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Anthologie

d'Art franais
LA PEINTURE = XX SICLE
e
 DU MME AUTEUR

Anthologie d'Art franais La Peinture :

(XIX sicle) 2 vol. Chaque vol., broch. 2 fr. 50

e
.

Reli toile 3 fr. 50

dition de luxe sur papier mat, broch . . 5 fr.

Librairie Larousse.

IL A ETE TIRE DE CET OUVRAGE

200 EXEMPLAIRES DE LUXE SUR PAPIER MAT

ERRATUM. Interversion de gravures entre

les pages 66 et 68 La Grande Cte, de M. Maufra,
:

est reproduite page 68 l'uvre de M. Ren Mnard,

;

Les Bergers, est donne page 66.

 MA > U 1974 -
Anthologie
d'Art franais
LA PEINTURE = XX SICLE e

Par Charles SAlimTi

128 GRAVURES

0. M. I. i

Bibliothque Larousse
^ Paris. j 3-i 7, rue Montparnasse

BIBLiOTHECA
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46,

Dans cette Anthologie sont presque exclusivement repr-

sents ou mentionns les artistes qui ont produit, partir
de 1889, des uvres significatives. Les artistes dont la rpu-
tation est antrieure cette date figurent dans V ANTHO-
LOGIE DU XIX SICLE
e
prcdemment publie.
STEINLEN CROQUIS

L% Peinture franaise
btuj XX e
sicle * as M
ANTAGONISME DES ECOLES D'ART
A LA FIN DU XIX* SICLE
oprations du jury constitu l'occasion de l'Exposi-
Les
tion universelle de 1889 avaient mis en contact des artistes
d'origines diverses et de tendances opposes. Deux partis se
formrent. Le premier comprit l'Institut et les professeurs
de l'cole des Beaux-Arts; le second, les Modernistes, diviss en
pleinairistes, ralistes, impressionnistes. Les discussions ne
s'teignirent pas aprs la fermeture de l'Exposition univer-
selle, au contraire. Il en rsulta, en 1890, un vnement d'im-
portance qui passionna le monde des arts la scission en deux
:

groupes non pas d'une lite, mais de la totalit des artistes

franais. Ceux-ci avaient jusqu'alors coutume de prsenter
leur effort annuel dans un unique Salon. Les acadmiques et
les techniciens timides qui demandaient la conscration aux
rcompenses officielles continurent exposer au Salon des
Artistes franais. Les modernistes, groups en Socit Na-
tionale des Beaux- Arts, fondrent un second Salon.
Le premier, dirig par Grome, G. Boulanger, J. Lefebvre,
Bonnat, T. Robert-Fleury, Franais, Harpignies, pour la pein-
ture; Cavlier, Falguire, Ernest Barrias, pour la sculpture,
LA PEINTURE FRANAISE AU XX* SICLE vi

devait consacrer les talents de MM. Adler, Avy, Paul Chabas,

Etcheverry, Ch. Hoffbauer, E. Laurent, H. Royer, Louis
Cabanes, Zo, de M lles
Dufau et Delasalle; le second, qui se re-
commandait de la prsence de Meissonier, Puvis de Chavannes,
Carolus Duran, Roll, Albert Besnard, Duez, Dagnan-Bouveret,
Friant, pour la peinture; Dalou et Rodin, pour la sculpture;
Bracquemond et A. Lepre, pour la gravure, devait mettre en
lumire les productions de MM. Aman-Jean, Auburtin, Cottet,
F. Guiguet, La Gandara, Lobre, E.-Ren Mnard, Lucien
Simon, Raoul Ulmann, Le Sidaner, Wery, Morisset, Muenier,
V. Koos, etc.
Il y eut, certes, de l'arbitraire dans ces groupements, car les
questions de personnes tenaient une large place. Fantin-
Latour, ddaigneux des coteries, demeura la Socit des
Artistes franais, alors que la plupart de ses anciens compa-
gnons de lutte se ralliaient la Socit dissidente. Mais, cela
not, les deux Salons furent, tout ou moins les premires
annes, reprsentatifs d'idals diffrents.
D'autre part, les meilleurs parmi les artistes sentaient que
l'art franais avait besoin de se renouveler, c'est--dire qu'il
ne pouvait vivre et prosprer que par la libert. L'exposition
Centennale organise l'occasion de l'Exposition universelle
de 1889 corroborait cette opinion. Toutes les coles, tous les
genres avaient contribu au succs de la manifestation. Et
voil que, du fait de la prsence de David, d'Ingres, de De-
lacroix, de Corot, de Th. Rousseau, de Millet, de Courbet, de
Manet, cet art franais, que les groupements officiels avaient
la prtention de reprsenter seuls, apparaissait d'autant plus
significatif et vigoureux que les recherches taient plus ind-
pendantes. Les uvres de tel mconnu prenaient, toutes pas-
sions abolies par le temps, une signification qui tait pour les
artistes sincres, les jeunes enthousiasmes, un avertissement
et un encouragement aux recherches neuves.
Alors un ardent dsir de libert et un besoin de nouveaut
envahirent les esprits. Ils entendirent tre eux-mmes, rien
qu'eux-mmes. Si l'on demanda des conseils, ce fut quelques
troublants matres anciens, tel le Greco, et aux rfractaires,
aux tempraments inquiets : Paul Czanne, Gauguin, le
Hollandais Van Gogh, dont les uvres, malhabiles parfois
mais sincres, avaient de l'nergie ou de l'imprvu. Bref,
l'arme des novateurs grossit, s'imposa l'attention des
ans, branla les convictions les mieux arrtes. On la vit
mme manifester son influence l o toute libre audace sem-
vu IMPUISSANCE DE L'ACADMISME

blait condamne au concours de

:
Rome. Ce mouvement int-
ses dangers. Il entrana
ressant, fcond par certains cts, avait
traditions qui avaient
l'abandon des lois essentielles de l'art, des
jusqu'alors assur la vitalit de l'cole franaise.
clipse passagre, srement.
cette fivre.
Quoi qu'il en soit, des uvres fortes sont nes de
un plus grand nombre de prten-
Mais il en est sorti aussi amateurs
tieuses et d'insignifiantes. Et les modes aidant, les
bon du mauvais, le sincre de
n'ont pas toujours discern le

l'adultr, le curieux du dtestable.

IMPUISSANCE DE L'ACADMISME
d'une tradition et
Autrefois, les groupes officiels, dtenteurs
toute rvolte,
fortement constitus, donc bien arms contre
indpendances qu'une incom-
eussent tt fait de matriser des
de disqualifier. Ils eussent
plte initiation technique permettait
un idal plus lev, au moyen d'une discipline sage-
dirig vers
ment entendue, quelques tempraments bien dous enivrs
les
recherches ou striles ou
de libert qui s'garaient dans des
si mdiocres
dangereuse! Mais si affaibli tait l'art officiel,
premire fois ce
paraissaient ses ralisations, que, pour la
leurs diplmes et de
furent ses reprsentants qui, en dpit de
pousse des jeunes audaces,
leurs mdailles, durent cder la
vrai que le mouvement des ides y aidait
se dsagrger. Il est
rpondaient nagure
fortement. L'acadmisme et ses traditions
d'ordonner les compo-
un besoin. Lui seul semblait capable
glises et de rappeler, dans
sitions qui ornaient les autels des
les palais, certaines allgories
dont la prsentation ne variait
gure Or, l'accumulation des productions du passe suffisait
demeurait station-
maintenant aux temples dont le nombre
tablissements publics coles, mai-
nais Et, pour orner les :

l'influence du
politiques, subissant
ries les nouvelles couches
fabuleux, dont la signi-
ralisme, prfraient aux pisodes
claire leur esprit, des
fication tait d'anne en anne moins
scnes de la vie de chaque jour.
mdiocre conte-
L'Institut et ses lves eurent contre fortune
Apollon, Mose, Charle-
nance et, ne pouvant plus voquer
restreignirent leur activit
magne, Louis XIV ou Napolon,
crmonies officielles, non plus avec
la reprsentation des rares
mais avec d'inintelligentes con-
la certitude technique de jadis,
monnaie courante les
cessions au got moderne. Et comme
LA PEINTURE FRANAISE AU XX* SICLE vm
mmes praticiens se rabattirent sur les portraits. L encore,
au lieu de s'efforcer de rester dans la forte tradition de David
et d'Ingres, ces mauvais bergers se plirent aux exigences
de la clientle, en allant demander leur inspiration aux por-
traitistes franais et anglais du xvm e
sicle, devenus la
mode. Mais combien ils restrent loin de leurs modles 1

INFLUENCE MOMENTANEE D'LIE

DELAUNAY ET DE GUSTAVE MOREAU
Si l'Acadmie avait su mieux recruter ses dirigeants, si les
coteries qui se recommandaient d'elle eussent tu leurs jalou-
sies, le classicisme aurait pu regagner l'influence perdue et
exercer sur les jeunes lves une action efficace. Deux grands
artistes taient aptes lever, dans une atmosphre de beaut
n'excluant pas un certain libralisme, des disciples qui au-
raient, leur tour, cr des uvres fortes. Mais, entrs tard
l'Institut et appels plus tard encore la direction d'un
atelier l'cole des Beaux-Arts, la mort ne leur permit pas
d'achever l'uvre de rnovation qu'ils avaient entreprise.
Le premier, lie Delaunay (1828-1891), professa l'cole des
Beaux-Arts de 1889 1891. Les lves qu'auparavant il avait
librement forms, ainsi Ary Renan et Georges Desvallires, t-
moignaient de la perfection de sa science et de l'intelligence de
son enseignement. Ceux qu'il initia durant son sjour l'cole
des Beaux-Arts reurent galement une empreinte profonde.
L'idal n'tait plus limit aux trucs d'atelier, l'admiration
bate des grands Italiens du xvi e sicle, dont la perfection de-
meure ingalable. C'tait vers la Grce, les Bellini, Mantegna,
qu'taient dirigs les yeux des lves c'est vers un dessin sin-
;

cre, une composition simple mais mouvante que leur effort

devait tendre. Aprs deux ans d'enseignement, lie Delaunay
mourait. Par bonheur, le successeur qui lui fut donn tait
prt continuer son uvre, la parfaire d'autres curiosits.
Avec Gustave Moreau (1826-1898), l'initiation ne s'arrta plus
aux seules sources occidentales, mais s'tendit l'Inde et la
Perse, qui fournissaient des fonds plus riches, des motifs dont
la capricieuse beaut tait susceptible de rendre plus pures
encore les formes qui se dtachaient sur eux. Les muses, bien
dlaisss depuis la mort des derniers lves d'Ingres, retrou-
vaient des copistes intelligents qui s'efforaient, non pas au
trompe-l'il, mais pntrer la technique des matres.
IX LE MODERNISME

