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Franais
4e
livre unique
Livre du professeur
Anne Autiquet
Agrge de lettres classiques
Michelle Busseron-Coupel
Agrge de lettres classiques
Professeur au collge Eugne-Delacroix (Paris)
Claudine Grossir
Agrge de lettres modernes
Matre de confrences lIUFM de Paris-Sorbonne
Dorine Sam-Tuquet
Certifie de lettres modernes
Professeur au collge Boris-Vian (Paris)
Hlne Potelet
Agrge de lettres classiques
Professeur au collge Boris-Vian (Paris)
Toute reprsentation, traduction, adaptation ou reproduction, mme partielle, par tous procds, en tout pays, faite sans autori-
sation pralable est illicite et exposerait le contrevenant des poursuites judiciaires. Rf.: loi du 11mars 1957, alinas 2 et 3 de
larticle41.
Une reprsentation ou reproduction sans autorisation de lditeur ou du Centre franais dexploitation du droit de copie (20, rue des
Grands-Augustins, 75006 PARIS) constituerait une contrefaon sanctionne par les articles 425 et suivants du Code pnal.
La lecture
Les textes ont t choisis pour leurs qualits littraires et les valeurs quils vhiculent, et ce, dans
le plus strict respect des Instructions officielles.
Les moyens dapproche en sont varis; diffrents modes de lecture sont mis en uvre:
Ces diffrentes formes de lecture sont pratiques avec le souci constant de privilgier laccs au sens,
de prendre en compte la dimension esthtique et de permettre une comprhension approfondie du
monde et de soi. Elles sattachent dans tous les cas dvelopper les comptences de lecture et susciter
le plaisir de lire. (BO du 28.08.2008)
On trouve ainsi dans le manuel:
des groupements de textes autour dune thmatique (les motifs du fantastique), dun genre (lettres
authentiques et lettres fictives; le lyrisme en posie) ou dune problmatique (scnes romanesques:
aventures, drames et passions; jeux de dupes au thtre);
des tudes duvres intgrales ou par extraits (La Parure de Maupassant; Un mariage
damour de Zola; La Cafetire de Gautier; Les Misrables de Hugo; Le Cid de Corneille);
des lectures duvres compltes en lecture autonome, avec un guide de lecture et des questions
plus ludiques sur lensemble de luvre (Un cur simple de Flaubert; La Vnus dIlle de Mrime;
Le Comte de Monte-Cristo de Dumas, en version abrge; Les Misrables de Hugo, en version abrge;
On ne badine pas avec lamour de Musset; Des troubadours Apollinaire, une anthologie potique);
des lectures cursives: la lecture cursive est une lecture personnelle de llve, en dehors du temps
scolaire, mais le plus souvent en rapport avec le travail conduit en classe (BO du 28.08.2008).
Un choix de lectures et de films est propos en fin de chaque chapitre, en rapport avec la thmatique
tudie (rcits ralistes, rcits fantastiques, rcits du xixe sicle, enfance malheureuse, correspon-
dances varies, comdies et drames, tragdies classiques, pomes et films lyriques). On exploite
ces lectures et ces films en classe de diverses faons, notamment par des changes, des dbats, des
comptes rendus ou des tudes dextraits;
des lectures analytiques: la lecture analytique se dfinit comme une lecture attentive et rflchie,
cherchant clairer le sens des textes et construire chez llve des comptences danalyse et dinter-
prtation (BO du 28.08.2008).
Les textes sont questionns selon une dmarche mthodique, avec le double objectif de conduire
llve en construire le sens et de lengager une rflexion sur les valeurs vhicules par le texte.
Les questionnaires sont conus pour tre mis en uvre en deux temps: un premier temps (Dga-
ger lessentiel) permet de sassurer que llve a compris le sens global du texte; un second temps
(Analyser le texte) est consacr au questionnement du texte autour de deux ou trois axes; les
questions sont progressives et classes par rubriques, ce qui permet llve dy trouver un sens.
3 Avant-propos
La grammaire
Enseigner la grammaire au collge, cest conduire les lves comprendre les mcanismes de la
langue, matriser la terminologie qui sert les identifier et les analyser, afin de les amener
rutiliser ces connaissances pour mieux sexprimer lcrit comme loral et mieux comprendre les
textes lus. (BO du 28.08.2008)
Les nouveaux programmes mettent laccent sur lapprentissage mthodique de la grammaire,
selon une progression qui va du plus simple au plus complexe. La grammaire est ainsi traite
dans la seconde partie du manuel: chaque notion, sur une double-page, permet au professeur
dorganiser en classe une sance structure comportant:
une phase dobservation pour les nouvelles notions abordes, conue dans lobjectif de faire
comprendre llve le fonctionnement du fait grammatical dans des phrases;
une phase de synthse avec llaboration dune leon;
une phase dapplication, en classe ou la maison, partir des exercices proposs. Un va-et-
vient entre les exercices et la leon est conseill et constitue un bon apprentissage;
une phase de rinvestissement ou dvaluation, permettant de vrifier que deux des comp-
tences 1 du Socle commun sont acquises:
- utiliser ses connaissances sur la langue pour lire (le fait de langue est tudi travers un
texte);
- rdiger un texte bref partir de consignes donnes (le fait de langue est rutilis travers
une activit dcriture sappuyant le plus souvent sur une image).
Dans la perspective de donner sens la grammaire, nous avons tenu conserver une double-
page dtude de la langue au sein des chapitres, si bien que le professeur peut aussi aborder,
sil le souhaite, la grammaire en lien avec les textes. Les phrases ou les extraits qui servent de
Lorthographe
Le professeur veille la mmorisation des rgles essentielles. Lacquisition de la comptence
orthographique dpend aussi de la capacit de llve rflchir sur ce quil crit lui-mme et sur ce
qui est crit par dautres. (BO du 28.08.2008)
Chaque chapitre comporte des activits dorthographe (dicte prpare et exercices dortho-
graphe), en lien avec les textes tudis dans le chapitre. Un certain nombre de fiches (32 36,
p.342 351) sont consacres des rgles de base que llve doit apprendre par cur.
Le vocabulaire
Le travail sur le lexique est une proccupation constante dans le cadre de lenseignement du fran-
ais au collge. La matrise de la langue franaise [] suppose une connaissance prcise du sens
des termes utiliss, de leur valeur propre en fonction des contextes et du niveau de langue auquel
ils appartiennent. (BO du 28.08.2008)
Une part importante du manuel est consacre au vocabulaire:
chaque chapitre comporte une page de vocabulaire en lien avec la thmatique tudie dans le
chapitre;
on trouvera, en outre, une rubrique Enrichir son vocabulaire aprs chaque texte tudi;
enfin, les fiches 37 45 (p.352 369) proposent une tude structure du lexique.
5 Avant-propos
COMPTENCES TRANSVERSALES
COMPTENCE 4 : la matrise des techniques usuelles
de linformation et de la communication p. 16
7 Socle commun
1
94412_01-40.indd 7 P 390.c 27/07/11 15:51
Rives bleues 4e
Comptences
Comptencesdu
duSocle
Soclecommun
commun
Activits
Activitsen
enjeu
jeudans
dansleleprogramme
programmede
de Franais
Franais44e e
COMPTENCE
COMPTENCE11 --
Adapter
Adapterson
sonmode
modede
delecture
lecturelalanature
naturedu
dutexte
textepropos
proposet
etlobjectif
lobjectifpoursuivi
poursuivi
tre
trecapable
capablede
dereprer
reprerun
unpassage
passageprcis
prcisdans
dansun
untexte
textepour
pourjustifi
justifiererune
unerponse
rponse
Savoirmettre
Savoir mettreen
enrelation
relationun
untexte
texteetetune
uneimage
image
Reprer
Reprerles
lesinformations
informationsdans
dansun
untexte
textepartir
partirdes
deslments
lmentsexplicites
expliciteset
etdes
deslments
lmentsimplicites
implicites
Identifi
Identifiererles
lespersonnages
personnagesetetleurs
leursliens
liens
Releverles
Relever lesindices
indicesde
delieu
lieu
Reconstituerune
Reconstituer unechronologie
chronologiepartir
partirdes
desindices
indicesde
detemps
temps
Comprendreles
Comprendre lesmotivations
motivationsdes
despersonnages,
personnages,identifi
identifiererleurs
leurssentiments
sentiments
partir
partirde
deleurs
leursactes
actesou
oude
deleurs
leursparoles
paroles
Identifi
Identifiererun
unchamp
champlexical
lexical
Identifiererles
Identifi lesparoles
parolesrapportes
rapportesdirectement
directementetetles
lesprincipaux
principauxinterlocuteurs
interlocuteurs
Utiliser
Utiliserses
sescapacits
capacitsde
deraisonnement,
raisonnement,ses
sesconnaissances
connaissancessur
surlalalangue,
langue,savoir
savoirfaire
faireappel
appeldes
des
Identifi
Identifiererlelesujet
sujetetetlelecomplment
complmentdagent
dagent(agent
(agentde
delaction)
laction)
Identifiererles
Identifi lesmots
motsqui
quipermettent
permettentde
decaractriser
caractriser(adjectifs,
(adjectifs,groupes
groupesnominaux,
nominaux,propositions
propositionsrelatives)
relatives)
Identifiererles
Identifi lesrfrents
rfrentsdes
despronoms
pronoms((qui
quiou
ouquoi
quoiilsilsrenvoient)
renvoient)
Lire
Identifiererles
Identifi lestypes
typesetetles
lesformes
formesde
dephrases
phrases
Identifiererles
Identifi lesvaleurs
valeursdes
destemps
temps
Identifiererles
Identifi lesconnecteurs
connecteurstemporels
temporels
Comprendreles
Comprendre lesliens
lienslogiques
logiques(cause,
(cause,consquence,
consquence,opposition)
opposition)
Identifiererun
Identifi uncomplment
complmentdu
duverbe
verbe(COD,
(COD,COI)
COI)etetun
uncomplment
complmentde
delalaphrase
phrase(CC)
(CC)
Identifiererlalaproposition
Identifi propositionprincipale
principaleetetlalaproposition
propositionsubordonne
subordonne
Analyserles
Analyser lesprincipales
principalesfifigures
guresde
destyle
style(comparaison,
(comparaison,mtaphore,
mtaphore,antithse)
antithse)
Savoirdcomposer
Savoir dcomposerun
unmot
motpour
pourtrouver
trouverson
sonsens
sens
Dgager,
Dgager,par
parcrit
critou
ouoralement,
oralement,lessentiel
lessentieldun
duntexte
textelu
lu
Identifi
Identifiererlauteur,
lauteur,lelegenre
genreetetlelethme
thmedu
dutexte
texte
Comprendrelelesens
Comprendre sensglobal
globaldu
dutexte
texte(actions,
(actions,relations
relationsentre
entreles
lespersonnages)
personnages)
Rsumerun
Rsumer untexte
texte
Manifester,
Manifester,par
pardes
desmoyens
moyensdivers,
divers,sa
sacomprhension
comprhensionde
detextes
textesvaris
varis
Lire
Lireun
untexte
textehaute
hautevoix
voixen
enmontrant
montrantquon
quonla
lacompris
compris
Reformulerune
Reformuler uneide
ideexprime
exprimedans
dansun
untexte
texte
Rciterde
Rciter demanire
manireexpressive
expressive(thtre,
(thtre,posie)
posie)
LA
LAMATRISE
MATRISEDE
DELA
LALANGUE
LANGUEFRANAISE
FRANAISE
Questionnaires
Questionnairesde
delecture
lectureAnalyser texte; ;Toutes
Analyserleletexte Toutesles
lesvaluations
valuations
DossiersArts
Dossiers Arts&&Littrature valuations4,4,66, 8,
Littrature; ;valuations et9,
1010 et 11
ncessaires
ncessaires
Chapitresabordant
Chapitres abordantlelercit,
rcit,lelethtre
thtreetetlalalettre
lettre: :chapitres
chapitres1,1,3,3,4,4,6,6,8,8,9,9,10 valuations4,4,8,8,9,9,10
10; ;valuations 10et
et11
11
Chapitresabordant
Chapitres abordantlelercit,
rcit,lelethtre
thtreetetlalalettre
lettre: :chapitres
chapitres1,1,3,3,4,4,6,6,8,8,9,9,10
10Fiche
Fiche18 valuations1,1,3,3,66et
18; ;valuations et11
11
Chapitresabordant
Chapitres abordantlelercit,
rcit,lelethtre
thtreetetlalalettre
lettre: :chapitres
chapitres1,1,3,3,4,4,6,6,8,8,9,9,10
10Fiche
Fiche18 valuation11
18; ;valuation
Chapitresabordant
Chapitres abordantlelercit,
rcit,lelethtre
thtreetetlalalettre
lettre: :chapitres
chapitres1,1,3,3,4,4,6,6,8,8,9,9,10 Toutesles
10; ;Toutes lesvaluations
valuations
Questionnaires
Questionnairesde
delecture
lectureFiche
Fiche37
37
Leschapitres
Les chapitresabordant
abordantlelercit,
rcit,lelethtre
thtreetetlalalettre
lettre: :chapitres
chapitres1,1,3,3,4,4,6,6,8,8,9,9,10
10Fiche
Fiche20 valuations44et
20; ;valuations et66
outils
outilsappropris
approprispour
pourlire
lire
PageGrammaire
Page Grammairedu
duchapitre
chapitre33Fiches
Fiches10
10etet26
26
Fiche valuations44et
Fiche99; ;valuations et11
11
PagesGrammaire
Pages Grammairedes
deschapitres
chapitres4,4,99etet10
10Fiches
Fiches4,4,5,5,17
17etet19 valuations8,8,9,9,10
19; ;valuations 10et
et11
11
PagesGrammaire
Pages Grammairedes
deschapitres
chapitres33etet10
10Fiche
Fiche13 valuations9,9,10
13; ;valuations 10et
et11
11
PagesGrammaire
Pages Grammairedes
deschapitres
chapitres1,1,6,6,88etet99Fiches
Fiches27
2731 valuations1,1,88et
31; ;valuations et11
11
PagesGrammaire
Pages Grammairedes
deschapitres
chapitres11etet44Fiche
Fiche18 valuations11et
18; ;valuations et44 3 Ladjecti
f qualific
Jobserve
at if
Fiches16
Fiches 16etet18 valuations11et
18; ;valuations et44
Phrases 1
Jeanne parat Je mexerce
la mer immob rveuse. Jeanne, songeu Phrases 2
ile
gant, lui parat et transparente. Julien,se, contemple Ce sommet 1 1. Disting
reuse. fort sduisa
nt. Elle est
jeune et l- est
lade est assez peu lev mais trs
tifs pithtes, uez, parmi les mots en
tombe amou- escarp. Son rose, les adjec-
cisant le nom attributs et mis en apposi
difficile. esca- Grammair
ou
Classez les
adjectifs en Distinguez 2. Quels adjecti le pronom quils qualifi tion en pr- e pour lire
1. quils sont couleur selon le degr dinten fs prsentent ent. 6 1. Releve
verbes en couleu Lequel ?
directement : sit
r (faible, moyen exprim par les ad- un degr dinten eux, indique z les douze adjectifs
PageGrammaire
Page Grammairedu
duchapitre
chapitre88Fiches
Fiches11
11etet12
12- valuation 8
thte), lis au nom sit ? z les trois partici du texte. Parmi
(fonction pi- Phrase ne, forte). 2. Donnez la
2. quils qualifi s3 a.Je condu
isis mon cheval fonction des pes adjectifs.
lintermdiaire ent un nom (ou un pronom a. Cet dun noir vers le bord ment une couleu quatre adjecti
3. quils sont
dun verbe (fonct ) sujet par b. Les exercice est moins difficil et
dans laquell lugubre tang. b. escarp 3. Relevez un r. fs qui expri-
ion attribu cheveux de e e La chamb
spars du
tion apposition). nom par une t du sujet), miens. c. Les Alpes ma fille sont que le prcdent. et trs haute. je me trouvai tait re lui est attribu adjectif attribut. Quel
virgule (fonc- d. LEvere aussi friss extravagant, c. Lameublemen trs grande ? degr dinten
sont plus hautes que les t gnral 4. Relevez deux sit
st est le plus
lev des
que les Pyrn d.Je menfu incommode, antiqu tait second paragr adjectifs mis en apposi
es. is e
1. Quel adjecti sommets. frapp dhorr de cette chambre et et dlabr. aphe (l. 7
10). tion dans le
de ce manoi 5. Donnez un
friorit, dgalif est au comparatif de eur.
r, jectif). titre au texte (il
supriorit, EdgarA
2. Quel adjecti t ? doit comporter
llanPoe
din- dans Nouvell , La Chute de la
PagesGrammaire
Pages Grammairedes
deschapitres
chapitres33etet44Fiches
Fiches14
1416
16
un ad-
ensemble ? f exprime une qualit
es Histoire maison Usher
traduit de s extraordinaires (1857),, Sur la mer
par rapport langlais par
un C. Baudela
ire. bleue, immen plate, tendue comm
e
Leon
2 1. Identifi
ez feu, sleva se, luisante, aux reflets une toffe
1 Dfinition 2. Relevez les les adjectifs. it
un nuage l-bas, dans la directi dor et de
leur classe complments de ladjec apercevait,
noirtre
sur on indiqu
e,
au-dessous, le ciel rose. Et
5
l Ladjec grammaticale tif et indiquez
tif qualificatif a. Cest un . tout petit le navire on
avec le nom caractrise plat de si qui sembla
ou le pronom un tre ou nouvel ordinat facile faire. b. Es-tu Vers le sud loin. it
une chose. on voyait
l Le
participe, quil qualifi
e (des cheveu Il saccorde jaie fait. d. eur ? c. Ce voyage est contente de ton nombreuses, encore dautre
la mer scintil prsent ou pass, en genre et Nous somme le venant toutes s
x bruns et en nombre s fiers de toi. plus beau que dont on disting vers la jete fumes,
valuations3,3,4,4,6,6,8,8,10
41; ;valuations 10et
et11
11
friss).
Fiche41
Fiche
lante). peut semplo 3 Prcise uait du Havre
l Ladjec yer comme z 10 phare,
droit comm peine la ligne blanch
tif qualifi
nominal, pronom catif peut tre prcd
adjectif (une
journe ensole dintensit la fonction des adjecti e une corne e et le
(faible, moyen fs sur
inal, infinit ille, tribu. ne, forte) qui et le degr Guy de Maupas le bout.
adjectival. if, propositiondadverbes et/ou suivi leur est at- sant, Pierre
et Jean (1888).
Ex : Elle tait subordonne) de complment a. Il est fort
rouge de colre. avec lesque s (groupe c. Jai lu
mcontent.
b. Mon voisin Grammair
ls il forme un e pour crire
Ce billet davion un groupe retourna, trs roman plutt intres est peu aimable. Comptence
2 Les fonct est plus cher
que ple. sant. d. Emma consignes 1 Rdiger
ions et la je ne pensai
s.
se donnes. un texte
bref partir
l Ladjec place de ladje 4 Compl
tez ces phrase 7 Dcriv
ez
de
changent de
tif pithte
est directe ctif qualificati le degr de
comparaison s en attribuant ladjec moins quatre le personnage du tableau
f
valuations11, 4etet8 8
39; ;valuations
ment li au degr dinten adjectifs dont deux . Utilisez
Fiches38
Fiches 38etet39
sens selon a. Ctait la indiqu. tif
l Ladjec
tif mis en
leur place
(un grand
nom quil qualifi
e (un visage de suprio
forte tempt sit. prsenteront au
gule (mu, apposi homme /un homme souriant). rit). b. Jean e de lanne un
Pierre se retourntion est dtach du grand). Certains (comparatif
dinfri
est grand (superlatif
que son frre
l Ladjec a. Il se retourn nom ou du chre du magasi orit). c. Cette
tif attribu a, mu). pronom quil veste est
(Marie semble t du sujet
est spar
qualifie par
une vir- est mouva n (superlatif dinfri la
timide). du sujet par nt que le roman orit). d.
un verbe attribu (comparatif Le film
5 1. Indiqu dgalit).
3 Les degr tif (! Leon
6, p. 284) ez la fonctio
s dintensit 2. Relevez n
deux adjecti des adjectifs en rose.
et de comp dintensit. fs
Prcisez lequel.qui prsentent un degr
l En
ajoutant un araison
peu sal), adverbe, on
moyenne peut attribu
(assez er ladjec a.Eugnie,
l Pour sal, plutt tif grande et
comparer des sal) ou forte un degr dintensit joli. b. forte, navait
raison. On lments entre (trs sal, faible (un Je ne suis donc rien
disting eux, on peut trop sal). plat Telle tait pas assez de
dgalit (aussi ue le comparatif attribuer la
laide, il ne pense dEugnie. c.
belle pour
lui.
craintif que), dinfriorit ladjectif des fera pas attenti Je
l Le
plus haut de supriorit (mon chat degrs de on moi. suis trop
latif relatif et le plus bas degr (plus crainti est moins craintif que compa- Honor
de Balzac,
de supriorit dune qualit f que). le tien), Eugnie Grandet
la famille). (le plus haut dans un ensem (1833).
des somme ble
278 ts) et dinfr sexpriment par le super-
iorit (le moins
sportif de
Questionnairesde
Questionnaires delecture
lectureFiche 43 ; valuations 8, 9 et 11
Fiche43
Pierre-Auguste
Jeune fille Renoir (1841-1
pastel (muse brune aux yeux bleus 919),
Bridgestone, (1887),
Tokyo, Japon).
