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MACBA, 2010-2011.
Fotografa: Gunnar Knechtel
3 ESTIS LISTOS PARA LA TELEVISIN?
Atmosfera de televisin............................................4
Chus Martnez
El mando a distancia.............................................. 37
Johan Grimonprez
Atmsfera de televisin
Chus Martnez
BIOGRAFA
BIOGRAFA
1. Dan Graham: Dean Martin: entertainment as theater en Brian Wallis (ed.), Blasted
Allegories: An Anthology of Writings by Contemporary Artists, vol. 2. Cambridge,
Mass: The MIT Press, 1967.
27 EL ABSURDO EN PRIME TIME
2. A finales de los aos cincuenta y principios de los sesenta, una nueva generacin
de humoristas americanos empez a explorar con los temas polticos, las rela-
ciones interraciales y el humor sexual. La comedia en vivo haba pasado de los
chistes rpidos o de un rengln a los monlogos, frecuentemente con humor negro
y stira agria. Lenny Bruce se volvi particularmente influyente al ir ms all de
los lmites de lo que era aceptable como entretenimiento masivo.
30 EL ABSURDO EN PRIME TIME
Coll: Qu es la televisin?
Tip: La televisin, segn los franceses, se atribuye
a Monsieur Televisu.
Coll: Ms conocido como doa Braulia Montpellier.
Tip: Pero Qu es la televisin? Para qu sirve la televisin?
Quin tiene la culpa de la televisin?
Coll: Nosotros. Nosotros, que somos hombres del maana.
Tip: Que por cierto es lunes, acurdate.
Coll: Hemos llegado a la conclusin de que la televisin
es el espejo del alma.
4. El nonsense busca generar juegos de palabras que transgredan las formas comunes de
la sintaxis y la semntica, juegos que resultan extraos, comnmente humorsticos
y absurdos. Uno de los textos ms notorios es el que aparece en el captulo 68
de Rayuela de Julio Cortzar. Algunas de sus lneas son: Apenas l le amalaba el
noema, a ella se le agolpaba el clmiso y caan en hidromurias, en salvajes ambo-
nios, en sustalos exasperantes. Cada vez que l procuraba relamar las incopelusas,
se enredaba en un grimado quejumbroso y tena que envulsionarse de cara al nvalo,
sintiendo cmo poco a poco las arnillas se espejunaban, se iban apeltronando,
reduplimiendo, hasta quedar tendido como el trimalciato de ergomanina al que se
le han dejado caer unas flulas de cariaconcia. Julio Cortzar: Rayuela. Madrid:
Ctedra, 2008.
33 EL ABSURDO EN PRIME TIME
de agua debe tener agua y que ambos objetos tienen que estar
alineados en una misma vertical, pues de lo contrario la operacin
ser imposible (Coll empieza a hacer movimientos circulares en los
que nunca coinciden vaso y jarra en una misma vertical, y Tip traduce:
regardez la gilipollu). Adems, la jarra debe estar en un plano
superior al vaso. As, vaso vaco vertical, abertura hacia arriba,
jarra llena, en un plano superior al vaso, en una misma vertical,
inclinamos, y llenamos el vaso! (et voil! grita Tip).
Para subir una escalera se comienza por levantar esa parte del
cuerpo situada a la derecha abajo, envuelta casi siempre en cuero
o gamuza, y que salvo excepciones cabe exactamente en el escaln.
Puesta en el primer peldao dicha parte, que para abreviar llamaremos
pie, se recoge la parte equivalente de la izquierda (tambin llamada pie,
pero que no ha de confundirse con el pie antes citado), y llevndola
a la altura del pie, se le hace seguir hasta colocarla en el segundo
peldao, con lo cual en ste descansar el pie, y en el primero des-
cansar el pie. (Los primeros peldaos son siempre los ms difciles,
hasta adquirir la coordinacin necesaria. La coincidencia de nombre
entre el pie y el pie hace difcil la explicacin. Cudese especialmente
de no levantar al mismo tiempo el pie y el pie).5
Julio Cortzar5
An Evening with Mike Nichols and Elaine May, Mercury Records, 1960.
Fotografa: Richard Avedon
BIOGRAFA
Dora Garca es una artista vallisoletana que, en los ltimos aos, ha rea-
lizado un estudio y varios trabajos sobre la relacin entre la performance
y la comedia en vivo (stand-up comedy). Ha colaborado de forma directa
en el guin para el proyecto Estis listos para la televisin? del MACBA.
37 ESTIS LISTOS PARA LA TELEVISIN?
Anuncio del nuevo mando a distancia con siete funciones para televisor en color
(produccin de la Handy Jam Organization para la RCA Victor), 1959, 5 min 47 s,
EE.UU. Cortesa de Prelinger Archives (www.prelinger.com)
39 EL MANDO A DISTANCIA
Anuncio del mueble de la marca Zenith, que disimula la pantalla del televisor y
se activa con el mando a distancia, 1984, 30 s, EE.UU.