Bref, lie Delaunay et Gustave Moreau ralisaient l'ensei-

gnement qu'et certes donn l'admirable Chassriau (1819-
1856), s'il n'avait t trs tt fauch par la mort, et reliaient
l'effortde la jeunesse studieuse l'action indpendante de
Puvis de Chavannes (1824-1898).
De l'atelier de Gustave Moreau sont sortis MM. Piot, Bussy,
Milcendeau, Rouault, Sabatt, Morisset, Besson, Bron-
neau, etc., ces libres talents et aussi ces rvolutionnaires du
temps prsent Henri Matisse, Ch. Gurin, Marquet.
:

lie Delaunay et Gustave Moreau n'ont pas t remplacs

l'cole des Beaux- Arts. Tel professeur, comme M. Luc-Olivier
Merson, a tent d'imposer le respect du dessin, puis, las de
l'infructueux effort, s'est retir. Tel encore a prch l'honntet.
Les autres ont accept le pastiche, l'impressionnisme mitig,
l'instantan photographique.

LE MODERNISME
Mais l'enseignement, pour tre en art un facteur important
lorsqu'il s'appuie de solides certitudes, n'est pas tout. Il y a,
au-dessus de lui, la prdestination. Qu'ils se soient forms
seuls ou qu'ils aient plus ou moins subi l'influence d'une
volont directrice, les prdestins se ressaisissent, tt ou tard,
pour faire uvre personnelle, oublient ou utilisent alors ce
qu'ils apprirent, retenant le bon et rejetant le mauvais.
C'est ainsi que les personnalits picturales les plus impor-
tantes du xx e sicle, celles qui ont le plus heureusement affirm
leur ipsit, ont des origines trs diverses. Charles Cottet
s'est form surtout seul, Aman -Jean sort de l'cole des
Beaux- Arts; mile-Ren Mnard, Lucien Simon, d'une part,
et E. Vuillard, Maurice Denis, d'autre part, etc., sont passs,
dix ans d'intervalle, par l'acadmie Julian, o ils ont reu
les conseils de Bouguereau, T.-Robert Fleury, Jules Lefebvre.
Mais l'influence de ceux-ci a t annihile par la rflexion, le
travail personnel, l'tude des matres anciens et modernes.
Leurs lves d'un instant ne sont maintenant qu'eux-mmes,
modernistes par la faon d'exprimer, modernistes par les su-
jets qu'ils traitent ou la manire dont ils les traitent. Chacun a
son idal, ses prfrences, sa conception particulire de l'ex-
pression et de la couleur. Quoique jeunes encore, leur influence
sur leurs cadets est relle et fconde. Ils constituent donc des
artistes types,dous de qualits propres et quelquefois de d-
LA PEINTURE FRANAISE AU XX SICLE x

fauts, mais qui s'amalgament tel point ces qualits, que les
amateurs ne les dsireraient point autrement. Les uns, les orien-
talistes, demandent leur inspiration aux pays de lumire; les
autres, recherchant le caractre des types ou des paysages, vont
en Bretagne, en Hollande, dans les sierras arides le plus grand
;

nombre, curieux d'intensits et de nuances, trouvent leurs mo-

tifs les plus chers Paris, dans le milieu familial ou parmi
leurs amitis. Voil les trois grands centres d'inspiration de la
peinture moderne, soucieuse aussi de dcor, c'est--dire d'har-
monie de ligne et de couleur.
Sur la faon d'exprimer l'Orient et la Bretagne, quelques
constatations doivent tre faites.

L'ORIENTALISME
La facilit des voyages, le succs de certaines expditions
coloniales, les romans de Pierre Loti, ont incit nombre de
peintres visiter les contres lointaines. Et, de fait, depuis ces
trente dernires annes, les artistes franais ont pos leur
chevalet Tokio, Dakar, Saigon, Hano, en passant par
Ceylan, Smyrne, Constantinople, Alger, Tanger. Les peintres
orientalistes, qui avaient eu, l'Exposition universelle de
1889, une section spciale, se constiturent par la suite en
socit, sous la prsidence de M. Lonce Benedite, conservateur
du muse du Luxembourg. Ils n'ont cess, depuis 1893, de se
manifester annuellement en des expositions qui n'ont pas peu
contribu dvelopper le got de l'Orient et des pays tropi-
caux. Rcemment, le gouvernement de l'Algrie a tenu con-
sacrer ce mouvement, en fondant pour les jeunes artistes des
bourses de sjour dans la colonie. Mais l'Orient de 1880-1910
ressemble trs peu l'Orient des romantiques. Dans l'enivre-
ment de la premire vision, ceux-ci s'efforaient d'en rendre la
grandeur, la lumire dore, l'clat des costumes, l'hrosme
des murs. Les premiers orientalistes taient des synthtistes.
Les nouveaux orientalistes sont, au contraire, des analystes
proccups seulement du petit ct. O leurs ans voyaient
l'clat, ils notent, eux, la nuance; o Delacroix, Decamps et,
plus rcemment, Gauguin cherchaient le caractre, ils dsirent
exprimer l'accident. Leur vision manque donc parfois de
grandeur et de chaleur. Trop souvent leur Orient rpte sans
grand changement les variations climatriques de nos pays
nordiques. Est-il donc si ncessaire alors de tant voyager?
XI LE NO-IMPRESSIONNISME

LA BRETAGNE
t gnralement les peintres qui, ambi-
Mieux inspirs ont
tionnant d'exprimer la grandeur de l'Ocan et la douleur au
Pays de la Mer , sont alls en Bretagne.
L'aspect farouche de la cte, les rcifs mauvais de Belle-Ile,
les types tranges de Pont-Labb, du Pouldu, de Penmarch, ont
t le prtexte de cent uvres curieuses. Il y a
aussi les par-
dons, o se montrent dans leurs costumes locaux des tres
d'une
ferveur abolie partout ailleurs.
Peintres ralistes, caractristes, impressionnistes, ont dit
leur faon la Bretagne, et toujours curieusement. Plus ou
moins intensifs, il y a chez tous une communaut d'accent qui
tmoigne de la sincrit de la chose vue. C'est Paul Gauguin,
initiateur et visionnaire; Charles Cottet, poignant Lucien Si-
;

mon, observateur sincre et coloriste curieux.

LE NO-IMPRESSIONNISME
Les impressionnistes avaient russi fixer les plus rares et

les plus fugitifs effets de lumire. Pour arriver ce rsultat,

aux procds de palette et leur avaient
ils avaient renonc
substitu une application franche de notations spares, lais-
sant les couleurs s'mouvoir, vibrer de brusques contacts et
se recomposer distance . (Flix Fnon.) Mais cette dcom-
position des couleurs s'effectuait de faon arbitraire. Aussi
de perfectionner l'expression
l'ide vint-elle djeunes artistes
exactes.
des couleurs en subordonnant leur emploi des rgles
Le clbre livre de Chevreul (1), De la loi du contraste simul-
tan des couleurs et de l'assortiment des objets colors, leur en
par savant, l'un
fournit le moyen. Frapp des ides mises le
base
d'eux, Georges Seurat, innova une technique scientifique
sur la division des colorations en leurs lments constitutifs
dtermins par le contraste des teintes et le contraste des tons,
ces lments, juxtaposs en menues touches de couleur
pure, devant se recomposer sur la rtine en un
mlange

Le Nouveau Larousse, au mot Couleur, donne d'utiles explica-

(1)
tions relativement aux recherches de Chevreul. Voir aussi
dans son
Supplment No-impressionnisme.
:
LA PEINTURE FRANAISE AU XX' SICLE xn

optique plus vibrant, plus dlicat, plus pur et plus lumineux

qu'un mlange pigmentaire ou ton compos, prpar sur la
palette avant d'tre pos sur la toile ct d'autres tons
susceptibles, par leur qualit, d'en modifier la valeur.
Ce systme, complt par une thorie sur la signification des
lignes et vivifi par un trs sr instinct de peintre, fut appli-
qu par Georges Seurat dans une grande composition, Un Di-
manche d't la Grande-Jatte, qui figura l'exposition Im-
pressionniste organise, en 1886, la Maison Dore.
Blme par les uns, vivement apprcie par les autres, l'es-
thtique de Seurat groupa autour de lui quelques adeptes.
Tout d'abord Paul Signac, dont les recherches taient paral-
lles; H.-E. Cross, Maximilien Luce, Dubois-Pillet, Hippolyte
Petitjean, Charles Angrand, auxquels se joignirent un moment
un vtran de l'impressionnisme, Camille Pissarro, et son fils,
Lucien. On appela les artistes de ce groupe No-Impression-
:

nistes, et leur technique fut dfinie Division du ton (1). Tenu

:

