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LA MSICA EN JAN 1900-1960

Pedro Jimnez Cavall

RESUMEN: El trabajo recoge la vida musical del Jan de la poca, tanto el de la msica religiosa como civil,
en todos sus aspectos: bandas musicales, conciertos, orquestas, intrpretes, asociaciones musicales, concur-
sos, enseanza; en todos los gneros: instrumental, msica de cmara, sinfnica, teatral; tanto de la
capital como de la provincia.

ABSTRACT: The work includes the musical life of Jan at the time, both the religious music as a civilian, in all
its aspects: bands, concerts, orchestras, singers, musical associations, competitions, teaching,... in all genres:
instrumental, chamber music, symphony, theater...; both the capital and the province.

E ste trabajo, inevitablemente, es hijo de aquel otro que publicamos en el ao 2000


con el ttulo de la La msica en Jan durante el siglo XX1; no obstante, a l hemos
incorporado muchos datos nuevos en los distintos apartados2, que enriquecen notable-
mente la aportacin anterior.
La msica espaola hasta la primera mitad de la centuria continu en una lnea
ms o menos conservadora, que no iba ms all de un Nacionalismo de matiz impre-
sionista o neoclsico, no sobrepasando en cualquier caso la frontera que Falla haba
marcado en su Concierto. Entre los compositores no faltaban los que se haban afiliado
a la moda del llamado alhambrismo, consecuencia, en definitiva, de la misma fiebre
nacionalista que proceda del siglo anterior. La Guerra Civil sera culpable en este sen-
tido de que nuestros msicos, los que ms en lnea estaban con la vanguardia europea
quedasen dentro de nuestras fronteras; de la misma manera lo sera, a nivel provincial,
no slo de que se produjera la prdida irreparable de los rganos de muchas iglesias y

1
La msica de Jan en el siglo XX, Senda de los Huertos, 57/60, Jan, 2000, 241-266.
2
En este sentido la nueva aportacin va a incidir ms en el gnero civil que en la msica religiosa, que,
por otra parte, se encontraba ms estudiada.

Boletn. Instituto de Estudios Giennenses Julio-Diciembre. 2011 N 204 pp. 251-294 I.S.S.N.: 0561-3590
Recepcin de originales enero 2010 Aceptacin definitiva marzo 2010

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de algunos instrumentos de banda, como ocurri en Alcal la Real, sino de la vida de
algunos msicos que no superaron la tragedia.
La msica dodecafnica y serial estara poco cultivada en Espaa; escasos fueron
los compositores que estrictamente la escribieron. Mientras que la msica ms de van-
guardia aparecera a partir de la Generacin del 51.
Uno de los gneros que permaneci ms insensible a los cambios estticos fue el
de la zarzuela, que estaba ms condicionada por un pblico demasiado circunscrito a
este gnero y que, por tanto, viva un poco al margen de lo que ocurra en la msica
instrumental e incluso en la operstica. Esta resurgi en el siglo XX, pero, incluso antes
de la Guerra Civil, comenzara a languidecer. La revista y el cupl, primero, y la msica
comercial ligera, despus, le arrebataran gran parte de su pblico, como comenta To-
ms Marco3. No faltaba razn a Marcos Redondo, uno de sus baluartes en el campo de
la interpretacin, cuando declaraba a la prensa jiennense que la zarzuela morir como
no responda el pblico4.
Por otra parte, la msica religiosa antes de realizar cualquier intento de conectar
con el lenguaje del momento, recibi la necesaria restauracin aunque tambin hubo
su limitacin, tanto del canto gregoriano como de la polifona, un tanto olvidada des-
de que el estilo de la msica instrumental y teatral se fue imponiendo en el templo; el
encargado de ello sera el Papa Po X.
El piano seguira siendo el instrumento preferido por la sociedad del momento, lo
que se evidenciar en sus conciertos y en el nmero de los alumnos que lo eligen como
vehculo de su carrera musical.

I. LA MSICA RELIGIOSA
A principios de siglo, nuestras catedrales se veran afectadas por la reforma de la
msica religiosa llevada a cabo por el Papa Po X en su Motu Proprio de 1903; en l,
al restaurar el canto gregoriano y la clsica polifona, obligaba a estos centros a enrique-
cer su repertorio con nuevas adquisiciones, a la vez que a realizar su seleccin de con-
formidad con lo establecido en el documento papal; mientras tanto los instrumentos
tendran, a partir de ahora, slo un uso casi excepcional. Esta reforma, llevada a cabo
con ms rigor que las precedentes desde el tiempo de los Concilios toledanos, como
expone H. Angls, tendra su continuacin en la Encclica Musicae Sacrae disciplina
de Po XII y en otros documentos posteriores.

A. Catedral de Jan
Aunque en el ao de 1900 el cabildo de la catedral de Jan trata de arreglar la
capilla de msica para el mayor explendor y solemnidad del culto5 lo que implica el

3
MARCO, T., Historia de la msica espaola. 6. Siglo XX, Alianza Msica, Madrid, 1983, p. 114/115.
4
Diario Jan, 2-XI-1950.
5
Archivo Histrico Diocesano de Jan (A. H. D. J.), Libros de Actas Capitulares, Volumen de 1899 a
1904, p. 19, Acuerdo Capitular de 6-III-1900.

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nombramiento de varios msicos de voz e instrumentos y se acuerda que los msicos
cobren por nmina, el Motu Proprio, de 1903, cortara estos anhelos de explendor
al suprimir la participacin instrumental. Ignoramos cul sera el proyecto de la capilla
aprobado en 1907, ya que no se precisa, pero el acuerdo de suprimir la msica de vio-
lines en las fiestas de la Navidad de 1908 es bien significativo en este sentido6.
En 1905, el obispo don Salvador Castellote y Pinazo, identificado con la reforma
de Po X, suministrara a la catedral un repertorio de Melodas gregorianas y tres libros
para el canto de la Pasin en los oficios de Semana Santa. El padre Mauro Sablairolles,
benedictino que haba organizado el Congreso Musical de Canto Gregoriano en Sevilla
y que, en cierto sentido, era la mano ejecutora de esta reforma en Jan, sera el encar-
gado de seleccionar, en 19087, las obras necesarias para su adquisicin y de estudiar
las existentes en el archivo para su aprobacin, como se acord en 19098. Al mismo
tiempo tuvo la misin de instruir en canto gregoriano al clero catedralicio y parroquial,
al personal del seminario y al de las comunidades religiosas9.
En otro aspecto se recomendaba, como lo haca la circular del Obispado del ao
1904, la creacin de agrupaciones corales con la denominacin de Schola Cantorum,
segn sugera el propio Papa Po X; esta recomendacin se haca a los diversos prrocos
de la dicesis10.
Con dicho nombre aparecieron varias, como la Schola Cantorum del seminario
de Jan, que, en 1912, diriga Francisco Piol11, y que no sabemos si era la misma
que, en 1908, exista con el nombre de Orfen del seminario; o la de las Escuelas
de Nuestro Padre Jess, nacida hacia 1913 y dirigida por el profesor de dicho centro,
Diego Galdn12.
Algunas de dichas agrupaciones, como las que veremos en la provincia, posible-
mente, aun llevando el nombre de la Schola Cantorum, no tendran nada que ver con
el movimiento litrgico musical de Po X.
Adems, se deca en la mencionada circular que los organistas o sochantres bajo
la vigilancia del Prroco abrirn una Academia que podr reunirse una vez cada semana
y en ella se ensearn preferentemente las melodas del canto llano13.
En 1904 aparece una comisin tcnica, la primera para la reforma de la msica
religiosa, formada por el maestro de capilla, Cndido Milagro, el organista, Miguel

6
A. H. D. J., Libros de Actas Capitulares, Volumen de 1905 a 1911, p. 280, Acuerdo Capitular de 16-
XII-1908. Vid. JIMNEZ CAVALL, P., Documentario Musical de la Catedral de Jan. I. Actas Capitulares, Centro
de Documentacin Musical de Andaluca, Granada, 1998, Acuerdo 7.400, p. 550.
7
A. H. D. J., Libros de Actas Capitulares, Volumen de 1905 a 1911, p. 212/213, Acuerdo Capitular
de 22-II-1908. Vid. JIMNEZ CAVALL, P., op.c., p. 550.
8
A. H. D. J., Libros de Actas Capitulares, Volumen de 1905 a 1911, p. 287/288, Acuerdo Capitular
de 2-I-1909. Vid. JIMNEZ CAVALL, P., op. c., p. 551.
9
Boletn Oficial del Obispado de Jan, n 24, 1908, p. 442.
10
Boletn Oficial del Obispado de Jan, n 10, 1904, pp. 161-163.
11
Boletn Oficial del Obispado de Jan, n 24, 1912, p. 527.
12
Boletn Oficial del Obispado de Jan, n 16, 1913, pp. 449/450.
13
Ibidem.

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Galn, el maestro de ceremonias y los dos sochantres de la catedral. Aunque descono-
cemos si esta comisin controlaba tambin la msica que se compona e interpretaba
en las distintas iglesias de la provincia, suponemos sera la misma.
El canto gregoriano, impulsado por esta reforma, aparece como asignatura obliga-
da en los cursos de Filosofia de los Seminarios de Jan y de Baeza. Incluso, los inventos
del momento, como el gramfono, se ponen al servicio de la msica litrgica, con el fin
de reproducirla y facilitar su enseanza14.
La adquisicin de un armonium15 para el mejor acompaamiento de las Melodas
gregorianas encaja con este espritu reformador, que vera en el rgano el recuerdo de
la orquesta, no siempre aceptada dentro de la liturgia; la referida circular prohiba su
uso en las Misas de Requiem, Vigilias de Difuntos y Oficios de la Semana Santa, en
los que slo deban intervenir las voces.
Los instrumentos permitidos en la capilla son los de arco, viento-madera y alguno
de viento-metal, como las trompas y el figle, quedando totalmente excluidos los fra-
gosos y ligeros al tenor del nm. 19 del Motu proprio16.
No obstante, pasados estos primeros aos donde las medidas parecen aplicarse
con cierto rigor, se acordara, en 1910, redactar preces a su Santidad solicitando que
el Miserere se cante con orquesta en los das de Mircoles y Jueves Santo como se hizo
siempre en esta Santa Iglesia y por gracia se hace actualmente en la de Sevilla; y a
fines del mismo ao se acordara que la Calenda y los Maitines de Navidad se celebren
a grande orquesta con asistencia de toda la capilla de msica, lo que tendra conti-
nuidad en sucesivos aos17. Aunque desconocemos la formacin de la capilla en esta
poca, sabemos que muchos de sus profesores pertenecan a la capilla de Santa Cecilia,
por lo cual su vinculacin a la catedral slo era con carcter de supernumerarios,
como en otras catedrales les llamaban18.
La presencia de dicha capilla se hara efectiva en los grandes acontecimientos: en
los funerales por el Papa Len XIII se ejecutara la misa de Mozart a gran orquesta;
asimismo intervendra con bajones y el responso a toda orquesta; tampoco faltara
en los funerales por Isabel II, en la venida del rey Alfonso XIII, en 1904, en las tomas
de posesin y funerales de los obispos (1902, 1907...)19.
Adems, la capilla de msica actuara en otras iglesias, como sucedi en 1906,
cuando asisti a una fiesta celebrada en la parroquia de la Magdalena de la misma
ciudad de Jan.

14
JIMNEZ CAVALL, P., La Msica en Jan, Diputacin Provincial de Jan, 1991, p.184.
15
A. H. D. J., Libros de Actas Capitulares, Volumen de 1905 a 1911, p. 295, Acuerdo Capitular de
28-I-1909. Vid. JIMNEZ CAVALL, P., Documentario..., Acuerdo 7.404, p. 551.
16
JIMNEZ CAVALL, P., La Msica , p. 184.
17
A. H. D. J., Libros de Actas Capitulares, Volumen de 1905 a 1911, p. 398, Acuerdo Capitular de
15-II-1910. Vid. JIMNEZ CAVALL, P., Documentario..., Acuerdo 7.413, p. 551.
18
JIMNEZ CAVALL, P., La Msica , p. 184.
19
Ibidem.

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El maestro de capilla de este siglo sera Cndido Milagro y Garca, que lo fue de
1895 a 1941, en los aos que se llev a cabo la reforma de Po X. Durante este tiempo
destacamos la actuacin de la capilla de msica de la catedral, que actu en diversas
fiestas, como la que hubo con motivo de la visita del Rey Alfonso XIII en la que se cant
el Te Deum polifnico dialogado con canto gregoriano de Cndido Milagro20. En 1931
con motivo de la festividad de la Inmaculada sera la Schola Cantorum del Seminario
con algunos cantores de la catedral, dirigida por el maestro Milagro, la encargada de
cantar la Misa Pontificalis de Perosi21.
A partir de este maestro la capilla desaparecera durante la dcada de los cuarenta,
encontrndose el ultimo maestro Carmelo Irbar sin este instrumento que desde el
siglo XVI estuvo presente en nuestra catedral y cuya utilidad se puso de manifiesto
especialmente en la msica polifnica.
Tras la guerra civil espaola, la capilla de msica del Seminario Conciliar de Jan,
dirigida por Guillermo Alamo Berzosa, organista de la catedral, sera la encargada de
intervenir en las grandes festividades de la catedral, interpretando junto a autores de su
tiempo (Otao, I. Prieto, Ruiz Aznar,...) la polifona clsica, donde Victoria y Palestrina
ocupaban un lugar de privilegio dentro de su rico repertorio.
La Schola Cantorum del Seminario de Jan desaparecera tambin en los aos
sesenta. El Concilio Vaticano II, o al menos, segn Toms Marco, la interpretacin ib-
rica del mismo, barri bruscamente toda msica religiosa de cierta altura artstica que
se practic en los templos de la Pennsula al entrar en vigor la constitucin litrgica
del mismo a partir del ao 196422.
Entre los organistas de esta poca citamos a Miguel Galn y Alberjn, formado en
la propia catedral; sucesivamente fue seise, ojero, cantor de la capilla, organista de S.
Bartolom y, posteriormente, tras unas oposiciones, lo fue del rgano de la catedral de
Jan, desde 1875 al de 1917, ao en que muri. Gregorio Arciniega y Mendi, en 1918,
sucedi, previa oposicin, a Miguel Galn; ste es autor de un Himno a la Santsima Vir-
gen de la Capilla. Tras promocionar a la catedral Primada de Toledo, le sucedera al ao
siguiente Teodoro Snchez Vacas, mediando tambin pruebas de oposicin.
En 1922 quedara de nuevo vacante y, previos los ejercicios correspondientes, a
los que concurrieron Jos Mara Ruiz Cruz, Jos Martnez y Martnez, Juan Bago Aznar
y Manuel Dueas Martn, fue elegido por unanimidad Jos M. Ruiz, natural de Mancha
Real, donde, hacia 1905, haba reunificado, bajo su direccin, la Banda municipal de
su pueblo natal. Fue, con anterioridad, organista primero de la catedral de Calahorra;
en el mismo cargo catedralicio haba ejercido su hermano, Blas Gregorio Ruiz Cruz,
que estuvo en el monasterio de El Escorial coincidiendo con el momento en que Cosme
Jos de Benito era maestro de capilla. Este organista, tambin de Mancha Real, fue al
mismo tiempo compositor y hoy se conservan entre otras obras: msica religiosa (Santo
Dios, a 3 voces y rgano, Letrilla a Mara Santsima, a 2 voces y rgano, Misa, a 2 voces y

20
El Pueblo Catlico, 16-I-1926, p. 6
21
El Pueblo Catlico, 9-XII-1931, p. 4
22
MARCO, T., Historia de la msica espaola. 6. Siglo XX. Alianza Msica, Madrid, 1983, p. 105.

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rgano, Miserere, a 3 voces y rgano), msica profana (A Pekn, pasodoble-polka). Algu-
nas de sus obras religiosas fueron escritas y estrenadas en el monasterio de El Escorial
durante su estancia en l23.
En 1921, al segundo organista Cobo Galn sucedera Damin Martnez Linde,
que al ao siguiente sera nombrado Profesor de Msica del Colegio de seises. Su obra
Alabanza a la Virgen de la Capilla alcanz especial popularidad.
Tras la guerra civil sucedi, en 1941, al organista primero Ruiz Cruz -vctima de
dicha guerra-, Guillermo Alamo Berzosa, que fue al mismo tiempo director de la Schola
Cantorum del Seminario.

B. La catedral de Baeza y otras iglesias


En la catedral de Baeza dudamos de la continuidad, como maestro, del ya anciano,en
los ltimos aos del siglo anterior Diego Gmez, maestro de cierto prestigio para Fran-
cisco Cuenca24; sabemos que en el rgano se encuentra Patricio Beneyto, en 1905, al
quedar vacante ste, por promocin a la de Mlaga, de Cndido Rodrguez y Martn,
el cual fund, en 1901, el Orfen baezano; Beneyto es autor de un Cancionero Pa-
rroquial, de msica religiosa (Misa, Trisagio solemne, motete...) y otras obras escritas para
banda25. En 1911 encontramos a Rosendo Cmara, creemos que como segundo orga-
nista y, posteriormente, a Manuel Dueas Martn, tras la oposicin ya citada de 1922.
Durante este siglo contina en dicha ciudad la tradicin de cantar el Miserere de Eslava,
compuesto para Baeza, el cual suele ser interpretado por un conjunto especialmente
preparado para ello, una vez que la capilla de msica de la catedral ha desaparecido.
En la provincia parece que tambin existi alguna con la denominacin referida
anteriormente de Schola Cantorum, al menos as parece deducirse de una Schola
Cantorum, dirigida por Casanova, que en Baeza intervino en mayo de 1926, segn
aparece en El Pueblo Catlico de la poca, y que no sabemos si tiene que ver algo con el
Orfen del mismo centro, que exista en 1917, dirigido por Diego Lpez. En dicho
ao de 1926, que coincide con la inauguracin del nuevo rgano en la catedral de la
capital, la Schola del Seminario de Jan interpret una de las misas de Perosi en una
fiesta solemne. En Andjar conocemos la presencia de un Orfen Mariano en 1928.
En beda parece que, a principios de siglo, en 1905, exista una capilla musical,
aunque no se menciona su nombre; mientras tanto, los seises de la iglesia de El Sal-
vador de la misma ciudad, como comenta Juan Pasquau, mantienen su tradicin y en
1974 darn un concierto en Radio Vaticano, a la vez que sern recibidos por el Papa
Pablo VI 26.
En otras iglesias no faltan los organistas, antes de que la guerra civil se encargase
de destruir algunos de los instrumentos de este tipo que en ellas existan; lo que, unido

23
JIMNEZ CAVALL, P., La Msica , p. 186.
24
CUENCA, F., Galera de Msicos Andaluces Contemporneos, Cultura S. A., La Habana, 1927, p. 103.
25
JIMNEZ CAVALL, P., La Msica , p. 186.
26
Ibidem, p. 187.

