Entrevistas a Bla Tarr y Mihly Vg

Posted by Ldia Mello on 30 Sep 2015 in Entrevistas, Panormica

Bla Tarr: Dirigir una pelcula es, sobre todo, crear

situaciones humanas reales

El encuentro con Bla Tarr del que dan testimonio estas lneas se produjo el 19 de junio de 2014 en el Szatyor

Caf de Budapest. La entrevistadora tuvo la oportunidad de conversar brevemente con el cineasta hngaro, a

quien ha estudiado en el marco de un doctorado de cine en la facultad de Bellas Artes de la Universidad

Federal de Minas Gerais (Brasil). Tarr, que ha declarado haberse retirado del cine, es responsable de

largometrajes como La condena (Krhozat, 1987), Stntang (1994), Armonas de

Werckmeister (Werckmeister harmnik, 2000), El hombre de Londres (A Londoni frfi, 2007) o El caballo de

Turn (A Torini l, 2011). Actualmente, es docente en la escuela film.factory de Sarajevo. Tres das antes del

encuentro con el director, el 16 de junio de 2014, la entrevistadora tuvo la ocasin de conversar con Mihly

Vig, que es el compositor de las bandas sonoras de buena parte de las pelculas de Tarr, as como el

protagonista de Stntang. La entrevista se publica tambin aqu.

Fotografa de Bla Tarr tomada en el Szatyor Caf de Budapest

Ldia Mello (LM): La composicin de imgenes en sus pelculas tiene como caracterstica los planos largos y

lentos, imgenes que parecen cuadros, por lo tanto se trata de un arte que requiere de tiempo para sentirlo y

percibirlo En una entrevista que en 2011 ofreci al cineasta y fotgrafo brasileo Walter Carvalho, usted dijo

que el tiempo es una dimensin de la vida, todo sucede dentro del tiempo. Los filsofos franceses Henri
Bergson y Gilles Deleuze decan que somos inherentes al tiempo y el tiempo fluye sin cesar, un punto de vista

con el que estoy de acuerdo. El tiempo tiene mucho peso en sus pelculas. Cunteme sobre la importancia del

tiempo en la composicin de sus imgenes y sobre cmo es el proceso creativo en sus pelculas.

Bla Tarr (BT): Para m el cine es una especie de reaccin frente a la vida y, ciertamente, cuando se trata de

planificar una pelcula no hay nada que me prohba a m mismo ni regla alguna que siga. En primer lugar tiene

que suceder algo que me haga reaccionar, que me provoque Puede que vea una pelcula y me sugiera una

idea que yo quiera continuar.

Cuando trabajas en una pelcula es fcil que surjan emociones, que sientas cierta rabia y necesites

expresarte, que quieras comunicar. Es importante entender eso. A eso se le suman las localizaciones, los

actores, los personajes, las personas que saldrn en pantalla, un nmero limitado de secuencias As que

dirigir una pelcula es, sobre todo, crear situaciones humanas reales y, por supuesto, debes comprender la

lgica de estas. La situacin surge del individuo, de los espacios y del tiempo, y todo sucede en ese instante

del tiempo. Es sencillo, aunque nunca pienso en esto, creme, simplemente lo hago; pero todo es una

cuestin de situacin.

Si eres un cineasta, es necesario que crees situaciones. Cuando ests rodando te tienes que decir a ti mismo:

est bien, alguien quiere algo y t no, as que te encuentras en una posicin en la que otra persona puede

convencerte de hacer lo que ella desea, o viceversa o quiz ninguno convenza a ninguno. Pero la situacin

es importante. Esto ocurre al trabajar con los dems, cuando t ests presente, y eso es lo ms importante a

la hora de hacer pelculas. Es importante crear una situacin humana real para el equipo y permitir que cada

uno reaccione como lo hara un ser humano normal. No estn de broma ni actuando. No son actores. Son

seres humanos normales. Est totalmente prohibido pensar o tener prejuicios, o querer sacar de ellos una

actuacin. Porque cuando ruedas una pelcula debes escuchar a la gente y entenderla. Tienes que ser

emptico y sensible, porque de no ser as qu vas a obtener? Estars rodando una historia, pero a quin

le interesar? A nadie. La historia no importa, creme; en mis pelculas me importa poco qu ocurre en la

historia.

