CINERAMA

Revista dedicada al cine de aventura, accin, ciencia ficcin, fantasa y humor.

Logan .......................................................... 4
Cincuenta Sombras Ms Oscuras ....... 22
Animales Nocturnos ............................. 50
La La Land ...............................................68

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 La naturaleza me hizo monstruo.
El hombre me hizo arma.
Y Dios hizo que eso durara demasiado tiempo.
De la mano del guionista y director James Mangold llega el captulo definitivo de la
saga cinematogrfica de uno de los mayores hroes de la historia de las historietas.
En LOGAN, vemos al actor nominado al Premio de la Academia Hugh Jackman
repitiendo su emblemtico rol de Wolverine, por ltima vez como protagonista prin-
cipal de un filme, en una cruda y poderosamente dramtica historia de sacrifico y
redencin.
LOGAN est protagonizada por Hugh Jackman en el papel principal, acompaado
de Patrick Stewart (X-Men: Das del Futuro Pasado), Stephen Merchant, Richard
E. Grant y una nueva incorporacin, la actriz Dafne Keen. El filme est dirigido por
James Mangold (Wolverine Inmortal); producido por Hutch Parker, Simon Kinberg
y Lauren Shuler Donner.

4 La Definitiva Historia de Wolverine

La primera vez que Hugh Jackman aport su electrizante energa al mutante conoci-
do como Wolverine fue all por el ao 2000, en el filme que dio origen al contempo-
rneo xito de las adaptaciones cinematogrficas de historietas: la primera pelcula
X-Men, del director Bryan Singer. Desde entonces, el aclamado actor australiano se
ha metido en la piel del mutante ms famoso del mundo hasta un total de diez ve-
ces, un rcord en la gran pantalla. Pero en esta ocasin, con LOGAN, Jackman ha
tenido la oportunidad de crear algo verdaderamente especial, una forma de enterrar
definitivamente a su lter ego en la gran pantalla desde hace tanto tiempo.
Queramos transmitir algo muy diferente, muy fresco y, en definitiva, muy humano,
dice Jackson, porque creo que la fuerza de los X-Men, y concretamente la de
Wolverine, radica ms en su humanidad que en sus super-poderes. Al explorar este
personaje por ltima vez, me interesaba llegar al corazn del humano que realmente
era, ms que mostrar todo lo que sus garras son capaces de hacer.
Desde el principio, Jackson siempre ha tenido un don especial para insertar huma-
nidad bajo el brusco y muy desfigurado aspecto exterior de LOGAN. Sin embargo,
en esta profundamente matizada y conmovedora interpretacin, el actor vuelve al
punto de partida con su personaje; el misntropo y agresivo fumador de puros es
ahora un incondicional y leal compaero de lucha, dispuesto a sacrificarse por todo
aquello en lo que cree.
Desde luego, Jackson y James Mangold, coguionista y director de LOGAN, ya ha-
ban llevado a Wolverine a nuevos y remotos lugares en las anteriores andanzas en
solitario del personaje: la pelcula de 2013 Wolverine Inmortal. En ese anterior film
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 adaptacin de la emblemtica miniserie de cmics creada por
Chris Claremont y Frank Miller en 1980 e impregnado del espritu
del cine negro nipn y las pelculas de samuris, as como del
gnero western vimos cmo LOGAN es arrancado de su au-
toimpuesto exilio para, finalmente, verse mezclado en una violenta
trama que acontece en Japn. La pelcula obtuvo grandes elogios
de la crtica por su meticuloso anlisis del conflicto que se desa-
rrolla en el interior de LOGAN, en vez de confiar estrictamente en
las escenas de accin desmesurada para suscitar emocin.
Mangold seala que, tras su experiencia en Wolverine Inmortal,
ni Jackson ni l haban planeado colaborar necesariamente en
otro proyecto centrado en el personaje de LOGAN. Tanto Hugh
como yo nos situbamos al filo de la navaja a la hora de hacer otra
entrega, dice el director, que trabaj con Jackman por primera
vez en la pelcula de 2001 Kate & Leopold. Si finalmente bamos
a hacer otra pelcula, yo quera llevarla hasta donde me interesaba,
un lugar profundamente ntimo y primario: una historia basada so-
bre todo en los personajes donde pudiera explorar los miedos y
debilidades de estos legendarios hroes, un filme que les hiciera
ms humanos.
Antes incluso de embarcarse en el proyecto, Jackman y Mangold
fueron conscientes de que la historia necesitaba existir al mar-
gen de la densa y embriagadora mitologa de la mtica franquicia
X-Men. Los dos queramos hacer una pelcula independiente de
la saga, afirma Jackman. Esta pelcula es mucho ms realista

6 que las que hicimos anteriormente para la franquicia, quizs ms

que cualquier otra adaptacin cinematogrfica de un cmic. Es
mucho ms humana.
Concretamente, Mangold, que escribi el guin de LOGAN junto
a Scott Frank, coguionista de Wolverine Inmortal (Wolverine In-
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 mortal) y Michael Green (Alien: Covenant), propuso crear una obra basada en personajes
que se centrara en LOGAN, Xavier y Laura, mientras se iban abriendo camino a travs de

8 un yermo paisaje. En mi cabeza surgi la extraa idea de que quera hacer una road movie
con estos personajes, lo cual, de alguna manera, casi complicaba ms mi trabajo como
realizador, dice Mangold. Colocar a los personajes en un coche y mantenerlos atrapados
en la carretera me atara las manos. No podramos hacer nada respecto a otros mundos que
colisionan o una invasin aliengena; la pelcula estara bsicamente forzada a funcionar a un
nivel mucho ms ntimo.
Tambin era importante para Mangold, que desde hace tiempo considera a LOGAN des-
cendiente espiritual de los grandes hroes de westerns como El Forajido de Clint Eastwood,
o Shane de Alan Ladd, priv a Wolverine de su invencibilidad para hacer al personaje ms
vulnerable, ms expuesto. En este filme, la idea era encontrar a Wolverine en unas condicio-
nes en las que su capacidad de curarse a s mismo ha disminuido considerablemente, dice
Mangold. Su fuerza ha mermado. Su propia salud y estado mental se hallan en declive.
Aunque la accin de LOGAN tiene lugar ms de 50 aos despus de los eventos descri-
tos en X-Men: Das del futuro pasado (2014), este particular relato independiente funciona
ms como un privado viaje familiar aunque abarrotado de determinantes escenas de ac-
cin que como una convencional aventura de ciencia-ficcin propulsada por explosivos
elementos visuales. Queramos aparecer con un gran estruendo, afirma Mangold. Pero
la cuestin es que, una vez que ciudades y planetas han sido destruidos, tienes que saber
ganar el estruendo sin acudir al recurso simple de hacer ms ruido.
Cuando comienza el filme, el estado de LOGAN es muy frgil y vulnerable; la maldicin de
su inmortalidad es una pesada carga que le ha deteriorado mucho, mientras cuida de un
debilitado Charles Xavier (Patrick Stewart) en el seno de una desvencijada planta de fundi-
cin situada en los lmites de un campo petrolfero abandonado. A ellos se une un tercer
mutante, Caliban (Stephen Merchant, co-creador de la serie The Office), refugindose todos
en la oscuridad en un momento en el que el mundo cree que los mutantes ya han pasado
a la historia.
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Sin embargo, LOGAN ve interrumpidos sus das de be-
ber en relativa soledad cuando se convierte, muy a su
pesar, en el guardin de una chica muy joven, Laura (la
primeriza Dafne Keen), que tiene poderes sorprendente-
mente parecidos a los suyos: tanto de sus manos como
de sus pies brotan unas garras de adamantio similares a
las de Wolverine. Y no es que precisamente le entusias-
me aceptar esa nueva responsabilidad; LOGAN est
demasiado agotado como para interpretar de nuevo al
hroe.
LOGAN no quiere ayudar. Para nada, dice Jackman.
No quiere tener nada que ver con el asunto. Hace tiem-
po que dej atrs la poca de su vida en la que reaccio-
naba a las splicas y a los gritos de socorro de la gente.
Bsicamente, ha llegado a la conclusin de que, gene-
ralmente, cuando ayuda, las cosas empeoran. La gente
que quiere termina herida; si se acerca demasiado, o si
se esfuerza demasiado, acaba habiendo dolor, prdida
y destruccin.
Encomendados con la tarea de proteger a la chica del
delincuente ciberntico y asesino Donald Pierce (Boyd
Holbrook), LOGAN y el Profesor X se disponen a cruzar
territorio hostil para llevar a Laura hasta un lugar llama-
do Edn, donde se rumora que los jvenes mutantes
disfrutan de un refugio seguro. Pero Pierce y su temible
ejrcito de cyborgs, los Reavers, estn decididos a de-
volver a la chica a la custodia del doctor Zander Rice (Ri-
chard E. Grant), el siniestro genetista que, en las instala-

