10/03/16

Esttica tecnoromntica

Veremos la figura del hacker, que encarga la figura del genio/artista en la

novela de las nuevas tecnologas. En las nuevas tecnologas, tan
importantes son las creaciones literarias (tanto de nuevas tecnologas como
del ciberpunk) como aquellos que no pertenecen a este gnero de carcter
divulgativo, por ejemplo-. El lenguaje, y la terminologa que se usan tanto
en literatura como en investigacin es el mismo: se consolida una jerga de
las nuevas tecnologas, de tal modo que se constituye como uno de los
primeros rasgos de la esttica tecno romntica: una nueva manera de
percibir las nuevas tecnologas cuyos rasgos tiene sensibilidades de la
esttica actual.1

La tecnologa deja de importar para pensar en la forma en la que el sujeto

se percibe en ella: se concibe como una excusa de lo que le hace sentir. Lo
interesante con la nueva jerga era introducir al lector en nuevo mundo,
dndole acceso a una realidad nueva, pues en los aos 80 se pensaba que
la introduccin de nuevas tecnologas pudra provocar cambios radicales en
la manera de percibir el mundo2. As pues, el uso del lenguaje y como se
establece como interfaz es pues constituyente de la esttica
tecnoromntica.

El ciberpunk es un subgnero literario de la ciencia ficcin cuya fecha de

surgimiento es 1984 con la publicacin de Neuromante. Temas que se tratan
por el ejemplo abordan la temtica del cuerpo, las nuevas corporaciones, la
aparicin de grupos callejeros, el tema de la obsolescencia de la naturaleza
humana. Siempre presenta metrpolis descontroladas, y como su propio
nombre indica est protagonizada por individuos rebeldes sirvindose de las
tecnologas disponibles. El ciberpunk en cuestin de aos pasa de ser una
corriente literaria ms a ser una corriente cultural. Por ello est
estrechamente culturado con algunos fenmenos culturales de los aos 80
(culturas urbanas)

El ciberpunk paso de ser un gnero literario a una realidad cultural. La gente

empez a llamarse a s misma ciberpunk, y los medios de comunicacin
comenzaron a llamar la atencin

1 Richard Coyne: La jerga tecnoromntica. Narrativas digitales. Como

recuperan la sensibilidad del romanticismo en las nuevas tecnologas.

2 Los trminos en realidad buscan sugerir, no buscar una explicacin

racional sobre algo
Ser digital
Durante esta poca se toma el ser digital como una forma de vivir. Son tan
importantes los temas que se tratan en la literatura como el modo en que
los tratan. En Being Digital, Nicholas Negroponte empieza a hacer
perspectivas de futuro acerca de cmo nos sujetan las nuevas tecnologas.

Hoy da el Media Lab del MIT se ha convertido en una institucin. Los

navegantes de internet son los rebeldes del barrio. Los digerati han
trascendido los multimedia hacia lo que es ms un estilo de vida que
una postura intelectual. Celebran sus nupcias en el ciberespacioeso
es ser digital

El correo electrnico es un estilo de vida que cambia nuestras formas

de vivir y de trabajar. Una consecuencia muy concreta es que el ritmo
de trabajo y ocio cambian. De nueve a cinco, cinco das por semana y
dos semanas de vacaciones al ao como ritmo dominante del mundo
de los negocios es un esquema que empieza a desaparecer.

Nicholas Negroponte, Being

Digital (1995)

Imagnese a usted mismo dentro de un par de dcadas, vistindose

para pasar una noche ardiente en la aldea virtual. Usted puede
extender su mano virtual, recoger un block virtual, y, pasando los
dedos sobre el objeto, percibir las superficies y los bordes mediantes
los efectores que ejercen reacciones sobre su piel.

