voc quer me pregar
FANCHOU - Quem que voc pensa que eu sou? Ul11~ pea.
Em plena guerra, voc acha que eu vou atrs de aven-
F ANCHOU- No no. Se eu quiser, posso cho-.
turas?
rar de verdade.
Bombardeio, avies, bombas. Durante ste tempo,
LIRA - Eu te conheo. Para voc tanto faz que
passam da direita para a esquerda a mulher e a filha,
empurrando um carrinho de criana cheio de cartuchos eu morra.
at em cima. Cessa o bombardeio. Silncio longo. FANCHOU - Voc que est dizendo. Quando
FANCHOU- Lira! (Longo silncio) voc morrer eu. .. ( reflete) vou dormir trs vzes se-
LIRA - Que ? guidas com voc.
FANCHOU - Porque voc nunca teve amantes? LIRA - Est se gabando outra vez.
LmA - Amantes? (Risinho breve) FAl'CHOU - Voc j esqueceu?
LIRA, interrompendo, chateada - J sei, j sei. .. F ANCHOU- No se preocupe. Voc vai ver, vou
aqule famoso sbado quando ... descobrir um modo de te soltar.
F ANCHOU, aborrectdo - Depois voc vai dizer que LIDA - No tem jeito.
sou eu que no sou gentil com voc. FANCHOU - A culpa tua: essa mania que voc
N vo desmoronamento. tem de ler no banheiro. Voc fioa horas e horas a.
LIDA - Ai. .. ai... (ela se lamenta cada vez mais) O que te aoonteceu no me espanta nem um pouco.
Vou morrer mesmo. LIRA - Tudo que acontece sempre por minha
FANCHOU - Voc quer que eu chame um pdre? culpa.
LrnA ~ Que padre? F ANCHOU - Tambm no precisa ficar assim, eu
no quis te aborrecer.
F ANCHOU- No assim que se diz?
(Silncio)
LIRA - Voc no tem memria mesmo: esqueceu LIDA - Por que les demoliram a casa?
que. ns no acreditamos mais? F ANCHOU- preciso repetir sempre a mesma coi-
FANCHO, assustado - Quem? Ns? sa. (Separando as slabas) les esto experimentando
LIRA - Mas foi voc quem decidiu. No se lem- bombas explosivas e incendirias. Depois voc diz que
bra mais? sou eu que no tenho cabea.
FANCHOU, que no se lembra ~ AhJ LIRA - E les no podiam experimentar em outro
lugar?
LIRA - Voc disse que,assim, ns seramos ...
(Pausa, com nfase) mais evoludos. F ANCHOU - Voc vai dizer outra vez que eu de-
bo ho de voe , mas voc est vendo que no tem um
FANCHOU, surprso ".- Evoludos? Ns?
pouco do instruo. Por que? Por que? Porque
LIDA - Claro.
que voc queria que fsse, se no para ver se elas fun-
F ANCHOU- Estamos em maus lenis: agora, voc cionam?
ai morrer e vai para o inferno. LIRA - E depois?
LIRA - Pra sempre? FAN nou - E depois? E depois? Voc est se
FANCHOU - Claro que pra sempre. E os su- fazendo de boba. Se a bomba mata muita gente, ela
Bldos! Voc vai passar por cada uma! le sabe fa- boa les fabricam mais, e se ela no mata ningum,
zer as. coisas direito. porque no presta e les no fabricam mais.
LRA - ie, quem? LIRA - Ah!
F:ANCHou - Ora, Deus. F ANCl-IOU- preciso te explicar tudo.
LIRA, zangada - No sei porque que voc fala
LIDA, risinhobreve - Deus?
assim. Eu sei muito bem que no estudei tanto quanto
F ANCHOU- . Deus. (Riso breve, os dois riem ti- voc.
midamente, em cro. Bombarbeio. Rudo de avies e
F ANCHOU, cheio de orgulho - Eu sei de tudo, no
bombas que explodem. Durante sse tempo passam
? Podia-se at pensar que eu frequentei as Faculda-
da direita para a esquerda a me e a filha carregando
des (Uma pausa. Contente. Uma boa idia.) Eu po-
um saco cheio de munies variadas. Cessa o bom-
dia passar por professor, no?
bardeio.
LIRA, aborrecida e ctica - Claro.
LIRA - Ai ... ai ... F ANCHOU - Voc acha mesmo?
FANCHOU - Que foi que aconteceu? LIDA, aborrecida, ctica - Mas claro.
LIDA - No vou poder sair daqui nunca mais. F ANCHOU- Assim voc seria a mulher de um pro-
FANCHOU - No perca as esperanas. fessor. Na rua, as pessoas iam dizer quando a gente
LIRA - As pedras essto me cobrindo' at a cin- passasse: "olha os professres". (Pausa) Podamos nos
{ i
tura. fazer de importantes: ter carto de visita e assistir a
'OU[ 'J' n ias. S me falta o guarda-chuva. Alis, voc F ANCHOU- No se preocupe. Voc vai ver, vou
. ) tamb im t m muita instruo: com tudo o que l no dar um jeito .
bnnl iro! LIRA - Vou morrer.
LIDA - Vai recomear? FANCHOU- Voc quer que eu chame o tabelio
FANCHOU- Voc no concorda comigo? para o testamento?
LIDA - Ns? Professres? .. LIDA - Que testamento?
FANCHOU - Voc nunca concorda com minha F ANCHOU- No assim que se diz?
idia. Foi sempre assim. Se voc recomear, est bem, LIRA - Voc vai recomear?
vou-me embora para sempre. (Irritada) No quero que FANCHOU,prosa - Voc devia fazer testamento. Eu
voc viva com um homem que s diz bobagens. Adeus! podia mostrar aos vizinhos.
F AN C H O U se abaixa e faz barulho na mesa pa-ra LIDA - Voc s quer contar prosa.
da?' a impresso de que est indo embora. F ANCHOU- Mas por voc que eu fao isso. T-
LIDA- Meu querido! No me deixe sznha. (Lira das as grandes damas fazem testamento. Voc. devia
geme, FANCHOU no se 1nexe, continua agachado) fazer o seu e preparar suas ltimas palavras.
Querido, volta! (Silncio longo, F ANCHOU continua LIDA - Que ltimas palavras?
imoel) Era s brincadeira. (Pausa) Voc sabe muito FANCHOU- As que a gente pronuncia antes de
bem que eu te admiro muito. (Langa pausa) Voc morrer. Quer que eu te d algumas idias? Voc po-
seria um professor formidvel. (Pausa) Quando a gen- dia falar de ... (Pensa e, depois precipitadamente) da
te ouve voc falar chega a pensar que voc capito vida, da humanidade ...
e at mesmo antiqurio. (Pausa langa. FANCHOU LIDA,cortando - Pra, voc s diz besteira.
fica orgulhoso) Querido! (Pausa) Voc me deixa FA."N"CHOU - Voc acha que isso besteira? Voc
sozinha? (Pausa) Volta! (Pausa langa) Ai... Ai. .. muito frvola.
(Chara) As pedras esto caindo outra vez. LIDA,queixosa - J recomea a me injuriar?
FANCHOU,erguendo-se ansioso - Que que est FANCHOU- No, meu coelhinho.
acontecendo, meu anjo? Voc se machucou? LIDA - No posso mais me mexer. Mas quando
LIDA - Vou ficar completamente coberta. E que essa guerra vai acabar?
ste o momento que voc escolhe para ir embora. Voc FANCHOU E isso, madame queria que a guerra
I--

no tem corao. acabasse quando bem lhe aprouvesse.