Grammaire
lessentiel; ;Toutes
Toutesles
lesvaluations
valuations
279
Questionnairesde
Questionnaires delecture
lectureDgager
Dgagerlessentiel
RsumerLa
Rsumer LaCafetire
Cafetirep.p.80,
80, un
unextrait
extraitdes Misrablesp.p.130
desMisrables 130etet133,
133,une
uneanecdote
anecdotep.p.174
174
Lirevoix
Lire voixhaute
haute: :une
unenouvelle,
nouvelle,p.p.40,
40,une
unelettre
lettrep.p.174,
174,une
unescne
scnede
dethtre
thtrep.p.191
191
Tousles
Tous lesquestionnaires
questionnairesde
delecture
lecture
Jouer: :une
Jouer unescne
scnefantastique
fantastiquep.p.72,
72,une
unescne
scneromanesque
romanesquep.p.108,
108,lalatirade
tiradedu
dunez
nezp.p.206
206
Rciterdes
Rciter despomes
pomesp.p.142,
142,242,
242,251,
251,262
262
9 Socle commun
Savoir
Savoirconjuguer
conjuguerles
lesverbes
verbesusuels
usuels
Matriser
Matriserlaccord
laccorddes
desparticipes
participespasss
passsavec lesles
avec auxiliaires tre
auxiliaires tre avoir
etet avoir
crire
crirecorrectement
correctementles
lesdterminants
dterminantsnumraux
numraux
Distinguer
Distinguerles
lesprincipaux
principauxhomonymes
homonymes
Rdiger
Rdigerun
untexte
textebref,
bref,cohrent
cohrentetet
ponctu, enen
ponctu, rponse une
rponse question
une ouou
question partir dede
partir consignes donnes.
consignes donnes
crire
Rpondre
Rpondre une
unequestion
questionpar
parune
unephrase
phrasecomplte
complte
Organiser
Organiserson
sontexte
textesous
sousforme
formededeparagraphes
paragraphescohrents
cohrents
Prsenter
Prsenteretetponctuer
ponctuerunundialogue
dialogue
Savoir
Savoirrapporter
rapporterdes
desparoles
paroles(discours
(discoursdirect etet
direct indirect)
indirect)
Utiliser
Utilisercorrectement
correctementles
lespronoms
pronoms
Utiliser
Utilisercorrectement
correctementles
lestemps
tempsdudurcit
rcitauau
pass
pass
Utiliser
Utilisercorrectement
correctementles
lestemps
tempsdududiscours (dialogue,
discours lettre)
(dialogue, lettre)
Enchaner les actions ou les ides de faon cohrente
Enchaner les actions ou les ides de faon cohrente
Utiliser ses capacits de raisonnement, ses connaissances sur la langue, savoir faire appel des ou
Utiliser ses capacits de raisonnement, ses connaissances sur la langue, savoir faire appel des
Utiliser un vocabulaire prcis et adapt
Utiliser un vocabulaire prcis et adapt
Vrifier la cohrence des reprises pronominales et nominales
Vrifier la cohrence des reprises pronominales et nominales
Vrifier la cohrence de la chronologie
Vrifier la cohrence de la chronologie
Vrifier la correction de la conjugaison
Vrifier la correction de la conjugaison
10
Pages Orthographe
Pages desdes
Orthographe chapitres 1 et110
chapitres et 10Fiche 36 36
Fiche
1 Imaginer
Imaginez une
une
de
suite
la dernire scne en prose qui pourra
tent les proposluvre : Chimne et Rodrigit faire suite
du roi et font
3 crire une
Imaginez que
scn
e thtrale
ue commen-
Consignes des projets
futurs. juste aprs Chimne et Rodrigue
dcriture le se rencontrent
Chimne, a duel o le comte de
Appuyez-vous trouv la mort. Gormas, pre
sur les propos prose : vous crivez de
valuations 1 et111
personnages, construirez le dialogu une scne en
Tenez compte du roi (! p.
Page Orthographe du du
chapitre 9 9Fiche 35 ;35
des momen 225).
ts e
(pour Chimn en tenant compte de entre les deux
viennent de
vivre ; utilisez que les deux personnages
es. Tous
Tousleslesexercices etet
dossiers dcriture
vous inspire 2, p. 215). mono-
r de lune des Vous pouvez Le vocabulaire
nnes
situations suivan
Fiche 18 18
de jours
Nouvel(le)
Fiche ; valuations
do tombe
Exemples :
maths !
averse ennemie dsespoir !
matire
efforts inutiles ! chec ennemi ! raquette ennemie !
! ennemie !
Rimes : infamie
moquerie ; / avanie (=
laurier / papier affront) / ignominie
correction / ; travaux scolaire / copie /
quation.
; valuations 1, 4,
1,6,
4,86,et89et 9
s / querre
Fiche Ponctuer un un
texte
;
Pages Grammaire
Pages desdes
Grammaire chapitres 4 et46et 6Fiche
chapitres Fiche valuations
20 ;20 1, 41,et46et 6
; valuations 94635_RB
_CHAP10_
208-235.in
dd 233
10 - Le Cid
: lhrosm
e cornlien
233
14/03/11
21:16
Fiche 4;4
Fiche valuations 1, 4,
; valuations 1,6,
4,8,
6,98,et9 11
et 11
Pages Grammaire
Pages desdes
Grammaire chapitres 1 et16et 6Fiches
chapitres 28 et
Fiches 2830 valuations
et ;30 1, 3,1,4,3,et4,6et 6
; valuations
Pages Grammaire
Pages desdes
Grammaire chapitres 8 et89et 9Fiches
chapitres 19 et
Fiches 1920 valuations
et ;20 1, 3,1,4,3,8,4,98,
; valuations et910
et 10
Fiche 18 ; valuations 1, 3, 4, 6, 8, 9 et 10
Fiche 18 ; valuations 1, 3, 4, 6, 8, 9 et 10
es outils varis pour amliorer son texte
des outils varis pour amliorer son texte
Toutes les pages Vocabulaire des chapitres Fiche 37 ; Toutes les valuations
Toutes les pages Vocabulaire des chapitres Fiche 37 ; Toutes les valuations
Fiche 17 ; valuations 1, 8 et 9
Fiche 17 ; valuations 1, 8 et 9 Expressio
n orale
1 Apprendr
Fiche 12 et 18 ; valuations 1, 8 et 9
e les sentence
du Cid s inoubliable
Apprenez les s
Fiche 12 et 18 ; valuations 1, 8 et 9
vers suivan
a. LINFANTE. ts devenus
Si lamour clbres.
b. LE COMTE. vit despoir,
il prit avec
nous somme Pour grands que soient lui. (I, 2, v. 108)
hommes. (I, s : Ils peuvent se trompeles rois, ils sont ce que
3, v. 157-158
) r comme les
c. DON DIGUE autres
. Mais qui
Plus loffens peut vivre infme
Inciter la lecture p. 40 Partager ses impressions sur une chanson p. 265, 267, 269
s (ou ditions-hatier
Dieu, ltran monologue dlibr Actes, scnes .fr/rivesbleue
atif) , vers s.
Le duel verbal ge peine! I, 6 (scne Rles choisir
moi, Comte entire)
Inciter la lecture p. 40 Partager ses impressions sur une chanson p. 265, 267, 269
, deux mots. Don Rodrig
Larbitrage ue seul
du roi II, 2, v.397
Sire, sire, 412
justice! le Comte,
Duo amour Don Rodrig
eux II, 8, v. 647 672 ue
Rodrigue Don Fernan
en ma maison d, Don Digue
Va, je ne te ! Rodrigue III, 4 Chim ,
hais point. devant moi! ne
94635_RB
_CHAP10_
208-235.in
dd 234
14/03/11
21:16
Dbattre sur le destin dun personnage p. 27 changer des points de vue sur une adaptation filmique p. 40
Dbattre
Organiser surtable
une le destin
rondedun personnage
de lecture p. 143p.27 changer
Dbattre sur lades points
mode de vue sur une adaptation filmique p. 40
p. 174
Organiser une table ronde de lecture p. 143 Dbattre sur la mode p. 174
Dbattre sur le destin dun personnage p. 27 changer des points de vue sur une adaptation filmique p. 40
Dbattre
Organiser surtable
une le destin
rondedun personnage
de lecture p. 143p.27 changer
Dbattre sur lades points
mode de vue sur une adaptation filmique p. 40
p. 174
Organiser une table ronde de lecture p. 143 Dbattre sur la mode p. 174
11 Socle commun
COMPTENCE55--
COMPTENCE
Relevantde
Relevant delalaculture
culturelittraire
littraire: :uvres
uvreslittraires
littrairesdu
dupatrimoine
patrimoine
Avoir des connaissances et des repres
Connatreles
Connatre lesauteurs,
auteurs,leurs
leursuvres
uvresetetlelegenre
genreauquel
auquelelles
ellesappartiennent
appartiennent
Identifiererles
Identifi lesregistres
registres(comique,
(comique,tragique,
tragique,fantastique,
fantastique,lyrique)
lyrique)
Connatreles
Connatre lesgrands
grandscourants
courantslittraires
littraires: :classicisme,
classicisme,romantisme,
romantisme,ralisme,
ralisme,naturalisme
naturalisme
Relevantde
Relevant delalaculture
cultureartistique
artistique: :uvres
uvrespicturales,
picturales, musicales,
musicales,scniques,
scniques,architecturales
architecturalesou
ou
Connatreles
Connatre lesgrands
grandspeintres
peintresetetles
lesmouvements
mouvementsauxquels
auxquelsils
ilsappartiennent
appartiennent
Connatredes
Connatre desuvres
uvresmusicales,
musicales,scniques,
scniques,architecturales
architecturalesou
oucinmatographiques
cinmatographiquesdu
dupatrimoine
patrimoine
Situer dans le temps, lespace,
Situerdes
Situer desvnements,
vnements,des
desuvres
uvreslittraires
littrairesou
ouartistiques
artistiques
les civilisations
Situerles
Situer lesprincipaux
principauxauteurs
auteursdu
dupatrimoine
patrimoinefranais
franaisetettranger
trangerdans
dansleur
leursicle
sicle
Situerles
Situer lesartistes
artistes(peintres,
(peintres,musiciens,
musiciens,sculpteurs...)
sculpteurs...)dans
dansleur
leursicle
sicle
tablirdes
tablir desliens
liensentre
entreles
lesuvres
uvres(littraires,
(littraires,artistiques)
artistiques)pour
pourmieux
mieuxles
lescomprendre
comprendre
12
LA
LACULTURE
CULTUREHUMANISTE
HUMANISTE
re
vers 1841
de Maupa au temps
Honfleur ou
lEmbouchure
de la
ssant
L
Seine de Gustave Comptence
5 La culture -bas, en
Courbet (1819-1 avant, une
877) Avoir des connais humani ste roche dune
connatre les sances et trange, arrond forme
1848-1851 grands peintresdes repres relevant ie et per-
Situer dans et le mouvem de la culture ce jour,
le temps des ent auquel ils artistique avait peu
II Rpubli
que tablir des uvres littrair appartiennent. : prs la figure
liens entre
les uvres
es et artistiq
ues. phant norme dun l-
tre sensible (littraires, enfonant
1857 analyser les aux enjeux esthtiques artistiques) sa trompe
pour mieux dans les fl
effets produits et humains les comprendre. Ctait la ots.
Les Glaneus par les diffren dune uvre petite porte
es tes techniq artistiq dtretat.
de Jean-Fra
nois Millet ues mises en ue :
(1814-1875) uvre.
Guy de Maupas
sant,
Une vie (1883).
1852-1870 PAYSAG
ES DE BO
Second Empire
RD DE ME
1869 R
La Grenouil
lre
Pierre Auguste de
(1841-1919) Renoir
1870-1940 2 Claude
Monet (1840-1926),
III Rpubli reflets sur tretat, la
que leau
(muse dOrsay, (vers 1885), huile Manneporte,
Paris). sur toile, 65,8
1874 x 81,5 cm
Premire expositi
des peintres on
impressionniste Lire et obse
s rver
1875-1893 1. Identifiez
les peintres,
des deux tableau crire
Contes de les titres et
les dates
de Maupass
Guy 2. Quels sont x. Quel tableau
(1850-1893)
ant
sur une carte les lieux reprsents Justifiez votreprfrez-vous ?
de ? Situez-les
3. Quels lmen France. rponse en
quelques lignes.
vers 1884-1 sages ? ts composent
886 chacun des
Repasseuses 4. a. Caract pay-
dEdgar
Degas (1834-1 chacun des risez les couleurs et la La lumire
917)
ci-contre. tableaux. Aidez-vous du
lumire dans et les coule
vocabulaire Lumire
urs
vers 1885 b. Quels tons ple
journe suggrdominent ? Quels momen douce, nacre : blafarde, cendr
tretat, la
ent-ils ? , diffuse, voile, e, laiteuse,
de Claude
Manneporte
5. a. Quel tableau ts de la Lumire vive grise.
(1840-1926)
Monet 1 Gustave
Courbet donne limpre suggre limmo sante, aveugla : radieuse, tincelante,
Honfleur ou (1819-1
lEmbouchure 877),
ssion du mouve bilit ? Lequel ner, inonder nte ; rverbration, clartblouis-
1897 Seine (vers
43,5 x 65
1841), huile de la
cm sur toile,
Arts, Lille). (palais des Beaux-
D ans lencad
droite et
dun bleu
rement des
gauche
ctes vertes,
sabaissant
b. Par quels
fets ?
6. Lisez les
procd ment ?
s le peintre
cre-t-il ces
ef-
Les jeux de
de lumire.
lumire : reflet,
tillement, phosph miroite
; illumi-
17/02/11
2 - La peintur
20:01 e au temps
94635_RB de Maupa
_CHAP2_4 ssant
2-47.indd
43 43
Textes
Textes Pages
PagesRepres
Represlittraires
littrairesetetculturels
culturelsetetFaire
Fairelelepoint
pointFiche
Fiche44
44
17/02/11
20:01
Registrefantastique
Registre fantastique: :chapitre
chapitre33Registres
Registrescomique
comiqueetettragique
tragique: :chapitres
chapitres99etet10
10
Registre
Registrelyrique
lyrique: :chapitre
chapitre11
11Fiche
Fiche44 valuations11, 3,
44; ;valuations et9,
1010 et 11
Classicisme: :chapitre
Classicisme chapitre10
10Romantisme
Romantisme: :rubrique
rubriqueHistoire
Histoiredes desarts
artsdu
duchapitre
chapitre11
11
Ralismeetetnaturalisme
Ralisme naturalisme: :chapitres
chapitres1,1,44etet66; ;dossiers
dossiers2,2,55etet77
cinmatographiquesdu
cinmatographiques dupatrimoine
patrimoine
Lapeinture
La peintureau
autemps
tempsde
deMaupassant
Maupassantp.p.42
42Le
Lemotif
motifpistolaire
pistolairedans
danslalapeinture
peinturep.p.168
168
Lapeinture
La peintureromantique
romantiquep.p.256 DVDRives
256DVD Rivesbleues
bleues44e e
Lefantastique
Le fantastiqueen
enspectacle
spectaclep.p.66
66Paris
Parisdans
dansles
lesromans
romansduduXIX ee
XIX siclep.p.110
sicle 110
Adaptationsdes
Adaptations Misrablesp.p.136
desMisrables 136Mises
Misesenenscne
scnedu Cidp.p.228
duCid 228
Posiesen
Posies enchansons
chansonsp.p.264 DVDRives
264DVD Rivesbleues
bleues44e e
DOSSIER
&Littratur
e
PAYSAN
NES ET
OUVRIRE
S
2 Edgar Degas
Frises
Friseschronologiques
chronologiquesen enpages
pagesde degarde
garde
(1834-1917),
Repasseuses
E n face de
nous
blanc prome tait une boutique
naient sur de
(vers 1884-18
huile sur toile,86),
Pages
PagesRepres
Represlittraires
littrairesetetculturels
culturels ;
sur la vaste une autre, le fer lourd s en caraco Paris).
encore, pars [] Les paysans plier la taille, une cinqui
me,
et chaud
qui
travaillaient
lheure de dans les champ
s, en
1 Jean-Fr leurs draps. sortit pour aller rendre portant au bras un
lAnglus anois Elle large
fermes dont qui les rappel attendant Les Glaneus
es
Millet (1814-1
875), Le pre Piqued sarrta sur la porte aux clients leurs chemis panier qui lui faisait
on aperce lerait aux 83,5 x 110 (1857), huile sur toile, ent, mu, comme si es, leurs mouch
de chaum mtier de elle et t
e travers vait, et l, les toits cm (muse
dOrsay, Paris). cheval. murmura
: Quel mtier, fatigue dj oirs et
les branch [].
valuations 8 et 9
es des arbres. pour une
Guy de Maupas femme ! Un
sant, Le vrai
dans La Petite Pre Amable , Guy de Maupas
sant, La
Roque (1886). Question
Les mots pour Lire et obse du latin
(1886).
dcrire rver
Les gestes 1. a. Identifi
crire sarc-bouter, : gestes rptitifs ; man ez les peintre
des deux tableau
se plier, ployer s, les titres
crivez un baisser. uvrer, x. et les dates
court texte sous le poids, b Quel est
b. 4. a. Comme
sonnage exera dans lequel Les effets se le sens du mot
professionnels nt un mtier pnible vous dcrirez un per- 2 a. Dans quel
2. glaneuse ? rendue dans nt la pnibilit du travail
et les signes : montrez les lant ; manch sur le corps : dos courb nages sont-ils lieu et quelle situatio Maupassant les tableaux et dans est-elle
Friseschronologiques
Frises chronologiquesen enpages
pagesdedegarde
garde
es retrousses ,
Imaginez
un court dialogu de fatigue. gestes remplies dampo ; yeux rougis ruisse- b. Comment
reprsents
?
n les person
- ratures) ? (postures, charges porter,
les textes de
e entre les deux gie ; paule ules ; corps ; mains
repasseuses. s meurtries vid de toute
ner- fiche 42 sur sont-ils cadrs ? Aidez-v b. Dans quel temp-
lourdes. ; traits tirs le vocabulaire
; jambes 3. a. Dcrive de limage ! ous de la cation de la tableau le trait du dessin
p. couleur sont-ils
Les bruits sonnages. z les gestes et les attitud 363. votre rpons et
le plus net ? lappli-
44 pouvantable: bruit assourdissan es des per- e. Justifiez
fracas. t, perant ; b. Montrez 5. Quelles nuance
DossiersArts
Dossiers Arts&&Littrature
Littrature
que
reprsentent les trois femmes des dans chacun s de couleu
rs sont prsen
les trois tapes Glaneuses des
c. quels
moments de du glanage. 6. Quelle impres tableaux ? tes
seuses sont-el leur travail et lcrivain sion ou quelle
94635_RB les montres les repas- cherchent-ils rflexion le peintre
_CHAP2_4
2-47.indd
44
? susciter, selon
vous ?
RubriquesHistoire
Rubriques Histoiredes
desarts
arts 17/02/11
20:01
94635_RB
_CHAP2_4
2-47.indd
45
2 - La peintur
e au temps
de Maupa
ssant
45
17/02/11
20:01
RubriquesTextes
Rubriques Texteset
etimages
Images,,Histoire
Histoiredes
desarts
artsDossiers
DossiersArts
Arts&etLittrature
littrature ;
valuations 8 et 9
13 Socle commun
Lire
Lireet
etemployer
employerdiff
diffrents
rentslangages
langages(textes,
(textes,cartes,
cartes,images,
images,musique)
musique)
Matriser
Matriserles
lesoutils
outilsdanalyse
danalysedu
durcit
rcit(auteur,
(auteur,narrateur,
narrateur,personnage,
personnage,point
pointde
devue...)
vue...)
Matriser
Matriserles
lesoutils
outilsdanalyse
danalysedu
duthtre
thtre
Lire et pratiquer diffrents langages
Matriser
Matriserles
lesoutils
outilsdanalyse
danalysede
delalaposie
posie
Connatre
Connatrelelevocabulaire
vocabulairedes
descinq
cinqsens
sens
Analyser
Analyserune
uneimage
imagefifixe
xeen
enutilisant
utilisantlelevocabulaire
vocabulaireappropri
appropri
Connatre
Connatreet
etpratiquer
pratiquerdiverses
diversesformes
formesdexpression
dexpressionvise
viselittraire
littraire
Pratiquer
Pratiquerdes
desexercices
exercicesdcriture
dcriturevaris
varisdont
dontlcriture
lcriturelongue
longue(posie,
(posie,lettre,
lettre,nouvelle,
nouvelle,
rcit
rcitcomplexe,
complexe,thtre...)
thtre...)