l'cart des manifestations officielles, et mme des expositions

purement impressionnistes, le groupe a, depuis 1886, pris part
toutes les expositions des Artistes indpendants, o une salle
spciale lui fut gnralement rserve.
Cependant le no-impressionnisme pouvait fournir de hautes
rfrences : Rubens, Watteau, Turner, surtout Delacroix,
avaient, en certains cas, recouru aux taches colorantes contras-
tes. L'objection la plus forte qui pouvait tre oppose aux no-
impressionnistes tait celle du papillottement produit par leurs
menues touches juxtaposes sur la toile. Il y avait aussi pr-
voir l'invitable action du temps sur les petits emptements
de couleur qui ne conserveront pas entre eux les rapports pre-
miers noircissant ici, plissant l. Aussi les no-impression-
:

nistes les plus convaincus, ceux qui, comme M. Paul Signac, se

sont tout instant proccups de la qualit et des chances

(1) Si ces peintres, que spcialiserait mieux l'pithte chromo -

luminaristes, ont adopt ce nom de no-impressionnistes, ce ne fut pas
pour flagorner le succs (les impressionnistes taient encore en pleine
lutte), mais pour rendre hommage l'effort de prcurseurs et marquer,
sous la divergence des procds, la communaut de but la lumire
:

et la couleur. C'est dans ce sens que doit tre entendu ce mot no-im-
pressionnistes, car la technique qu'emploient ces peintres n'a rien
d'impressionniste : autant celle de leurs devanciers est d'instinct et
d'instantanit, autant la leur est de rflexion et de permanence.
Paul Signac.
XIII SYMBOLISTES ET NO-TRADITIONNISTES
ont-ils t amens conci-
de dure des couleurs employes
lier dans une certaine
mesure, la thorie avec les exigences
des impressions savoureuses
de la ralit. Ils ont alors abouti
utilement plaid la cause
d'une personnalit certaine, qui ont
et des artistes sans parti
de leurs auteurs auprs des amateurs
qui fut de Seurat un
D ris Par exemple, M. Ernest Laurent,
Martin, reconnaissant
ami 'de la premire heure, et M. Henri
les ressources du ton divis.

SYMBOLISTES ET NO-TRADITIONNISTES
l'extrme le souci de
Le no-impressionnisme avait pouss
l'analyse chromatique. Un nouveau
groupe surgit, qui, en op-
position entendit constituer une
synthse picturale, faite non
d'un chantillonnage de couleurs vibrantes, mais de valeurs sym-
substituer la v-
phoniques. D'autre part, il ambitionnait de
les impressionnistes et les neo-im-
rit littrale, admise par
et de lignes (1).
pressionnistes, un symbolisme de couleurs
Le nouveau groupe recrutait ses adhrents parmi des
hommes trs diffrents d'ge comme d'origine.
venaient de 1 im-
Les ans, Paul Gauguin, Odilon Redon,
formules
pressionnisme et s'taient dgags petit petit de ses
voluer vers un art de symbole et de syn-
et de son idal pour
Gauguin et ses amis E. Schuffenecker, L. Anque-
thse Paul :

se manifestrent, en 1889, en
tin Emile Bernard, Laval, etc.,
le local du caf Volpmi.
une exposition organise dans _

Cette exposition leur rallia quelques

jeunes gens qui s taient
rencontrs fortuitement dans un atelier de l'acadmie Julian,
tant au Salon des Indpendants
et qui ne devaient pas tarder,
galerie Le Barcq de
que dans les expositions organises la

Boutteville, s'imposer, grce des dons vritables. C taient

K.-X. Roussel, Maurice
Edouard Vuillard, Pierre Bonnard,
Denis. , _. . , , ,.
titr synthtiste, symboliste, neo-tradi-
L'idal du groupe
Maurice Denis qui, sous le pseudo-
tionniste, fut formul par

pri-
impressionnistes] gtent la saveur de leur sensation
(1) Ils [les
couleur spciale (effets de soleil,
mitive, uniquement faite de cette
par leur ddain
orientalisme, lanterne dans la nuit, aurore borale),
nature. Pierre Louis
de la composition et leur souci de faire
(Maurice Denis).
LA PEINTURE FRANAISE AU XXe SICLE xiv

nyme de Pierre Louis, donna sur le No-traditionnisme de

curieuses notes une jeune revue Art et Critique. Le succs
:

venant, les nouveaux venus eurent leur esthticien en G.-Albert

Aurier. Mais les tendances taient encore diverses et la phraso-
logie du critique ne fit pas oublier le clair expos de Pierre
Louis.
D'ailleurs, le groupement de la premire heure devait s'orien-
ter vers des points diffrents. Gauguin, aprs avoir, pour ainsi
dire, dcouvert la Bretagne, sa nature, ses types, devait partir
t

pour de lointaines Tahiti. Emile Bernard se rendit en Egypte,

la recherche de grands paysages propres encadrer des scnes
de bel quilibre. Vuillard et Bonnard, avant tout soucieux de
symphonie, devinrent de dlicieux intimistes; Roussel, sa
manire, continua Corot; enfin Maurice Denis, restant le
no-traditionniste pris de l'art de Giotto, de Masaccio et
d'Ingres, difia des synthses dcoratives d'un charme infini,
susceptibles de couvrir de grandes surfaces murales de mme
que les marges d'un livre. Ses dcorations de l'glise du
Vsinet, aussi bien que ses illustrations pour Sagesse, la Vita
Nova de Dante, les Fioretti de saint Franois d'Assise, lui ont
ralli tous les gens de got.

LES INDEPENDANTS
LE SALON D'AUTOMNE
Il faut aussi noter l'extrme influence qu'a prsentement
encore, sur le mouvement d'art contemporain, le groupement
dit des Indpendants. Tant que pour se faire connatre les ar-
tistes ne purent compter que sur le Salon annuel, l'art franais
bnficia d'une apparente unit. Il fallait une grande combati-
vit, une rare inaptitude se plier aux exigences du milieu
pour rsister la tentation d'y tre admis. L taient le succs,
la conscration, la fortune.
Cependant, par suite de l'invasion de l'amateurisme dans la
carrire des arts, par suite aussi de svrits injustifies des
jurys, le nombre des artistes vivant en marge de l'art officiel
devint considrable. Ils songrent alors faire appel prio-
diquement au jugement du public. La Socit des Indpendants,
fonde en 1884, fut la consquence de ce besoin. Tous les adh-
rents avaient droit prsenter leurs uvres au public sans tre
soumis un examen prliminaire. Le mot d'ordre toujours
respect par cette Socit qui, en 1884, comptait quelques cen-
Xv L'ART DE CETTE HEURE

taines d'adhrents et les chiffre maintenant par milliers, est :

ni jury, ni rcompenses.
Les Indpendants devinrent rendez-vous des impression-
le
nistes de la seconde gnration Maufra, d'Espagnat, Lebasque;
:

des no-impressionnistes Seurat, Signac, Luce; des symbo-

:

listes et synthtistes Maurice Denis, Vuillard, Bonnard,

:

K.-X. Roussel; de novateurs curieux de lignes ou de colora-

tions Henri-Matisse, dont l'apport est dj considrable;
:

Manguin, Girieud, Le Beau, Puy; enfin d'une foule de talents

personnels, comme Marquet, Rouault, Flandrin, Camoin,
Lacoste, Fr. Jourdain, Laprade, Ch. Dufresne, Sue, mes Mar-M
val et Lucie Cousturier. C'est galement aux Indpendants que
se manifesta la puissante originalit de Henri de Toulouse-
Lautrec.
Enfin les Indpendants ont servi d'exutoire nombre d'ar-
tistes maintenant rputs, impatients leurs dbuts de pr-
senter non pas les une ou deux toiles qu'eussent admis les
jurys des Artistes franais ou de la Socit nationale, mais un
ensemble de travaux caractristiques. On conoit, ds lors, le
succs grandissant d'un groupement qui rachte par maintes
productions savoureuses la prsence d'envois parfois bizarres
ou ineptes, que, respectueux de ses engagements, il a scrupule
exclure.
Cet intransigeant libralisme distingue le Salon des Ind-
pendants du Salon d'automne qui runit aux meilleurs lments
des Indpendants, c'est--dire la plupart des peintres plus
haut cits, les artistes avancs de la Socit nationale des
Beaux-Arts et mme de la Socit des Artistes franais.
En effet, il y a un jury au Salon d'automne, et ses fonda-
teurs furent recruts, en partie, parmi des artistes que leur
ge ou leur talent sommaire n'indiquaient pas jusqu'alors
comme jurs. Fondateurs, ils s'arrogrent le droit de juger,
c'est--dire d'exclure, et certaines de leurs dcisions sont
demeures fameuses dans le monde des peintres et des scul-
pteurs. D'ailleurs plusieurs de ces jugeurs prmaturs ont d
depuis abandonner la place de plus talentueux.

L'ART DE CETTE HEURE

Est-il possible d'en dfinir les caractres gnraux ? Peut-tre.
La revue que nous venons de passer permet de constater
chez tous un orgueilleux individualisme, certes, mais aussi,
LA PEINTURE FRANAISE AU XX* SICLE xvi

une commune recherche de caractre s'alliant un rel souci

de l'ornemental en fait, un art, qui voudrait tre robuste,
;

qui a de l'accent et, parfois, du charme, mais o l'acquit fait

dfaut. Les productions prsentes gagneraient, en effet, tre
mieux charpentes, c'est--dire dlimites par un dessin sr et
une ordonnance rflchie (1). Or, on dessine peu, maladroite-
ment, et la fivre de production nuit la rflexion.
Mais demain fera changer cela. Les fortes leons qui sont
donnes par les matres dans les expositions rtrospectives, de
plus en plus multiplies, ne peuvent manquer d'influencer
heureusement les jeunes talents sincres.
L'exemple du pass prouve que l'avenir est aux robustes,
ceux qui, grce une ducation parfaite, sont mme d'expri-
mer intgralement leurs sensations ou d'ordonner leurs penses
selon un rythme dont la noble grandeur est faite de la perfec-
tion des lignes et des formes, et de l'harmonie des couleurs.