F ANCHOU- Mas foi voc que comeou. LIDA, choramingando - Ser que les no podem
LIRA- Era s brincadeira. parar com isso? .
FANCHOU- Jura que voc no faz mais. F ANCHOU- Claro que no. O general disse qu~
LIDA - Juro. no pra enquanto no tiver ocupado tudo.
FANCHOU- Sbre o que? LIDA - Tudo?
LIRA - Como sempre. FANCHOU- Claro, tudo.
LIDA - le est exagerando!
FANCHOU- Est bem. Espero que voc no re-
FANCHOU- Os generais no fazem as coisas pela
comece.
metade: tudo ou nada.
Bombardeio, rudo de bombas e avies. Durante LIRA - E o povo?
sse tempo a me e a filha passam empurrando um F ANCHOU- O povo no sabe fazer guerra. E, de-
carrinha cheio de fuzis velhas. O bombardeio cessa. pois, o general muito ajudado.
LIRA - Ai. .. ai... No posso mais mexer os bra- LIDA - Mas assim no vale.
os. F ANCHOU- E voc acha que o general est li-
F'A:.'l"CHOU
- No se preocupe. Vou soltar voc. gando?
LIRA - Mas j estou coberta de pedras at o pes- LIDA- No posso mais me mexer. Se carem mais
coo. pedras vou ficar completamente coberta.
FANCJIOU- Que chateao. No se preocupe. Voc o ESCRITOR - Vou fazer de tudo isso um roman-
vai ver, os bombardeios vo parar. ce sensacional. Um romance magnfico! Que romance!
LIRA - Para sempre? Sua v'Oz se perde ao longe. Um tempo. Bem per-
F ANCHOU - Pra sempre. to, barulho de botas de soldados em marcha. Ao fun-
LIRA - Como que voc sabe? do, bem baixinho, um grupo de homens canta "Cer-
FANCHOU, irritado - Voc duvida de minha pa- nikako arbola", O grupo se torna cada vez mais nume-
lavra? 1'OSOe as vozes cada vez mais fortes. Agora, uma
LIRA - No. (Ctica)' Como que voc quer que multido que canta, at cobrir o ruido das botas cO'm-
eu duvide? (Estouram. trs bombas. Rudo terrioel. pletamente, enquanto a cortina se fecha.
Lira chora} Querido, estou completamente coberta. Vem
me soltar!
FAANCHOU- Meu coelhinho, j vou. Voc vai ver,
vou te soltar.
FANCHOU se aproxima e sobe nas runas C01n cU-
[iculdade. Chro de Lira.
LIRA - Dessa vez vou morrer de verdade.
FANCHOU - No perca a coragem. J estou indo.
FANCHOU continua avanando com dificuldade s6-
bre as runas. Chega ao lugar onde est Lira.
FANCHOU - Meu coelhinho, estou aqui. Me d a PANO
mo.
LIRA - Voc no v que estou completamente co-
berta de pedras.
FANCHOU - J vou te soltar. Espere que vou te
tirar da,
Longo bombardeio. Caem mais pedras. Eanchou
fica tambm coberto pelos escombros. Assim que ter-
mina ste longo bombardeio a Mulher passa da direi-
ta para a esquerda. A Filha j no a acompanha. No
ombro, ela leva um pequeno caixo. Ar irritado e im-
potente. (Ver quadro de Picasso) A MULHER desa-
parece esquerda. Ao fundo, a sparedes derrubadas
deixam ver a roore da liberdade. O bombardeio ter-
minou. Em cena s restam ruinas. Longo silncio. No
local exato onde estavam, FANCHOU e LIRA aparecem
duas bolas coloridas, de borracha que sobem ao cu.
Entra o OFICIAL, que atira nas bolas, sem conseguir
atingi-las. As bolas desaparecem no alto. O OFICIAL
continua a atirar. Do alto, ouvem-se ~s risos felizes de
FANCHOU e de LIRA. O OFICIAL, assustado, olha
para todos os lados e sai precipitadamente, pela di-
reita. Entra o ESCRITOR sobe na mesa. Examina o
local onde se achavam FANCHOU e LIRA. Ar satis-
feito, desce da mesa e sai pela esquerda, quase cor- Esta pea foi apresentada no Teatro da FEFIEG, em
rendo, cheio de alegria. agsto/71. Vide Movimento Teatral. r i
DOS JORNAIS
. :}

CONVIVNCIA AMEAADA
JAN MrCHALSKI

"Os melhores artistas do teatro esto na televiso",


repete orgulhosamente um anncio de uma das nossas
mquinas de fazer doido. ste anncio mostra a que
ponto a TV sente a necessidade de valorizar a sua po-
derosa estrutura econmica com o prestgio intelectual
e cultural que s o pobre e milenar teatro lhe pode em-
prestar.
At aqui, nada demais. Alguns dos melhores, como
tambm muitos dos piores, artistas do teatro esto mes-
mo trabalhando na televiso. :les precisam da tele-
viso para melhorar o precrio staius financeiro que
o teatro lhes oferece. Tambm precisam do teatro: no
s para a sua satisfao e realizao profissional, mas
porque aquilo que a televiso lhes paga - a no ser o
caso de um pequeno grupo de astros - simplesmente
no d para viver decentemente, e no justifica em ab-
soluto uma dedicao exclusiva; e ainda por cima trata-
-se de uma fonte de renda que les podem perder de
um dia para outro.
Por sua vez, a televiso precisa dles, do seu know-
-how artstico e do seu prestgio adquiridos no teatro,
e sem os quais os produtos da TV no seriam to fcil-
mente consumveis. O que seria de O Cafona sem
os anos e anos de teatro de Marlia Pra, Tnia Car-
rero, Paulo Cracindo, Francisco Cuoco, Isabel Teresa,
Ari Fontoura, Djenane Machado, Carlos Vereza, Re-
nata Sorrah e tantos outros?
Portanto, uma harmoniosa convivncia entre o tea-
tro e a televiso de relevante ntersse mtuo. At
h pouco essa convivncia funcionava sem tropeos n- minados artistas so obrigados a permanecer dispo-
contornveis. Mas de alguns tempos para c a TV pas- sio dos seus empregadores, sem qualquer remunera-
sou a desrespeitar o tcito acrdode co-existncia: ela o adicional e estou certo de que le ficaria no me-
quer ainda que os melhores artistas do teatro estejam nos interessado em saber de que maneira esto sendo
na televiso, mas no quer mais que les estejam tam- tratados e em que condies trabalham os pobres extras,
bm no teatro. .' recrutados de bca, mediante o rgio pagamento de
Um irresistvel sistema de presses tem impedido Cr$ 20,00 por dia.
vrios atores de aceitar compromissos de trabalho tea- claro que uma investigao dessas teria de levar
traI que lhes eram oferecidos. Outros atres, com com- em conta o volume dos intersses em jgo; teria de
promissos teatrais em pleno vigor, vm sendo impedi- levar em conta a passividade dos prprios artistas, apa-
dos pelo mesmo esquema de presses de cumprir as vorados de se verem privados do seu sofrido, precrio e
suas obrigaes; quantas vzes, nas ltimas semanas, quase sempre atrasado ganha-po; teria de levar em
espetculos tiveram de ser cancelados em cima da hora conta a notria impotncia do Sindicato da classe, que
e o pblico teve de ser mandado para casa, porque nada faz ou nada pode faz r para impedir os abusos.
fulano ou sicrano ficaram retidos no estdio na hora
em que deviam estar no palco? AMPARO CULTURA?
:E: legtimo que a TV exija do ator a quem est
pagando um salrio ou (na imensa maioria dos casos) Essa situao ameaa gravemente a sobrevivncia
um cach uma carga diria razovel de presena e de do teatro carioca. A dificuldade de formar um bom
trabalho. O que no legtimo que ela queira tor- elenco torna-se cada vez maior. E uma vez o elenco
nar-se dona da vida dsse ator 24 horas por dia. formado e a pea lanada, o produtor fica de corao
na mo, enfrentando, alm de outras vicissitudes do
Em qualquer pas onde o ator conta com um m-
sistema empresarial, a ameaa d ter que devolver o
nimo de proteo profissional, o seu compromisso com
dinheiro da sesso aos espectadores, devido ausncia
a televiso limita-se a uma jornada de trabalho pre-
dos intrpretes. E o esp ctador que passar duas vzes
determinada. Se a emissora quiser que le ultrapasse,
pela experincia de no conseguir ver o espetculo que
no intersse da produo, os limites dessa jornada, ca-
escolhera, dificilmente voltar to cedo ao teatro.
ber ao ator a opo entre recusar-se a faz-Io sem
Ora, os canais de televiso so concesses do
correr o risco de ser despedido, ou aceitar faz-lo me-
Estado. Dsse mesmo Estado ao qual a Constituio
diante considervel remunerao extra. Dentro dessa
impe o dever de amparar a cultura. Essa mesma cul-
conceituao, le poderia perfeitamente conciliar no
tura da qual o teatro um modesto mas importante
Brasil o trabalho na tev com o trabalho no teatro.
elemento, agora ameaado de extermnio tambm pela
presso dos canais de televiso concedidos pelo Estado.
ARTISTA-ESCRAVO