Connatre
Connatreet
etpratiquer
pratiquerdiverses
diversesformes
formesdexpression
dexpressionvise
viseartistique
artistique
Jouer,
Jouer,mettre
mettreen
enscne
scneun
unextrait
extraitde
dethtre
thtre
Rciter
Rciterun
unpome,
pome,chanter
chanterun
unpome
pomemis
misen
enchanson
chanson
Faire preuve de sensibilit, desprit critique, de curiosit
tre
tresensible
sensibleaux
auxenjeux
enjeuxesthtiques
esthtiqueset
ethumains
humainsdun
duntexte
textelittraire
littraire
Comprendre
Comprendreles
lesvaleurs
valeurshumanistes
humanistesvhicules
vhiculespar
parun
untexte
texte
Identifi
Identifiererlalavise
visedun
duntexte
texte
tre
tresensible
sensiblelalaposie
posiedun
duntexte
texte(rythme,
(rythme,images...)
images...)
tre
tresensible
sensibleaux
auxenjeux
enjeuxesthtiques
esthtiqueset
ethumains
humainsdune
duneuvre
uvreartistique
artistique
Analyser
Analyserles
leseff
effets
etsproduits
produitspar
parles
lesdiff
diffrentes
rentestechniques
techniquesmises
misesen
enuvre
uvre
Dgager
Dgagerlalavise
visedune
duneuvre
uvreartistique
artistique
tre
trecapable
capablede
deporter
porterun
unregard
regardcritique
critiquesur
surun
unfait,
fait,un
undocument,
document,une
uneuvre
uvre
Exprimer
Exprimerson
sonavis
avissur
surune
unelecture,
lecture,un
unfifilm,
lm,une
unechanson,
chanson,une
unemise
miseen
enscne
scne
14
Lire et
la langue
Reprer les franaise
informations
partir des dans un texte
crire
lmen
lments implicit ts explicites et des
es ncessaires.
une nouv
Rdiger un
texte cohren
partir de consign t et ponctu
elle
es donnes. ,
Comptence
5 La Cafe
La culture
tire
fantasti
human
Connatre et
iste TEXTE intgra
l
que
pratiquer diverse Tout coup
dexpression
vise littrair s formes le feu prit
e. 40 lumina la un trang
chambre,
peintures et je vis clairem e degr dactivit
tait ent ; une lueur
La Cafeti tillaient dune la ralit ; car les prune que ce que javais
pris pour
blafarde il-
re faon singul lles de ces de vaines
L
des lvres ire ; leurs tres encad
de gens qui rs remua
parlent, mais lvres souvraient et ient, scin-
anne derni
re, je fus invit I dule et le
45 Une
sifflement je nente
terreur insurm de la bise dautomne. ndais rien que le tic-tac
se fermaient
comme
lier 1, Arrigo
une terre Cohic et Pedrin, ainsi que deux de ontable semp de la pen-
au fond de mes camar mo front,
mon ara de moi,
Le temps, la Normandie. o Borgnioli, passer ades date- mes dents mes cheve
qui, notre quelques jours sentrechoq ux se hriss
5 tout
coup, et dpart, prome dans inonda tout urent se rent sur
mon corps. briser,
taient comm il tomba tant de pluie, ttait dtre
superbe, savisa
une sueur
froide
e le lit dun que les chemi de changer La pendu
Thophile Nous enfon torrent. ns creux o le sonna
Gautier cions dans nous march vibrement onze heure
terre grasse ions du dernie
(1811-1872) stait attach
la bourbe 2
jusquaux 50 temps, et, r coup retent s. Le
lentissait tellem e aux semel genoux, une lorsquil fut it long-
ent nos pas, les de nos couche paiss Oh ! non, teint
10 quun
e heure aprs que nous bottes, et
par sa pesan e de je nose pas tout fait
le couch narrivmes teur riva, person dire ce qui
Nous tions er du soleil. au lieu de ra- ne ne me ar-
harasss 3 ; notre destin prendrait croirait, et
sions pour aussi, notre ation pour un fou. lon me
comprimer hte, voyan Les bougies
nous emes nos billem t les effort sallumrent
soup, nous ents et tenir le soufflet,
les yeux ouver s que nous fai- toutes seules
55
La mienn fit conduire sans quau ;
e tait vaste chacun dans ts, imprimt cun
15 car
il me sembl ; je sentis, notre chamb aussitt que le mouvement tre visible lui
en y entran re. le feu, en ,
En effet, lon
a que jentra
is dans un t, comme rlant comm se prit souffler
un frisson matique, e
1. atelier :
atelier de-porte de aurait pu
se croire au
monde nouve
au. de fivre, pendant que un vieillard asth-
de peinture Boucher 5 temps de la gonnaient 10 les pincettes
. dornements reprsentan Rgen dans les four-
2. bourbe de t Les Quatr ce , voir
4
relevait les tisons et que
sculpts lourde rocaille 6 du plus
60
: boue. e Saisons, les dessus cendres. la pelle
3. harasss mauvais got, les meubles -
: puiss. ment. surchargs Ensuite une
4. Rgence
:
20
Rien ntai et les trume clopin-clopa cafetire se
gouvernement t drang. aux 7 des nt, vers le dune table jeta en bas
de poudrer, La toilette 8 glaces Quelques foyer, o o elle tait
Philippe dOrlan
s, geantes, un
paraissait
avoir couverte de
botes peigne 65 tant
instants aprs, elle se plaa entre pose, et se
dirigea,
les tisons
ventail sem servi la veille. Deux
durant la
leurs pieds les
tortills dune fauteuils commencre .
minorit
de Louis XV
et, mon ou s, de houpp 9
grand tonn de paillettes dargent, trois robes de couleu es de la chemi
(1715-
1723). La
Rgence ne. manire surpre nt sbra
est marque tait pleine ement jonch rs chan- nante, vinren nler, et, agi-
libralisationpar une de tabac encor , une tabatire dcai aient le parquet bien t se range
murs. des 25
Je ne remar e frais. lle ouverte cir, r autour
quai ces choses sur la chemine 10. fourgon
geoir sur remuaient naient :
II
5. (Frano
45; ;valuations
valuations1,1,33
quaprs que Je ne savais
Chapitres
Chapitres1166Fiches
Fiches43,
43,44,
44,45
is) Boucher
peintre franais : la table de la braise. que pense
(1703- commenai nuit, meut le domestique 11. sir John tait encor r de ce que
1770). trembler souhait un , dposant personnage Falstaff : e bien plus je voyais ;
6. ornemen couchai, et, comme la bon somm son bou- Shakespearede Un des portra extraordinai mais ce qui
feuille. Je
de rocaille
ts
me tournant
pour en fi
nir avec ces me dshabillai e, et, je lavoue, je (dramaturge 70 ressem its, le plus re. me restait
voir
:
dcoratifs. motifs du ct de sottes frayeu promptemen anglais), blant, sy ancien de
rs, je ferma t, je me
de forte corpulen
mpre tous, celui
la muraille. Falstaff 11, dun gros
Mais il me 12. ais : planche ce. sortit, en grimandre, lide que je
30
7. trumeau i bientt les
panneaux :
x fut impos joufflu barbe
de moi comm sible de rester yeux en de bois. ttes ayant fait ant, la tte me suis faite grise,
dcoration e une vague dans cette passer de son cadre, du vieux
ornant me fut de , mes paupi position : 13. pourpoi
bordure, sauta ses paules et son sir John
ventre rebon et, aprs de grands
les glaces nt :
au-dessus me retour res se retirai le lit sagita chemise. lourdement
des chemin ner ent
es. Le feu qui
fl
et de voir. violem ment en arrir it sous 14. forure Il neut pas par terre. di entre les
ais 12 troits
efforts,
quon pouva ambait jetait des refl plutt pris
8. toilette : ici, partie
comportant
: meuble e. Force troue de
la clef. 75 clef
dune petites haleine, quil de la
un miroir. it sans peine ets rougetres 15. poupins se remar tira de
gures des tait bien la poche de
portraits enfum distinguer les person dans lappartement, quable ; il
9. houppes 35 : qui ont
pompons
: les joues rebondi nette, et il souffla dedan son pourp
soyeux Ctaient s pendus nages de de sorte 16. douairi
es.
Et tous les lappliqua s pour sassu oint13 une
servant
les aeux la murai la tapisserie res : cadres tous les rer
appliquer
en perruq de lle. et les fi- vieilles dames slargirent cadres les uns aprs si la forure14
ue, et de belles notre hte, des cheva quils renfer
de la poudre. dallure de faon
maient. laisser passer les autres.
solennelle.
tenant une dames au liers bard Petits abbs
74
4 rose la main. visage fard s de fer, des 17. petits-m
atres poupins15, aisment les
10; ;valuations
valuations 9,9,10
10
et aux cheve conseillers
Chapitres
Chapitres99etet10
(petite-matresse) 80 enseve
lis dans de douair figures
ux poudrs jeunes lgants :
grandes robes ires sches et jaunes
16
blanc, prtentieux. de prunelle18 , magistrats
, la pointe noires, petits-
18. prunelle spectacle si de lpe en matres17 en lair grave
:
toffe de laine. bizarre que, haut, tous bas de soie,
malgr ma ces person en
94635_RB
_CHAP3_
Ces dignes
personnages frayeur, je nages prsen culotte
BIS_74-83
.indd 74 Ils prirent sassirent ; ne pus memp taient un
le caf dans la cafetire cher de rire.
des tasses sauta lgrement
du Japon sur la table.
blanches et
bleues, qui
accoururent
28/02/11
Lire et cire
13:45 une nouvel
94635_RB le fantast
_CHAP3_
BIS_74-83 ique 75
.indd 75
Chapitres
Chapitres10
10etet11
11Dossier
Dossier12
12Fiches
Fiches37,
37,40, 41; ;valuations
40,41 valuations10
10et
et11
11
28/02/11
13:45
Rubriques
RubriquesVocabulaire
Vocabulairep.p.44,
44,57,
57,70, 89; ;valuations
70,89 valuations1,1,33et
et11
11
Dossiers
Dossiersetetrubriques
rubriquesHistoire
Histoiredes
desarts
artsFiche 42; ;Toutes
Fiche42 Toutesles
lesvaluations
valuations
Rubriques
RubriquesExpression crite
Expressions Dossier
crite crire
Dossier une
crire nouvelle
une fantastique
nouvelle Dossier
fantastique De
Dossier la la
De correspondance papier
correspondance
papier
lchange
lchangelectronique
lectronique
Jouer
Jouerune
unescne deGeorge
scnede GeorgeDandin
Dandinp.p.188, deCyrano
188,de Cyranode
deBergerac
Bergeracp.p.194, desRendez-vous
194,des Rendez-vousde
deSenlis
Senlisp.p.197, duCid
197,du Cidp.p.216
216etet234
234
Rciter
Rciterdes
despomes
pomesp.p.142,
142,242,
242,251,
251,262
262Dossier
Dossier12
12Posies
Posiesen
enchansons
chansons
Questionnaires
Questionnairesde
delecture Dossier77; ;valuation
lectureDossier 6 6 et 10
valuations
Questionnaires
Questionnairesde
delecture Dossier77; ;valuations
lectureDossier valuations1,1,6,6,8,109,et
1011
et 11
Questionnaires
Questionnairesde
delecture
lectureFiche 41; ;valuation
Fiche41 valuation11
11
Des livres,
des films
: rcits fan
tastiques
E. T. A.
Hoffm
Dossiers
DossiersArts
Arts&etLittrature
Littrature Rubriques
Rubriques Histoire
Histoiredes
desarts
arts
au sable (1815) ann, LHomme
rencontre Coppol: Nathanal Christian
Lehmann,
de baromtres. a, un marchand No pasar
n,
Le Violon des Loisirs le jeu (1996, Lcole Sleepy
Hollow, la
):
musique a
de Crmone
(1817) : la un trang trois amis achtent du cavalie
r sans tte
lgende
des pouvoi e marchand film de Tim (1999), un
vido. un jeu
valuations
valuations1,1,3,3,4,4,6,6,8,8,99et
et11
11
Alexandre rs tranges Burton, avec
! Depp : en 1799, Johnny
La Dame de Pouchkine, Anthony ville des tats-U dans la petite
pique Horowitz,
Hermann arrache (1834) : qui tue : neuf La Photo Hollow, on nis de Sleepy
comtesse un une vieille glacer le sang histoires vous qui auraien
retrouve des
aux cartes. secret pour gagner de poche Jeunes(2005, Le Livre t t dcapi cadavres
cavalier sans ts par un
photo peut-il se) : un appareil tte
Nicolas tuer ? Dracula
Gogol,
(1836) : Kovalio Le Nez (1992)
roman de Bram , daprs le
qui se prom v a perdu son nez Filmograph Stoker,
ne en plein ie Ford Coppo
la,
de Francis
de Saint-P
tersbourg. centre Coffret au XIX e sicle, avec Gary Oldman :
Dossiers
DossiersArts
Arts&etLittrature
Littrature Rubriques
Rubriques Histoire
Histoiredes
desarts
arts
Harry
de 1 6 (2001 Potter, lintgrale lhistoire du en Transylvanie,
Edgar Allan 2009), de clbre vampir
Colombus Chris
de la maiso Poe, La Chute (1
Cuarn (3), et 2), Alfonso
e.
n
dans un manoirUsher (1839) : David Yates
Mike Newel
l
Roderick Usher inquitant, (5 et 6), avec(4) et
Radcliffe : Daniel
existence trangmne une la
valuations
valuations1,1,4,4,8,8,9,9,10
10et
et11
11
e. le clbre saga de Harry Potter,
Le Cur sorcier !
rvlateur
le narrateur, (1842) :
coupable dun
assassinat,
entend les
du cur de battements
sa victime.
Thophile
Arria Marcel Gautier,
Lire un rcit
la
Hatier) : Octavi (1852, Classiques 1. Notez le
fantastique
titre de la nouvel
Mthode
transport en se retrouv blication. le, le nom de
dans la Pomp e lauteur, la
antique. i 2. Identifiez date de pu-
le narrateur
3. Prsentez : est-il un person
Auguste lvnement nage de lhisto
Villier nage. fantastique
Adam, LInter s de lIsle- et les ractio ire ?
des phno signe 4. a. Comm ns du person
mnes inqui (1867) : ent -
manifestent tants du passage le rcit se termine-t-il
dans la maison se surnaturel ? ? Y a-t-il,
la fin, une trace
labb Mauco de b. Le princip
mbe. e dhsitation
Bram Stoker entre une explica est-il respec
tion rationn t ? (Peut-on
en Transylvanie, , Dracula (1897) : interprtation
penchez-vou elle ou surnaturelle ?) trancher
le comte Dracul 5. Recopiez s Pour quelle
mne une
vie a les passages ?
que la nuit trange : il ne sort 6. Avez-vous que vous avez
et sabreuve aim le rcit prfrs.
de sang. trois). ? Notez-le avec
des toiles
(de une
Rubriques
RubriquesDes
Deslivres,
livres,des
desfifilms
lmsDossier
Dossier12
12 94635_RB
_CHAP3.i
ndd 73
3 - Les motifs
du fantast
ique 73
valuation
valuation10
10 07/03/11
18:28
15 Socle commun
COMPTENCE
COMPTENCE44--LA
LAMATRISE
MATRISEDES
DESTECHNIQUES
TECHNIQUESUSUELLES
USUELLESDE
DE
Adopter
Adopterune
uneattitude
attituderesponsable
responsable
Connatre
Connatreetetrespecter
respecterleslesrgles
rgleslmentaires
lmentairesdu dudroit
droitrelatif
relatifsa
sapratique
pratique
Fairepreuve
Faire preuvedesprit
despritcritique
critiqueface
facelinformation
linformationetetson
sontraitement
traitement
Crer,
Crer,produire,
produire,traiter,
traiter,exploiter
exploiterdes
desdonnes
donnes
Saisir
Saisiretetmettre
mettreen
enpage
pageun
untexte
texte
Organiserlalacomposition
Organiser compositiondu
dudocument,
document,prvoir
prvoirsa
saprsentation
prsentationen
enfonction
fonctionde
desa
sadestination
destination
Alimenter
le blog ou
le site du
Sinformer,
Sinformer,se
sedocumenter
documenter
Collectivemen collge
liss par votre t, recueillez et slectionnez
menter le blog classe dans diffrentes les travaux ra-
matires, pour
arts plastiq ou le site de votre collge ali- Mthode de
travail
ues que vous : productions
marquants
(sorties pdagophotographierez, vnem en Montrez tape 1
giques, fte ents votre
donnes. Mettez- professeur de franais Chercher les
du collge...).
de leurs auteurs les en ligne, avec laccord
vos information
Le saviez-vous
Un blog est
? Noubliez
pas que
.
Vrifiez bien
sant plusieu vos informations pour
rs sources. ne
s et les vrifi
er
gueurs publienun journal de bord en dinformer aussi le but de ce blog est un diction En voici quelqupas laisser place lerreur
ligne, bien vos parents naire (Le Petit es-unes : . Recoupez-les
leur vie prive t des photos, des article o les blo-
Identifi
Identifier,
er,trier
trieretetvaluer
valuerdes
desressources
ressources
professeurs, , vos un recueil Robert, par en utili-
que tous les
Il est soumi . s, et racontent activits que
vous
internautes,
des duction vousdes lettres de Mme de Svign exemple) ou
une histoir
chacun, ne s des rgles : respec il doit tre soign menez au collge : au moins fournira des informations emprunt au CDI e de la littrature ;
fentre de votre et attractif, car il est deux ou la biblioth
pas ter
fuser une uvretenir de propos injurie la vie prive de tabliss une Attention ! Noublisites internet fiables (la; que. Lintro-
(littra ux, ne pas Le Principa ement sur le ez pas de citer BnF, le muse
une photog monde !
raphie sans ire, picturale ou musica dif-
l le validera vos sources de Grignan).
avant publica tape 2
de la person lautor
ne photographi isation de lauteur ni
le) tion. Slectionner avec prcisi
on la fin de
les info votre article
rubriques suivan rmations
e. ou Compltez les .
I. Prsentation tes partir
gnrale de vos lecture
1. Son nom s.
dusag
2. Son prnom e
et son nom
Crer une en 3. Le lieu et
4. Le lieu et
lanne de sa
de jeune fille
naissance
cyclopdie en 5. Le sicle
lanne de sa
durant lequel
mort
Rdiger un
article sur
ligne II. Sa vie
6. a. Le drame
elle a vcu et
le nom du roi
dont elle frque
nta la Cour
la vie de Mm b. Les person
survenu lors
de
nes qui llev son enfance
e de Svign
Chercher
Chercheretetslectionner
slectionnerlinformation
linformationdemande
demande
Vous allez crer 7. Lanne de rent alors
une encyclo- son mariage
pdie, dont 8. Le titre de et le nom de
nobles son
les
ront les lves auteurs se- 9. a. Les circons se quelle acquit par mari
son mariage
Vous pourre de la classe
. b. Lge auquel tances et lanne de la
z elle devint veuve mort de son
ticles en ligne mettre vos ar- 10. Les person mari
collge ou sur le site du nalits quelle
sur frquenta, qui
les classerez un blog. Vous III. Son uvre
: sa corresponda
furent ses amis
phabtique. par ordre al- 11. Les diffre
nts nce
12. a. La person lieux de rsidence do
ne laquell elle crivait
b. Le lieu de e
rsidence de elle crivit le plus (son
13. La nature cette person nom, son lien
du ne avec elle)
14. Les autres festival qui se tient chaque
destinataires anne dans
15. Le nombr privilgis de cette ville
e de lettres Mme de Svign
crites de sa
tape 3 main qui furent
Rdiger lart publies
icle sur trait
Rdigez, sur
paragraphes traitement de texte, toutes
ement de text
cohrents. Respec les informations e
tape 4 tez les rubriqu
Le village Illustrer lart es donnes recueillies sous la forme
ci-dessus. de
de Grignan
avec
et la collgia le chteau Trouvez deux icle
le (Drme)
. proches, une illustrations pour votre
180 sur votre docum photographie article : un portrai
du
ent lendro chteau de Grignan, par t de Mme de Svign
Communiquer,
Communiquer,changer
changer
it le mieux approp exemple. Copiez ou de ses
ri. Pensez
faire figurer-les et collez-les
une lgende.
94635_RB
_CHAP8B
IS_176-18
1.indd 180
De la corresp
ondance papier
22/03/11 lchange
crire,
crire,envoyer,
envoyer,diff
diffuser,
user,publier
publier
07:44
94635_RB lectronique
_CHAP8B
IS_176-18
1.indd 181 181
22/03/11
07:44
Recevoirun
Recevoir uncommentaire,
commentaire,un unmessage,
message,yycompris
comprisavec
avecpices
picesjointes
jointes
Exploiterles
Exploiter lesspcifi
spcificits
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diffrentes
rentessituations
situationsde
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COMPTENCE
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Avoir
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uncomportement
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Comprendre
Comprendrelimportance
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COMPTENCE
COMPTENCE77--
tre
treacteur
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sonparcours
parcoursde deformation
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sauto-valueretettre
trecapable
capablede
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sesintrts,
intrts,ses
sescomptences
comptencesetetses
sesacquis
acquis
tre
trecapable
capablede
demobiliser
mobiliserses
sesressources
ressourcesintellectuelles
intellectuellesdans
dansdiverses
diversessituations
situations
tre
treautonome
autonomedans
dansson
sontravail
travail: :savoir
savoirlorganiser,
lorganiser,leleplanifi
planifier,
er,lanticiper,
lanticiper,rechercher
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slectionnerdes
desinformations
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TESTS Comptence Sinformer,
se documenter
z crire, envoyer,
diffuser, publier
un message,
y compris
commentaire,
s usuelles
ressources z Recevoir un
et valuer des
Sengager
Sengagerdans
dansun
unprojet
projetindividuel
individuel
rgles lmentair d. Je ne cherche recopie tels quels. e. Je reformule site anglais formule dappel, lobjet.
respecter les trait au rseau
z Connatre etsa pratique les .com
organisme ayant Noubliez-pas dindiquer
connais pas, je f. Je ne regarde (votre prnom).
droit relatif mes propres mots. mise .net
Internet les mots SMS
et
linformation avec site (date de cration ou de vocation
ent exactement
s? et du ns pour lorigine, entreprise , extension 10 Que signifi
1 Le savez-vou ? b. Il y a ami pas les rfrences les informatio ces expressions.
rseau social g. Je recoupe sites commerciale, aujourdhui
a. Quest-ce quun ami vritable jour, auteur). au moins sur deux MMS ? Traduisez
y a-t-il entre un me connectant ie internationale
ami : quelle diffrence et un ami sur un rseau
social les vrifier en une encyclopd mots aux dfinitions.
rel) de diffrents et
/ ou en consultant sre.
partir du nom 11 Associez les messagerie
ou
dans la vie (ami les paramtres est une source la nature du site 2. Forum. 3. Tchat
? c. quoi servent est- papier. h. Wikipedia 7 1. Retrouvez Mots : 1. Blog.
(ami virtuel) social ? Pourquoi est publique prsent
sur un rseau pour faire instantane.
confidentialit profil lorsquon de domaine. Espace de discussion est invit crire
il important de
paramtrer son e, traiter, pouvez-vous utiliser Dfinitions : a. e
Crer, produir 2. Quels sites fiables web o linternaut
sur certains sites lisibles par tous tout moment.
membre dun rseau
? donnes
s rgles rgissant exploiter des un expos ? des commenta
ires,
avec une ou plusieurs:
vous les principale le portable ? Dis- site wiki ? ligne en direct
2 Matrisez- en page un
texte 3. Quest- ce quun b. Discussion en de bord mis en
ligne
lectronique, z Saisir et mettre prvoir sa
Nature du site personne(s). c.
Sorte de journal
photos, des vidos,
des
Internet, le courrier parmi ces noncs. n du document,
Nom de domaine radio, y publient des
Sintgreretetcooprer
Sintgrer cooprerdans
dansun
unprojet
projetcollectif
collectif
la compositio sa destination
tinguez le vrai du
faux lui z Organiser de mdias (presse, les internautes
ami en ligne sans prsentation
en fonction ) sur leurs gots et opinions.
la photo dun numro- encarta chane de tlvision commentaires
a. Je peux mettre cation des icnes meteo site institution
nel votre commen-
avoir demand. sans son autori- Retrouvez la signifi le blog du collge , sur un livre,
hier quelquun 4 wikipedia (administration 12 Donnez sur de tlvision
b. Filmer ou photograppendant son cours, par exemple) tes de 1 10. commentamarche publique, ministre,
site
taire sur une mission lactualit qui
sation (un professeur 2 ou sur un fait de Avant de pu-
veut.
1 pagesperso acadmique) un film, un jeu vido cinq lignes).
est un dlit. de dire ce quil de
chacun est libre et europe1 site de diffusion vous a frapp (maximum ire, donnez-le
votre profes-
donner mon adresse
c. Sur Internet, public
aucun risque 6 7 8 9 bnf linformation grand blier votre commenta
d. Je ne cours un rseau social. en ligne
tlphone sur
3 4 5 allocine encyclopdie seur pour validation
.
mon numro de connat ladresse de la police. ac-nice site personnel le compte rendu
auquel je me connecte r daccs. a. Permet le choix en italique les lments le site du collge autre activit
e. Chaque site nom de mon fournisseu doctissimo
13 Faites pour
et le
ou les photos
dun b. Permet de mettre ue ou dune
de mon ordinateur lemonde
librement le texte slectionns. slectionns.
en gras les lments .
dune sortie pdagogiq Avant de publier ce compte
f. Je peux copier m6 groupe. .
sur mon blog. c. Permet de mettre le texte slectionn sur la CNIL. qui a impliqu le votre professeur pour validation
site pour les publier reois par courrier
les messages que
je
pas d. Permet de soulignertexte droite. 8 Faites sur
Internet une recherche rendu, donnez-le
g. Jouvre tous
mme ceux dont
je ne connais le
e. Permet daligner le texte. de recherche. Que
lectronique, sur un moteur
spams. f. Permet de centrer le texte. 1. Tapez ce sigle
lexpditeur. et limine les signifie-t-il ?
antivirus dtecte le g. Permet de surligner corps (taille) du texte. ?
h. Un logiciel
sur un blog peut
tre vu par tout du e. a t cre la CNIL
h. Permet le choix le texte. Dites ce que cela signifi 2. quelle date
i. Ce quon publie . er mission ?
trs longtemps jen parle i. Permet de justifi le texte en couleur. 3. Quelle est sa
monde, pendant par des SMS anonymes, dispose-t-elle ?
j. Permet de mettre
j. Si je suis harcel(e) de texte, en effec- 4. De quels pouvoirs
reste allum pendant
les sur traitement
des adultes. 5 1. Recopiez pome que vous
k. Au collge,
mon portable mise en page, un Le lyrisme en
tuant une belle le chapitre 11
cours. la musique. aimez, choisi dans263).