Lucy and Superman, captulo 166 de la serie I Love Lucy, emitido por
primera vez en la cadena CBS el 14 de enero de 1957
41 EL MANDO A DISTANCIA
Cartula de The Outer Limits (Ms all del lmite), serie emitida por la cadena
ABC de 1961 a 1965, 45 s
45 EL MANDO A DISTANCIA
Discurso del presidente Ronald Reagan ante la Asamblea General de las Naciones
Unidas, 21 de septiembre de 1987
51 EL MANDO A DISTANCIA
Deep Space Homer, captulo 15 de la quinta temporada de Los Simpson, emitido por
primera vez en la FOX el 24 de febrero de 1994 (Matt Groening & James L. Brooks)
57 EL MANDO A DISTANCIA
BIOGRAFA
2. En la medida en que pueda decirse que el vdeo produce imgenes, tales imgenes
no contienen analgicamente ni fijan tampoco una continuidad espacial: la infor-
macin espacial, por el contrario, se traduce en puntos y lneas que no tienen
extensin espacial, sino tan solo existencia temporal. Si imagen es el trmino
apropiado para designar esos flujos sealticos, tal vez se entienda mejor en los
trminos de una ontologa bergsoniana, en la que la imagen no es ms que otra
palabra para designar la materia y en la que esta se interpreta como un flujo de
luz, fuerzas a-significantes que actan sobre otras fuerzas. As pues, las imgenes
no son fenmenos que emanan de la imaginacin subjetiva, y tampoco de la actividad
humana: existen fuera de tal actividad y ms all de ella, como instancias mate-
riales y autnomas. La percepcin humana solo entra en la narracin a medida que
crea sus propios cortes o intersecciones en la materia, estableciendo una relacin
entre las duraciones visuales cargadas de significado y los flujos de luz al azar.
Esa es la razn de que la organizacin constante y en vivo del flujo de seales
en las imgenes de vdeo se entienda mejor por analoga con las operaciones per-
ceptuales, y no en funcin de la capacidad que tengan para representar la realidad.
El vdeo, o video, es literalmente el veo que indica el nombre latino de esta
tecnologa. (Henri Bergson: Matter and Memory. Nueva York: Zone Books, 1991)
65 RADICAL SOFTWARE Y LA NOOSFERA
BIOGRAFA
Framing the Artists - Artists & Art in Film & Television, volumen 1, abril de
2005. Imagen de la cubierta: versin ilustrada del profesor de pintura Bob Ross,
de la serie The Family Guy. Cortesa de Temporary Services
1. La primera entrega de Framing the Artists est disponible para su descarga gra-
tuita en: www.temporaryservices.org/Framing_the_artists.pdf. Se pueden adquirir
ejemplares impresos en: www.halfletterpress.com.
71 FRAMING THE ARTISTS: EL ARTE Y LOS ARTISTAS EN TELEVISIN
BIOGRAFA
La autora desea aclarar que las obras que aqu se ilustran surgen
de sus investigaciones anteriores y no se han revisado ni se han
puesto al da, a pesar de la evolucin de sus estrategias en aos
posteriores.
Casual Shopper
Vdeo de un solo canal. Tres versiones (3 min, 6 min, 28 min)
1980/1981. Estrenado en el Pacific Film Archive, Berkeley, California, 1981
Casual Shopper trata de las personas que van a comprar en grandes almacenes sin
ningn motivo en particular, simplemente para curiosear, pasar el rato, cuando no
tienen nada que hacer. Es una historia de amor que nunca va ms all de lo imagi-
nable, que nunca se consuma, porque regresa a una escena prosaica en la que se
intercambian exigencias y el deseo circula continuamente.
Judith Barry: Casual Imagination, en Brian Wallis (ed.): Blasted Allegories.
Cambridge: MIT Press, 1987
invasivo. The Wire (Bajo escucha) es un buen ejemplo del formato televisivo largo.
Las sesenta horas de que consta posiblemente son el primer anlisis social pro-
ducido en Estados Unidos sobre una ciudad fallida. Fue creado por David Simon,
un antiguo periodista que estuvo en la plantilla del Baltimore Sun Newspaper.
Es el sistema de transmisin de la televisin como DVD, pirateable, lo que
posibilita el xito de este formato largo. La HBO comercializ la serie para darla
a conocer al pblico, aunque le cost bastante tiempo encontrar a su audiencia;
despus de su xito, la caja de DVD ha sido pirateada hasta la saciedad, por lo
que es de muy fcil acceso. La forma de la difusin selectiva presenta muchas
posibilidades, por ejemplo en la medida en que los peridicos impresos se recor-
tan y las redes televisivas buscan contenidos que les den sustancia, siendo las
fusiones entre unos y otras ciertamente concebibles.
BIOGRAFA
Captura de vdeo de Mario Garca Torres de Todos esos colores me estn volviendo
ciego (El principio del fin del videoarte), 2008. Cortesa del artista.
BIOGRAFA
La filosofa en televisin:
un sueo imposible?
Tamara Chaplin
2 Pierre Bourdieu: On Television. Nueva York: The New Press, 1999, p. 28. Edicin en
castellano: Sobre la televisin. Barcelona: Anagrama, 1998 (2 ed.).
111 LA FILOSOFA EN TELEVISIN: UN SUEO IMPOSIBLE?
3 Muchos de los programas a que se hace referencia aqu se pueden ver en la pgina
web del Institut national de laudiovisuel (INA, archivos de la televisin estatal
francesa), en http://www.ina.fr.
113 LA FILOSOFA EN TELEVISIN: UN SUEO IMPOSIBLE?
Michel Foucault: Lectures pour tous. Jean Bertho, director, Pierre Dumayet
y Pierre Desgraupes, productores. Canal 1 (15 de junio de 1966), ORTF, INA
(14 min 35 s)
115 LA FILOSOFA EN TELEVISIN: UN SUEO IMPOSIBLE?
Jean-Paul Sartre: Sartre par lui-mme, part 2. Alexandre Astruc, Michel Contat,
directores (1972). Emitido por primera vez en TF1 (22 de abril de 1980), INA
BIOGRAFA
Solo palabras
Albert Serra
BIOGRAFA
EXPOSICIN [CGAC]
Responsable de la
programacin del proyecto
Miguel von Hafe Prez