Charles Saunier.

(1)Se rappeler qu'un tableau, avant d'tre un cheval de bataille, une

femme nue ou une quelconque anecdote, est essentiellement une sur-
face plane recouverte de couleurs, en un certain ordre assembles.
Pierre Louis (Maurice Denis).

La date place en regard du nom de l'artiste indique l'anne d'ach-

vement de l'uvre ou, dfaut, celle deson exposition au Salon.
 SOCIETE DES ARTISTES FRANAIS
Fonde en 1883

Par A.-N. Bailly, Baudry, Henner, G. Bou-

langer, A. Cabanel, L. Bonnat, Bouguereau,
J.-P. Laurens, Tony Robert-Fleury, Falguire,
Cavelier, E. Barrias.

EXPOSANTS REPRESENTES
J. Adler, J.-M. Avy, M.
Baschet, M. Bronneau,
J.-G. Besson, V. Binet, Eug. Buland, L. Cabanes,
L. Cauvy, P. Chabas, A. Dchenaud, Angle Dela-
salle, C.-H. Dufau, H. d'Estienne, H.-D. Etcheverry,
R. du Gardier, L.-A. Gorguet, A. Gosselin, H. Guy,
Ch. Hoffbauer, E. Jamois, P.- A. Laurens, Pierre
Laurens, E. Laurent, L.-A. Leclercq, F. Maillaud,
E. Quost, Ralier- Dumas, L. Ridel, G. Rochegrosse,
H. Royer, F. Sabatt, E. Wry, H.- A. Zo.

ANTHOL. PEINTRES KR. XX e

S. 1*
JULES ADLER 1905

Phot. Crevaux.

MATIN DE PARIS - LE FAUBOURG

ANTHOL. PKINTRKS KR. XX e S. \

- 2 -
3 -
MARCEL BERONNEAU 1908

S ALOME

- 4 -
J.-G. BESSON 1896

DEVANT SAINT-SULP1CE

5 -
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7 -
- 8 -
LEON CAUVY 1911

Fhot. Crcvaux.

TERRASSES D '
ALGER

AKTUOL. PK1ISTRKS 1K. XX' S. 9

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ANGELE DELASALLE 1 90 1

Muse du Luxembourg.

PORTRAIT DE BENJAMIN CONSTANT

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C.-H. DUFAU 1902

Muse du Lnxembour

AUTOMNE

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- 16 -
RAOUL DU GARDIER 1904

Muse du Luxembourg;. Phot. Crevaux.

FEMME EN BLANC SUR LA PLAGE

WTHnr. PRINTRKS M<. XX e S. - 17 -

L.-A. GORGUET 1903

Phot. Neurdein.

PSYCHE

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H. GUY 1900

VU A LA VIERGE

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PAUL-ALBERT LAURENS 1902

PORTRAIT DE MON PERE

23
PIERRE LAURENS 1908

Phot. A. Dupont.

PORTRAIT DE M. PEGUY

- 24 -
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ANTHOI.. PEINTRES KR. XX e S. - 25 -

ERNEST LAURENT 1 905

Phot. Moreau.

TORTRAIT

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28 -
ERNEST OUOST 1894

EN AVRIL

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LOUIS RIDEL 1901

L'ADIEU

- 31
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HENRI ROYER 1897

COMMUNIANTES

ANTHOr.. PEINTRES FR. XX 8 S. 33 _

F. SABATTE 1897

Muse du Luxembourg.

INTRIEUR DE L'GLISE S A I N T- G E R M A I N- D E S - P R S

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- 36 -
SOCIETE NATIONALE DES BEAUX-ARTS
Fonde en 1890

Par E. Meissonier, Puvis de Chavannes, Albert

Besnard, Roll, Dalou, Rodin, Bracquemond.

EXPOSANTS REPRESENTES :

Aman-Jean, Anquetin, F. Auburtin, Bellery-Des-

fontaines, A. Berton, J.-E. Blanche, M. Boutet de
Monvel, B. Boutet de Monvel, S. Bussy Caro-
,

Delvaille, Ch. Cottet, Andr Dauchez, L. Delachaux,

Dinet, Friant, Grasset, F. Guiguet, P. Helleu, G. Ho-
chard, Koos, A. de La Gandara, G. La Touche,
A.Lepre, Le Sidaner, M. Lobre, M. Maufra, mile-
RenMnard, Ch. Milcendeau, P.-L. Moreau,H. Mo-
risset, J.-A. Muenier, Louis Picard, Ren Prinet,
V. Prouv, G. Prunier, Ary Renan, H. Rivire,
A. Son, Lucien Simon, Jeanne Simon, Steinlen,
R.-A. Ulmann, J. Vber.

***** M. I.
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^
NTHOL. PEINTRES FR. XX e S. 37*
AMAN-JEAN 1904

Phot. Crevaux.

LA CONFIDENCE

- 37
AMAN-JEAN 1907

Phot. Orevaux.

PORTRAIT DE MISS CARMICHAEL

- 38 -
ANOUETIN 1912

APOLLON FAIT ENCHAINER LA VIGNE SUR LES COTEAUX

DE BOURGOGNE

- 39 -
- 40
ANTHOL. TE1NTRK.S PR. XX e S. - 41 -
ARMAND BERTON 1902

Appartient M. Ch. Masson.

PORTRAIT DE M me CH. M.

- 42 ~
JACQUES-EMILE BLANCHE 1903

PORTRAIT DE CLAUDE DEBUSSY

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- 44
BERNARD BOUTET DE MONVEL 1905

Phot. Crevaux.

PORTRAIT DE MON FRERE

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ANTIIOL. PEINTRKS Fit. XX S. - 49
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EUGNE GRASSET

COMPOSITION POUR UN VITRAIL

- 56 -
F. GUIGUET 1908

ENFANT ASSISE

ANTI10L. PEINTRES FR. XX e

S. - 57 -
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A. DE LA GANDARA

Muse du Luxembourg. rhot. Neurdein.

FEMME A LA ROSE

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LE SIDANER 1902

Muse du Luxembourg. Phot. Giraudon.

LA TABLE

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 1894
MILE-REN MNARD

Muse du Luxembourg.

l'OKKAI ))E LOUIS JM NA KD

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J.-A. MUEN1EK 1911

Phot. Neurilrtii

LA LEON DE CLAVECIN

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LOUIS PICARD 1

l'Ilot. Moreau.

PETITE MARCHANDE DE VIOLETTES

ANTHOI,. PRINTHI S VU. XX" S. 73 11


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A. SEON 1900

REVERIE

- 79 -
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ANTHOL. PEINTRES FR, XX e
S. - 81 12
 1909

Phot. Crevaux.

LE ROSIER MYSTIQUE

- 82
- 83 -
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84
SOCIETE DES ARTISTES INDEPENDANTS
Fonde en 1884

Par Dubois-Pillet et Valton.

* *

PRECURSEURS :

Paul Gauguin, Odilon Redon,

Henri de Toulouse-Lautrec.

EXPOSANTS REPRESENTES :

Lucie Cousturier, H
-Ed. Cross, d'Espagnat, Henri-
Matisse, Hermann-Paul, Henri Lebasque Max. ,

Luce, Manguin, A. Marquet, Jean Puy, G. Seurat,

P. Signac.

0. M. I.

ANTHOL. PK1NTRBS FR. XX" S. gg*

- 86 -
 190
PAUL GAUGUIN

Collection A. Kann. Phot. E. Druot.

TAHITIENS

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 1 909
H. -ED. CROSS

Vhot. E. Druet.
(ialorio Bernheim jeune.

PROVENALES

- 91
D'ESPAGNAT 1905

Phot. E. Druet.

ILE-DE-FRANCE

- 92 -
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HERMANN-PAUL 1905

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PORTRAIT DE CEZANNE

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A.NTHOL. PEINTRES FR. XX' S, - 97 - r.

MANGUIN 1911

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JEAN PUY 1911

PORTRAIT SOUS UNE TONNELLE

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- 102 -
 SOCIETE DU SALON D'AUTOMNE
Fonde en 1903

Par Frantz- Jourdain, Georges Desvallires

Maufra, Vallotton, Vuillard.

*>

EXPOSANTS REPRESENTES :

E. Bernard, P. Bonnard, P. Brissaud, M. Denis,

G. Desvallires, Drsa, C. Dufresne, J. Flandrin,
Pierre Girieud, Charles Gurin, Francis Jourdain,
Pierre Laprade, J. Marval, F. Piet, Ren Piot,
K.-X. Roussel, L. Sue, F. Vallotton, Ed. Vuillard.

ANTHOL. PEINTRES FR. XX e S. 1 03

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ANTIIol.. PEINTRES FK. XX e s. - 105 - 1
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MAURICE DENIS 1896

Collection de M Chausson.

LES CANPHORES

106 -
MAURICE DENIS 1903

- 107 -
- 108
MAURICE DENIS 1910

Collection Ch. Stern. Phot. E. Druet.

LA D A N S H (FRAGMENT DE FK I S E)

- 109 -
- 110
GEORGES DESVALLIERES 1903

Phot. Vadcmeycr.

MUSIC-HALL

- 111 -
- 112 -
CH. DUFRESNE 1907

ETOILE DE BEUGLANT

ANTHOL. PEINTRES FH. X\"s. 113 IH

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PIERRE GIRIEUD 1911

PORTRAIT

- 115 -
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CHARLES GURIN 1910

Phot. E. Druet

L'CHARPE VERTE

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 1 909

Galerie Bernheim jeune. Phot. E. Druet.

L'ENLVEMENT DES FILLES DE LEIJCIPPE

- 123 -
- 124 -
LOUIS SUE

-ppar lient M. P. Gillon. Thot. E. Druet.

FEMME AU MIROIR

- 125 -
F. VALLOTTON 1905

Galerie K. l>ruet.
l'hot. E. Druet.

