La geometria en la Argentina Indigena época prehispanica Oscar Sardella, Introduccion. En os tiltimos afios ha crecido el interés por el estudio de los pueblos aborigenes de América. Las Investigaciones cientificas nos indican as- pectos no conocidos ya veces inesperados acerca de estos pueblos, que ros llaman poderosamente la atencién, Es interesante destacar que este mundo indigena que se creyé durante ‘mucho tiempo que estaba formado por tribus aisladas entre sfy de gran Ignorancia, fue, por el contrario, dinamico y constituido por poblaciones, ‘en general relacionadas entre s{y no s6lo muy conocedores de sus tie- ras, sino también de algunos fenémenos astronémicos que ayudaron a regular sus actividades. De acuerdo con los datos obtenidos por métodos como el carbono radiactivo, la antiguedad de! hombre en el teritorio argentino serfa de ‘unos 11 000 afios. En la actualidad se consideran distribuidas las culturas indigenas en la Argentina en cinco zonas fundamentales: Noroeste, Sierras Centrales, Pampa-Patagonia, Chaco y Litoral-Mesopotamia. Me ocuparé de la pri- mera, llamada Noroeste, que abarca las provincias de Salta, Jujuy, ‘Tucumén, Catamarca, La Rioja, parte de Santiago del Fetera y norte de San Inan, tal cual se indica en el mapa de la figura 1, aunque los limites exactos de las dife- rentes regiones no son faciles de deter- ‘minar. Esta regién se caracteri26 por te- nerla mayor densidad de poblacién y ni- vel cultural de todo el terttorio argenti- no. Recibi6 influencias de avanzadas cul- turas andinas y tuvo ademés una desta- ‘cada metalurgia del bronce. Sus creacio- nes artsticas quedaron impresas en nu 'merosos objetos que se han encontrado y permanecen en diferentes museos. Figura} Miners Reis de ice deo matemsae 2 Yotumen 45, mare oe 200 pps 232Para ubicaros y entender mejor estas culturas, tomamos la division en etapas que Alberto Rex Gonzalez y José Pérez, publicaron en su obra Ar sgentina Indigena”. Dividieron el perfodo que abarca unos 1700 afios en tues etapas llamadas: 1) periodo temprano, que va desde las primeras cul- turas hasta el afio 650; 2) perfodo medio, del aio 650 al 850; y 3) periodo tardfo, del aflo 850 al 1480, Para una mayor comprensién del tema, se ‘menciona después del periodo tardio el perfodo incaico, que abarca des- de la legada de los incas, alrededor del afio 1480, hasta la entrada de los. espafiolesa estas tierras. LaGeometria en estas culturas Se analizard cémo la Geometrfa participé en las formas de vida y en las, ‘reaciones artisticas de estas culturas en los periodos prehispanicos tem- prano, medio y tardio, previos ala legada de los incas. En el perfodo temprano las cultu- ras dela region Noroeste fueron la- madas Taff, Candelaria, Ciénaga, Alamita y Condorhuas En|a cultura Taf las viviendas esta- ban formaadas por paredes de pie- dra y cada unidad habitacional se ‘componia de un circulo de unos 20 m de diémetro alrededor del cual cexistian otros circulos menores de 5 mde didmetro, Cada unidad es- taba separada de la otra por unos 200 m. En la parte central de cada circulo se realizaban todas las tareas para su supervivencia. Las formas ‘circulares aparecen también en los los de cobre que fueron encon- trados en la zona, Figura 2 Tipico de esta cultura fueron los menhires, que son enormes piedras de forma cilindrica, algunos de los cuales tienen figuras esculpidas y se en- contraban en el centro de amplios recintos circulares y rectangulares (f gura 2), 2 La geometriaen la Argentina Indigenaépoca prehispinicaLacultura Candelaria confec- cioné vasos de cerdmica de- corados con variados dibujos geométricos; no utilizaron pinturas, pero sfincisiones rt- micas, 0 sea que el dibujo se vvarepitiendo periédicamente alo largo de toda la pieza. En Ja cultura Ciénaga prevalece Jacerdmica de.un color oscu- ro, negruzco y decorado por medio de incisiones, Los motives geomeétricos parecen estar tomados de guardas que son pro- pias de los tejidos. Aparecieron vasos de cerdmica de color natural, algunos con dibujos ‘geométricos pintados en rojo y otros blancuzcos con figuras