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al mal estado de otros y al escaso papel que tendra el rgano en la nueva liturgia, ha
hecho que este instrumento haya desaparecido en la mayora de los pueblos de la pro-
vincia o, al menos, quedado obsoleto. Slo parece que el celo de algn prroco, como
el de Cabra de Santo Cristo, haya podido rescatar al noble instrumento de su total
abandono. Gradualmente, por unas u otras razones, es sustituido, como ya se inici a
fines del siglo anterior, por el menos costoso y ms manejable armonium.
Al mismo tiempo, el piano, por extrao que nos parezca, sigui siendo utilizado
en algunas iglesias de nuestra provincia, como ocurri en la parroquia de Santa Mara
de Torredonjimeno, donde, segn Eugenio Contreras, ejerci de pianista Aurea de la
Chica27, o como sucedi en la iglesia de Santa Mara de Alcal la Real, donde Rafael
Prez de la Cal actu como pianista, segn afirma Jos Ibez28.
Entre los organistas que existieron durante la primera mitad de siglo podemos
nombrar los siguientes:
Antonio Gimnez, de Santa Mara de beda (1902)
Agustn Ruiz, de Iznatoraf (-1902)
Rosendo Cmara, del Salvador de Baeza (-1911)
Teodoro Morales, de Bailn (1911)
Francisco Luque, de Martos (1911)
Eduardo Bellido Aragn, de S. Miguel de Andjar (1914-)
Cndido Caballero Andrada, de Linares (1920?-1930?)
Pedro Jimnez Ruiz, de Mancha Real (1920?-1936)
Bonoso Baena Crdoba, de Arjona (1955)
Los organistas de la Santa Capilla de San Andrs de Jan se sucedieron de la si
guiente manera:
Toms Fernndez y Montes (desde 1915 en su segundo periodo)
Joaqun Reyes Navas (desde 1918)
Juan de Dios Araque Pulgar (desde 1935)
Los beneficiados organistas tenan en 1922 el sueldo anual de 2.250 pesetas,
mientras que para los de los conventos y parroquias ste era de 275 pesetas.
Tras la Guerra Civil, con lo que ello supuso de prdida de una gran parte de los
instrumentos que an se conservaban en las iglesias de Jan y de la provincia, el cargo
de organista fue desapareciendo. A ello contribuyeron tambin los cambios litrgicos
para los que el papel del rgano, o sus sustitutos el armonio y el rgano elctrico, se
vio relegado a un segundo plano, siendo reemplazados en muchas ocasiones por la
guitarra clsica, que se adaptaba mejor a la nueva filosofa de conseguir una mayor
participacin en el culto por parte del pueblo. La calidad del repertorio de la msica
religiosa que se canta en nuestras iglesias tambin se ha visto afectada por este cambio
esttico, que no ha ido paralelo al de la formacin musical del pueblo.

27
CONTRERAS GUARDIA, E., Historia de la Banda de Torredonjimeno, Ayuntamiento de Torredonji-
meno, 1989, p. 22.
28
IBEZ SNCHEZ, J., Cien aos de Historia de la Msica Alcalana (1880-1988), Jan, 1989, p. 46.

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Entre los organeros, conocemos a Jos Borrego Gordillo, que realiza presupuesto
del arreglo que necesita el rgano de Escauela; Antonio Jos Gimnez, que compone
el de Ibros (1904); Jos Lirola, que repara el de Villanueva de la Reina y otros rganos,
como los de Orcera, Segura de la Sierra, Cazorla, La Puerta de Segura, Beas de Segura,
Hornos, Villanueva del Arzobispo, Villacarrillo...; Gregorio Lirola, segundo sochantre
de la catedral de Toledo, abuelo del anterior, tambin se dedicaba en la provincia a las
reparaciones de rganos y de armonios; Cristbal Snchez, residente en Jan en la calle
Compaa, ser encargado de la compostura y afinacin de Organos y armoniums
de la poca29.
En cuanto a las capillas de msica, tenemos noticia del funcionamiento, si bien de
manera informal en muchas ocasiones, de algunas de ellas, siendo la aficin de sus
componentes la que las mantiene. En Villacarrillo, parece que sta existi con una
buena dotacin en su formacin, al menos durante los primeros aos del siglo. En
Mancha Real exista, hacia el ao 1915, una capilla de msica que actuaba en las fiestas
religiosas de cierta solemnidad, compuesta de los siguientes elementos: cuatro violines,
un bombardino, un contrabajo, un clarinete, una flauta, adems de las voces graves;
ella estaba dirigida por el que despus sera, como hemos visto, organista de la catedral,
Jos Mara Ruiz30.
Arjona fue tambin uno de los pueblos que, al menos durante las primeras dca-
das del siglo, dispuso de una capilla musical, dirigida por Joaqun Prez Puertas, a la
que a veces, como ocurri en 1906, se les unan voces procedentes de catedrales como
la de Jan (Angel Carrillo) o la de Guadix (Trinidad Franco).
En Porcuna se habla en 1915 de la capilla de msica del maestro Chica, que in-
terpret en dicha fecha una misa de Prados; en Torredonjimeno, segn Eugenio Con-
treras, exista tambin una capilla de msica (orquesta), en la parroquia de San Pedro,
formada por msicos como los hermanos Urea Villaitodo, Jos Lpez, Manuel Manos
y Ricardo Ortega, el cual tocaba la flauta, y dirigida por el maestro De la Chica Codes,
director de la banda de msica. Durante este primer cuarto de siglo, conocemos, por
la publicacin de Jos Ibez, la existencia de una capilla de msica en la iglesia de la
Consolacin de Alcal la Real, algunos de cuyos componentes formaban tambin parte
de la banda privada que exista en dicha poblacin31.

II. LA MSICA CIVIL


La evolucin musical en la Espaa de comienzos de siglo, como afirma Emilio
Casares, fue muy rpida y la vida musical muy activa y a ello contribuyen sociedades
filarmnicas de conciertos, o sinfnicas, masas corales y orfeones, bandas,.... En Jan
y su provincia son numerosas las bandas, masas corales orfeones, sociedades filarmni-
cas de conciertos..., que nacen y se desarrollan en las primeras dcadas; lo que crea un

29
JIMNEZ CAVALL, P., La Msica, p. 189.
30
Ibidem.
31
Ibidem.

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ambiente musical que no desentona con lo que en el resto de Espaa estaba ocurriendo
en las mismas fechas. Sin embargo, este clima, por diversas razones, a las que no fue
ajena nuestra Guerra Civil, fue desapareciendo; a mediados de siglo se recompone en
cierta medida la situacin, gracias a la iniciativa privada y, posteriormente, pasado el
periodo que estamos estudiando, se creara un ambiente ms propicio por parte de las
instituciones oficiales.

A. Las Bandas de Msica

Durante este tiempo continuaron ejerciendo su labor las bandas de msica que,
aparte de intervenir en ciertos actos (procesiones...), tenan como especial funcin la de
ejecutar msica en concierto, no faltando en sus programas obras de Wagner (Obertura
de Tanbauser..), de Liszt (Rapsodias hngaras...), junto a la tpica zarzuela. Durante el
primer tercio de siglo hubo diversas bandas de msica en la capital jiennense: la del
Hospicio, en los primeros aos; la de los Exploradores de Jan, la de Voluntarios Rea-
listas, la del Regimiento Provincial, la Banda Municipal y la del Batalln Infantil y la
Banda Infantil de Santo Domingo.
En la Banda del Hospicio se realiza un cambio en la direccin, al sustituir Lorenzo
Surez a Manuel Romero, en el ao 1903, a la vez que se reorganiza dicho conjunto.
La del Batalln Infantil de Jan comprenda una banda de msica y la de cornetas
y tambores, y estaba formada en 1915 por 57 muchachos, al frente de los cuales se
encontraba el msico Alarcn (Eduardo). La Banda de Exploradores de Jan, segn
parece, estaba dirigida por el maestro Milagro, lo que se observa, al menos, en 1915,
cuando acta en la localidad de Quesada.
En el mismo ao y en la misma ciudad parece que se crea un nuevo Batalln Infan-
til de Cazadores, que tiene por profesor de msica, y quizs director, a Juan de Mata.
En ocasiones, a la multitud de bandas que durante bastante tiempo han prolifera-
do en Jan y su provincia, se han sumado, si bien con carcter de excepcin, grandes
orquestas, como la Sinfnica de Madrid que, dirigida por Toms Bretn, actu en el
Teatro Olimpia de Linares, en 1914, o la del Teatro Real de Madrid, que hizo lo propio
en Jan (1920), bajo la direccin de Arturo Saco del Valle, actuando en dicha ocasin
como solista el violinista Antonio Piedra, hijo de Jan. En la ocasin referida del con-
cierto de Linares figuraron en el programa obras de Weber, Liszt, Beethoven, Wagner,
Saint-Sans y Bretn; mientras que en el de Jan, la orquesta mencionada interpret la
Sinfona del Nuevo Mundo de Dvorak, entre otras obras.
Los conciertos de las bandas no slo tenan lugar los domingos, sino incluso das
de entre semana; as ocurri en la temporada veraniega de 1915, cuando el 25 de julio
el Alcalde de Jan propona que la Banda municipal diera conciertos, los domingos y
los martes por la noche, en la plaza de Santa Mara, y los jueves, en el paseo de Alfonso
XIII.
El programa de la banda Municipal en 1922 estaba dividido en tres partes en l
abundaba msica de zarzuela (Luna con El Asombro de Damasco), algo de pera (prelu-

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dio de la pera espaola La Muerte de Garcilaso de Gaspar Espinosa), y la Gran jota de
El Molinero de Subiza de Oudrid32.
La profusin de bandas en el primer tercio de siglo fue considerable; si a prin
cipios del mismo se constituye alguna sociedad para la formacin de una nueva banda,
como la de La Carolina, que estaba previsto dirigiera Alfredo Martos, la mayora de
los pueblos, en los aos treinta, e incluso antes, tendran su propia banda. Jos Ibez
Snchez recoge de las actas de la Corporacin Municipal de Alcal la Real afirmaciones,
realizadas en 1926, como la siguiente, que constataban el hecho mencionado: Pue-
blos de muchsima menos categora que el nuestro tienen una y hasta dos bandas de
msica.
De la misma manera, Ramn Zagalaz Gimnez, autor del Himno a Bailn, comenta-
ba, en 1931, lo bien dotada que estaba la banda de Jan y cmo en estos tiempos hasta
en pueblos pequeos se atiende y fomenta (la formacin de bandas) en prueba de
cultura y expansin. Ello coincide con la Repblica, poca en que la msica fue muy
considerada en las altas instancias de la poltica gubernamental. Durante este periodo
histrico, se dota a algunas bandas de numerosos instrumentos, como ocurre con la de
Mancha Real, segn expone Manuel Rosa, exdirector de la misma.
Cada pueblo sola tener su propia banda municipal, a la que frecuentemente se
sumaban otras, como ocurra en Baeza (banda vieja y banda nueva), Alcal la Real,
Manos, Andjar, donde reinaba gran competencia entre ellas; no faltaban tampoco,
como el caso de Jan, ya mencionado, las de carcter infantil; as ocurre en Linares
(Banda Infantil) y parece ser que en Torreperogil.
La Banda Republicana (antes de Alabarderos) de Jan realizaba conciertos en la
Plaza de toros; mientras que la municipal lo haca en la Plaza de la Constitucin y a ve-
ces en el teatro Cervantes. En 1931 la Banda Republicana dara un concierto en la Plaza
de Toros de Jan con un programa dividido en tres partes; estaban programadas obras
como Capricho espaol y Scheherezade, de Rimsky-Korsakof, junto a la clebre Tarantela
de Gostchalk, La Torre del Oro de Gimnez, La Revoltosa (fragmentos) de Chap, y Las
dos comadres, capricho para dos trompetas de Lebit33.
En cuanto a la funcin formativa de las bandas de msica, Emilio Casares les asig-
na un papel importante de formacin y de vivencia musical del pueblo llano y de la
clase burguesa baja. Y aade: No cabe duda de que tanto ellos como los coros fueron
frecuentemente una rmora esttica, pues de hecho condicionaban una creacin nada
vanguardista, as como econmica, al concentrarse (sobre todo en el caso de las ban
das), un importante numerario en sus actividades, que quiz no permiti un cultivo
musical de otro orden; pero ello era un mal menor en una nacin que haba tenido un
XIX musical demasiado dormido34.

32
El Pueblo Catlico, 14-VIII-1931, p. 4.
33
El Pueblo Catlico, 19-VIII-1922, p. 3.
34
JIMNEZ CAVALL, P., La Msica, p. 192.

260 pedro jimnez cavall


Los conciertos dominicales de la banda municipal en la plaza de Santa Mara cons-
tituan el da a da con programas donde no faltaba el pasodoble, la obertura o sinfona
clsica y el correspondiente nmero de zarzuela35; con frecuencia tambin aparecan
obras de los directores de la agrupacin. En ocasiones se trata de conciertos monogr-
ficos en homenaje a algn msico, como el dedicado al maestro Luna36 o el correspon-
diente al maestro Cebrin, ambos en 194237; en estas ocasiones el repertorio del pro-
grama tena tambin el mismo carcter al girar sobre las obras del maestro de turno.
En 1945 se present la Banda Infantil del Colegio Internado de Santo Domingo
bajo la direccin del maestro Sapena, director de la Banda municipal. El maestro Mila-
gro form con anterioridad una banda en el mismo Colegio, que despus de la guerra
trat de organizar el maestro Cebrin38.
El 21 de marzo de 1950 se organiza en Santisteban del Puerto una velada literario-
musical en la que interviene la banda municipal de la poblacin dirigida por Esteban
Moreno, con una seleccin de Katiuska y diversos pasodobles39.
Andjar, pueblo de gran tradicin musical, comenzaba tambin sus conciertos de
la Banda Municipal, en 1950, con un programa de pasodobles, marchas de Semana
Santa, msica de Garca Leoz, Supp, y algn nmero de zarzuela40. La de Baeza, por
las mismas fechas, haca lo propio con el clebre Miserere de Eslava: la Banda Municipal
y su coro dirigidos por Francisco de la Poza Robles41; como solista intervino ngela
Garca Uceda. Gnave tambin se une a esta especie de encuentro de bandas, con la
suya propia dirigida por Inocente Campos Martnez42. La banda municipal de Torre-
delcampo, en 1951, tambin intervena en Jan a travs de su director el maestro Pedro
Benito Pancorbo, en concierto celebrado en el Parque de la Victoria, programando
obras como La leyenda del beso, Molinos de viento, La Gran Va.., al mismo tiempo que lo
haca en su feudo con El baile de Luis Alonso, La Revoltosa, La Dolorosa,43. La de Mar-
tos, al mando de Juan Aranda, tambin realizaba sus conciertos con programas muy
del gusto de loa aficionados44. Otras agrupaciones musicales del mismo tipo, como la
de Alcal la Real, dirigida por Ambrosio Antnez, hacan lo propio, en 1952, interpre-
tando Katiuska, Maruxa, La del manojo de rosas45.