JEUNE FEMME

- 126
ED. VUILLARD 1 898

Galerie Bevnlieim jeune. Phot. E. Druet.

LA MUSIQUE

127
ED. VUILLARD 190 5

PANNEAU DECORATIF

- 128 -
 Index des Peintres franais no-
toires ou caractristiques en
divers genres du XX e sicle

Une large place est faite dans cet Index aux artistes qui n'appartien-
nent pas aux groupements officiels. La raison en est simple : les pein-
tres admis la Socit des Artistes franais, dont le talent a t
remarqu, figurent en tte des livrets des Salons annuels, dans la liste
des rcompenss ; les peintres affilis la Socit nationale des Beaux-
Arts, la suite d'identiques succs, sont inscrits dans la liste des asso-
cis, puis des socitaires. Il fallait ou rimprimer ces deux listes ou
se contenter de rappeler ici les talents les plus caractristiques de ces
deux socits. On s'est arrt ce dernier parti.
Au contraire, pour les peintres sans conscrations officielles, il im-
portait de faire un choix susceptible d'englober les noms de la plupart
des jeunes talents dont l'effort d'art a donn ces dernires annes des
rsultats certains.
Les noms des professeurs sont ceux que les artistes ont mentionns
dans les notices des Salons, avous dans des expositions de groupes ou
l'occasion de monographies.
Il convient de n'y pas attacher une importance extrme. On a dit en
tte du volume combien faible tait l'enseignement contemporain. Aussi,
plus que les professeurs, les cnacles, les amis, certains matres glorieux
jouent-ils un rle prpondrant dans le dveloppement des artistes
modernes, dont beaucoup, au reste, pour des causes diverses, se sont
forms seuls, sollicitant seulement, ici et l, un conseil, trop rarement,
une recette technique.

ANTHOL. PEINTRES FR. XX* S. 18

 .

PEINTRES FRANAIS (XX* S.) ii

Adler (Jules), n Luxeuil en 1865. J.-P. Laurens A. Floquet.

et
Elve de Bouguereau, T. Robert- Portraits. Compositions dcora-
Fleury et Dagnan-Bouveret. tives. Illustrations. V. p. 41.
Scnes populaires. V. p. 1. Berges (Ernest - Georges) n ,

Agutte (M me Georgette), ne Bayonne en 1870. Elve d'A-

Paris. Impressionniste. chille Zo, Bonnat, Albert Mai-
Allgre (Raymond), n Mar- gnan.
Histoire. Scnes espa-
seille en 1855. Elve de Vollon gnoles.
et J.-P. Laurens.
Vues de Bermond (M lle Marie), ne Albi.
Provence. Venise. Algrie. Elve d'Emile Bourdelle. Por-
Aman-Jean (Edm. -Franois), n traits.
Chevry - Cossigny (Seine-et- Bernard (Emile), n Lille.
Marne) en 1860. Elve de Leh- Symboliste, puis Orientaliste.
mann. Portraits. Composi- V. p. 103.
tions dcoratives. V. p. 37 et 38.
Bronneau (Marcel), n Bor
Anquetin (Louis), n Etrpagny deaux. Elve de Gustave Mo-
(Eure). Portraits. Dcora- reau.
Nudits et vocations
tion. V. p. 39. dcoratives. V. p. 4.
Auburtin (Francis), n Paris. Berton (Armand), n Paris en
Dcoration. V. p. 40. 1854. Elve de Cabanel. Por-
Auriol (George), n Beauvais trait. Genre. Eaux-for tes. V.
en 1863.
Dessinateur. Dco- p. 42.
rateur. Il a rnov l'ornemen-
Besnard (Robert), n Londres.
tation des livres. On lui doit des Elve d'Albert Besnard. Por-
vignettes et un caractre d'im- traits. Plein air.
primerie qui porte son nom. Il
a publi deux volumes de Ca-
Besson (Jules -Gustave), n
Paris. Elve de Cabanel, Delau-
chets et monogrammes. La dco-
ration de la couverture de la nay et Gustave Moreau. Vie
populaire. V. p. 5.
prsente Anthologie est son
uvre. Bthune (Henri - Gaston). Paris,
1857-1897. Elve de Nol Gi-
Avy (J.-Marius), n Marseille.

raud et Bonnat. Aquarelles
Elve de Bonnat et Albert Mai-
:

gnan.
Vie lgante. V. p. 2.
Paris, Cte d'Azur, Suisse,
Angleterre.
Baschet (Andr-Marcel), n Ga- Biloul (Louis-Franois), n Pa-
gny (Seine-et-Oise) en 1862. ris.Elve de Benjamin-Constant
Elve de Boulanger et Jules et J.-P. Laurens.
Portraits.
Lefebvre.
Portrait. V. p. 3. Genre.
Bellan (Ferdinand), n Paris en Binet (Victor), n Rouen en 1849.
1870. Elve de Feyen-Perrin, D'abord peintre de dcors.
Bonnat, Roll. Hollande. Vie Paysages. V. p. 6.
bretonne. Binet (Adolphe-Gustave). La Ri-
Bellery-Desfontaines (Henri-Jules- vire-Saint-Sauveur (1 854-1 897)
Ferdinand). Paris, 1867. Pe- Elve de Grome.
Episodes
tites-Dalles, 1909. Elve de parisiens.
III
Biva (Henri), n Paris. Elve de
Nozal et Tanzi. Paysage.
Blanche (Jacques -Emile). Paris,
1861. Elve de Gervex et Hum-
bert.
Portraits. Genre. Criti-
que d'art sous le pseudonyme"
de J.-E. White. V. p. 43.
Bonnard (Pierre). Fontenay-aux-
Roses, 1867. Form par l'tude
des Japonais, de Gauguin et
de Czanne.
Paysages de
l'Ile -de -France, du Dauphin
et de Provence. Nus et Int-
rieurs rendus au moyen de sub-
tiles harmonies. Peintures d-
coratives. V. p. 104.
Bottini (Georges), n Paris vers
1872, mort Villejuif en 1907.
Aquarelles aux nuances raf-
fines : Intrieurs de cafs et de
bars.
Bouchor (Flix), n Paris en
1853. Elve de Benjamin-Cons-
tant et Jules Lefebvre. Pay-
sages.
Boulard (Emile), n Paris. Elve
de son pre, Auguste Boulard.
Portraits. Paysages. Intimits.
Boutet (Henri), n Sainte-Her-
mine (Vende) en 1851. Pas-
tels et pointes sches : Vie pari-
sienne. Illustrations. Srie d'al-
manachs.
Boutet de Monvel (Maurice), n
Orlans en 1851. Elve de Ca-
banel, Boulanger, J. Lefebvre
et Carolus Duran. Histoire,
Portraits d'enfants. Illustra-
tions. V. p. 44.
Boutet de Monvel (Bernard), n
Paris. Elve de Luc -Olivier
Merson. Portraits. Silhouettes
de mondains. V. p. 45.
Boutigny (Paul-Emile), n Paris
en 1853. Elve de Cabanel.
Peinture militaire.
DICTIONNAIRE-INDEX
Boy (Abel), n Marmande.
Elve de Benjamin-Constant.
Moderniste.
Brissaud (Pierre), n Paris.
Portraits. Illustrations Y
p. 105 .
Brissaud (Jacques), n Paris.
Portraits.
Buffet (Paul), n Paris en 1864.
Elve de Boulanger et de Jules
Lefebvre.
Histoire. Orienta-
lisme.Paysage.
Buffet (Amde), n Paris en
1869. Elve de J. Lefebvre et
T. Robert-Fleury. Orientalisme.
Paysage. Genre.
Buland (Eugne), n Paris en
1852. Elve de Cabanel et Yvon.
Vie paysanne. Portraits. V. p. 7.
Bussire (Gaston). Cuisery(Sane-
et-Loire). Elve de Cabanel et Pu-
vis de Chavannes. Allgorie.
Bussy (Albert-Simon), n Dole
(Jura) en 1870. Elve d'Albert
Maignan et de Gustave Moreau.
Moderniste d'une vision trs
fine. Portraits. Paysag es. V. p. 46.
Cabanes (Louis), n Toulouse
en 1867. Elve de J.-P. Laurens.
Orientaliste. Portraits. V. p. 8.
Cabi (Louis), n Dol en 1857.
Elve d'Harpignies.
Paysage.
Cachoud (Franois-Charles), n
Chambry. Elve d'E. Delaunay
et Gustave Moreau. Paysages.
Gain (Georges), n Paris en 1856.
Elve de Cabanel, G. Vibert,
Dtaille. Scnes historiques.
Cain (Henri), n Paris en 1859.
Elve de J.-P. Laurens et De-
taille. Scnes historiques.
Genre.
Calbet (Antonin), n Engayrac
(Lot-et-Garonne). Elve de Ca-
banel, Marsal, E. Michel.
 -

PEINTRES FRANAIS (XX* S.) IV

Compositions diverses. Illus- en 1860. Elve de Guadet et J.

trations. Blanc. Paysages. Nocturnes.
Calmettes (Pierre-Paul), n Pa- Cottet (Charles), n au Puy en 1863.
ris. Elve de Glaize, E. Renard, Elve de Puvis de Chavannes
Dsir Lucas, J. Rmond. et de Roll. L'un des artistes les
Intrieurs de collectionneurs. plus puissants de l'poque. Sa
Camoin (Charles), n Marseille. srie Au pays de la mer est
Elve de Gustave Moreau. dans toutes les mmoires.
Vie provenale. Intrieurs. Portraits. Scnes de Bretagne.
Carme (Flix), n Bordeaux. Orient. V. p. 48, 49, 50 et 51.
Nature morte. Courselles-Dumont (Henri), n
Caro-Delvaille (Henri), n Bayon- Paris en 1856. Elve de Pils et
ne en 1876. Elve de Bonnat et d'Elie Delaunay.
Dcorations.
Maignan. Moderniste: Nudi- Histoire. Il a termin, au Pan-
ts, Vie mondaine. V. p. 47. thon, le panneau d'Attila,
Carpentier (M lle Marie-Paule), ne laiss inachev par la mort
Paris. Aquarelles d'un
d'Elie Delaunay.
grand charme. Cousturier (Lucie), ne Paris.
Impressionniste. V. p. 90.
Carr (Lon-P.-J.-B.), n Gran-
ville. Plein air. Crespel (M me Henriette -Marie
Cauvy (Lon), n Montpellier. Berthe), ne Paris.
Aqua-
Elve d'Albert Maignan. relles : Interprtation dcorative

Orientaliste. V. p. 9. de la fleur.

