sobre dibujo

consejo 1:
si no te sientes seguro a la hora de dibujar, dibuja en hoja del tamao del
lienzo para que puedas hacer todas las correciones necesarias y cuando este
listo lo traspasas al lienzo.
consejo 2:
dibujar algo con las proporciones correctas. proporcin, es simplemente el
tamao de un objeto en relacin con otros objetos a su alrededor. la forma ms
fcil de conseguir una buena proporcin es aprender a medir. la mejor unidad
de medida en el dibujo de una persona es la cabeza. no se trata de la mayor
parte del cuerpo, ni es el ms pequeo, por lo que es una parte muy til para
comparar con otras partes del cuerpo. por ejemplo, algunos artistas sostienen
un lpiz o su pincel como una unidad de medida, asi pueden manejar y estimar
la distancia de esa manera, mientras que otros utilizan visores con marcas en
los lados.
consejo 3:
prueba mirando el dibujo a travez de un espejo te aseguro que descubriras
detalles y errores que posiblemente no los has visto a simple vista, yo uso esta
tecnica cuando tengo el dibujo terminado, antes de aplicar oleo.
consejo 4:
es recomendable empezar el dibujo en el lienzo con carbon vegetal, es muy
suave y con pasar un trapo suavemente sale sin necesidad de utilizar un
borrador.
consejo 5:
si prefieres dibujar defrente en el lienzo pero aun no dominas del todo el
dibujo, y no te agrada el carbon vegetal puedes utilizar tambien lapiz sanguina,
las lineas no seran tan intensas.
sobre color
nuevo:
no hay distribucin mas agradable de colores que las que uno puede ver en un
dia soleado, esas luces calidas y las sombras frias despiertan entre si un
contraste muy marcado y por ende el volumen y perspectiva se acentuan,
nuestra vista debe de estar entrenada para descubrir estos colores sea en un
dia soleado o un dia nublado donde sern mas difciles de percibir pero que
estn definitivamente presentes,
consejo 1:
es recomendable empezar una pintura aplicando color al fondo, para lo cual
debemos de considerar que este color no variara hasta el final, ya que toda la
armonia cromatica girara alrededor de este, al ser la zona mas amplia
engamara todos los colores alrededor de este, si se realiza un cambio al fondo
esto afectara a los demas colores dentro de la obra obligando a realizar
cambios cromaticos para volver a organizar la armonia de colores.
consejo 1:
los colores mas fuertes y puros nos daran mayor sensacin de movimiento que
los colores grises, es bueno saber de antemano que efecto queremos crear en
la pintura , tranquilidad o movimiento.
consejo 2:
algo a tomar en cuenta es el contraste simultaneo, por el cual para un color tal
nuestra vista produce su color complementario, este efecto puede ser
aprovechado para acentuar colores, el ejemplo mas simple es sobre un fondo
verde aplicar un mancha roja, el color rojo se acentuara debido al verde, ojo
que este efecto es solo visual, lo produce nuestro cerebro, no puede ser
captado por una camara fotografica, por lo cual debemos de estudiar los
efectos del contraste simultaneo y aprovecharlos al maximo.
consejo 2:
la mancha es recomendable realizarla con colores puros sin blanco en su
mezcla, para que tengan transparencia y se la transmita a las siguientes capas.
consejo 3:
los colores complementarios deben ser puestos en diferente proporcin en una
obra ya que podrian luchar entre ellos y producir un efecto desagradable a la
vista.
consejo 4:
los colores son muy importantes en una obra y su aplicacin debe ser
estudiada, es bueno realizar varios bocetos jugando con la distribucin de los
colores calidos, frios y neutros que se planea aplicar en la obra.
consejo 5:
el aceite de linaza tiende a amarillear los colores por efecto de su oxidacin
con el paso de los aos, es casi imposible no usarlo debido a la fexiblidad que
nos brinda para manipular el oleo, asi que es recomendable evitarlo en los
colores claros y el blanco, es decir cuando apliquemos brillos es mejor pintar
con el oleo puro o mezclado solo con trementina.
consejo 6:
cuando tu empiezas una pintura al oleo puede tomar un tiempo hasta esperar
el secado de la primera capa, podrias empezar la pintura con acrilico, que seca
mas rapido y te puede ahorrar tiempo y una vez seco el acrilico la pintura al
oleo puede ser aplicada.
consejo 7:
para crear la ilusin de distancia en tus pinturas pinta las zonas a las que
quieras dar la sensacin de lejania con colores menos intensos y tonos frios, los
objetos mas cercanos con colores mas calidos y mas intensos.