35
Diario Jan, 10-IX-1941, p. 5; 17-IX-1941, p. 5; 27-IX-1945, p. 3; 7-III-1948, p. 4; 25-IV-1948, p.
3; 19-VI-1949, p. 7; 23-VI-1949, p. 2.; 8-XII-1949, p. 2; 16-XII-1949, p. 2; 29-VI-1950, p. 4; 14-IX-1950,
p. 7.
36
Diario Jan, 14-II-1942, p. 2.
37
Diario Jan, 26-IV-1942.
38
Diario Jan, 17-X-1945.
39
Diario Jan, 25-III-1950.
40
Diario Jan, 26-III-1950.
41
Diario Jan, 6-IV-1950.
42
Diario Jan, 12-V-1950.
43
Diario Jan, 22-VII-1951.
44
Diario Jan, 8-VIII-1951.
45
Diario Jan, 7-VIII-1952.

la msica en jan 1900-1960 261


En los aos siguientes se repetira la misma tnica con la actuacin de las bandas
de Jan, Torredelcampo, Martos, Torredonjimeno, Linares; esta ltima dirigida por el
maestro Luis Aparicio Sancho, se encontraba bastante reorganizada, a juicio de la nota
de prensa46. En Cambil se creara, en 1954, la agrupacin musical que lleva el nombre
del patrn Seor del Mrmol47, mientras que la de Mancha Real estara dirigida en 1957
por Miguel Gutirrez48. Mediando el siglo, junto a los conciertos de la Banda Municipal
de Jan se hizo tradicional en torno a la Semana Santa la organizacin de algn concier-
to especial, como el de 1957, en el que actu la Banda del Tercio Mvil de la Guardia
Civil en el Teatro Cervantes49.
Uno de los problemas que afectaban a estas agrupaciones musicales era la dotacin
de instrumental; por eso cuando la Banda Municipal de msica de Alcaudete, dirigida
por Manuel Pancorbo Zafra, estrenaba nuevo instrumental en 1957, en expresin de
la prensa, se converta en una de las mejores de la provincia50. En este mismo ao la
municipal de Arjona intervendra en el programa de fiestas en honor de sus Santos
Patronos Bonoso y Maximiano, con la colaboracin de la Banda de cornetas y tambores
del Ave Mara de Granada51.
Junto al problema de infraestructura material tenemos el de la humana; cuando
una agrupacin desaparece hace falta, a veces, formar otra desde abajo as fue necesa-
rio hacerlo en Castellar, donde en 1957 funcionaba una academia de nios formados,
que interpretaban ya un amplio repertorio y estaba dirigida por Antonio Gijn Corts,
mientras tanto, la de Jdar, al mando de su director Juan Mesa Herrera, intervena con
motivo de sus fiestas52.
Al ao siguiente, 1958, la banda de Villanueva del Arzobispo, dirigida por Onofre
Proheus Cap, obtendra el primer premio en el Certamen de Lucena53. ste sera el
ao en que en Andjar se inaugur el Parque de las Vistillas, donde se daran los con-
ciertos de la agrupacin, dirigida por el maestro Juan Amador, mientras que la Banda
Municipal de Gnave actuara fuera de su mbito, en Marbella y Alicante54.
Las relaciones entre unas y otras agrupaciones musicales era algo habitual, como
se puede apreciar cuando en 1959 la Banda Municipal de Jan interpreta el pasodoble
titulado Marmolejo, dirigido por su autor el maestro Francisco Miana Minaya, que
era director de la homloga de Marmolejo55.

46
Diario Jan, 28-VIII-1954.
47
Diario Jan, 6-X-1954.
48
Diario Jan, 5-X-1957.
49
Diario Jan, 18-IV-1957.
50
Diario Jan, 13-VIII-1957.
51
Diario Jan, 18-VIII-1957.
52
Diario Jan, 30-VIII-1957.
53
Diario Jan, 7-V-1958.
54
Diario Jan, 11-VI-1958 y 14-VI.1958.
55
Diario Jan, 3-III-1959.

262 pedro jimnez cavall


La labor de los directores era normalmente recompensada con la organizacin de
un merecido homenaje como el que se le tribut a Esteban Moreno Ochoa, director de
la banda de Santisteban del Puerto56.
En los programas de los conciertos de las bandas de msica no faltaban, l
gicamente, las obras compuestas por los propios directores y que hoy da, al resistir el
paso del tiempo, podemos escuchar de nuevo. Algunas agrupaciones tenan siempre en
su repertorio obras de msicos de la tierra; as ocurre con la de Torredonjimeno, que
realiza un concierto en homenaje al autor marteo Antonio lvarez, en cuyo programa
no poda faltar Suspiros de Espaa57.
Entre los directores de banda que han ejercido a lo largo de esta centuria, podemos
citar algunos nombres como:
Alfredo Manos Gener, de la de Linares (1901-1930?)
Esteban Moreno Ochoa, de Santisteban del Puerto (1902-1955)
Emiliano Gurpegui, de la de Martos (1904- )
Jos Mara Ruiz Cruz, de la de Mancha Real (ha. 1905)
Carlos Moutn, de la de Alcal la Real (ha. 1906)
Francisco Bracamontes, de la de Mancha Real (1910- )
Rafael Prez de la Cal, de la de Huelma (a. de 1914)
Rafael Prez de la Cal, de la de Alcal la Real (1914)
Alfredo de la Chica, de la de Bailn (1919-1928?)
Miguel Roa Leal, de la de Villacarrillo (1924-1962)
Victoriano Garca, de la de beda (1930)
Emilio Cebrin, de la de Jan (1932-1943)
Antonio Manzano Vzquez, de la de Torredonjimeno (1940-1945)
Jos Sapena Matarredona, de la de Jan (1944-1978)
La mayora de los directores, a la vez compositores, lo fueron de bandas municipa-
les o de alguna forma subvencionadas por el correspondiente municipio; no obstante,
algunos de ellos, como Carlos Moutn, lo fueron de una banda de carcter privado, la
de Alcal la Real, antes de ser municipal.

B. Conciertos

Recitales y msica de cmara


Junto a los conciertos de las bandas municipales, se organizan tambin desde
el primer cuarto de siglo, otros de msica de cmara, destacando la intervencin del
piano, ya como solista ya como acompaante; entre ellos algunos como los protagoni-
zados por el violinista negro Chevalier Brindis de Salas, que actu en diversas ocasiones
a lo largo de 1906: unas veces en Jan, acompaado por el pianista Jacinto Verdejo,
como cuando actuaron en el Saln Iris (pequeo teatro donde tenan lugar diversos

56
Diario Jan, 21-VIII-1956.
57
Diario Jan, 17-III-1960.

la msica en jan 1900-1960 263


conciertos)58, otras, por el maestro Milagro; mientras que en los pueblos de la provin-
cia, se sola acompaar por algn intrprete del lugar donde actuaba, como es el caso
de Baeza, donde lo hizo en el Primitivo con la pianista Juana de la Poza 59.
Adems de estos conciertos, formalizados como tales, existan veladas literario-
musicales donde frecuentemente se fogueaban los jvenes artistas de la tierra. En 1903
se celebran actividades de este tipo en Navas de San Juan, donde interviene el violinista
de Jan, Fernando Roldn, acompaado, al parecer, por el Sr. Nieto; y en Alcal la Real,
donde intervienen la seorita Araceli Nez de Prado interpretando al piano el Scherzo
en si bemol de Chopn y el violinista Antonio Arenas, acompaado al piano por el pro-
fesor Lpez Salazar, tocando el Concierto nmero 22 de Viotti60.
Si observamos, el nombre del maestro Milagro nos acompaa a menudo, tanto
al hablar de la msica religiosa como de la civil, lo que significa que era algo ms que
un maestro de capilla. Sus relaciones con el mundo de la msica, dentro y fuera de la
provincia, no nos pueden sorprender. As, en 1910, medi ante un anticuario de Cabra
con el fin de adquirir un violn para el nio Andrs Lpez61; el hecho no tendra ms
trascendencia si, en 1950, muerto ya el maestro, no se hubiera descubierto que se tra-
taba de un Stradivarius de 1734.
En Baeza, en una velada similar para canto y acompaamiento, actuaran Domingo
Salazar y el Sr. Bago, al parecer organista de la catedral.
El piano, como hemos visto, sigui acaparando la atencin de los msicos; en un
principio el repertorio estuvo formado principalmente de la llamada msica de saln,
e incluso de la msica ligera del momento, como se puede ver la obra que, para dicho
instrumento, escribieron algunos compositores o en los anuncios que de su msica ha-
cen los peridicos del momento; as lo leemos en el El Pueblo Catlico de 1926, donde
se anuncian valses, schotis, tangos, foxtrot,...
La msica de piano estara presente no slo en los conciertos organizados por
distintas asociaciones constituidas para la celebracin de dichas actividades, sino que
sta tambin sonaba en el Casino de Artesanos y en el Primitivo. Figuras como Arturo
Rubinstein, que fue invitado por la Asociacin de Cultura Musical para dar un concier-
to en el Paraninfo de lo que hoy es Conservatorio62, Jos Cubiles, en el Teatro Cervan-
tes63, Rosa Sabater, por la Seccin de Cultura y Arte de la Obra sindical Educacin y
Descanso64 y Javier Alfonso65, por la asociacin de Fomento Musical, por slo dar unos
nombres, nos visitaron ya en el transcurso de los aos veinte a los aos cuarenta.

58
El Pueblo Catlico, 1-II-1906.
59
El Pueblo Catlico, 23-III-1906.
60
JIMNEZ CAVALL, P., La Msica , p. 196.
61
Diario Jan, 1-XI-1950.
62
El Pueblo Catlico, 14-I-1926, p. 3.
63
Diario Jan 7-X-1941, p. 8.
64
Diario Jan, 3-II-1946.
65
Diario Jan, 16-IV-1946, p. 3.

264 pedro jimnez cavall


En la provincia existen instituciones similares donde no falta la msica de piano;
as ocurre en el Crculo de Labradores de Alcaudete o en el Crculo del Castillo de
Locubn, en los cuales, segn Jos Ibez, se encuentra como pianista Rafael Prez de
la Cal66.
El Casino Primitivo de Jan parece que continu sus actividades durante la prime-
ra mitad de siglo; en 1906 actuara en l la Banda Municipal de Martos, mientras que en
1915, con motivo de la visita de la Infanta Doa Isabel de Borbn, lo hara la cantante
Marina Jimnez acompaada al piano por Jacinto Crespo.
En la Real Sociedad Econmica de Amigos del Pas, donde la enseanza de la m-
sica tiene lugar con maestros como Juan Mata Espejo, Profesor de Msica desde el ao
1911, no faltan las actividades musicales, como la que en 1928 realiz el excelente
pianista Jos M. Ruiz, organista de la catedral, acompaando al tenor Manuel Snchez.
Este pianista actuaba tambin acompaando al violinista Luis Cerezo. En esta sociedad
no dejaron de realizarse conciertos, tanto propios, organizados por ella, como ajenos.
En 1933 Manuel Escabias intervino en una fiesta literaria en honor del poeta jaens
Bernardo Lpez; en ella interpret obras de Mozart, Brahms, Wieniawsky, Dvorak,
Bach, no faltando las brillantes y populares Czardas de Monti, que de alguna forma
influyeron en su obra.
En 1950 tiene lugar un extraordinario concierto de canto y arpa a cargo de la
soprano Ana Mara Iriarte y la arpista de la tierra Mari Lola Higueras, hija del escultor
Jacinto Higueras; este concierto se realiz en el Teatro Darymelia67.
Por lo que a los intrpretes se refiere es de notar una presencia nica de msicos
espaoles, predominando entre los conciertos los recitales con artistas propios de la
tierra, como J. Reyes o Manuel Escabias, junto a los consagrados Jos Cubiles, Rosa
Sabater, Leopoldo Querol, Javier Alfonso,... Ignoramos si, en esta ausencia de msicos
extranjeros, adems de la situacin econmica, en un pas que todava no se haba recu-
perado de la guerra, influy tambin la situacin poltica de una nacin aislada. Por lo
que se refiere al mbito orquestal, excepto la Orquesta Sinfnica de Madrid, hay poco
que destacar, mientras que el llamado gnero lrico, dada la gran aficin existente entre
el pblico jiennense, estuvo ms presente con las obras ya mencionadas.
En este apartado de recitales destacamos los de Jos Cubiles en el Teatro Cervan-
tes68 el da 18 de octubre de 1941; el de Joaqun Reyes Cabrera, organizado por la Aso-
ciacin de la Prensa69, el da 22 de noviembre del mismo ao; el concierto de guitarra,
el 11 de noviembre de 1942, en el Casino Primitivo por Enrique Ibez Puchades70.
Asimismo se hizo un concierto, en 1945, como cierre del Ao Jubilar de la Virgen
de la Capilla, en el teatro Cervantes, interpretado por el violinista jiennense Antonio

66
IBEZ SNCHEZ, J., Cien aos de, p. 46.
67
Diario Jan, 19-III-1950.
68
Diario Jan, 7-X-1941, p. 8.
69
Diario Jan, 11-X-1941, p. 2.
70
LORITE GARCA, F., Jan 100 aos de historia (1900-2000), Edita Librera Tcnica Universitaria
Gutirrez, Vol. II, Jan, 2001, p. 725.

la msica en jan 1900-1960 265


Piedra y su esposa Asuncin del Palacio Chevalier71; en la velada literario musical, del
mismo ao y celebrada en el mismo teatro, en honor de Santa Cecilia, intervinieron:
Manuel Escabias, violn, y Carmen Barrie, piano; Rafael Castillo, violn y Rosala Lpez
Aranda, piano, la rondalla de Educacin y Descanso y, adems, lo hizo la banda
municipal dirigida por Jos Sapena, quien haba sido nombrado como director el da 1
de noviembre de 1944. El acto fue presentado por el cronista de la provincia Luis Gon-
zlez Lpez y concluido con una especie de concierto didctico sobre los instrumentos
de la orquesta a cargo de Luis Cerezo Godoy72.
En 1945, en el mismo teatro, hubo un concierto lrico de pera y canciones selec-
tas organizado por la Delegacin provincial de Educacin Popular y bajo el patrocinio
de la Real Sociedad Econmica, en el que intervinieron el tenor Julin Brunett y la
soprano Enriqueta Angelgrn, acompaados al piano por Carmen Flores, profesora del
Conservatorio de Crdoba73. En 1946, organizado por la Seccin de Cultura y Arte de
la Obra Sindical de Educacin y Descanso, se celebr un recital de piano a cargo de
Rosa Sabater, que tuvo lugar en el Hogar del Productor74, perteneciente a Sindicatos
y ubicado en la calle Almendros Aguilar. En el mismo ao y organizado por la recin
creada asociacin de Fomento Musical intervino el pianista Javier Alfonso, el guita-
rrista Sainz de la Maza y el do formado por Enrique Iniesta, violn, y Joaqun Reyes,
piano75. Dentro del mismo ao actuara en el cine Darymelia otro do formado por
Carmen Barrie, piano, y Manuel Escabias, violn. Asimismo lo haran dentro de la mis-
ma temporada de 1946 Juan Alos, violn, y Jos Roca, piano, que dieron un concierto
en el Hogar del Productor y otro en el Darymelia76.
Si en febrero de 1947 Joaqun Reyes dio un recital de piano en el teatro Cervan-
tes77, al ao siguiente, en el mes de octubre y en el mismo lugar, lo hara el pianista
Leopoldo Querol78, quien repetira, dadas las preferencias del pblico jiennense, en los
aos 1949 y 195079.
En 1948 tendra lugar un concierto en la Seccin Femenina por parte de Rafael
Castillo, violn, y Francisco Jimnez, piano80.
Despus de un silencio impuesto por diversas circunstancias la Real Sociedad Eco-
nmica volvi en 1950 a sumarse a la vida musical con la organizacin de un concierto
para canto y arpa a cargo de la arpista Mari Lola Higueras, la mezzo-soprano Ana Mara

71
Diario Jan, 9-VI-1945, p. 3.
72
Diario Jan, 2-XII-1945, p. 5.
73
Diario Jan, 6-IV-1945, p. 2.
74
Diario Jan, 3-II-1946, p. 2.
75
Diario Jan, 16-IV-1946, p. 3 y 5-VI-1946, p. 2; Vid. JIMNEZ RODRGUEZ, I., La sociedad
jiennense Fomento Musical y su poca. Notas histricas, en Senda de los Huertos, 67-68, Jan, 2009, pp.
171-182.
76
Diario Jan, 29-X-1846, p. 5.
77
LORITE GARCA, F., Op. cit., 806.
78
Ibidem, p. 834.
79
Diario Jan, 30-IX-1950, p. 2.
80
Diario Jan, 30-IV-1948, p. 3.

266 pedro jimnez cavall


Iriarte y la pianista Carmencita Barrie Darhan, celebrado en el cine Darymelia81. Entre
las sociedades privadas llama la atencin la del crculo Nueva Pea, que organiz
al menos un recital al pianista valenciano Nin del Val82; de ella no tenemos mayores
noticias.
El piano segua siendo, como ya hemos apuntado, el instrumento preferido en
muchos ambientes y el elegido por muchos estudiantes para su estudio. La cofrada
de los estudiantes dio alguna prueba de ello al organizar una velada artstica en la que
actuaron Mary Fiestas Bonilla, Remedio Gonzlez, y Mari-Lola Martnez, al piano; los
hermanos Torres lo hicieron con sus armnicas83.
Por el mismo tiempo, 1953, el bartono de la provincia, de Arjona concretamente,
que haba actuado en la Compaa Lrica Nacional, Ramn Contreras, acompaado al
piano por el profesor Damin Martnez Linde, daba un concierto en la Real Sociedad
Econmica84.
En la parcela de la msica de cmara, hacia 1903, conocemos la existencia en Jan
del Sexteto Teresiano, dirigido por el Sr. Pulido Llavero. En Linares hay que destacar,
durante los primeros aos del siglo, las actividades del Centro Filarmnico o, al menos,
de parte de sus miembros. De 1916 se conserva un programa del Cuarteto Santa Ceci-
lia, en el que figuran obras del linarense Federico Ramrez, junto a otras de Beethoven,
Rossini, Mendelsshon...; desconocemos la constitucin del mismo85.
En 1921 en el Teatro Cervantes podemos destacar los conciertos de Msica de C-
mara a cargo de los profesores del Real de Madrid y de la Sinfnica madrilea86. Aparte
de los dos mencionados, este gnero tendra una presencia ms limitada, como el
concierto del Cuarteto Clsico de Madrid, organizado por Educacin y Descanso, que
tuvo lugar en octubre de 1950 en el Darymelia87.
Por este mismo tiempo actuaran tambin, adems del pianista Leopoldo Querol
y el Cuarteto Clsico de Madrid88, la orquesta Taffanel, compuesta de 16 profesoras del
Conservatorio de Pars, con obras de Bach, Couperin, Mozart, Bartok89, organizado por
la Asociacin de la Prensa y celebrado en el mismo lugar, en el Teatro Darymelia, donde
se celebraban la mayora de los conciertos.
Para este concierto se deca en la prensa que en previsin de omisiones inevita-
bles, quienes deseen localidades para el concierto, debern encargarlas llamando a
los telfonos 1347 o 1545 o tambin al 1581, en horario alterno; tambin se podan

81
Diario Jan, 19-III-1950, p. 3.
82
Diario Jan, 3-II-1945, p. 2.
83
Diario Jan, IV-1952, p. 2.
84
Diario Jan, 15-III-1953.
85
Ibidem.
86
El Pueblo Catlico, 13-IV-1921, p. 3.
87
Diario Jan, 18-X-1950, p. 3.
88
Diario Jan, 18-X-1950 y 19-X-1950.
89
Diario Jan, 11-XI-1950.

la msica en jan 1900-1960 267


recoger en el domicilio del Diario Jan, desde las 11 de la maana y desde las 5,30 de
la tarde. Se reservaban encargos a la provincia siempre que se hicieran antes del da del
concierto.
Los precios de las localidades eran: 100 pesetas los palcos, 18 las butacas, 15 las
delanteras de entresuelo, 12 las de entresuelo, 8 la delantera principal y 5 la principal.