16
r librement de
l. Je peux tlcharge posie (p. 236
en lien avec le
on insrez une image
desprit critique
face linformati 2. Cherchez et
z Faire preuve thme du pome. votre
et son traitement document donnez-le
et
qui prcisent la 3. Imprimez votre 393
ez les noncs validation. Dossier Socle
commun
3 1. Slectionn professeur pour
tenir sur Internet.
bonne conduite
rponses.
2. Justifiez vos
392
Crer
Crerununrecueil
recueilde
denouvelles
nouvellesfantastiques
fantastiquesp.p.83
83Saisir
Saisirune
unelettre
lettreoffi
officielle
ciellesur
surtraitement
traitementde
detexte
textep.p.178
178Rdiger
Rdigerun
un
article
articlesur
surtraitement
traitementdedetexte
textep.p.181
181
Crerun
Crer unrecueil
recueilde
denouvelles
nouvellesfantastiques
fantastiquesp.p.83
83Rdiger
Rdigerun
unarticle
articledencyclopdie
dencyclopdiesur
surtraitement
traitementde
detexte
textep.p.181
181
Raliserune
Raliser uneanthologie
anthologiepotique
potiquep.p.263
263
Complter
Complterune
unebiographie
biographiep.p.40,
40,101,
101,240,
240,242,
242,243,
243,252,
252,253
253Crer
Crerune
uneencyclopdie
encyclopdiede
declasse
classeen
enligne
lignep.p.180
180
Chercher
Chercherun untableau
tableaup.p.47
47etet160
160Faire
Fairedes
desrecherches
recherchessur
surVnus
Vnusp.p.52,
52,lalalgende
lgendedHercule
dHerculeenfantenfantp.p.19 2, les
193, lesvoyages
voyages
dUlysse
dUlysseetetde
deJason
Jasonp.p.264
264Chercher
Chercherdesdesinformations
informationssur
surleletravail
travaildes
desenfants
enfantsp.p.93,
93,lalavie
viedes
desbagnards
bagnardsp.p.125,125,les
les
journes
journesrvolutionnaires
rvolutionnairesde de1832
1832p.p.132,
132,lalaComdie-Franaise
Comdie-Franaisep.p.217
217CrerCrerune
uneencyclopdie
encyclopdiede declasse
classeenenligne
lignep.p.180
180
Dossier
Dossier12,
12,Utiliser
Utiliserun
unmoteur
moteurde derecherches
recherchesmusicales
musicales
Participer
Participerun
unforum
forumdedediscussion
discussionp.p.179
179Alimenter
Alimenterun
unblog
blogp.p.179
179Crer
Crerune
uneencyclopdie
encyclopdiede
declasse
classeen
enligne
lignep.p.180
180
DossierDe
Dossier Delalacorrespondance
correspondancepapier
papierlchange
lchangelectronique
lectronique
DossierDe
Dossier Delalacorrespondance
correspondancepapier
papierlchange
lchangelectronique
lectronique
LES
LESCOMPTENCES
COMPTENCESSOCIALES
SOCIALESET
ETCIVIQUES
CIVIQUES
Toutes
Toutesles
lessituations
situationsde
dedbat,
dbat,de
detravail
travailen
engroupes,
groupes,de
deprises
prisesde
deparole
paroleloral
loral(cf.
(cf.Comptence
Comptence1,1,rubrique
rubriqueDire
Dire))
LAUTONOMIE
LAUTONOMIEET
ETLINITIATIVE
LINITIATIVE
Tests
Testsdu
dudossier
dossierSocle
Soclecommun
commun
Organiser
Organiserses
seslectures
lectures: :pages
pagesLire
Lireune
uneuvre
uvreintgrale
intgraleMener
Menerterme
termeun unprojet
projetdcriture
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dossiers
s
crire
crireune
unenouvelle
nouvellefantastique
fantastiqueetetDe
Delalacorrespondance
correspondancepapier
papierlchange
lchangelectronique
lectronique
Crer
Crerson
sonanthologie
anthologiepotique
potiquep.p.263
263
Organiserune
Organiser unetable
tableronde
rondede delecture
lecturep.p.143
143Mettre
Mettreen
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scneetetjouer
jouerune
unepice
picededethtre
thtrep.p.188,
188,194,
194,197,
197,216
216etet234
234
Crer
Crerun
unblog
blogpour
pourlalaclasse
classep.p.179,
179,une
uneencyclopdie
encyclopdieen
enligne
lignepour
pourlalaclasse
classep.p.180
180
17 Socle commun
CHAPITRES ET DOSSIERS
1 La nouvelle raliste
Objectifs et comptences ...................................................................................................................................... 41
Textes et images ..................................................................................................................................................... 42
tude de la langue . ................................................................................................................................................ 51
18
11 Le lyrisme en posie
Objectifs et comptences ................................................................................................................................... 165
Textes et images .................................................................................................................................................. 166
Histoire des arts .................................................................................................................................................. 179
tude de la langue . ............................................................................................................................................. 180
Expression orale . ................................................................................................................................................. 182
19 Sommaire
350 exercices
Grammaire ............................................................................................................................................................ 194
Conjugaison et valeur des temps ....................................................................................................................... 217
Orthographe ......................................................................................................................................................... 228
Vocabulaire . ......................................................................................................................................................... 234
20
21 Programme de franais
22
II. La lecture
1. Fonder une culture humaniste
Au collge, llve doit acqurir une culture que lenvironnement social et mdiatique quotidien ne suffit
pas toujours construire. Lenseignement du franais donne chacun les lments matriss dune culture
ncessaire la comprhension des uvres littraires, cinmatographiques, musicales et plastiques. Les
lectures conduites en classe permettent dinitier aux mythes, contes et lgendes, aux textes fondateurs et
aux grandes uvres du patrimoine. Elles sont aussi associes au travail sur le lexique et la dcouverte des
formes et des genres littraires. Elles suscitent la rflexion sur la place de lindividu dans la socit et sur les
faits de civilisation, en particulier sur le fait religieux.
Le socle commun de connaissances et de comptences prvoit, au titre de la culture humaniste (pilier 5),
que, tout au long de la scolarit au collge, les lves soient prpars partager une culture europenne
par une connaissance des textes majeurs de lAntiquit (Iliade et Odysse, rcits de la fondation de Rome,
la Bible) et que soit mnage en classe une premire approche du fait religieux en France, en Europe et
dans le monde, en prenant notamment appui sur des textes fondateurs (en particulier des extraits de la Bible
et du Coran) dans un esprit de lacit respectueux des consciences et des convictions.
Lenseignement du franais fait dcouvrir et tudier diffrentes formes de langage: celui de la littrature, de
linformation, de la publicit, de la vie politique et sociale. Dans tous les cas, le professeur cherche susciter
le got et le plaisir de lire.
Anne aprs anne, selon une progression chronologique qui permet dtablir des relations avec le programme
dhistoire, les lves sont conduits lire et tudier des uvres littraires. Ils apprennent dune part
les situer dans un contexte historique et culturel, dautre part les analyser en fonction des genres et des
23 Programme de franais
24
25 Programme de franais
26
I.Ltude de la langue
1. Grammaire
Lanalyse de la phrase:
les propositions subordonnes circonstancielles de temps (antriorit, simultanit, postriorit);
les propositions subordonnes circonstancielles de cause, de consquence, de but;
les propositions subordonnes circonstancielles de comparaison;
le discours rapport: le discours indirect (initiation).
Les classes de mots:
les dterminants indfinis et les pronoms indfinis: quantifiants (quantit nulle, gale un, pluralit);
non quantifiants;
les mots exclamatifs, les interjections, les onomatopes;
les adverbes (reprage du suffixe -ment; les adverbes modifiant le sens dun verbe, dun adjectif, dun autre
adverbe, de toute la phrase).
Les fonctions:
lapposition (sa proximit avec lattribut, son dtachement).
La grammaire du verbe:
les verbes transitifs (direct, indirect) et intransitifs, les verbes attributifs;
la forme pronominale (les verbes essentiellement pronominaux; les verbes mis la forme pronominale de
sens rflchi, rciproque, passif);
la forme impersonnelle (les verbes essentiellement impersonnels, les verbes mis la forme impersonnelle);
analyse complte du verbe (infinitif, groupe, temps, mode, personne, voix, forme);
le subjonctif dans les propositions indpendante ou principale (valeur de souhait ou de prire, et rempla-
cement de limpratif certaines personnes);
27 Programme de franais
28
29 Programme de franais
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Prambule
La formation artistique et culturelle des jeunes lcole sinscrit aujourdhui dans un contexte marqu par
la diversit des formes dart, des dmarches pdagogiques et des publics. Cette formation artistique fonde
sur lexercice dune pratique effective, claire par la rencontre avec des uvres, et associe des appren-
tissages techniques, senrichit dsormais dune nouvelle dimension avec lintroduction dun enseignement
continu, progressif et cohrent de lhistoire des arts, tout au long de la scolarit de llve.
Dfinition du champ
Lieu de rencontre avec les uvres et les crateurs, lhistoire des arts couvre la priode qui va de la prhis-
toire aux temps actuels, en abordant des aires gographiques et culturelles varies (rgionales, nationales,
europennes, mondiales). Elle concerne au moins six grands domaines artistiques: les arts de lespace, les
arts du langage, les arts du quotidien, les arts du son, les arts du spectacle vivant, les arts du visuel.
Lhistoire des arts intgre lhistoire de lart par le biais des arts de lespace, des arts du visuel et des arts du
quotidien. Elle lui mnage ainsi une place importante dans un ensemble plus vaste, croisant les domaines,
les genres et les frontires, qui rpond lvolution des arts contemporains.
Lenseignement de lhistoire des arts se fonde sur la reconnaissance de la multiplicit des sources, des
influences et des approches; il associe lanalyse du sens celle des formes, des techniques, des usages.
Lhistoire des arts et linstitution scolaire
Aux trois niveaux du cursus scolaire, cole primaire, collge, lyce, lhistoire des arts instaure des situations
pdagogiques pluridisciplinaires et partenariales. Son enseignement implique la constitution dquipes de
professeurs runis pour une rencontre, sensible et rflchie, avec des uvres dart de tout pays et de toute
poque. Il est aussi loccasion de renforcer, autour dun projet national conjoint, le partenariat entre les
milieux ducatifs et les milieux artistiques et culturels. travers lui, linstitution scolaire reconnat limpor-
tance de lart dans lhistoire des pays, des cultures et des civilisations.
Lhistoire des arts et les disciplines scolaires
Aux trois niveaux du cursus scolaire, cole primaire, collge, lyce, lhistoire des arts instaure des situations
pdagogiques nouvelles, favorisant les liens entre la connaissance et la sensibilit ainsi que le dialogue
entre les disciplines.
Sans renoncer leur spcificit, le franais, lhistoire-gographie-ducation civique, les langues vivantes et
anciennes, la philosophie mais aussi les disciplines scientifiques, conomiques, sociales et techniques et
lducation physique et sportive, senrichissent de la dcouverte et de lanalyse des uvres dart, des mouve-
ments, des styles et des crateurs.
I.Dispositions gnrales
Dfinitions
Lenseignement de lhistoire des arts est obligatoire pour tous les lves de lcole primaire, du collge et
du lyce (voies gnrale, technologique et professionnelle). Cest un enseignement fond sur une approche
pluridisciplinaire et transversale des uvres dart.
Lenseignement de lhistoire des arts implique la conjonction de plusieurs champs de connaissances. Il sap-
puie sur trois piliers: les priodes historiques, les six grands domaines artistiques et la liste de
rfrence pour lcole primaire ou les listes de thmatiques pour le collge et le lyce.
Les priodes historiques
Lenseignement de lhistoire des arts couvre la priode qui va de la prhistoire aux temps actuels sur des aires
gographiques et culturelles varies. Il suit le dcoupage des programmes dhistoire. Ce cadre chronologique
nimplique pas lenfermement dans une priode troite. Un style peut rapparatre, bien longtemps aprs
son mergence, y compris aujourdhui, le noclassicisme ou le nogothique, par exemple. Ceci implique une
souplesse que chaque professeur peut utiliser pour faire comprendre aux lves les liens qui clairent lhis-
toire des arts, en dehors dun strict dcoupage chronologique.
Les six grands domaines artistiques
Dfinis comme points de rencontres des diffrentes formes dart, ces domaines dpassent les divisions
disciplinaires et les classifications courantes. Non exclusifs les uns des autres, ils offrent de multiples possi-
bilits de croisements, de recoupements et de mtissages. Leur contenu senrichit progressivement de lcole
primaire au lyce par louverture des champs de plus en plus nombreux. Ils sont noncs ci-aprs dans
lordre alphabtique:
les arts de lespace: architecture, urbanisme, arts des jardins, paysage amnag, etc.;
les arts du langage: littrature crite et orale (roman, nouvelle, fable, lgende, conte, mythe, posie,
thtre, essai, etc.); inscriptions pigraphiques, calligraphies, typographies, etc.;
les arts du quotidien: arts appliqus, design, mtiers dart; arts populaires, etc.;
les arts du son: musique vocale, musique instrumentale, musique de film et bruitage, technologies de
cration et de diffusion musicales, etc.;
les arts du spectacle vivant: thtre, musique, danse, mime, arts du cirque, arts de la rue, marion-
nettes, arts questres, feux dartifice, jeux deau, etc.;
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34
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Virtuosit, etc.
38
Objectifs du chapitre
et comptences mises en jeu
Le choix du corpus mariage damour est propose en continu: ainsi
est mnage une progression dans la matrise du
Les nouveaux programmes parus en 2008
texte long.
prvoient la lecture, en classe de 4e, de romans et
de nouvelles du xixesicle. Parmi les nouvelles, deux Des comptences de langue: ltude de la valeur
orientations sont possibles: lune vers la nouvelle des temps et des connecteurs, une rvision de la
raliste, lautre vers la nouvelle fantastique. Cest conjugaison des temps du pass, de lorthographe
dans la premire de ces voies que nous proposons lexicale (les mots en -t et lcriture des nombres)
de conduire les lves en dbut danne, afin quils et grammaticale (dicte).
se construisent des repres concernant la fois Des comptences lexicales : ltude du
lpoque du xixe sicle, le genre de la nouvelle vocabulaire aborde la structuration du lexique
et le registre raliste, toutes rfrences qui leur (mots gnriques/ mots spcifiques) dans plusieurs
seront ncessaires pour aborder ensuite la nouvelle domaines lexicaux, choisis pour leur frquence dans
fantastique et le roman. le rcit raliste, et permettant ainsi denrichir et
Les textes officiels insistent galement sur de prciser le vocabulaire des lves pour lcriture
le fait que les nouvelles doivent tre lues dans de la description et de la narration.
leur intgralit. Cest pourquoi nous avons fait Des comptences dcriture travailles en troite
le choix de proposer la lecture de deux nouvelles association avec lanalyse des textes, lors des
intgrales, La Parure de Guy de Maupassant sances consacres la lecture ou lors de sances
et Un mariage damour dmile Zola. Ces deux spcifiques. De brefs travaux dcriture permettent
uvres prsentent des caractristiques communes, de saisir, par exemple, les caractristiques
en particulier concernant la reprsentation quelles particulires de la description ou celles du point de
proposent de la ralit et la porte morale du rcit. vue. Les travaux plus longs permettent de revenir
Mais leur mode dcriture et les effets quelles sur la clture des nouvelles, en crivant une suite
mnagent sur le lecteur sont diamtralement ou une autre fin, ou denvisager, en suivant une
opposs: lesthtique de la surprise choisie par dmarche damplification, la composition dune
Maupassant rpond la trs grande prvisibilit du nouvelle complte partir dun scnario donn.
rcit chez Zola. Des comptences doral, elles aussi articules
sur la lecture des textes: lecture haute voix dune
Les comptences du socle commun
nouvelle, prsentation duvres, de la biographie
Ltude des nouvelles ralistes permet lacquisition des grands nouvellistes franais du xixe sicle
de nombreuses comptences du socle. permettront aux lves de prendre la parole en
Des comptences de lecture: la lecture analytique public, avec une relative scurit, et de renouer en
conduit llve mesurer la progression du rcit, dbut danne avec les pratiques de communication
cerner les caractristiques des personnages et au sein de la classe.
des situations, sinterroger sur les composantes Des comptences culturelles et humanistes:
du rcit (description, dialogue) et sur sa vise. La ltude de la nouvelle raliste conduit les lves
lecture de La Parure est fragmente en trois tre sensibles aux enjeux esthtiques et
temps, permettant aux lves de comprendre la humains dun texte littraire. Par leur brivet,
structure du rcit, tandis que la nouvelle Un les nouvelles mettent laccent sur des situations
41 La nouvelle raliste
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43 La nouvelle raliste
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45 La nouvelle raliste
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47 La nouvelle raliste
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49 La nouvelle raliste
fianc de Flicit
Flicit matresse de Flicit
Victor
Paul Virginie
neveu de Flicit
servante de MmeAubain le frre la sur
.........
Loulou
le perroquet
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tude de la langue
Grammaire 2. Le temps qui marque lantriorit est le plus-
que-parfait.
Livre de llve, p. 36
2. Retrouver les verbes
1. Identifier la valeur des temps Jacques avait pous Flicie qui lui louait une
1. a. remontmes : pass simple de lindicatif, chambre. Lui tait ciseleur et gagnait elle avait
action de premier plan ; tait : imparfait de t dabord couturire; mais, comme ils eurent tout
lindicatif, action darrire-plan (description). de suite un garon, elle arriva bien juste nourrir le
b.allait: imparfait de lindicatif, action darrire- petit Eugne poussait gaillardement une fille
plan (rptition). c. appela : pass simple de vint son tour; et resta longtemps si chtive,
lindicatif, action de premier plan; me retournai: quils dpensrent beaucoup
pass simple de lindicatif, action de premier plan; 3. Identifier les connecteurs
avais vu : plus-que-parfait de lindicatif, action Les connecteurs temporels : et : conjonction
darrire-plan (dure). d. tombait: imparfait de de coordination ; quand : conjonction de
lindicatif, action darrire-plan (dure); taient: subordination ; dabord : adverbe ; ensuite :
imparfait de lindicatif, action darrire-plan adverbe ; et : conjonction de coordination ;
(description). tout coup : adverbe ; enfin : adverbe ; et :
51 La nouvelle raliste
52
53 La nouvelle raliste
Objectifs du dossier
et comptences mises en jeu
Les objectifs Millet et Courbet, mais aussi avec un peintre
Lobjectif du dossier est culturel : ce dossier comme Degas, proche des impressionnistes. Les
invite llve mettre en cho des tableaux impressionnistes nhsitaient pas, en effet,
et des textes littraires du xixe sicle. Dans traiter de sujets quotidiens et modernes, mettant
cette perspective, il lui permet de construire en scne par exemple des ouvrires au travail
des savoirs artistiques (initiation la peinture (Repasseuses). Notons que de tels sujets (peinture
raliste et impressionniste); il le met en situation de paysans, ralit quotidienne, hommes et femmes
danalyser une image en utilisant des outils et au travail), tabous auparavant, constituent au
xixesicle une nouveaut dans la peinture; ces
un vocabulaire spcifiques (vocabulaire de la
lumire et des couleurs, composition, touches sujets font cho aux proccupations naturalistes
de peinture), puis de sinterroger sur les effets et sociales dun certain nombre dartistes et
recherchs par lartiste. dcrivains de lpoque.
Les exercices dcriture qui jalonnent ltude Il est intressant, par ailleurs, de montrer aux
constituent un retour sur la discipline du franais lves que Maupassant se rapproche des peintres
proprement dite : llve sera en situation de impressionnistes par son criture: il sattache
production et le professeur pourra valuer la aux couleurs changeantes, aux effets de lumire
pertinence de ses propos. et de transparence quil peroit dans les paysages
normands ou des bords de Seine.
Le choix des uvres
Le dossier prsente deux grands courants picturaux Les comptences du socle
du xixesicle: le ralisme, avec des peintures de Les comptences mises en jeu sont essentiellement
Gustave Courbet (Honfleur ou lEmbouchure de les comptences 5du socle commun, la culture
la Seine, 1841) et de Jean-Franois Millet (Les humaniste:
Glaneuses, 1857), ainsi que limpressionnisme,
avoir des connaissances et des repres relevant de
avec des uvres de Claude Monet (tretat, la
la culture artistique: connatre les grands peintres
Manneporte, 1885), dEdgar Degas (Repasseuses,
et les mouvements auxquels ils appartiennent;
1884-1886), de Camille Pissaro (Boulevard des
Italiens, 1897) et de Pierre Auguste Renoir (La situer dans le temps des uvres littraires ou
Grenouillre, 1869). artistiques;
Ces peintures ont t mises en relation avec tablir des liens entre les uvres (littraires,
des textes de Maupassant : extraits dUne vie artistiques) pour mieux les comprendre;
(1883), de Pierre et Jean (1888) et de Contes lire et pratiquer diffrents langages: analyser une
et nouvelles. On montre dans ce dossier que la image fixe en utilisant le vocabulaire appropri;
sensibilit de lcrivain rejoint celle des peintres. tre sensible aux enjeux esthtiques et humains
Maupassant, crivain raliste, peut aisment tre dune uvre artistique: analyser les effets produits
mis en relation avec des peintres ralistes comme par les diffrentes techniques mises en uvre.
54
Rponses aux questionnaires
Paysages de bord de mer Celui de Monet donne, au contraire, une impression
Livre de llve, p.42-43
de mouvement : il reprsente londulation des
vagues avec des touches lgres; le peintre traduit
sur sa toile les vibrations colores de la lumire en
Lire et observer
juxtaposant les touches de couleur claire (blanches
1. Les tableaux tudis sont celui de Gustave ou roses) et fonce (tons bleuts de la mer).
Courbet (1819-1877), Honfleur ou lEmbouchure Lensemble donne une impression de fondu dans la
de la Seine (1841), et celui de Claude Monet lumire du petit matin: ciel et mer se rejoignent.
