* .'4.

34529

Propiedad del Editor par todos laj, pases. Depositado.

Todos los derechos de eicueion, reproduccin y transeripeta
estn reservados

ILDEFONSO AL1ER, Editor de msica

- ' Pa** de Oriente, 2 * MADRID
 3491'

POR

FEDERICO CANO
QBRf POSTUMA
PRECIO NETO
REG. 1249.
6 PESETAS

Propiedad del Bditor para todos los plises. Depositado.

Todos los derechos de ejecucin, reproduccin y transcripcin
estn reservados

ILDEFONSO ALIER, Editor de msica

Pia* de Oriente, 2 * MADRID
 PREFACIO
La guitarra an no est bien comprendida por muchos de
los que se precian de ser guitarristas; este instrumento es tal
vez el ms apropsito para causar ilusin con la semejanza de
una orquesta en miniatura, especialmente si se oye en un local
propsito donde pueda ser bien apreciada la delicadeza de su
meloda y la variedad de sus gracias y recursos. Tambin es muy
propsito para acompaar algunos otros instrumentos por reu-
nir una armona bastante completa.
Cada cuerda de la guitarra tiene un carcter especial en razn
de su grueso, por lo cual varian los sonidos en su calidad y
cantidad, siendo en general dulces y patticos.
La guitarra se compone de la tapa, tabla armnica, la cual
tiene un agujero que se llama tarraja; ios aros en forma de
curva por enmedio y el fondo suelo que forman la caja. El
mango 6 mstil pegado dicha caja y el diapasn donde se sien-
tan las divisiones de los trastes; la cabera donde se colocan las
clavijas el clavijero, la cejuela 6 piececita de hueso marfil
con sus muescas por donde pasan las cuerdas y el puente don-
de se atan.
Es conveniente estudiar en una guitarra de buenas condicio-
nes, que sea sonora, bien trasteada, suave de pulsacin y de exac-
ta afinacin.
La guitarra que generalmente se usa tiene seis cuerdas, tres
de tripa y tres bordones, que se les dan los nombres de Prima,
Segunda, Tercera, Cuarta, Quinta y Sexta, las cuales se afinan en
intervalos de cuartas, excepto la 3.* y 2.' que forman una ter-
cera mayor.
Nombres de las seis cuerdas al aire
5.
S sol
* re
la
nu
Modo de afinar la guitarra
Se puede principiar por la Sexta cuerda ponindola en una
tensin que no est ni muy tirante ni muy blanda; se pisa en
el 5.* traste que da el sonido de la Quinta cuerda al aire que
es La, sta se pisa tambin en el 5." traste y da el sonido
de la Cuarta cuerda que es Re, la cual se pisa en el 5. traste
que produce el de la Tercera cuerda que es Sol, la que pisan-
do en el 4." traste produce el de la Segunda cuerda que es Si
y sta pisada en el 5. traste produce el de la Prima que es Mi.
Es preciso tener alguna prctica que se adquiere pronto teniendo
buen odo.
PRFACE
La guitare est un instrument qui n'est pas encore bien compris
par beaucoup de personnes qui se croient guitaristes; cet instru-
ment est peut-tre le plus propos pour causer l'illusion d'un
orchestre en miniature spcialement s'il est jou dans un local
propos o l'on puisse jouir de sa dlicate mlodie et de sa vari-
t de recours et beauts. Aussi il est trs propos pour acom-
pagner certains instruments parce qu'il reunit une harmonie assez
complte.
Chaque corde de la guitare ayant un caractre en raison de sa
grosseur par laquelle varient les sons en qualit et quantit, tant
en gnral doux et pathethiques.
La guitare se compose de ta planche ou table armonique
laquelle a un trou qui se nomme la rose, les cercles en forme
courb par le milieu et le fons qui forment la caisse. Le man-
che ou mt coll la dite caisse et le diapason o se trouvent
les divisions des touches, la tte o se trouvent les clefs, la
cejuela, morceau d'ivoire qui spare la manche de la tte avec
six entailles par o passent les cordes et le pont ou pice o celles-
ci s'attachent.
Il convient tudier dans une guitare de bonnes conditions,
qu'elle soit sonore et donc la division du diapason soit parfaite
pour son exactitude et ajustement.
La guitare qui est gnralement en usage a six cordes, dont
trois en boyau et les autres trois en mtal qui se nomment Chante-
ierelle, Seconde, Troisime, Quatrime, Cinquime et Sixime, les-
quelles s'accordent en intervalles de quatrimes, except le et
2. qui forment une troisime majeur.
Noms des six cordes en l'air
8. 2. 1.
tr:
si
Manire d'accorder la guitare
On peut commencer par la Sixime corde la mettant dans une
tension qui ne soit pas excesive; on appui dans la 5.* touche qui
donne le son de la Cinquime corde en l'air qui est La, celle-ci
s'appui aussi dans la 5touche et donne le son de la Quatrime
corde qui est Re, laquelle s'appui dans la 5. touche qui produit
celui de la Troisime corde qui est Sol, laquelle appuy dans la
4.' louche produit celui de la Deuxime corde qui est Si, et celle-ci
appuy dans la 5. touche produit celui de la Chanterelle qui est
Mi. // est ncessaire d'avoir un peu de practique qui s'acqwer*.
vite ayant un peu d'oreille. 'o
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 Escala natural de la guitarra Gamme naturelle de la guitare