Orquestas

En lo referente a este tema de las orquestas, a principios de siglo, en 1903, se in-


tentara crear en Jan una Sociedad de Conciertos, aunando con tal fin cuantos elemen-
tos artsticos existen en Jan. Sabemos que por estos aos exista en Jan una Orquesta
Sinfnica, de la que fue primer violn, segn Francisco Cuenca, Felipe Torres, de Jan,
director y compositor de msica para piano y para orquesta, que se traslad a Buenos
Aires, donde ejerci como director de orquesta en compaas de zarzuela y opereta90.
En este apartado de orquestas destacamos varios conciertos del mismo conjunto:
la Orquesta Sinfnica de Madrid, dirigida por el maestro Francisco Mander, actu en el
Teatro Cervantes, el 21 de mayo de 1948, interpretando obras de Beethoven, Wagner,
Sibelius y Strauss; en ello intervinieron las principales instituciones locales y provin-
ciales de Jan (Ayuntamiento, Diputacin, Gobierno Civil, Obispado) patrocinando el
acto91; la organizacin de este concierto, que obtuvo un gran xito, corri a cargo de
Antonio Molina Asenjo junto a otros colaboradores92 que no se mencionan. El otro tuvo
lugar en 1949, pero en esta ocasin estuvo dirigida por el maestro Stephen Candael, y
organizado por la Asociacin de la Prensa93 para el da 20 de junio; ste que cont en
su programa con obras de Beethoven, Wagner, Sibelius, Rimsky-Korsakof y Turina, se
celebr en el mismo lugar, tras haberse planteado hacerlo en un espacio abierto al aire
libre, que tuviera ms capacidad, dada la demanda de entradas, producida en parte por
el xito del ao anterior. Esta orquesta volvera al ao siguiente, bajo la direccin del
maestro Anatole Fistulari94 y con la Pattica de Tchaikowsky en el programa95, en
concierto organizado por la misma asociacin.
ste sera, sin lugar a dudas, el acontecimiento ms importante del ao 1950, con
la interpretacin, como hemos dicho, no slo de la Pattica de Tchaikowsky, sino
tambin la del Capricho espaol de Rimsky-Korsakow, a cargo de la Orquesta Sinfnica
de Madrid, dirigida por Anatole Fistoulari, en el festival organizado por la Asociacin
de la Prensa, con la ayuda del Gobernador Civil de la Provincia, y todo ello orquestado

90
JIMNEZ RODRGUEZ, I., Un captulo olvidado de la msica en Jan: El Grupo Filarmnico Andrs
Segovia (1951-1970), Trabajo de investigacin realizado ruante el perodo de investigacin tutelada, Depar-
tamento de Didctica de la Expresin Musical, Plstica y Corporal, rea de Msica, Universidad de Jan,
mayo de 2009, p. 57.
91
Diario Jan, 21-V-1948. p. 5. Vid. JIMNEZ RODRGUEZ, I., Un captulo olvidado , p. 57.
92
Diario Jan, 22-V-1948, p. 2.
93
Diario Jan, 9-VI-1949, p. 2, 10-VI-1949, p. 4, 17-VI-1949, p. 3, 21-VI-1949, p. 7.
94
Diario Jan, 28-V-1950, p. 3.
95
Diario Jan, 12-VI-1950, p. 6.

268 pedro jimnez cavall


por Antonio Molina Asenjo, colaborador de dicha asociacin, crtico musical de Jan
y Radio Jan96. En ese momento los pianistas Leopoldo Querol y Jos Iturbi hicieron
encendidos elogios de nuestro excelente ambiente musical.
En cuanto al lugar del concierto se refiere, el preferido es el teatro Cervantes segui-
do del cine Darymelia, si los intrpretes no constituan un grupo demasiado numeroso
para su capacidad; el casino Primitivo pierde su protagonismo en esta poca, mientras
que la banda municipal lo hace en la plaza de Santa Mara.

Asociaciones de conciertos y otros

No faltaron en Jan las asociaciones de conciertos, sobre todo en pocas en que


la administracin no lo haca; de aqu que tuviera que aparecer la iniciativa privada,
aupada por una serie de aficionados. La organizacin sistemtica de conciertos va a
tener lugar mediante la creacin de sociedades que cumplan con este cometido. Hacia
el primer cuarto de siglo, en 1922, coincidiendo con la Dictadura de Primo de Rivera,
se crearon, en Linares, primero, y al ao siguiente, en Jan, dos sociedades tituladas
Asociacin de Cultura Musical, que eran a su vez delegaciones de la central, que,
segn parece, estaba en Madrid. A cargo de la de Jan se encontraba, como director de
la misma, el profesor del Instituto, Jos Mara Martnez; entre sus conciertos podemos
destacar el de Andrs Segovia, en 1923, y el de Arturo Rubinstein que, en 1926, inter-
pret un programa con obras de Bach, Schumann, Chopin, Liszt y Albniz97; aunque
estos dos conciertos, conocemos, se celebraron en Jan, suponemos que la ciudad de
Linares cont tambin con ellos, ya que solan ser los mismos concertistas los que
visitaban todas las ciudades del circuito. Las noticias que tenemos de la de Linares se
deben a la amabilidad de J. Snchez Caballero, por cuyos datos sabemos que funcion,
al menos, de 1922 a 1927. La de Jan se mantuvo tambin durante el mismo periodo
de tiempo aproximadamente.
A veces se invitaba alguna banda de relieve a nivel nacional para celebrar un con-
cierto; as ocurri, en 1928, cuando en Andjar se le ofreci a la Banda Municipal de
Madrid, que actu en la plaza de toros de la mencionada poblacin98.
En 1946 la asociacin Fomento musical, patrocinada por Educacin y Des-
canso, organizara regularmente este tipo de actividades, donde aparecan famosos
pianistas, como Jos Cubiles, Rosa Sabater, Leopoldo Querol, Javier Alfonso.... La cons-
titucin de la asociacin tuvo lugar en febrero de 1946; en ella intervinieron, a modo
de promotores, personas como Luis Cerezo, Jos Sapena o Alfredo Ruiz Guerrero, per-
tenecientes a la comisin organizadora, y que, posteriormente, estuvieron vinculadas al
Grupo Filarmnico. La nueva asociacin organiz varios conciertos ms, como hemos
visto, contando a mediados de abril con 80 miembros. En los meses de julio y agosto

96
Diario Jan, 12-VI-1950.
97
Vid. ROMERO RAMREZ, J. M., El auge de la msica en el contexto cultural giennense durante los aos
veinte, Trabajo de Investigacin Tutelada, Universidad de Granada, 2005.
98
El Guadalquivir, 21-IV-1928, p. 9.

la msica en jan 1900-1960 269


se convocaron dentro de la organizacin gubernamental de Educacin y Descanso
varios concursos-oposicin para formar, por una parte, una rondalla99, y por otra, un
Quinteto de cuerda y piano100.
Con el mismo patrocinio se intent crear el Quinteto de Educacin y Descanso,
al parecer sin el xito esperado.
Por lo descrito anteriormente observamos que en la organizacin de conciertos no
existe una institucin comprometida en ello, si hacemos excepcin de la que comenza-
ba su andadura en 1946 y que no tendra muchos aos de vida a juzgar por los hechos,
por lo que la continuidad de la actividad y la programacin de la misma no estaran
aseguradas. Sin embargo, en este sentido son de notar los conciertos organizados por la
Asociacin de la Prensa, ya anotados, que llevaban marchamo de institucionalizarse.
En la provincia aparecen tambin algunas sociedades que de forma similar organi-
zan conciertos, como tuvo lugar en Martos con la Asociacin de Cultura Musical, funda-
da hacia el primer cuarto de siglo, por Luis Carpio Moraga, baezano que vivi en Martos
y fue miembro de la Academia de Declamacin, Msica y Bellas Letras de Mlaga.
En beda destacamos, en 1950, el concierto del Real Centro Filarmnico, de Cr-
doba, dirigido por el maestro Jimnez Romn, que tuvo lugar en el Ideal Cinema; la
orquesta interpret, entre otras obras, fragmentos de la Gioconda de Ponchielli y otros
de diversas zarzuelas. El concierto fue organizado por la Asociacin Artstico Cultural
Ubetense, cuyo presidente era Julin Fernndez Campos101.
La vida musical de Jan se puede conocer a travs de la prensa local, que siempre
ha sido una eficaz colaboradora en la difusin de la actividad concertstica de nuestra
provincia. A travs de ella podemos conocer no slo el movimiento musical de Jan y
de sus pueblos, sino otras noticias musicales que proceden de lugares ms lejanos. As,
en 1950, nos dara noticia de un concierto de piano interpretado por Joaqun Reyes por
tierras norteafricanas. Por cierto que el pianista jiennense declaraba, con dicho motivo,
que el mejoramiento de la vida musical de nuestra capital se deba a Molina Asenjo,
secretario general del Gobierno Civil y a los buenos aficionados, como los seores Ce-
rezo Godoy, Maza, Ruiz Guerrero, entre otros, y al impulso dado por el Director de la
Banda, Jos Sapena102.
De todas las sociedades, la que ejerci una labor ms importante, por su intensi-
dad y por su duracin en el tiempo, fue la del Grupo Filarmnico Jiennense (1951).
Nace el grupo, en 1951, durante la poca del gobierno personal del General Fran-
co. En este tiempo el gobernador civil era Felipe Arche Hermosa y la ciudad estaba
regida por el alcalde Alfonso Montiel Villar. Tampoco podemos omitir, dado el poder

99
Diario Jan, 2-VII-1946, p. 4.
100
Diario Jan, 14-VIII-1946, p. 4.
101
Diario Jan, 3-II-1950.
102
Diario Jan, 26-III-1950.

270 pedro jimnez cavall


de la Iglesia en este momento histrico y su apoyo al rgimen franquista103, la figura del
prelado Rafael Garca y Garca de Castro.
Veamos en qu contexto nace el Grupo Filarmnico104. En el plano cultural se
cre el Instituto de Estudios Giennenses con sus numerosas actividades, en las que no
faltaran algunas de tipo musical, que se sumaran a las ya habituales (exposiciones,
conferencias, conciertos,...) de la Real Sociedad Econmica. Los centros de enseanza
como las Escuelas Normales y el Instituto tambin haran su especial aportacin.
Hay una circunstancia puramente anecdtica y es que el ao, en que nace esta so-
ciedad productora de conciertos, y, por tanto, de sonidos musicales, queda prohibido, a
travs de un bando de la alcalda, todo gnero de ruidos nocturnos, incluidos aparatos
de radio y canciones o msicas callejeras105.
En el terreno especficamente musical continuaron celebrndose conciertos, si
bien no de forma sistemtica, que tuvieron como principal escenario el coliseo del
Teatro Cervantes, el Darymelia, siendo los promotores la Asociacin de la Prensa, con
el patrocinio de alguna institucin local. Este ambiente musical sera propiciado por los
aficionados a la msica con Antonio Molina Asenjo y Luis Cerezo desde la prensa a la
cabeza; adems de ellos hay que citar a Alfredo Ruiz, profesor de msica en la Escuela
Normal, Joaqun Reyes, concertista y director del Conservatorio de Crdoba, a Luis
Gonzlez Lpez, cronista de la provincia, que activaba la vida musical con sus escritos.
Y al director de la Banda Municipal de msica, maestro Sapena.
Pasados los difciles aos cuarenta esta dcada que se iniciaba, iba a ser rica en
lo cultural, en lo artstico y en lo musical de forma especfica, coincidiendo con la
puesta en marcha del Plan Jan, que iba a dar un gran impulso a la industrializacin
de la deprimida provincia jiennense106, aunque no iba a terminar con el problema de la
emigracin. A la creacin del Instituto de Estudios Giennenses (1951) y al nacimiento
del grupo hay que aadir la creacin del Orfen Santo Reino, en 1953, la del Con-
servatorio de Msica (1952) y la del Concurso de piano Premio Jan (1953), reali-
dades que continan todava vigentes en los albores del siglo XXI cuando apenas se ha
cumplido una dcada de su inicio.
A mediados de siglo, pues, la actividad concertstica se vera incrementada con el
nacimiento de este grupo, que en 1965 se llamara Grupo Filarmnico Andrs Sego-
via, y con el de otro con la misma denominacin nacido en Linares; el de Jan que na-
ci en 1951, como ya hemos apuntado, primeramente con la denominacin de Grupo
Filarmnico Giennense, fue creado gracias a msicos y aficionados, como Jos Sapena,

103
COBO ROMERO, F., Las relaciones entre la iglesia catlica y el poder civil en la provincia de Jan.
Del anticlericalismo republicanismo al nacional catolicismo (1931-1971), Senda de los Huertos (Jan siglo
XX), 57-60 p. 139.
104
Vid. JIMNEZ RODRGUEZ, I., Un captulo olvidado de la msica en Jan: El Grupo Filarmnico An-
drs Segovia (1951-1970), Trabajo de investigacin realizado durante el periodo de investigacin tutelada,
Departamento de Didctica de la Expresin Musical, Plstica y Corporal, rea de Msica, Universidad de
Jan, mayo de 2009, pp. 55 y ss.
105
Diario Jan, 4-VII-1951.
106
Ibidem.

la msica en jan 1900-1960 271


Luis Cerezo, Luis Gonzlez Lpez. A ella se incorporara el que iba a ser su gua durante
mucho tiempo, Pablo Castillo; en su haber hay msica sinfnica, de cmara, recitales,
y otros gneros, como el ballet, en sus primeros tiempos. La de Linares denominada
Sociedad Filarmnica Andrs Segovia se constituy, segn Snchez Caballero, el 26
de mayo de 1960 y se disolvi en 1964; el Presidente fue Luis Conde Garca de Vinus.
La entidad jiennense, desaparecida hace pocos aos, ha sido la nica que, de forma
ininterrumpida, viene organizando de manera sistemtica conciertos, tanto de orquesta
y msica de cmara, como recitales de diversos instrumentos107.
La actividad de esta sociedad ha sido prcticamente la nica que, a falta de ins-
tituciones oficiales y pblicas, ha llenado el vaco musical existente en Jan durante
muchos aos, de aqu su mrito y el que nosotros le dediquemos algunas lneas. Esta
sociedad que durante ms de cincuenta aos se ha dedicado a organizar conciertos ha
estado formada por personas cuyas inquietudes musicales le llevaron fuera de nuestras
fronteras. En 1956, por ejemplo, se desplazaron algunos socios del Grupo Filarmnico
de Jan a Centroeuropa; a pesar de los tiempos, la distancia y las carreteras, no escati-
maron un viaje a Salzburgo y Viena durante la poca de sus clebres Festivales108.
Los conciertos han tenido lugar sucesivamente en la Econmica, Radio Jan, Ins-
tituto Virgen del Carmen o, cuando las circunstancias lo han requerido, en algn otro
centro o teatro que permitiera la ubicacin de una orquesta sinfnica. Por esta sociedad
han pasado concertistas como Rosa Sabater, en 1951, Andrs Segovia, en 1952, Byron
Colassi, en 1953, Narciso Yepes, en 1954109, Esteban Snchez110, Javier Alfonso, en
1958111, Begoa Uriarte, en1958, Marisa Robles, al arpa112, Leopoldo Querol, 1960.
Como conjunto sinfnico destacamos la Orquesta Sinfnica de Madrid Funda-
cin Arbs, dirigida por Hans von Benda, que actu en 1951113; o la Orquesta Mu-
nicipal de Bilbao, en 1954; son bastante numerosas las orquestas de cmara, como la
Orquesta de Cmara de Miln, 1954, El Collegium Musicum de Wiesbaden, 1955, la
Camerata de Berln, 1957, Musici Lucenses, 1957, la Orquesta de Cmara de Versalles,
1960, la Orquesta del Palatinado, 1960.
Agrupaciones de cmara como el Cuarteto Clsico de Radio Nacional de Espaa,
en 1956114, el Quinteto Nacional, 1953, el Berliner Kammer Trio, 1953, el Cuarteto

107
JIMNEZ CAVALL, P., La Msica, p. 198.
108
Diario Jan, 19-IV-1956.
109
Libro de Cuentas del Grupo Filarmnico Andrs Segovia de Jan, XI-1951, II-1953 y XI-1954,
pp. 2, 5 y 7.
110
Diario Jan, 12-V-1955.
111
Libro de Cuentas..., XI-1958, p. 20.
112
Diario Jan, 17-III-59.
113
Vid. JIMNEZ RODRGUEZ, I., Un captulo olvidado de la msica en Jan: El Grupo Filarmnico
Andrs Segovia (1951-1970), Trabajo de investigacin realizado ruante el periodo de investigacin tutelada,
Departamento de Didctica de la Expresin Musical, Plstica y Corporal, rea de Msica, Universidad de
Jan, mayo de 2009, p. 253.
114
Diario Jan, 10-II-1956, p. 2.