(1840-1926), tretat, la Manneporte, reflets sur 6. Courbet, Monet et Maupassant ont tous trois
leau (1885). frquent la cte normande. On peut aisment
2. Courbet a reprsent lembouchure de la Seine tablir des correspondances entre les extraits de
Honfleur. Honfleur est un petit port situ sur la Maupassant et les tableaux.
berge sud de la Seine, face au Havre. Extrait de Pierre et Jean et tableau de Courbet:
Monet a peint la Manneporte, immense arche on remarque une similitude des couleurs et des
rocheuse qui savance dans la mer, tretat. La formes voques: ctes vertes (l.1), grand triangle
ville dtretat, situe dans le pays de Caux, sur deau, dun bleu dargent (l.2-3), une voile, peine
la cte normande, est clbre pour ses falaises visible, semblable un insecte. (l.4-5).
crayeuses et grandioses qui surplombent la mer. Extrait dUne vie et tableau de Monet : le
3. Le paysage de Courbet reprsente lestuaire de rapprochement a trait la forme de la falaise,
la Seine. Le premier plan est occup par un rivage une roche dune forme trange, arrondie et perce
verdoyant, vallonn et plant darbres touffus. On jour (l.1 4), compare un lphant norme
distingue un couple dans ce paysage: la femme enfonant sa trompe dans les flots (l.5 7).
est assise, elle peint ou dessine probablement; 7. a. b. et c. Limpressionnisme est un courant
lhomme est debout ses cts. larrire-plan, pictural, caractris par une technique prcise
la mer stend jusqu lhorizon. Lil est attir par consistant saisir les effets changeants de lair et
un point prcis, un voilier au centre du plan deau. de la lumire, en procdant par petites touches de
Le tableau de Monet est domin par le ciel et la mer couleurs juxtaposes. Le tableau qui a donn son
qui occupent tout le premier plan dans la partie nom au mouvement est Impression, soleil levant
gauche du tableau. droite, au premier plan, le de Monet (1872), qui reprsente une vue duHavre
peintre a reprsent une partie de la falaise et, au petit matin.
larrire-plan, la fameuse Manneporte.
4. a. et b. Dans le tableau de Courbet, les tons vert, Paysannes et ouvrires
bleu et gris dominent; ils sont caractristiques de Livre de llve, p.44-45
latmosphre et de la luminosit normandes. On
peut penser que le peintre a restitu la lumire
crire
dune fin daprs-midi. La masse verte et sombre
au premier plan contraste avec les couleurs de la On pourra donner titre dexemple cet extrait de
mer et du ciel qui sy reflte et accentue leffet Germinal, dcrivant lactivit des mineurs, chargs
de profondeur. de dtacher la houille dune paroi.
La palette de Monet est constitue de teintes Ctait Maheu qui souffrait le plus. En haut, la
pastel et lumineuses: bleu, rose, ocre, vert clair. temprature montait jusqu trente-cinq degrs, lair
Lclairage est doux, sans doute celui du soleil ne circulait pas, ltouffement la longue devenait
levant; la falaise apparat lgre et vaporeuse. mortel. Il avait d, pour voir clair, fixer sa lampe
5. a. et b. Le tableau de Courbet suggre un clou, prs de sa tte; et cette lampe, qui chauffait
limmobilit : la surface de leau stend son crne, achevait de lui brler le sang. Mais
horizontalement, le dessin est prcis, les contours son supplice saggravait surtout de lhumidit. La
sont nettement dlimits. roche, au-dessus de lui, quelques centimtres
56
b. Cest dans le tableau de Millet que les traits et de Pierre Auguste Renoir (1841-1919), La
du dessin sont les plus nets; les silhouettes des Grenouillre (1869).
glaneuses se dtachent de faon sculpturale. b. Les lieux reprsents sont un des grands
Degas restitue latmosphre chaude de la pice par boulevards parisiens, le boulevard des Italiens,
des effets de lumire vibrante, qui apparentent ainsi que la Grenouillre, un caf flottant situ
sa peinture celle des peintres impressionnistes. prs de Bougival, non loin de Paris, dans lle de
Toutefois, il nadhre pas compltement au Croissy, sur la Seine.
mouvement, donnant priorit au dessin : on le Boulevard des Italiens a t peint en automne,
voit, les deux femmes sont soulignes par des comme en tmoignent les arbres quasi dnuds et
contours appuys. les feuilles jaunissantes, ainsi que les vtements
5. Le tableau de Millet est baign de la lumire chauds ports par les personnages.
rasante du soleil levant ou couchant. Sous le ciel La Grenouillre reprsente une scne de plein
bleut, le jaune en est la couleur dominante, celle du air, qui se droule au printemps ou en t: on
champ moissonn. Les couleurs sombres (brun, gris) remarque la vgtation luxuriante, lclairage
sont appliques aux glaneuses, dont les vtements lumineux, les vtements lgers ports par les
paraissent atemporels. Les paysannes se fondent personnages, les activits de plein air auxquelles
dans le paysage du premier plan. Seules la coiffe ils se livrent.
rouge et la coiffe bleue se dtachent, occultant les 2. La scne peinte par Pissaro a t ralise partir
visages et rompant quelque peu luniformit. de la fentre dun immeuble. On sait qu partir
Le tableau de Degas est ralis avec une palette de 1897 Pissaro commena une suite de tableaux
de couleurs pastel : bleu, rose et orange avec ses quil a peints des fentres de diffrents htels,
dgrads. Les tons clairs dominent: couleur chair notamment le Grand Htel de Russie, 1 rue Drouot.
de la peau, table repasser, drap blanc qui devient Il voyait de l lenfilade des boulevards. Il sagit
peu peu bleu-gris ple, chemisiers caracos blanc dune scne de grande activit parisienne ; les
et rose. On travaille dans la propret du linge ; personnages sont saisis vaquant leurs activits
latmosphre est dense et confine; la bue envahit quotidiennes. On aperoit galement les grands
la pice, comme en tmoignent les dgrads de immeubles haussmanniens, qui salignent le long du
couleurs et la vibration de la lumire rendue par large boulevard, et le mobilier urbain (kiosques
lapplication de la peinture par taches lgres. journaux, colonne dite Morris, rserve laffichage
6. Les peintres Millet et Degas, tout comme lcrivain des programmes de thtre). Le boulevard est bord
Maupassant, montrent des femmes incarnant le darbres, ce qui montre que la vgtation est entre
proltariat rural et urbain. Les deux tableaux mettent dans la ville. La circulation est intense: les fiacres
laccent sur la pauvret et la duret du labeur. On ne privs et les omnibus (assurant le transport public
peut sempcher dtre mu par le sort des glaneuses des voyageurs) tracts par deux chevaux paraissent
qui sreintent ramasser quelques pis, alors que remplis. Notons que lomnibus est le moyen de
la moisson est abondante au loin, ainsi que par transport que va emprunter le couple Lebrument
les difficiles conditions de travail des repasseuses. dans lextrait de Maupassant. Le boulevard des
Les artistes veillent la compassion du spectateur Italiens apparat bien comme un lieu de passage
ou du lecteur, en montrant les corps ploys, uss, et de rencontres, o les hommes et les femmes
meurtris de ces femmes. Cest bien ce sentiment que affichent leur lgance. On imagine que passent
ressent le pre Piquedent, dont le narrateur dit quil par l des crivains succs, des financiers, des
est mu (l.7) la vue des repasseuses. artistes la mode, des directeurs de journaux,
des dandys
Rendez-vous parisiens La description de la Grenouillre peut tre faite
Livre de llve, p.46-47 la fois partir du texte et du tableau. Il sagit
bien dun tablissement aquatique (l. 11-12),
Lire et observer reli un lot minuscule plant dun arbre (l.14-
1. a. Les tableaux sont de Camille Pissaro (1830- 15). La vgtation est abondante (des saules
1903), Boulevard des Italiens, matin, soleil (1897), et des peupliers, l.20-21). La scne est vue de
58
Chapitre 3
Les motifs du fantastique
Livre de llve, p.48 73
Objectifs du chapitre
et comptences mises en jeu
Le choix du corpus permettra llve de relever au fil de la lecture
Lobjectif du chapitre est de familiariser llve les indices dtranget (comptence1: reprer les
avec les codes, les motifs et les procds informations dans un texte partir des lments
dcriture du rcit fantastique travers ltude explicites et des lments implicites ! Dossier
dextraits et la lecture dune uvre intgrale. Socle commun, p.8).
Le rcit fantastique est fond sur lirruption, dans Des comptences culturelles et humanistes
le quotidien dun personnage, dun phnomne (comptence 5 !Dossier Socle commun, p.12
inexplicable et sur le principe dhsitation: aucun et 14): le chapitre permet llve de dcouvrir
moment, le lecteur ni le personnage ne peuvent ou de redcouvrir les grands noms de la littrature
trancher entre une explication surnaturelle et franaise (Mrime, Maupassant) et trangre
une explication rationnelle des faits. (Gogol, Poe, Pouchkine, Hoffmann), ainsi que
Les extraits (y compris lvaluation en ligne et le quelques peintres clbres (Munch, Magritte, Ensor,
texte propos loral en vue dune mise en scne) Fssli) et musiciens (Offenbach, Tchakovski).
ont t choisis en fonction des auteurs et de leur Des comptences de langue (comptence 1
appartenance au xixesicle (Mrime, Maupassant, !Dossier Socle commun, p.8 et 10): on aborde
Gogol, Poe, Pouchkine, Gautier) ainsi que des motifs dans le chapitre les faits de langue lis lcriture
spcifiques au fantastique (objet dou de vie, fantastique: types et formes de phrases; ponctuation
crature venue de lau-del, prsence de puissances spcifique pour exprimer le trouble motionnel;
malfiques ou diaboliques, thme du double). utilisation des pronoms indfinis et des formes
Une double-page Histoire des arts est passives lie la difficult, voire limpossibilit
consacre au fantastique en spectacle, ce qui de nommer prcisment le phnomne fantastique;
permet de dcouvrir le ballet Casse-Noisette, sur une propositions subordonnes compltives aprs un
musique de Tchakovski, et un opra dOffenbach, verbe dopinion ou subordonnes conscutives
Contes dHoffmann. pour souligner lintensit du phnomne; emploi
du conditionnel pour exprimer lincertitude;
Les comptences du socle commun matrise de la forme pronominale pour prsenter
Ltude de ce chapitre met en jeu de nombreuses le fantastique en action (objets qui saniment).
comptences du socle. Des comptences lexicales: laccent est mis sur
Des comptences de lecture : en lecture le vocabulaire de la peur, des perceptions visuelles
analytique, llve sera amen, chaque lecture, et auditives, du doute et sur les figures de style
vrifier quil a compris le sens global du texte caractristiques du rcit fantastique (comparaison,
et quil sait identifier les codes de lcriture mtaphore, gradation, rptition, oxymore).
fantastique (comptence 5 : identifier les registres Des comptences dcriture acquises par la
(comique, tragique, fantastique, lyrique)!Dossier pratique dexercices rguliers dcriture courte
Socle commun, p.12). ou de rcriture, en lien avec les textes tudis
Dans le cadre dune lecture intgrale, nous proposons (transcrire des paroles au discours direct, dcrire
la lecture dune uvre patrimoniale: La Vnus dIlle une apparition), et par la pratique dexercices plus
de Prosper Mrime, avec un guide de lecture. La labors faisant davantage appel limagination
Vnus dIlle offre en effet un exemple parfait de (dont une criture partir du tableau de Fssli,
lambigut constitutive du genre fantastique et Le Cauchemar).
60
5. Ces uvres prsentent toutes un caractre exprime les plus affreuses angoisses (l.2-3); sur sa
inquitant, car inexplicable de faon rationnelle: poitrine apparat une empreinte livide, comme si le
une brouette qui avance toute seule; un personnage corps avait t treint dans un cercle de fer (l.5-6).
terroris on ne sait pourquoi (peut-tre est-ce 2. Le narrateur a le sentiment que la statue se
la couleur rouge sang du soleil qui lui inspire rjouit du malheur survenu: il me sembla voir une
cette terreur, comme si la nature agonisait); une divinit infernale applaudissant au malheur qui
montagne qui prsente un visage humain ; une frappait cette maison (l.12-13).
araigne souriante; un cheval et sa monture qui 3. Cest le procureur du roi de Perpignan (l.17) qui
passent travers les arbres. fait au narrateur le rcit des vnements survenus
6. Daprs ces documents, le fantastiqueapparat la nuit ; il rapporte les propos de la veuve de
comme une vision insolite dpassant lentendement M. Alphonse (Voici ce quelle conte, l.24).
humain, do son caractre dinquitante tranget. 4. Mme Alphonse parle de lassassin en ces termes:
une espce de gant verdtre (l.39); la Vnus de
La statue anime bronze (l.41); le fantme, ou la statue (l.48);
Prosper Mrime, La Vnus dIlle la statue (l.53).
Livre de llve, p.52 54 5. a. Le rcit de lpisode est fait travers les
perceptions de la marie. Mme Alphonse, aprs
Prparer la lecture stre couche, entend la porte souvrir, puis le lit
On pourra se reporter au site http://mythologica. cria comme sil tait charg dun poids norme (l.28-
fr/grec/aphrodite.htm. 29); elle sent une masse glace ses cts (elle
Aphrodite (ou Vnus) est la desse de la beaut sentit le contact de quelque chose de froid comme
et de lamour, ne, selon la lgende, de lcume la glace, l.32-33). Elle entend quelquun qui dit
(aphros en grec) des vagues, do son nom. Sa Bonsoir, ma petite femme (l.35), ensuite un
somptueuse ceinture dor, que Zeus lui a offerte, cri touff (l.36); puis elle voit son mari entre les
la rend irrsistible. Marie Hphastos, le dieu bras dune espce de gant verdtre (l.39). Quand
boiteux, elle inspire de nombreuses passions, chez elle revient elle, aprs son vanouissement, elle
les dieux (Ars, Dionysos, Posidon) comme chez revoit la statue qui tient entre ses bras son mari,
les mortels (parmi lesquels le Troyen Anchise, sans mouvement (l.51-52).
qui elle donne un fils, ne). Elle est vnre b. Les verbes pronominaux sont: souvrit (l.26,
Cythre et dans lle de Chypre. Ses attributs sont 34); se rendre compte (l.30-31); se passrent
le myrte, la rose, la pomme, la grenade, la colombe, (l. 31) ; se leva (l. 37). La plupart des verbes
la tourterelle. pronominaux permettent de montrer lobjet qui
sanime de faon inexplicable: on voit que la porte
Dgager lessentiel souvre et que la statue se lve, comme mues par un
a. Le jeune mari, Alphonse de Peyrehorade, a mouvement trange qui contribue au fantastique.
t tu. De mme, le temps se passe pour Mme Alphonse,
b. Il a t tu de faon trs violente, victime tmoin impuissant de ce drame inexplicable.
dune forte treinte, comme treint dans un cercle Les pronoms indfinis sont : quelquun (l. 26,
de fer (l.6). 35); quelque chose de froid (l.33); on (l.36).
c.La mort a eu lieu au petit matin (Un coq chanta, Les pronoms indfinis gomment lagent de
l.52-53). laction; ils cultivent limprcision et le mystre,
d.Son pouse a t tmoin du meurtre. caractristiques du fantastique.
e.Elle accuse la Vnus de bronze (l.41), quelle 6. Le procureur prsente les propos de la jeune
dclare avoir reconnue. pouse comme ceux dune malheureuse folle
(Folle! tout fait folle, l.24; Elle dit, et ma rpt
Analyser le texte vingt fois, pauvre femme!, l.40; la malheureuse
1. Alphonse est dcd dune mort violente et folle, l.43). Ainsi, lexplication surnaturelle quelle
lente: la mort a t violente et son agonie terrible fournit est discrdite par le magistrat, sceptique,
(l.3-4). Il a d lutter longtemps, car son visage qui sexcuse tout moment de rapporter de telles
62
au jugement de Pris, une couronne, un miroir ou 4. a. Lapparition a laspect dune grande femme
un bouclier dans lequel elle contemplait son reflet. vtue de blanc (l.12); elle a une voix douce et
www.louvre.fr douloureuse (l.23), et des cheveux dnous, trs
longs, trs noirs (l.37).
Lapparition du fantme b. Selon le narrateur, lapparition appartient au
monde des fantmes, de la mort, du surnaturel (Je
Guy de Maupassant, Apparition
ne crois pas aux fantmes; eh bien! jai dfailli
Livre de llve, p.55 57
sous la hideuse peur des morts, l. 19-20 ; des
pouvantes surnaturelles, l.21).
Prparer la lecture 5. a. Le vocabulaire de la peur est largement
Un fantme (du grec phantasma, apparition, prsent: terreurs (l.16) ; la hideuse peur (l.19);
vision) est une apparition surnaturelle dune langoisse, des pouvantes (l. 21) ; Javais peur
personne morte. Synonymes: spectre, apparition, (l.23); et plus loin: ce trouble effar (l.49);
revenant, vision, chimre une panique (l.54).
b. Les manifestations physiques de cette peur
Dgager lessentiel
sont une secousse qui parcourt les membres du
a. Un des amis du narrateur, dsespr par la mort narrateur (l.14), le cur qui dfaille (on ne sent
de sa femme, charge celui-ci daller chercher des plus son cur, l.16-17), les forces qui font dfaut
papiers dans son chteau quil a quitt le jour (le corps entier devient mou, l.17), les nerfs qui
mme de lenterrement. Ces papiers se trouvent vibrent (l.23), la voix coupe (il me fut impossible
dans la chambre du couple. de prononcer un mot, l.26). Le narrateur compare
b. Une grande femme vtue de blanc lui apparat. la faiblesse qui envahit son corps la mollesse
c. Cette femme lui demande de la peigner, ce que dune ponge (mou comme une ponge, l.17).
fait le narrateur. 6. Le narrateur exprime son motion notamment
d. Le narrateur constate que la porte, par laquelle par les interjections (Oh!, l.15, 20; eh bien!,
le personnage est parti, est ferme et inbranlable l.19) et les rptitions (jai souffert, oh! souffert,
(l.53). l.20; elle parla; elle parla, l.22).
e. Le narrateur, paniqu, enfourche son cheval et 7. Au contact de la chevelure, le narrateur ressent
senfuit au galop. un frissonnement, une sensation de froid atroce
f. Le narrateur retrouve sur son vtement des longs (l. 41). Il compare les cheveux des serpents,
cheveux de femme. faisant rfrence leur forme longiligne et leur
sang froid (quand on les touche, ils sont froids):
Analyser le texte
comme si jeusse mani des serpents (l. 41) ; il
1. Le narrateur mne le rcit la premire personne renforce limage par la mtaphore cette chevelure
(Je mcarquillais les yeux, l.1). Le choix de cette de glace (l.44). Il les compare aussi la crinire
personne, caractristique du registre fantastique, du cheval pour leur paisseur et la faon dont il
donne de la crdibilit au rcit, prsent ainsi les tresse (comme on tresse la crinire dun cheval,
comme un tmoignage vcu. l.45-46).
2. La scne se droule dans la chambre du couple. 8. Les verbes daction au pass simple sont
La pice est plonge dans la pnombre ; les nombreux et senchanent un rythme rapide.
contrevents sont ferms; lorsque le narrateur les Ils traduisent la panique du narrateur press de
ouvre, la lumire entre dans la pice (l.51-52). senfuir: Je saisis (l.55); je traversai, je sautai
3. a. Les signes qui annoncent au narrateur une (l.56); je lenfourchai [] et partis (l.58); je
prsence sont la sensation dun frlement (l.2), me sauvai, je menfermai (l.60).
puis la perception dun soupir (l.8) sur son paule. 9. Le narrateur pense quil a t le jouet de son
Ces signes font appel aux sens du toucher et de imagination (le jouet dune hallucination, l.62),
loue ; ils prcdent la vision. victime dun de ces incomprhensibles branlements
b. Le verbe croire (je crus, l.1) montre quil nest nerveux (l. 62-63), dun de ces affolements du
pas sr de lui. cerveau (l.63), dune vision, dune erreur de ses
64
c. La frontire entre rve et ralit nest pas nette. pour aller voir une femme quil souhaite sduire.
Tchartkov se trouve tout au long de cette nuit d. Il ragit avec une rage frntique (l.15) sa
dans un demi-sommeil: il se couche (l.17), se vue: il le saisit violemment au collet (l.16).
lve pour recouvrir le portrait dun drap, puis se e. Le narrateur le conduit dans une antichambre,
recouche (l.23), et se rveille (l.64). Lhypothse lcart (l.24-25).
du rve nest pas exclue dans un premier temps: f. Le narrateur tue son double, qui lui donne alors
dailleurs, le peintre lui-mme lvoque (Ce ntait un sinistre avertissement (tu tes radicalement
donc quun rve?, l.66-67). assassin toi-mme!, l.54-55).
7. Le personnage du tableau apparat comme un
Analyser le texte
tre malfique. Il est associ la mort (l.4), une
figure fantomatique (fantme effrayant, l.50). La 1. a. Le narrateur reconnat son double sa voix
nuit, il louche du coin de lil vers le narrateur chuchotante (cet inoubliable, ce profond, ce maudit
(l.9); ses yeux sont effrayants (l.19), ses doigts chuchotement, l.14).
sont osseux (l. 56) et ses mains squelettiques b. Le double apparat au moment o, profitant
(l.58-59). Tchartkov est mal laise lorsquil le de lanonymat du masque, le narrateur sapprte
regarde: il prouve une impression pnible (l.21). sduire une femme marie, la belle pouse du
Le commissaire lui-mme le trouve effrayant (Oh, vieux et extravagant Di Broglio (l.9-10). Le double
mais il fait peur, l.69-70) et fait allusion son est lexpression de la conscience du narrateur ; il
allure diabolique (On dirait quil a vendu son me intervient chaque fois que celui-ci transgresse
au diable, l.71). un interdit, ici en sadonnant au libertinage.
2. Le narrateur engage une lutte avec son double,
Enrichir son vocabulaire dans une antichambre, labri des regards importuns.