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sol la si
i l , . Ol
nd fa sol la si do re mi
m i fa sol la si do re

Escala cromtica Gamme cromatique

i 0 . 1 2 3 0 1 2 3 4 0 1 2 3

etc.

Como cada traste es un semitono sigue el mismo orden en las Chaque touche est un demi-ton et cela continue dans le mme
dems cuerdas. ordre dans les autres cordes.

La posicin en que debe colocarse la guitarra es la siguiente:
la curvatura del aro ha de apoyarse en el muslo izquierdo y el pie
del mismo lado se apoyar en una banqueta de unos diez cent-
metros de altura. La mano derecha ha de quedar cerca de la
tarraja sin apoyarse sobre la tapa y sin mover ms que los
dedos que pulsen las cuerdas. Los dedos de la mano izquierda
deben caer sobre las cuerdas un poco arqueados y el pulgar ha
de quedar en la mitad del mstil, como sirviendo de apoyo y
siguiendo el movimiento de los otros. El profesor debe cuidar
que el aficionado tome una postura airosa con el cuerpo recto
y sin movimientos, para que se acostumbre ejecutar la msica
con naturalidad y sin afectacin.
ADVERTENCIA.Los nmeros 1, 2, 3 y 4 indican los dedos
de la mano izquierda que han de pisar las cuerdas y los que se
hallan dentro de un circuito, la cuerda en que se ha de hacer
la nota inmediata. Las letras p, i, m, a, los dedos pulgar, ndice,
medio y anular de la mano derecha que las han de pulsar. La
accin de los dedos de la mano derecha se llama pulsar y la
de los de la mano izquierda pisar. La C indica la ceja que se hace
con el dedo ndice tendido sobre el traste que marque el nmero
inmediato. La palabra subir es hacia el puente y bajar es hacia
atrs. La M. C. (media-ceja), es la mitad del dedo ndice tendido
sobre el traste que marque el nmero. Tngase presente que en
la ejecucin de la escala, la mano derecha pulsar con el dedo
pulgar los bordones y al llegar las cuerdas pulsarn stas los
dedos ndice y medio alternando. Cada cuerda tiene su escala
respectiva que al llegar al 12. traste da su octava, y de cuya
La position dans laquelle on doit poser la guitare est la suivan-
te: la courbe de l'arc doit s'appuyer sur la cuisse gauche et le pied
du mme ct appuy sur un petit banc d' peu prs dix centimtres
d'auteur. La main droite doit rester prs de la rose, sans appuyer
les doigts sur la planche de l'instrument et sans la mouvoir, tant
seulement les doigts qui doivent pincer les cordes. Les doigts de la
main gauche doivent tomber sur les cordes un peu courbs, et le
pouce doit rester dans le milieu du mt, servant d'appui et suivant
le mouvement des autres doigts. Le professeur aura soin de faire
prendre son lve une position convenable avec le corps droit et
sans mouvements pour qu'il s'habitue excuter la musique avec
naturalit et sans afectalion. .
NOTE.Les numros r, 2, 3 et 4 indiquent les doigts de la
main gauche qui doivent s'appuyer sur les cordes et ces qui se
trouvent dans un petit cercle, la corde dans laquelle on doit faire
la note inmdiate. Les lettres p, i, m a, les doigts pouce, index,
mdium et annulaire de la main droite qui doivent les pincer.
L'action des doigts de la main droite se nomme pincer et celle
des doigts de la main gauche appuyer. La C. indique Ceja que fait
le doigt index tendu sur la touche qui marque l'inmdiat numro.
Le mot monter est vers le pont et descendre en arrire. La
M. C. (mdia ceja) c'est la moiti de l'index tendu sur la touche
que marque le numro. Aye\ prsent que dans l'excution de
la gamme, la main droite pincera avec le pouce les cordes en
mtal ou bordons et en arrivant aux cordes, celles-ci seront pin-
ces par l'index et mdium alternativement. Chaque corde a sa
respective gamme qu'en arrivant a la I2. touche donne son octave
e