consejo 8:
los colores cambian segn el fondo sobre el que se estn pintados. el color
naranja es distinto en un fondo blanco que en uno azul. una pincelada amarilla
sobre un fondo rojo es otra que en uno blanco. azul sobre amarillo-naranja da
un tinte mucho ms calido que azul sobre blanco puedes probar en partes de
un lienzo aplicando colores calidos y frios como base y despues aplicando los
colores opuestos.
consejo 9:
para pintar un desnudo es preferible trabajarlo con un solo color (tecnica
conocida como grisalla) para poder concentrarse en el volumen y dejar el color
para colocarlo encima en forma de semi empastes y veladuras.
consejo 10:
si prefieres conseguir colores sin mezclarlos en la paleta, los puedes conseguir
con veladuras( capas transparentes de oleo), por ejemplo sobre un fondo azul
le aplicas rojo y conseguiras un violeta, puedes variar el tono de violeta
aplicando mas veladuras de rojo, porsupuesto que debes tener paciencia con
esta tcnica ya que cada capa debe estar totalmente seca para aplicar la
proxima.
consejo 11:
si vas a pintar al aire libre seria conveniente que adelantaras la obra con un
color general dependiendo si vas a pintar una escena marina o un paisaje,
pinta el lienzo con el color predominante, si es una marina podria ser celeste ,
si es un paisaje podria ser verde.
consejo 12:
la pintura al oleo una vez seca tiende a opacarse y en donde es mas notorio es
en las luces, es recomendable luego de unos dias de secado volver a reforzar
las luces mas intensas.
sobre leo
consejo 1:
si el oleo con el que estas trabajando tiene mucho aceite, puedes echarlo sobre
papel periodico, para que este absorba el aceite excesivo, espera unas 6 horas
para utilizarlo.
consejo 2:
la proporcin de disolventes ( aceite o trementina) deberia ir aumentando
subsecuentmente capa tras capa (mas aceite que trementina) , porque las
primeras capas adsorben aceite de las capas superiores y si las capas
superiores secan mas rapido que las inferiores entonces la pintura se craquela.
consejo 3:
el leo es un material excelente para aplicar capas transparentes de pintura ,
conocidas como veladuras. el efecto es totalmente diferente del que se
obtendra mezclando los colores. la luz que atraviesa la capa transparente y se
refleja en el color opaco que hay debajo produce una profundidad y
luminosidad especial.
consejo 4:
tome un circulo cromatico estndar, ahora vea el color del objeto en su pintura
del que usted desea crear una sombra. encuentra el color ms cercano a l en
el circulo cromatico, ahora, busca directamente a travs del circulo cromatico
el color "complementario" del color que usted est usando.
mezclar este color complementario que encontro con el color del objeto. usted
notar que aparece un valor ligeramente ms oscuro de su color . puede
ajustar el valor al aadir ms complementario y azul que servira para
oscurecer mas la sombra.
toma un poco de prctica, pero no es difcil. puede mezclarlo en la paleta, o
incluso directo en el lienzo y ajustar el color.
consejo 5:
se debe tener en cuenta que las luces y las sombras se diferencian por su tono
calido o frio , si las luces son calidas entonces las sombras son frias y
viceversa.
consejo 6:
si cometes un error pintando y la pintura esta fresca no intentes cubrir con mas
oleo el error, es preferible retirar el oleo de esa zona con una espatula, y volver
a pintar encima.
consejo 7:
para aclarar el tono de la piel de una pintura sin volver a empastar, aplico una
veladura de color blanco, espero que seque bien por lo menos dos semanas, y
vuelvo a aplicar las sombras y las luces solo con veladuras , al final veras que
la piel quedara mas clara.
consejo 8:
consejos para pintar alla prima esta tcnica es ideal para pintar al aire libre
sean paisajes, marinas o retratos, practicas...en si cualquier tema puede ser
abordado alla prima.
- utilice una paleta limitada de 6 a 8 colores sera mas fcil coordinar las
mezclas mas rpido.
- para no ensuciar los colores separe pinceles para los colores claros y los
oscuros, no los mezcle entre si.
- prepare mezclas en cantidades generosas, para no volver a repetir mezclas a
cada momento.
