Rosalind E.

Krauss

Rosalind Krauss (nacida como Rosalind Epstein el 30 por una intelectualidad acadmica que va de la mano de
de noviembre de 1941) es una crtica de arte, profesora y la expansin de la educacin superior en la posguerra. El
terica estadounidense de la Universidad Columbia. ttulo de la revista hace referencia, entre otras cosas, a la
incmoda inuencia que la intelectualidad francesa ejer-
ce sobre los estudios de arte en EE.UU. y a cierta radica-
lidad poltica.
1 Biografa
Profesora de la City University of New York, del MIT
desde 1974 y de Columbia desde 1992, Krauss con su
Rosalind Krauss vivi de joven en Washington D.C..
October ha llegado a ser un referente para colegas y
Recuerda sobre su formacin inicial las visitas a los
estudiantes que aspiran a la rigurosidad en los estudios
museos de arte con su padre. Ms tarde, tras graduarse
loscos de arte contemporneo.
de Wellesley College en 1962 ingres en la Universidad
Harvard; cuyo departamento de bellas artes (Actual de- Ejemplo de ello es su inujo en crticos como Yve-Alain
partamento de historia del arte y arquitectura) se dedi- Bois o Benjamin H. D. Buchloh, que los condujo a tras-
ca al anlisis de la produccin artstica contempornea, ladarse a Nueva York. Ambos consiguieron ctedras de
bajo el auspicio del Fogg Art Museum, lo que impuls arte moderno uno en Harvard, y Bois en el Instituto de
sus intereses. La tesis doctoral de Krauss vers sobre del Estudios Avanzados de Princeton. Junto con Hal Foster
artista David Smith; haba muerto ste recientemente, y (tambin de Princeton), conguraron los principales pro-
su trabajo tuvo mayor resonancia dentro de la discusin gramas de postgrado de arte moderno, mtodos que tam-
acadmica; el trabajo fue concluido en 1969 y se public, bin exponen en el texto para pregrado Art Since 1900.
tres aos despus, con el ttulo Terminal Iron Works. A pesar de que tanto Bois como Buchloh integraron en
En la misma poca, se la conoce bien ya como crtica de la academia para sus propios protegidos, la inuencia de
arte. Escribe primero en Art International y luego, bajo la Rosalind Krauss se mantuvo rme y de hecho supervis el
direccin de Philip Leider, en Artforum International en trabajo de acadmicos de postgrado como Maurice Ber-
Chicago; se trasladan stos a Nueva York, y se convierten ger, Rosalind Deutsche, Brian Wallis, Abigail Solomon-
en el ncelo de los ms sobresalientes y polmicos crti- Godeau, Maud Lavin, Mignon Nixon, David Deitcher,
cos. Krauss, junto a Annette Michelson, Barbara Rose y Kathy O'Dell, Ann Morris Reynolds, Alastair Wright, y
su colega de Harvard Michael Fried, marcaron las direc- George Baker, y dirigi las tesis doctorales de Foster, Bu-
trices del grupo. Comenz ella redactando el texto Boston chloh y Douglas Crimp, quienes ya se haban establecido
Letter para Art International, y luego escribi sobre los ar- como crticos de arte antes de recibir sus doctorados.
tistas Jasper Johns (Lugano Review, 1965) y Donald Judd
(Allusion and Illusion in Donald Judd, Artforum, mayo
de 1966). Su compromiso con el minimal art o arte mi- 3 Obra
nimalista marca una diferencia con Michael Fried, quien
se orient ms por la continuacin de la abstraccin mo-
Terminal Iron Works. The Sculpture of David Smith,
dernista, de artistas como Jules Olitski, Kenneth Noland
1971.
o Anthony Caro. El texto de Krauss A View of Moder-
nism"' (Artforum, septiembre de 1972) es un ejemplo de Passages of Modern Sculpture, MIT, 1977. >> Trad.:
ello. Pasajes de escultura moderna, Akal, 2002.

The Originality of the Avant-Garde and Other Mo-

2 Balance
Cuando Philip Leider abandon Artforum, Krauss y Mi-
chelson, insatisfechas con la revista, asimismo la abando-
nan en 1976 para fundar una nueva publicacin: October.
El surgimiento de October es un importante signo de la
renovacin de la intelectualidad norteamericana, pues re-
emplaza a la crtica no acadmica, como la neoyorquina,
dernist Myths, MIT, 1985). >>Trad.: La originalidad
de la vanguardia y otros mitos modernos, Alianza,
2006.
Le Photographique, 1990, recopilacin de artculos.
>>Trad.: Lo fotogrco: por una teora de los des-
plazamientos, G. Gili, 2002.
The Optical Unconscious, MIT, 1993. >> Trad.: El
inconsciente ptico, Tecnos, 1997.

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2 4 REFERENCIAS

The Picasso Papers, 1998. >> Trad.: Los papeles de

Picasso, Gedisa, 1999.
Bachelors, MIT, 1999.

L'informe, Centre G. Pompidou, 2002, con Y.-A.

Bois; catlogo de la exposicin sobre lo informe.

Art since 1900, Thames & Hudson, 2004. >> Trad.:

Arte desde 1900, Akal, 2006; amplio estudiosobre el
siglo XX, con H. Foster, Y.-A. Bois y B. Buchloch.

4 Referencias
H. Damisch, Prefacio a Le Photographique, Pars,
Macula, 1990.

E. Grazioli, Prefacio a Reinventare il medium, Miln,

B. Mondadori, 2005.
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5 Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

5.1 Texto
Rosalind E. Krauss Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Rosalind_E._Krauss?oldid=94024953 Colaboradores: Banderas, CEM-bot,
Ggenellina, Pueril, Gerwoman, Veon, A ver, Michael Bednarek, Landmarke, D'ohBot, TiriBOT, KLBot2, CoBot y Annimos: 1

5.2 Imgenes
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5.3 Licencia del contenido

Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0