Tcnicas de improvisacin -Entrelazado de

Escalas y Arpegios
por Don Fernando Jue Mar 25, 2010 12:18 am

A peticin de cristina, rebuscando en la cache de google

uno encuentra esto:

Esteban de Argentina escribi:Hola amigos. Quera

comentar un poco sobre algunas tcnicas de improvisacin
que estoy estudiando actualmente , que estn enmarcadas
bsicamente en estilo jazz-bossa, pero que varios de los
grandes guitarristas flamencos estn empleando
actualmente, como Vicente, Gerardo, etc. Por supuesto no
soy un experto y estoy muy lejos de serlo, pero creo que
abre muchas posibilidades de abordar la improvisacin y
por ende la composicin.

Se trata bsicamente de tener lo que se suele llamar "

conciencia armnica",o sea saber siempre donde estas
parado en los acordes de un tema. De acuerdo a esto, se
trata de usar las escalas y los arpegios correspondientes no
ya a la tonalidad general de la obra sino a cada acorde en
particular. A ver si me explico:

NOCIONES GENERALES:
Recordemos que una tonalidad cualquiera consta de 7
grados, lo que equivale a decir que en cada tonalidad
"entran" 7 acordes derivados de la escala. En la tonalidad
modelo de DO Mayor, estos 7 acordes seran:

DO mayor - RE menor -MI menor - FA mayor - SOL mayor -

LA menor - SI menor semi disminuido ( es decir con 5ta
disminuda)
Si a estos acordes les agregamos la sptima, obtenemos los
acordes llamados "cuatradas", o "tetradas"; que en el
ejemplo de DO mayor dan el siguiente resultado:

DO con 7ma mayor (o "C maj7") - RE menor7 - MI menor7 -

FA con 7ma mayor (o "Fmaj7") - SOL7- LA menor7- SI
menor7 semidisminuido ( o SIm7 b5)

FUNCIONES TONALES
Cada acorde de la tonalidad cumple una funcin dentro de
sta. Las funciones tonales de los acordes son : REPOSO y
TENSION. Tambin se denomina a algunos acordes como
"SEMITENSION" ( el caso de FA maj7 y RE menor7 en la
tonalidad que damos como ejemplo), y a otros se dice que
tienen funcion de " MOVIMIENTO" ( MImenor7 en esta
tonalidad). Pero en lo que respecta a tcnicas de
improvisacin, con clasificar las funciones en "reposo" y
"tension" , ya es suficiente.

Segun esta clasificacin , acordes del grupo "Reposo" seran

(a los fines de la improvisacin): DOmaj7-MIm7-LAm7 ( o
sea 1er grado, 3er grado y 6to grado)

Acordes de tensin seran: SOL7- SIm7 b5 ( 5to grado y

7mo).

Los acordes REm7 y FAmaj7, aunque no son estrictamente

acordes de reposo ( puesto que no son concluyentes dentro
de la tonalidad,sino que son mas bien de transicin hacia
otro acorde), a su vez tampoco provocan tensin , por lo
que podemos emparentarlos mas con los de reposo.

IMPROVISACION
Teniendo en cuenta entonces la funcin de cada acorde
dentro de la tonalidad y siempre concientes de cada acorde
que est transcurriendo en el tema, podemos valernos de
estos conceptos para improvisar sobre los mismos.
-Una de las tcnicas mas difundidas consiste en tocar la
escala de la tonalidad ( DO Mayor, segn el ejemplo que
seguimos) sobre todos aquellos acordes que NO sean de
tensin, o sea sobre todos los acordes de la tonalidad
menos SOL7 y SIm7 b5. Es lo que Paco comenta en el DVD
cuando Mc Laughlin le explica " con esta misma escala
puedes abarcar todos estos acordes.." o algo as.