ciones del lago Alkali, desencaden las mutaciones de
Laura a travs de una serie de inhumanos experimentos
con la esperanza de crear nios sper soldados.
Es un socipata que carece de empata emocional y
de cualquier tipo de sentimiento hacia los mutantes que
crea, afirma Grant. El doctor Zander Rice ve a los se-
res humanos como objetos para ser clonados. Su men-
te es muy cientfica e intelectual a todos los niveles. No
se implica emocionalmente en absoluto.
Al verse comprometidas las extraordinarias capacida-
des fsicas de Wolverine por la edad y el paso del tiem-
po, la implacable persecucin a la que son sometidos
los viajeros se cobra un enorme y sangriento precio.
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Se dice frecuentemente que una pelcula, a veces, es
tan grande como su villano, y Jackman se apresur a
alabar el estilo de Holbrook dando vida al desquiciado
Pierce. Boyd es un actor de extraordinario talento, un
artista verdaderamente dotado, afirma. Cuando le el
guion, le dije que pensaba que Pierce era uno de los
papeles ms difciles de sacar adelante. Los mejores vi-
llanos parecen divertirse ms que cualquier otro perso-
naje del filme, y Holbrook supo interpretar eso y lo hizo
de manera brillante, porque en un instante era capaz de
cambiar y ser de repente muy amenazador, adems de
divertido.
Pero a quien especialmente el actor dirigi amables
palabras fue a su joven compaera de reparto, Dafne
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Keen, que debuta en la gran pantalla con LOGAN, en una actuacin que raya el virtuosis-
mo. Dafne es una actriz extraordinaria, y ha sido un honor compartir la pelcula con ella,
dice Jackman. Laura, genticamente, tiene el ADN de Wolverine, as que hay elementos
de l en su personalidad y en su aspecto fsico, y eso no es fcil de conseguir. A m me
pareci difcil de lograr cuando tena 30 aos, no digamos en una chica de tan slo once,
adems, ella no es as en absoluto. Dafne es muy jovial, vital y enrgica. Interpretar a esta
mutante, constantemente irritada y llena de rabia, y que te cortar la cabeza si miras a su
costado, no tiene absolutamente nada que ver con cmo es ella, pero lo logr.
A Stewart tambin le impresion mucho su profesionalidad: Es una nia que acta con
el peso, la gravedad, la intensidad y la diversidad de una actriz muy experimentada y
cosmopolita, afirma Stewart.
Al principio, Laura es una chica muy silenciosa, seala Keen. No es capaz de expresar
la tristeza como cualquier nia normal, por lo que se enfada mucho y empieza a matar
a gente. Resulta divertido hacer eso y que al mismo tiempo te encanten las camisetas
rosas, los unicornios, el arco iris y ese tipo de cosas.
Debido a los atributos que comparten, LOGAN se halla en una posicin nica para po-
der ayudar a Laura a aceptar sus sentimientos y canalizar esa apabullante rabia. Si en el
interior de LOGAN no hubiera habido bondad, se habra convertido en la perfecta m-
quina de matar puesto que puede perder completamente los estribos, dice Jackman.
LOGAN poda acabar con la vida de cualquiera, pero tambin tena un gran corazn.
Tena conciencia. Tena cabeza, y no segua ciegamente cualquier orden que se le daba.
Si LOGAN ejerce como una especie de padre sustituto para Laura, l es como el hijo
prdigo de Charles Xavier, quien est luchando contra una debilitante enfermedad que
amenaza con perjudicar tambin a los dems. Charles es viejo, est enfermo, pero,
sobre todo, es peligroso, dice Stewart sobre su personaje. Sus poderes estn fuera de
control y necesitan ser controlados. Est en peligro. Y la persona que se ocupa de l, 13
quien le cuida, le asiste, le vigila, quien discute con l y le ayuda a levantarse cuando se
cae es LOGAN.
Stewart prosigue: El aspecto de superhroe y los poderes mutantes no son aqu el
centro de atencin tanto como lo eran en las otras pelculas. El sentido de la gente, de
los individuos, de las relaciones, yo creo que todo eso es ms fuerte en LOGAN de lo
que ha sido antes. James ha creado un mundo que resulta reconocible, familiar y, a su
manera, cotidiano, pero envuelto en esa vorgine de miedo, emocin, peligro y necesi-
dad de escapar.
 Al igual que en el caso de Jackman, la interpretacin del aclamado actor britnico en
LOGAN representa la culminacin de aos de trabajo en pantalla. Ha disfrutado ha-
ciendo este personaje, y eso se nota, dice Jackman sobre Stewart. Su interpretacin
es desgarradora, hermosa, compleja, repleta de ricos matices; a veces, increblemente
lcida y clara. Se advierte el tipo de relacin padre-hijo que hay entre LOGAN y l con
una amplia gama de colores: orgullo, decepcin, enfado, frustracin. Todo eso tiene
lugar en la pantalla.
Incluso Caliban pertenece tambin a esta poco convencional familia, y hasta comparte
cierto grado de camaradera con el como es bien sabido antisocial LOGAN. Cre
que para mi personaje era importante no ser constantemente el antagonista de LO-
GAN, dice Merchant, que entre ambos pudiera haber momentos de cierta cordiali-
dad, para, de nuevo, incidir en esa idea de familia sustituta.
LOGAN es una pelcula sobre la familia, seala Mangold. Es un filme sobre la lealtad
y el amor, y concretamente sobre un personaje, LOGAN, que obstinadamente y duran-
te toda su larga vida ha evitado entregarse ntimamente a otros, pero que finalmente
lo hace.
En LOGAN vemos cmo el desgastado hroe descubre una sorprendente conexin
humana, pero, adems, la pelcula tambin ofrece la representacin ms autntica de
Wolverine, sin ningn filtro, y muestra a Jackman desatando su rabia ms frentica-
mente que nunca. El filme est clasificado para adultos, algo sin precedentes en la
franquicia X-Men. Puede que Wolverine sea uno de los personajes ms oscuros y
complejos del universo de las historietas; sin embargo, a Jim y a m nicamente nos
preocupaba quitarnos el cinturn de seguridad, afirma Jackman.
Desde el punto de vista de la realizacin, Mangold dice que la calificacin del filme le

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dio va libre para conducir LOGAN en una direccin ms madura, explorar la fragilidad
humana, la mortalidad y los complejos vnculos que mantienen unidas a las familias.
No quera hacer una pelcula ms violenta, ms atractiva sexualmente, ms explcita
o ms obscena, seala Mangold. Lo que quera era hacer una pelcula para adultos.
Esto no es un filme para chavales de nueve aos. Cuando tu pelcula ha sido clasifica-
da para adultos, de repente te encuentras haciendo un filme sobre temas mucho ms
serios. No tienes la presin de hacer una pelcula para todo el mundo.
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 No obstante, es indiscutible que el filme est fundamentalmente dirigido
a los fans que tiene Wolverine desde hace mucho tiempo, esos que han
seguido todas y cada una de las interpretaciones de Jackman a lo largo
de los ltimos 17 aos. De hecho, para Jackman era esencial puesto
que se despeda definitivamente de su dilatado pasado como X-Man
que la pantalla reflejara absolutamente todo en esta aventura mutante, la
ltima suya.
Hubo un momento en el que asum el hecho de que sta era mi ltima
aventura como Wolverine, dice Jackman. Me encanta el personaje, y
para m ha sido algo increble. Mentira si dijera que estaba conforme con
ello si no creyera firmemente que ya se haba puesto todo sobre la mesa.
Y quiero decir todo. Cada da, cada escena era una especie de lucha
por obtener lo mejor del personaje, por conseguir lo mejor de m. Jac-
kman concluye: Haba un elemento de vida y muerte en la historia; y s
que suena muy dramtico, pero ese era el sentimiento.