Il sagit du prfixe privatif in- qui prend la forme Au cours du duel, il blesse son adversaire mort.
im- (devant p) et ir- (devant r). Il est souvent On relvera le champ lexical de la colre (pris dune
utilis pour exprimer le caractre indfinissable rage frntique, l.15; la rage, l.20; le feu de ma
du rcit fantastique. colre, l.21; en jurant, l.27; Jtais exaspr,
anormal, inexplicable, incomprhensible, l.29) et celui du combat (je le saisis violemment
indicible, irrationnel, impalpable, illogique, au collet, l.16; le tranant irrsistiblement avec
indistinct. moi, l.25; je le jetai furieusement, l.26; je me
Il aperut une forme indistincte. Il se produisit un sentais dans un seul bras lnergie et la puissance
phnomne inexplicable, dpassant lentendement dune multitude, l.30-31; je lacculai, l.31; avec
humain. une frocit de brute, l. 33), qui traduisent la
violence physique et verbale du narrateur.
Le double obsdant 3. a. La prsence du miroir parat trange au
Edgar Allan Poe, William Wilson narrateur, parce quil ne lavait pas remarqu
Livre de llve, p.61 63 auparavant. Le verbe pronominal se dresser signale
sa prsence (une vaste glace [] se dressait l,
Prparer la lecture l.41), comme si ce miroir avait surgi du nant ou
On travaillera sur les deux sens du mot identit: de limagination du narrateur.
tat civil (carte didentit) ; caractre de deux b. Le miroir lui renvoie sa propre image barbouille
choses identiques (identit de gots). de sang (l.43).
4. Le narrateur et son double sont totalement
Dgager lessentiel identiques: ils portent les mmes vtements (Il
a. Laction se droule Rome, dans le palais du portait [] un costume absolument semblable au
duc Di Broglio, au xixesicle. mien, l.16-17) et ont le mme visage (ma propre
b. Le narrateur sappelle William Wilson (paratexte). image, l.42). Le narrateur signale, par la rptition
Il mne le rcit la premire personne. de la ngation (pas un fil dans son vtement, pas
c. Le narrateur rencontre son double au cours une ligne dans toute sa figure, l. 47-48), par lcho
dune soire, au moment o il se fraye un chemin des possessifs (qui ne ft mien, qui ne ft mienne,
66
Lire une uvre complte
La Vnus dIlle de Prosper Mrime pierre sur la statue, mais la pierre rebondit et frappe
Livre de llve, p.64
son front. Les deux garons senfuient terroriss,
croyant que la statue elle-mme a renvoy la
pierre. Tandis que les deux jeunes gens attribuent
Le guide de lecture
le retour de la pierre une cause surnaturelle (Elle
1. Le narrateur, un archologue parisien, arrive me la rejete!), le narrateur conclut de son ct
dans la petite ville dIlle, situe dans le Roussillon, une explication rationnelle: la pierre na fait
au pied des Pyrnes. que rebondir sur le mtal (Il tait vident que la
2. Il est reu par un antiquaire, M.de Peyrehorade, pierre avait rebondi sur le mtal). Il rit mme de
qui est sur le point de clbrer le mariage de son bon cur, en voyant les jeunes gens punis. Mais il
fils. convient de prciser quil fait nuit, que le narrateur
3. a. M. de Peyrehorade a dcouvert, dans son se tient une certaine distance, aussi son rcit
jardin, une statue de Vnus, en bronze, remontant nourrit-il le doute : la statue a-t-elle vraiment
probablement lpoque romaine. renvoy la pierre pour se venger?
b. La statue semble prsenter des pouvoirs 6. a.Le narrateur prouve une grande admiration
malfiques: ses yeux blancs sont inquitants; par devant cette Vnus dune merveilleuse beaut,
ailleurs, lors de sa sortie de terre, elle a provoqu quil qualifie de chef-duvre (il est impossible de
un accident en tombant sur la jambe dun ouvrier, voir quelque chose de plus parfait). Il est surtout
Jean Coll, qui participait son exhumation. frapp par lexquise vrit des formes de la statue,
4. M. de Peyrehorade est un petit vieillard vert qui semblent moules sur nature.
encore et dispos, poudr, le nez rouge, lair jovial et b. Ladmiration se teinte ensuite de surprise et
goguenard. Il se montre gnreux et accueillant vis- dune impression de malaise, quand il observe le
-vis du narrateur. Il est vif, tmoigne mme dune visage, dont la beaut trange sallie labsence de
grande agitation (il ntait jamais deux minutes toute sensibilit. Ses traits, contracts lgrement,
en repos), bavard, intellectuellement prtentieux expriment la malice arrivant jusqu la mchancet.
dans sa faon dtaler sa science. Son visage laisse transparatre ddain, ironie,
Mme de Peyrehorade est prsente comme une cruaut. Enfin, le narrateur ressent un grand trouble
femme un peu trop grasse, comme la plupart des devant les yeux de la statue, incrusts dargent et
Catalanes lorsquelles ont pass quarante ans, trs brillants, qui donnent lillusion de la vie et
dont lunivers se limite la maison, au mnage renforcent lexpression dironie infernale.
et lglise. c. Linscription latine CAVE AMANTEM peut revtir
M. Alphonse, leur fils, est un jeune homme de deux sens: prends garde celui qui taime,
vingt-six ans dune physionomie belle et rgulire, dfie-toi des amants ou prends garde
mais manquant dexpression. Il est lgant, mais toi si elle taime . La premire interprtation
mal laise dans ses vtements, avec ses mains ne contient aucune menace directe : lide qui
de laboureur sortant des manches dun dandy. Bon sen dgage est quil faut se mfier de lamour
joueur de paume, il est aussi silencieux et immobile en gnral et des personnes qui nous aiment.
que ses parents sont agits. Contrairement aux Mais la seconde interprtation, qui est celle du
proccupations intellectuelles de son pre, narrateur, se prsente comme une mise en garde,
Alphonse ne semble sintresser qu largent; il lourde de menace: quiconque regarde la statue
ne demande quune chose au narrateur: o a-t-il est concern Ainsi, le narrateur, bien malgr lui,
achet la chane de sa montre? conduit le lecteur vers le fantastique.
5. La premire scne laquelle assiste le narrateur 7. Mlle de Puygarrig prsente des points de res-
est la scne du jet de pierre. Le premier soir, aprs semblance avec la statue. Sa beaut et son air
le dner, le narrateur est mont dans sa chambre. malicieux, qui nest pas exempt dune lgre teinte
Il ouvre sa fentre et voit deux polissons en train de malice, rappellent la Vnus (Elle tait non seule-
dinjurier la statue de Vnus. Lun deux lance une ment belle, mais sduisante). Mais elle a un air de
68
Le bilan de lecture
Faits Explication rationnelle Explication surnaturelle
laccident de Jean Coll La statue est tombe accidentellement La statue a bless sciemment
sur sa jambe. Jean Coll.
la pierre rejete par la La pierre a rebondi sur le bronze. La Vnus sest venge en
statue rejetant la pierre.
la victoire dAlphonse au jeu Alphonse, sans bague, est plus laise La Vnus le fait gagner.
de paume pour jouer.
Alphonse ne peut reprendre Il a trop enfonc la bague. La statue refuse de rendre
la bague au doigt de la la bague.
statue.
la mort dAlphonse Alphonse a t tu par un assassin venu La statue a tu Alphonse.
de lextrieur.
la bague au pied du lit Alphonse a rcupr la bague avant de Elle tait au doigt de la statue
monter dans la chambre; il la pose, elle qui sen est dbarrasse ou
a pu tomber lors de lassassinat. la perdue.
Les vignes ont gel deux fois. alas de la mtorologie maldiction exerce par la
Vnus
tude de la langue
Grammaire b. Phrase non verbale, de type dclaratif et de
forme ngative: Plus rien, plus rien, plus un frisson
Livre de llve, p.68
dans la ville, pas une lueur, pas un frlement de
1. Les types et les formes de phrases son dans lair (l.8 10).
1. a. Phrases de type interrogatif: Que se passait- 2. a. et b. Je tirai ma montre elle ne battait
il ? que se passait-il ? (l. 1-2) ; Mais lheure ? plus (l.7-8): le narrateur est dans un tat de
lheure? (l.3 !phrases non verbales); qui me trouble et de dsarroi extrmes, il a perdu tous ses
dirait lheure? (l.3-4). repres temporels. Ce trouble se traduit par des
Phrases de type exclamatif (toutes non verbales): types de phrases (interrogative, exclamative), une
Oh! mon Dieu! (l.2); Rien! plus rien! plus mme ponctuation et une syntaxe motionnelles (points
le roulement lointain du fiacre, plus rien! (l.10-11). de suspension, phrases non verbales notamment).
3. Les mots exclamatifs par et. c.que ferait une montre enveloppe dans
a. Oh ! : interjection ; quelle : dterminant du coton: subordonne relative, antcdent celui.
exclamatif. b.Comme: adverbe exclamatif. c.Quel: 5. Du passif lactif
dterminant exclamatif. d. Ah ! : interjection. a. Tout coup, il me sembla quon me suivait.
e.Diable!: interjection. f. Dieu!: interjection. b.Je constatai quon avait bu mon eau pendant la
4. Les propositions subordonnes nuit et quon avait dplac le tableau. c.On avait
a. quil viendrait rder autour de moi: subordonne allum une bougie. d. Je sentis que quelque chose
compltive; que je pourrais peut-tre le toucher, avait effleur mon visage. e. Soudain, on braqua
le saisir : subordonne circonstancielle de sur moi une lumire rougetre.
consquence. b. que sa bouche me fit un gracieux Quand lagent nest pas exprim, on utilise le
sourire ; que son il salluma en rencontrant le pronom on.
mien: deux subordonnes compltives coordonnes
70
Conjugaison et orthographe 10. Les participes passs des verbes pronominaux
Livre de llve, p.69 a.La nuit stait peuple dtres invisibles. b.La
statue stait anime. c.Brusquement, les bougies
6. Les verbes pronominaux se sont teintes. d.La page stait tourne toute
a. Indicatif pass simple : je minterrogeai, il seule. e. Les aiguilles de ma montre staient
(elle) sinterrogea; je me demandai, il (elle) se arrtes.
demanda ; je maperus, il (elle) saperut ; je
11. Dicte prpare
mendormis, il (elle) sendormit; je me retournai,
1. Adjectifs de couleur: roses (l.2) saccorde avec
il (elle) se retourna.
teintes; violettes (l.3) saccorde avec dgradations;
Indicatif plus-que-parfait: je mtais interrog(e), azures (l.3) saccorde avec lueurs.
il (elle) stait interrog(e); je mtais demand,
Les adjectifs de couleur saccordent en genre et
il (elle) stait demand; je mtais aperu(e), il
en nombre avec le nom quils qualifient, sauf sils
(elle) stait aperu(e); je mtais endormi(e), il
sont composs de deux mots ou sils proviennent
(elle) stait endormi(e); je mtais retourn(e),
dun nom (exceptions : mauve, rose, pourpre,
il (elle) stait retourn(e).
carlate, fauve).
b. Indicatif pass simple : il (elle) steignit,
2. NB: dans certains exemplaires du livre de llve,
ils (elles) steignirent ; il (elle) salluma, ils
on a remplac la consigne: Relevez les adjectifs
(elles) sallumrent; il (elle) se leva, ils (elles) se
au pluriel dans la premire phrase par: Relevez
levrent; il (elle) souvrit, ils (elles) souvrirent;
les adjectifs dans la dernire phrase.
il (elle) se ferma, ils (elles) se fermrent; il (elle)
Les adjectifs morte (l.14), vivante, jeune, intacte
se rangea, ils (elles) se rangrent.
(l. 16) se rapportent Pompi, au fm. sing. ;
Indicatif plus-que-parfait : il (elle) stait froid (l.14) se rapporte cadavre, au masc. sing.;
teint(e), ils (elles) staient teint(e)s ; il brlante (l.18) se rapporte boue, au fm. sing.
(elle) stait sallum(e), ils (elles) staient
3. se mlaient (l.2) a pour sujet de vagues teintes
allum(e)s; il (elle) stait lev(e), ils (elles)
roses; sclaircissait (l.4) a pour sujet le ciel;
staient lev(e)s ; il (elle) stait ouvert(e),
se fondait (l.10) a pour sujet la lune; se levait
ils (elles) staient ouvert(e)s; il (elle) stait
(l.11) a pour sujet le soleil; se brouillaient (l.13)
ferm(e), ils (elles) staient ferm(e)s; il (elle)
a pour sujet les ides; se convaincre (l.13) est
stait rang(e), ils (elles) staient rang(e)s.
linfinitif (pas de sujet); se promenait (l.13-14)
7. La conjugaison passive a pour sujet il.
a. La table avait t dplace. b. Une vitre fut 4. sur laquelle (l. 16-17) : le pronom relatif
brise. c.il me semblait que les meubles taient saccorde avec son antcdent, Pompi, au fm.
trans sur le sol. d. Une lettre a t crite et sing.
dpose sur mon bureau. 5. les torrents de boue est le sujet du verbe
navaient pas coul (l.17).
8. Le conditionnel prsent
a. Il semblerait que je ne sois pas dans mon tat
Vocabulaire et figures de style
normal. b.Qui pourrait-ce tre? c.On dirait que
la statue vous dvisage. d. ce quon ma dit, la Livre de llve, p.70
statue porterait malheur. e.Serais-je victime dune
12. Le lexique de la peur
hallucination?
1. On relve, dans lextrait 1, les termes suivants:
9. Le conditionnel pass une marque, une empreinte de peur (l. 1-2) ;
a. On aurait dit que le jour allait paratre. b.On lhorrible pouvante (l. 3) ; une sorte de terreur
se serait imagin que la poupe allait se lever. constante (l.5); tressaillir (l.7).
c.On aurait pu croire que le portrait tait vivant. Lextrait 2 prsente plutt les manifestations
d.Serais-je devenu fou? e.Un trouble inconnu se physiques de la peur: un malaise horrible (l.1);
serait produit dans mon cerveau. f.La statue de les tempes serres (l. 2) ; mon cur battait
la Vnus aurait-elle commis un meurtre? mtouffer (l.2-3); frissonner dpouvante (l.4-5).
72
Dossier
Lire et crire une nouvelle fantastique
Livre de llve, p.74 83
Objectifs du dossier
et comptences mises en jeu
Les objectifs parce que sa comprhension est aise, enfin
Lobjectif du dossier est de mettre llve en parce quelle respecte les codes de lcriture
situation de produire un crit long, partir de fantastique. En effet, le rle de la cafetire
la lecture pralable dun texte support. Llve est et linterrogation que suscite cet objet dans
guid pas pas dans son activit : les tapes la nouvelle sont tout fait reprsentatifs du
de lcriture sont balises, il dispose dune liste fantastique, caractris notamment par le principe
de mots et dexpressions ainsi que des exemples dhsitation et le doute laiss dans lesprit du
littraires. lecteur et du protagoniste.
Plusieurs modalits de travail sont possibles: Les questions de lecture suivent la progression
cette activit dcriture longue peut faire lobjet du rcit et permettent de montrer comment
dune courte squence. Une sance est rserve la lvnement fantastique est prpar, mis en place
lecture, trois peuvent tre consacres lcriture, et ralis.
une peut porter sur ltude de la langue (vocabulaire Les comptences dcriture
et conjugaison notamment). Le travail dcriture
proprement dit peut aussi tre effectu en partie Il est possible de valider, au cours de cette
ou finalis la maison. Il convient galement de activit, plusieurs items de la comptence 1,
rserver un peu de temps pour la mise en commun notamment rsumer un texte (!Dossier Socle
des travaux, sous la forme de lectures oralises commun, p.8). Lexercice de rsum, pos en
et de la constitution dun recueil collectif de question 1, permet de vrifier que llve a compris
nouvelles fantastiques. le sens gnral du texte et quil est capable den
restituer lessentiel en quelques lignes, avec ses
Le choix de la nouvelle et sa lecture propres mots.
Nous avons choisi comme texte support la Le travail dcriture permet de valider un item
nouvelle La Cafetire de Thophile Gautier, de la comptence 5 (!Dossier Socle commun,
pour plusieurs raisons: dabord, parce quelle fait p.14): pratiquer des exercices dcriture varis,
partie du patrimoine littraire franais, ensuite dont lcriture longue.
74
prunelles bleues, si claires et si transparentes (l.129- semblent bien rels. Il sait dores et dj quil ne
130). pourra partager cette exprience avec quiconque,
b.Cette jeune fille apparat comme une crature de crainte de passer pour un fou (je nose pas dire
parfaite, anglique, ainsi quen tmoignent ce qui arriva, personne ne me croirait, et lon me
lvocation de la couleur blanche (renvoyant prendrait pour un fou, l.51 53).
la blancheur de son teint et la puret de son b. La perte des repres spatio-temporels est
me, renforce par la comparaison avec la lampe caractristique du fantastique; cest ce que ressent
dalbtre, l.184-185) et son prnom Angla, repris le narrateur lorsquil tient Angla dans ses bras,
en quelque sorte par le narrateur lorsquil lappelle aprs son malaise : Je ne sais pas combien de
mon bel ange (l.173). temps nous restmes dans cette position (l.177);
12. a. la fin de la danse, Angla se sent trs lasse Je navais plus aucune ide de lheure ni du lieu
et ses jambes ne parviennent presque plus la (l.180).
porter; le narrateur doit la soutenir pour lempcher 16. son rveil, le narrateur est entour de ses
de tomber (comme si les jambes lui eussent manqu, amis qui lont trouv tendu sur le sol, toujours
l.165-166; comme si ses pieds eussent t chargs vanoui, puisquils ont mis une heure le ranimer
dune masse de plomb, l.167-168). en lui frottant les tempes deau de Cologne (l.207-
b.Elle disparat laube, au moment o chante 208). Il lui reste des traces des vnements de la
lalouette (l.186 192). nuit: il serre un morceau de porcelaine dans ses
c.Le narrateur trouve sa place la cafetire brise bras, et il est vtu dun trange habit qui se trouve
en mille morceaux (l.196 198). tre le vtement de noce du grand-pre de leur
13. Le narrateur est dabord mal laise lorsquil hte (l.209 212).
pntre dans la chambre, car il a limpression 17. Le dessin ralis par le narrateur est troublant,
quelle est habite. Puis la peur lenvahit lorsquil parce que la cafetire quil a reprsente ressemble
voit les portraits sanimer. Il voque en dtail les sy mprendre au profil dAngla, la jeune femme
manifestations physiques de cette peur: je sentis, rencontre durant la nuit (En effet, ce qui mavait
en y entrant, comme un frisson de fivre (l.14); sembl tout lheure une cafetire tait bien
je commenai trembler comme la feuille (l.26- rellement le profil doux et mlancolique dAngla,
27); mes cheveux se hrissrent sur mon front, mes l.234-235). Mais surtout, il apprend quAngla est
dents sentrechoqurent se briser, une sueur froide la sur de son hte, morte deux ans plus tt dune
inonda tout mon corps (l.45 47). fluxion de poitrine, la suite dun bal.
14. Lorsquil danse avec Angla, le narrateur 18. a. Le doute subsiste la fin de la nouvelle,
prouve des sentiments inconnus jusqualors savoir si le narrateur a t victime dun rve ou sil
(Jamais de la vie je navais prouv une pareille a assist des phnomnes surnaturels.
motion, l.154); il se sent submerg dune joie Comme explication rationnelle, on peut avancer que
indescriptible (une joie ineffable, l. 158-159). le narrateur, dans un tat de trs grande fatigue
Deux comparaisons traduisent cet tat dmotion et de fivre, a t victime dune vision, favorise
intense: mes nerfs tressaillaient comme des ressorts par la pnombre de la pice et leffet des reflets du
dacier (l. 154-155) et jentendais battre mon feu, propres dformer les motifs de la tapisserie
cur comme une montre accroche mes oreilles et les personnages des tableaux. Il a pu dlirer,
(l.156-157). rver, se lever, casser la cafetire. Ce qui est plus
15. a.Le narrateur est dabord sceptique (Je ne difficilement explicable est quil ait revtu lhabit
savais que penser de ce que je voyais, l.67); il de noce du grand-pre de son hte.
pense tre abus par son imagination et par sa b. Lexplication surnaturelle est celle-ci : les
peur (persuad que javais t le jouet de quelque vnements de la nuit se sont effectivement
illusion diabolique, l.199 201), mais en mme produits; le narrateur a rencontr la sur dfunte
temps il reconnat que les vnements, auxquels de son hte.
il assiste et qui sont totalement extraordinaires,
Objectifs du chapitre
et comptences mises en jeu
Le choix du corpus sensibles aux enjeux esthtiques et humains dun
Dans le cadre des Instructions officielles de 2008 qui texte littraire, quil sagisse de lapprciation
prconisent la lecture de nombreux romans, franais du style travers lutilisation des figures de style
et trangers, du xixesicle, nous avons choisi de ou de la perception de lengagement dun crivain
construire un groupement de textes autour de la (extrait de Germinal).
problmatique de la scne romanesque. Cette Des comptences de langue : tude des
approche permet daborder la notion de scne et connecteurs temporels et des propositions
de dcouvrir quelques grands romans de genres subordonnes circonstancielles de temps, qui
diffrents : roman dapprentissage (Premier permettent dinscrire les vnements dans leur
amour), roman de murs (Eugnie Grandet), temporalit; reprises nominales lies aux diffrentes
roman naturaliste et engag (Germinal), roman dsignations des personnages; transcription du
daventures (Le Comte de Monte-Cristo), roman discours direct au discours indirect et inversement;
sentimental (Jane Eyre). Chacune des scnes connaissance des principales conjugaisons (verbes
choisies sinscrit dans un registre particulier de du 3e groupe, subjonctif prsent, indicatif pass
sentiments et dmotions susceptibles de susciter antrieur et plus-que-parfait, dont on a besoin
lintrt des lves: amoureux (Premier amour, pour exprimer lantriorit) ; comptences
Jane Eyre), conflictuel (Eugnie Grandet, scne orthographiques (adverbes en -ment).
de dispute entre le pre et la fille), pathtique
et dramatique (Germinal, scne daccident dans Des comptences lexicales: laccent est mis
la mine), suspense (Le Comte de Monte-Cristo). sur le vocabulaire du roman (autour des mots
roman et romanesque) ainsi que des sentiments
Les comptences du socle commun et des motions, des noms et des verbes daction,
Ltude de ces textes met en jeu de nombreuses lorigine du mot naturalisme.
comptences du socle. Des comptences dcriture acquises par la
Des comptences de lecture : en lecture pratique dexercices rguliers dcriture courte
analytique, llve sera amen, chaque lecture, ou de rcriture, en lien avec les textes tudis
vrifier quil a compris le sens global du texte, les (crire quelques lignes dun journal intime, avec
motivations des personnages et leurs sentiments, utilisation de la 1re personne, transcription de
partir de leurs actes ou de leurs paroles, quil a paroles au discours indirect, rcit dun tmoin de
saisi lenjeu et le registre de la scne tudie. Il lui la scne daccident dans Germinal, courte suite de
est propos galement dans ce chapitre une lecture texte) et par la pratique dexercices plus labors
duvre complte, Le Comte de Monte-Cristo, en faisant davantage appel limagination (crire
version abrge avec un guide de lecture. une scne de conflit, dcrire un lger accident,
Des comptences culturelles et humanistes: raconter une scne de retrouvailles).
ltude de chacun des textes conduit les lves Des comptences doral, qui sexerceront travers
la connaissance de quelques grands romans de la mise en scne dune scne romanesque extraite
la littrature franaise (Balzac, Zola, Dumas) et de lducation sentimentale de Flaubert, exercice
trangre (Tourgueniev, Charlotte Bront) et tre qui met en jeu non seulement des comptences
78
grondeur pour le rabrouer; puis elle repart vive sens sont en moi: Sa poitrine se soulevait tout
allure. Le jeune homme endolori et heureux se contre ma tte, ses mains frlaient ma joue []
livre alors des gambades et cris enthousiastes ses lvres douces et fraches couvrirent mon visage
(l.45-46). de baisers effleurrent mes lvres (l.16 23).
