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Lauro Zavala
Xochimilco, Mxico
La metaficcin, entonces, puede ser entendida como un conjunto de estrategias retricas cuya
finalidad esttica consiste en poner en evidencia las condiciones de posibilidad de toda ficcin, es
decir, de toda construccin de sentido y de toda textualidad como articulacin de signos en un
contexto cualquiera.
La importancia del estudio de la metaficcin, entonces, rebasa con mucho el terreno de la narativa,
y se inscribe en la vida cotidiana, en la medida en que toda verdad es una ficcin. Por esta misma
razn, la comunicacin social est apoyada, cada da de manera ms explcita, en una lgica
reflexiva. Esto es lo que ahora se ha empezado a estudiar bajo el nombre de meta-pop, que no es
otra cosa sino la presencia de la auto-referencialidad en la cultura de masas.
Cuando todos los procesos y productos de la comunicacin social estn sometidos a esta lgica, nos
encontramos ante un fenmeno nuevo: la redefincin constante de la cotidianidad a partir de una
reflexin sobre sus condiciones de posibilidad.
La metaficcin ha sido estudiada, en general, en tres reas principales: narrativa literaria, narrativa
cinematogrfica y lenguaje ordinario. Sin embargo, raramente han sido sealadas las similitudes
entre las formas de metaficcin de naturaleza literaria y las de naturaleza audiovisual. En este
trabajo los ejemplos que presento son casi exclusivamente cinematogrficos, con el fin de mostrar
la presencia cotidiana de una de las ms populares formas de metaficcin. Sin embargo, los
mecanismos sealados pueden ser reconocidos con igual frecuencia en la narrativa literaria y en el
lenguaje ordinario.
La mayor parte de la crtica acerca de la metaficcin (en cine y en literatura) ha sido producida en el
contexto europeo y norteamericano, y al margen de la retrica o de la teora del cine. Casi todos
estos materiales concluyen proponiendo modelos tipolgicos, a pesar de que originalmente forman
parte de una tradicin de reflexin acerca de la naturaleza de la ficcin y del lenguaje en general.
Para mostrar este hecho es suficiente estudiar los estudios cannicos de Linda Hutcheon, Jean
Ricardou, Lucien Dllenbach, Grard Genette, Sarah Lauzen, Jaime Rodrguez y Robert Stam, entre
otros.
Esta situacin parece ser parte substancial de los estudios sobre metaficcin, de acuerdo con la idea
de que "(.) no theory of metafiction can be produced, only consequences for literary theory" ("no es
posible producir una teora de la metaficcin, tan slo consecuencias para la teora literaria") (Linda
Hutcheon 1980, 155) .
Sin embargo, las tipologas existentes tienen varias limitaciones, que sealo a continuacin:
a) Incluyen la totalidad de una pelcula o una novela en una sola categora, y por lo tanto no
consideran los mltiples mecanismos metaficcionales que estn presentes de manera simultnea;
b) por lo tanto, las categoras propuestas en ellas no son muy tiles al enfrentarse al anlisis de
pelculas o textos narrativos especficos, lo cual permitira distinguir lo que les da su especificidad
particular;
c) por otra parte, no incluyen las muy interesante formas de metaficcin producidas fuera de Europa
y los Estados Unidos;
En este trabajo slo me centrar en este ltimo punto, ya que una discusin sobre el resto de los
problemas sealados ocupara un espacio mucho mayor.
En otras palabras, en lo que sigue presento una tipologa que podra ser considerada como una
meta-tipologa, en la medida en que puede ser utilizada para agrupar las categoras propuestas por
las tipologas ya existentes en dos grandes estrategias retricas, as como en su respectiva
yuxtaposicin para el caso de la puesta en abismo.
Esta tipologa propone que hay tres clases de estrategias metaficcionales en el cine, derivadas del
modelo estructural de Roman Jakobson:
a) Metonmicas: consistentes en el empleo de diversos procesos de iteracin con diferencia
En lo que sigue presento la argumentacin que justifica esta meta-tipologa, y muestro cmo, por su
naturaleza igualmente tipolgica, no escapa a las limitaciones de todo modelo descriptivo.