ejecucin se tratar ms adelante. et de son excution on parlera plus avant.


EJERCICIOS
El ejercicio siguiente lo pulsar el dedo pulgar de la mano
derecha procurando al herir la cuerda doblar un poco la primer
fala'nge y el resto de la mano medio cerrada.
8
EXERCICES
L'exercice suivant le pincera le pouce de la main droite essa-
yant en touchant la corde dplier un peu la premire phalange et
laissant le reste de la main moiti ferme.

S
9
-0- -A 0

ttft^jjJJI l '-"JJJJIJJJJIJjjTJjj^ij
La escala siguiente se ha de practicar pulsando las cuerdas La prsente gamme doit se faire pinant les cordes avec le
con los dedos pulgar ndice alternando. pouce et index alternativement.

w
0 0 9

Sigue la misma prctica en el ejercicio siguiente: Continue la mme practique dans l'exercice suivant.

m? fa: 0 A 0

r
F F F F F

En el ejercicio siguiente pulsar las notas del bajo el pulgar Dans l'exercice suivant le pouce pincera les noies de la basse et
y el Indice y medio las otras. rindex et medium les autres.

1. A. 1249
4

Sigue el mismo ejercicio alternando los dedos ndice y medio. Suit le mme exercice alternant l'index et mdium.

3: jjni,jj?3i J^S
~ ^ i

f f

55 S i
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f F-
El pulgar pulsar las notas del bajo y el ndice y medio alter- L e p o u c e p i n c e r a es n o t e s d e a bass e tndex et mdium
nando las dems. alternant les autres notes.

0 T 3 i P^i P
r
f

F f
En el ejercicio siguiente el pulgar y el ndice pulsarn las D a
f
prsent exercice le pouce et l'index pinceront les notes
n s l e

notas que se han de tocar la vez y el dedo medio la que sigue doivent se toucher la fois, et le medium celle que suit
stas, procurando que el pulgar forme cruz con el ndice al celles-ci, procurant que le pouce forme croix avec l'index en i m -
pulsar las dos notas. c a n t l e s
- d e u x n o t e s

tT>\ i n i i rn n i i r m*
5- jf. M> m*~m m i - m i J i ~rr: m nr.gii-r i J m
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P m aV - - 1

f* p *f 4'r V V -
J'r
r - --a j, ; i-* 1
H

Sigue en el ejercicio siguiente la" misma prctica. 0 continue la mme practique dans l'exercice prsent.

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'Dr P'f
2
I
f f

i
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1
Ir
f F 1.A.1249
 5

Despus de tocar bien el ejercicio 5. como est escrito se Aprs avoir bien excut le 5.me exercice comme il est crit
puede ejecutar en arpegio del modo siguiente: on peut l'excuter en arpges de la suivante manire:
i m

03 . f f l f f l . |JJ3JP3| rp 11 rfl [rjl j i

f ^ '*
' r r 1

En el ejercicio que sigue se ha de procurar sostener el valor Dans l'exercice qui suit on essayera de soutenir la valeur des
de las notas no levantando el dedo que las pise. notes en ne levant pas le doigt qui les presse.