272 pedro jimnez cavall


Wuehrer de Hamburgo, 1960. Tambin se abordaron en estos sesenta aos otros gne-
ros de msica, como The Golden Age Singersen, en 1960.
Fuera del mbito del Grupo Filarmnico, el Instituto de Estudios Giennenses,
si bien tena otro cometido, no desdeaba cualquier oportunidad para celebrar algn
acto musical; as, a travs de su Seccin 4, si en 1955 sera una conferencia de Pedro
Echevarra, sobre El canto popular espaol, en 1956, en el saln de actos de la Real
Sociedad Econmica de Amigos del Pas, se celebrara, organizada por el Instituto de
Estudios Giennenses y con motivo de los centenarios de Mozart y Schumann, una
conferencia ilustrada, a cargo del Director del Conservatorio de Msica de Crdoba
y consejero de Nmero del Instituto Joaqun Reyes; al piano ngel Lpez Reyes in-
terpretaba Sonata n 13 (K. 576) de Mozart, Novellette op. 21 de Schumann y Estudios
sinfnicos del mismo, en diciembre de 1956 (segn saluda del Director Jos Antonio de
Bonilla y Mir)115.
En la provincia podemos destacar algunos recitales, como los organizados en be-
da, hacia 1950, por el Centro Artstico Cultural, que dispona de un piano de cola para
conciertos y que en 1951 colaborara con el Grupo Filarmnico Giennense.
En Andjar El Ateneo realiza algunas actividades musicales durante los aos cin-
cuenta y los sesenta; la pianista Aida Monasterio, residente en la ciudad iliturgitana, fue
un ejemplo de ello. En la ciudad iliturgitana, en 1965, se invit a la banda municipal
de Madrid y al Centro Filarmnico Eduardo Lucena de Crdoba, con motivo de la
romera de la Virgen de la Cabeza, para celebrar un concierto en el Teatro Avenida, la
primera, y en el cine Tvoli, el segundo116.

Conciertos de Msica Sacra


La Semana Santa es una poca propicia para los conciertos de msica sacra, ya que
junto al espritu religioso del momento se prohiban los espectculos pblicos, como
lo demuestra en 1956 la orden del Gobernador Civil de Jan, Felipe Arche, que slo
permita los conciertos de msica sacra117. Por tanto, adems de toda la msica religiosa
que se cantaba en las iglesias y catedrales para celebrar los oficios litrgicos a lo largo de
la Semana de Pasin, se organizaban conciertos sacros dentro y fuera del templo.
La presencia de la capilla de msica de la catedral se hara efectiva en los gran-
des acontecimientos: en los funerales por el Papa Len XIII se ejecutara la misa de
Mozart a gran orquesta; asimismo intervendra con bajones y el responso a toda
orquesta; tampoco faltara en los funerales por Isabel II, en la venida del rey Alfon-
so XIII, en 1904, en las tomas de posesin y funerales de los obispos (1902, 1907...).
En la visita del Rey Alfonso XIII la capilla de msica de la catedral cant el Te Deum
polifnico dialogado con canto gregoriano de Cndido Milagro118. En 1931 con motivo

115
Diario Jan, 27-XII-1955, y IEG 15/1.
116
Diario Jan, 7-IV-1965, p. 3.
117
Diario Jan, 17-III-1956, p. 4.
118
El Pueblo Catlico, 16-I-1926, p. 6.

la msica en jan 1900-1960 273


de la festividad de la Inmaculada fue la Schola Cantorum del Seminario con algunos
cantores de la catedral, dirigida por el maestro Milagro la encargada de cantar la Misa
Pontificalis de Perosi119.
La msica coral, adems de las agrupaciones religiosas citadas, tambin tendra su
espacio; as, en 1942, contamos con la actuacin de la masa coral infantil creada por el
Ayuntamiento y dirigida por Dolores de Torres120.
Asimismo en mayo de 1947 la Masa Coral de Torrelavega hara dos conciertos
organizados por Educacin y Descanso en el teatro Cervantes121.
En el mismo teatro Cervantes de Jan, en 1955, concierto sacro a cargo del Orfen
y de la Banda municipal122; mientras en el Teatro Primitivo de Baeza se interpretaba el
Miserere de Eslava123. Con posterioridad seguira la tradicin en la poblacin baezana;
si en 1971 fue dirigido por Gernimo Morales Garca124, en 1977 lo sera por los coros
mixtos Francisco de la Poza bajo la misma direccin125.
En Mancha Real, en 1957, hay que dejar constancia de la organizacin de un gran
Concierto Sacro el da del Sbado Santo. Estaba organizado por el Equipo Cultural del
Frente de Juventudes en colaboracin con los jvenes de Accin Catlica. El programa
era de lujo: 1 Miserere de Eslava por la Orquesta Btica de Cmara de Sevilla y los co-
ros de la catedral hispalense, 2 Stabat Mater de Dvorak, interpretado por la Orquesta
Sinfnica Tedesca con los coros de la pera de Berln, 3 la Pasin segn San Mateo
(suponemos un resumen) de Bach, por la Orquesta Nacional de Dinamarca con los
Coros de la pera de Copenhague, y 4 Israel, Sinfona en do m op. 27 de J. Suf, a cargo
de la Orquesta Nacional de Checoslovaquia. Hay que decir que el Equipo Cultural del
pueblo dispona de una magnfica y amplia discoteca que abarcaba obras de Beethoven,
Wagner, Mozart, Schubert, Haydn, Dvorak, Suk, J, Strauss, R. Strauss, Tchaikowsky, y
msica de pera y de zarzuela 126.
La Schola Cantorum del Seminario de Jan actuaba en el homenaje que el Instituto
de Estudios Giennenses haca al Papa Po XII127, as mismo lo hara con posterioridad
en la procesin del da del Hbeas128.

C. La enseanza musical
En el plano de la enseanza musical hay que sealar cmo, durante el primer
tercio de siglo, existan diversos centros donde se imparta la enseanza de la msica y

119
El Pueblo catlico, 9-XII-1931, p. 4.
120
Diario Jan, 27-I-1942, p. 2.
121
LORITE GARCA, F.: Op. cit., p. 811.
122
Diario Jan, 31-III-1955, p. 2.
123
Diario Jan 10-IV-1955, p. 4.
124
Diario Jan, 11-IX-1971, p. 13.
125
Diario Jan, 2-IV-1977.
126
Diario Jan, 28-IV-1957, p. 4.
127
Diario Jan, 16-V-1956.
128
Diario Jan, 1-VI-1956.

274 pedro jimnez cavall


que el maestro Milagro cita de esta manera: Colegio de Seises, Amigos del Pas, Acade-
mias del Batalln Infantil y Exploradores, Escuelas Normales, Seminario y otros tantos
centros de enseanza musical, como el Colegio de San Agustn, cuyo profesor era
Jacinto Verdejo Jimnez 129, la Escuela Municipal de Msica, o Las Escuelas de Nuestro
Padre Jess, con su profesor Jacinto Crespo 130.
La Academia de Msica del Hospicio de Hombres dirigida a principios de siglo
por Manuel Romero y desde 1905 por Lorenzo Surez.
En la provincia existen tambin academias de msica, ms o menos organizadas,
como la de Francisco Hervera Guerrero, en Villacarrillo, el violinista con quien intent
aprender msica Andrs Segovia131 o las procedentes de las diversas bandas de msi-
ca.
La Escuela Normal contaba con profesor de msica desde el ao 1906 al menos, y
en 1909 con la dotacin de 750 pesetas; mientras que la Escuela de Msica de la Real
Sociedad Econmica de Amigos del Pas funcionaba, al menos, desde 1910 y estaba
subvencionada, junto con la de Dibujo, por la Diputacin Provincial con la cantidad
de 3.500 pesetas.
El Batalln Infantil tena su Academia de msica donde se impartan clases de sol-
feo e instrumentacin; entre sus profesores podemos destacar a Juan de Mata Espejo,
compositor de msica religiosa, y a Jacinto Crespo.
Miguel Moya, profesor de msica y afinador de pianos se ofrece en el peridico
para ejercer sus funciones132 .
En 1926 la directora de Las Escuelas del Ave Mara ofreca a los padres que de-
seen para sus hijas una esmerada y completa enseanza, clases en la especialidad de
Msica133.
En 1933 dentro de la Sociedad Amigos del Arte se daban clases complemen-
tarias de solfeo y canto, bajo la direccin del maestro Cebrin134. El msico toledano
director de la banda Municipal de Jan fue as mismo el creador de la Escuela Munici-
pal de Msica.
La preocupacin por un Conservatorio de Msica, cuyas gestiones llevaron a cabo
Damin Martnez y Rafael Castillo, en 1931, tuvo una favorable acogida por parte de
las entidades culturales y Corporaciones oficiales de la capital, con la orientacin de
ciertos elementos musicales valiosos de Crdoba (que) estn (estaban) dispuestos a
venir a Jan para orientar a los iniciadores.

129
El Pueblo Catlico, 29-VIII-1906.
130
Paisaje, n 87, p. 693, 1953.
131
LPEZ POVEDA, A., Andrs Segovia, I, Universidad de Jan y Ayuntamiento de Linares, Jan, 2009,
p. 44.
132
El Pueblo Catlico, 15-II-1921, p. 4.
133
El Pueblo Catlico, 26-I-1926, p. 9.
134
El Pueblo Catlico, 11-I-1933.

la msica en jan 1900-1960 275


En 1933 existi un Conservatorio de Msica, en el que aparece como director
Damin Martnez, organista de la catedral y autor de la Alabanza a la Santsima Virgen
de la Capilla, adems de diversas canciones ligeras, como Agarena; dicho centro es-
taba instalado en la calle Colegio, nmero 3, y existan en l alumnos becados por la
Diputacin Provincial135. Sin embargo, su funcionamiento parece que dur muy poco
tiempo.
Al no existir un conservatorio de msica en la capital jiennense, en 1948 se rea-
lizaban durante el mes de junio exmenes de msica para alumnos de Jan y de la
provincia, preparados de forma particular; tenan lugar en la Real Sociedad Econmica
ante un tribunal formado por profesores del Conservatorio de Msica de Crdoba, en
el que estaba presente su director Joaqun Reyes136. De esta forma se facilitaba al alum-
nado que no poda permitirse el lujo de estudiar en el conservatorio cordobs, por los
gastos que ello supona, el examen de las asignaturas de msica que, en rgimen de
alumno libre, iba preparando. Aunque en un nivel distinto, la mencionada Real Socie-
dad Econmica imparta tambin sus clases de msica137.
Uno de los centros donde se llevaba a cabo la enseanza musical era la Escuela
Normal de maestros y maestras, donde encontramos como profesor de la misma a
Alfredo Ruiz Guerrero, quien lo hizo hasta 1948, aunque su enseanza se prolongara
por mucho ms tiempo a travs del mtodo de solfeo que para ello ide, titulado El
Filarmnico.
Sabemos que, en 1952, Damin Martnez pidi subvencin al Ayuntamiento para
la creacin del Conservatorio, segn consta en el Instituto de Estudios Giennenses,
donde a la propuesta del Sr. Vzquez solicitando la creacin del mismo se responde con
la designacin para ello del Sr. Gonzlez Lpez, con el fin de recabar ayuda, tanto del
Ayuntamiento, como de la Diputacin Provincial de Jan138.
La prensa tambin colaboraba en este sentido publicando un artculo de Joaqun
Reyes Cabrera titulado Jan necesita un Conservatorio y el momento es propicio. El
articulista esgrime que es el momento idneo por la numerosa aficin que se ha creado,
gracias al entusiasmo y la gran cantidad de pblico que asiste a los conciertos organiza-
dos por la Sociedad Filarmnica Giennense (El Grupo Filarmnico Andrs Segovia),
todo ello unido al gran contingente de alumnos que marcha a otros conservatorios, que
es superior al de otras provincias. A ello hay que aadir el que contamos con unas au-
toridades admirablemente dispuestas con un Instituto de Estudios Giennenses deseoso
de apoyar toda sugerencia de ndole cultural, con un Ministro de Educacin Nacional,
hijo predilecto de Jan y encariado con nuestra tierra y, en fin, se cuenta con profeso-
rado dispuesto a colaborar139.

135
Democracia, 11-I-1933, p. 4.
136
Diario Jan, 9-VI-1948, p. 2.
137
Diario Jan, 7-VII-1950, p. 3.
138
Archivo del Instituto de Estudios Giennenses, 33/1, Libro 1, Acta de la Comisin Permanente de
4-X-1952. En el Acta de 15-XI-1952, el Sr. Gonzlez Lpez da cuenta de haber dado curso a las solicitudes
sobre el Conservatorio.
139
Diario Jan, 7-VIII-1952.

276 pedro jimnez cavall


Creado el Conservatorio de Msica, en 1952, bajo la direccin del maestro Sape-
na, al ao siguiente se adquirira un nuevo piano para los estudios del centro, tras la
reunin del pleno del Conservatorio presidido por Gutirrez Higueras140, el alcalde
de Jan. A partir de ahora las referencias en la prensa sobre horarios de exmenes,
matrculas o sobre los finales de curso que terminaban con un concierto, por parte de
los alumnos, celebrado en la Econmica, eran habituales. Aunque no era la actividad
normal, no faltaron en dicho centro las conferencias sobre temas musicales, como la
que prodig Jos Moreno Bascuana, el subdirector del Conservatorio de Madrid sobre
la Evolucin de la msica rusa141. Las celebraciones religiosas y artsticas en honor de
Santa Cecilia se haran usuales, como la que tuvo lugar en 1955; la funcin religiosa se
celebr en el Sagrario, mientras que la musical se hara en la Econmica, con la partici-
pacin de los alumnos del centro142, siendo director del mismo Jos Sapena.
Tras la desaparicin del Conservatorio, ste renaci en el ao 1952, si bien su
carcter oficial lo adquirira en 1958.
En 1953 se haba constituido un Patronato del Conservatorio y el Instituto nom-
br como representante suyo al seor Molina Asenjo143.
Sabemos que la Seccin femenina tena tambin, en 1941, sus instructores de
msica a quienes formaba a travs de cursillos144.
No podemos silenciar la labor de la Seccin Femenina con sus Coros y Danzas a
travs de diversos actos (concursos, festivales,...), tanto provinciales como nacionales,
donde se presentan los cantos y danzas previamente recogidos en nuestra tierra145; en
este sentido Lola Torres sera su principal artfice y al paso de los aos su trabajo se
convertira en publicacin. El folklore fue un aspecto de la msica cuidado por esta
organizacin; en este sentido podemos mencionar el concurso convocado por dicha
institucin para la recogida de canciones populares146.
Por lo referente a la formacin musical podemos recordar el cursillo para instruc-
toras de msica, organizado por la Seccin Femenina a fines de 1941, en el que se
impartieron asignaturas de Historia de la Msica, Ritmo, Msica litrgica y Folklore,
con profesorado especializado, como el caso de Carmen Pescador, profesora de Cultura
Musical del Ayuntamiento de Barcelona147.
En 1953 se celebraba un Congreso Internacional de Folklore en Pamplona con
asistencia de un grupo representante de Jan, que debi de pertenecer a la Seccin
Femenina148.

140
Diario Jan, 9-VII-1953.
141
Diario Jan, 7-V-1954.
142
Diario Jan, 23-XI-1955.
143
Acta de la Comisin Permanente de 16-II-1953.
144
Diario Jan, 2-XII-1941, p. 8.
145
Diario Jan, 27-V-1950, p. 2.
146
Diario Jan, 3-IV-1948, p. 7.
147
Diario Jan, 2-XII-1941, p. 2.
148
Diario Jan, 15-IV-1953.

la msica en jan 1900-1960 277


Aunque los centros que aqu hemos enumerado se dedican directa y expresamen-
te a la enseanza de la msica, todas las actividades musicales mencionadas, y, sobre
todo, las concertsticas, tienen al mismo tiempo un claro valor formativo desarrollando
la sensibilidad del pblico al mismo tiempo que ampliando el repertorio de la msica
que escuchan, con nuevos autores, nuevas obras, nuevas formas, nuevos lenguajes,...
que abren el horizonte del msico y del oyente lego, aficionado a la msica. El reper-
torio se fue cuidando cada vez ms, a medida que las sociedades filarmnicas mencio-
nadas desarrollaron sus actividades concertsticas; la sensibilidad del pblico, como
consecuencia de ello, se ha ido desarrollando gradualmente, y a la msica de saln
que el piano pona de moda durante el primer tercio de siglo le ha ido desplazando la
gran msica de Bach, Beethoven, Liszt, Debussy, Prokofieff, Schoenberg... Si el cambio
de sensibilidad parece que surge en los aos treinta, donde ya era frecuente escuchar
en los conciertos programas que incluan obras de Beethoven, Weber, Grieg, Wagner,
Rimsky-Korsakof, entre otros. Adems de las obras propias de los directores, se ofre-
can tambin arreglos de otros gneros, como el caso de El rincn de los nios de
Debussy, del que el maestro Sapena hizo su versin149.
Ser a partir de la creacin de las sociedades de conciertos, como la del Grupo
Filarmnico Andrs Segovia y a travs del mencionado Concurso Internacional de
Piano, cuando la mentalidad esttica del pblico se ample, al contacto con una m-
sica ms de vanguardia, de obligada interpretacin en la ltima prueba del citado
certamen y sobre todo en la obra obligada de las ltimas ediciones. El descubrimiento
de muchos compositores como Hindemit, Schoenberg, Strawinsky, por slo citar unos
cuantos, no ha llegado sino a travs de este medio, ya que su msica apenas se ha visto
representada en el programa de los conciertos celebrados en las ltimas dcadas

Cursos y concursos
Aparte de los Cursos que en la primera mitad de siglo se llevaron a cabo por la
Seccin Femenina, como el de 1941 para formar sus instructores de msica, y en el
que colaboraron profesores como Carmen Pescador, profesora de Cultura Musical del
Ayuntamiento de Barcelona, que daba Historia de la msica y Rtmica, o Guillermo
Alamo Berzosa, organista de la catedral, que daba msica litrgica150, debemos destacar
en primer lugar los cursos llevados a cabo por los conservatorios de msica.
En cuanto a Concursos se refiere podemos destacar los concursos de bandas que a
lo largo del siglo se han venido celebrando en distintas ciudades de la provincia y cuyos
premios pueden servir de estmulo para las ganadoras.
El Concurso Nacional de bandas de 1922, era convocado en Jan, para todas las
bandas de msica y charangas espaolas, tanto civiles como militares y que tengan
(tuvieran) como mnimo 35 plazas. Haba dos obras, una libre y otra obligada; sta era
la Fantasa de la pera vasca Mendi-Mendiyn de Jos Mara Usandizaga151.