La mayor parte de los estudios de carcter general realizados hasta la fecha sobre la metaficcin en
cine y literatura, en lugar de proponer modelos de anlisis han propuesto modelos de carcter
tipolgico. Estos modelos aparentemente son muy tiles en trminos generales, pues permiten
reconocer los diversos tipos de textos metaficcionales. Sin embargo, es necesario contar con
modelos de carcter ms preciso, en los que se seale la existencia de diversas estrategias
metaficcionales. La utilidad que podran tener estos modelos resulta evidente al observar que en un
mismo texto o en una misma pelcula coexisten diversos mecanismos metaficcionales.
En otras palabras, en lugar de una tipologa externa, que permita clasificar los textos en tipos, lo que
se requiere son modelos de anlisis que permitan realizar anlisis de textos especficos. Un modelo
con estas caractersticas consiste, precisamente, en el diseo de una tipologa interna, no de los tipos
de textos metaficcionales, sino de los recursos retricos puestos en juego en cada texto particular.
Esta doble distincin es fundamental para reconocer que no solamente aquellos textos cuyo tema es
la ficcin pueden ser considerados como metaficcionales, sino que, en general, toda
experimentacin con las convenciones literarias puede ser considerada como un ejercicio
metaficcional.
Pero ms all de su enorme poder de seduccin, esta tipologa conlleva un doble riesgo conceptual.
Por una parte, este modelo taxonmico permite pensar que toda ficcin literaria puede ser
considerada como metaficcional, en la medida en que, por su naturaleza creativa, todo texto
narrativo necesariamente trasciende las convenciones lingsticas, genricas, ideolgicas o incluso
lgicas en las que sin embargo se apoya para poner en juego la posibilidad de construir un espacio
narrativo. Me refiero aqu al conjunto de presupuestos formales y referenciales que hacen posible
lograr el balance entre las dimensiones descriptiva y prescriptiva, balance que permite distinguir a
cualquier discurso narrativo de otros gneros del discurso (Paul Ricoeur 1996). Esto ltimo
significa que, llevado a sus ltimas consecuencias, el principio taxonmico de este modelo
pragmtico legitima la idea de que toda ficcin es metaficcional, sabiendo leer entre lneas los
rastros de su naturaleza inevitablemente intertextual. Pero en el momento en el que una distincin
lleva a la disolucin de cualquier diferencia, el principio mismo de la tipologa desaparece, y la
lgica de la distincin tipolgica deja de tener sentido. Esto es lo que llamo la falacia tautolgica.
El otro riesgo derivado de esta tipologa consiste, como ocurre con las tipologas internas (es decir,
centradas en el reconocimiento de los elementos propios del gnero discursivo al que pertenecen),
en que su utilidad termina siendo nicamente descriptiva. La mera clasificacin de un texto como
perteneciente a una u otra forma de metaficcin no es suficiente para reconocer su especificidad
textual, lo cual es o debera ser, en ltima instancia, el objetivo de todo anlisis lingstico, literario
o cinematogrfico.
Por otra parte, estas mismas tipologas internas (entre las que destaca por su exhaustividad la de
Sarah Lauzen) estn centradas en el reconocimiento de las estrategias retricas de exageracin,
reduccin, excentricidad o auto-conciencia explcita de trama, personaje, ambiente, tema,
estructura, lenguaje o medio. Esta taxonoma tiene la limitacin de permitir efectuar nicamente un
reconocimiento de la estrategia retrica a la que se ven sometidos cada uno de estos elementos, es
decir, estrategias tales como la exacerbacin, la disminucin, la eliminacin, la sustitucin o la
multiplicacin. Sin embargo, con el empleo de esta clase de tipologas no se llega a dar cuenta de la
articulacin que existe inevitablemente entre todos estos elementos durante la lectura del texto ni se
llega a mostrar en qu consiste la especifidad esttica de cada texto literaio o cinematogrfico. Esto
es lo que llamo la falacia descriptiva.