Sobre los acordes de tensin, tocaramos no ya la escala

sino los llamados "arpegios de dominante". De esta forma,
nuestro discurso meldico se enriquece, ya que la escala
por si sola no tiene la misma fuerza tensionante y
direccionante que un arpegio de dominante. Adems,
manejar estos arpegios nos ayudan mucho como nexo de
conexin siempre que en el tema aparezcan modulaciones
hacia otras tonalidades (muy habitual en el jazz y las
bossas), y le dan mayor valor conclusivo a las notas que
van a terminar resolviendo en un acorde de reposo.

Vale hacer la salvedad de que cuando hablo de "arpegios de

dominante" no me refiero a los arpegios tpicos que solemos
hacer empleando diversas digitaciones de mano derecha
( por ej: P-I-M-A, P-A-M-I, P-I-M-A-M-I, etc...) , sino a arpegios
tocados nota por nota como si se tratase de una escala, es
decir puntendo cada nota del arpegio una por una como si
estuvieramos tocando una meloda ( podemos utilizar la
tecnica del picado I-M ) . Esta forma de puntear arpegios se
combina perfectamente con las escalas, y entrelazar
escalas y arpegios improvisando en tiempo real sobre una
base de acordes, supone un verdadero reto y un gran
dominio del diapasn. Es generalmente sta la tecnica que
utilizan guitarristas como Luis Salinas, AL DI MEola, etc...

Entonces, recapitulando , tocariamos la escala en todos los

acordes que NO sean de tensin; y tocariamos arpegios de
dominante en los de tensin. En el caso del acorde SIm7 b5,
he visto a guitarristas que usan la escala y no el arpegio, y
ambas formas suenan bien.
En la practica, prueben grabando una base con la secuencia
completa de acordes: Cmaj7-REm7-MIm7-FAmaj7-SOL7-
LAm7-SIm7 b5- y otra vez el Cmaj7, y as sucesivamente.
Sobre esa base toquen la escala de DO mayor encima de los
4 primeros acordes y cuando venga el SOL7 ( hay que estar
atento! ) toquen el arpegio de SOL7 , para luego volver a la
escala para tocar encima del LAm7 . CUando llegue el
ultimo acorde SIm7 b5, pueden tocar el arpegio de este o la
escala, ambos funcionan.

SECUENCIA DE ACORDES CUATRIADAS TONALIDAD DO

MAYOR

Cmaj7 REm7 MIm7 FAmaj7 SOL7 LAm7 SIm7 b5

---0--- ---- 5--------- 7--------8---------3------- 0------

x----------------------
---5----------6--------- 8-------10---------6--------1--------
3---------------------
---4----------5--------- 7--------9--------- 4------- 0---------
2----------------------
---5----- --- 7--------- 9-------10---------3--------2--------
3-----------------------
---3--- ---- 5-------- -7--------8---------5-------- 0--------
2-----------------------
x ------- x------------- 0------x-----------3-------x-------
x-----------------------

Reposo Semitensin Reposo, semi- TENSION reposo

TENSION
mov. tension

ESCALA DO MAYOR ( para improvisar sobre acordes de

reposo y semitension)

--------------------------------------------5--7--8---y-desciende-por
el-------
-----------------------------------5--6--8------------mismo-
camino-----------
-------------------------4--5--7-------------------------------------------
---------------3--5--7------------------------------------------------------
-----3--5--7----------------------------------------------------------------
------------------------------------------------------------------------

ARPEGIO DE DOMINANTE SOL7 ( para improvisar sobre el

acorde SOL7, tensin)

--------------------------------3--7--y-desciende--7--
3-------------------------
----------------------------6----------------------------6-----------------------
----------------------4--7----------------------------------7--
4-------------------
---------------3--5-----------------------------------------------5--
3-------------
-----------5------------------------------------------------------------5--------
----3--7-------------------------------------------------------------------7--
3----

ARPEGIO SIm7 b5 ( para usar sobre el acorde SIm7 b5,

aunque tambien se puede usar la escala de DO mayor para
este acorde)

---------------------------5--7---
5-----------------------------------------------------
---------------------3--6------------6--
3-----------------------------------------------
---------------2--4------------------------4--
2-----------------------------------------
-----------3-------------------------------------
3--------------------------------------
-----2--5--------------------------------------------5--2------------
2--------------------
-----------------------------------------------------------5--1--
5-----------------------