incisas en negro (figura 3) ‘Como fueron habiles trabajadores de los metales, fundieron hachas en T, de distinto grosor segiin su uso; gruesas como insignias y delgadas para sus tareas diarias, En la cultura Condorhuasi la cerémica fue muy vari dda. En general, en la superficie exterior de los objetos encontrados apa- recen dibujos en negro sobre fondo rojo. Los vasos tienen forma cilindri- ‘ca con figuras como rombos, lineas vertcales paralelas, dngulos y tridn- 4gulos escalonados de color negro. En general, la caracteristica de esta cultura fue una distribucién arménica de motivos geomeétricos con figu- ras equilibradas, Se encontraron recipientes de bases cuadradas y circu- Jares, en algunos casos con palas, y decorados con fellnos humanizados. Enel periodo medio se destaca la llamada cultura Aguada, que se carac- tetiz6 por un mayor desarvollo cultural que las del periodo temprano. ‘Una metalurgia avanzada les permiti6 usar bronce antes de lallegada de los ineas. Espirales, circulos,tridngulos y formas rectangulates caracteri- zan el disco de bronce conocido como el disco de "Lafone-Quevedo” ‘que representa un personaje rodeado por dos felinos (figura 4. La figura de felinos aparece con frecuencia en distntas representaciones tanto argentinas como americanas. Oscar Sardelia BLas guardas en vasos de cerémica, que sibien representan a felinos, permiten observar la gran variedad de figuras geométricas que usa- ron para obtenerla. En la figura 5 se puede apreciar una guarda de la cultura Aguada y observar la tendencia al uso de la simetria, En este caso se aproxima a una simettfa de eje vertical. En general la decoracién caracterfsti- ‘ca de esta cultura se basa en el tridngulo de color negro con bordes blancos sobre fondo rojo. lee oa 5 En el periodo tardio se detectaron las culturas Sanagasta, Belén y San- tamarfa, que son las previas al conjunto de tribus llamadas diaguitas, que hicieron amplio uso de las figuras geométricas en sus realizaciones y que analizaremos en detalle, Aunque las investigaciones realizadas encontraron gran variedad dle pie- as que indican distintas etapas en el proceso de ereacianes artisticas, sseguiremos un orden gradual, comenzando por las realizaciones mas sim ples hasta llegar a las mas complejas. Eluso de puntos, rectas, dngulos, tridngulos, reticulados y la tendencia hacia la simetria, aparecen tanto en las decoraciones més sencillas como en las més complicadas de los diaguitas. Se pueden observar algunas ‘muy simples que aparecen en la parte central de una taza, por ejemplo, un rectdngulo con pequefios segrmentos separados entre sf que encie- ran una linea poligonal (igura 6) 0 cuadrados con sus diagonales (figu: ra 7) 0 lineas en zig zag (figura 8) que podrian representar perfiles de montahas o estilizaciones de parte de una abundante fauna propia de la regién que ocupaban, uM {a geometria ent Argentina Indigena época prehispnicaXR VW Fgura Figura? Figura 8 En objetos més trabajados aparece el ridngulo (figura 9) y los reticulados (igura 10), a ae WA) RNRN) RR ey aT RRR Figura 9 Figura 10 Es de hacer notar que si bien los trazados reales son imperfectos, por la falta de instrumentos adecuados para realizarlos, revelan una cierta in- clinacién del hombre, desde sus origenes, a la decoracién de sus utens- lios y la uilzacion de la geometrfa como base para presentarla, En otros objetos aparece el elementos basico de la geometa: el punto, que acompafia a las rectas (figura 11) 0 como relleno de otros motives geomeétricos (figura 12). \A\ AE Figura 11 Figura 12 Probablemente las primeras composiciones decorativas aparecen en las. uardas, en las cuales se van repitiendo ciertas figuras geométricas fun- damentalmente tridngulos, en sus formas més variadas que indican el uso intuitivo de las traslaciones de figuras, dado que ellos no conocian las transformaciones geomeétricas. En algunos casos aparecen los lados deliridngulo en escalera. Estas formas escalonadas, contribuyeron a una Oscar Sardis B‘mayor estética en la decoraci6n de las piezas que ellos fueron fabricando (Giguras 