149
Diario Jan, 7-III-1950.
150
Diario Jan, 2-XII-1941, p. 8.
151
El Pueblo Catlico, 18-IX-1922, p. 2.

278 pedro jimnez cavall


En 1931 el Primer Premio del Certamen de Bandas de beda fue para la banda de
Jan dirigida por Antonio Fernndez Jdar. El jurado estaba formado por el Maestro
Balaguer, director de orquesta contratado para la compaa que actuaba en el teatro de
beda, Alfredo Martos Gener, director de la de Linares, y Victoriano Garca, composi-
tor ubetense152.
En relacin con la banda de msica de Jan hemos de decir que, adems de sus
conciertos habituales, organizaba, en ocasiones, un concurso, como el que tuvo lugar
en la feria de 1946, al que se presentaron conjuntos, tanto de la provincia de Jan,
como de la de Crdoba153, como asimismo se haca invitando a directores de prestigio,
como el caso de Julio Gmez154, cuya obra figuraba en la programacin de algunos con-
ciertos. En esta ocasin participaron las bandas de Villanueva del Arzobispo, Martos,
Andjar, Alcaudete, y algunas de otras provincias como la de Montoro y la de Baena,
estando el Jurado formado por el maestro Sapena, Romn Garca y Julio Gmez155. En
1951 se celebrara en Jan otro Concurso de Bandas en torno a la feria de San Lucas
con premios de 5.000 pesetas, mientras que en 1958 se celebrara en Bailn con motivo
de sus fiestas156.
No faltaban en aquella poca los concursos de rondallas, como el del ao 1951
celebrado en el Darymelia, en el que se presentaron las agrupaciones musicales de
Almera, Villacarrillo, beda y Jan, llevando como obra obligada la Marcha turca
de Mozart157. Con posterioridad se formaran otras como la rondalla de Juventudes en
Baeza158 o la Rondalla juvenil de Torredonjimeno, que iba a intervenir en una compe-
ticin provincial159.
Antes de referirnos al Premio de Piano y relacionado con l, hay un hecho digno
de destacar: la organizacin de un Concurso provincial de piano, que sera el ante-
cedente ms lejano en nuestra ciudad del actual concurso internacional. Tuvo lugar
simultneamente al habitual concurso de Coros y Danzas y se celebr el da 10 de
mayo de 1945 en el teatro Cervantes, siendo vencedora la jiennense Carmen Barrie160,
ya nombrada en otro momento.
Despus vendra el premio Club Alpino, que, en 1954, gan Matilde Urtiaga,
y que se disput en la Econmica con la presencia del presidente del mismo Vicente
Herrera Garca161.

152
El Pueblo Catlico, 5-X-1931, p. 3.
153
Diario Jan, 10-X-1946, p. 4.
154
Diario Jan, 23-X-1946, p. 3.
155
Diario Jan, 10-X-1946.
156
Diario Jan, 1-VI-1958.
157
Diario Jan, 16-XII-1951.
158
Diario Jan, 28-I-1960.
159
Diario Jan, 19-I-1960.
160
Diario Jan, 11-V-1945, p. 2.
161
Diario Jan, 21-IV-1954.

la msica en jan 1900-1960 279


Lugar especial merece, por su especial resonancia, el Concurso Internacional de
Piano Premio Jan que como tal existe desde 1956, y con el nombre de Club Al-
pino, desde 1953, por lo que es el Premio de Piano ms antiguo de Espaa. Por l
han pasado artistas de indudable categora (Jacinto Matute, Begoa Uriarte, Clotilde
Ortiz, Agustn Serrano, Carlos Santos); a stos seguiran muchos pianistas de renombre
como el caso de Rafael Orozco. Si naci modestamente por la aficin del jiennense
Pablo Castillo, despus el Instituto de Estudios Giennenses sera la institucin que
asumira la organizacin del Premio; ahora es la Diputacin Provincial la encargada de
llevarlo a cabo contando en las ltimas ediciones con una prueba final con orquesta lo
que le otorga una gran brillantez y crea al mismo tiempo una enorme expectacin en
el pblico.
Aos antes de asumir el Instituto la organizacin del Premio de Piano, acordara,
en 1952, el nombramiento de Consejero de Honor de Andrs Segovia162. El da 26 de
diciembre de dicho ao, en la Diputacin Provincial se celebrara el solemne acto de
entrega del Ttulo y Medalla de Consejero de Honor del ilustre guitarrista por parte del
Instituto de Estudios Giennenses, al mismo tiempo que ofrecera un concierto en el
Teatro-Cine Darymelia y tendra lugar un almuerzo, que le ofreci el Grupo Filarm-
nico de Jan163.

D. Compositores
En primer lugar, como procedente del siglo anterior hay que citar a Mara Pilar
Contreras de Rodrguez (1861-1930), de Alcal la Real, que, como expone Caballero
Venzal, compuso las zarzuelas que llevan el ttulo de Entre castaos y La ciudad del
Porvernir, esta ltima estrenada en Madrid en 1906. Adems es autora de la pera La
Virgen del Torrente, entre otras obras164.
De la misma manera Lorenzo Surez Godoy (1849-1920), adems de compositor
de obras para piano, orquesta y banda, fue, segn Francisco Cuenca, pianista, saxofo-
nista, Director de la Banda de Beneficencia de Jan y profesor, al parecer, de la Escuela
Normal de la misma. Entre sus obras destacan la fantasa Esperanza de Amor, diversos
pasodobles y las serenatas Crdoba y Andaluca, sobre motivos andaluces. Fue adems
autor de varias zarzuelas165.
Federico Reparaz y Chamorro (1860-1924), natural de Linares, se distinguira,
segn Francisco Cuenca, por sus composiciones en el gnero lrico de la zarzuela: Las
alegres comadres, La casa del abuelo, Don Jacinto, Empleo desconocido, La Geisha, Madrid
de noche,...166.

162
Archivo del Instituto de Estudios Giennenses, Libro de Actas, Acta de 17-XI-1952: Tambin se
acuerda por unanimidad nombrar Consejero de Honor al Sr. D. Andrs Segovia, designando al Sr. Gonzlez
Lpez.
163
LPEZ POVEDA, A., Andrs Segovia, I, Universidad de Jan y Ayuntamiento de Linares, Jan, 2009,
pp. 374-375.
164
CABALLERO VENZAL, M., Diccionario Bio-Bibliogrfico del Santo Reino de Jan, T. II, p. 309, Insti-
tuto de Estudio Giennenses, Diputacin Provincial, Jan, 1986.
165
CUENCA, F., Galera, 1927, p. 289.
166
Ibidem, pp. 250/251.

280 pedro jimnez cavall


Ramn Mara Montilla Romero, nacido en Alcaudete en 1871 y fallecido en Bar-
celona en 1921, estudi con Eduardo Ocn, y con Massenet y Lavignac, en Pars. Se
tralad a Italia, donde escribi varias peras, entre ellas Vendetta zingaresca, que se
estren en Mantua en 1898, la triloga Salom, Judith y Sulamita, y Don Juan; tambin
realiz poemas sinfnicos, entre ellos, El fauno, Suites para instrumentos de arco; di-
versas obras para violn y piano (Balada, Pavana,...), 43 obras para piano (Barcarola,
Hojas de album,...), lieder y msica religiosa (Miserere para voces y orquesta,...). Segn
Cuenca la posteridad le considerar como uno de los msicos ms eminentes que ha
producido Espaa167 .
Antonio lvarez Alonso, naci en Martos el 11 de marzo de 1867 y muri en
Cartagena el 21 de junio de 1903. Fue compositor, director, pianista y organista. Se
traslad a Madrid en cuyo conservatorio estudi piano con Dmaso Zabala, rgano con
Ignacio Ovejero, armona con Rafael Hernando. Comenz su carrera como director de
orquesta en varias compaas de zarzuela y escribi numerosas obras de este gnero.
Tambin se distingui como pianista, al parecer, acompaando al violinista Pablo Sa-
rasate.
El maestro lvarez fue a Cartagena cuando contaba 30 aos, contratado por una
Compaa de Zarzuela. En 1902 gan el primer premio en el concurso abierto por la
Sociedad de Conciertos de Madrid, fundada por Barbieri, con su Marcha para la coro-
nacin del rey Alfonso XIII, obra que la orquesta ejecut repetidas veces. En el mismo
ao de 1902 compuso el popular pasodoble Suspiros de Espaa. Escribi una veintena
de zarzuelas, como es el caso de Fantasa morisca, que fueron estrenadas en el teatro
Romea de Madrid. Compuso obras para piano y rgano editadas por la Unin Musical
Espaola.
Entre los compositores destacamos en primer lugar al maestro de capilla de la cate-
dral, Cndido Milagro y Garca (1895-1941), natural de Tarazona, que, tras oposicin,
a la que tambin concurrieron Enrique Guardia y Mariscal, entre otros, obtuvo la plaza
a fines del siglo anterior. Este maestro vivi la reforma de Po X asistiendo en 1908 al
I Congreso Nacional de Msica celebrado en Sevilla; y por otra parte se sinti atrado
por la msica popular de nuestra tierra sobre la que realiz algn estudio. En 1918 se-
ra el Director del Orfen organizado por la sociedad Ateneo Almendros Aguilar. Entre
sus obras encontramos: misas, lamentaciones, responsorios; gozos, chanzonetas y la Salve
Popular que para Francisco Blanco Njera estaba muy conforme con las disposiciones
Pontificias sobre Msica Sagrada; en este sentido escribi tambin un Salterio para las
horas Cannicas de la catedral. Al mismo tiempo compuso msica profana, como En-
salada y salpicn (capricho jaens); fue autor de la zarzuela titulada El Molino del Diablo
y escribi un Mtodo de Solfeo (1922). Este maestro se interes tambin por la saeta de
Jan, sobre la que public un interesante artculo168.
La Banda Municipal de Jan, nica que de las mencionadas hoy pervive, ya que
la del Hospicio parece que desapareci hacia el ao 1940, contara entre sus directores

167
Ibidem, pp. 197/201.
168
JIMNEZ CAVALL, P., La Msica , p. 185.

la msica en jan 1900-1960 281


con la colaboracin especial del maestro toledano Emilio Cebrin (1900-1944), crea-
dor de la Escuela Municipal de Msica y autor de la clebre marcha de Nuestro Padre
Jess Nazareno y del no menos Himno a Jan, adems de otras obras, como Churum-
beleras, y sobre todo, En el zoco toledano, Una Noche en Granada... Posteriormente y
durante un largo periodo (1944-78) lo sera el alicantino Jos Sapena Matarredona,
Director del Conservatorio de Msica de la ciudad y del Orfen de la misma, y autor
de obras como Retablos moriscos (suite sinfnica), Guadalquivir (preludio sinfnico),
Cortejo blanco (marcha), El descendimiento (marcha de procesin)..., aparte de la msica
de zarzuela y otras pertenecientes al gnero coral169.
En este apartado de compositores, aparte de los directores de banda ya citados,
destacamos, con Francisco Cuenca, a Alfredo Martos Gener, director de la banda de
Linares, entre los aos 1901 a 1930?, aunque parece que no de forma continua; y tam-
bin de la de Valdepeas de Jan. Este fue autor, adems de otras obras, de algunas zar-
zuelas (Amor de gigante, Flores y Espinas, El gran artista...)170; para banda escribi obras
como El sentir de mi tierra o Andaluca, esta ltima es una serie de pasodobles que fue
interpretada muchas veces, entre otras por la Banda Municipal de Jan en 1933. Este
msico marteo residente en Linares muri en dicha ciudad en 1951.
Adolfo Prez Cantero, de Arjona, es autor de valses, obras para piano y de la zar-
zuela La Musa gitana. Como Alfredo Martos su actividad se centr en la primera mitad
de siglo.
Tras la guerra civil sucedi, en 1941, al organista primero Ruiz Cruz, Guillermo
Alamo Berzosa, nacido en Santisteban del Puerto en el ao 1913; fue alumno de Esteban
Moreno, director de la banda municipal de su pueblo natal, y de Valentn Ruiz Aznar,
maestro de capilla de la catedral de Granada; como ya hemos mencionado, fue adems
director de la Schola Cantorum del Seminario. Aparte de su labor organstica, hay que
destacar la correspondiente como compositor de msica religiosa, en la que se encuen-
tran varias misas, a varias voces con acompaamiento de rgano (Gaudens Gaudebo,
a 4 voces y rgano, Ecce panis, a 3 voces y rgano...), Misas a voces solas (Cristo
Rey, a 5 voces, Gethseman, a 4 voces...), Suplemento Coral, publicado en 1961;
diversos motetes (Ave verum, Ecce Panis...); responsorios, pasiones, antfonas...)171 .
Antonio Manzano (1913-1990), de Algeciras, que fue director de la banda del
Hospicio de Jan y posteriormente de la de Torredonjimeno, es autor de obras de msi-
ca para banda, como Trptico pastoral, Paseata de Otoo, a la que pertenecen, entre otras,
Hojas Muertas y Contemplacin, Dibujos buclicos (Idilio junto al arroyo...); m-
sica para violn y piano...172

169
JIMNEZ CAVALL, P., La Msica , pp. 200/201.
170
CUENCA, F., Galera de Msicos Andaluces Contemporneos, Cultura, S. A., La Habana, 1927, p.
188.
171
JIMNEZ CAVALL, P., lamo Berzosa, Guillermo, en Diccionario de la Msica Espaola e His-
panoa-mericana, Director Emilio Casares Rodicio, Sociedad General de Autores y Editores, p. 159, Madrid,
1999.
172
JIMNZ CAVALL, P., La Msica , p. 201.

282 pedro jimnez cavall


Tambin debemos sealar a Alfredo Ruiz Guerrero (1887-1959). Profesor de M-
sica de la Escuela Normal de Jan es autor de una Suite Espaola para piano, de la que
forman parte las clebres Jaeneras; o de Viernes Santo. Oracin (al Santsimo Cristo de
la Expiracin), amn de infinidad de composiciones para piano, o para canto y piano
(Splica del buen espaol, Cantos escolares...), e incluso una zarzuela sobre texto de Rafael
Roldn Guerrero173. En 1956 se le impuso la insignia de la Orden Civil de Alfonso el
Sabio174.
Joaqun Reyes (1914- ) fue Director del Conservatorio de Msica de Crdoba e
impulsor, junto a Pablo Castillo, del Concurso Premio Jan de Piano. Es autor de El
Egido de Beln, Expiracin (poema sinfnico), obra prxima al postromanticismo ale-
mn; Santa Faz, marcha de procesin dedicada al Santo Rostro de Jan; Msica para
piano (Tema con variaciones)...175
Manuel Escabas Muoz (1905- ), de Martos, organiza en 1932 la Masa Coral
Tuccitana e interviene en la creacin de la Orquesta Arbus, antes de marchar a Madrid,
donde actu como violn concertino en numerosos teatros y form parte de varias or-
questas sinfnicas, como expone Caballero Venzal, aparte de intervenir en numerosos
recitales. Este es autor de un Concierto para oboe y orquesta, msica para piano (prelu-
dios, Passepied,...); para violn y piano (Sonatina en s menor danzas espaolas, Minuetto,
Scherzo), numerosas transcripciones para violn y piano; msica religiosa (Misa solemne
a 3 voces, Misa pastorela, Ofertorio para rgano...), adems de msica coral, ballet y de
zarzuela, como Entre olivares176.
Un gnero que ha surgido en muchas ocasiones como encargo de la entidad co-
rrespondiente, lo constituyen las marchas de procesin; como autores de este gnero
de msica podemos citar a Emilio Cebrin, Joaqun Reyes, Jos Sapena, Antonio Man-
zano, A. Fernndez, Jos Cuadrado, Manuel Vilches, Vicente Garrido...; el inters de
alguna de estas obras compuestas por estos maestros desborda el gnero para el que
fueron escritas.