Cayron (Jules). Elve d'Alfred Ste- Cross (Henri -Edmond). Douai,

vens et de Jules Lefebvre. 1856,
Lavandou (Var), 1910.
Mondanits. No-impressionniste. Provence.
Venise. Ombrie. V. p. 91.
Cesbron (Achille), n Oran. Elve
de Bonnat et Cormon. Fleurs.
Dagnac-Rivire (Ch.-H.-G.), n
Chabas (Maurice), n Nantes en
1862. Elve de Bouguereau et
Paris.
Orientaliste. Effets de

T. Robert-Fleury.
Portraits.
lumire dans la campagne.
Allgorie. Dauchez (Andr), n Paris en
n Nantes en 1870. Elve de Rodriguez et de
Chabas (Paul),
1869. Elve de Bouguereau et Luc-Olivier Merson. Paysa-
T. Robert-Fleury.
Genre. ges ctiers. V. p. 52.
Recherches de lumire.V p. 10. . Dechenaud (Adolphe), n Senne-
Chaperon (Eugne), n Paris en cey-le-Grand (Sane-et-Loire) en
1857, fils du dcorateur Philippe 1868. Elve de Boulanger, Ben-
Chaperon (Paris, 1823). Elve jamin-Constant et J. Lefebvre.
de Pils et Ed. Dtaille.
Epi- Prix de Rome en 1894.
Scnes
sodes militaires. populaires. Portraits. V. p. 11.
Chigot (Eugne), n Valencien- Dcote (Georges), n Lyon. Elve
nes en 1860. Elve de Cabanel. de Gustave Moreau et de l'Ecole
Marines. Vie flamande. Dco- des beaux -arts de Lyon.
ration. Genre. Vitraux.
Chudant (Adolphe), n Besanon Delachaux (Lon), n Lac-au-

Villers (Doubs). Elve de Duez
et Dagnan-Bouveret. Genre.
V. p. 53.
Delasalle ne Paris
(Angle),
vers 1870. Elve de Jean-Paul
Laurens Benj amin - Constant
,
Jules-Lefebvre.
Vie moderne.
Portraits. V. p. 12.
Delorme (Marguerite), ne Lu-
nville. Elve de L.-O. Merson,
R. Collin et P. Leroy. Sc-
nes bretonnes. Portraits
crayons de couleur.
Delvolv-Carrire (Lisbeth), ne
Paris. Elev d'Eugne Carrire.
Fleurs.
Denis (Maurice), n Granville
en 1870. Passa un
l'acadmie Julian.
religieuses, notamment l'glise
de Bougival ; Dcorations chez
MM.Cochin, Lerolle, Chausson,
en Allemagne. Dlicieuses
lustrations. Etudes d'art, sous le
pseudonyme de Pierre Louis,
dans Art et Critique, et, sous
son nom, dans L'Occident, o
a donn La Peinture
il :
gieuse, la Mthode classique, Les
Elves d'Ingres. V. p. 106, 107,
108 et 109.
Desir-Lucas, n Fort-de-France
(Martinique) en 1869. Elve de
Bouguereau, T. Robert-Fleury
et Jules Lefebvre. Vie bre-
tonne.
Desvallires (Georges), n Paris
en 1861. Elve de Delaunay et
de Gustave Moreau. Ses pre-
mires uvres, admirablement
composes et dessines, se res-
sentent de l'influence de ces
deux matres. Il a depuis volu
vers un art ultra-moderne tou-
jours savoureux. V. p. 110 et 111
Dethomas (Maxime), n Garges
,.
DIC TIONNAIRE-INDEX
(Seine-et-Oise). Figures de
caractre. Illustrations.
Devambez ( Andr -V. -Edouard),
n Paris en 1867. Elve de
Benjamin-Constant, de G. Guay
et de J. Lefebvre. Prix de Rome
en 1890. Episodes humoris-
tiques.
Dezauney (Emile), n Nantes en
1854. Elve de Delaunay et Pu-
vis de Chavannes.
Paysage.
aux Dezir (Henry), n Libourne.
Figures. Fleurs.
Didier -Pouget (William),n
Toulouse en 1864. Elve de
Maxime Lalanne, Baudit et
Auguin.
Champs de bruyres.
moment Dinet (Alphonse -Etienne), n
Peintures Paris en 1861. Elve de Galland,
Bouguereau et T. Robert-Fleury.
Orientaliste. V. p. 54.
Dresa (Jacques), n Versailles en
il-
1869. Fantaisies dcoratives.
V. p. 112.
Dufau (Clmentine-Hlne), ne
Quinsac (Gironde) en 1869.
reli-
Elve de Bouguereau et T. Ro-
bert-Fleury. Peintures dco-
ratives aux lumineuses harmo-
nies. Portraits. V. p. 13 et 14.
Duffaud (J.-B.). Marseille, 1853.
Elve de Grome et de Barrias.
Portraits. Genre.
Dufrenoy (Georges -Lon), n
Thiais (Seine).
Novateur.
Dufresne (Charles-Georges), n
Millemont (Seine-et-Oise). Elve
de Ponscarme. D'abord sculp-
teur, puis peintre-pastelliste.
Scnes de caf-concert.V. p. 113.
Duhem (Henri-Aim), n Douai.
Elve de Harpignies et Demont.
Crpuscules.
Duhem (M me Marie -Genevive),
ne Guemps (Pas-de-Calais).
PEINTRES FRANAIS (XX'
Elve de Jules Lefebvre, Hugrel
et Demont.
Vie monastique.
Dulac (Charles-Marie). Paris (1865-
1898). Peintre idaliste, inspir
par la basilique de Vezelay, les
paysages de Provence, d'Italie.
Recueil de lithographies Can- : Gardier (Raoul du), n Wies-
tique des cratures (1895).
Dumoulin (L.), n Paris en 1860.
Elve de Lehmann.
Pano-
rama. Genre. Mission au Ja-
pon.
Dupuy (Paul-Michel), n Pau.
Elve d'Albert Maignan et de
Bonnat. Portraits. Genre.
Eliot (Maurice), n Paris en
1864. Elve de Cabanel et de
Bin. Genre. Plein air.
Espagnat (Georges d'), n Paris.
Moderniste. V. p. 92.
Estienne (Henry d'), n Conques
(Aude). Elve de Grome et Jo-
seph Blanc.
Scnes bretonnes.
V. p. 15.
Etcheverry (Hubert-Denis), n
Bayonne en 1867. Elve d'A-
chille Zo, Albert Maignan et
Bonnat.
Portraits. Monda-
nits. V. p. 16.
Faivre (Abel), n Lyon en 1867.
Elve de J. Lefebvre et Benja-
min Constant. Portraits. Genre.
Dessins humoristiques.
Flandrin (Jules), n Corenc.
Elve de Gustave Moreau.
Paysage. V. p. 114.
Fouqueray (Charles), n au Mans
en 1870. Elve de Cabanel et de
Cormon.
Episodes mariti-
mes.
Triant (Emile), n Dieuze (Meur-
the) en 1863. Elve de Devilly et
Cabanel.
Genre. V. p. 55.
Friesz (Othon-Emile), n au Ha-
S.) vi
vre. Form seul. Harmo-
niste.
Galtier-Boissire (Louise), ne
Paris Intrieurs
. Natures .
mortes.
baden. Elve de Gustave Mo-
reau, Chartran et Albert Mai-
gnan.
Moderniste. V. 17.
Gauguin (Paul), n Paris en 1848,
mort aux les Marquises en
1903. Chef d'cole. Sa puissante
vision synthtiste-symboliste
s'est affirme dans des Types de
Bretagne, puis dans Paysages
de Tahiti. Pont-Aven fut un
moment le rendez -vous lu
de Gauguin et de ses amis :
Emile Bernard, Seguin, Cha-
maillard. V. p. 86 et 87.
Gautier (M me Marie), ne Paris.
Elve d'Alfred Stevens. Aqua-
relles.
Gillot (E.-Louis), n Paris.
Paysages fluviaux. Ports.
Girardot (Louis-Auguste), n
Loulans-les-Forges (H. -Sane).
Elve de Grome et Paul Du-
bois. Orientaliste.
Girieud (Pierre), n Cassis. Re-
cherche du caractre : Portraits.
Paysages d'Italie. V. p. 115.
Gorguet (Auguste-F.-M.), n Pa-
ris en 1862. Elve de Grome,
Boulanger et Bonnat. Bourse de
voyage en 1894. Portraits.
Dcorations. V. 18.
Gosselin (Albert), n Paris en
1864. Elve de Harpignies et
Jules Lefebvre.
Paysages :
Bretagne. Bords du Loing. V.
p. 19.
Grasset (Eugne), n Lausanne
en 1850. Artiste universel; l'un
des prcurseurs du mouvement
VII
d'art dcoratif moderne. Ten-
tures. Meubles. Vitraux. Illus-
trateur remarquable, il a donn
toute sa mesure dans Les Qua-
tre fils Aymon. V. p. 56.
Grau ( Gustave - Adolphe ) n
,
Haubourdin (Nord). Elve d'Al-
bert Maignan et de Bonnat.
Moderniste.
Griveau (Lucien). Paris, 1858.
Elve de Grme et Alfred Jac-
quemart. Paysage.
Griveau (Georges). Paris, 1863.
Elve de Grome. Genre.
Paysage.
Gueldry (Ferdinand-Joseph), n
Paris en 1858. Elve de Grome.
Vie moderne.
Gurin (Charles),n Sens en
1875. Elve de Gustave Moreau.
Vie moderne.
Dans son art
neuf et raffin, les modes du
pass se mlent aux visions du
jour. V. p. 116 et 117.
Guiguet (Franois), n Corbelin
(Isre) en 1860. Elve de Ra-
vier, Michel -Dumas, Cabanel
et Puvis de Chavannes.
Por-
traits. Intrieurs. Admirables
dessins. V. p. 57.
Guillaume (Albert), n Paris en
1873. Elve de Grome.
Hu-
moriste.
Guillaume-Roger, n Paris.
Visions dcoratives.
Guillemet (Octave -Denis -Victor),
n Paris. Elve de Cormon et
Lionel Royer. Scnes de Pro-
vence.
Guillou (Alfred), n Concarneau
(Finistre). Elve de Cabanel et
Bouguereau. Scnes bre-
tonnes.
Guinier (Henri), n Paris. Elve
de Benjamin-Constant et Jules
DICTIONNAIRE-INDEX
Lefebvre.
Portraits. Vie des
champs.
Guirand de Scevola (Victor -Lu-
cien), n Cette. Elve de Du-
puis et Cormon.
Portraits.
Guy (Hippolyte), n Toulouse.
lve de Bonnat. Histoire.
Genre. V. p. 20.
Hanicotte (Augustin), n B-
thune (Pas-de-Calais). Scnes
hollandaises.
Helleu (Paul), n Vannes en
1859. Portraitiste. Vues de
Versailles. Intrieurs de cath-
drales. Ses pointes sches sont
justement rputes. V. p. 58.
Henri-Matisse, n Casteau-Cam-
brsis.
Novateur. V. p. 93 et 94.
Hermann-Paul, n Paris en 1874.
Humoriste. Quelques por-
traits. V. p. 95.
Hochard (Gaston), n Orlans.
Villes et Types. V. p. 59.
Hoffbauer (Charles), n Paris
en 1875. Elve de Gustave Mo-
reau, F. Flameng et Cormon.
Prix national, 1906. Moder-
niste. V. p. 21.
Houbron (Frdric). Paris, 1851-
1908. Vues de Paris.
Ibels (Henri-Gaspard), n Paris
en 1867. Il appartint ses dbuts
au groupe Maurice Denis-Bon-
nard-Vuillard, avant de trouver
sa vritable voie la charge, o
:
il eut des trouvailles heureuses.
Jamois (Edmond), n Lille en
1876. Elve de Sinibaldi. Epi-
sodes douloureux de la vie de
province. V. p. 22.
Jaulmes (Gustave-Louis). Moder-
niste. Modles de tentures.
Jonas (Lucien), n Anzin (Nord)
en 1880. Elve d'Albert Maignan