Acerca de la Produccin
LOGAN fue principalmente rodada en escenarios reales de Nueva Or-
leans y Nuevo Mxico durante el despiadadamente caluroso verano de
2016. El veterano diseador de produccin Franois Auduoy, que tam-
bin dirigi al equipo de diseo en Wolverine Inmortal, tuvo la tarea de
crear ambientes convincentes y llenos de matices, as como capturar el
sentimiento de pelcula definitiva y el espritu road movie.
Queramos producir una autntica sensacin de que en la pelcula es-
16 tbamos haciendo un largo viaje, explica Auduoy. Desde el principio,
Jim quera incorporar muchos y diferentes aspectos visuales en el filme:
desde el rido desierto en El Paso y Mxico a travs de los estados de
Nuevo Mxico, Texas y Oklahoma, en Kansas, hasta ms all de las tierras
yermas de Dakota del Sur. El verdadero reto era descubrir cmo crear esa
variedad en dos estados con tan slo un puado de localizaciones.
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 Auduoy y su equipo utilizaron cuatro de los Big Easy Stages, estudios ubicados en Nueva
Orleans, en las instalaciones de la MAF (Michoud Assembly Facility), propiedad de la NASA,
para construir unos enormes sets, incluyendo el escondite en la fundicin y un casino de hotel
situado en la ciudad de Oklahoma. En algunos casos, la aportacin de los actores contribuy
a dar forma a sets concretos; un buen ejemplo, algunas de las ideas de Stephen Merchant
sobre la vida domstica de Caliban fueron incorporadas al diseo del set de la fundicin.
Caliban es el que ms cocina y es el nico miembro del tro que se dedica a tareas do-
msticas y vive en la fundicin, as que Stephen pidi que aadiramos algunos pequeos
estallidos de color al oscuro, apagado y deteriorado set, seala Audouy. Conectamos con
alguien que viva cerca de Jurez, de modo que fuimos a la ciudad y compramos algunas
ollas y piezas de cermica con coloridos diseos mexicanos que incorporamos a la cocina.

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El director de fotografa John Mathieson seala: Los sets que Franois construy eran descarnada-
mente realistas y muy sucios. Por supuesto, la planta de la fundicin tena que parecer vieja, inutilizada
e inhspita, y como estbamos trabajando en su interior durante todo el da, cuando regresbamos
a casa por la noche nos sentamos realmente asquerosos y mugrientos. As de reales parecan los
sets. Sus diseos no son precisamente simtricos o bonitos.
Por supuesto, cuando haces una road movie, los vehculos son esenciales, como es el caso de la
limosina que LOGAN conduce, que estaba basada en el modelo Chrysler 300. El coche es la nica
fuente de ingresos de LOGAN, su medio para poder cuidar de Charles, as como una pieza clave
para que los mutantes puedan escapar. El auto se convirti en un personaje ms, explica Audouy.
Nick Pugh, tcnico responsable de los vehculos en LOGAN, aade: Era complicado disear un
vehculo creado en el futuro pero slo con unos diez aos de antigedad. Hay tres limosinas, dos
estn completamente fabricadas y luego hay un coche trucado que tiene la misma apariencia pero
en realidad es un coche de carreras Baja, con un recorrido de suspensin de unos 40 centmetros,
ya que tiene que poder dar saltos, meterse en zanjas y cruzar el desierto aproximadamente a 80
kilmetros por hora
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Direccin: James Mangold

Elenco: Hough Jackman, Patrick Stewart,
Richard E. Grant, Boyd Holbrook, Stephen
Merchant y Dafne Keen
Calificacin: Mayores de 16 aos
Adems de las acrobacias de conduccin, la pelcula est llena de brutales y
sangrientas escenas de lucha que representaron una oportunidad nica para
Keen en su papel de Laura; la joven actriz se haba entrenado en Espaa, cerca
de su casa, antes de llegar a Estados Unidos para el rodaje. Cuando lleg Dafne,
estuvimos aproximadamente un mes trabajando con ella, dice el coordinador de
especialistas Garrett Warren. Tenamos unas garras que le sujetaba a las manos
para que viera cmo era la sensacin. Le haca practicar con papel, rasgarlo y
romperlo en pedazos. De esa forma, Dafne saba cmo era realmente llevar las
garras puestas a diferencia de, simplemente, blandirlas en el aire.
La experiencia que Keen tena en gimnasia y acrobacia area la ayud a dominar
la coreografa de las escenas de lucha, y Jackman se qued absolutamente sor-
prendido por su joven coprotagonista. Dafne realiz la mayora de sus escenas
de accin en la pelcula, seala el actor. Trabaj muy duro. Y lo que yo llamo
trabajo, para ella era pasin. No quera dejar de entrenar en ningn momento. Un
da, ech una ojeada y vi que Dafne se haba puesto mis garras y estaba rebo-
sante de alegra.
Tanto los actores como el equipo fueron como una familia para m, dice Keen.
Me senta muy segura. Siempre estaba ms centrada en lo que era mi perso-
naje y su deseo de tener una vida familiar normal, que es por lo que lucha tan
desesperadamente.
Aunque Laura puede que sea una asesina, sigue siendo una nia, un hecho que
es ms que evidente en su vestuario. En el caso de Laura, su aspecto al principio
es muy sencillo y montono, explica el diseador de vestuario Daniel Orlandi,
ganador de un Emmy. Parece una reclusa que se ha escapado de la crcel.
Despus, cuando ya puede escoger su ropa, vemos cmo esta despiadada ase-
sina, que adora la violencia, elige una camiseta con el dibujo de un unicornio y
complementos de color rosa. Eso le aade a su personaje una dulce irona.
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En el caso de los dems personajes principales, las fuentes de inspiracin de
Orlandi fueron sobre todo los westerns clsicos y el cine negro: Desde el prin-
cipio, Jim dijo que no quera que nuestros personajes tuvieran el tpico aspecto
de superhroe ni nada muy recargado. En el filme vemos a un indolente LOGAN
llevando una barata chaqueta negra y un par de viejos Levis, lo que conforma su
uniforme de conductor. Pero cuando emprende la fuga, el atuendo de LOGAN
cambia a una chaqueta de cuero como las del lejano oeste y una camisa de va-
quero, todo en colores oscuros y muy sencillo. LOGAN est huyendo y no quiere
llamar la atencin.
Manteniendo el ambiente general del filme, el vestuario se ajusta a los tonos
oscuros y apagados. Hay muy poco color en la pelcula, as que apenas lo uti-
lizamos en los personajes principales, explica Orlandi. El nico momento en
el que vemos color en la pelcula es en los personajes que no pertenecen a su
mundo como los pasajeros que LOGAN transporta, donde utilizamos tonos
ms intensos y clidos.
Pero Orlandi tambin se asegur de usar el vestuario para subrayar el vnculo
que hay entre LOGAN y Laura, una relacin que es el eje fundamental del fil-
me. Queramos que Laura optara por llevar algo que a una nia de su edad le
gustara, de ah la camiseta con unicornio, pero tambin queramos que quisiera
ponerse una chaqueta vaquera, que es la misma eleccin de LOGAN.
22
JAMIE DORNAN y DAKOTA JOHNSON vuelven a encarnar a
Christian Grey y Anastasia Steele en CINCUENTA SOMBRAS
MS OSCURAS, el segundo captulo basado en la exitosa
novela Cincuenta Sombras de Grey que ha sido best-seller a
nivel mundial. Retomando la historia que empez con la ta-
quillera pelcula de 2015, cuya recaudacin global super los
560 millones de dlares, esta nueva entrega llega a la gran
pantalla justo antes de San Valentn e invita al espectador a
adentrarse en un mundo algo ms oscuro.
El triler de CINCUENTA SOMBRAS MS OSCURAS, la se-
gunda adaptacin que llega a la pantalla basada en los libros
escritos por E.L. JAMES que sacudieron la cultura moderna,
fue lanzado en septiembre de 2016 batiendo rcords en l-
nea. Con 114 millones de reproducciones en 24 horas super
al triler de Star Wars: El Despertar de la Fuerza, que hasta la
fecha ocupaba la cabeza de la lista, conducindonos al lado
ms peligroso del oculto y acaudalado mundo de una pareja
y dejndonos entrever lo que ocurre si un cuento de hadas
no respeta las reglas.
JAMES FOLEY (la serie House of Cards) dirige CINCUEN-
TA SOMBRAS MS OSCURAS, y vuelven como productores
MICHAEL DE LUCA (Capitn Phillips, La Red Social), DANA
BRUNETTI (Capitn Phillips, La Red Social) y MARCUS VIS-
CIDI (Quienes son los Miller?) con E.L. James, la creadora de
la innovadora serie. NIALL LEONARD es el autor del guion
basado en la novela de E.L. James.
Para plasmar en la gran pantalla el thriller dramtico, James
Foley se ha rodeado de un equipo de gran calidad enca-
bezado por el director de fotografa JOHN SCHWARTZMAN
(Mundo Jursico), el diseador de produccin NELSON
COATES, el editor RICHARD FRANCIS-BRUCE (Oblivion), la
diseadora de vestuario SHAY CUNLIFFE (Bourne El Ultim-
tum), la supervisora musical DANA SANO (Cincuenta Som-
bras de Grey, Quiero Matar a mi Jefe) y el compositor DANNY
ELFMAN (Cincuenta Sombras de Grey, La Chica del Tren).
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El Lado Oscuro del Cuento de Hadas: Empieza la Produccin
Los seguidores de las novelas de E.L. James y
de la exitosa adaptacin cinematogrfica de
Cincuenta Sombras de Grey se entusiasma-
ron al saber que las dos siguientes entregas
de la coleccin tambin seran llevadas a la
gran pantalla... incluso antes de lo esperado.
Se decidi rodar CINCUENTA SOMBRAS MS
OSCURAS y Cincuenta Sombras Liberadas si-
multneamente para poder estrenarlas el Da
de San Valentn de 2017 y de 2018, reducien-
do un ao el tiempo de espera entre pelcula
y pelcula.
Era obvio que las dos siguientes entregas se-
guiran explorando el absorbente tango ro-
mntico de Christian Grey y Anastasia Steele,