LM: Su manera de hacer pelculas ha inspirado a muchos cineastas, en particular al mexicano Carlos

Reygadas, al estadounidense Gus Van Sant y al portugus Pedro Costa, incluso a pesar de que cada uno

procede de una cultura e idioma diferentes. Qu le inspira a usted a la hora de filmar? A qu cineastas

admira? Qu otras artes le inspiran?

BT: Conozco bien a los tres. Como ya sabes, formo parte de la film.factory de Sarajevo y todos ellos han

pasado por all. Tanto Pedro (Costa) como Carlos (Reygadas) han visitado Sarajevo, aunque nunca hablamos

de las influencias de unos y otros, simplemente cenamos juntos y hablamos sobre los estudiantes y los

proyectos que queremos llevar a cabo A m lo que ms me inspira es la vida en s misma. En su concepto

ms global, la vida es inspiradora, pero est claro que tambin me influye la pintura, y adems la mayora de

lo que s sobre cine lo aprend de la msica, de su concepto del ritmo. La msica en realidad no tiene trama,

en ella apenas existe.

 Un plano de La condena, una de las pelculas de Tarr

LM: Algn pintor en especial?

BT: Por supuesto. Como probablemente ya habrs encontrado en internet, me gustan Van Gogh y P. Bruegel,

entre otros.

LM: Sobre las localizaciones de sus rodajes, puede decirnos en qu ciudades se filmaron?

BT: En muchos lugares diferentes. Stntang tuvo diecinueve localizaciones diferentes.

LM: En Hungra?

BT: S, en ocho ciudades diferentes del oeste de Hungra, en zonas rurales.

LM: Dnde est el bar de esa escena tan inolvidable de La condena? La de la mujer cantando.

BT: Aqu en Budapest. Creo que se llama Tovos. No s si an estar abierto, pero lo recuerdo bien. Rodamos

all en 1987, hace ya unos veintisiete aos.

LM: En una ocasin, usted dijo en una entrevista: Quiero que los actores sean libres, pero la cmara tiene

que ser muy precisa.

BT: Quiero que mis actores, las personas, sean libres frente a la cmara, deben tener vida, pues no puedes

pedirles que hagan como si algo fuese real. Por otro lado, la cmara debe componer, por supuesto.

LM: Puede explicarme ms sobre su mtodo?

BT: Necesito que frente a mi cmara se encuentre la vida real, aunque es obvio que al mismo tiempo necesito

componer secuencias para la pelcula. De algn modo, tengo que establecer orden para componer, pero sin

sacrificar la espontaneidad de los actores, claro.

LM: Cmo construye los personajes para los actores? Y cmo los escoge?
BT: Siempre me ha sido muy fcil. En mis pelculas hay historias, pero nunca me intereso por ellas, ni por los

personajes. Lo que hago es escuchar a la gente, a sus personalidades, y cuando escojo a alguien concreto es

porque su forma de ser se parece mucho a la del personaje de la historia. Despus de eso me olvido del

personaje de la pelcula, porque lo realmente importante es la personalidad real.

Est claro que tienes que conocer a tu equipo Es como con un piano, si necesito algo de alguien, debo

saber qu teclas tocar para que se entregue en cuerpo y alma. De no ser as, no habra modo alguno de

conseguirlo. Normalmente las personas solo representan lo que el director les indica, pero desde mi punto de

vista es un sistema bastante tonto, adems de totalmente alejado de la vida como tal.

LM: Sus pelculas tratan de la vida en su da a da, y hay imgenes que se repiten una y otra vez. Concibe

alguna diferencia entre esas imgenes repetidas?