Estas son solo algunas formulas de las tantisimas

digitaciones que podemos armar de escalas y arpegios en el
diapasn, luego es cuestion de transportarlos y buscar
alternativas en los distintos registros de la guitarra. Ademas
se pueden intercalar notas de paso en cualquier punto. Lo
importante es entender el concepto de pensar acorde por
acorde para saber que recurso utilizar para improvisar y
anticiparnos al acorde que viene para no tener la sensacin
esa de " que se te pasen los acordes como los postes de luz
cuando viajas en un tren..." aunque es una tarea bastante
dificil.
Recomiendo grabarse distintas secuencias de acordes e ir
razonando donde v escala, donde va arpegio, etc, e ir
entrelazando las ideas con la mayor posibilidad de
combinaciones armonicas y digitaciones.

Espero que les haya interesado este material, y espero

haber sido minimamente claro. Disculpen algunas
desprolijidades en las tabs.

SAludos a todos.

Esteban

De pasada mando un par de ejemplos sobre temas q seguro

todos alguna vez tocaron o improvisaron algo

ENTRE DOS AGUAS

Secuencia de acordes:
LAm7 - SIm7-LAm7-SI 7.

Sobre los 3 primeros acordes se puede improvisar con la

escala de Mi menor , o Sol mayor ( que es la misma escala
pero empezando en sol, ya que es su relativa). Y sobre el SI
7 usar el arpegio de dominante de SI 7.
Tambien se puede utilizar sobre el SI 7 la escala de Mi
menor armonica ( es lo que hace Paco en la version de
estudio, intuitivamente).

2da parte: secuencia MIm-RE7-DO-SI7

Sobre MI menor, escala de MIm y SOl.

Sobre RE7, arpegio de dominate de RE7
Sobre DO , las escalas de MIm y SOl
SObre SI7, arpegio de dominante de SI7 , o escala de MIm
armnica

RIO ANCHO (sin las intros y cortes)

Secuencia de acordes: Mim-LAm-RE7-SOL-DO-SI7

Sobre MI menor, escala de MIm y SOl.

Sobre LAmenor, escala de MIm y SOL ( igual)
Sobre RE7, arpegio de dominate de RE7
Sobre SOL, escala de SOL mayor ( o Mi menor natural)
Sobre DO , las escalas de MIm y SOl
SObre SI7, arpegio de dominante de SI7 , o escala de MIm
armnica

ESCALA MI MENOR

-------------------------------------0-2-3--5-7-8---10--12------------
-----------------------------0-1-3--------------------------------------
-----------------------0-2---------------------------------------------
----------------0-2-4---------------------------------------------------
--------0-2-3-----------------------------------------------------------
-0-2-3-------------------------------------------------------------------

y desciende
ESCALA MI MENOR ARMONICA ( para tocar sobre SI 7)

............................................0.2.3.5.7.8..11....12....................
.......
----------------------------0-1-4------------------------------------------
-----------------------0-2------------------------------------------------
----------------1-2-4------------------------------------------------------
---------0-2-3-------------------------------------------------------------
--0-2-3--------------------------------------------------------------------

ARPEGIO DOMINANTE SI 7 (para tocar sobre SI 7 )

----------------------------------7--11--7---------------------------
-----------------------------10-------------10-----------------------
---------------------8--11----------------------11--8------------------
--------------7--9---------------------------------------9--7-------
----------9-----------------------------------------------------9---
--7--11------------------------------------------------------------11--7--

ARPEGIO DOMINATE RE7 ( para tocar sobre RE7 )

--------------------5--8--5-------------------------------------------
-----------------7-----------7----------------------------------------
----------5--7-----------------7--5------------------------------------
------7------------------------------7------------------------------
-5-9------------------------------------9--5-----------5----------------
-----------------------------------------------8--5--8---------------------

A ver como resulta todo esto...