Acontece que o nosso ator de televiso tem de ficar


disposio da emissora durante um tempo virtual-
mente ilimitado, sem que lhe seja oferecida qualquer
alternativa ou qualquer indenizao. Soube, recente-
mente, de casos simplesmente estarrecedores, que pare-
cem configurar uma nova espcie de trabalho escravo
no Brasil. O ~ssunto, nos trmos em que se coloca
hoje, j merece uma investigao por parte das nossas
autoridades trabalhistas.
Estou certo de 'que o Ministro Jlio Barata ficaria t .-
muito interessado em saber quantas horas por dia deter- (Jornal do Brasil, 15/6/71)
}
Henriqueta Brieba - Eu nem gosto que falem disso, sabe. sse g-
nero "ela canta e dana"! Fico encabulada. Parece
que estou querendo me mostrar.
No Miguel Lemos, aos sbados, HB fazia duas ses-
ses noturnas da revista e duas vesperas de um espe-
tculo infantil. Vrias vzes depois da ltima apre-
sentao, o ator Carlos Nobre lhe dizia: "Eu tenho
32 anos e saio pregado. Voc tem 70 e no se cansa."
No cinema, HB pode ser vista atualmente em O
Entrro da Cafetina, produo de Jece Valado. Na
prateleira, um outro filme para ser lanado: A Viva
Vi1'gem.
Dos 70 anos que Henriqueta viveu 66 foram de-
dicados ao teatro. Quando lhe pedem uma receita de
vitalidade, no entanto, ela decepciona.
- A energia de que disponho j nasceu comigo,
acho eu. A verdade que no me canso mesmo. Dei-
xar de trabalhar? Nem penso nisso. No poderia pa-
rar. Ia fazer o que? Ficar em casa fazendo tric
feito uma velha? pergunta ela.
Espanhola de nascimento, mais tarde naturalizada
brasileira, Hnrqueta estreou aos 4 anos de idade no
teatro de variedades que, mais tarde, se transformou
no teatro de revista. Nesta fase, ela estreou no antigo
Teatro Recreio, passou para as operetas da companhia
de Gilda e Vicente Celestino, e acabou chegando ao
teatro de comdia. Fz parte da Companhia Dulcina
de Morais. Nunca lhe faltaram convites. Ela explica:
- Acho que consegui ter continuidade de traba-
lho porque nunca fiquei restrita a um gnero s. Mes-
mo agora, na medida do possvel, procuro aceitar todos
Os convites que me chegam. Se Jos Celso Martinez
me chama pra fazer parte de uma montagem pra-frente
como o Rei da Vela, l estou eu. E a garotada diz que
meu trabalho era bom, bem dentro do esprito do espe-
tculo. Se, depois da temporada, Brigitte Blair me cha-
ma para uma revista, por que recusar? O importante
estar sempre trabalhando.
O ltimo trabalho de Henriqueta Brieba antes da
pea de Lorca (onde faz o papel da av louca), foi
justamente uma revista no Teatro Miguel Lemos: T
Com G1"ilo na Cuca. Sua atuao era uma prova de
vitalidade incrvel: ela cantava e chegava at a danar
um charleston. (O GLOBOj28/9/71,
MOVIMENTO TEATRAL julho a setenlbro/1971

TEATRO DE ARENA

o Coelhinho Pitomba, em seu que colhe vidamente as flres do uma comdia de Ray Cooney &.
46.0 ms de sucesso. prazer, colhido pela morte antes Joo Chapman. Direo de Srgio
Chapuzinho Vermelho, adapta- mesmo da sua sociedade" Viotti. Interpretao de Ari Fon-
o de Lia de Almeida, com Rcar- No mesmo Teatro, A Dama elo toura, Felipe Carone, Lilian Fernan-
do Cunha, Beatriz Devolder, Rita Camarote completou suas 400 re- des e outros.
Moreno, Rita Godard e Teresa Fiuza. presentaes, com EIsa Gomes, Re- Como cartaz infantil: A Gatinha
O Cirquinho Mgico, oom mgi- gina Reis, Otaclio Coutinho, Jos de Detetive, de Lucia Gentil e direo
cos, palhaos e distribuio de brin- Freitas e Mauro Gonalves. de Roberto de Brito, pelo Grupo Ca-
des. Cartaz Infantil: O Peixinho Dou- cilda Bcck r.
rado, Pinoquinho e A Cafona (As
TEATRO DAS ARTES Trapalhadas de Valquiria), "sensa- TEATRO DULCINA
o China, uma comdia de Mur- cional" comdia infantil de Fernan-
ray Schisgal. Direo de Martim do Pereira. Cestinha, O Dtmzelo (ou Tda
Gonalves, na interpretao de He- Fera Tem, um, Pai que Donzelo)
leno Prestes, Ednei Giovenazzi, Ma- TEATRO CARLOS GOMES
em seu segundo ano de carreira.
ria Esmeralda e Jurema Penha. Quem No se Comunica se Trum-
bica, de Jos Sampaio, "a revista TEATRO FONTE DA
TEATRO CASA GRANDE mais cafona de 71", com Eloina, SAUDADE
Dom Chicote, com Regina Duar- Valdir Maia e a "maior transa em
te, "pela l.a vez da TV para o Tea- mulheres". (Epitcio Pessoa, 4866)
tro, comdia .musical infanto-juves O Pequeno Polegar, de Ilcemar
nil, com desenhos de Henfil. 15 per- TEATRO COPACABANA
Nunes.
sonagens". O Camarada Mioussoo, em final
de carreira. Seguida de Escola de TEATRO GLRIA
TEATRO DE BLSO Maridos, de Molire, com Procpio
o J go da Verdade, comdia po- Ferreira, Nelson Mariani e Celso Chicago 1930, comdia de Ben
licial de Aurimar Rooha. Interpre- Cardoso - apresentou-se nesse Tea- Hecht e C. Mac Arthur. Direo,
tada por Iris Bruzzi, Neuza Amaral, tro aps rpida carreira no Joo Cae- traduo e adaptao de J. Bethen-
Suzana Vera, Aurmar Rocha, Hil- tano. tourt, com Fregolente, Jorge Dria,
ton Prado e Nelson Caruso. Diz a Querido, Agora No, "a mais hi- Oduvaldo Viana Filho, Iara Cortes e r ..
publicidade: "Abri vossas olhos. O lariante e elegante comdia do ano", Paulo Nolasco.
T~ATRO JOAO CAETANO TEATRO RIVAL TEATRO DA FEFIEG

A Casa de Bernarda Alba, de Fe- T com Fogo na Mironga, revista Cuernica, de Arrabal (texto neste
dcrico Garcia Lorca. Direo de B. de Angela Leal e Oscar San, com Caderno) foi apresentada pelos .alu-
de Paiva, cenografia e figurinos de Jacqueline ("o homem que virou nos do Conservatrio, sob a direo
Flavio Febo. Interpretao de Hen- mulher"). Direo de Manuel Viei- de Lnine Pena, com a participa-
ri que ta Brieba, Maria Pompeu, Di- ra. o de todos os alunos desta Escola.
norah Brillanti, Ruth Mezeck, Schu- Para crianas: O Burrinho Avan-
lamith Iaar, Claudia Martins, Mar- ado, de Jair Pinheiro. Produo,
sa S110rt, Catherine Daniele, Clra TEATRO SANTA ROSA direo e msica de Dilu Me11o,com
Soares, Vera Candido, Suzana Fai- Roberto Argolo ("o fabuloso Pabl-
ni, Valqura Colares e Virginia Tudo no Jardim, de Albee, em to") Marins Cavalcanti, Nilza Bas-
Valli. Essa pea estreou em Nite- ltima apresentao. tos, Rui Barbosa, Karina Badar,
ri, no Teatro Municipal, sendo pa- La Almira e Danilo Azevedo, Pr-
trocinada pelo Dep. de Cultura do mios da Ebal.
E. do Rio. Msica esonoplastia: TEATRO DO SENAC
Caclia Conde.
o Marido Vai ,, Caa, de Feydeau TEATRO IPANEMA
direo de Haddad, Com Fernan-
TEATRO GINSTICO da Montenegro, Jacqueline Lauren-
Aps o sucesso de Vida Escran-
chada, anuncia-se a estria de Hoje
Liberdade Para as Borboletas. ce, Sergio Brito, Italo Rossi, Laban-
Dia de Rock, de Jos Vicente, di-
ca e Luiz Armando Queiroz.
reo de Rubens Corra.
TEATRO GLAUCIO GIL TEATRO SERRADOR
Balbina de Ians, de Plinio Mar TEATRO MIGUEL LEMOS
Um, Vizinho em, Nossas Vidas, co- coso Substituda por Um, Edfc'io
mdia de Franoise Dorin. Direo Chamado 200, de Paulo Pontes, com Elas Querem, Leite, em tempo-
de Dulcina- com Teresa Amaio, Dei- Mlton Morais, Eva Cristian, e rada popular.
se Lcidi e Srgio Vott. ngela Valrio. Direo de Jos Re- Para crianas. Brigite Blair apre-
Canto do Amor Total, apresentan- nato. senta: [uca e os Marcianos e O
do um nico espetculo, pelo Tea- Periquito Cineasta.
tro do Absoluto. Com Solange Fran-
a. Oswaldo Neiva e Alfredo Srgio. O TABLADO
Direo de O. Neiva. TEATRO DA LAGOA
Tetbob City, comdia musical de
Maria Clara Machado comemorando Os Rapazes da Banda, comdia de
TEATRO DA PRAIA Mart Crowley, direo de Maurice
os 2.0 anos do Grupo. Artistas subs-
Vaneau.
o Grupo Carroussel apresentou: titutos: George Diab, no papel de
Peier Pan, Saci Perer e A Gata Bor- pianista-juiz; Daise Loureno, em D.
ralheira, textos de Roberto Castro, Cafeteira; Eduardo Tornaghi no pa- TEATRO MESBLA
e mais: Chapuzinho Vermelho e pel de Mocinho de Sousa, Mnica
Casparzinho, com muitas promessas Laport, em Maria Belezoca, Maria A Vida Escrachada, musical de
s crianas: 1 pirulito grtis, uma Cristina Nunes em Baby Bombom e Blulio Pedroso, com msica de Ro-
fotografia, sorteio de brindes e en- Patricia Laport como ndio mesca- berto Carlos, transferiu-se do Ipane-
trada grtis para acompanhante. lera. ma em setembro.
WITKIEWICZ