E. Zarzuela, pera y Ballet


El llamado gnero lrico destac tanto en la pera como en la zarzuela como en el
ms ligero de la revista musical.
Tambin conocemos dentro de este apartado a diversos autores de zarzuela, du-
rante la primera mitad de siglo, como Victoriano Garca, natural de beda, panista
y compositor, que escribi la que lleva el ttulo de Hund el Arte, Rogelio Paterna, de
Cazorla, que lo es de la zarzuela en dos actos titulada La Fuenclara; asimismo el referido
maestro Milagro, que colabor con Alfredo Cazabn en la obra titulada El Molino del
Diablo; y a Ruiz Guerrero, ya mencionado. El poeta y dramaturgo de la tierra Diego Ji-

173
Ibidem.
174
Diario Jan, 1-V-1956 y 3-V-1956.
175
JIMNEZ CAVALL, P., La Msica , p. 201.
176
Ibidem.

la msica en jan 1900-1960 283


mnez Prieto, natural de Arjona, colabor con el maestro Chueca en la zarzuela titulada
la Corra de toros177.
Este gnero de la zarzuela ha sido muy del gusto del pblico, tanto en la capital
como en los distintos pueblos de la provincia. En el Teatro Cervantes de Jan ha habido
representaciones no slo de zarzuelas, sino de peras y operetas, siendo de destacar
algn ciclo de zarzuelas, incluida alguna pera; como el que tuvo lugar en 1909, con
obras, como La Alegra del Batalln, Bohemios, Caballera Rusticana178; en dicho ao se
representaron obras por parte de las compaas del Sr. Carro y la de Pablo Lpez:
Bohemios, El do de la africana y Chateau Margaux179. En el mismo teatro en aos poste-
riores podemos destacar la compaa de zarzuela dirigida por Ramn Santoncha que
debut en 1921 con Jugar con fuego de Barbieri o la compaa de zarzuela y opereta
que diriga Fernando Valladares con la representacin de La tempestad de Chap al ao
siguiente180.
En la provincia el gnero ha tenido parecida aceptacin, sobre todo, durante el
primer tercio de siglo: en 1906, debuta en Linares la compaa de zarzuela y opera
espaola dirigida por Pablo Gorge181, mientras que, en 1909, lo hace la del Sr. Carro;
en 1915, aparece en el teatro Principal de Andjar la compaa de zarzuela y opereta de
Jos Talavera182; mientras que en La Carolina y Mancha Real, lo hace la que dirige Jos
Lorente y el maestro Serafn Rueda, con Molinos de Viento y Los cadetes de la Reina183; en
Ubeda, en el mismo ao, debutara en el teatro Principal la compaa cmico-lrica y
de opereta dirigida por Paulino Victoriano184; en Baeza, en 1921, en el teatro del Liceo,
interviene la compaa lrica de Santoncha185. En Mancha Real, en 1922, aparece tam-
bin una compaa de zarzuela186. El Teatro Centro Obrero de Villacarrillo representa,
en 1933, La campanilla de los apuros, de E Moreno; en Huelma se monta en la misma
fecha La Chicharra, de Paradas y Jimnez187.
En algunas ocasiones son los mismos aficionados, galvanizados por algn msico,
los encargados de representar alguna zarzuela; as ocurri en Cabra de Santo Cristo,
en 1933, con la zarzuela La marcha de Cdiz, en la que colabor el profesor de Msica
Manuel Pelegrn Inza con los Amigos del Arte188. En La Carolina, en el mismo ao,
se form una agrupacin cmico lrica llamada Amantes de las artes, formada por
jvenes de ambos sexos de la localidad, que, con el maestro Manuel Fernndez Crespo,

177
JIMNEZ CAVALL, P., La Msica, p. 203.
178
El Pueblo Catlico, 21 y 25-V, 1909, 1 y 4 VI-1909.
179
El Pueblo Catlico de 24-VIII y 12-XI-1909.
180
El Pueblo Catlico, 3-V-1922, p. 2.
181
El Pueblo Catlico, 19-I-1906.
182
El Pueblo Catlico, 21-IV-1915.
183
El Pueblo Catlico, 29-V-1915.
184
El Pueblo Catlico, 2-VI-1915.
185
El Pueblo Catlico, 18-V-1921, p. 4.
186
El Pueblo Catlico, 23-IX-1922, p. 2.
187
JIMNEZ CAVALL, P., La Msica, p. 203.
188
El Pueblo Catlico, 11-III-1933.

284 pedro jimnez cavall


montaron entre otras obras la zarzuela titulada Por Peteneras, del maestro Calleja.
Posteriormente, en Pegalajar, en 1946, sera Juan A. de la Chica quien pondra en es-
cena Luisa Fernanda. Esto mismo se repetira en dcadas posteriores, si bien no con la
misma frecuencia189.
Por lo que se refiere a la zarzuela en el mismo Teatro Cervantes citamos, a partir del
da 31 de marzo de 1943, la representacin de La del manojo de rosas, Black el payaso,
La Caramba190; en esta ocasin destacamos la participacin del bartono Luis Sagi-Vela.
En 1944, a partir del da 2 de febrero, tendran lugar la La parranda, La tabernera del
puerto, Los gavilanes, Marina, Molinos de viento, con la participacin del bartono Marcos
Redondo191. En 1945 hubo una interpretacin, a cargo de aficionados, de El husped
del Sevillano, por el cuadro artstico del Imperio Azul, filial del Frente de Juventudes; la
direccin musical estuvo a cargo de Joaqun Reyes192.
Y en el gnero de la revista y comedia musical mencionamos la que se realiz en
1945, Cinco minutos nada menos!193, y en 1946, La blanca doble, ambas obras de Jacinto
Guerrero, dirigida por el propio autor y representada en el Teatro Cervantes194.
La zarzuela estaba en todos los ambientes, no slo en el teatral, sino que, en el
programa de los conciertos para banda, sola tener un apartado obligatorio; tambin lo
estaba en la poca del caf-concierto, cuando estaban de moda la revista y el cupl, a
cuyo desarrollo colaboraron, entre otros, los linarenses Alberto Escmez Lpez (compo-
sitor) y Salud Ruiz (cupletista). Segn Caballero Venzal, haba en Jan lugares de espar-
cimiento y recreo musical, como el caf Lin D`or o el Ideal Bar, donde intervena
el sexteto Iberia195 y se poda escuchar zarzuela junto a piezas de msica clsica, a la
vez que se degustaba una taza de caf o la copa de turno. El 6 de enero de 1922, por
ejemplo, tiene lugar en el referido caf Lin Dor, un concierto extraordinario, a las
dos y media de la tarde, formado con un programa dividido en tres partes, con obras de:
Thomas, Haendel, Milln, Chap, Mozart, Saint-Sans, Beethoven, Liszt y Caballero196.
La divisin del programa de conciertos, como el que acabamos de exponer, en tres
partes, era frecuente en esta poca.
En Linares tambin haba lugares donde se poda escuchar una msica ms desen-
vuelta, como eran los Casinos Olimpia y La Amistad, donde en 1934 actuaron la
Orquesta de cuerda Los Cuatro Gatos y la orquesta Juventud musical.
A mediados de siglo el gnero lrico se mantuvo de la misma manera y slo decre-
ci gradualmente, hasta el punto de llegar a ser excepcionales las representaciones de
zarzuelas, en las ltimas dcadas del siglo XX.

189
JIMNEZ CAVALL, P., La Msica, p. 203.
190
Ibidem, p. 728.
191
Ibidem, p. 746.
192
Diario Jan, 3-II-1945, p. 7.
193
Diario Jan, 15-II-1945, p. 3.
194
Diario Jan, 28-II-1948, p. 2.
195
El Pueblo Catlico, 9-XII-1931, p. 2.
196
El Pueblo Catlico, 5-I-1922, p. 2.

la msica en jan 1900-1960 285


En Jan no faltan autores que cultivaron el gnero; as, del ya citado maestro Sape-
na, podemos citar la obra lrica El capricho de Alicia y Alicia en el Harn; la primera de
ellas sera estrenada en 1954 en el teatro Cervantes de Jan. Y de Manuel Escabias,
tenemos las tituladas Entre olivares, Crisol Andaluz, Los chisperos,...
El ao 1951 no fue escaso en representaciones lricas, como las zarzuelas Marina,
Doa Francisquita, Los Gavilanes, La verbena de la Paloma, La viejecita,197.
En el gnero no falt alguna zarzuela autctona, como la que tuvo lugar entre los
aos 1951 y 1952; se represent varias veces en Jan, Granada, Alcal la Real, Martos y
otras ciudades una zarzuela Entre olivares costumbrista con un argumento muy jaenero
que tuvo gran xito. Despus se estren en Per, Panam, Argentina, Guatemala y otros
pases hispanoamericanos. Libreto de Antonio de Horna y msica del maestro Escabias.
Tenor, Jos Antonio Palma Rodrguez, tiple, Micaela Aguilera, bartono, Vicente Rose-
ll. Segn datos de Mara Morente Campos198.
El mismo ao de 1952 fue testigo de obras clsicas del gnero, como las zarzuelas
Maruxa, El caserio, y la opereta cmica La generala199, y otras, como La Parranda, Luisa
Fernanda, Los gavilanes, La verbena de la Paloma, La revoltosa, La cancin del olvido200,
por la compaa de Antn Navarro; todo ello en el Teatro Cervantes como era obligado.
En estos das no se autorizaba, a travs de una disposicin gubernativa, la representacin
de un espectculo teatral o musical sin el debido permiso de la Sociedad de Autores201.
En las mismas fechas de 1952 en el Teatro Cervantes tena lugar la representacin
de revistas, como Matrimonios en la Luna con las compaas Esmeralda y Tranquili-
no202 y msica de Emilio Lehmberg. El nuevo gnero del que ya habamos hecho notar
su presencia en la dcada de los cuarenta, parece que ahora lo hace con ms mpetu,
propiciando el obligado debate en comparacin con la zarzuela, en el ao 1953. En
la prensa el comentarista se pregunta por qu resulta ahora la Revista ms cara que la
zarzuela, no entendiendo que paguemos 15 pesetas para escuchar msica y voces de
la mejor calidad y se nos suban los precios para presenciar el aire de unas pantorrillas
peor o mejor formadas, al dbil comps de discutibles melodas pegadizas203. La
representacin de este gnero en el Teatro Cervantes continuara en los aos siguien-
tes, con obras como Una mentira nada ms del maestro Cabrera204 o Goleada de
la Compaa de Ramn Clemente205. No estara ausente la gran compaa de revistas
Colsada, cuyas representaciones tendra lugar en el mismo lugar206.

197
Diario Jan, I-1952, p. 12.
198
Diario Jan, 27-V-2000.
199
Diario Jan, V-1952, p. 7.
200
Diario Jan, 1-X-1952 y 23-X-1952.
201
Diario Jan, 2-VIII-1952.
202
Diario Jan, 25-X-1952 y 26-X-1952.
203
Diario Jan, 23-X-1953.
204
Diario Jan, 4-X-1953.
205
Diario Jan, 27-XII-1953.
206
Diario Jan, 26-II-1954.

286 pedro jimnez cavall


En marzo de 1954 la zarzuela representada por las dos obras cumbres, las de Cha-
p y Bretn, iran unidas a las operetas El conde de Luxemburgo y La viuda Alegre de F.
Lehar207, mientras que en octubre del mismo la gran compaa de Operetas y Zarzuelas
pondra en escena en el Teatro Cervantes, algunas obras como El capricho de Alicia, del
maestro Sapena, La alegra de la huerta, de Chueca, y Marina de Arrieta. Despus ven-
dra otras obras a cargo de la compaa de los Ases llricos.
En 1955 en el Teatro Cervantes de Jan se pusieron en escena las zarzuelas La ta-
bernera del puerto, La del manojo de rosas, Los claveles, La dolorosa, Las golondrinas, junto
a la opereta el Conde de Luxemburgo208. Despus vendran otras representaciones en el
mismo escenario, como Luisa Fernanda o La Parranda, con Marcos Redondo, en 1955.
Estas sesiones se repetiran al ao siguiente con nuevos ttulos, como Los gavilanes,
Molinos de viento,209. En el 1957 continuaron las sesiones de zarzuela del Festival de
Jan, en el Parque de la Alameda, con Doa Francisquita de Vives210.
En ocasiones, aunque raramente, eran los propios aficionados los que se aventura-
ban con xito a montar una zarzuela, como cuando en 1957 se hizo en Mancha Real a
beneficio de un retablo para la parroquia; en este caso estuvieron dirigidos por Miguel
Moya211.
En el mismo Cervantes actu, en 1959, la compaa lrica Pablo Sorozbal con
zarzuelas como Katiuska, Las de Can, Don Manolito y la opereta Black el payaso212.
La aficin operstica de los jiennenses se conserva durante el primer cuarto de si-
glo, con la organizacin de sociedades corales encargadas de poner en escena diversas
peras (Rigoletto de Verdi...).
En el Teatro Cervantes de Jan ha habido representaciones de peras y operetas;
como ejemplo el que tuvo lugar en 1909 con Caballera Rusticana; en dicho ao repre-
sentaron obras las compaas del Sr. Carro y la de Pablo Lpez.
Entre los ttulos de pera ofrecidos en el Teatro Cervantes, podemos mencionar, a
partir del da 24 de febrero de 1943, la representacin de La Traviata, El Barbero de Sevi-
lla, Rigoletto213; mientras que en 1944 en el mismo teatro y con la compaa de Esteban
Leoz se hace lo propio con Madame Butterfly y La Boheme, ambas obras de Puccini214.
La pera ha tenido tambin su lugar, si bien de forma ms espordica. En 20 de
noviembre de 1945 se representa Madame Butterfly de Puccini en el Teatro Cervantes
de Jan por la compaa de pera Esteban Leoz. La orquesta estuvo bajo la direccin
del maestro Francisco Palos.

207
Diario Jan, 9-V-1954.
208
Diario Jan, 13-IV-1955 p. 7 y 16-V-1955, p. 7.
209
Diario Jan, 24-XII-1955 y 24-XII-1956.
210
Diario Jan, 14-VIII-1957.
211
Diario Jan, 4-IX-1957.
212
Diario Jan, 27-III-1959, p. 2.
213
LORITE GARCA, F., Op. cit., p. 726.
214
Ibidem, p. 761.

la msica en jan 1900-1960 287


En 1953 continan las representaciones opersticas con la La Traviata, Fausto y
Lucia de Lammermour; el bono para las tres funciones costaba 750 pesetas, en palco, y
150, en butaca de patio215.
Un gnero que sera tambin poco cultivado, entre otras razones, por lo costoso
de su montaje, sera el ballet; en 1954 aparecera el ballet espaol de Marianela de
Montijo, que subvencionado por el Ayuntamiento realiz dos funciones en el Teatro
Cervantes, como as mismo, el de Pilar Lpez, que actu en Linares216. En 1956 y 1957
se celebraran en Jan los Festivales de Espaa; en la primera de las ediciones actu
el Ballet Rambert con sus bailarines rusos con varias representaciones y El lago de los
cisnes, de Tchaikowsky, Giselle de Adam y Pedro y el lobo de Prokofief, en el programa;
y en la ltima, con un espectculo del bailarn Antonio y otro de la Compaa Lrica
Nacional, ambos tuvieron lugar en el nuevo Auditorio de la Alameda217. En ellos se
pudo disfrutar de la msica de El Amor brujo de Falla, o del Allegro de concierto, de Gra-
nados,... En este sentido hay que citar tambin, algunos ejemplos como los que llev el
Grupo Filarmnico Andrs Segovia, de Jan, en sus primeros aos, el Ballet de Pars
patrocinado en 1959 por la Asociacin de la Prensa, el que tuvo lugar en 1961, en el
teatro Cervantes (Ballet de Pars 1959)218.
En 1960 tenemos una sesin ms de ballet, con el Ballet Theatre de Pars, de
Maurice Bejart; esta vez no se trata slo de msica convencional, como la compuesta
por Rossini, o las recreaciones de Duke Ellington sobre obras clsicas, sino tambin
de msica actual, de compositores como Pierre Henry o Pierre Schaeffer219. Todo ello
tendra lugar en el Auditorio de la Alameda.

F. Intrpretes y agrupaciones musicales

La msica sinfnica debi despertar cierto inters entre los aficionados de Jan y su
provincia, como lo demuestra el hecho de las sociedades filarmnicas existentes en ellas. A
las orquestas de la msica vieja y msica nueva, existentes en Andjar, en las ltimas
dcadas de la anterior centuria, hay que sumar en este siglo la que parece se constituy en
la capital, hacia el ao 1903, y de la que no poseemos ms datos; o las de algunas pobla
ciones, como la de Torredelcampo, donde exista hacia el ao 1926, un Centro Artstico,
llamado Centro Filarmnico, en cuyo seno se haba creado una Orquesta Filarmnica,
compuesta de 60 profesores y dirigida por Manuel Pancorbo; en sus filas se encontraba el
violinista Jimnez Moral, quien al parecer haba sido un gran impulsor de la misma.
En Andjar contina, durante los primeros aos del siglo, la labor de la Cor
poracin musical titulada Msica Primitiva, que cuenta entre sus miembros a Juan
A. Montilla como Presidente.

215
Diario Jan, 16-IV-1953.
216
Diario Jan, 23-X-1954, 26-X-1954 y 27-X-1954.
217
Diario Jan, 11-VIII-1956 y 28-VII-1957.
218
Diario Jan, 15-IV-70, p. 9.
219
Diario Jan, 11-VIII-1970.