BT: Nunca se limita a la pura y simple repeticin. Por ejemplo, en una pelcula como El caballo de Turn,

incluso cuando los personajes llevan a cabo las mismas acciones cada da, nunca lo hacen de la misma

manera. Esa es la cuestin principal de la pelcula. Nos pasamos el da llevando a cabo una rutina, viviendo la

vida en su vertiente del da a da. S, te levantas, te vistes, te duchas, vas a trabajar pero, de alguna forma,

la diferencia es la cuestin; cada da es diferente porque no eres la misma persona que el da anterior, porque

ayer eras un da ms joven y hoy eres un da mayor, tienes menos energa, menos poder, eres una persona

diferente cada da, y por lo tanto haces las cosas de manera diferente a medida que pasan los das.

En cualquier caso, El caballo de Turn es muy simple, muestra que cada da lo vivimos de diferente manera,

que a medida que pasan estamos ms y ms dbiles, hasta que al final desaparecemos. Vamos

desapareciendo de la vida, de la Tierra y morimos. No es el Apocalipsis ni nada grandilocuente, es

simplemente la muerte.

LM: Acerca de El caballo de Turn, en una entrevista ofrecida al portugus Luis Miguel Vieira en 2012, usted

dijo: Mi pelcula trata sobre el insostenible peso de la existencia.

BT: S, s, sin duda, lo recuerdo, pero ya sabes, quizs estaba utilizando una manera elegante y larga de decir

que la vida es dura. Lo que quera decir es que la vida es complicada y que la gente debe ser consciente de

ello, incluso aunque no quiera.

LM: En El caballo de Turn vemos seis das de la rutina diaria de un padre y una hija aislados en un lugar del

mundo, alimentndose de patatas como si de un cuadro de Van Gogh se tratara. De dnde sacan la fuerza

para resistir?

BT: El caballo de Turn habla de cmo la vida va llegando a su fin al mismo tiempo que la filmacin lo hace.

Los personajes no continan sus vidas. La pelcula habla del final, de cuando todo acaba. No se trata de la

continuacin de algo, sino de cmo llegados a cierto punto todo desaparece, llega a su fin, como te deca

antes.
 El caballo de Turn es la ltima pelcula que ha hecho Bla Tarr

LM: Mi tesis doctoral se centra en el cine, en sus pelculas, pero desde el punto de vista de la esttica del cine

y tambin de su ligazn con la filosofa

BT: Mira, conozco a un tipo, una persona agradable de Italia, que trabaja en un programa de televisin muy

alocado y que escribe. Es un tipo majo y organiza encuentros en la isla Lipari con cineastas y filsofos. Acud

en una ocasin y me pidi mi opinin sobre la conexin entre filosofa y cine, y le dije: no existe tal relacin!

Son totalmente diferentes. Una pelcula es como una pintura con sonidos, con la apariencia real de la gente.

La filosofa es muy diferente, un tema serio que lleva a cabo cierto tipo de anlisis y llega a conclusiones, es

una manera diferente de pensar y de reaccionar. Por lo tanto, si son diferentes no deberamos usar las

mismas palabras para ambos, porque usan lenguajes diferentes! Como la literatura, la filosofa no tiene nada

que ver con el cine. Piensa por ejemplo en una mesa. Un escritor puede redactar veinte pginas sobre ella. Si
tiene talento, puede incluso que sean realmente intensas aunque solo describan una mesa. Yo soy cineasta,

tengo una cmara y muchas lentes (aunque nosotros las llamamos objetivos porque muestran las cosas de

manera real). El cine trata con lo real, sobre la realidad. Yo no podra hacer una pelcula en base a una

adaptacin. Si lo intentara, fracasara en el intento.

LM: Antes ha mencionado la msica Podras explicar cul es su papel en sus pelculas?