Howard Rheingold, Realidad

virtual (1991)

Sinfonas de la ciudad ciberpunk3

La ciudad es una de las figuras ms importantes en la literatura ciberpunk,

porque al fin de al cabo es el mundo en el que habitan los protagonistas de
las ficciones, el entorno del que se sirven como vinculo en el que proyectan
su subjetividad. El trmino proviene con la aparicin del cine, en los aos 20
aparecen una serie de pelculas, fragmentos de una hora de duracin, que
muestran sin sonido pequeos episodios de la vida urbana de la poca 4.

Todo es ruina. Es la manera en la que se habita en los universos, de tal

modo que la naturaleza es extraa en todo ese espacio. La estructura es la
misma: bsqueda de lo extico, de lo extrao en un mundo repleto de
posibilidades. Es un fenmeno cultural que puede verse incluso en medios

3 Aparecen distopas constantes. La ciudad es entendida como un

imaginario donde el factor del peligro permanece.

4 Berln.
de msica, donde en el ao 83 se publica un lbum llamado Ciberpunk, de
Billy Idol; donde en el videoclip aparecen todos los constituyentes de este
tipo de gnero.

El cielo sobre el puerto tena el color de una pantalla de televisor

sintonizado en un canal muerto

William Gibson, Neuromante

(1984)

La paisajstica no solamente es que se perciba y describa desde una ptica

tecnificada, sino que realmente lo natural se convierte en algo que hay que
aludir pero que se despacha enseguida porque no interesa.

15/03/165

La manera de hablar, los trminos empleados, es muy similar tanto en

ficciones cyberpunk como en textos de no ficcin. En literatura de ficcin, lo
que interesaba no era tanto las posibilidades de la ciencia sino como
explotar la imaginacin con respecto a la relacin con la tecnologa, en
cierto modo, usndola como excusa (lo que importa es siempre el individuo,
no tanto el objeto en s).

En el romanticismo de estas dcadas, la imagen no es la misma que ofreca

cualquier paisaje sublime, ni tampoco importa la recuperacin de momentos
epocales, est centrada ms en lo infinito. Pese a que en el
tecnoromanticismo no exista una preocupacin por el pasado, existe cierta
preocupacin por el futuro. La idea es utilizar efectos como por ejemplo la
velocidad de informacin para generar o inducir una cierta sensacin de
dimensionalidad, desde una perspectiva compleja, infitesimal. Esto no deja
de ser una nueva manera de reelaboracin de lo sublime encajado en la
categora de nuevas tecnologas. 6

Retomando el tema de la sinfona de las ciudades, recordamos la

importancia de la forma en la que se tratan las cuestiones en literatura
tecnoromntica.

Lo mejor del cyberpunk transmiti una enorme carga cognitiva acerca

del futuro al representar la interaccin de sus personajes en su
entorno cotidiano. A travs de la manera en que se relacionaban con
sus ropas, muebles, adornos, etc., los ciberpunkis decan ms acerca
de la sociedad en la que vivan de lo que otras clsicas historias de
ciencia ficcin decan a travs de su interaccin con robots y cohetes.

Lawarance Person, Notes towards a Postcyberpun Manifesto

(1999)

5 FM2030, buscar. Transhumanismo.

6 Hackers, texto.
Es tan importante la temtica como la manera en la que se aborda.

La nebulosa ciudad est circundada y entrecruzada por rayas

brillantes, como los alambres al rojo de una tostadora.

Neal Stephenson, Snow Crash

(1992)

Algo caracterstico de las novelas cyberpunk es la combinacin entre

elementos occidentales con orientales (que se pueden ver en pelculas
como Blade Runner o Akira). El mundo ya no es de la naturaleza, es
puramente urbano, y por lo tanto la sensibilidad del individuo gira alrededor
de este entorno en concreto. Si en el romanticismo era fundamental
encontrar lo extico en la ruina, en el cyberpunk lo raro no es encontrar
ruinas, sino la naturaleza. Aunque los trminos estn invertidos, la relacin
es similar.

