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The question of focalization, of 'who sees?', is raised with particufar and obvi
ous force by description. Basic to Lessing's famous distinction of literary and
plastic art were two notions: first, that 'succession of time is the province of
the poet just as space is that of the painter',27 and second, that linguistic s
igns are arbitrary, visual ones iconic. A picture of a cat looks like a cat, the
word 'cat' does not. Again these are distinctions which invite and have receive
d a great deal of deconstruction, but which I want for the moment to accept. Bot
h of these aspects of the literary description reinforce our feeling that a lite
rary description necessarily inscribes a point of view more strongly than a plas
tic one. (FOWLER, 1991, p.29)
"A questo da focalizao, do "quem v?" levantada com particular e bvia fora pela descri
Bsicas famosa distino de Lessing sobre arte literria e plstica existiam duas noes: a
imeira, que "a sucesso de tempo a competncia do poeta assim como o espao a do pinto
r" e segundo, que os signos lingusticos so arbitrrios, enquanto que os signos visua
is so icnicos. A figura de um gato se parece com um gato, a palavra 'gato' no. Nova
mente, estas so as distines que convidam e tm recebido um grande arranjo de desconst
ruo, mas isso o que eu quero aceitar no momento. Ambos os aspectos da descrio literri
a reforam nosso sentimento de que uma descrio literria inscreve um ponto de vista de
forma mais forte do que uma descrio plstica."
The first is to stress the role of set-piece description in 'bringing the scene
before our eyes' as traditional accounts of enargeia put it,10 or to say with Ba
rthes11 that what we have is 'the effect of the real', that what details in a de
scription signify is reality itself: (...)Description is admitted to be narrativ
ely (or indeed thematically) redundant, but this redundancy increases our sense
of the reality of the scene before us. It is just as if we were there ourselves.
Now, however, one defines these 'reality' functions of description, they are un
deniable. But they do not get us very far. It was an early lesson of old-fashion
ed structuralism that cultural productions participate in systems of meaning ind
ependent of the conscious intentions of their creators or users.(FOWLER, 1991, p
.26)
O primeiro passo ressaltar o papel da descrio prevista em " trazer a cena diante d
e nossos olhos" como as causas tradicionais da enargeia colocam, ou citando Bart
hes que aquilo que temos " o efeito do real", aquilo que detalha na descrio signif
ica que a prpria realidade: (...) Admite-se ser a descrio narrativamente (ou, na ve
rdade, tematicamente) redundante, mas esta redundncia aumenta nosso sendo de real
idade da cena diante de ns. como se ns mesmos estivssemos l. Agora, porm, uma vez que
se define estas 'realidades' como funes da desrio, elas so inegveis. Mas elas no nos
evam longe. Isto foi uma lio antiga do estruturalismo antiquado que as produes cultu
rais participam nos sistemas de significado independente doas intenes conscientes
de seus criadores ou usurios.
Let me try to make this clearer with my example, the famous ekphrasis in Book On
e of the Aeneid where Aeneas looks at the depiction of events from the Trojan Wa
r in the Temple of Juno in Carthage.i0 Aeneas is here an explicit observer, whos
e reactions to what he sees are also explicitly stated: he weeps and groans beca
use of what he saw, namque videbat ... Moreover, within episodes, as Eleanor Lea
ch observes,41 'the order of presentation creates confusion between the visual i
mage and Aeneas' thoughts. (FOWLER, 1991, p.31)
Deixe-me tentar esclarecer com meu exemplo, a famosa cfrase do livro I da Eneida
em que Eneias olha para a representao pictrica dos eventos da guerra de Tria no temp
lo de Juno em Cartago. Eneias , aqui, um observador explcito, cujas reaes ao que ele
v tambm esto explicitamente declaradas: ele chora e se lamenta do que ele v, 'namqu
e videbat'...Alm disso, dentro dos episdios, como Eleanor Leach observa,'a ordem
da a apresentao cria confuso entre a imagem visual e os pensamentos de Eneias.
As often with questions of focalization, there is more than one story that we ca
n tell here of whose points of view the pictures and their descriptions represen
t."2 Like other scenes of ekphrasis, the scene is often - and surely rightly in
some degree - taken as paradigmatic for the interpretation of art, both literary
and visual."3 Eleanor Leach,s4 for instance, comments that the interaction betw
een Aeneas as reader and the work of art 'will not appear foreign to the contemp
orary reader who understands that meaning is not the inherent property of a text
but is instead created in variant forms through variant experiences of reconstr
ucting the work as text', and that Aeneas' 'deeply sentimental misreading of the
frieze shows the process of perception as one of selection, amplification, and
reordering, and thus it casts doubt upon the reliability of factual communicatio
n through pictorial narrative'. But one might take the scene as more normative a
nd less aporetic, as enjoining upon the reader like Aeneas to read tragically ra
ther than triumphantly, whatever the picture that is offered. This has obvious r
elevance to the interpretation of Augustan art. As I mentioned above, contempora
ry criticism of Augustan art is dominated by functionalism and historicism: it a
ttempts to show how subjects that are apparently aesthetically neutral actually
serve Augustan ideology. (FOWLER, 1991, p.33)
Como acontece frequentemente com as questes de focalizao, h mais de uma histria que p
odemos contar aqui dos pontos de vista que as imagens e as descries delas represen
tam. Como outras cenas de cfrases, a cena frequentemente - e certamente mais adeq
uada em certo nvel - tomada como paradigmtica para a interpretao da arte, tanto lite
rria e visual. Eleanor Leach, por exemplo, comenta que a interao entre Eneias como
leitor e a obra de arte no parecer estranho para o leitor contemporneo, que entende
que o significado no a propriedade inerente de um texto, mas , ao invs disso, cria
do em formas variantes atravs de experincias variantes de reconstruir o trabalho c
omo texto, e que a m interpretao profundamente sentimental do friso de Eneias mostr
a o processe de recepo como um de seleo, amplificao e reordenamento e ento isso lana
as sobre a confiabilidade da comunicao factual atravs da narrativa pictorial!. Mas
uma pessoa poderia tomar a cena como mais normativa e menos aportica, como aprove
itar-se sobre o leitor como Eneias para ler tragicamente em vez de triunfantemen
te, qualquer que seja a imagem oferecida. Isto tem uma relevncia bvia para a inte
rpretao da arte na Era de Augusto. Como eu mencionei acima, o o criticismo contemp
orneo da arte de Augusto dominada pelo funcionalismo e historicismo: ela tenta m
ostrar como os assuntos que so aparentemente neutros quanto esttica servem, na ver
dade, para a ideologia de Augusto.