TEATRO DA MAISON
A Me, do autor polons Witkie-
wicz, sob o patrocnio da Fundao
Cultural do Esprito Santo, que pro-
porcionou a estria em Vitria. Di- V Festival de Teatro Jovem
reo de Claude Rgy. Com Tereza
Raquel, Jos Wilker, Oswaldo Lousa-
do Estado do Rio
da, Hildegard Angel, Maria Rita, Jor- Realizou-se emagsto no Teatro
ge Cndido, Rogrio Fris, Miriam Municipal de Niteri o V Festival
Carmen, Maria Francisca e outros. Ilumnense apresentando-se diversos
Cenografia e figurinos de Joel de grupos, com as seguintes peas:
Carvalho. O Texto foi traduzido por Prometeu Acorrentado, M01te e Vi-
Arnaldo e Sna Carrilho e Roberto da Seoerina, A Prostituta Respeitosa,
de Cleto. D-irio de 'um Louco, [oarui D'A1'C
entre as Chamas, Hist6ria do Zoo
TEATRO OPINIO (TECAM de Campos) e O Futuro
Longe Daqui, Aqui Mesmo, de est nos Ovos (Grupo Laboratrio-
Antnio Bvar, Direo de Abujarn- Niter ). Ao vencedor caber o Tro-
ra, cenrios e figurinos: Ansio Me- fu Pascoal Carlos Magno e Cr$
deiros. Interpretao de Nlia 3.000. O juri presidido por Maria
Paula, Leda Zepelin, Rubens Araujo, Femanda, tendo ainda como mem-
Mario Petraglia, Paulo Sacks e Cal- bros Joo Bittencourt, Juliana Iana-
das. kieva, Auguto da Costa e Silva Fer-
Cadeira do Piolho, de Maria Lu- reira. O jornal A Tribuna patrocina
cia Amaral, com Solange Radslo- o Festival.
vich, Debret, Regina Mendes, Paulo
Argueles, Regina, Iolanda e Lucia I Festival Sul-Americano de
Maria. Direo e figurinos de T. Di- Teatro Amador
niz, alm de Waldir Maia. Realizou-se em Florianpolis ste
primeiro encontro, patrocinado pelo
TEATRO NACIONAL DE Covrno de Santa Catarina. Desta-
COMDIA caram-se o Teatro Vicente de Carva-
Continuou o sucesso de O Santo Iho, de Santos iPromete Acorrenta- TEATRO DE BONECOS
e A P01'ca, de Suassuna. do) e o Grupo Arrjo (Calgula) de
Apresentou-se tambm n~sse tea- Rio do Sul, o Teatro do Estudante Patrocinado pelo Instituto Cultu-
tro o Deutsche Kammerspiele, com' do Paran (O Ciclo Pattico) e o ral Brasil-Alemanha, apresentou-se
textos de W. Bauer, P. Kohout, H. Teatro de Estudantes de Bom Jesus no Rio o maronetista Albrecht Ro-
ti
Hanck e Ludwg Thoma. (A Casa de Bernarda Alba). ser com seu Teatro de Marionetes.
,l
o TABLADO O TABLADO O TABLADO O TABLADO

O TABLADO - nome escolhido por Mastim. Gon- ridos nessa verdadeira escola dramtica, ainda que
alves e Maria Clara Maohado para designar o grupo, clandestina (pois no reconhecida pelo MEC). Dela
cujas primeiras reunies se faziam em casa de Annibal saram comediantes de fama, professres, diretores, ce-
Machado - foi fundado a 28 de outubro de 1951. Dle ngrafos, autores, figministas, muitos dos quais premia-
faziam parte: Anibal Machado, Martim. Gonalves, Ma- dos, alm de iluminadores, tradutores e at crticos.
1''aClara Machado, Stlio Roxo, Edeloira Fernandes,
Carmen Sylvia Murgel, Eddy Cintra Bezende, Oswaldo
Neiva, Carlos Augusto Alves dos Santos, Ma1'UaMacedo,
J01'ge Leo Teixeira, Antnio Gomes Filho, Da Eernan- 1951
des, Joo Augusto de Azevedo Filho, [oo Srgio Mar-
nho Nunes e Isabel Bicalho.
Desde a fundao, O TABLADO funciona n.o Pa-
o MOO BOM E OBEDIENTE
(N Japons) ~~
tronato Operrio da Gvea, avo Lineu de Paula Macha-
do, 795, em sala cedida pela diretoria dessa instituio, Autor Betty Barr-Gould Stevens
na poca, sob a presidncia de Helena Bahana. Seu Traduo: Ceclia Meirelles
primeiro presidente hoje considerado perptuo, pois vem Direo: Martim Gonalves
sendo reeleito ano aps ano pelos scios do grupo, foi Cenrio: Stlio Roxo
Joo Srgio Marinho Nunes, e o primeiro tesoureiro - Arranjo Musical: Jorge Wassermann
Eddy Cintra Rezende, tambm perptua, em vista de Vestirio: Yuki Wassermann
sua reconduo ao cargo durante os vinte anos de exis- Flauta: Dina
tncia d'O TABLADO e atualmente cognominand.o-se Eletricista: Carlos Augusto Nem
Eddy Rezende Nunes, por ter se consorciado com o Cabeleiras: Irs Barbosa Mello
presidente do grupo. Maria Clara Machado, Annibal Elenco-msicos:
Machado e Martim Gonalves formaram a primeira Co- Antnio Gomes Filho
misso Artstica d'O TABLADO, responsvel pelos pri-
Luis Oswaldo
meiros balbucios do grupo. Os outros fundadores pre-
Fernando Augusto
enchiam os cargos menores ou subalternos: contra-re-
gra, sonoplasta, eletricista, costureira, carpinteiro, ade-
O Ajudante: Joo Augusto
recista, datilgrafo, crtico-de-ensaios e, no dia da
estria, artistas de teatro. Alm de contriburem todos O Pai: Oswaldo Neiva
COmpequena quantia para a montagem do espetculo, O Filho: Lueiano-Maurcio
obrigavam-se a trazer parentes ,e amigos par:a colabora- O Espsa: Maria Clara Machado
rem gratuitamente nos trabalhos de montagem, tais O Mercador. Joo Srgio Nunes
como: pintura de cenrio, costura, faxina, etc. :E:sse Os Vizinhos:
regime de trabalho - verdadeira filosofia do grupo -
funcionou com grande rendimento, pois os maiores su- J. C. Santa Rosa (subst. por Na-
cessos do grupo foram obtidos com sse sistema e os poleo Moniz Freire)
artistas formados n'O TABLADO mais tarde se pro- Carmen Sylvia Murgel
jetaram no profissionalismo, testando l fora seu talen- Da Fernandes
to, capacidade de trabalho e os conhecimentos adqui- A Abadessa: Edelvira Fernandes
o TABLADO O TABLADO O TABLADO O TABLADO