Ht
t . ' r #r i V - 1
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J J
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Ji -m '0m J T O ~,-=F^-^^ r _ -M

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y * t & f ' f
Los ligados se practican de dos modos; dejando caer el dedo Les liasons se font de deux manires; laissant tomber le doigt
de la nota pisando la inmediata con alguna fuerza para que se de la note presse la note inmdiate avec quelque force pour
oiga el sonido que produce levantando el dedo de la nota que Fon entende bien le son produit ou levant le doigt de la
pulsada. note pince.

EJ

Lo mismo se hace cuando son ms notas, no pulsando ms On fait de mme quand sont plusieurs notes, ne pinant que
que la primera la premire.

EJ. 1

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I. A. 1294
6
La apoyatura es una nota de adorno que se ejecuta como si La appoggiature est une note d'ornement qui s'excute comme
fuera un ligado la nota inmediata. c'tait une liason h la noie inmdiate.

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El arrastre es un ligado que se hace deslizando el dedo Le coul est une liason qui se fait g lissant le doig t sur
sobre la cuerda pisada de una nota otra nota, lo mismo hacia el. la corde presse d'une noie l'autre, soit montant, soit des
puente que la cejuela. Bien ejecutado produce buen efecto. cendant. Bien excut il produit bon effet.

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I iJ JI J l ] l q = ^ - r ^ F 3 - ^ :

El mordente es un grupo de notas que se ejecutan ligndolas
con velocidad y se escriben de dos maneras.
Es preciso ejecutar con mucha velocidad las notitas para que
no se pierda el valor de la meloda y no aparezcan como tresillos
triples corcheas.
Le mordente est un groupe de notes qui s excute en les liant
trs vivement el s'crivent de deux manires.
Il est ncessaire de faire avec grande rapidit les petites notes
pour qu'elles perdent pas la valeur de la mlodie et n'apparaissent
point comme des trilles ou triples croches.

El trino es un ligado de dos notas hecho rpidamente y se La trille est une liason de deux notes faites rapidement el
ejecuta pulsando una vez la nota trinada y ligando la superior s'excute en pinant une fois la note trille et liant la suprieure
repelidas veces. plusieurs fois.

- se indica as
EJ t il s'indique
"~ ainsi

l.A 249
 Andantino

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En el siguiente ejercicio el dedo medio pulsar las notas agu- Dans l'exercice suivant, le doigt mdium pincera les notes
das y el pulgar y el ndice las dems. aigus et le pouce et index les autres.

Moderato
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En los acordes se han de pulsar las cuerdas con igualdad Bans les accords les cordes se pinceront apee ensemble pour
para que los sonidos se oigan simultneamente. entendre les sons simultanment.

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Tiempo de Pastoral

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r- r r
Tiempo de Bolero

ESCALAS
Puesto que cada cuerda tiene su escala respectiva, vamos
demostrar como se pueden ejecutar con el mismo dedeo y en
todos los tonos.
Principiaremos por la prima en el 1."" traste y se ver que lo
mismo se hace con la Segunda, Tercera, etc.
GAMMES
Chaque corde ayant sa respective gamme nous allons d-
montrer comment on peut excuter avec le mme doigt et dans
tous les tons.
Nous commencerons par la Chanterelle la .rt touche et l'on
verra que Von fait de mme dans la Deuxime, Troisime, etc.
 Vi-

Esta escala se puede hacer entre dos y tres cuerdas. Cette gamme peut tre joue avec deux et trois cordes.

En dos En trs
8 a

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-ttU 43- 1
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i

Con el mismo orden se ejecutan en todos los .tonos. Avec le mme ordre s'excutent dans tous les tons.

Las escalas se pueden practicar en todos los tonos con el Les gammes peuvent se faire en tous les tons avec le mme
mismo dedeo. Principiaremos por la prima en el Tono de Fa doigt. Nous commencerons par la Chanterelle dans le Ton de Fa
para que se vea la identidad con las dems. pour que l'on voye l'identit avec les autres.

i 1
M.
Fa
1
i X 1
4- ~ =

I f An ' =
En la 2.* cuerda se pueden practicar del mismo modo, igual- Dans la 2."*' corde on peut praciiquer de la mme manire et
mente en las dems. galement dans les autres.

