EL VERISMO

En los últimos años del siglo XIX, surge la desilusión tras la unidad italiana.

Zola influye en escritores como Giovanni Verga y se busca desarrollar dramas inspirados en
lo cotidiano y representar la realidad con toda su crudeza. El amor se torna violento y
descarnado.

El verismo intenta además, en el campo de la ópera, recoger las influencias de Wagner y del
sinfonismo de la época.

Hay un alejamiento del bel canto: se hace énfasis en los sobreagudos y extremos, se
acercan al grito.

Cantantes fundamentales: Enrico Caruso.

AMILCARE PONCHIELLI (Paderno Fasolaro [hoy Paderno Ponchielli], Cremona, 31/8/1834-

Milán, 16/1/1886)

Compositor de óperas, cantatas y música de iglesia. Estudió en el conservatorio de Milán, fue

organista en Cremona, maestro de bandas en Piacenza.

Para la apertura del Teatro dal Verme en Milán (1872) revisó su primera ópera, Los novios
(Cremona, 1856), la cual tuvo éxito.

En 1876 estrenó La Gioconda. Después, ninguna de sus cuatro óperas restantes alcanzó tal
éxito.

En 1881, fue nombrado maestro de capilla en la Catedral de Bérgamo, y profesor de

composición en el conservatorio de Milán desde 1883, donde tuvo entre sus alumnos a
Puccini y Mascagni.

La Gioconda

Libreto: Arrigo Boito, basado en el drama Angelo, tirano de Padua de Víctor Hugo
Estreno: Scala de Milán
Fecha: 8 de abril de 1876. Dir. Franco Faccio.
(versión revisada: estrenada en el mismo lugar el 12 de febrero de 1880). Acción: Venecia en
el siglo XVII. Gioconda es una cantante vagabunda deseada por Barnaba, espía del Consejo
de los Diez, pero ella ama al noble Enzo que a su vez ama a Laura, esposa del inquisidor
Alvise. Gioconda se sacrifica para que Enzo y Laura escapen. Nivel consistente de interés
dramático y musical. Muy exitosa en toda Europa, hoy es conocida sobre todo por la Danza
de las Horas.

Danza de las Horas (Danza delle ore)

Acto III, Escena 2 (Fiesta que Alvise brinda en su casa)

INTRO: Allegro brillante.

Horas de la Aurora. Andante poco mosso en MI, 2/4.

Horas del Día. Moderato en MI.

Horas de la Tarde. Do#m.

Horas de la Noche. Mi m.

Andante poco mosso en La m, 3/4.

Finale. Allegro vivacissimo en LA.

PIETRO MASCAGNI (Livorno, 7/12/1863-Roma, 2/8/1945)

Cavalleria Rusticana

Libreto: Guido Menasci y Giovanni Targioni-Tozzetti, según la obra homónima de Giovanni

Verga
Estreno: Teatro Costanzi de Roma
Fecha: 17 de mayo de 1890. Dir. Leopoldo Mugnone.
Acción: Un pueblo de Sicilia durante el día de Pascua de Resurrección, a finales del siglo
XIX. Turiddu engaña a su novia Santuzza con su antiguo amor Lola, casada con Alfio, lo cual
finalmente le cuesta la vida. Es famoso su intermezzo (usado en las bandas sonoras
musicales de El Padrino III y El Toro Salvaje). Gran complemento de la música al drama:
colorido orquestal, melodías originales.

RUGGERO LEONCAVALLO (Nápoles, Reino de las Dos Sicilias, 8/3/1857-Montecatini, IT.,

9/8/1919)

Aficionado desde joven a la música, recién pudo dedicarse a ella a los 30 años. Hacía clases
de música y tocaba piano en cafés, hasta que presentó a Sonzogno la partitura de Pagliacci.
La ópera fue estrenada en 1892.

Jamás volvió a repetir el éxito de Pagliacci, abortó una proyectada trilogía renacentista tras el
fracaso de I Medici (Milán 1893, aunque en Berlín el kaiser quedó impresionado y le encargó
una ópera), y tampoco pudo emular a Puccini con su propia La bohème (1897).

Pagliacci

Libreto: Ruggero Leoncavallo

Estreno: Teatro Dal Verme de Milán
Fecha: 7 de mayo de 1892. Dir. Arturo Toscanini.
Acción: Montanto di Calabria (Italia), en la tarde del 15 de agosto del año 1875. Libreto
basado en un hecho real de la niñez de Leoncavallo. Nedda engaña a su esposo, Canio
(“Payaso”), con Tonio. Leoncavallo presentó payasos en un momento en que el circo estaba
de moda, logró continuidad escénica escueta y directa e introduce el teatro dentro del teatro
(anticipo de Pirandello). Contrastes entre frivolidad y drama, famoso es el recitativo - aria
Recitar…Vesti la giubba.

ALFREDO CATALANI (Lucca, Gran Ducado de Toscana, 19/6/1854-Milán, 7/8/1893)

Estudió en París.

Sus óperas no gozaron de mucho éxito debido a los malos libretos. Excepciones: Loreley
(1890) y La Wally (1892-3).

Fue enemigo del verismo.

La Wally

Libreto: Luiggi Illica basado en la novela Die Geier-Wally (El buitre Wally) de Wilhelmine von
Hillern
Estreno: Scala de Milán
Fecha: 20 de enero de 1892. Dir. Edoardo Mascheroni.
Acción: Tirol, Austria, a principios del siglo XIX. 4 actos. Wally recibe de su padre la orden de
casarse con Gellner, pero ella ama a Hagenbach. Decide irse de la casa antes de ser
forzada. Finalmente, los amantes mueren en una avalancha. Toscanini se enamoró de esta
ópera, al punto que a su hija le puso por nombre "Wally". Famosa por el aria Ebben? ne
andrò lontana (usada en Diva).

UMBERTO GIORDANO (Foggia, 28/8/1867-Milán, 12/11/1948)

Participó en el concurso Sonzogno de 1889, quedando en 6º lugar. Tiempo después,

Sonzogno se interesó en su música y lo contrató. Mala vita gustó pero no caló y Regina Díaz
fue un fracaso, lo que le valió la rescisión del contrato. Sin embargo, intermediarios le
consiguieron otra oportunidad y así llegó Andrea Chénier, estrenada en 1896. Bellas arias,
como La mamma morta en el 3º acto (usada diegéticamente en Filadelfia). De sus siguientes
óperas, sólo se recuerda Fedora (1898), drama de salón estrenada con el joven Caruso.

Andrea Chenier

Libreto: Luigi Illica

Estreno: Scala de Milán
Fecha: 28 de marzo de 1896
Acción: La Francia prerrevolucionaria y revolucionaria. 4 actos.