Dinato: Jorge Leo Teixeira


1952 Todo-Mundo: Csar Tozzi
Ningum: Oswaldo Neiva
O MOO BOM E
o PASTELO E OBEDIENTE (> ~
SGANARELLO ou
A TORTA (H)
Foi remontada com o mesmo elen- O ENGANO PELAS
co e mesma direo APARNCIAS
Adaptada por Michel Richard-R.
Burguiard De: Molire
A ESCOLA DAS VIVAS Traduo em versos: Arthur Azevedo
Traduo: Claudio Fornari
Direo: Maria Clara Machado De: Jean Coctea.u Direo: Brutus Pedreira
Cenrio: Jorge Hue Traduo de Willy Lewin (> Cenrios e Figurinos: Martim Gon-
Figurinos: Ivanize Ribeiro Direo e Cenrios; Martim Gonal- alves
Mscaras: Iris Barbosa Filho ves Guarda-Roupa e cabeleiras executa-
Elenco: Figurinos: Kalma Murtinho dos por Carmem Sylvia Murgel
Elenco: Com a colaborao de: D. Alba de
Balandrot: Jorge Leo Teixeira A viva: Kalma Murtinho Rezende
Julio: Mrio Rangel A aia: Maria Elvira Marna Macedo
Pasteleiro: Joo Srgio Nunes O Guarda: Pedro Augusto Gui- Helena Gomes
Mulher: Eddy Rezende mares Mriam Murgel
A Cunhada: Carminha Carvalho Chapus executados por Kalma Mur-
A MA DA CIDADE Estas duas peas formaram um tinho
s espetculo, com cinco apresenta- Eletricista: Carlos Augusto Nem
Mmica de Maria Clara Machado es. Elenco:
interpretada pela autora. Clia Maria Clara Machado
Estria: 17 de dezembro de 1951 TODO MUNDO E NINGUM Aia: Maria Elvira
O Mo Bom e Obediente, O Pas- Sganarello: Joo Srgio Nunes
telo e a Torta e A Ma da Cidade, (Dilogo do Auto da Lusitnia) A mulher de Sganarello: Eddy Re-
formaram um s espetculo. Cola- zende
De: Gil Vncente Criado: Luis Oswaldo
boraram para a realizao dste es-
Direo: Martim Gonalves Llio: Napoleo Moniz Freire (
petculo: Zlia Mathias, Helena
Cenrios e Figurinos: Athos Bulco Renato: Cid Americano
Bahiana, Myriam Murguel, Sabino
Guarda-Roupa executado por Car- Tio da mulher de Sganarello: C-
Barroso, Kalma Murtinho, Brutus
mem Sylvia Murgel zar Tozzi
Pedreira (, Marlia Macedo, Aracy
Chapus: Kalma Martinho Menino da Lanterna: Jlio Czar
Maria Machado, Geraldo Murthe,
Eletricista: Carlos Augusto Nem Graa Melo
Is Bicalho (, Manuel Borba,
Elenco: Villebrequim: Martim Gonalves
Alda Lemos. Belzebu: Marcelo Aguinaga (por
(> Falecido. especial deferncia do Teatro da Estas duas peas formaram um s6
(>/! Publ. CT Semana) espetculo, com oito apres nta s.
)
1953
A ViA SACRA U (25 espetculos)

De: Henri Ghon


Traduo: D. Marcos Barbosa O.
S. B.
Direo: Martim Gonalves
Guarda-Roupa executado por Car-
mem Sylvia Murgel
Eletricista: Carlos Augusto Nem
Elenco-Cronista: Napoleo Moniz
Freire (l
1.0 Homem: Oswaldo Neiva
P Mulher: Adla Araujo Lima (de-
pois Kalma Murtinho )
2-,0 Homem: Luis Carlos Saroldi
(depois Paulo Padilha)
2.a Mulher: Virgnia Valli
Coordenao Musical: Luis Leito
Emlo de Matos
Estria na Igreja de Sta. Margari-
da Maria. Sendo representada tam-
bm no adro da Igreja Abacial de
So Bento, acompanhada pelo cro
dos monges do Mosteiro; na Igreja
de Sta. Terezinha, com direo mu-
sical de Miguel Angel Rottondaro,
no Cine Pax., no Colgio Notre Da-
me de Sion, Com ste espetculo o
gmpo fz uma viagem a Juiz de Fo-
ra e outra a convite da Sociedade
de Cultura Artstica de Alagoas apre-
sentando-se no Teatro Deodoro em
1954. Foi apresentada tambm em
So Paulo.
Napoleo Moniz Freire, Nelson Mariani e Beatriz Veiga em "SARA E
TOBIAS" de Paul Claudel, direo de Martin Gonalves (1955).

o TABLADO O TABLADO O TABLADO O TABLADO


A SAPATEIRA PRODIGIOSA O BOI ,E O BURRO NO CAMINHO DE
BELM (17 espetculos)

(25 espetculos) Cura: Joo Srgio Nunes Farsa-mistrio de Maria Clara Ma-
Esta pea foi apresentada tambm chado
no Colgio Sacre Coeur, no Cine Cenrio e figurinos: Kalma Murti-
De: Federico Carcia Lorca
Pax, Faculdade Nacional de Filoso- nho
Traduo: Joo Cabral de Melo fia, PUC, na cidade de Juiz de Fora, Cro dirigido por Maria da Glria
Neto Colgio Sta. rsula e no Instituto de Neiva
Direo: Maria Clara Machado Educao. Flauta: Dina
Cenrio: Martim Gonalves Harrnnio: Kalma Murtinho
Figurinos: Kalma M urtinho Personagens:
Elenco: Boi: Emlio de Mattos
O Autor: Osvaldo Neiva Burro: Paulo Padilha
Sapateira: Maria Clara Machado Pastor: Napoleo Monz Freire
Menina: Ana Maria Mendes Pastras: na Maria Neiva
Sapateiro: Paulo Padilha Carmem Sylvia Murgel
l.a Beata: Maria Luiza Alves Eddv Rezende
2.a Beata: Mariuscka Marlene Maciel
Vizinha Vermelha: Kalma Murti- Vnia VeIloso Borges
nho Rei Branco: Joo Srgio Marinho
l.a Filha: Angela Mendes Nunes
Rei Prto: Gabriel Xaver
2.a Filha: Maria Ludovina
Rei Amarelo: Germano Filho
Alcaide: Emlio de Matos
Rainha Branca: Lia Costa Braga
Don Melro: Carlos Augusto Nem
Rainha Preta: Elenice
Rapaz da Faixa: Napoleo Moniz
Rainha Amarela: Mariuscka
Freire
Anjo: Cludia
Sacrist: Maria Tereza
Glria Maria
Vizinha Amarela: Carmem Sylvia Lda
Murgel 'Lizzie .
Vizinho Verde: Da Fernandes Maria Luza
Vizinha Negra: Jenny Rabelo Joo Srgio Marinho Nunes Marilena
Vizinha Roxa: Edelvra Fernan- em "SGANARELO" de Mo-
lere, direo de Brutus Pe- Silvia
Des dreira (1952). Nossa Senhora: Jenny RabeIlo
Rapaz do Chapu: Jorge Leo So Jos: Carlos Augusto Nem
Teixeira
Majas: Carrnem Pacheco ste espetculo foi apresentado
Kki Monteiro de Castro tambm no Cine Pax.

o TABLADO O TABLADO O TABLADO O TABLADO c .


1
o TABLADO O TABLADO O TABLADO O TABLADO

1954

NOSSA CIDADE (36 espetculos)

De Thornton Wilder Freire


Traduo: Else Lessa Cro: Edelvira Femandes
Direo: Joo Bethencourt Vnia Veloso Borges
Reprise de O BOI E O BURRO Contra-regra: Eddy Rezende Isabel Bicalho
NO CAMINHO DE BELM Figurinos e chapus: Kalma Murt- Heloisa Reis
nho Marlene Maciel
Execuo dos Costumes: Oswaldo Neiva
o RAPTO DAS CEBOLINHAS Carmem Sylvia Murgel Sra. Soames: Lia Costa Braga
Marlia Macdo Guarda Warren: Joo Sergio Nunes
(23 espetculos)
Vnia Veloso Borges Jogadores de Baseball: Joo Augusto
Silvia Lessa Antonio Gomes Filho
(texto premiado pela Prefeitura do Cro a cargo de: Maria da Glria Joe Stoddard: Leo Cali
Distrito Federal) Neiva Sam Craig: Denis Estill
De Maria Clara Machado rgo: Marta Rosman Morta: Kalma Murtinho
Cenrio e figurinos: Kalma Murtinho Maria Glria de Souza Reis Fazendeiro Mac-Gregor: Joo
Contra-regra: Jlia Pena da Rocha Caracterizao: Di Giacomo Augusto
Luz: Carlos Augusto Nem Sonoplastia: Edelvira Fernandes Ajudante de contra-regra:
Sonoplastia: Edelvira Femandes, V- Cenotcnica: Napoleo Muniz Frei- Denis Estill
nia e Lia re Leo Cali
Caracterizao: Di Giacomo Personagens: Joo Augusto
Personagens: Contra-regra: Cludio Corra e Cas-
O Coronel: Cludio Corra e Cas- Agradecimentos Srta. Rita Drum-
tro mond e ao SI'. Ronald Eargling
tro Sra. Gibhs: Carmem Silvia Murgel
Maneco: Roberto de Cleto Sra. Webb: Beatriz Veiga
Lcia: Maria Macedo Joe Crowell Jr: Joo Augusto
Gaspar (o cachorro): Jorge i. Gibbs: Paulo Vidal Padilha
Florpedes: (a gata): Carmem Syl- Howie Newsme: Emilio de Matos
via Murgel George Gibbs: Roberto de Cleto
Simeo (o burro): Carlos Augusto Rebecca Gibbs: Maria de Lourdes
Nem Emily Webb: Maria Clara Macha-
Camaleo Alface: Napoleo Moniz do
Freire Wally Webb: Paulo Mathias
O Mdico: Carlos Alberto Murtnho Prof. Willard: Napoleo Moniz Frei-
Esta pea foi apresentada tambm re
no Fluminense F. C. e no Srio-Li- Sr. Webb: Jos Alvaro
bans Simon Stimson: Napoleo Moniz
o TABLADO O TABLADO o TABLADO O TABLADO

o BOIE O BURRO NO CAMINHO DE


BELM (21 espetculos)