pero todos los que estaban involucrados en el
proyecto queran que cada pelcula fuese una
experiencia nica. El equipo saba que era vital
colmar a los fans, pero tambin atraer a un p-
blico nuevo a estos acontecimientos erticos
propios de la cultura pop actual.
Dana Brunetti confirma que el tro de produc-
tores siempre tuvo la intencin de explorar el
viaje mucho ms peligroso que emprende la
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segunda novela de E.L. James: CINCUENTA
SOMBRAS MS OSCURAS se acerca ms a un
thriller. Hay suspenso, amenazas, la cada de un
helicptero... adems de la pareja y su roman-
ce tan especial. De pronto, la relacin debe en-
frentarse a obstculos inesperados que, en su
mayora, surgen del pasado de Christian.
Michael De Luca reconoce que le cuesta creer
que han pasado tan pocos aos desde que se
 puso a trabajar con Dana Brunetti, Marcus Viscidi y E.L. James para llevar la prime-
ra novela a la gran pantalla. Este viaje en compaa de Erika y de mis otros dos co-
legas adquiri tintes surrealistas en ocasiones, dice. Conseguimos hacernos con
un autntico fenmeno literario y estrenarlo a nivel mundial el fin de semana de
San Valentn de 2015, y aqu estamos de nuevo. Todos hemos madurado gracias
a esta experiencia; nos consideramos los guardianes de la historia de Anastasia y
de Christian. No nos lo tomamos a la ligera. Aadir que me quito el sombrero ante
Erika, la nica capaz de mantenernos en el buen camino mientras construamos
un mundo cinematogrfico para sus personajes. Me siento muy orgulloso de ver
hasta dnde hemos llegado juntos.
E.L. James, que vuelve a unirse a los productores de Cincuenta Sombras de Grey,
aade: Para la segunda novela, siempre supe que quera conservar las palabras
Cincuenta sombras, funcionaban muy bien. Pero me pregunt adnde ira la se-
gunda entrega. En este libro se descubre el porqu de la oscuridad de Christian;
por lo tanto, ms oscuras.
Para adaptar el guion, los produc-
tores recurrieron a la propia E.L.
Christian Grey no James, que trabaj con el guionis-

es un personaje que ta que haba vivido y vive con los

personajes y su creadora desde el

cae bien a todo el principio, Niall Leonard, el marido

de la escritora y encargado de tras-
mundo. Es dominante, ladar el contenido de las atrevidas
y populares novelas, con su encar-
peligroso, representa nacin de la sensualidad, a guiones
para la gran pantalla.
todo un reto. El recorrido del libro desde su im-
presin bajo demanda hasta el na-
cimiento de una de las sensaciones
literarias ms memorables y sorprendentes en dcadas sorprendi a todos, familia
y editores. Fui la primera persona en leerlo, y Cincuenta sombras se apoder de
m, recuerda Niall Leonard. Erika estaba empeada en publicarlo, era interesan-
te y oscuro. Saba que los seguidores se multiplicaban en lnea, pero incluso as,
cuando se lanz en el mundo real, no me esperaba semejante fenmeno.
Los miembros de la familia se fueron acostumbrando a la creciente fama de E.L.
James y a la tremenda recepcin que tuvo la primera pelcula, Cincuenta Sombras
de Grey, y se centraron en asegurarse de que las adaptaciones de los dos siguien-
tes libros fueran lo ms fieles posible. Niall Leonard sigue diciendo: Erika James
quera que Cincuenta sombras ms oscuras y Cincuenta sombras liberadas se
rodaran lo antes posible y que las adaptaciones cinematogrficas respetaran las
novelas. Conozco bien la obra, pero tambin conozco a los fans, por eso s qu
partes son las que deben incluirse porque significan mucho para Erika y sus segui-
dores. Tengo experiencia como guionista y adaptador, y me sent calificado para
encargarme del proyecto. El estudio estaba de acuerdo en que condensara estas
dos enormes novelas en una duracin adaptada a la gran pantalla... sin perder per-
sonajes ni las partes importantes que tanto gustan a los fans.
E.L. James es la primera en reconocer que colaborar con su marido para que Chris-
tian y Ana cobraran vida en otro medio era algo tan inesperado como poco ha-
27
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bitual. Fue una poca interesante, recuerda. Niall Leonard dice que puede ser extrao que
Niall se encerraba para escribir antes de pre- la propia cnyuge sea tambin la editora:
sentarme un borrador y dar mi opinin. A partir Cuando le daba algo a leer, me pona nervio-
de este momento era cosa de los dos, hasta so. Pero al poco tiempo la oa rerse en la otra
que nos pareca adecuado para presentarlo al habitacin y pensaba: Bien, funciona, le gusta.
estudio. Y con su habitual tono custico, la es- Debimos superar algunos obstculos antes de
critora aade: l defenda su adaptacin, pero trabajar juntos para revisar las primeras versio-
seguimos hablndonos, o sea que todo sali nes. En ocasiones no estbamos de acuerdo
bien. en una escena y yo insista: Me gusta mucho

