TEATRO Y FICCIN.

ENSAYOS DE TEORA

Jos Luis GARCA BARRIENTOS

(Madrid: Fundamentos, 2004, 254 pgs.)

Con esta coleccin de ensayos y artculos acadmicos publicados casi todos con
anterioridad y puestos al da para la ocasin, bajo los auspicios de la RESAD, Jos Luis
Garca Barrientos profundiza en el eje fundamental de toda su trayectoria intelectual: la
necesidad de plantear con bases tericas rigurosas una dramatologa que recupere para
el teatro su protagonismo seminal en la teora de la literatura desde Aristteles.
El nombre del Estagirita atraviesa la obra entera de Garca Barrientos como un
hito no slo fundacional sino como el motor de toda una reflexin que ha probado su
rendimiento en el desarrollo de las grandes escuelas del siglo XX. Semitica,
estructuralismo, neorretrica o pragmtica aportan a este libro el utillaje metodolgico
necesario para adentrarse en un terreno paradjicamente tan poco frecuentado como la
teora dramtica. Sin embargo, estas aportaciones son analizadas y, sobre todo,
aplicadas en funcin de la distincin central de la Potica aristotlica entre los dos
modos de imitacin: diegtico y dramtico.

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No es por ello casual que muchos artculos de Teatro y ficcin traten de

aprovechar, con admiracin pero crticamente, los conceptos y las categoras de la
narratologa de Grard Genette. La dramatologa se presenta, as, como una disciplina
dialctica que procura recuperar el pensamiento aristotlico, centrado en el modo de
imitacin dramtico, sobre los fundamentos formales del otro modo bsico de
representacin el narrativo-. Las consecuencias tericas de esta decisin tienen un
largo alcance.
Por un lado, siendo radicalmente semitica, el proyecto de dramatologa
pretende reivindicar y recuperar para el teatro el espacio central de toda teora de los
gneros. Se aparta as de la reflexin romntica sobre los gneros basada en un criterio
simblico que sita al drama como sntesis entre la subjetividad lrica y la objetividad
pica. De este modo, se afirma no slo la dimensin formal y, por tanto, las condiciones
materiales del texto dramtico, sino sobre todo su definidora dimensin espectacular. En
segundo lugar, al abrazar la doctrina potica, la discusin dramatolgica con la
narratologa abre a ambas disciplinas el camino hacia una teora general del relato que
incluye el anlisis de las caractersticas diferenciadoras no slo entre drama y narracin
sino entre ambas y el cine.
Pero vayamos por partes. Teatro y ficcin se divide en tres bloques que
concluyen con un eplogo sobre el futuro del teatro en el marco de las nuevas
tecnologas. Cada uno de ellos se titula respectivamente Epistemologa, Retrica y
Hermenutica. El lector puede encontrar los motivos de esta organizacin y la
justificacin de los entrecruzamientos entre unas partes y otras expuestos de un modo
brillante en el prlogo. Como la lectura del libro demostrar con creces, el autor no ha
querido limitarse a recopilar en un volumen trabajos publicados para facilitar el acceso a
ellos. A partir de esta situacin inicial ha construido un libro que pretende conjugar en
unidad superior la posibilidad simultnea de una lectura de conjunto y autnoma de
cada uno de los captulos. Con arrogante humildad llega a confesar que asumo el
riesgo de fracasar del todo, no en una de las pretensiones, sino en las dos, aunque,
como luego se ver, lo esquiva precisamente porque las repeticiones tendrn tambin
el efecto benfico, y paradjico, de redundar en sustento y aumento de la cohesin del
libro (p. 12). Adems, como reconoce l mismo, Teatro y ficcin tiene por objetivo
replantear y ahondar en las cuestiones bsicas que haba abordado en sus dos obras

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anteriores, Drama y tiempo (Madrid, CSIC, 1991) y Cmo se comenta una obra de
teatro (Madrid, Sntesis, 2001) (p. 13).
Con la brevedad exigible me limitar a sealar slo algunas de las conexiones
internas ms sobresalientes. El primer captulo, que es tambin el primero desde el
punto de vista cronolgico, sienta las bases de toda la reflexin dramatolgica contenida
posteriormente. Frente a quienes pudieran considerar la perspectiva de Garca
Barrientos demasiado formalista, demasiado atenta a los factores tericos y genricos
en detrimento de la condicin esencial del teatro como espectculo, estas primeras
pginas habran de servirles para comprobar el rigor metodolgico y la perspicacia
crtica a la hora de deslindar no slo entre arte literario y teatro sino entre espectculo y
artes del espectculo.
El criterio bsico que distingue a unos y a otros es la pareja escritura/actuacin.
Gracias a ella, es posible distinguir entre teatro y narracin pero tambin, y es lo que le
importa a Garca Barrientos, entre teatro y cine. Lo que permite concluir que el teatro
es la esencial actuacin (p. 37) procede de haber mostrado que la actuacin
contiene dos notas que se cumplen en el teatro en grado sumo: la presencia de actores y
espectadores en un mismo espacio y tiempo, y el presente en que se desarrolla, de forma
simultnea, su produccin y consumo (p. 34).
Desde esta perspectiva, que prima la condicin vital del teatro, nico, irrepetible
e inmediato en cada representacin, y por tanto efmero y mortal, no resulta extrao el
optimista escepticismo del que hace gala el autor en el eplogo con respecto a la
aplicacin de las tcnicas ciberespaciales al teatro. Y no es extrao porque al final de
esas pginas explicita la raz aristotlica de su distincin inicial: La oposicin modal
puede, pues, ser reformulada en trminos de representacin in-mediata (la actuacin)
frente a representacin mediata (la narracin), con lo que el cine cae rotundamente del
lado de la narracin (p. 241).
Este principio terico de partida intenta ser corroborado en un doble plano: por
un lado, en su rendimiento a travs de categoras explicativas de realidades artsticas;
por otro, en su aplicacin crtica. En cuanto al primero de los objetivos conviene leer
como un acercamiento progresivo al mismo asunto los tres ltimos captulos de la
segunda parte, titulados Identificacin y distancia, Punto de vista y teatralidad y
Focalizacin y ficcin. En ste ltimo se procura ofrecer un esbozo para una teora
general del relato a partir de las concomitancias y diferencias en la manera que