288 pedro jimnez cavall


En Martos, Manuel Escabias, antes de marchar a Madrid, interviene, como hemos
dicho, en la creacin de la Orquesta Arbus.
Aparecen tambin menciones de orquestas que no logramos identificar, como la
que en 1903 acta en Siles, dirigida por el Sr. Palazn e interpretando el Miserere de
Eslava220.
Entre los intrpretes conocemos al pianista Esteban Moreno, de Santisteban del
Puerto (de cuya banda fue director) el cual acompa en 1917 al violinista Flix Luna;
al violinista Antonio Piedra, Profesor de Msica de la Escuela Normal y autor de una
marcha a Nuestro Padre Jess221; fue ganador del Primer Premio de violn en el Conser-
vatorio de Londres, donde estudiaba con Fernndez Arbs, despus de haberlo hecho
en el Conservatorio de Madrid. Alfredo Cazabn menciona tambin a Rafaela Santama-
ra, pianista a quien alaba el maestro Milagro.
En la guitarra citamos el ciego guitarrista, natural de Villacarrillo, Pedro Carrasco,
y sobre todo, al de Torredelcampo, Juan Parras del Moral222; ste, profesor de guitarra
de la Escuela Municipal de Barcelona, fue autor de diversas obras: Bocetos Andalu-
ces, Cantos y Danzas, y Jaeneras, y adems, autor de un Mtodo de guitarra223. Tambin
podemos citar al profesor y concertista de guitarra, de Andjar, Juan Crespo con com
posiciones como Guadalquivir, Mi tierra iliturgitana...
Entre otros instrumentos destacan el clarinete de Manuel Romero Durand y los
violinistas Fernando Roldn, Antonio Piedra, a principios de siglo, y, posteriormente,
Rafael Garrido Fernndez, dentro de la primera mitad del siglo. Tambin tenemos, en
la misma poca, al violinista de Martos, ya citado, Manuel Escabias, que es compositor
y adems diriga una masa coral en la mencionada ciudad; el tambin violinista, alcala-
no, Antonio Menas Castillo, ganador del Premio Sarasate; el violonchelista, de Andjar,
Bernardino Glvez Bellido; en el piano podemos nombrar a Jacinto Crespo, quien a
principios de siglo acompaaba al violinista A. Piedra; a la cantante Marina Jimnez y al
tenor de beda, Baltasar Lara (Balta), quien triunf en la pera de Miln; a la arpista,
de Santisteban, Mara Dolores Higueras Palatn...224
Algunos de estos artistas, junto a otros menos conocidos, aparecan en veladas
musicales organizadas por diversas circunstancias. Santa Cecilia, la patrona de la m-
sica, era y es motivo ms que suficiente como para en torno a su festividad realizar
alguna actividad musical. En 1945 tuvo lugar su celebracin en el Teatro Cervantes y
en ella intervinieron los violinistas ya citados Manuel Escabias y Rafael Castillo junto a
las pianistas Carmen Barrie y Rosala Lpez Aranda, que era alumna de la profesora de
piano Elena Guerrero de Guedeja225.

220
El Pueblo Catlico, 14-IV-1903.
221
Paisaje, n 13, pp. 353-354, 1945. Vid.: CUENCA, F., Galera, p. 188.
222
Paisaje, n 4, pp. 101-103, 1944.
223
Paisaje, n 35, p. 976, 1947. Vid.: CUENCA, F.: Galera, pp. 238/239.
224
JIMNEZ CAVALL, P., La Msica..., pp. 205/206.
225
Diario Jan, 2-XII-1945, p. 5.

la msica en jan 1900-1960 289


Con posterioridad podemos citar al pianista Rafael Quero, natural de Porcuna, y
Director del Conservatorio de Msica de Crdoba, cuyos conciertos se han prodigado
en los ltimos aos, tanto en recitales a slo, como en msica de cmara; a la concertis-
ta, de Linares, Marisa Montiel, creadora en su tierra de un Premio de Piano; el trompa
Miguel Angel Colmenero, natural de Jamlena, compositor y profesor del Conservatorio
de Msica de Madrid y solista de la Orquesta Nacional de Espaa; el cellista alcalano,
Jos Ramn Serrano, solista de la Orquesta de Cmara del Conservatorio de Granada;
el trompeta Luis Santiago Ruiz, hijo de Jan y artista de temperamento, a juicio del
maestro Sapena, destaca ya como solista. El concertista de guitarra, natural de Andjar,
Antonio Snchez Picadizo, la soprano Ana Mara Higueras, que actu en la pera de
Viena, y las de la misma cuerda Mara del Consuelo Santabrbara, profesora del Con-
servatorio de Jan, con numerosos recitales en los ltimos aos, y Aurora Surez, de
Alcal la Real; el bartono de Arjona, Ramn Contreras, residente en Barcelona, que ha
actuado en teatro como el Coln de Buenos Aires y grabado discos de zarzuela.
Y sobre todos ellos, el inconmensurable y genial Andrs Segovia, natural de Linares,
quien ha internacionalizado la guitarra y propiciado un nuevo repertorio para ella: com-
positores como Turina, Mann, Moreno Torroba, Ponce, Castelnuovo Tedesco y otros,
escribieron msica para dicho instrumento a partir de este gran virtuoso. El da 20 de
diciembre de 1958, en el recital extraordinario de guitarra de Andrs Segovia, por acuerdo
de la Excma. Diputacin Provincial, le fue impuesta a ste la Medalla de Oro de la Provincia
de Jan, previas unas palabras pronunciadas por el Cronista Oficial Luis Gonzlez Lpez
(La Caridad por el Arte, Paisaje XI-XII, 1958). Ofreci un concierto en el Cine Lis Palace a
beneficio de la Campaa de Navidad y el da 22, otro en el Teatro Olympia de Linares226.
Tambin podemos mencionar al guitarrista de Porcuna, Francisco Jos Torres Snchez.
Como agrupaciones de cmara surgen, a lo largo del primer cuarto de siglo, un
sexteto en el teatro Cervantes, que con la invencin del cinematgrafo se puso al ser-
vicio del mismo; as en 1922, cuando el sonido no haba sido incorporado an a las
pelculas, se interpret un fragmento de El Barbero de Sevilla que hubo de repetirse ante
el xito conseguido. Con anterioridad a ste existi un quinteto dirigido por el maestro
Cndido Milagro y formado, adems, por Jos Gonzlez, Armenteros, Juan M. Arvalo,
Antonio Garca y Jos Quesada. A ste siguieron diversas agrupaciones a lo largo del
siglo: el Sexteto del Crculo Catlico Obrero de Nuestro Padre Jess, perteneciente a
las Escuelas del mismo nombre, otro Quinteto formado por el maestro Milagro con
jvenes de 10 a 14 aos, estuvo compuesto por los violinistas Rafael Castillo y Manuel
Lpez, el cellista Mariano Castillo, el contrabajista Santiago Collado, y el pianista Juan
Libanas; stos tocaban en el Caf Imperio227; y el que, segn Luis Cerezo, era el
mejor quinteto que ha tenido Jan, creado por Jos Garca Quesada, autor de la revista
musical titulada Jan a la vista 228. El Quinteto de Educacin y Descanso, compuesto del
cuarteto de cuerda clsico ms piano229.

226
LPEZ POVEDA, A., Andrs Segovia, I, Universidad de Jan y Ayuntamiento de Linares, Jan, 2009,
p. 455.
227
Diario Jan, 15-XI-1945 p. 6.
228
Diario Jan, 27-XII-1946, p. 3.
229
Diario Jan, 14-VIII-1946, p. 4.

290 pedro jimnez cavall


Existieron y existen adems diversas agrupaciones de pulso y pa, como la diri-
gida, en la dcada de los cuarenta, por el bartono Eduardo Alarcn, o la que diriga
Joaqun Reyes, el ciego, compuesta de 11 instrumentos de cuerda; perteneca a las
Escuelas de Nuestro Padre Jess. En la provincia existan otras similares, como la que
Antonio Manzano fund en Torredonjimeno y que recibi diversos premios por su in-
terpretacin de la msica clsica. Estas agrupaciones de pulso y pa fueron numerosas
en nuestros pueblos; no obstante, sera difcil distinguir a aqullas que alcanzaron un
mayor nivel artstico interpretando msica clsica de las que limitaron sus aspiraciones
a un repertorio menos exigente230.
Damin Martnez, pianista y Director del Conservatorio de Msica, form parte de
un sexteto de cuerda con piano en la dcada de los veinte. En la de los sesenta, exista
un cuarteto de cuerda, dirigido por el maestro Rafael Castillo.
En 1933 la Orquestina del mencionado Lin tena un repertorio semiclsico, com-
puesto de zarzuela y piezas sueltas de obras clsicas231, mientras que en la Orquestina
del Ideal Bar se podan escuchar obras de Beethoven, Mozart, Grieg...232.
Las agrupaciones corales tambin han surgido sucedindose unas a otras: as a las
que bajo la denominacin de Schola Cantorum vimos en su momento, hay que
aadir otras, como el Orfen baezano, fundado a primeros de siglo por el organista
de la catedral de Baeza, Cndido Rodrguez Martn233; el Orfen El Eco deAndjar
(1909)234, el Orfen del Centro Filarmnico, que actu en Porcuna en 1915235; el Or-
fen Mariano de Andjar que actu en el Teatro Cervantes en 1928236; el del Instituto
de Jan (1922), a cargo de Jos Mara Martnez; o la Masa Coral Tuccitana, creada
en Martos en 1932 por Manuel Escabias, como ya hemos mencionado; o tambin la
Agrupacin Coral Giennense, creada en el seno de la Sociedad de Amigos del Arte en
1933 y dirigida, segn parece, por el maestro Cebrin; o la Masa Coral Infantil creada,
hacia 1942, por el Ayuntamiento de la capital y dirigida por Dolores Torres237; u otras,
como la ya mencionada en Martos. En la ciudad de Linares, hacia el ao 1946, Mariano
Luna organizaba y diriga el Orfen del Hogar de Nios238.
Poco despus, en 1953, tendr lugar el nacimiento del Orfen Santo Reino, de
Jan, dirigido por el maestro Sapena; una de sus actuaciones fue, en 1955, en Granada,
donde la prensa comentara que en los salones del Centro Artstico, una de las ms
importantes entidades culturales de la vecina ciudad, tendra lugar un gran concierto
coral por el Orfen de Jan, cuya prxima actuacin en Pars poda servir de exponente

230
JIMNEZ CAVALL, P., La Msica, p. 207.
231
Democracia, 10-II-1933.
232
Democracia, 17-III-1933.
233
El Pueblo Catlico, 23-V-1903 y Diario Jan, 31-III-1955, p. 4.
234
El Pueblo Catlico, 26-III-1909.
235
El Pueblo Catlico, 18-II-1915.
236
El Guadalquivir, 21-IV-1928, p. 6.
237
Diario Jan, 27-I-1942, p. 2.
238
Diario Jan, 23-X-196, p. 5.

la msica en jan 1900-1960 291


para juzgar la perfeccin lograda por dicha Agrupacin, compuesta en su totalidad por
30 seoritas de la sociedad giennense y 40 voces masculinas239.

G. Otros aspectos
Los nuevos ingenios musicales se comercializan y en el Saln de Msica Etcte-
ra240, hacia el primer cuarto de siglo, se venden mquinas parlantes de aguja y zafiro,
junto a discos, pianos, armoniums autopianos, mtodos y msica impresa; aparecen
las firmas Oden y La voz de su amo, se anuncia el piano Piazza, de cuerdas
cruzadas, tres pedales, siete y un cuarto de octavas y armazn de hierro 241.
Si el afinador de pianos Miguel Moya Ruiz se encarga de las averas de dichos ins-
trumentos, posteriormente lo har el gran conocedor del instrumento Benito Cantero
desde su taller en el Arco de San Lorenzo.
En Alcal la Real, Jos Joaqun Rubio Aranda-Piqueras, durante el primer cuarto
de siglo, arreglara tambin pianos y armoniums.
En cuanto a construccin y venta de guitarras hay que destacar la fbrica, en
Linares, de Juan Snchez, el cual fue premiado en varias Exposiciones (Jan, Linares,
Madrid, Buenos Aires...), segn El Defensor, de 1901, (facilitado por Snchez Caballe-
ro). En Jan haba tambin guitarreros, como Luis Ruiz Mazete, formado en Granada,
que tena la guitarrera en la Puerta Barrera, n 17242.
A los primeros establecimientos musicales, como el mencionado anteriormente,
le sucederan otros, como la casa de msica Martnez Ruckert; y a ella los modernos
comercios, ms especializados, que hoy nos proveen de cualquier material musical,
donde no faltan los ltimos descubrimientos de la electrnica, vehculo principal de la
moderna msica Pop, junto a la informtica, que permite la composicin y la edicin
de partituras.
En el terreno de las publicaciones hay que destacar algunas de carcter didctico
junto a otras de tipo folklrico; podemos citar las de Blanco Njera, que escribi el
libro titulado Canto popular y la Gimnasia rtmica o la Educacin Eurtmico-musical, hacia
el ao 1933243. Cndido Milagro, con su Mtodo de Solfeo (ha. 1922); Patricio Beneyto,
autor de un Cancionero Parroquial; Alfredo Ruiz Guerrero, que public un Mtodo de
Solfeo titulado El Filarmnico; sobre el folklore de Arjona, Basilio Martnez y Bonoso
Baena Crdoba, publicaron Notas folklricas de la Ciudad-Cuna de Alhamar (1955)244.
Si en aquella poca la investigacin musical era como tal prcticamente inexisten-
te, excepto algn escarceo del maestro de capilla, Cndido Milagro, sobre la saeta jien-

239
Diario Jan, 15-I-1955.
240
El Pueblo Catlico, 19-VIII-1922, p. 3.
241
El Pueblo Catlico, 7-I-1921, p. 2.
242
Diario Jan, 23-II-1950.
243
Boletn Oficial del Obispado de Jan, n 11, p. 290, 1933.
244
Ibidem.

292 pedro jimnez cavall


nense, o del organista de la catedral, Guillermo lamo Berzosa; durante la dcada de
los cuarenta y parte de los cincuenta, estuvo latente, sobre todo como divulgacin, en
los artculos periodsticos y en las colaboraciones con la revista Ritmo, de Luis Cerezo
Godoy: sus trabajos sobre msica y msicos, bien recogiendo la actualidad musical o
haciendo historia as lo atestiguan; escribi sobre los conciertos de la banda municipal,
sobre maestros como Antonio Manzano, director de banda y compositor245. En este
sentido divulgativo hay que citar tambin a Antonio Molina Asenjo, y aparte de lo pu-
blicado en la mencionada revista y en la prensa jiennense, hay que sealar los artculos
musicales en la revista Paisaje, en los que colaboraban personas como Luis Gonzlez
Lpez, de la misma manera que aos antes lo haba realizado la revista dirigida por
Alfredo Cazabn Don Lope de Sosa.
Hay un aspecto digno de tenerse en cuenta, como es el caso de la difusin de la
msica, tanto de sus actividades, como de la de sus autores. En la prensa escrita del
momento y, en alguna ocasin, tambin en la propia emisora de Radio Jan, algunos
de los miembros que despus crearan el Grupo Filarmnico no cesaron de publicar
artculos y comentarios crticos centrados principalmente en la actividad musical o so-
bre los compositores aprovechando o no alguna fecha conmemorativa. En este sentido
podemos mencionar a Luis Gonzlez Lpez, quien en 1941 lo hizo sobre el guitarrista
Juan Parras del Moral246, pero quien ms destac en este sentido fue Luis Cerezo Go-
doy, conocedor de la msica de su tiempo, y para quien Strawinsky era el ms extrava-
gante compositor contemporneo247. ste lo hizo sobre los conciertos dominicales de
la banda municipal248 o sobre cualquier otro, como el de canto y arpa, que tuvo lugar
en 1950249, o sobre msicos como Joaqun Reyes Cabrera250, Justo Jimnez Montes251,
Cndido Milagro252, Lorenzo Surez Godoy253, Jos Ruiz de la Cruz254, todos ellos ar-
tistas de la tierra, o sobre msicos consagrados como Juan Crisstomo Arriaga255, F.
Chopin256, A. Stradivarius257...
En la radio no slo intervino Luis Cerezo, sino que le acompa Antonio Molina
Asenjo, el que posteriormente sera el primer presidente del Grupo Filarmnico, para

245
Vid. JIMNEZ RODRGUEZ, I., Un captulo olvidado de la msica en Jan: El Grupo Filarmnico An-
drs Segovia (1951-1970), Trabajo de investigacin realizado durante el perodo de investigacin tutelada,
Departamento de Didctica de la Expresin Musical, Plstica y Corporal, rea de Msica, Universidad de
Jan, mayo de 2009, p. 62.
246
Diario Jan, 19-IX-1941, p. 4.
247
Diario Jan, 2-I-1946, p.
248
Diario Jan, 27-IX-1945, p. 3, 21-XII-1949, p. 4, 1-III-1950, p. 4, 22-III-1950, p. 3.
249
Diario Jan, 19-III-1950, p. 3.
250
Diario Jan, 2-I-1946.
251
Diario Jan, 8-II-1946.
252
Diario Jan, 15-XI-1945, p. 6.
253
Diario Jan, 10-XII-1949, p. 7.
254
Diario Jan, 22-II-1945, p. 6.
255
Diario Jan, 9-VI-1949, p. 5.
256
Diario Jan, 3-XI-1949, p. 6.
257
Diario Jan, 4-XI-1950, p. 6.

la msica en jan 1900-1960 293


comentar, a travs de las ondas, la msica operstica de Donizetti258. A este medio hay
que sumarle, adems de los espacios dedicados a msica clsica, la retransmisin del
concierto que protagoniz la Orquesta Sinfnica de Madrid en 1948. De Antonio Moli-
na se conserva tambin algn artculo de prensa como el que hizo sobre Tchaikowsky,
que sirvi de preparacin para el concierto donde se interpretara la sinfona Patti-
ca259.
El maestro Sapena, director de la banda municipal y otro de los promotores de
la asociacin, tambin sola colaborar en la crtica de conciertos, como la que hizo al
de la Orquesta Sinfnica de Madrid en el ao 1948260 o la de 1950 sobre la orquesta
femenina ya comentada; en esta ocasin el propio autor de la crtica, con su mentalidad
machista, muy arraigada en la poca, confesaba su prevencin y desconfianza ante
una orquesta compuesta slo por mujeres, que luego calific de extraordinaria261.
Esta labor se vio ampliada con la contribucin de la nueva revista cultural Paisaje,
cuyo director fue el mismo Luis Gonzlez Lpez, que lgicamente tambin se hizo eco
del tema musical, tanto al referirse a los msicos del presente, como a los del pasado
ms inmediato; as lo hizo sobre la concertista Mary-Lola Higueras Paladn, hija del
escultor jiennense Jacinto Higueras262, como sobre el violinista Antonio Piedra263, sobre
Joaqun Reyes Cabrera264, o sobre otros msicos como el pianista Jacinto Verdejo, el
violinista Luis Cerezo, el pianista y compositor Alfredo Ruiz Guerrero265...

258
Diario Jan, 9-IV-1948, p. 3.
259
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