13 14). wee ERI Figura 13 Figura 14 Se pueden apreciar combinaciones entre figuras geométricas como rombos, uno dentro de otro, que podrian representar caras humanas estilizadas, cuadrados formando figuras cruciformes, acercéndose asi al ritmo simétrico de la composicién, que caracteriza a los expertos deco- radores (iguras 15 y 16). ROK Figura 15 Figura 16 El tidngulo fue usado como unidad de decoracién, pues partiendo de uno de ellos, repitiéndolo (figuras 17 y 18), superponiéndolo, separando- lo por lineas rectas, etc, formaron atractivas figuras que hoy podriamos confeccionar aplicando a un trléngulo unidad los movimientos geométricos, en este caso traslaciones. Figura 17 Muy interesante resulta observar con detenimiento el motivo que apare- ‘6 en una pleza, tipo tinaja (Nigurala). Numeremos los triéngulos de 1 a 8, tal cual se indica en la figura 19. Sial triéngulo | se le aplica un giro de centro O y angulo de 90 grados en sentido contrario al de las agujas del reloj,y luego una simetia central, se obtiene el triéngulo 4, si,en cambio, % La geometria emf Argentina Indigensépoca prehispinicaceltridngulo 1 lo giramos con centro en Oy éngulo de 90 grados, en sentido horatio y luego le aplicamos una simetria central, se obtiene el triéngulo 8, Partiendo nuevamente del triingulo 1, por una simetria de centro O, se obtiene el 5, ypor otra simetria central, resulta el tridngulo 6, Finalmente, si al triéngulo I se le aplica una simetria central, se obtiene el triangulo 2. Parece elaborado por disefiadores actuales, conocedores de las transfor ‘maciones tfgidas. Figura 190 Figura 19 Ast formaron motivos més complejos, que nos indican que pese a sus limitaciones en cuanto a técnicas y procedimientos, ya que no tenian instrumentos para dibujar previamene sus ideas, usaron la intuicién para sus realizaciones, dejando impresa su sensiblidad por la belleza de las. formas. Las puntas de flecha aparecen representadas dentro de formas romboidates (Nyura 21) y las serplentes enroscadas por una combina on de lineas (figura 22) Las muyunas son piezas circulares generalmente de piedra o arclla, con pequefias perforaciones en su centro, Tienen una cara lisa ya otra ape- Oscar Sarl unas curvada y fueron ullizadas como contrapeso en trabajos de hilado y en algunos casos como amuletos. En’ sus caras aparecen figuras geométricas en las cuales se combinan formas rectilineas con circulates, ems Ae ep Os i Figura 23 Figura 24 Otros objetos para analizar en los que aparecen ingeniosas figuras geométricas son las piezas circulares, parecidas a un plato hondo, llama- ddas “pcos”. Se usaron como tapas de umas funerarias. La decoracion se refiere a dioses que segiin ellos custodiaban a los muertos. También se encontraron otros motivos que representaban parte de animales pro- pios de la zona y en otros una combjinacién de animales con motivos ‘geométricos. Es interesante analizar uno de ellos, en el cual la decora- cién consiste en cinco figuras rayadas ({igura 25) con un lado curvo y los otros lados rectilineos y casi perpendiculares entre si. Si se unen los vér- tices mas cercanos al centro se obtiene un pentdgono. Figura25 Figura26 Enla figura 26 aparecen cuatro figuras con partes rayadas y otras reticuladas alrededor de un circulo. Se han encontrado pucos con decoraciones mucho mas complejas (figura 27). 2B La geometria emt Argentina Ingen época pehispinicaLos motivos escalonados aparecieron también en otras culturas del con- tinente americano y hacen pensar en una relacién entre ellas. Sobre su origen existen varias teorias, algunos creen que nacieron del tejido, dado que la trama y la urdimbre se cruzan en angulo recto, ottos piensan que fyeron el resultado de la geometrizaci6n de formas naturales, otros creen ‘que podrfan ser la interpretaci6n del rayo (zig zag) y otros lo asocian alas, ‘cumbres escalonadas de una montatia (figuras 28 y 29) Los motivos cruciformes, ya mencionados, han sido utilizados en Améri- ca antes de la llegada de los espafioles. Toda la tendencia a la seometrizacién se observa en el uso del &ngulo recto, en