que sea as. Y siempre contestaba: No es fiel
a la historia.
Pero el guionista tuvo que hacerle una pro-
mesa a la autora antes de empezar a trabajar.
Si llegaba la hora de la verdad, ella tendra la
ltima palabra, dice Niall Leonard. Christian
Grey no es un personaje que cae bien a todo
el mundo. Es dominante, peligroso, representa
todo un reto. No es fcil para l dejarse resca-
29
tar por Ana, y la nica persona que le conoce
realmente es Erika. Lo sabe todo de l, es su
brjula, es imposible equivocarse con ella.
El sinfn de razones para filmar ambos captu-
los seguidos estaba claro para todos. En pri-
mer lugar, tratndose de la misma historia, los
personajes y los ambientes son muy pareci-
dos. En este caso, los actores y los decorados.
Desde el punto de vista financiero tena sen-
 tido rodar las dos entregas seguidas. El productor Marcus Viscidi dice,
Una razn an ms importante que la econmica era que los actores
y el director James Foley dispusieran de los dos guiones para entender
en qu direccin iban los personajes, cmo empezaba y acababa todo.
El proceso de filmacin fue mucho ms fluido.
Cuando James Foley decidi aceptar el reto de rodar ambas pelculas
seguidas, se uni a lista de los contadsimos realizadores que han he-
cho algo semejante. El productor Dana Brunetti recuerda cmo ocurri
todo: An no habamos decidido quin sera el nuevo director, pero ya
hablbamos de la posibilidad de rodar a la vez CINCUENTA SOMBRAS
MS OSCURAS y Cincuenta Sombras Liberadas. Conoca a James por
la serie House of Cards. Era el director de la mayora de captulos de la
primera temporada y haba liderado la serie.
No solo el productor era
un fan del trabajo de Ja-
Hablbamos de la mes Foley para la cadena
Netflix, tambin haba visto
posibilidad de rodar a muchos de los largometra-

la vez CINCUENTA jes del realizador. Nos reu-

nimos con l y vimos que

SOMBRAS MS sus ideas para la pelcula

eran fantsticas, explica
OSCURAS y Dana Brunetti. Despus
hablamos con otros mu-
Cincuenta Sombras chos directores para CIN-
CUENTA SOMBRAS MS
Liberadas. OSCURAS y confecciona-
mos una lista. Luego em-
pezamos a hablar de rodar
las dos pelculas a la vez. Habamos rodado as gran parte de House of
Cards; o sea, dos episodios seguidos, y convenc a todos de que deba
ser James, no solo por su experiencia en la serie, sino por la enorme
comprensin que demostr tener de las novelas y de cmo deban
plasmarse en la pantalla.
Marcus Viscidi lleg a la misma conclusin que Michael De Luca, E.L.
James y Dana Brunetti: Necesitbamos a alguien que imprimiera un
estilo fuerte, seguro
y elegante a la direc-
cin de actores. Du-
rante nuestra prime-
ra conversacin con
James Foley, nos dijo
que quera abrir la
pelcula. Le gustaba
la primera, le haba
parecido buena, sexy
y provocadora, pero
pensaba que los per-
sonajes deban estar
31
32
ms claramente en el mundo real y Seattle deba verse ms para que los personajes
interactuasen con el mundo que les rodea.
El realizador explica por qu le interesaba participar en la franquicia: Cincuenta sombras
es un desafo a las pelculas de gnero. Es una mezcla rebosante de elementos dram-
ticos, romnticos, de fantasa para obtener un brebaje muy especial, con un toque muy
particular.
No es la primera vez que el cineasta se
enfrenta a la adaptacin de una obra
famosa, pero en esta ocasin senta Hablbamos de la
posibilidad de rodar a
una conexin especial con los perso-
najes creados por E.L. James. Siem-
pre me ha interesado el realismo psi-
colgico, las pelculas y dramas con la vez CINCUENTA
una complejidad psicolgica, explica.
Al leer los tres libros, me di cuenta de
SOMBRAS MS
que era un esplndido estudio en esa
especialidad, sobre todo de Christian,
OSCURAS y Cincuenta
pero tambin de Ana. Su recorrido me Sombras Liberadas.
interes, sobre todo la forma en que
interactan sus personalidades y aca-
ban fundindose en el transcurso de las
tres novelas. Para m, la evolucin de los
personajes es lo ms importante.
El realizador y la autora-productora no tar-
daron en entablar una armoniosa relacin.
Erika nos explic claramente el arco dra-
mtico y cmo deseaba que se desarrolla-
ran los personaje de Ana y Christian en las
dos pelculas, dice Marcus Viscidi. James
se ci a la informacin dada por E.L. Ja-
mes, le dio la vuelta e imprimi su propia
visin a la historia. Fue una gran relacin
profesional, y Erika confi plenamente en
l desde el principio.
James Foley se refiere a uno de los ele-
mentos clave a la hora de trabajar con
E.L. James; es ms, uno de los elementos
clave para que cualquier rodaje funcione:
Ha sido genial, nos hicimos amigos desde
el primer momento. Los dos transigimos,
tanto Erika como yo, pero la pelcula no
transigi. Sacamos lo mejor del talento de
ambos. Siento un profundo respeto por las
tres novelas; su magia ha funcionado con
muchsima gente. Mi intencin era trasladar
dicha magia a la pantalla, y fue maravilloso
contar con la presencia de Erika. Siempre
me apoy y respet mis decisiones.
34
Sin Reglas ni Castigos: El Regreso de la Inusual Pareja
En Cincuenta Sombras de Grey, el pblico conoce al multimillonario empresario Chris-
tian Grey y a la joven universitaria Anastasia Steele, pero el contenido de las dos entre-
gas siguientes es totalmente inesperado.
Marcus Viscidi compara el primer captulo a un despertar, mientras que los otros dos es-
tudian en profundidad las motivaciones que animan a los dos protagonistas y al mundo
en que viven: El personaje de Dakota en CINCUENTA SOMBRAS MS OSCURAS debe
entender qu le hace desear a Christian ms all de que sea un hombre apuesto. De
hecho, empieza a sentir ganas de estar con l en la Sala Roja y experimentar con una
sexualidad de la que an dudaba en la primera pelcula. Ahora le toca reflexionar acerca
de qu la motiva y si quiere participar al nivel que le pide Christian.
Despus de superar el torbellino que
represent el lanzamiento de Cincuen-
ta Sombras de Grey, Jamie Dornan y
Dakota Johnson se sumergieron en
Hay sombras muy
el reto que representaba el rodaje de oscuras. En ningn
dos pelculas de la talla de CINCUEN-
TA SOMBRAS MS OSCURAS y Cin- momento se endulzan las
cuenta Sombras Liberadas. Hemos
sido testigos de una evolucin extraor- duras realidades de la
dinaria por parte de Jamie y Dakota,
dice Michael De Luca con admiracin.
relacin entre ellos dos.
Aterrizaron en el ambiente exclusivo
de una pareja icnica en el que deban
comportarse con mucha intimidad... mientras todo el mundo les observaba y comenta-
ba su comunicacin gestual. Encarnar a Christian y Anastasia representaba una tarea
difcil que habra superado a muchos actores, pero se enfrentaron a ella y superaron
todas las dificultades. Me sigue deslumbrando el esfuerzo que han realizado as como la
capacidad de ambos para plasmar pequeos matices y comunicar pasin.
El actor se alegr mucho cuando supo que James Foley iba a dirigir la pelcula: Siempre
es duro incorporarse a una maquinaria que ya est en marcha, honrar el trabajo anterior,
hacerse con el timn y la direccin.
Jamie Dornan reconoce que le gust
la franqueza del realizador: La primera
vez que habl con Foley fue por Sky-
pe y dej muy claro que quera llegar
al fondo de los personajes. Le intere-
saba darles ms cuerpo y no limitar-
lo al sexo. Saba que no se trataba de
eso, pero muchos otros s podan pen-
sarlo. Le importaban sus sentimientos.
No es fcil para un actor encarnar a
un personaje al que se describe como
impenetrable en la novela. Pero Fo-
ley estaba empeado en mostrar a un
personaje de verdad, para lo que de-
bimos construir a Christian y explicar
su comportamiento.
36
Lo mismo pas con Dako-
ta Johnson, que decidi
volver a leer la segunda
y tercera entregas antes
de empezar a rodar. CIN-
CUENTA SOMBRAS MS
OSCURAS profundiza mu-
cho ms en quines son
realmente estas dos per-
sonas, dice. Nos muestra
que recorren un camino
tortuoso y tumultuoso,
que no son personajes
sencillos. No todo es color
de rosa, ni mucho menos.
Hay sombras muy oscu-
ras. En ningn momento
se endulzan las duras rea-
lidades de la relacin entre ellos dos. Creo que sea cual sea la relacin, hay
algo de universal en los momentos difciles de una pareja, y en este caso no
importa que los de Anastasia y Christian sean tan peculiares.
La actriz estaba emocionada con
la idea de volver a encarnar el per-
sonaje de Anastasia: Nunca haba
participado en un proyecto tan lar-
Mucha gente cree
go ni me haban dado un papel tan que estos libros
importante. Me parece un gran ho-
nor tener la oportunidad de contar solo tratan de sexo
la historia de esta joven en la gran
pantalla. Ha sido toda una expe- porque no los han
riencia; en ocasiones reveladora, en
otras emotiva, dura, oscura y difcil. ledo a fondo o
Pero tambin ha habido momentos
de mucha alegra, de risa y de afec-
porque se basan
to. Una experiencia envolvente que
me ha hecho madurar como per-
en lo que se dijo de
sona. Por muy duro que haya sido la publicacin del
rodar estas pelculas, nunca me he
arrepentido de haber aceptado el primero.
papel y no cambiara nada de la ex-
periencia.
Contar con la presencia de la autora en el set ayudaba a todo el equipo a
conocer a los personajes. Dakota Johnson dice que se perdi pocas veces
durante el largo proceso y que saba dnde estaba su personaje en todo
momento. Y aade que E.L. James describi la evolucin de Anastasia a la
perfeccin en los tres libros. Me facilit mucho la tarea de interpretar a mi
personaje.
Dakota Johnson tambin reconoce que tuvo mucha ayuda de la nica per-
sona que sabe realmente por lo que pas durante el rodaje. Confo plena-
38
mente en Jamie, dice. Es honrado, maravilloso,
divertido y lleno de talento. Nuestra amistad se
basa en la confianza mutua y empez porque
vio que yo necesitaba que me protegiera. Me
ayud mucho cuando me senta incmoda. Si
las cosas llegaban a un nivel emocional que
no poda controlar, lo lea en mi rostro y con-
segua protegerme. Aprendimos mucho el uno
del otro y confo en l ciegamente.
Jamie Dornan no se queda atrs y aade que
algo les une de por vida: Despus de la pri-
mera pelcula, la presin y las expectativas que
gener, hemos alcanzado un punto donde so-
mos muy espontneos en nuestra relacin. Lo
genial de la relacin con Dakota es que solo
ella entiende lo mal que lo paso y solo yo en-
tiendo lo mal que lo pasa ella. Nos necesitba-
mos mutuamente durante todo este proceso.
Hubo momentos en los que realmente no fue
fcil, se nos peda mucho en cuanto a lo fsico,
sobre todo a ella, y llevaba mucha menos ropa
que yo. Para estas escenas hace falta actuar
con alguien que lo entienda y que haya esta-
do desde el principio.
Ambos intrpretes disfrutaron con la posibili-
dad que se les ofreci para profundizar en sus
personajes y aportarles una dimensin ms
sarrollar otros aspectos de la historia y sacar a
all del sexo. Hablando de la progresin de la
la luz lo que no pudo mostrarse en la primera.
historia, Jamie Dornan dice, Mucha gente cree
Es verdad que se nos exigi mucho ms, pero
que estos libros solo tratan de sexo porque no
tambin fue muy gratificante.
los han ledo a fondo o porque se basan en lo
que se dijo con la publicacin del primero. In- Christian es cada vez ms abierto con Anas-
cluso si aceptamos que el sexo ocupa un lugar tasia y descubrimos que no ha superado los
importante en la historia, CINCUENTA SOM- traumas de la infancia que le impiden sentir
BRAS MS OSCURAS va por otra tangente empata hacia los dems. No es fcil acercarse
muy satisfactoria para un actor. Es agradable a l y no sabe tener una relacin normal con
saber que dispones de dos pelculas para de- los dems, aunque quiz es lo que ms desee.
40
Acepta cambiar por Anastasia. Quiere ser el hombre que ella ha descubierto en l, pero
es terriblemente difcil debido a los horrores por los que pas siendo nio. Y tal como
nos revela E.L. James al presentarnos a la oscura Elena, no todo es lo que parece.
El mayor secreto de Christian es que
su perentoria necesidad de dominar
y controlar a sus compaeras proce-
de de las heridas psicolgicas que le
Hablbamos de la
han estigmatizado con la etiqueta de
sdico. En un momento dado se su-
posibilidad de rodar a
giere que quiz sea un sdico, explica
Jamie Dornan. Hay una escena en la
la vez CINCUENTA
Sala Roja donde dice que no lo es, o SOMBRAS MS
quiz no quiera reconocerlo. Pero en-
tonces dice que algo le paso y que ese OSCURAS y Cincuenta
algo va ms all de los lmites norma-
les. Estar con un hombre dominante es Sombras Liberadas.
una cosa, pero Ana no est dispuesta
a salir con un sdico. Christian debe
descubrir si realmente lo es para poder cambiar.
El hombre que lideraba el rodaje agradeci trabajar con dos actores que se preocupa-
ban el uno del otro tanto como de su interpretacin. Soy el director con ms suerte del
mundo, dice James Foley. Desde el primer da de rodaje hasta el ltimo en Pars, no
hubo un solo momento de friccin entre Jamie y Dakota. Es algo muy poco habitual en-
tre dos actores que estn juntos en casi todas las escenas de la pelcula. Siempre hay un
momento en que uno est de mal humor o que no le gusta lo que hace el otro. Pero no
hubo nada as en este rodaje. Tienen una relacin muy cmoda, llena de humor y risas.