Foi remontada com a mesma di-


reo e ficha tcnica.
Esta pea foi levada em praas
pblicas sob patrocnio da Prefeitu-
ra do Distrito Federal.

Geraldo Oueiroz,
num ensaio de
Bel Paes Leme e Kalma Murtinho
"O BAILE DOS LADRES" de
1955
Anouilh (1955).

O BAILE DOS LADRES (24 espetculos)

De Jean Anouilh
Traduo de Antnio Candido Mello
e Souza
Ablio Pedreira de Almeida
Direo: Geraldo Queirz
Cenrio: Bella Paes Leme
Figurinos: Kalma Murtinho
Contra-regra: Eddy Rezende
Sonoplastia: Edelvira Fernandes
Caracterizaes: Freddy Amaral
Projees: Romain Lessage
Elenco:
Peterbono: Emlio de Matos
Heitor: Ivan de Albuquergue
Gustavo: Roberto de Cleto
Lady Hurf: Carminha Brando
Lord Edgard: Nelson Dantas
Eva: Kalma; Murtinho
Juliet: Lia da Costa Braga
Dupont-Dufort pai: Claudio Cor-
ra e Castro
Dupont-Dufort filho: Napoleo
Moniz Frere
Clarinetista:' Jean Pierre Fortin A HISTRIA DE TOBIAS E DE SARA
, Arauto: Carlos Augusto Nem
Polcias: Joo Sergio Nunes (moralidade em trs atos) O co: Germano Filho
Paulo Araujo O peixe: Oswaldo Neiva
Fotgrafo: Denis Estill De Paul Claudel Os trs recitantes:
Ama-sca: Snia Cavalcanti Traduo de: Willy Lewin (li Carminha Brando
Mdnette: Edelvira Fernandes Cro em latim a cargo de: Oswaldo I van Albuquerque
Vnia Velloso Borges Neiva Paulo Araujo
Malabarista: J an Mchalski Sonoplastia: Geny Marcondes Cro I:
Atleta: Rubens Corra Execuo: Fred Amaral
Turistas: Zlia de Mello Canninha Brando Iber Cavalcanti
Germano Filho Freddy Amaral I van Linhares
Mordemo: Germano Filho Is Bicalho Joo Augusto
Tango: Vnia Velloso Borges I van Albuquerque Joo Sergio Nunes
Paulo Araujo I van Linhares Rubens Corra
Cantora: Zlia de Mello Joo Augusto Cro II:
Piano: Martha Rosman Rubens Corra Anna Maria Magnus
Yan Michalski Cleo Thereza
Mscaras: Gilda Reis Neto Ione Derenz
Assistente de direo: Julia Penna La MeirelIes
da Rocha Marna de Andrade
Contra-regra: Eddy Rezende Palmira Dias
Chefe eletricista: Carlos Augusto A multido:
Nem Carminha Brando
Caracterizaes: Freddy Amaral Claudio Neiva
Direo: Martm Gonalves Caspar Neiva
Coreografia, Cenrio e figurinos: I van Albuguergue
Martim Gonalves T ean Pierre Fortin
Personagens: O velho Tobias: Nel- Martirn Goncalves
son Marani Monioue Bruhl
Oswaldo N eiva
Ana, sua mulher: Virgnia Valli
Paulo Araujo
O jovem Tobias: Napoleo Moniz
Paulo Sabia
Freire
Roberto Ribeiro
Sara: Beatriz Veiga
Siegfrieo Chala
Anjo Rafael: Oswaldo Loureiro
Vnia venoso Borzes
Azarias: Oswaldo Neiva
Esta pea foi patrocinada pelo
Kalma Murtinho em "PLUFT,
O servo: Paulo Sabia
A voz da serva: Carminha Bran- X X X V I ,o Congresso Eucarstco
do Internacional

o TABLADO O TABLADO O TABLADO O TABLADO


CORAL BACH (Dezembro) PLUFT, O FANTASMINHA (49 espetculos)

Regente: Roberto de Regina De Maria Clara Machado


Solista: soprano: Maria Wanda (Premiado pela Associao Paulista
Spinelli de Crticos Teatrais)
soprano: Hilda Lauria Setembro de 1955
Contralto: Lizette Vasconcelos Direo: Maria Clara Machado
tenor: Marcial Silvio Romero Cenrio: Napoleo Moniz Freire
Tenor: Dante Martinez Figminos: Kalma Murtinho
Cro: Sonoplastia: Edelvra Fernandes
Arlete Leito
Martha Rosman
Catarina de Oliveira Araujo Filho
Corneta: Jean Pierre Fortin
Dante Martinez
Caracterizaes: Fred Amaral
Edson Albuquerque Guimares Fantasmas: Mario Cludio da Cos-
Fred Amara!
ta Braga
Gebert de Almeida Loyola
Guy Brytigier Personagens:
Hilda Laurria Pluft: Carmen Silvia Murgel
Ivan Ropardense de Resende Me Fantasma: Kalma Murtinho
Jane Boucard Lopes da Cruz Maribel: Vnia VeUoso Borges
Jos Plnio do Esprito Santo Tio Cerndo: Germano Filho
Lzette VasconceIlos Perna-de-Pau: Emlio de Matos
Maral Silvia Romero Sebastio: Joo Augusto
Maria Helena Matoso Morera Julio: Eddy Rezende
Maria Heloisa de Souza Reis Joo: Roberto de Cleto
Maria Pereira Arajo
Esta pea, com o mesmo elenco,
Marlia Barros
foi apresentada em So Paulo no
Monique Galberg
Teatro Natal, juntamente com "A
Alceu Soares
Ma na Cidade".
Meyer Frota
Paulo Polly Nepomuceno
Therezinha de Jesus Costa

Carmem Sylvia Murgel em


"PLUFT" (1955).

o TABLADO o TABLADO o TABLADO O TABLADO i


. }
o TABLADO O TABLADO O TABLADO O TABLADO

1956

TIO VNIA (Quatro atos da vida A SOMBRA DA


no campo) DESFILADEIRO
De Anton Checov (23 apresenta-
(32 espetculos)
es)
Pea em 1 ato de J. M. Synge
Traduo: Anbal Machado (<).) Traduo de Oswaldino Marques
Direo: Geraldo Queirz Direo: Maria Clara Machado
Cenrio e Figurinos: Athos Bulco Cenrio: Ansio Medeiros
Programa e Cartaz: Arma Letycia Roupas: Kalma Murtinho
Assistente de Direo: Roberto de Assistente de direo e Contra-Re-
Cludio Corra e Castro e Maria Clara
Machado em "TIO VNIA" de Checov,
Cleto gra: Vnia Velloso Borges
direo de Geraldo Queiroz (1955). Eletricista: Carlos Augusto Nem
Contra-regra: Eddy Rezende
Sonoplastia: Joo Augusto
Caracterizaes: Fred. Amaral
Cabeleiras: Eric
Caracterizaes: Fred Amaral
Sonoplastia: Edelvira Fernandes
Eletricista: Carlos Augusto Nem
Programa: Anna Letycia
Chefe Maquinista: Paulo Arajo
Elenco:
Cabeleiras de Eric Rzepecki
Dan Burke: Germano Filho
Cano: Fred Amaral
Nora Burke: Snia Cavalcanti
Personagens: Um Vagabundo: Rubens Corra
Marina: Carmen Slvia Murgel Michal Dara: Paulo Araujo
Mihail Astrov: Napoleo Moniz
Freire Rubens Corra em "A SOM-
BRA DO DESFILADEIRO"
(1966).
Tio Vnia: Cludio Corra e Castro
Alexandre Serebryakov: Nelson Ma-
rianni
Ilya Telyegin: Rubens Corra
Sionya: Maria Clara Machado
Yelena Andreyevna: Beatriz Veiga
Marya Vassilyevna: Sonia Cavalcan-
ti
Yefin: Denis Estill