5. Le narrateur adulte commente la scne avec un
Analyser le texte
attendrissement amus: Vraiment, jtais encore
1. a.Le narrateur souligne llgance et la grce un enfant! (l.47). Le comportement du narrateur
de Zinada (elle portait une robe lgre, de couleur adolescent est empreint de la fracheur et de la
grise, et une ombrelle de la mme teinte sur lpaule, navet de la jeunesse: il saute sans rflchir, ni
l.1-2). Sa douceur le touche quand elle le regarde comprendre le petit sourire de Zinada; il se laisse
avec des yeux de velours (l.3); la jeune fille lui submerger par ses motions lorsquelle lembrasse
parat mystrieuse, quand elle sadresse lui avec et ne ragit que par des gambades et des cris
un trange sourire (l.4). enthousiastes (l.45-46) pour manifester sa joie
b. Ce portrait est fait limparfait, temps de la et son amour, aprs le dpart de Zinada.
description (portait, l.1). 6. Zinada dailleurs le considre comme un enfant
2. Cest la jeune fille, plus ge que le narrateur, qui que lon peut manipuler, lorsquelle le met au dfi
a linitiative de lchange. En effet, elle interrompt de sauter pour lui prouver son amour. Elle lui donne
sa promenade pour lui parler: Elle maperut, sarrta des ordres (Donnez-moi mon ombrelle voyez o
[]: Que faites-vous si haut? me demanda- je lai jete et ne me regardez pas ainsi, l.34-
t-elle (l.2 4). Cet change est une entreprise de 35). Elle le renvoie chez lui en le grondant, comme
sduction (avec des yeux de velours, l.3). sil tait un petit enfant qui sest sali en jouant
3. a.Zinada a mis le narrateur au dfi de sauter du (Rentrez chez vous, msieur Voldmar, brossez-vous et
mur (Au lieu de passer votre temps me persuader ne me suivez pas, sinon je vais me fcher, l.38-39).
que vous maimez, sautez donc par ici, si cela est vrai, 7. a.Aprs le dpart de Zinada, le narrateur prouve
l.5-6). Le dfi est lanc sur un ton autoritaire et des motions et des sensations contradictoires, ce
imprieux: le verbe est limpratif; la conjonction que souligne le connecteur dopposition mais
de coordination donc montre son impatience. La (l.42). Tout son corps est endolori par la chute
phrase de type interrogatif qui prcde est dite (mes jambes ne voulaient plus me porter. Les orties
sur le mme ton: Eh bien, quattendez-vous?... mavaient piqu [] javais mal dans le dos, la tte
(l.4-5). Lexpression avec un trange sourire (l.4) chancelante, l.41-42). Mais lamour lui procure un
montre quelle prend un malin plaisir le mettre sentiment de batitude (l.43); et la torpeur (l.44)
dans lembarras. quil ressent est caractrise par deux adjectifs
b. Lorsque le narrateur se retrouve terre, vanoui opposs, douce et douloureuse (oxymore).
(l.10), elle regrette son petit jeu: comment as- b. Zinada nest pas aussi trouble que lui: elle est
tu pu faire cela, comment as-tu pu mcouter ? sans doute flatte et sest quelque peu inquite
(l.14-15); elle fait preuve dune tendresse inquite tout en tmoignant dune certaine tendresse,
(l.13), rptant les mots doux cher petit [] cher lorsquelle a vu le jeune garon tomber. Ensuite, elle
petit (l.13-14), allant jusqu avouer son amour se reprend vivement et passe sa colre sur le jeune
(Je taime, l.15). Elle le tutoie et joint les gestes homme: ses phrases sont courtes et les points de
la parole: ses lvres douces et fraches couvrirent suspension (l.34 39) soulignent le temps qui les
mon visage de baisers (l.20 22). Mais lorsquil spare, car elle ne trouve plus ses mots, dailleurs
a repris conscience, elle revient au vouvoiement et sa dernire phrase est inacheve (et jamais plus
prend un ton courrouc: Eh bien, relevez-vous, je ne, l.39); puis elle part rapidement (l.40).
espce de grand fou Quest-ce que vous faites l,
dans la poussire? (l.30 32). Les phrases sont Enrichir son vocabulaire
nouveau de type impratif et interrogatif (l.30 a. Je me suis brl le doigt avec une pole chaude.
32; l.34 39). b.Le chat ma griff. c.Des ronces mont gratign.
4. Le narrateur prouve une motion trs vive et d.Un morceau de verre ma coup. e.Jai rafl/
agrable: Seigneur, quel dlice! (l.19-20). Ses corch mon genou en tombant.
80
meurs (l.6-7). Son tat de sant est vraiment trs 60; ce mchant mirliflor, l.64-65). Il reproche
alarmant (elle tombait en dfaillance de marche en Charles de ne pas avoir dargent, dtre un va-
marche, l.9-10). nu-pieds et de dpenser le peu quil a en objets
6. a. Eugnie reste trs calme et ferme face superflus comme des bottes de maroquin.
son pre (Eugnie fut impassible, l.44; sa fille 8. Grandet se soucie peu de ltat de sa femme,
qui restait muette et froide, l.66). Elle parle peu, mme sil est pouvant (l.4) de sa pleur: il ne
souvent par signe (Eugnie fit un signe de tte laide pas se coucher, nappelle pas de mdecin,
ngatif, l.30; Eugnie [] ritra le mme signe ne prend pas de ses nouvelles quand sa fille descend
de tte, l.32-33). le rejoindre; et il reprend sa querelle, comme sil
b. Elle se sert des paroles de son pre contre lui. ne stait rien pass. Son avarice lui fait perdre
Si Grandet lui dit: Ne suis-je pas le chef de ma tout sentiment humain.
famille, ne puis-je avoir mes affaires? (l.23-24), 9. Lexclamation de Grandet: Elle gorge son pre!
elle rtorque: Cest aussi mon affaire (l.25). Sil (l.57) est une exagration ou hyperbole: il dit
affirme: Cette affaire doit tre mauvaise, si vous cela, car il se sent trahi par sa fille, dans ce quil
ne pouvez pas la dire votre pre (l.26-27), elle a de plus cher, lor.
rpond: Elle est excellente, et je ne puis pas la dire 10. En donnant son or, cest la vie quelle retire
mon pre (l.28). son pre, car lor est la seule raison dtre de ce
c. Elle nest pas court darguments pour justifier dernier (Lor est une chose chre, l.38-39; Vous
un acte quelle revendique sans faiblir. Tout dabord, moffensez dans ce que jai de plus cher, l.73).
elle est majeure (l.18, 51) et, de ce fait, libre de 11. a.Pour faire cder sa fille, Grandet na plus
grer ses biens comme elle lentend (Jai fait de sa disposition que la manire forte: Allez dans
mon argent ce quil ma plu den faire, l.18-19); votre chambre. Vous y demeurerez jusqu ce que
cet argent, un cadeau de son pre, lui appartient je vous permette den sortir (l. 74-75). Il la prive
(tais-je libre, oui ou non, den faire ce que bon galement de nourriture (Nanon vous y portera du
me semblait? tait-ce moi?, l.48-49). Enfin, pain et de leau, l.75).
cest avant tout un secret quelle ne peut trahir b. Cependant, il prouve un sentiment damour
(Cest un secret inviolable, l.21). paternel pour sa fille, en qui il reconnat sa propre
d. Ce dernier argument explique sa rsistance force de caractre (elle est plus Grandet que je ne
face son pre: elle ne peut rvler le nom du suis Grandet, l.67-68). Dailleurs, il lavoue: tu
bnficiaire, son cousin Charles, au secours duquel sais bien que je taime (l.56). De mme, il ne la
elle est venue par amour. Cest un sentiment que dshritera pas (je ne peux pas te dshriter, nom
son pre ne pourrait pas comprendre. dun tonneau!, l.60-61), car Eugnie est sa chair
7. a.Grandet pose huit fois la mme question, sous et son sang, un prolongement de lui-mme. Si elle
des formes diffrentes; il veut savoir ce quil est hrite de ses biens, il en reste le matre travers
advenu de lor de sa fille: quavez-vous fait de vos elle, par-del la mort (notre fortune, l.58).
pices? (l.1); o est votre trsor (l.15); O? 12. Grandet sort, en apparence, victorieux du
(l.20); quand avez-vous donn votre or? (l.29); conflit, puisquil enferme sa fille, en abusant de
Vous laviez encore le jour de votre fte, hein ? son pouvoir paternel. Mais elle ne lui a cd en
(l.31); vous lavez donn quelquun, hein? (l.42- rien: il na pas appris ce quelle avait fait de son
43); Si vous lavez plac, vous en avez un reu trsor, mme sil souponne la vrit. Elle est
(l.46-47); Tu nas pas donn ton or pour rien, au reste calme et ferme, presque muette; cest donc
moins. Voyons, dis? (l.68). Le terme or revient Eugnie qui lemporte, en ralit.
quatre fois dans la rplique des lignes36 43.
b. Sa passion de lor le pousse maudire sa fille, Enrichir son vocabulaire
quil souponne davoir donn son trsor par amour a. tre riche. b. une affaire avantageuse, qui
Charles (Maudit serpent de fille! ah! mauvaise rapporte de largent. c. tre dans la richesse,
graine, l.55-56; je te maudis, toi, ton cousin, et lopulence. d.le ptrole. e.un mari parfait. f.un
tes enfants!, l.61-62). Il mprise ce jeune homme cur gnreux. g.temps heureux dune civilisation
(ce va-nu-pieds qui a des bottes de maroquin, l.59- (ancien ou venir).
82
rpondent (ils crirent, appelrent les camarades, 7. a. Le bruit qui sert de fil conducteur aux
l.5). Puis, lorsquils entendent un rle de mort sauveteurs est le rle des victimes, leurs
(l. 9) et comprennent quil y a des victimes, gmissements (Ctait ce rle continu qui guidait
lmotion devient intense (les curs se serrrent, les travailleurs, l.37-38).
l. 9 ; pris dune fureur de dsespoir, l. 13). Les b. Cest ce gmissement qui signale leur prsence
jeunes filles qui travaillent dans la mine sont et leur souffrance (les curs se serrrent, lorsquun
pouvantes (elles saffolaient, hurlaient plus rle de mort sortit des dcombres, l.9). Mais la
fort, l.17). La panique semble totale (leffrayant disparition de ce rle est encore plus pathtique,
dsordre, que les tnbres augmentaient, l.16-17). car elle peut annoncer la mort de la victime
4. Les mineurs courent en direction du lieu de (Brusquement, il cessa. Tous, silencieux, se
laccident, par des chemins diffrents ; deux regardrent, frissonnants davoir senti passer le
groupes se retrouvent ainsi de part et dautre de froid de la mort, dans les tnbres, l.39 41).
lboulement pour le dgager et sauver si possible 8. Chicot est mort (Il tait tout chaud, la colonne
les victimes (Une seconde bande, venue par la vertbrale casse par une roche, l. 46-47). Les
taille du fond, se trouvait de lautre ct des terres, sauveteurs sont arrivs une minute trop tard: ce
l. 6-7). Le premier rflexe des mineurs, en cas dtail raliste est particulirement mouvant. La
daccident, est daccourir et de porter secours (Des description de Jeanlin bless contribue dautant
deux cts, les mineurs attaquaient lboulement, plus au pathtique que le personnage est jeune
avec la pioche et la pelle, l.21-22). La mtaphore et semble entre la vie et la mort (Jeanlin vanoui,
ce galop dhommes noirs (l.4) voque la course des les deux jambes brises, respirant encore, l.54).
mineurs salis par la poussire de charbon: leurs 9. Les femmes manifestent bruyamment leur
visages et leurs mains sont noirs. Dans le Nord de douleur (se mirent sangloter, hurler dpouvante,
la France, on les appelle les gueules noires. l.15-16; elles saffolaient, hurlaient plus fort,
5. Dans le danger, chacun se porte au secours chaque rle, l.17-18). Maheu, le pre de Jeanlin,
des victimes, sans mnager son temps ni ses prouve une fureur de dsespoir (l. 13), qui le
efforts (aucun navait mang ; mais on ne sen pousse profrer des jurons (l.13) et lui donne une
allait pas pour la soupe, tant que des camarades nergie surhumaine pour travailler au dblaiement
se trouvaient en pril, l. 24-25). Ils travaillent (Maheu sobstinait avec une telle rage, quil refusait
avec acharnement (Il tait prs de quatre heures, dun geste terrible, quand un autre sapprochait
les ouvriers en moins dune heure avaient fait la pour le relayer un instant, l.32 34). Quand on
besogne dun jour, l. 30-31) et vont jusqu la retrouve le petit bless, sa douleur ne trouve
limite de leurs forces (Ils piochaient, tremps de encore sexprimer que par des nom de Dieu!
sueur, les muscles tendus se rompre, l.41-42). (l.56-57).
Les jeunes filles galement simpliquent dans 10. Le lecteur partage dautant plus les motions
le sauvetage (Ni Catherine, ni la Mouquette, ni des personnages que le narrateur le laisse dans la
mme Lydie ne voulurent sloigner, [] aidant mme ignorance que les sauveteurs sur ltat des
aux dblais, l.27-28). Le terme camarades (l.25), victimes (Un pied fut rencontr, on enleva ds lors
employ par le narrateur, illustre bien ce puissant les terres avec les mains, on dgagea les membres
lien de solidarit dans le monde de la mine, lien un un, l.43-44). Le point de vue interne et le
qui existe souvent dans les mtiers dangereux. lexique des motions entranent la compassion
6. Levaque est charg par les autres mineurs du lecteur.
dapprendre laccident au coron: il va annoncer 11. Zola dvoile au lecteur le monde dangereux et
un simple dommage quon rparait (l.29-30); il dur de la mine; il sollicite sa compassion envers
ne dira donc pas toute la vrit, pour pargner ces ouvriers qui travaillent ds leur plus jeune
aux familles une angoisse inutile, tant quon ne ge sous la terre. Zola veut galement montrer la
connat pas le nombre ni ltat exacts des victimes. valeur humaine de ces hommes et de ces femmes,
qui sont prts se dvouer pour leurs camarades.
84
lecteur, cause de ladjectif bless; la deuxime la supercherie la faveur dun mouvement
est lie lexplication du mystre: il entra comme involontaire de Dants; son corps aurait pu se
une flche dans une eau glace (l.29-30) ; alors le briser sur les rochers, comme celui du prcdent
lecteur ralise la violence de la chute. prisonnier (l. 17-18) ; il aurait pu mourir noy
4. Le narrateur dcrit toutes les sensations et tous cause de la violence de limmersion et de la
les sentiments du personnage de Dants, permettant temprature de leau, ou bien son couteau aurait
ainsi lidentification du lecteur au personnage. pu lui chapper des mains dans la chute
Dants prouve des sensations auditives: Le bruit 7. Les paroles quil peroit sont mystrieuses pour
des flots se brisant contre les rochers [] arrivait un homme enferm dans un sac et transport
plus distinctement loreille de Dants (l. 7-8) ; de nuit en des lieux inconnus. Elles lui causent
il entend aussi les paroles des gardiens qui lui donc un sentiment de peur, particulirement la
paraissent incomprhensibles (l. 14) ; il pntre plaisanterie des gardiens: labb court grand risque
dans la mer avec un bruit pouvantable (l.29). Les dtre mouill (l.12). Le chteau qui lui sert de
sensations tactiles sont nombreuses: lair frais et prison tant sur une le, il aurait sans doute pu
pre de la nuit linonda. [] Ce fut une sensation comprendre quon allait le jeter leau.
subite, pleine la fois de dlices et dangoisses 8. Au cours de cette scne, Dants fait preuve dun
(l.4-5); Dants se sentit lanc, en effet, dans un trs grand courage et de sang-froid: il a su rester
vide norme (l.25); tir en bas par quelque chose de immobile, malgr les inquitudes que suscitaient
pesant (l.27-28). Ces sensations donnent Dants en lui litinraire et les paroles des gardiens; il
des renseignements sur litinraire suivi et sur sa a matris ses suffocations et gard sa prsence
destination finale; mais, comme il ne peut rien voir, desprit pour utiliser son couteau bon escient.
elles ne lui permettent pas de tout comprendre et Enfin, il est certainement dot dune force physique
accroissent donc son sentiment de peur (angoisses, exceptionnelle (par un effort suprme, il la trancha
l.5; ses cheveux ne sen dressrent pas moins sur prcisment au moment o il suffoquait, l.39-40).
9. Cette scne marque un nouveau dpart pour
sa tte, l.14-15; une pouvante qui lui glaait le
le hros: il est sorti de la forteresse o il tait
cur, l.27); pousser un cri (l.30).
emprisonn; il peut parvenir un rivage, recouvrer
5. a.Dants est particulirement en danger partir
la libert et repartir vers de nouvelles aventures. Un
du moment o il tombe dans la mer: leau est glace
doute subsiste pourtant sur son avenir: il a pouss
(l.30); limmersion (l.30) lui coupe le souffle et
un cri, touff linstant mme par limmersion
lui fait risquer la noyade (tourdi, presque suffoqu,
(l.30). Les gardiens lont-ils entendu? Vont-ils
l.34); il suffoquait (l.40). Le danger est dautant
organiser des recherches? Et lui-mme aura-t-il
plus grand quil est enferm dans un sac et quun
la force datteindre la cte?
boulet est attach ses pieds (lanc dans la mer, au
fond de laquelle lentranait un boulet de trente-six Enrichir son vocabulaire
attach ses pieds, l.31-32). Le mot immersion est compos du prfixe im-,
b. Le suspense est lev partir du moment o le du radical -mer- et du suffixe -sion. Il est driv
lecteur apprend que Dants a un couteau et quil a du verbe immerger.
russi ventrer son sac (il tenait son couteau tout Lexpression tre submerg de travail est une
ouvert, il ventra rapidement le sac, l.36-37); ds image qui signifie tre dbord par son travail,
lors, il pourra sans doute en rchapper. ne plus savoir o donner de la tte.
c. Le narrateur intervient dans le dernier paragraphe La devise de Paris Fluctuat nec mergitur signifie
(ainsi que nous lavons dit, l. 35) pour rgler la Il flotte mais ne sombre pas ou Il est battu
conduite du rcit et rappeler au lecteur que Dants par les flots, mais ne sombre pas . La devise
a prpar soigneusement son plan dvasion : il accompagne le navire reprsent sur le blason de
lassure ainsi de la vraisemblance des faits. Paris. Au Moyen ge ce navire tait le symbole de
6. Le plan dvasion imagin par Dants comporte la puissante corporation des Nautes, les mariniers
bien des risques: les gardiens auraient pu dcouvrir de la Seine, qui graient la municipalit.
86
39, 41; douce folie, l.37; Ce nest quun rve, b. Les baisers de Jane confirment cet engagement
semblable ces rves que jai faits, l.74-75). Il (Je pressai mes lvres sur ses yeux []; jcartai les
peine se convaincre de cette ralit (En ralit? cheveux de son front, que je baisai aussi, l.86-87).
En chair ? Ma Jane vit ?, l. 69 ; Ma chrie est 10. a.Lors de la demande en mariage, M.Rochester
vivante! Ce sont l ses bras, et ce sont ses traits!, veut sassurer que Jane est bien consciente de la
l.73). Jane Eyre emploie le champ lexical de la ralit et ne regrettera pas son engagement. En
ralit tangible pour le persuader (Ce nest pas une effet, il est plus g quelle et se dcrit comme
illusion, ce nest pas une folie, l.39-40; Vous me un pauvre aveugle, quil [lui] faudra conduire par
touchez, monsieur, vous me tenez, vous me tenez la main (l.91).
ferme; je ne suis pas froide comme un cadavre, je b. La jeune femme na aucun doute et rpte
ne suis pas impalpable, l.70-71). chaque demande: Oui, monsieur (l.90, 92, 94).
8. Les personnages expriment leurs sentiments Elle le rassure pleinement par cette parole: On ne
amoureux par leurs gestes. Ainsi Jane prend les peut plus sincrement, monsieur (l.96).
mains de M. Rochester (Jarrtai sa main qui errait
Enrichir son vocabulaire
ttons et lemprisonnai dans les deux miennes,
l.51-52). M.Rochester la serre contre lui (saisit a. se faire une fausse opinion de la ralit; rver.
mon bras, mon paule mon cou ma taille et b.tromper en donnant de la ralit une apparence
menlaa, me pressant contre lui, l.57 59). Jane trompeuse. c.perdre ses rves, voir la ralit telle
lembrasse tendrement (Je pressai mes lvres sur quelle est.
ses yeux []; jcartai les cheveux de son front, Un illusionniste est un prestidigitateur, un
que je baisai aussi, l.86-87). magicien.
Les paroles de M. Rochester expriment la passion Sexprimer loral
amoureuse: mon cur va cesser de battre et mon Vous pourrez consulter les sites Internet:
cerveau va clater! [] laissez-moi vous identifier http://les.femmes.dans.lhistoire.over-blog.com
au toucher, ou je ne puis plus vivre! (l.47 50); et www.persee.fr/web/revues.