PEINTRES FRANAIS
et de Bonnat. Prix national en
1911.
Portrait. Genre.
Joncires (Lonce de), n Dom-
pierre Charente - Infrieure )
( Novateur.
Elve de Grome, Bouguereau
et L.-O. Merson.
Monda-
nits.
Jouas (Charles), n Paris en
1866. Elve de G. Clairin, E. Pe-
titjean, G. Boulanger et J. Le-
febvre. Pastels et dessins fixant
les aspects des vieilles rues de
Paris. Gravures. Illustrations
remarquables pour La Cath-
drale, de Huysmans.
Jourdain (Francis), n Paris en
1875. Elve de Joseph Chret,
E. Carrire et A. Besnard.
Paysage. Panneaux dcoratifs.
V. p. 118.
larbowski (Adrien), n Paris.
Elve de Lavastre. Panneaux
dcoratifs.
Koos (Victor), n Lyon en 1863.
Elve et collaborateur de Puvis
de Chavannes.
Dcorations.
V. p. 60.
Lacoste (Charles), n Floirac
(Gironde).
Paysage.
La Gandara (Antonio de), n
Paris en 1862. Elve de Grome.
Portraits. Quelques natures
mortes et paysages aux dlicates
tonalits. V. p. 61.
Laparra (William), n Bordeaux
en 1873. Elve de J. Lefebvre,
Bouguereau et Tony Robert-
Fleury. Grand prix de Rome en
1898.
Genres divers.
Laprade (Pierre), n Narbonne
en 1875. Elve de Bourdelle.
Moderniste. V. p. 119.
Latenay (Gaston de), n Tou-
louse. Genre.
La Touche (Gaston), n Saint-
.
(XXe S.) VIII
Cloud en 1854.
Dcoration
Genre. V. p. 62.
Laurencin (Marie), ne Paris.
Laurens (Paul-Albert), n Paris
en 1870. Elve de Benjamin
Constant et Cormon. Allgo-
ries. Portraits. V. p. 23.
Laurens (Jean-Pierre), n Paris
Elve de Bonnat.
Portraits.
V. p. 24.
Laurent fErnest), n Paris en
1860. Elve de Lehmann, Hbert
et Luc-Olivier Merson. Prix de
Rome en 1889.
Portraits.
V. p. 25 et 26.
Laurent-Desrousseaux (Henri-Al-
phonse-Louis), n Joinville-le-
Pont en 1858. Elve de Bin et
A. Maignan.
Episodes senti-
mentaux.
Laurent-Gsell (Lucien), n Paris.
Elve de Cabanel. Paysages
du Midi.
Lauth (Frdric), n Paris en
1865. Elve de Cabanel. Por-
traits.
Landre (Charles-Lucien), n
Champsecret (Orne) en 1862.
Elve de Cabanel et Bin.
Genre. Illustrations. Dessins
humoristiques.
Lebasque (Henri), n Champign
(Maine-et-Loire). Impression-
niste. V. p. 96.
Le Beau (Alcide), n Lorient.
Novateur.
Leclercq (Louis -Antoine), n
Gunes (Pas-de-Calais). Elve de
Cabanel et Guillemet. Inti-
mits. V. p. 27.
Leheutre (Gustave), n Troyes
en 1861. Elve de Humbert,
Gervex et Carrire. Danseuses.
Trs belles eaux-fortes.
Lempereur (Edmond). Oullins
IX
(Rhne) 1874 -Paris 1909.
Paysage. Illustrations.
Lepre (Auguste), n Paris en
1849. Elve de Smeeton. Pay-
sages. Marines. Coins de ville
avec figures. Illustrations. Ad-
mirables eaux-fortes et gravures
sur bois. V. p. 63.
Le Sidaner (Henri), n l'le Mau-
rice en 1862. Elve de Cabanel.
Effets de crpuscule. V. p. 64.
Lvy-Dhurmer (Lucien), n Al-
ger en 1865. Elve de Collin,
Vion et Wallet. Scnes et Por-
traits traits dcor ativement.
Lobre (Maurice), n Bordeaux
enl862. Elve de Carolus Duran.
Intrieurs du palais de Ver-
sailles, aspectsde la cathdrale
de Chartres, d'un charme infini.
V. p. 65.
Lomont (Eugne), n Lure en
1864. Elve de Bouguereau et
T. Robert-Fleury.
Intimits.
Loup (Eugne), n Rodez. Elve
de Boulanger, Lefebvre et Bom-
pard.
Ttes.
Luce (Maximilien), n Paris en
1858. Elve de Carolus Duran
et de Maillart, la manufacture
des Gobelins. No-impres-
sionniste. V. p. 97.
Luigini (Ferdinand), n Orli-
nas (Rhne). Moderniste.
Maillaud (Fernand), n Monhet
(Indre) en 1863. Elve de Hum-
bert, "Wallet et Cormon. Mar-
chs. Scnes paysannes.V. p. 28.
Manguin (Henri-Charles), n de Versailles. Villes et villages
Paris. Novateur. V. p. 98.
Manzana-Pissaro (Georges), n
Paris.
Peintures dcoratives.
Marquet (Albert), n Bordeaux.
Elve de Gustave Moreau.
Paysages. V. p. 99.
DICTIONNAIRE-INDEX
Martel (Eugne-Franois), n
Revest-du-Bion (Basses-Alpes).
Elve de Gustave Moreau.
Paysans.
Marval (M me Jacqueline-Marie),
ne Paris. Peinture dco-
rative. V. p. 120.
Matisse (Auguste), n Nevers en
1866. Elve de Bonnat.
Ma-
rines.
Maufra (Maxime), n Nantes en
1861. Elve de Leduc, Ch. Le-
bourg et Charles Le Roux.
Impressionniste. Il voque sur-
tout la grandeur de l'Ocan. V.
p. 66.
Maurin (Charles), n au Puy.
Elve de Boulanger et Jules
Lefebvre. Portraits. Nus.
Maxence (Edgard), n Nantes en
1871. Elve d'Elie Delaunay et
de Gustave Moreau.
Figures
allgoriques.
Mnard (Emile-Ren), n Paris
en 1862. Elve de Baudry, Bou-
guereau, T. Robert-Fleury et De-
launay.
Portraits. Paysages
de caractre. Dcorations. V-
p. 67 et 68.
Migonney (Jules), n Bourg (Ain).
Orientaliste.
Milcendeau (Charles), ne Soul-
lans (Vende) en 1872. Elve de
Gustave Moreau.
Paysans de
Vende. V. p. 69.
Monod (Lucien -Hector), n Pa-
ris. Marines. Portraits.
Moreau (Pierre-Louis), n Paris
en 1875.
Rues de Paris. Vues
de Provence. Eaux-fortes. V.
p. 70.
Moreau -Nlaton (Ad. -Etienne),
n Paris en 1859. Elve de
Harpignies et A. Maignan.
Genre. Paysages. Donateur
PEINTRES FRANAIS (XX* S.)