BT: La msica es muy importante. Cuando hacemos una pelcula, formamos parte de una especie de familia:

gnes Hranitzky, con su punto de vista y su talento; Mihly (Vg), con su msica Como las opiniones de

gnes son muy contundentes, a m me tocaba el papel de lograr cierto orden. Todos ellos me han influenciado

muchsimo, de hecho sin la msica de Mihly mis pelculas seran diferentes. Sin Lszlo Krasznahorkai, el

punto de vista de las pelculas sera totalmente diferente. Y sin gnes, cmo sera el montaje? Editamos

prcticamente todo en el mismo set de rodaje, en la localizacin. Y all estaba ella, controlndome y diciendo

todo el rato: Esto es bueno, servir o Esto es malo, brralo, crtalo. De algn modo, formamos un grupo. Y
Mihly, por supuesto, forma parte de l porque adems me gusta su msica. Pero entre nosotros no hablamos

de cine propiamente dicho, nunca. l entenda lo que queramos hacer y a partir de ah nos trajo su msica

Traduccin: Mnica Jordan

Texto original en ingls Ldia Mello (lidiamellorp@yahoo.com.br), junio 2014 || Traduccin al espaol

Mnica Jordan, septiembre 2015

Mihly Vg: Tarr repite cada una de las escenas unas

quince veces

Ldia Mello (LM): Me gustara que me explicara cmo fue la experiencia de trabajar con Bla Tarr, y cul ha

sido su papel como compositor y actor en sus pelculas. Era usted msico profesional ya cuando empez a

trabajar con l?

Mihly Vg (MV): No lo era, de hecho a da de hoy an no me considero tal cosa. Nac en una familia de

msicos; de nio tocaba el violn y ms adelante, la guitarra. Siempre he escuchado msica y s de msica,

pero nunca he ido al conservatorio para aprenderla de manera profesional.

 Una imagen de Mihly Vg tomada en el Caf Arbortum de Budapest

LM: Antes de su colaboracin con l, haba compuesto bandas sonoras para cine?

VM: S, ya haba compuesto msica para pelculas. Colabor con Pter Mller (msico hngaro

del underground de los ochenta) en su pelcula Ex-kdex (1983) y trabaj en algunos proyectos del Estudio

Bla Balzs, adems de en algunos de Ildik Szab. Con Gbor Lukin compuse la banda sonora de Eskimo

Woman Feels Cold (Eszkim Asszony Fzik, 1984), una pelcula de Jnos Xantusz muy conocida en Hungra.

En aquella poca yo tocaba en el grupo Trabant, y nos habamos grabado por nuestra cuenta en unos

cassettes que distribuamos entre nuestro crculo de amistades Oficialmente no hay constancia de Trabant,

pero Bla Tarr escuch una de aquellas cintas domsticas y se enamor de una de las canciones, as que me

pidi que pusiera msica a su pelcula.

LM: Ha compuesto usted la msica de todas las pelculas de Bla Tarr?

VM: No de todas, no particip en las tres o cuatro primeras. Tarr empez muy pronto a hacer pelculas, deba

de tener veintids o veintitres aos cuando rod la primera, en la llamada Escuela de Budapest un

movimiento cinematogrfico pseudodocumentalista. El Estudio Bla Balzs fue el lugar donde l empez

profesionalmente. Sus tres primeras pelculas fueron Personas prefabricadas (Panelkapcsolat, 1982), The
Outsider (Szabadgyalog, 1981) y Nido Familiar (Csaldi tzfszek, 1979), y la primera en la que yo trabaj

fue Almanaque de otoo (szi almanach, 1984).

LM: Y continuaste componiendo msica para l

VM: S, desde entonces he puesto msica a Almanaque de otoo, La condena, Stntang, Armonas de

Werckmeister, El hombre de Londres y El caballo de Turn. Tambin hicimos juntos un cortometraje, Journey

on the Plain (Utazs az Alfldn, 1995), en el que yo recito poemas de Sndor Petfi (poeta hngaro del siglo

XIX) y que incluso se emiti en televisin.

LM: Desde que Tarr dej de hacer pelculas, ha colaborado (musicalmente) con otros directores?

VM: S, sobre todo con extranjeros: austracos, ingleses y en los ltimos tiempos he trabajado en una

pelcula turca.

LM: Y como actor, ha participado en pelculas que no sean las de Tarr?

VM: S, en la pelcula de Pter Mller Ex-kdex y en Eskimo Woman Feels Cold, de Jnos Xantusz

LM: Cmo funcionaba su proceso creativo en las pelculas de Tarr? Vea el material antes de componer o

mientras se rodaba?