Ma chrie est vivante! (l.73); puis-je avoir un
tel bonheur (l. 74); donne-moi tes baisers [], Histoire des arts
serre-moi sur ton cur (l. 84). Elles voquent 1. a.Limage est une affiche de cinma pour le film
aussi les souffrances de la sparation: aprs tant Jane Eyre de Franco Zeffirelli, sorti en 1996.
de dtresse (l. 74); malheureux, abandonn, ma b. La partie suprieure reprsente un couple enlac;
vie sombre et solitaire restait sans espoir ; mon la partie infrieure, un paysage avec un chteau.
me assoiffe ne pouvait se dsaltrer, mon cur 2. a.Les deux personnages, vus de profil, sont Jane
affam, se rassasier (l.80 82). Les paroles de Eyre droite et M. Rochester gauche. Ils sont
Jane tmoignent aussi de cet amour: Elle est l cadrs en plan rapproch.
tout entire, avec son cur aussi. Que Dieu vous b. Les cheveux de Jane, longs et bruns, sont retenus
bnisse, monsieur! Je suis heureuse de me retrouver en un chignon bas par un ruban blanc; elle porte
si prs de vous (l.62 64). Elle lappelle Mon cher une robe marron clair avec des manches termines
matre (l.67) et rpond la demande de baisers par une dentelle blanche. M.Rochester porte des
avec enthousiasme (Comme ceci, monsieur, comme favoris bruns pais et une frange brune sur le front;
ceci!, l.85). on devine quil porte une chemise blanche.
La plupart des phrases sont de type exclamatif et Ils sont enlacs et leurs visages sont trs proches:
tmoignent de la ferveur de leur amour; quelques ils sont sur le point de sembrasser; Jane ferme les
phrases de type interrogatif soulignent laspect yeux et tend ses lvres entrouvertes M. Rochester,
incroyable de leur bonheur (Est-ce Jane? Est-ce qui la regarde amoureusement, en esquissant
bien elle?, l.60). un sourire. Jane tient tendrement la tte de
9. a.Jane prend lengagement de ne plus jamais M. Rochester de la main gauche.
quitter M. Rochester: Ce que je ne ferai plus jamais 3. Le paysage reprsente un chteau sur une colline
dater de ce jour (l.78). Le temps employ est en arrire-plan et la campagne avec des arbres au
le futur. premier plan.
88
5. a.Labb dcde en prison et Dants prend sa Chapitres 22 30 : la mise en place de la
place dans le sac qui doit servir lensevelir. Les vengeance (1838)
gardiens jettent le sac la mer, comme cest la 9. a.Monte-Cristo a fait la connaissance dAlbert
coutume. Dants, qui avait emport un couteau, de Morcerf Rome: il a organis son enlvement
russit sortir du sac et nager jusqu lle de par un brigand de ses amis, Luigi Vampa, et fait
Tiboulen, o des contrebandiers le recueillent. semblant de le dlivrer.
b. Il fait alors le serment de se venger de Danglars, b. Il demande au banquier Danglars un crdit illimit:
Fernand Mondego et Villefort. il utilise, pour lobtenir, laval de la maison Thomson
Chapitres 15 21: premiers rglements & Finch, sous le nom de lord Wilmore.
de compte (1829 1838) 10. a.Bertuccio est un Corse, au service de Monte-
6. a.Grce au bateau des contrebandiers, Dants Cristo, qui, sans connatre le pass de son matre,
se rend sur lle de Monte-Cristo, une petite le a des ennemis communs avec lui : Villefort et
de la Mditerrane, non loin de lle dElbe. Il y Caderousse. Voici ce quil lui raconte : un jour,
dcouvre le trsor dcrit par labb Faria. voulant se venger de Villefort, il le guette dans le
b. Il prend alors le nom de comte de Monte-Cristo. jardin dune maison Auteuil et le voit en train
Dans la suite du roman, il utilise galement trois denterrer un nouveau-n, son fils, n dune liaison
autres pseudonymes: Busoni, un abb italien; illgitime; Bertuccio le poignarde et, le laissant pour
lord Wilmore, un riche anglais ; et Simbad, un mort, sauve lenfant que sa sur lvera en Corse;
aventurier des mers. devenu grand, le jeune homme, nomm Benedetto,
7. a.Sous le nom de Busoni, il retrouve Caderousse, tue sa mre adoptive et senfuit.
devenu aubergiste dans le midi de la France. En b. Hayde est une jeune esclave grecque, dont Monte-
change dun diamant, celui-ci lui fait le rcit du Cristo a rachet la libert Constantinople et qui vit
complot et lui apprend de terribles nouvelles : dans sa maison, lui vouant amour et reconnaissance.
son pre est mort de faim; Danglars sest enrichi Chapitres 31 74: la vengeance (1838)
par des oprations souvent malhonntes, il est 11. a. la Chambre des pairs et en prsence du
maintenant banquier et baron; Fernand, officier comte de Morcerf, Hayde rvle son identit et
dans larme, est devenu, la suite de certaines la trahison du comte: elle est la fille du pacha de
trahisons, le riche comte de Morcerf; Mercds a Janina, que lofficier Fernand Mondego, charg de
beaucoup pleur Dants, puis, le croyant mort, elle sa protection, a honteusement livr lennemi;
a pous Fernand, dont elle a eu un fils, Albert; ce mme officier, qui nest autre que le comte de
M. de Villefort, aprs son mariage avec Mlle de Morcerf, les a vendues comme esclaves, elle et sa
Saint-Mran, a quitt Marseille. mre; et sa mre en est morte.
b. Pour vendre le diamant, Caderousse fait venir b. Dcouvrant que Monte-Cristo est lorigine des
un bijoutierdans son auberge; puis il assassine le rvlations dHayde, Albert de Morcerf le provoque
bijoutier et sa propre femme pour garder largent en duel pour venger lhonneur de son pre. La veille
et le diamant; arrt, il est condamn au bagne. du duel, Monte-Cristo reoit la visite de Mercds,
8. Dants a appris de Caderousse quaprs avoir qui a reconnu Dants et vient le supplier de laisser
essay en vain de le faire librer, larmateur Morrel la vie sauve son fils; en souvenir de leur amour,
a pay les dettes et lenterrement de son pre, Dants accepte de se laisser tuer par Albert. Mais,
mais quil a fait ensuite de mauvaises affaires: Mercds, dcide sauver lhomme quelle a aim,
il sera ruin si le Pharaon ne rentre pas au port. dvoile tout de lignoble complot son fils, qui
Sous le nom de lord Wilmore dabord, puis de noblement prsente ses excuses Monte-Cristo,
Simbad, Dants sauve le pre du suicide et toute le matin du duel.
la famille de la banqueroute pour les rcompenser c. Le comte de Morcerf vient alors dfier Monte-
de leur fidlit. Cristo, qui lui rvle sa vritable identit.
Dsespr, il se suicide, aprs avoir vu sa femme
et son fils partir sans mme lui jeter un regard.
Mercds et Albert renoncent leur titre et leur
fortune et vont vivre Marseille des conomies
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tude de la langue
Grammaire Et mon tour je leur demandai:
Livre de llve, p.104 Comment nomme-t-on ces ruines, qui slvent
sur le sommet de la montagne, et que nous
1. Les connecteurs temporels commenons apercevoir en nous loignant du
a. Depuis quil avait t embauch la mine, rivage ?
tienne habitait chez les Maheu. b. Pendant que Ce sont celles de labbaye de Grand-Pr, me
son cousin se reposait, Eugnie cherchait comment rpondirent-ils.
lui venir en aide. c. Lorsquil apprit que ses ennemis
habitaient Paris, Monte-Cristo dcida de sinstaller Conjugaison et orthographe
avenue des Champs-lyses. d. Aprs que lincendie
Livre de llve, p.105
eut dtruit sa demeure, M. Rochester sinstalla
dans un modeste manoir. e. Au fur et mesure 6. Verbes du 3e groupe avec des particularits
que les heures passaient, les chances de retrouver orthographiques
des mineurs vivants diminuaient. a. Dants feint/ feignit dtre mort et retient/
2. Les propositions subordonnes retint son souffle larrive des fossoyeurs.
circonstancielles de temps b.Jattends/ attendis Zinada dans le parc, mais
1. a. peine avait-elle fini de parler que. b.Quand elle ne vient / vint pas. c. Charles convainc /
le tonnelier jurait ainsi. c.jusqu ce que je vous convainquit Eugnie dattendre son retour. d.Le
permette den sortir. d.lorsquun rle de mort sortit chien Pilot reconnat / reconnut Jane Eyre le
des dcombres. e.tandis que Zacharie dirigeait le premier. e.tienne sassoit (sassied)/ sassit
transport des terres. ct de Catherine pour djeuner. f.Maheu court/
2. a. 1re action : avait fini (indicatif plus-que- courut jusquau lieu de laccident.
parfait); 2e action: prcipitais. b.Deux actions 7. Le subjonctif prsent
simultanes ; jurait (indicatif imparfait). c. 1re a. Jane craint que M. Rochester ne croie pas
action : demeurerez ; 2e action : permette son retour. b. En attendant que sa vengeance
(subjonctif prsent). d.Deux actions simultanes; saccomplisse, Dants se cache sous le nom du
sortit (indicatif pass simple). e. Deux actions comte de Monte-Cristo. c.Grandet exige que sa fille
simultanes; dirigeait (indicatif imparfait). lui obisse. d.Le mdecin fait limpossible pour que
3. Les reprises nominales Jeanlin puisse remarcher un jour. e.Zinada sduit
a. son enfant: terme gnrique; Jeanlin: nom tous les jeunes gens sans quon sache lequel elle
propre; son petit bless: priphrase; le garon: prfre. f.tienne voudrait que Maheu le prenne
terme gnrique; le pauvre petit corps: priphrase. dans son quipe.
b.la belle Catalane: priphrase; la jeune fille: 8. Pass antrieur et plus-que-parfait
terme gnrique; la pauvre enfant: priphrase. a. Aprs quEugnie Grandet eut accompagn sa
4. Transcrire au discours indirect mre dans sa chambre, elle descendit parler son
Jane demanda la jeune fille quel tait son prnom. pre. b.Les mineurs avaient travaill sans relche,
Elle rpondit quelle sappelait Helen. Jane lui mais navaient pas sauv Chicot. c.Zinada tait
demanda alors si elle venait de loin. Helen lui devenue soudain froide et distante. d. Ds que
rpondit quelle venait dun endroit situ plus au Jane Eyre eut souffl sa chandelle, elle sendormit.
nord, tout prs de la frontire dcosse. Elle lui e.M. Rochester avait vcu longtemps dans une
demanda ensuite si elle y retournerait un jour. Elle triste solitude, mais Jane tait enfin revenue prs
rpondit quelle lesprait, mais que personne ne de lui. f.Ds quil eut reconnu la jeune femme, il
pouvait rpondre de lavenir. exprima son bonheur.
5. Transcrire au discours direct 9. Les adverbes en -ment
Je leur racontai mon naufrage. Je leur dis: a. avec nonchalance : nonchalamment. b. avec
Jai pass la nuit derrire un rocher. froideur : froidement. c. avec patience :
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b. La comparaison comme une pile de granit de vingt et de trente, et dun coup de gosier; cest
souligne le caractre inbranlable, pre et froid aussi une personnification.
du pre Grandet, le granit tant une roche trs dure. e. Le personnage de Jane, en proie une vive
c. La couleur des cheveux de Mercds est compare motion, est compar par M. Rochester un oiseau
une pierre semi-prcieuse, le jais, de couleur qui se dbat: comme un oiseau sauvage, affol,
noire. Ses yeux sont compars ceux de la gazelle qui sarrache les plumes de dsespoir.
pour leur beaut et leur douceur. Les comparaisons ont toutes le mme outil de
d. Une mtaphore assimile le puits de la mine comparaison comme.
un monstre qui avalait des hommes par bouches
Expression orale
Gustave Flaubert, lhomme bougon et sr de lui est amusant. Le mari
Lducation sentimentale a tout compris, comme le montre son singulier
sourire la ligne25 (comique de caractre), quand
Livre de llve, p.108
Frdric russit enfin parler de Mme Arnoux
(l. 22-23). La situation surtout est comique :
Comprendre le texte
Frdric vient voir Mme Arnoux, dont il est trs
1. Les personnages sont Frdric Moreau, un jeune amoureux, et il tombe sur le mari (comique de
tudiant, et M. Arnoux, le mari dune jeune femme situation). La confusion et le sentiment de malaise
dont Frdric est tomb amoureux. rendent Frdric ridicule (comique de mots: les
2. M. Arnoux est de mauvaise humeur (lair rponses ngatives du jeune homme) et, enfin,
maussade, l.3; dun ton brusque, l.8). Le jeune troubl et agit, il fait tomber et casse lombrelle
homme semble le dranger. Frdric ne sattendait de MmeArnoux (comique de gestes).
pas le voir, car il le croyait en voyage (il le croyait
en Allemagne, l.14); en fait, il venait voir Mme Transposer la scne romanesque
Arnoux et ne sait pas quoi dire (cherchant un en scne thtrale
prtexte sa visite, l.12); il est intimid et plein 5. Les passages narratifs: lignes1 3; lignes5
de confusion (balbutia le jeune homme, l.11). 8; lignes13 15; lignes18 21; lignes24
3. Les deux personnages peinent trouver un sujet 26; lignes28 31; ligne34.
de conversation: Frdric rpte quil na rien (l.11) Les phrases incises dans le dialogue relvent du
demander M. Arnoux ; il prtend quil tait narratif: lignes11-12; ligne16; ligne22.
venu savoir de ses nouvelles (l.13). Arnoux, qui a Le reste constitue les passages dialogus: ligne4;
devin que Frdric ne venait pas pour lui, ne laide lignes 9 11 ; lignes 16-17 ; lignes 22-23 ;
absolument pas : lorsque Frdric demande quel ligne27; lignes32-33.
tait le pays de MmeArnoux (l.30-31), il rpond: 6. a.Frdric dit: Je suis venu savoir de vos
Chartres! Cela vous tonne? (l.32); le pauvre jeune nouvelles, car je vous croyais en Allemagne, sur
homme ne peut que battre en retraite (Moi? non! le rapport dHussonnet.
pourquoi? Pas le moins du monde!, l.33). Et leur b. M. Arnoux dit: Elle est dans son pays, prs
conversation sarrte l (Ils ne trouvrent, ensuite, de sa mre malade.
absolument rien se dire, l.34). c. Frdric demanda seulement: Quel est le pays
4. La scne exploite diffrentes formes de comique. de MmeArnoux?
Le contraste entre le jeune homme balbutiant et
Objectifs du dossier
et comptences mises en jeu
Les objectifs (1873) de Zola, de Bel-Ami (1885) de Maupassant.
Ce dossier intitul Paris dans les romans du Certains de ces romans sont abordables pour des
xixe sicle a pour principal objectif doffrir
lves de 4e, qui pourront les lire en version
aux lves, partir de la confrontation de textes intgrale (pour les bons lecteurs), en version
et dimages, une vision historique de Paris, abrge ou en extraits.
alors en pleine mutation. Ils dcouvriront ainsi Le dossier est constitu de supports de natures
diffrentes physionomies de la capitale: le vieux diffrentes (carte, peinture, gravure, estampe,
Paris des faubourgs, le Paris rvolutionnaire, photographie):
le Paris des grands travaux haussmanniens et une estampe reprsentant une scne de barricades
les nouveaux quartiers parisiens. La priode est (Barricade rue Saint-Antoine, en juin 1848);
effectivement marque par les grands travaux une photographie de 1867 (Dgagement de
dHaussmann, prfet de la Seine depuis 1853: lOpra de Paris);
percement de larges avenues ; construction de une gravure en couleurs, datant des annes 1880,
lOpra, des nouvelles Halles, des gares du Nord reprsentant le grand magasin Le Bon March
et de lEst; extension des rseaux dgouts par Paris, et une en noir et blanc des Nouvelles Halles
mesure dhygine; cration de nombreux parcs avec centrales de Paris, vue extrieure des pavillons
pelouses et massifs boiss (bois de Boulogne, bois (octobre 1857);
de Vincennes, parc Monceau); rattachement la une peinture de Stanislas Lpine (Quai des
capitale, en 1860, des communes limitrophes dont Clestins avec le pont Marie, 1868), de Claude
Auteuil, Passy, Montmartre, Vaugirard. Cette tude Monet (La Gare Saint-Lazare, arrive du train, 1877),
pourra tre complte et enrichie par une visite de Gustave Caillebotte (LHomme au balcon, vers
de Paris lors dun voyage scolaire ou dune sortie. 1880) et de Maurice Utrillo (Le Lapin agile, 1910).
Le choix des supports On pourra proposer aux lves deffectuer une
Les textes sont extraits des grands romanciers recherche sur la naissance de la photographie et
du xixesicle, qui ont multipli dans leurs uvres sur la technique de la gravure:
les descriptions consacres la capitale. Paris attire la photographie: en 1822, Nicphore Nipce
en effet lattention par ses transformations: les (1765-1833) met au point un tout premier
grands travaux, commencs ds la Restauration procd photographique, puis il sassocie Louis
(1814-1830), prennent une ampleur particulire Daguerre qui amliore cette technique primitive
sous Napolon III. Zola et Maupassant, crivains avec son daguerrotype en 1838. Ce sont
de la modernit, sintressent la ville nouvelle donc deux Franais qui ont lanc cette technique
avec ses gares, ses grands magasins, ses immeubles rvolutionnaire, amliore sans cesse tout au long
rcents. Flaubert, Balzac, Hugo montrent plutt du xixesicle par des chercheurs britanniques et
le vieux Paris antrieur aux grands travaux, avec franais. La photo tudie page114 na t prise
ses vieilles maisons, ses rues troites, ou le Paris que trente ans aprs linvention du daguerrotype,
rvolutionnaire, celui des barricades. On trouvera selon une technique encore trs exprimentale
donc dans le dossier des extraits de Lducation pour fixer la lumire;
sentimentale (1869) de Flaubert, du Colonel Chabert la gravure est le terme gnrique pour voquer
(1832) de Balzac, des Misrables (1862) de Hugo, un procd de reproduction dun dessin artistique
dAu bonheur des dames (1883) et du Ventre de Paris creus sur une plaque. Cette plaque peut tre
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de diffrentes natures: plaque de bois (gravure artistiques) pour mieux les comprendre;
sur bois au moyen dun burin, dune pointe), de tre sensible aux enjeux esthtiques et humains
mtal (en cuivre, souvent au moyen dacide, deau- dune uvre artistique: analyser les effets produits
forte) ou en pierre (lithographie). On parle aussi par les diffrentes techniques mises en uvre.
destampe pour dsigner la gravure sur bois ou Ce dossier permet aussi dvaluer la comptence1:
sur plaque mtallique. Une fois creuse, la plaque rdiger un texte bref, cohrent partir de consignes
reoit de lencre noire ou de la couleur et peut donnes. Llve devra:
tre applique un support papier pour donner le dcrire une scne de rue (quai, Seine, barricades),
rsultat que nous pouvons observer dans ce dossier. vue dune fentre;
Quand une gravure est en couleurs, chaque couleur rdiger la description dun grand magasin
a t applique lune aprs lautre. Une gravure partir dune image;
peut tre reproduite plusieurs fois, ce qui en fait
rdiger la description dune gare, dun march
une uvre quasi industrielle.
en utilisant le lexique des sensations.
Comptences mises en uvre Bibliographie
Les comptences mises en uvre sont donc Patrice de Moncan, Le Paris dHaussmann, d.
trs largement celles du domaine 5 (La culture du Mcne, coll. Paris dhier et daujourdhui
humaniste): (2009).
avoir des connaissances et des repres relevant de Patrice de Moncan, Baltard: les Halles de Paris
la culture littraire et artistique: uvres littraires, (1853-1973), d. du Mcne, coll. Paris dhier
picturales et architecturales du patrimoine; et daujourdhui (2010).
lire et employer diffrents langages: analyser Patrice de Moncan, Paris, les jardins dHaussmann,
une image en utilisant le vocabulaire appropri; d. du Mcne, coll. Paris dhier et daujourdhui
tablir des liens entre les uvres (littraires, (2009).
96
24fvrier. Cest la fin de la monarchie de Juillet ou moins dlabrs, dont on comprend quils vont
et du rgne de Louis-Philippe (1830-1848) et tre abattus leur tour (suite aux jugements
lavnement de la IIeRpublique. dexpropriation, l.4). Ainsi voit-on un dgagement
5. a. La rue Mondtour se trouve dans le quartier (titre de la photo) soprer devant lOpra de Paris,
des Halles (2e arrondissement), prs de la rue qui laissera lespace une place, puis une grande
Saint-Denis. Hugo imaginera la construction de avenue (lactuelle avenue de lOpra, descendant
deux barricades dans la rue de la Chanvrerie. jusquau Louvre) pour y accder. Dans le texte de
b. Hugo fait revivre, dans Les Misrables, le Paris Zola est voque une perce entre lOpra et la
de 1830 et les journes rvolutionnaires de 1832. Bourse, sous le nom de rue du Dix-Dcembre (l.3),
Le roman peut se lire, certains gards, comme cest--dire jour de llection, en 1848, du Prince-
un document: nous voyons les rues troites et Prsident, Louis Napolon Bonaparte, la tte
sinueuses du centre de Paris (le fond rtrci et en de la trs brve IIeRpublique. Il est intressant
cul-de-sac), propices aux attentats et faciles de noter quelle sera rebaptise, par la suite, rue
barrer droite et gauche. du Quatre-Septembre, jour de la proclamation de
la IIIeRpublique, en 1870.
Les grands travaux 3. a.Le grand magasin Le Bon March occupe un
Les grands magasins immeuble typiquement haussmannien, sur trois
Livre de llve, p.114 -115 tages, surmont de deux dmes en ardoises,
qui couronnent triomphalement ldifice.
Lire et observer langle de deux rues, il bnficie dune double
1. Les grands travaux dcrits dans lextrait du faade aux multiples fentres, dont on se sert
Bonheur des dames, publi en 1883, ont lieu comme support publicitaire, annonant toutes
dans le 2e arrondissement de Paris: on y cite le sortes de trsors : dentelles, velours, cravates,
nouvel Opra (l.2), dont Garnier fut larchitecte, soieries, tapis un lieu idal pour constituer
la Bourse (l.2-3) ; les vieux htels de la rue Louis- son trousseau, prcise-t-on. Lentre, facilement
le-Grand (l.6-7) ; la rue de Choiseul et la rue de reprable car situe juste en dessous du dme le
la Michodire se passionnaient pour leurs maisons plus imposant, est majestueusement ornemente
condamnes (l.9 11). On repre ces lieux sur dun frontispice de colonnades et de cariatides:
le plan de la page 110, effectivement dans le venant faire quelques achats, on croirait pntrer
mme primtre. La photographie page114 rend lintrieur dun temple grec. lextrieur, sur la
compte du chantier voqu par Zola autour de grand-place, un va-et-vient de voitures cheval
lOpra: le photographe sest positionn devant rouge et bleu, estampilles Au bon march,
la faade de ldifice, sur ce qui allait devenir la vous donne le tournis. Cela ne dcourage pas le
place de lOpr