En este trabajo propongo lo que podra ser considerado como una meta-tipologa, pues a partir de
ella sera posible agrupar diversas categoras sealadas en las taxonomas existentes. Sin embargo,
es necesario sealar que ninguna tipologa puede escapar, por su propia naturaleza, de la falacia
descriptiva y de la falacia tautolgica.
Por otra parte, la puesta en abismo que caracteriza a los textos que tematizan y convierten en objeto
de la trama narrativa precisamente la creacin del texto que se est produciendo, constituye un
tercer tipo de metaficcin, en la que simultneamente se superponen elementos metonmicos y
metafricos, y por lo tanto constituye un caso especial de metaficcin.
Metaficcin metonmica:
Iteracin circular (Final como Inicio). Esta es la narrativa que se narra a s misma (self-begetting
narrative). El caso ms carcterstico es el de la historia que concluye en el momento cuando el
protagonsita decide que va a narrar la historia que acaba de ser contada, como es el caso de A la
recherche du temps perdu (En busca del tiempo perdido) de Marcel Proust o Amator (El aficionado)
de Krysztof Kieslowski. Al concluir la historia el lector descubre que lo que se ha narrado es la
historia de la transformacin del protagonista en el narrador de la historia, de la cual ha sido
simultneamente un testigo privilegiado.
Iteracin diferida (Reciclaje de Nudos). Esta narracin est construida como una constante
repeticin diferida de acontecimientos, donde cada repeticin crea una diferencia, pues emplaza a
un contexto distinto. Este es el caso de India Song de Marguerite Duras; L'Anne Derniere en
Marienbad (El ao pasado en Marienbad) o L'Homme Qui Ment (El hombre que miente) de Alain
Robbe-Grillet. En todos estos casos el espectador recibe numerosas versiones contradictorias y
fragmentarias de una historia que a su vez es muchas historias, parcialmente imaginadas, soadas,
inventadas o simplemente inexistentes
Iteracin narrativa (Narrador Explcito). En este caso existe un narrador frenete a la cmara, de
naturaleza externa a la digesis. Se trata de un observador de la accin, que conoce el final del
relato epifnico y cuya funcin consiste en establecer una especie de suspenso y un ritmo regular al
relato, de tal manera que el espectador puede tomar cierta distancia antes de la revelacin
conclusiva. Este es el caso de la vecina en La Femme d'a Cte (La mujer de al lado) de Francois
Truffaut; de la voz en off del narrador ya muerto en Sunset Boulevard, y de la cmara misma en
Citizen Kane.
Metaficcin metafrica:
Autor Detrs del Narrador (Narrador Ultimo). El director o el autor del texto narrativo se presenta
en algn momento detrs de la cmara, rompiendo la frontera de la cuarta pared. Este es el caso de
Interview (La entrevista) de Federico Fellini.
En todos estas estrategias metaficcionalesd resulta claro que constantemente creamos ficciones para
dar sentido a la realidad. Y estas estrategiasias ponen en evidencia este hecho, en el que se apoya la
suspensin de incredulidad.
Observaciones conclusivas
Todos estos mecanismos reflexivos son parte de un modelo que no necesariamente tiene una
interpretacin nica. La tipologa presentada aqu permite establecer el anlisis de textos concretos
y reconocer su especificidad. Sin embargo, es posible retomar en este contexto la falacia
tautolgica, pues todo texto ficcional puede ser ledo como metaficcional, y su reconocimiento
como tal depende de la itinerancia de las interpretaciones, es decir, de la perspectiva de
interpretacin adoptada por el lector.
Queda por ser elaborado, entonces, un sistema de anlisis que escape de la falacia tautolgica y de
la falacia descriptiva, y que permita elaborar anlisis de textos metaficcionales en los que se haga
justicia a su naturaleza paradjica, pues en todo texto metaficcional coexisten las dimensiones de la
ficcin y la anti-ficcin. Pero eso ser objeto de otro trabajo.
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Zavala, Lauro: "Cuento y metaficcin en Mxico: a propsito de 'La fiesta brava' de Jos Emilio
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Lauro Zavala