los escalona- dos, en reticulados, en el trazado de lineas en general y en el uso de rrectdngulos y cuadrados (figuras 30 y 31). Fgura 30 Figura 31 sear Sarin »Da la impresi6n que las culturas indigenas vivieron con el amparo de la cruz y las corrientes espariolas se desarrollaron también bajo su amparo como simbolo de redencién, En muchos motivos ornamentales aparece el sapo, que fue considerado por estas culturas como el simbolo del agua, yla serpiente, como simbo- Jo del ayo. Sus figuras fueron estilizadas de varias maneras y emplearon elrombo para representar al sapo y una linea curva en forma de $ 0 una cespiral para representar la serpiente. El sapo, relacionado directamente con la lluvia, se estliz6 en general, partiendo de un rombo y se complet6 con otros elementos geométricos como lineas paralelas a sus lados, ridrgulos y reticulados entre otras a \ < W7 Figura 32 Figura 33 En cuanto a la serpiente, se la consideré con ciertos paderes relaciona: dos con la produccién de diversos fenémenos meteorolégicos yexisti6 la creencia de qué atrafan los rayos. Se la estliz6 de diferentes maneras (iguras 34 y 35). Figura 34 20 La geometriaen la Argentina Indigena 6pca prebispnieaOtro animal anunciador de tormentas fue el avestruz estiizado por me- dio de variadas figuras geométricas con circulos, sericirculos, riéngulos yecruces (figura 36). a a es Figura 37 Figura 38 Para completar este estudio, mencionaremos que los indigenas dejaron impresa en sus obras estlizaciones sencillas, pero signficativas de los ani- males que habitaban e! lugar de asentamiento y de las figuras humanas, en Jas que aparecen parte del cuerpo (figura 37), siendo las mas trabajadas las estan pintadas, que tienen como destino las umas funeratias, donde abundan elementos geométricos muy variados (figura 38). Saberos que existe una geometria visible en la arquitectura, Los griegos aplicaron la divina proporcién reiteradamente en sus grandes obras. "La ccuidadosa bisqueda de la proporcién estética en la armonia de las pro- porciones, da una idea de la extrema sensiblidad artstica del pueblo sriego y el Partendn asf lo prueba’. Existe también una geometria no visi- ble, oculta, enlas grandes obras de la pintura universal. La “Uitima Cena”, de Leonardo da Vinci es un ejemplo de ello. A partir de un cuadrado, agregindole medio cuadrado a cada lado, trazando las diagonales..., pudo hacer el trazado con las proporciones adecuadas, que tomé como base para lego llenarlo con los personajes que constituyen este famoso cua- dro. Lo sorprendente del andlisis efectuado respecto de los aborigenes, les quea pesar de no conocerlos desartollos de Thales, Pitégoras, Euclides ear Sardela 3y lantos otros, usaron la geometria, aunque en forma intuitiva, para darle tn sentido estético a las decoraciones de los diferentes objetos que ellos mismos construyeron. Creo que cabe repetir aquello de "Con solo geo- ‘metria, no existirfa el arte, pero sin ella tampoco”. Bibliogrfia Figuras 8,9, 10,1, 12, 15, 16,17, 23, 24: plezas del Museo Inca Huasi. La Rioja “Argentina Figuras 6, 13, 14,18, 19, 20,82, 35, 6, 37: de “Ensayo de lasfcacién de la cerémi ca en el noroesie argentino” de Oailla Gregante Figura 5: Instituto de Antropologfa Universidad Nacional de Cérdoba. Figuras 7, 21, 2, 28, 9, 94: piezas del Museo Etogratico, Facultad de Filosofia y ‘Letras dela Universidad de Buenos Aires, Figuras 25, 26, 27: de la monografla de J. B. Ambrosetti “Los pucos pintados de rojo sobre blanco del vale de Yacovil", Anales del Museo Nacional de Bs. As. Tomo 2 Figuras 0, 31,38: de "La Cruz en América" de Addn Quiroga Vera Nicandro: “Harte oramental diaguita” alt. Castel, Santa Fe, Argentina, Rex Gonzalez y Pérez: "Argentina Indigena". Edit Piados. Argentina. Greslevin Héctor: "introducct6n al estudio del arte autéetono de la América del ‘Oscar Sardellaes profesor de Geometra en el lnsltute Superior del Profeso- ado «J. V. Gonzalez», Bs. As, profesor en la Universidad Teenologiea Nacio- nal yen la Universidad John Kennedy. 2 ‘La geometria en la Argentina Indigena époea prebispnica