4
2 a
Cuerda
i ! 8 Cuerda

1 2
a
u

-4- 3 -mr* O l i
4

Queda demostrado que en todas las cuerdas se hacen las esca-
las del mismo modo, resultando el tono de la nota con que se
principia.
Las escalas en terceras tambin se pueden hacer con el mismo
dedeo y en todos los tonos, resultando una mayor, dos menores
y una mayor.
C'est dmontr que dans toutes les cordes les gammes se font
de la mme manire resultant le ton de la note o l'on com-
mence.
Les gammes en troisimes aussi on peut les faire avec le mme
doigt et dans tous les tons; rsultant une majeur, deux mineures
et une majeur.

$ t t *****
I
En la mano derecha se emplean los dedos ndice y medio para
pulsar las terceras. Tambin se pueden pulsar con slo el ndice
con slo el medio, resbalando con prontitud de una otra
cuerda para que los sonidos se oigan simultneos.
En todas las cuerdas se pueden hacer las escalas en terceras
del mismo modo, excepto entre la 2." y la 3.* cuerdas en que
vara el orden de los dedos.
Dans la main droite on emploi l'index et medium pour pincer
les troisimes. Aussi on peut les pincer seulement avec Pindex ou
avec le medium glissant rapidement d'une corde l'autre, pour
entendre les so7is simultannement.
Dans toutes les cordes on peut faire les gammes en troisimes
de la mme manire exceptant entre la 2.ne et la 3. cordes dont
l'ordre des doigts varie.

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a
8 Cuerda
a
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En la mano derecha se emplean los dedos ndice y medio Dans la main droite s'emploient l'index et medium pour pincer
para pulsar las terceras en los bordones, pero en las dems cuer- les troisimes dans les bordons (cordes en metal) et dans les au-
das se pulsan con el ndice y medio. tres cordes on pincent avec l'index et medium.
Lo que se ha dicho con respecto las terceras ocurre con las Ce qui a t dit concernant les troisimes arrive avec les sixi-
sextas, pero stas no pueden hacerse entre dos cuerdas consecuti- mes mais celles-ci ne peuvent se fairfi entre deux cordes conscu-
vas y hay que dejar una intermedia. tives et il faut laisser une intermde.

-4-1 JLML i-0-

-3-#- T T
-Un

Como se ve slo vara el orden en la 3.' y la 5.* cuerdas. En Comme l'on voit, seulement varie Tordre entre la 3.** et
las dems se hacen estas escalas como queda demostrado en la 5.me cordes. Dans les autres se font ces gammes comme il a t
Prima y Tercera cuerdas, escala de Fa. dmontr dans la Chanterelle et Troisime corde, gamme de Fa.
I.A.12 49
 Acordes Des accords 15
Los acordes de los tonos ms usuales en la guitarra son los Les accords des tons plus usuels de la guitare sont ceux que
que continuacin pondremos con sus arpegios de tres, cuatro nous mettons la suite avec ses arpges de trois, quatre et plus de
y ms notas para que sirvan de estudio para la mano derecha. notes pour qu'ils servent d'tude la main droite.

Do Mayor
4" if h f
Arpegio a tres notas
Arpge trois notes

La Menor

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Arp.de cuatro notas :

Sol Mayor Arp.de quatre notes '.