Otro de los temas que se recupera con respecto al romanticismo es la

cuestin de la casa, transfigurada en el ciberespacio: los hackers necesitan
de l para conseguir la estabilidad. Se describe como excitan a los
protagonistas este tipo de tecnologas combatiendo a la par, el aburrimiento
(otro de los grandes temas del romanticismo). En esto juega gran
importancia el aspecto de la velocidad, tambin relacionado con la categora
de lo sublime.

17/03/2016 Rec. Estticas Tecnoromnticas

De la naturaleza a la tecnologa
Si el sujeto se proyectaba en objetos o en medios de naturaleza en pocas
anteriores, ahora el objetivo es que el sujeto se proyecte mediante lo
tecnolgico. Es importante remarcar el tema del individuo como identidad
singular.

El hombre en el arte, es norma de la

naturaleza

Schlegel

Desde una cierta ptica tecnoromntica, se trata de usar la tecnologa para

obtener experiencias que no seran posibles sin ella. En 1991, Gibson
confes en una entrevista que no tena ni idea de los ordenadores y que
tampoco le importaba saber cmo funcionaban. En este sentido, su
distanciamiento hacia ellas potencia el carcter romnico de sus novelas,
por ello la tecnologa no puede mostrarse de manera fidedigna con lo real.

Con Baudrillard, se mantiene una relacin solipsista entre la mquina y el

individuo. Podramos hablar de ciertas prcticas de monadismo digital,
situndose en una posicin apocalptica con respecto a la tecnologa, dado
que el fenmeno de lo tecnolgico y lo digital genero una cantidad de
alertas, viendo las nuevas tecnologas como posibles amenazas para la
sociedad. Si en Neuromante el protagonista proyectaba su subjetividad
corprea, aqu el hombre telemtico se ofrece a s mismo para goce
intelectual.

Sublimes descripciones del ciberespacio

Si el ciberespacio es como el infinito para las nuevas tecnologas, se puede

hacer una extrapolacin con respecto a cmo operaba lo sublime en las
creaciones romnticas. En Neuromante, este sublime, que apela a una
nueva forma de concepcin de la realidad, se hace hincapi de la misma
con trminos cuantitativos, acerca de la grandeza de esta nueva realidad
visible tambin en cierto sentido esta nueva concepcin de lo sublime con el
termino de constelaciones de informacin-.

El Ciberespacio esta formado por transacciones, relaciones y pensamiento

en si mismo que se extiende como una quieta ola en la telaraa de nuestras
comunicaciones. Nuestro mundo est a la vez en todas partes y en ninguna,
pero no est donde viven los cuerpos

John Perry Barlow, Declaracin de independencia del ciberespacio (1996)

En la declaracin de Independencia del ciberespacio, escrita por Barlow,

nace con el motivo por regular el fenmeno del uso de internet. El autor lo
trata como una inquieta ola donde el ciberespacio se muestra dentro de la
ubicuidad, de tal modo que con este trmino sea posible articular lo
sublime.

El tecnorromanticismo es individualista, tiene un vago anhelo de lo

otro, como una totalidad llamada ciberespacio, donde hay un mundo
virtual sin los inconvenientes de este [...] El ciberespacio es el lugar
de los dioses huidos. stos son fuentes de energa pura. En el
ciberespacio el pasado ocupa el lugar del futuro, en un presente que
slo reclama di-versin, apartarse de lo actual deprimente, pero sobre
todo, aburrido

Jos Luis Molinuevo, Magnfica miseria. Dialctica del

romanticismo (2009)

En el tecnoromanticismo cyberpunk no hay dioses, esto es sustituido por un

anhelo por llegar al ciberespacio. Se mira al futuro con la actitud que un
romntico mirara el pasado.

El misterio de la mquina
Con respecto a las novelas romnticas, existe una llamativa atencin sobre
lo misterioso, una exploracin hacia lo oculto. Esto es tambin algo que
quiere reproducir el tecnoromanticismo, efectundolo en lugar de en
elementos naturales, en tecnolgicos. Por ello, Mark Dery habla de la
importancia de estas tecnologas como fuentes para potenciar esta clase de
sensaciones, de ensueos. Este misterio se utiliza tambin en el terreno de
la no ficcin.