au muse du Louvre d'une col- 1858. Elve de Devillez et Caba-

lection rpute. nel. Histoire. Peinture dco-
Morisset (Henri), n Paris en rative. L'un des chefs de l'Ecole
1870. Elve de Gustave Moreau. de Nancy. V. p. 75.
Intimits. V. p. 71. Prunier (Gaston), n au Havre en
Moutte (Alphonse), n Marseille. 1863. Elve de Ch. Lhuillier,
Elve de Meissonier. Marines Cabanel et R. Collin. Aspects
et marins mditerranens. de Paris. Panoramas pyr-
nens. V. p. 76.
Muenier (Jean-Marie-Alexis), n
Lyon en 1863.
Elve de Puy (Jean), n Roanne. No-
Grome, Dagnan et Courtois. vateur. V. p. 100.
Paysages. Intimits. V. p. 72.
Quost (Ernest), n Avallon en
Nozal (Alexandre), n Paris en 1843.
Fleurs. V. p. 29.
1852. Elve de Luminais. Pay-
sages. Ralier- Dumas (Maurice), n
Paris en 1860. Elve de Grome.
Paysages dcoratifs. V. p. 30.
Osbert (Alphonse), n Paris en
1857. Elve de Lehmann, Bon- Redon (Odilon), n Bordeaux en
nat et Cormon.
Compositions 1840. Elve de Grome. L'un
dcoratives. des chefs de l'cole symboliste.
Nombreux pastels. Lithogra-
Pascau (Eugne), n Bayonne. phies. V. p. 88.
Elve de Ph. Jolyet et Bonnat. Remond (Jean), n Nancy. Elve
Genre. de A. de Richemond et de Cor-
Picard (Louis), n Paris en 1861.
mon. Paysages.
Elve de Grome.
Portraits. Renan (Ary), Paris, 1858-1900.
Genre. V. p. 73. Elve de Puvis de Chavannes,
Elie Delaunay et Gustave Mo-
Piet(Fernand), n Paris en 1869.
reau. Paysages de Palestine.
Elve de Cormon. Scnes bre-
Visions et allgories d'une dis-
tonnes. V. p. 121.
tinction suprieure. V. p. 77.
Piot (Ren), n Paris. lve de
Renaudot (Paul), n Rome en
Gustave Morot. Peintures
1871. Elve de Gustave Moreau.
la fresque. V. p. 122. Moderniste.
Point (Armand), n Alger en Ridel (Louis), n Vannes en
1860. Elve de Herst et de Cor- 1866. Elve de E. Delaunay,
mon.
Portraits. Allgories. Gustave Moreau et A. de Riche-
Prinet (Ren-Xavier), n Vitry- mont. Portraits. Episodes
le-Franois en 1861. Elve de lgiaques. V. p. 31.
Grome, Courtois et Dagnan- Rigolot (Albert-Gabriel), n Pa-
Bouveret.
Ge.ire. V. p. 74.
ris. Elve de Pelouze. Pay-
Prins (Pierre), n Paris en 1848. sages.
Pastels : Eglises et jardins
Rivire (Henri), n Paris en 1864.
de villages. Elve de Bin.
Il collabora au

Prouv (Victor), n Nancy en Chat Noir et excuta la plupart

XI
des dcors du petit thtre du
mme nom. Son beau talent
s'est depuis affirm dans une
suite de panneaux dcoratifs,
de lithographies en couleur et
d'estampes tires la manire
des Japonais. V. p. 78.
Rochegrosse (Georges), n Ver-
sailles en 1859. Elve de Boulan-
ger et J. Lefebvre. Scnes his-
toriques. Illustrations. V. p. 32.
Ro s sert (Paul), n Lannoy (Nord).
Elve de Carolus Duran.
Aquarelles.
Rossert (M me Marguerite), ne
Paris. Elve de Carolus Duran.
Miniatures.
Rosset-Granger (Edouard), n
Vincennes en 1853. Elve de
Dubufe, Cabanel et Mazerolle.
Panneaux dcoratifs.
Rouault (Georges), n Paris.
Elve de Gustave Moreau.
Histoire. Figures de caractre.
Roubichou (Alphonse), n Pa-
miers (Arige). Elve de J.-P.
Laurens.
Paysages. Natures
mortes.
Roussel (Georges), n Beauvais.
Elve de Cabanel, Maillot et
Bouguereau.
Moderniste.
Roussel (K.-X.), n au Chne,
commune de Lorry -ls -Metz
(Lorraine), en 1867. Elve de
l'Acadmie Julian.
Paysages
toffs de figures mythologiques.
Peintures dcoratives. Y. p. 123.
Roustan (Emile), n Pnm-Penh
(Cambodge).
Paysages pano-
ramiques.
Royer (Henri), n Nancy. Elve
de Jules Lefebvre et F. Fla-
meng. Genre. Scnes bretonnes
aimables. V. p. 33.
Sabatt (Fernand}, n Aiguillon
DICTIONNAIRE-INDEX
(Lot-et-Garonne) en 1874. Elve
de Gustave Moreau. Prix de
Rome, 1900.
Intrieurs d'-
glises. V. p. 34.
Scott (Georges), n Paris. Elve
de Dtaille.
Portraits.
Son (Alexandre), n Chazelles-
sur-Lyon (Loire) en 1855. Elve
de Danguin l'Ecole des beaux-
arts de Lyon et, Paris, de
Lehmann et de Puvis de Cha-
vannes, dont il fut le collabora-
teur. Allgories. Peintures dco-
ratives. V. p. 79.
Seruzier (Paul), n Paris.
Symboliste.
Seurat (Georges). Paris, 1859-
1891. Elve de Lehmann. Pro-
tagoniste du no- impression-
nisme. Figures. Marines.
Paysages. V. 101.
Seyssaud (Ren), n Marseille
en 1867. Elve des Ecoles des
beaux-arts de Marseille et d'A-
vignon.
Paysages de Pro-
vence et de Bretagne. Natures
mortes.
Sieffert (Paul-Ren-Eugne), n
Paris en 1874. Elve de Grome,
Gabriel Guay et A. Maignan.
Prix de Rome, 1902. Por-
traits. Histoire.
Signac (Paul), n Paris en 1863.
Form par l'tude des impres-
sionnistes
No-impression-
niste. Paysages de France. Hol-
lande, Suisse, Constantinople,
Venise. V. p. 102.
Simon (Lucien), n Paris en
1854. Elve de Delaunay, Bou-
guereau, T. Robert-Fleury et
Didier. Portraits. Scnes de
Bretagne. V. p. 80 et 81.
Simon (Jeanne), ne Paris.
Dessins aquarelles : Portraits.
Scnes enfantines. V. p. 82.
PEINTRES FRANAIS (XXe
Steinlen (Thophile -Alexandre),
n Lausanne en 1859. D'abord
dessinateur industriel, il se
forma seul, Paris. Evocateur
puissant des foules en des toiles
comme Le 14 Juillet, Le Beau
soir, Dans la pluie et le vent.
Il a dessin nombre d'illustra-
tions et de lithographies mou-
vantes. V. p. 83.
Sue (Louis), n Bordeaux en
1875. Peintures dcoratives.
V. p. 124 et 125.
Surda (Andr), n Versailles.
Types d'Espagne et d'Afrique.
Synave (Tancrde), n Paris.
Moderniste.
Toulouse-Lautrec (Henri de). Pa-
ris, 1864-Malrom (Gironde),
1901. Elve de Princeteau, Ca-
banel et Cormon.
Il a inter-
prt avec une grande puissance
la vie des bars et des music-
halls. V. p. 89.
Troncy (Emile), n Cette en 1860.
Elve de Bouguereau et Tony
Robert-Fleury. Genre.
Ulmann (Raoul), n Paris en
1867. Elve de Bouguereau et
T. Robert-Fleury.
Marines.
Bretagne. Hollande. V. p. 84.
Vallotton (Flix-Edouard), n
Lausanne en 1865. Elve de
Boulanger et Jules Lefebvre.
Portraits. Nus. Xylographes.
V. p. 126.
S.) XII
Valtat (Louis), n Versailles.
Novateur.
Veber (Jean), n Paris en 1864.
Humoriste. V. p. 85.
Vollon (Alexis), n Paris. Elve
d'Antoine Vollon, son pre.
Genre.
Vuillard (Edouard), n Cuiseaux
(Sane-et-Loire) en 1868. Aprs
avoir reu quelques conseils de
Bouguereau et Tony Robert-
Fleury, il travailla seul et prit
part aux expositions no-tra-
ditionnistes. Il a cr un art
exquis, tout en nuances.
Marines. Paysages. Intrieurs.
Peintures dcoratives. V. p. 127
et 128.
Wly (Jacques). Paris, 1873-1910.
Genre.
Wery (Emile), n Reims en 1868.
Elve de Bonnat et F. Flameng.
Prix national en 1900.
Effets
de lumire : Au bord de la mer,
Venise. V. p. 35.
Wilder (Andr), n Paris.
Impressionniste.
Willette (Adolphe-Lon), n
Chlons - sur - Marne en 1857.
Elve de Cabanel. Dcora-
tions. Lithographies. lia donn
de nombreux dessins au Chat
Noir, au Courrier Franais et
au Pierrot, qu'il avait fond.
Zo (Henri), n Bayonne. Elve
d'Achille Zo, Albert Maignan
et Lon Bonnat.
Scnes bas-
ques et espagnoles. V. p. 36.
 turir&ges ett hods
conm&to 8
sot les tterod&roces des certes
gryps d'Airltoltes contemporains.

Andr Fontainas. Histoire de la Peinture franaise au XIX" sicle

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Universit c^Ottawa University of Ottawa
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CE ND 054 8
S3 1912
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