Alrededor de Christian y Ana: Viejos Conocidos y Nuevos

por Conocer
Uno de los personajes de ms importancia en Cincuenta Sombras de Grey es una mujer
a la que nunca vemos, pero la marca que ha dejado en Christian irradia y afecta a todos
los que se acercan a l. Ana suele referirse a ella con cierto sarcasmo y la llama Sra. Ro-
binson, en referencia al personaje de Anne Bancroft en la famosa pelcula El graduado,
que seduce a un hombre mucho ms joven que ella, interpretado por Dustin Hoffman.
Esta amiga de la madre de Christian le atrae a su cama y a su mundo cuando solo tiene
quince aos.
El personaje, llamado Elena Lincoln, tambin es parte de CINCUENTA SOMBRAS MS
OSCURAS, y quin mejor para dar vida a esta enigmtica mujer que la distinguida y ac-
triz ganadora del Oscar protagonista de otro oscuro romance que sorprendi y caus
sensacin en su poca, Nueve Semanas y Media.
Marcus Viscidi habla de la brillante intrprete, Kim aport una visin muy especfica
despus de hablar con James Foley, y fue absolutamente increble. Los espectadores se
quedarn atnitos ante los matices que imprime a su papel y la tensin creciente que
consigue hacer palpable. Nunca se sabe hasta dnde es capaz de llegar en lo que se
refiere a Christian. Hay un momento tremendo.
42
El guionista Niall Leonard se enfrent a un per-
sonaje depredador con bastante regocijo: Lo
pas muy bien con el personaje de Elena por-
que est inmensamente segura de s misma.
Es sexy, experimentada, inteligente y exitosa,
todo lo que Ana siente que no es, y por eso le
intimida. Ana se siente empequeecida y ame-
nazada por su presencia. Tener a Kim Basinger
para el papel es un sueo hecho realidad por-
que aporta un nivel de sofisticacin nico.
El director habla de cmo fue trabajar con la
actriz: Nos reunimos con Kim y vimos que es
la mujer ms agradable del mundo. Senta una
gran curiosidad por el personaje y estaba im-
paciente por empezar. Es genial trabajar con
ella. Deca cosas como, Puedes cambiar cosas
en medio de la toma. Si se te ocurre algo, gr-
tamelo y cambiar de rumbo. Solo una intr-
prete genial se abre tanto a un director. Lleg
a Seattle y trajo el glamur de Hollywood al pla-
t. Es una autntica estrella, pero tambin es
automticamente creble en el momento que
pisa un plat.
Parte de la desconfianza que Ana siente por
Elena proviene del hecho de que no entien-
de, al principio, que Christian la necesite. Chris-
tian es un solitario por naturaleza y no tiene
un crculo de amigos habituales; se apoya en