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narracin y drama tienen de representar la imitacin de acciones. Garca Barrientos

recorre aqu las principales aportaciones narratolgicas en torno a la distincin
genettiana entre voz y modo, discutiendo detenidamente las propuestas de Mieke Bal,
Rimon-Kenan y Chatman, entre otros.
En Identificacin y distancia se desarrolla un punto clave que ya haba sido
tratado en Cmo se comenta una obra de teatro. Sealando que el efecto de
extraamiento de Brecht forma parte de una oposicin de mayor calado, se demuestra
que los dos conceptos que dan ttulo a estas pginas mantienen una relacin no
excluyente sino dialcticamente irreductible, pues reflejan en el plano de la
participacin la doble escisin que se da en el teatro entre actor/pblico y
representante/representado, sea ste el caso del actor, el pblico, el espacio o el tiempo.
En Punto de vista y teatralidad se plantea, por su parte, los rasgos de una categora
esencial de la dramatologa como la visin, que, por un lado, constituye la condicin
de posibilidad de los efectos de identificacin y distancia y, por otro, penetra en el
mbito de discusin sobre el alcance de la focalizacin en el teatro, en el cual su
carcter de actuacin presente y en presencia de actores y pblico obliga a sobrepasar
los lmites del texto escrito, de la literatura y a recurrir al teatro, a la representacin
para dar cuenta de la eficacia de cualquier tcnica dramtica que quiera implantar el
punto de vista de un personaje (p. 119).
A la clarificacin y a la clasificacin que toda esta concepcin dramatolgica
promueve le dedica el autor el captulo segundo en que intenta sealar las relaciones
entre los distintos elementos que confluyen en el teatro: texto, drama, espectculo. La
obra dramtica acaba siendo definida como la codificacin literaria de las pertinencias
dramticas (pero ni exhaustiva, ni exclusivamente) de un espectculo teatral imaginado
o virtual, capaz de originar (estimular y orientar) la produccin de espectculos teatrales
efectivos (p. 62). En el caso de la significacin del espacio como signo teatral, se
presentar un anlisis de su funcin en El tragaluz de Buero Vallejo (cap. IX), incluido
ya en el apartado de Hermenutica. De igual modo, para resaltar las perplejidades que
provoca un teatro literario, se hace una incursin en la hibridacin genrica que
Antonio Gala imprime a toda su obra (cap. X). El anlisis de Sneca o el beneficio de la
duda alerta sobre la utilidad real de la categoras dramatolgicas aqu, la de visin-
para sealar los aciertos y desaciertos de una obra dramtica.

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Por otra parte, a la escisin de representante y representado en el tiempo teatral,

se dedica el captulo IV con el que se abre el apartado de Retrica. En l se entabla la
correspondencia entre las categoras teatrales de escenificacin, drama y fbula y los
niveles temporales de relato, historia y narracin. Como una parte fundamental de los
problemas que el tiempo plantea para cualquier tipo de relato (narrativo, dramtico o
cinematogrfico), el autor pergea en el siguiente captulo el boceto de una teora del
anacronismo como categora constructiva pues lo caracteriza como una confusin, no
de fechas, sino de perspectivas temporales (p. 95). De la morfologa que propone en
este Anacronismo y ficcin pasa a preguntarse por los efectos de esta categora en el
captulo XII, inserto en el bloque de Hermenutica y titulado Retrica del
anacronismo. Resulta singular que para ejemplificarla recurra no a una obra de teatro
sino a un film Las tres edades de Buster Keaton-, cuya estructura cae rotundamente
del lado de la escritura, dejando a un lado su excelente calidad, glosada con entusiasmo
e inteligencia.
Cabe referirse tambin al anlisis retrico de una escena de El alcalde de
Zalamea (cap. XI), que puede calificarse de modlico, por su sabia combinacin de
conocimientos tericos, sensibilidad crtica y seriedad expositiva. Para concluir este
recorrido, es preciso resaltar la subordinacin intelectual que en el ltimo captulo de
Epistemologa -Hermenutica y representacin. Glosando a Steiner- el autor seala
para la tarea de la crtica en relacin con la superioridad no slo artstica sino tambin
intelectual y moral de toda creacin y en especial de la teatral.
A lo largo de las pginas de este libro brilla una reivindicacin humanista de la
bsqueda y, en consecuencia, de la posibilidad de conocimiento que puede sorprender
en una poca no slo posmoderna sino de una postmodernidad extenuada. Garca
Barrientos realiza una slida defensa de la tradicin potica aristotlica, sin atisbos
nostlgicos, incorporando los avances tericos ya imprescindibles del siglo pasado en el
campo del estructuralismo y la narratologa. Causa por ello tambin admiracin la
silenciosa recuperacin de la actitud intelectual de Ortega, cuya Idea del teatro es citada
en numerosas ocasiones. El esfuerzo por la claridad unido al rigor conceptual convierten
a este Teatro y ficcin en una apuesta madura por la libertad intelectual que la presencia
presente del teatro es capaz no slo de actuar sino de vivir.

Armando Pego Puigb

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