Tal y como dicta la ley de Moore, llegar un momento en el que los

ordenadores sean tan potentes que superen la inteligencia humana. Esto se
convierte en material sustentante para filosofas transhumanistas,
recalcndose la importancia de que lo misterioso en las creaciones
cyberpunk es importante para la creacin de entornos ficticios, en escritos
de no ficcin tambin cobra relevancia: el proceso tecnolgico nos someter
a todo tipo de situaciones extraordinarias.

Figura del Hacker

Siempre se presenta como un individuo misterioso, aislado. Hacker y

naturaleza en los imaginarios tecnnoromnticos suelen ir a la par. Stif
Crocket fue el primer hacker de la historia, lder del grupo de estudiantes del
IMT, que desempeaba una serie de protocolos importantes en su
organizacin. Teniendo en cuenta el origen de internet, cuyo carcter es
bsicamente militar, el trabajo de esta figura estaba intrnsecamente
relacionado con este mbito.

La cultura hacker emerga en este momento, no solamente estaba

comenzando desde el terreno de la informtica, sino tambin desde otro
tipo de reas. Diseando una serie de protocolos y de reglas, poniendo una
forma de comunicarse con la jerarqua del momento. La idea del trabajo era
generar una mayor comunicabilidad entre los ordenadores, todo transcrito
desde la horizontalidad. As, el hack era como una especie de solucin
fantstica implementada en un sistema, de un modo hazaoso, heroico la
propia persona haba dejado su sea en ella-.

El hacker original no surge en un contexto individual, sino colectivizado: tan

importante es el individuo que hace cosas prodigiosas como el colectivo que
lo respalda, buscando una cierta sensacin de pertenencia al grupo. En ese
momento no haba inters de subvertir la legalidad vigente, pero s que
haba una cierta actitud en el modo de efectuar y desarrollar el trabajo de
investigacin cientfico. A la par, tambin dejaban un cierto deje romntico,
nunca compuesto como una posicin, sino ms bien como una tendencia.

El ethos del hacker

En los aos 80, se concibieron en varios textos el tipo de tica del hacker.
Los no-hacker intentaron dirimir el tipo de conducta que tendra que tener
este tipo de figura, concibiendo a este como un creador de belleza con el
ordenador, as como ser capaz de, a travs de l, mejorar la vida del
sujeto. Esto tambin tiene que ver el ordenador como una herramienta de
comunicacin7.

En los aos 80, se produce un cambio en la figura del hacker, producido por
la lucha por el software libre. Richard Stalman denunciaba la situacin
fundando en 1983 una empresa de Software libre, encontrndose una salida
contestara con respecto a la autoridad de las empresas. Se inicia pues una
etapa mucho ms rebelde: cualquier cosa, cambio, que sea propiciado
desde la autoridad, se consolidad como caldo de cultivo para que el hacker
se rebele contra ella.

Soy un hacker, entra en mi mundo.

Manifiesto Hacker, Loyd Blankenship

Hay una invitacin al mundo particular del hacker, como si se permitiese

acceder a un modo particular de la realidad. Se describe en el manifiesto el
primer contacto con el ordenador, utilizndose la figura del heroinmano,
del adicto.

Ahora este es nuestro mundoEl mundo del electrn y el

conmutador, la belleza del baudio 8.

Mi delito es ser ms inteligente que vosotros, algo que nunca me

perdonareis. Soy un hacker, y este es mi manifiesto. Podis eliminar a
algunos de nosotros, pero no a todosdespus de todo, somos todos
iguales.

PONER COSAS A MANO

7 A la par, tiene gran importancia en la figura del hacker el hecho de

enfrentarse contra el aburrimiento.

8 Existen criterios de belleza, tiene que existir una composicin.