la gente que conoce desde hace aos y en la
que cree poder confiar. Elena es una de esas
personas. De hecho, es copropietaria con
Christian de un negocio, la lujosa peluquera
Esclava. Sin embargo, Christian quiz se equi-
voca creyendo que Elena sigue siendo su ami-
ga cuando ve que su relacin con Anastasia
es ms profunda de lo que pensaba. Solo una
persona conoce las motivaciones de Elena, y
es la propia Elena.
Christian tiene un pasado doloroso lleno de
fantasmas. El guionista Niall Leonard habla de
otro personaje que regresa del pasado: Leila
simboliza lo que Ana podra llegar a ser en un
43
futuro, y verlo le asusta. Si no consigue resca-
tar a Christian, si lo pierde, quiz se convierta
tambin en una mujer sin rumbo con un pasa-
do roto y sin futuro. Leila regresa convencida
de que puede reconciliarse con Christian, pero
se da cuenta de que todo lo que crea saber
de l ya no existe porque Ana ha cambiado
las reglas. Considera que Ana es un obstculo
entre ella y sus sueos.
Leila es todo lo que Ana no es, no puede ser
y no quiere ser para Christian, puntualiza E.L.
James. No le gustan las mismas cosas que a
Leila. Pero en un giro inesperado, Christian no
desea estar con Leila, sino con Ana.
44
La actriz australiana Bella Heathcote encarna al complejo personaje y habla
con refrescante candor de la razn por la que acept el papel: Quera par-
ticipar. Es un fenmeno mundial y me fascinaba. Adems, no suelen darme
este tipo de papeles, pero estaba convencida de que podra hacer algo in-
teresante. Senta curiosidad por explorar el personaje dentro del mundo de
la pelcula, era un autntico reto. Y me encantaba la vertiente de thriller de la
historia. El peligro no es solo sexual, Leila tambin es una amenaza en la vida
de Anastasia.
Bella Heathcote reconoce que al
principio se sinti algo estresada al
tener que encarnar a un personaje Mucha gente cree
delante de su creadora, pero que no
tard en superarlo, Me encant que que estos libros
Erika estuviera en el plat y acepta-
ra que yo fuese Leila. Al fin y al cabo, solo tratan de sexo
el personaje es suyo. Pero tambin
me lo pas muy bien con ella en el
porque no los han
plat. No hablamos antes de em-
pezar. Pens que si me equivocaba,
ledo a fondo o
ya me lo dira. Despus de una de
las primeras escenas, se acerc a m
porque se basan
y solo tuvo palabras amables. Me en lo que se dijo de
la publicacin del
sent muy bien y pens: Genial, voy
por el buen camino!
Antes de que Christian vuelva a en-
trar en la vida de Ana, esta conoce
primero.
a alguien que quiz, a primera vista,
pueda ser una alternativa aceptable
al Sr. Grey. Se trata de su jefe, el editor Jack Hyde. Niall Leonard explica el pa-
pel de Jack en esta entrega, Hyde es el Sr. Guapo, el Sr. Elegante. Es apuesto,
inteligente y ocupa el puesto con el que Ana suea. A todas luces, podra
ser el hombre perfecto. Ahora bien, superar a Christian Grey no es sencillo
y nunca llega a su altura. Durante la preproduccin, mientras trabajbamos
en el guion, se habl mucho de un tringulo amoroso entre Ana, Christian y
Jack. Efectivamente, hay un tringulo amoroso, pero solo existe en la cabeza
de Jack. Cree que puede aspirar al ttulo, aunque nunca ha tenido la ms
mnima oportunidad.
Para este papel clave, los productores y el director recurrieron a Eric Johnson,
conocido por el papel del Dr. Everett Gallinger en la serie The Knick. Ha-
blando del trabajo del actor canadiense, E.L. James dice, Jack Hyde anuncia
la tormenta por llegar, y tuvimos mucha suerte de que el maravilloso Eric le
encarnara con una interpretacin fantstica. Es alto y guapo, pero tambin
saca una vertiente incmoda que deja entender que podra hacer mucho
dao. Es absolutamente inimaginable que Eric haga algo siniestro porque es
una bellsima persona, pero puede hacernos creer lo contrario. Es un poco
demasiado alto para mi gusto, es lo nico que puedo reprocharle.
Dakota Johnson habla del personaje de Jack Hyde, Una de las peores tram-
pas al encarnar al malo es olvidarse de que es un ser humano. Lo difcil es
encontrar el lado humano en una persona que dice y hace cosas que te re-
46
pelen moralmente. Me parece divertido explorar esos caminos, se simpatiza
con las personas que se equivocan de camino, en general debido a sus cir-
cunstancias. Tampoco voy a decir que esto excuse su comportamiento, pero
debo esforzarme en entender a la gente. Forma parte de mi trabajo. Es fcil
entender y admirar a las personas justas, pero cmo se humaniza a alguien
que hace cosas horribles?
Durante su primera reunin, el director y el actor no tardaron en descubrir
que coincidan en su enfoque. Cuando hablamos del personaje, comprend
enseguida que bamos en la misma direccin, dice Eric Johnson. Hyde es
un tipo manipulador, un controlador que lo quiere saber todo de los que le
rodean. Cuando no lo consigue, se enfurece, reacciona violentamente o fasti-
dia a la persona que se le resiste, como un nio malcriado. Hablamos de esta
faceta muy al principio y me ayud a construir el papel.
En CINCUENTA SOMBRAS MS OSCURAS tambin regresan las mujeres
que sirven de ancla a las vidas de Anastasia y de Christian. Nos referimos a
Marcia Gay Harden, como la madre de Christian, a Rita Ora, su hermana, y a
Eloise Mumford, la mejor amiga de Ana.
Marcia Gay Harden dice
que aceptar un papel
en la primera pelcula
signific ser parte de
un autntico aconteci-
miento. No se trata de
una pequea pelcula
independiente; en cier-
to modo, es una espe-
cie de corporacin. Me
interesa llegar hasta la
parte ms pequea de
la historia, lo ms perso-
nal dentro del evento. En la primera entrega, mi trabajo era presentar a una
mujer elegante y maravillosa incapaz de ver algunas de las facetas de su
hijo. No sospechaba la existencia de las vertientes ms oscuras de Christian.
Pero ya es hora de que abra los ojos y tenga el valor de aceptar a Ana en su
vida. La actriz no oculta que disfruta mucho siendo parte del fenmeno. Me
encant que en las redes sociales me llamaran mam Grey casi inmediata-
mente.
Rita Ora se sinti atrada por el parecido del papel con su vida: Soy muy
parecida a Mia. Ninguna de las dos nos callamos. Mia tiene tendencia a inco-
modar a su familia y Christian siempre le pide que se calle. Mia suele salirse
con la suya. Lo que ms me gusta esta vez es que me han cambiado de look.
A esa edad se pasa por diferentes fases, y ahora viste ms como yo en la
vida real.
Eloise Mumford reconoce, riendo, que su personaje se ha metido en su vida,
Mucha gente me para en la calle y me pregunta, No la he visto en alguna
parte? S inmediatamente que han visto la primera pelcula y sienten que
me conocen porque me han visto en la pantalla con Dakota. Me parece un
tremendo cumplido. Sobre todo porque muchas veces me sorprende que
48
hayan visto la pelcula, pero les parece que so-
mos amigos porque me han visto en la pan-
talla.
Christian no tiene tantos amigos como Ana, ni
mucho menos, pero cuenta con un par de per-
sonas, entre las que est Taylor, su fiel y algo
misterioso guardaespaldas y conductor, al que
vuelve a encarnar Max Martini.
Esta vez, los productores estaban encantados
de dar la bienvenida a ms personajes secun-
darios que amplan la historia y la hacen ms
atractiva para los espectadores que an no
hayan visto Cincuenta Sombras de Grey.
Estn convencidos de que incorporar a ms
personajes les permite llegar a un mayor aba-
nico de pblico, tanto femenino como mas-
culino. Los espectadores fieles han ledo las
novelas, pero mucha gente no las conoce, ex-
plica Marcus Viscidi. Intentamos atraerlos a las
salas incorporando ms accin, peligro y trama
 49