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I. A.1249
18
Si \> Mayo
De los efectos
En la guitarra se pueden producir una variedad grande de
efectos; ya con la mano derecha segn se pulse ms menos
distante del puente, ya apagando los sonidos con la misma mano
al tiempo de pulsarlos, ya golpeando las cuerdas con el pulgar
cerca del puente para imitar la Tambora, ya imitando los soni-
dos del Arpa en algunos pasajes aproximando la mano derecha
la izquierda, ya pisando dbilmente la cuerda enmedio de los
trastes para que los sonidos no sean limpios imitando al Fagot,
ya, en fu,, haciendo arrastres con trmulo imitando la voz tem-
blorosa de una vieja, etc., etc. Mas para ello es preciso tener un
dominio completo del instrumento y poseer el talento de ta imi-
tacin, que es lo que no puede ensearse.
Conste, sin embargo, que la guitarra para agradar no necesita
recurrir nada de esto; la dulzura de sus sonidos le prestan el
mayor encanto para expresar las ideas musicales y la repro-
duccin de los sonidos en distintos parajes, con diferente timbre,
dan una variedad la msica, que no se encontrara en ningn
otro instrumento. Esto permite cantar una meloda con su armo-
na correcta imitando la voz humana.
De los harmnicos
Entre los efectos d|ue ms embellecen la guitarra, figuran en
primer trmino los sonidos harmnicos. Estos se producen de
dos modos. El primero que es el ms usual se hace colocando un
dedo cualquiera de la mano izquierda sobre la divisin del traste
en que se ha de hacer el harmnico, de modo que toque ligera-
mente la cuerda y pulsando se retira inmediatamente. Estos
harmnicos se llaman sencillos naturales y se encuentran en las
divisiones 3, 4, 5,1, 9,12 de todas las cuerdas.
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Des effets
Dans h guitare peuvent se produire une grande varit d'ef-
fets; une fois produits par la main droite, selon pince une dis-
tance plus ou moins loign du pont, ou bien teignant les sons
avee la mme main au mme temps que Von pince ou frappant
avec le pouce sur les cordes trs prs du pont pour imiter la Tam-
boura, ou aussi imitant les sons de la Harpe dans quelques passa-
ges approchant la main droite prs de la gauche ou aussi pinant
faiblement la corde au milieu des touches pour que les sons ne
rsultent pas nets imitant ainsi le Fagot, ou bien enfin faisant des
ports avec trmule imitant la voix tramblante d'une vielle etc. etc.
Pour tout ceci il faut compltement dominer l'instrument et avoir
le talent de J imitation, que l'on ne peut enseigner.
Il faut avouer, cependant, que la guitare pour plaire n'a
besoin de recourrir rien de tout ceci; la douceur de ses sons ru-
nissent les plus grands enchantements pour exprimer les ides
musicales et la reproduction des sons dans diffrents endroits, avec
divers timbre, donnent une varit la musique qu'on ne trouve-
raient pas dans un autre instrument. Pourtant cela permet de chan-
ter une mlodie avec sa correcte harmonie imitant la voix humaine.
Des harmoniques
Parmi les effets qui embellissent la guitare occupent le premier
rang les sons harmoniques. Ceux-ci peuvent se produire de deux
manires. La premire et plus usuelle se fait posant un doigt quel-
conque de la main gauche sur la division de la touche dans la-
quelle on doit faire l'harmonique, de manire qu'il touche lgre-
ment la corde et la pinant se retire inmdiatement. Ceux-ci
s'appellent harmoniques simples ou naturels et ils se trouvent dans
les divisions 3, 4, 5, 7, g et 12 de toutes les cordes.
0
3:
 19

Fragmento de l a O b . 33 de Fernando Sor. Fragment, de la Op. 33 de Ferdinand Sor.

Ejemplo de.harmnicos sencillos. Exemple de sous harmoniques simples.
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de l'index de la main droite sur n'importe quelle corde des six,
El otro modo de producir los harmnicos es colocando la dans la division de la 12. touche, la touchant lgrement, pin-
yema del dedo ndice de la mano derecha sobre cualquiera de ant celle-ci avec le pouce de la dite main droite laquelle devra
las seis cuerdas en la divisin del 12." traste, tocndola ligera- avancer vers le pont selon la touche employe par les doigts de
mente y pulsndola con el pulgar de dicha mano que deber la main gauche pour trouver toujours l'harmonique dans la
correrse segn el traste que pisen los dedos de la izquierda, para moiti exacte du long de la corde vibrante. Leur nom est harmo-
hallar siempre el harmnico en la mitad exacta de la distancia niques octavies.
que medie entre el traste pisado y el puente. Se denominan har-
Practiquen la gamme aromatique en harmoniques octavies.
mnicos octavados.
Practquese la escala cromtica en harmnicos octavados. Fragment d'une composition de J. Ferrer y F.
Fragmento de una composicin de J.Ferrer y Esteve Exemple des harmoniques octavies.
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El canto del bajo todo en harmnicos octavados
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33 E S T U D I O S de Autores varios, que consi- 33 ETUDES de divers Auteurs lequel* je con

