Artemio Ramrez Retegui y Rosa Mara Espinoza Garca

TESIS: Dos concepciones escenogrficas, partiendo de Amor de don Perlimpln

con Belisa en su jardn de Federico Garca Lorca.

Marzo de 1998.

Realizan un estudio sobre cmo se conciben comparativamente dos

concepciones escenogrficas a partir de un mismo estmulo. En ambos casos,
a pesar de partir del texto, los escengrafos no siguieron una lnea aristotlica
en su concepcin plstica. Por ejemplo, los vestuarios sugieren conceptos
erticos relacionados con ideas abstractas. Este trabajo estuvo basado en la
metfora de Garca Lorca: El teatro es la poesa que se hace humana, que se
levanta del libro, lo que se corrobora luego con la lnea de trabajo surreal en la
que devino la dramaturgia lorquiana. Ahora bien, los escengrafos tambin
consideraron esta visin plstica con el trabajo actoral. Concluyen que la
escenografa tiene que actuar en el escenario, no debe quedarse slo como un
mero elemento decorativo. Adems, el trabajo del diseo escenogrfico, puede
partir del anlisis interior de los personajes, enriqueciendo el proceso creativo.

Miguel ngel Snchez Reyna

TESIS: Diseo visual escenogrfico de Karib.

1998

Establece en sus conclusiones que los elementos visuales se centran en la

danza y la cultura negra que subyace en la obra Karib, obra de danza teatro
africana de creacin colectiva. El diseo de utileras, elementos Y vestuario
corresponden a la intencin de teatralidad inherente a las danzas
culturalmente especficas. El espacio, los intrpretes y la atmsfera en
general son constantes de simbolizacin a partir de los elementos de la cultura
negra peruana.

La referida tesis se vincula a la presente investigacin en el modo de operar

frente a la metodologa puesto que se trabaja en los ensayos con los actores
quienes van respondiendo a las necesidades de movimiento de los actores a
partir de la danza: se fue pensando, probando diferentes alternativas de
vestuario a medida que se practicaba y se ensayaba, tratando de ir
encaminando las primeras coreografas. Como objetivo principal se tuvo el
hecho de que la indumentaria fuese fcil de usar, disear y manejar en escena,
preservando su simbologa africana, atemporal, con colores suaves, clidos y
con inscripciones o smbolos que presentan su entorno y resaltan su belleza.
(Pgina 32). As, pues, la danza va marcando la pauta del diseo del vestuario
en tanto se hace necesario tener en cuenta el movimiento del actor. Pero, por
otra parte, el plano esttico debe corresponder a la esencia simblica del tema,
en este caso la identidad afroperuana.

Natalyd Altamiran Huanca, Sergio Ota Ossandon y Juan Tapia Palacios.

TESIS: El proceso creativo de la construccin del personaje en la obra La

leccin de Eugene Ionesco.

2005

Esta tesis de actuacin se refiere al mismo montaje de La leccin de la

presente investigacin. Los autores realizaron un entrenamiento corporal,
vocal y psicofsico orientados a dejar fluir los impulsos con el control de la
energa. Refieren que el trabajo corporal se realiza a travs del mtodo de las
acciones fsicas y el trabajo de las emociones para descubrir las caractersticas
especficas de los personajes.

Si bien la obra La leccin tiene solo tres personajes, las necesidades

pedaggicas requieren que se desdoblen de tal manera de encontrar matices
diferentes de los personajes que se integre la diversidad y la multiplicidad. Esta
tesis se vincula con la presente investigacin en la medida que se reporta la
creacin de los personajes a travs del desdoblamiento en varias alumnas y
profesores. Ellos sealan el uso del vestuario como un elemento ms de
creacin de los personajes: En la obra La leccin, el vestuario es parte del
proceso de la construccin del personaje. Ello parti de las propuestas que
cada actor realiz, indicando factores como clase social, actividades que
realiza y determinados rasgos de personalidad. Poco a poco fueron
evolucionando, desempeando un rol importante dentro de la escena, al
convertir figuras cotidianas en personajes teatrales, con una historia y vida
propias Cada diseo fue distinto a otro, a pesar de tratarse del mismo
personaje, cada uno tena una caracterstica particular, que se unificaron a
travs de los colores, haciendo del vestuario una unidad (pgina 75).