Agradecimento: Sr. e Sra. Eugene


Taisline do "Apoio Fraternal". Os
.mveis de cena foram cedidos pelo
Sr. Augusto Bezelga.
o TABLADO O TABLADO O TABLADO O TABLADO
o MACACO DA VIZINHA o CHAPZINHO VERMELHO
(32 espetculos) (30 espetculos)
Comdia em 2 atos, de Dr. Macedo Moralidade de: Maria Clara Ma-
Msica: Ceni Marcondes chado
Cenrios: N apoleo Moniz Freire
Figurinos: Kalma Murtinho Direo: Maria Clara Machado
Assistente e Contra-Regra: Eddy Re- Msica: Joo de Barro
zende Cenrio: Napoleo Moniz Freire
Eletricista: Carlos Augusto Nem Figurinos: Kalma Murtinho
Caracterizaes: Fred Amaral Sonoplastia: Edelvira Fernandes
Piano: Marta Rosman Marta Rosman
Flauta: Lucio Duarte Vnia Velloso Borges
Direo Ceral: Alfredo Souto de Eletricista: Carlos Augusto Nem
Almeida Caracterizaes: Fred Amaral
Elenco:
Assistente de Direo: Bruno
Sofia: Isolda Loureiro de Souza
Contra-Regra: Bruno
Beatrz: Kalma Murtinho
Cabeleiras: Eric
Marcelo: Napoleo Moniz Freire
Elenco:
Insncio: Emlio de Mattos
Dr. Anselmo: Ivan Albuquerque Tinoco: Eddy Rezende
Prestes: Eddy Rezende Dona Chapelo: Zlia Matos
Chapuzinho: Carmen Slvia Mur-
gel Eddy Rezende em "PLUFT"
Caador: Ivan de Albuquerque (1955).
Vnia Velloso Borges em Lbo: Carlos Angusto Nem
"PLUFT" (1955).
Coelha: Vnia Velloso Borges
rvores:
Kalma Murtinho
Ana Maria Magnus
Maria Pompeu
Monique Bruhl
Maria Miranda
Juarezita Alves
Tronco: Joo Srgio Nunes
Vov: Marta Rosman
Cartaz: Alma Letycia

Em 1956 houve incndio no palco


d'O TABLADO. Prejuzo: Cr$ ...
1.8000,00 (antigos) ti
. )
1957
o TEMPO E OS CONW AYS (61 espetculos)

De J. B. Priestley Luz: Carlos Augusto Nem Neste ano houve nova remonta-
Traduo: Daniel Rocha Sonoplastia: Edelvira Fernandes gem de O BOI E O BURRO para
Cenrio: Carlos Perry Dennis Estil apresentao em praas pblicas do
Costumes: Kalma Murtinho Julia Pena da Rocha D. F.
Direo: Geraldo Queiroz Darcy Borba
Assist. de Direo: Yan Michalski Mscaras: Dirceu Nery ('i
Contra-Regra: Eddy Rezende Nunes Cabeleiras: Fishpan
Caracterizao: Fred Amaral Caracterizaes: Fred Amaral
Cabeleiras: Eric Bzcpeck Assistente de Direo: Vnia Leo
Eletricista: Carlos Augusto Nem Teixeira
Piano: Martha Rosman Contra-Regra: Juarezita Alves
Vrka Velloso Borges Maria de Lourdes Almeida Maga-
Sonoplastia: Edelvira Fernandes lhes
Canto: Anna Maria Magnus Mayer Elenco:
M. da Gloria Souza Reis No: Germano Filho
Cenrio executado por Francisco dos Sra. No: Marta Rosrnan
Santos Sem: Leizor Bronz
Personagens: Cam: [oo das Neves Brbara Heliodora em "A BRU-
Hazel: Kalma Murtinho Jaf: Joel de Carvalho XINHA QUE ERA BOA", de
MCM (1958).
Carol: Carmem Silvia Murguel As 3 meninas: Lia Costa Braga
Alan: Rubens Corra Raquel Stella
Madge: Sonia Cavalcanti Maria Tereza Campos
Kay: Maria Clara Machado O Pinguim: Yan Michalski
Mrs. Conway: Maria Sampaio (como Um casal de girafas: Brbara He-
atriz convidada) liodora
Robin: Napoleo Moniz Freire Ann Maria Magnus
Programa e cartaz: Anna Letycia Um casal de bois: Alexandre
Stockler
O EMBARQUE DE NO Pchm PI
(29 espetculos) Um casal de macacos: Fred Ama-
ral
Farsa bblica de Maria Clara Ma- Dinah Gonalves Pinto
chado Um casal de lees: Paulo Nolasco
Direo: Maria Clara Machado Juarezita Alves
Msica: Reginaldo de Carvalho A Pinguim: Elizabeth Galloti
Cenrios: Bell Paes Leme Os clandestinos: Carlos Oliveira
Figurinos: Kalma Murtinho Kalma Murtinho

o TABLADO O TABLADO O TABLADO O TABLADO


1958
o MATRIMNIO
A BRUXINHA QUE ERA BOA (Dois atos absolutamente
(50 espetculos) nverossmes )
De Maria Clara Machado
ste texto foi premiado no con- De Nicolas Gogol
curso anual de peas infantis na Pre- Traduo e adaptao de Anibal
feitura do Distrito Federal, em 1955. Machado e Sonia Cavalcanti
Direo: Maria Clara Machado o JUBILEU (~~)
Direo: Mari; Clara Machado
Figurinos: Kalma Murtinho (37 espetculos) Cenrio: Joel de Carvalho
Cenrios: Anna Letycia Figurinos: Kalma Murtinho
Sonoplastia: Edelvira Fernandes De Anton Checov Assist. de direo: Yan Michalski
Ugo Barbieri Traduo: Eugenio Kusnet e Brutus Luz: Carlos Augusto Nem
Caracterizaes: Fred Amaral Pedreira Contra-regra: Eddy Rezende Nunes
Programa: Joel de Carvalho Direo: Rubens Corra Sonoplastia: Edelvira Fernandes
Cartaz: Anna Letycia Cenrios: Joel de Carvalho Caracterizaes: Fred Amaral
Vassouras: Dirceu Nery Figurinos: KaIma Murtinho Violino: Sergio Bernardo
Msica: Reginaldo de Carvalho Luz: Carlos Augusto Nem Personagens:
Contra-Regra: Edelvira Fernandes Contra-regra: Anna Maria Magnus Ivan Dodkoliossin - Carlos de Oli-
Assistente de direo: Marta Ros- Sonoplasta, Edelvira Fernandes veira
man Caracterizaes: Fred Amaral Stipan: Yan Michalski
Elenco: Personagens: Fokla Ivanovna: Marta Rosman
Bruxo Belzebu lU: Germano Filho Kurm Hirin: Cermano Filho Ilya Kotchkariov: Germano Filho
Vice-Bruxo: Yan Michalski Andrei Chiputchin: Ivan de Albu- Dumaohka: Vania Velloso Borges
Bruxinha ngela: Vnia Velloso Bor- querque Agafia Kaperdaguna: Sna Gabbi
ges Tatana: Jacqueline Laurence Anna Pauteleievna: Snia Caval-
Bruxa Instrutora: Brbara Helio- Nastassia: Maria Miranda canti
dOTa 1.0 funcionrio: Carlos Sagrillo Ivan Amelete: Sergio Belmonte (\))
Bruxa Caolha: Virgna Valli 2. funcionrio: Ugo Franco Bar- Nicanor Anutchkin: Marcus Miranda
Bruxa Fedegunda: Elzabeth Ga- bieri Baltazar Serakin: Nelson Marian
lotti Alexis Starikov: Aristeu Berger
Contnuo: Paulo Mathas
Bruxa Fedorosa: Juarezita Alves 1.0 Acionista: Joo Sergio Nunes Cartaz e Programa: Anna Letycia
Bruxa Fedelha: Dinah Gonalves
2. Acionista: Fernando Jos Esta pea e O Jubileu formaram
Pinto 3. Acionista: Srgio Belmonte ~
Bruxa Furibunda: Flvia Cardoso um s espetculo
4. Acionista: Karl Studart
Pedrinho: Leizor Bronz
5. Acionista: Ruy Pereira H Publicada nos CT.
Esta pea foi levada no Teatro
Joo Caetano por ocasio do Festi-
vai do Teatro Infantil Classificao:
H 01S-COnCOtll's.