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Al insigne guitarrista D. Francisco Trrega

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Plaza de Oriente, 2 . - M A D R I D

E xtracto deI ^ a t 6 e n e r a l

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4T-
MUSICA PARA GUITARRA
co
Nmero Numero
del
Registro PESETAS Regietro. PESKT/f

70 Arista (A. S.).-^Serenata, vals de Coote, trans- 1051 Trrega (F. ) . 9.Fuga de Schumann ....
1,5|
crito para guitarra 1,50 1052 10.Minuetto...,.... 1
1 . . . . . . . . . . .

Cano (F.).Obras postumas: 1053 - U.-Preludio n? 6............. 0,7

1249 - 1.--Oran Mtodo, textp espaol, y 1054 - 12.-Preludio n. 7 . . . . . . . . . ' . v . . . . . 0,7
francs. 1 . . . . . . . . . . i . Neto. 6 1102 , - 13 Recuerdos de la Alhambra...... 1,5
1240 - ' 2.-- T a r a n t e l a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 1103 - 14. Estudio en forma de minuetto.... 1
1241 - 3.-- E s t u d i o dedicado J. V i a s . . . . . . . 1,50 1104 - 15.Dos preludios, nmeros 8 y 9... 0,7|
1242 - 4.-- E s t u d i o dedicado F. T r r e g a . . . 1,50 1105 - 1.6.Andante, de H a y ^ n . . . . . . . . 1
1243 - - 5'.-- P r e l u d i o - e s t u d i o . 3 1106 :
- Yl.El Pobre Valbuena, zarzuela, Polka
1244 - 6. -Las montaas de la Selva, capricho.1 japonesa.............. .., l,5l
1245 , ' - 7.- 1 1107 - 18.7 Ratn, zarzuela, T a n g o d e la
1246 - 8.--San Isidro el 15 de Mayo en cadera...
1,25 1108 - Feuilles varies, de. Schumann,
1247 - 9.-- T a n d a de v a l s e s . , \ . 1,50 Ob. 99 1
1248 - 10.-- P o m p o n e t t e de Aug> D u r a n d . . . r 2 1110 - 20.Fuga de la 1." -sonata para violn
1637 Matallana (E.) .La Farruca 1 solo. Joh. Seb. B a c h . . . . . . . . . 2,5<
1638 - 2.- .1 1111 - 21.Saint-Nicols, S c h u m a n n . . . . .. 1,2
1639 3.-Seis sevillanas ....... 1 1112 - 22.Sonata, O b . 3 de Beethoven l,5l
1640 - 4.-Seis tangos 1 _ :
1113 - 23.Preludio n > 15 de C h o p i n . . . . 1,5(
1641 - 5. Guajiras 1 1114 - 24 Minuetto, de Mozart. 1,5(
1642 - . 6.- Granadinas ... . i . . . 1 1121 - 25.Nocturno, C h o p i n . . . . . . . . . . . . . . 2
1643 - 7. 1 1122 . - 26.Berceuse, S c h u m a n n . . . . ... 1,2!
1031 Trrega (F.). 1.Lourede: Joh. Seb. Bach. 2 T . . 1123 27. -rr Mazurka.... 1,51
1032 - 2.- 1 1124 - 28.u soir, O p . 12 de S c h u m a n n . . . 1,5(
1033 - 3. Mazurka, de Chopin, O b . 33 n. 4. 2 1125 29.Minuetto du quatuor a cordes,
1034 - 4 1 Mozart 1,2!
1035 - 5. - Sueo! T r m o l o estudio 1,75
1048 - 6. Scherzo de la Sonata op. 2 de VIOLN Y PIANO
1,50
1049 =- 7. 2 987 Costa y Nogueras (V.).Meloda para violn y
1050 - 8. -Sonata 2. de Joh. Seb. B a c h . . . .
a
1,50 > piano............. 1,5(
 NACIONAL

1000592363