VM: Lea el guin antes, y a partir de ah desarroll un proceso bastante curioso en el que siempre compona

la msica antes del rodaje. Las secuencias largas son ms fciles de rodar si tienes la composicin ya

grabada, y de hecho mientras se rodaba estaba la msica sonando.

LM: Tarr usaba guin durante el rodaje?

VM: S. El guin de Almanaque de otoo lo escribi l, al menos eso creo. Es su nica pelcula en color. En el

papel solo estaba la estructura, as que los actores improvisaban a partir de ah. En esa poca, el

libro Stantngo de Lszl Krasznahorkai fue publicado y Tarr quiso hacer una pelcula inmediatamente. Sin

embargo, era demasiado largo y decidieron hacer primero La condena.

LM: Ofrece Tarr libertad a sus actores para interpretar e improvisar? Cmo es su mtodo?

VM: Repite cada una de las escenas unas quince veces, y mientras tanto se le oye repetir: no es buena, no

es buena. No es que d libertad a los actores, ms bien les permite entender a su manera la situacin y

pensar qu hacer. l les miraba a los ojos y esperaba que pareciesen humanos, reales.

LM: Cmo fue la experiencia de trabajar en Stantngo? Cmo fue la creacin del personaje de Irimis?

VM: En primer lugar me sorprendi que me pidiera interpretar al personaje. Mientras lea el libro no me senta

identificado con l, pero supongo que Tarr estaba pensando en alguna clase de falso mesas, y como en aquel

entonces yo iba con barba y el pelo largo Pareca Jesucristo.

LM: En qu ms podra haberse inspirado Tarr para crear al personaje?

VM: Como comentaba, creo que mi aspecto fue importante, pero tambin que me era fcil aprender

rpidamente textos largos, de hecho me hizo una prueba para comprobar si poda recitar el monlogo largo.

Me lo tuve que aprender a pies juntillas, y fue gracias a ello que logr el papel.

LM: En qu ciudades y localizaciones se rod Stntang?

VM: En muchos lugares distintos. Aunque da la sensacin de que fue en uno solo, en realidad los sitios

estaban a unos ochenta kilmetros los unos de los otros () A la hora de elegir una localizacin lo ms

importante era que deba ser totalmente plana, sin colinas. Tarr conoce bien la Gran Llanura hngara, hemos

visitado muchas localizaciones juntos y adems l encontr tantas otras por su cuenta. El bar estaba en un

lugar, el asentamiento en otro, etc. Solo haba una casa que tuvo que construirse, la del doctor. Se tuvo que

edificar para que se pudiera mirar hacia fuera y ver el asentamiento. El resto de edificios son tal y como

aparecen en la pelcula.

Putyi Horvth y Mihly Vg en una escena de Stntang

LM: Es verdad que la escena del bar de Armonas de Werckmeister se rod aqu, en Budapest?

VM: No, no se rod aqu, fue en algn sitio de Rkos, no recuerdo exactamente el lugar pero era por las

urbanizaciones del este de Budapest. El bar de Stntango estaba en esa zona. Rkosszentmihly. Rkos es
un pequeo ro y todos esos barrios estn cerca, Rkosszentmihly y Rkospalota, pero no s si sera posible

encontrarlos en la actualidad.

LM: Todas las pelculas de Tarr estn rodadas en Hungra?

MV: No, El hombre de Londres se hizo en Corsica, Francia.

LM: Hay algo que quiera aadir como compositor y actor de las pelculas de Tarr?

VM: Me gust mucho Stntango porque todos ramos muy amigos, tanto los actores como el resto del

equipo. Y en lo que respecta a las pelculas en las que no particip como actor, fui poco a los rodajes. Tengo

buenos recuerdos de Stantngo porque el equipo estaba muy unido.

Traduccin: Mnica Jordan

Texto original en ingls Ldia Mello (lidiamellorp@yahoo.com.br), junio 2014 || Traduccin al espaol

Mnica Jordan, septiembre 2015

http://cinentransit.com/entrevistas-a-bela-tarr-y-mihaly-vig/