O TABLADO O TABLADO O TABLADO o TABLADO t .-


.,
o TABLADO o TABLADO o TABLADO o TABLADO

o RAPTO DAS CEBOLINHAS Contra-regra: Anna Maria Magnus Personagens. Pene.ope: Mana Sam.
15 espetculos) Personagens: paio
Mary: Ana Maria Magnus Essie: Maria Clara Machado
Miguel Dennis: Nelson Marianni Hheba: 1van Smes
De Maria Clara Machado
Dreco: Maria Clara Machado Rosa Pemberton: Helena Xavier Paul: lvan Junqueira
Cenirias e figurinos: Kalma Murt- Tereza Browne: Maria Clara Ma- Sr. de Pnna: 1an Michalsk
nha chado Ed: Antero de Oliveira
Padre Jaime Browne: Cesar Tozzi Donald: Jorge Coutinho
Contra-regra: Jacqueline Laurence
Sra. Dennis: Rosita Toms Lopes Martin Vanuerhof: Cezar Tozz
Luz: Carlos Augusto Nem
Helena Browne: Marta Rosman Alice: Heloisa F. Guimares
Sonoplastia: Edelvira Fernandes
Cartaz e Programa: Anna Letycia Henderson: Pedro Pimenta
Personagens:
Gay Wellington: Zaide Hassel
O Coronel: Cludio Correia Castro Sr. Kirby: Jos Antnio S. Fernan-
Maneco: Leizor Bronz des
Lcia: Vnia Velloso Borges DO MUNDO NADA SE LEVA Sra. Kirby: Snia Cavalcanti
Gaspar: Hugo Sandes (39 espetculos) 1.0 Homem: Carlos Sagrillo
Smeo: Sagrillo 2. Homem: Andr Garcia
Florpedes: Maria Mranda 3.0 Homem: Jos de Freitas
De Kaufman e Hart
Camaleo: Fernando Jos alga Katrina: Ana Maria Magnus
Traduo: Maria de Lourdes Lima
Mdico: Yan Mchalsk
Direo: Maria Clara Machado
Cenrio: J oel de Carvalho
Figurinos: Kalma M urtinho 1960
1959 Luz: Carlos Augusto Nem
O CAVALINHO AZUL
Souoplasta: Edelvira Femandes e
Dennis Estill
De Maria Clara Machado
O LIVING-ROOM Acordeon: Reynaldo Hodrigues Direo: Maria Clara Machado
(57 espetculos) Cabeleiras: Fishpan Cenrios: Anua Letycia
Caracterizaes: Fred Amaral Msica: Reginaldo de Carvalho
De Graham Greene Mscaras. Germano Filho Figurinos: Kalma M urtinho
Traduo: Helena Pessoa Assist. de direo e contra-regra: Bichos: Marie Louis a Dirceu N ery
Direo: Alfredo Souto de Almeida Luiza de Gonta Luz: Carlos Augusto Nem
Cenrios : [oel de Carvalho Assist. de contra-regra: Isabel C- Contra-regra: Edelvira Fernandes
Figurinos: . Kalma Murtinho mara Virginia Valli
Assistente de direo: Yan M- Execuo dos cenrios: Wagner dos Assistente de Direo: Heloisa Gui-
chalski Santos mares
Sonoplasta: Edelvira Fernandes Pintura dos cenrios: Israel Piano: Marta Rosman
Luz: Carlos Augusto Nem Programa e Cartaz: Anthero de Oli- Baixo: Livolsi Bartolomeo
Caracterizaes: Fred Amaral veira Flauta: Carlos Guimares
o TABLADO o TABLADO O TABLADO O TABLADO

Maquilagem: Fred Amaral DONA ROSITA A SOLTEIRA Tio: Hlio Ary Silveira
Eletricista: Jorge Coutinho (45 espetculos) Sobrinho: Rofran Fernandes
Execuo do cenrio: Wagner dos Catedrtico de Economia: Ivan
Santos Junqueira
Cartaz: Anna Letycia De Federico Garcia Lorca Dan 1artim: Olney Barrocas
Programa: Vera Tormenta Traduo: Carlos Drummond de Rapaz: Afonso <Gados Veiga
Marcelino Goulart Andrade Carregadores: Luis de Affonseca
Personagens: Direo: Srgio Viotti Jos de Freitas
Joo de Deus: Cezar Tozz Cenrios: Bel Paes Leme Voz: Jos de Freitas
Vicente: Claire Isabella Figurinos: Kalma Murtinho
Pai: Jos de Freitas Msica: Edino Krieger
Me: Anna Maria Magnus Assit. de direo e contra-regra:
O Cavalinho: Carlos Augusto Nem Delson Almeida
Delson de Almeida Assist. de contra-regra: Paulo Ma-
Palhao: Anthero de Oliveira tl1ias
Baixinho: Yan Michalski Sonoplastia: Edelvira Femandes
Gordo: Lt~iz de Affonseca Luz: Fernando Pamplona
Alto: I van J unqueira Maquilagem: Fred Amaral
Cabeleiras: Fishpan
OS JUSTOS (Leitura
Menina: Celina Whately
Execuo de cenrios: J ardel e sua dramatizada)
1.0 Homem: Diaci de Alencar
2. Homem: Nvio Pereira equipe
Cartaz: Bia Feitler dias 22 e 26 de agsto de 1960
3. Homem: Jos de Freitas
Lavadeira: Geiza Virgilio Programa layout e execuo: Atelier de Albert Camus
de Arte Traduo:
Vendedor: Leizor Bronz
Personagens: Celina Whately
Afonso Veiga
Revnaldo Pereira Dona Rosita: Maria Clara Ma- I van J unqueira
chado Yan Michalski
Velha-que-viu: Virgnia Valli
Cow-boy: Nvio Pereira Ama: Virginia Valli Direo: Yan Michalski
Tia: Marta Rosman Sonoplasta: Edelvira Fernandes
Elefantes: Jos de Freitas
l.a Manola: Liliane Ferrez Personagens:
Anna Maria Magnus
Afonso Veiga 2.aManola: Maria Tereza de Carn- Dora Doulebov: Jacquelne Lauv-
Cavalos: Paulo Mathias nos rence
Delson de Almeida 3.a Manola: Heloisa Ferreira Gui- Yanek Kaliayev: Anthero de Oli-
mares veira
Afonso Veiga
Me das Solteironas: Rosita Tho- Stepan Fedorov: Pedro Pimenta
Reynaldo Pereira
maz Lopes Bors Annenkov: Cezar Tozz
1. a Solteirona: Isolda Cresta Alexis Voinov: Milton Jos Pinto
2.a Solteirona: Snia Cavalcanti Gr-Duquesa: Anna Maria Mag-
3.a Solteirona: Anna Maria Mag- nus
nus Skuratov: Ivan [unquera
l.a Ayola: Maria Miranda Foka: Luiz de Affonseca t .
2.a Ayola: Leyla Ribeiro Guarda: Delson de Almeida
Livros venda na secretaria d'O TABLADO
)

Antgona, de Sfocles 4,00


Assim na Terra como no Cu, Fritz Hochwalder : 6,00
Chapu de Sebo, F. Pereira da Silva . . . . . . . . . . . 5,00
Edipo Rei, Sfocles 5,00
Est L Fora Um Inspetor, Priestley 5,00
Joana D'ATc, Claudel 5,00
O Livro de Cristvo Colombo, Claudel 5,00
De Uma Noite de Festa, Joaquim Cardozo 5,00
O Pagador de Promessas, Dias Gomes 5,00
A Pena e a Lei, Suassuna 5,00
O Teatro e seu Espao, Peter Brook 13,00

Livros de autoria de MC Machado:

Cavalinho Azul (conto) 12,00


Como Fazer Teatrinho de Bonecos 12,00
VoI. contendo: A Menina e o Vento, Maroqui-
nhas, A Gata Borralheira e Maria Minhoca. 10,00
VaI contendo: Pluft, o Fantasminha, O Rapto,
Chapuzinho Vermelho e o Boi e o Burro. 10,00
VoI. contendo: O Cavalinho Azul, O Embarque
de No, A Volta de Camaleo na Lua 10,00

Esto tambm venda n'O TABLADO

Cem Jogos Dramticos, de MC Machado e


Martha Rosman 6,00
CADERNOS DE TEATRO, nmero avulso.... 5,00
Assinatura anual 20,00
O pagamento de qualquer pedido poder ser
feito mediante cheque visado, em nome de
Eddy Rezende Nunes, pagvel no Rio de Ja-
neiro GB.
Impresso por
GH FICA EDlTRA DO LIVRO
Hlo de Janeiro, GB