- planifique su horario, si pintara al aire libre, la luz varia en todo el da y por
ende los colores, empiece temprano y le recomiendo una sesin de 4 horas
como mximo, y si no termino la pintura y desea volver al siguiente da, tendr
que ser en el mismo horario y clima es decir si pinto en un da soleado y el da
siguiente esta nublado tendr que esperar otro da soleado.
los das nublados son recomendables por que la iluminacin no varia tanto,
pero la riqueza del color de un da soleado es irreemplazable.
sobre composicin
consejo 1:
la distribucin de los elementos en una pintura deben de ser estudiados con
cautela para lograr un equilibrio esttico, podemos utilizar la regla de los
tercios utilizado en fotografa y que es un derivado de la seccin aurea,
consiste en dividir nuestro lienzo en tres partes horizontales y verticales, las
lneas trazadas se cruzaran en cuatro puntos en el lienzo, esos puntos son los
de mayor atencin, pero no debemos ubicar elementos en los cuatro al mismo
tiempo debe de existir un orden de mayor a menor en tamao y jerarqua
cromtica.
consejo 2:
todos los objetos situados en la parte baja del lienzo tienden a acercarse al
espectador y las ubicadas en las parte superior se alejan.
consejo 3:
el ser humano mide su equilibrio en funcin de lo horizontal y lo vertical, las
diagonales rompen el equilibrio y producen movimiento.
consejo 4:
siempre debemos de tomar en cuenta que debe de existir variedad de tamaos
en los elementos o en las manchas de color si de abstractos se tratase.
consejo 5:
tener en cuenta que nuestro cerebro busca siempre el equilibrio debemos de
tratar de ver el lienzo como una balanza, si tenemos un objeto muy grande al
lado derecho podriamos compensar poniendo objetos pequeos al lado
izquierdo u objetos con color mas intenso y de esta manera compensamos
visualmente el desajuste.
consejo 6:
tratandose de la pintura abstracta debemos tomar en cuenta que los colores
siguen reglas compositivas como si fuesen objetos de un bodegn o cualquier
otra obra realista, es decir corresponde aplicar una composicin y distribucin
de colores estudiada, no solo aplicar manchas de colores.
sobre materiales
consejo 1:
si estas tratando de hacer una pintura hiperrealista , vas a necesitar una gran
variedad de tamaos y tipos de pinceles que hay en el mercado. no es posible
pintar cada aspecto de una pintura hiperrealista sin el pincel exacto necesario
para el trabajo, ojo todos deben de ser de pelo muy suave.
consejo 2:
los pinceles que utilices deben de estar de acuerdo al efecto que quieres lograr
, si estas tratando de lograr un acabado suave no debes usar pinceles de pelo
de cerda sino pinceles de pelo suave.
consejo 3:
los oleos a utilizar de preferencia deben de ser de buena marca, pero no
significa que no tengas oleos economicos tambin, asi podras comparar la
intensidad de los pigmentos, a mas caro el oleo mejor calidad de pigmento.
consejo 4:
es necesario una espatula para que mezcles los colores, suelo preparar tres o
cuatros tonos con dos o tres variantes de color para pintar un determinado
personaje, con pinceles hago mezclas extras derivados de las preparaciones
que he realizado.
consejo 5:
el uso de los pinceles.
es necesario conocer nuestros materiales luego de varios usos, es decir no
pintamos con pinceles nuevos todo el tiempo, los pinceles adoptan cierta
caracterstica con el tiempo, y eso es importante, por ejemplo he logrado
efectos al pintar cabellos realmente muy agradables, pero los consegua solo
con cierta marca de pinceles y luego de utilizarlos un tiempo, sus pelos se
abran ligeramente, es decir se notaba que era un pincel usado y que no poda
recuperar su forma natural debido a la constante utilizacin, pero en este
preciso estado consegua un efecto de difuminado en los cabellos que no poda
lograrlo con otros pinceles, y as tengo algunos pinceles los cuales utilizo para
determinados aspectos de una pintura, justo cuando llegan a un estado
gastado apropiado los separo, uno para cabellos, otro para esfumar, otro para
crear efectos de porosidad, otro para frotar la pintura y unos cuantos mas.
as que aprendan a separar sus pinceles usados y vean que efectos podran
lograr con estos, prueben en un retrato, el cabello, una tela, en flores, para
hacer arbustos. etc.
buenos pinceles para realizar buenas pinturas
los pinceles son la parte ms importante de nuestro equipo. un buen pintor
tendr dificultades para pintar con pinceles malos. un buen pincel conservar
su forma cuando est cargado con pintura y va a recuperar su forma original
despus de cada pincelada. un mal pincel no va a volver a su forma original
cuando est cargado con pintura o despus de cada pincelada. o peor an, no
se doblar en absoluto, se mantendr demasiado firme y dificultara dar
pinceladas suaves.