Direccin: James Foley

Elenco: Jamie Dornan, Dakota Johnson, Kim
Basinger, Bella Heathcote, Eric Johnson,
Marcia Gay Harden, Rita Ora, Eloise Mumford,
Max Martini
Calificacin: Mayores de 16 aos

a la historia. CINCUENTA SOMBRAS MS OS- que llamamos la chica de al lado. Adems de

CURAS es una pelcula en torno a una pareja una belleza, es nica, verdad? En un segundo
cuya relacin progresa a pesar de los obst- puede transformarse en una chica normal que
culos - algunos del pasado, otros del presente entra en este maravilloso mundo de fantasa.
- que deben superar. Es una historia dramti-
Jamie no es para nada el chico de al lado. Se le
ca con una direccin. Y no es necesario haber
visto la primera entrega para disfrutar de esta. da muy bien ser algo especial, pero basta con
que estn juntos para que las mujeres piensen:
Marcia Gay Harden cree que otro de los gran-
Podra ser yo. Y funciona.
des atractivos de la pelcula est en el elen-
co. Dakota es un genio convirtindose en lo
50
ANIMALES NOCTURNOS es un relato que advierte so-
bre la necesidad de adaptarnos a nuestras elecciones y
a las consecuencias que puedan tener las decisiones que
tomamos. En una cultura que es cada vez ms desecha-
ble, donde todo, incluso las relaciones, es descartable,
ANIMALES NOCTURNOS es una historia de lealtad, de-
dicacin y amor. Habla del aislamiento que todos senti-
mos y de la importancia de valorar las conexiones per-
sonales que nos apoyan en la vida.

ACERCA DE LA PRODUCCIN

ANIMALES NOCTURNOS, la segunda pelcula del direc-

tor y guionista Tom Ford, despus de la aclamada Un
Hombre Soltero (2009), explora los enormes cambios
psicolgicos y emocionales de hombres y mujeres que

51
viven - o intentan vivir - con su propia verdad.

ANIMALES NOCTURNOS es la historia de una mujer

atrapada entre el pasado y el presente, a la vez que de-
vora y es devorada por una historia. El cineasta, al adap-
tar a la gran pantalla la novela Tres Noches, publicada en
1993 por el escritor Austin Wright, ha tenido que conse-
guir el mismo nivel de concentracin en la palabra escri-
ta que en la imagen en movimiento.

La escritura del guin es la parte que ms me gusta

de hacer cine, reconoce Tom Ford. En la fase de es-
critura, la pelcula es completamente ma, solo existe en
mi cabeza y en su forma ms perfecta. Para m, lo pri-
mero es recoger imgenes que tengan que ver con los
personajes y sus mundos. Busco imgenes de interiores,
decorados, personas reales que comparten los mundos
de los personajes que estoy creando. Solo entonces me
siento a escribir e incorporo en el guin los detalles que
he encontrado durante mi periodo de documentacin
fotogrfica. Los personajes de ANIMALES NOCTURNOS
se mueven en dos mundos, y estoy muy familiarizado
con ambos. Crec en Texas y en Nuevo Mxico, por lo

que me fue fcil escribir la parte de la histo-
ria que transcurre en la parte oeste de Texas,
y desafortunadamente tambin conozco el
ambiente algo enrarecido en el que habita
Susan en Los ngeles.
Visualizo cada sonido, cada imagen; escri-
bo el guion casi toma a toma, sigue dicien-
do el realizador. Cuando llega el momento
de rodar, todos los detalles de lo que quiero
grabar estn muy claros en mi cabeza. Pero
lo mejor de trabajar con buenos tcnicos y
magnficos actores es que, en muchas oca-
siones, durante el rodaje ocurren cosas es-
pontneas que no haba imaginado. Es lo
que aporta riqueza y matices al producto
final. Es importante mantenerse abierto a
cualquier cambio durante un rodaje e inten-
tar verlo todo como si fuese nuevo. A pesar
de acabar siendo diferente de lo que imagin
52 cuando estaba solo en mi escritora, la sor-
presa del momento y la interpretacin hacen
ms compleja la pelcula.
Para plasmar en la pantalla un relato dentro
de otro, adems de la exploracin del deseo,
la ambicin y la indulgencia, Tom Ford agu-
diz an ms sus dotes de guionista y rea-
lizador que en su primera pelcula. La pel-
cula Un Hombre Soltero transcurra en 1962,
estaba basada en gran parte en flashbacks
de aos anteriores y se mova principalmente
en torno a un solo hombre. Sin embargo, ANI-
MALES NOCTURNOS trata de tres personajes,
de sus odiseas y de cmo se van cerrando las
conexiones entre ellos.
Al transformar la novela Tres Noches al guion
de ANIMALES NOCTURNOS, el estilo de vida
de la sociedad contempornea le permiti a
Tom Ford imaginar lo aislada y perdida que se
encuentra Susan Morrow, la protagonista de
la pelcula. El estilo no es mi objetivo cuando
hago cine, dice el director. El estilo sin sus-
tancia es vaco, hueco. Pero s cuido mucho el
estilo de los personajes de la historia. Los de-
corados y el vestuario no solo sirven para dar
pistas al pblico, sino para ayudar a los actores
a meterse completamente en el papel. Es muy
importante que el tono sea consistente; el esti-
lo de grabacin debe funcionar estilsticamen-
te con la banda sonora y el diseo de sonido,
con el fin de formar un mundo coherente. Soy
de la opinin de que una imagen vale ms que
mil palabras y de que el cine es realmente un medio
visual. Creo que las pelculas deben ser silenciosas,
que el idioma y las palabras solo deben usarse cuan-
do sea necesario para impulsar la narracin.

Me dicen que escribo escenas muy largas, aade

Tom Ford. No es algo consciente. Creo ms bien
que nace de mi deseo de formar conexiones entre
los personajes. En la vida real, nada me gusta ms
que una buena conversacin, por lo que sospecho
que tiendo a crear escenas con bastante dilogo,
cortadas por otras donde los personajes hacen algo
significativo sin hablar.

La adaptacin cinematogrfica no fue fcil y acab

alejndose de la novela. La novela Tres Noches est
muy bien escrita, explica el cineasta. Es una histo-
ria genial. El concepto de una historia moral contada
a travs de una ficcin, la novela dentro de la novela,

53
54
 En Tres Noches, el personaje de Edward Sheffield
dice que nadie escribe acerca de nada excepto de
es fresco y original. En cuanto la le, pens que s mismo. Me pareci adecuado mantener esa fra-
podra ser una gran pelcula. Pero no era un libro se en la pelcula porque estoy profundamente de
fcil de adaptar y me llev cierto tiempo decidir acuerdo con ella, sigue diciendo Tom Ford. To-
cmo enfocarlo. Una novela y una pelcula son dos vemos el mundo a travs del filtro de nues-
muy diferentes, y una interpretacin literal de un tro yo. La novela ANIMALES NOCTURNOS, escrita
libro no suele funcionar en la pantalla. Me gusta por Edward, est plagada de detalles y emociones
apoderarme de los temas que me atraen de un procedentes del pasado que comparti con Susan.
libro para luego exagerarlos y explorarlos en la Obviamente, invent la gran mayora, pero quera
pantalla. En ese sentido, ANIMALES NOCTUR- hacer hincapi en que Edward escriba una historia
NOS es fiel a la novela, aunque parte de los ele- personal, la historia de su vida con Susan y su ex-
mentos de la historia son completamente mos y plicacin de lo que ella le haba hecho. Por ejemplo,
el teln de fondo es totalmente diferente. en uno de los flashbacks, vemos a Susan leer un

La novela Tres Noches es, en gran medida, un relato escrito por Edward, pero le aburre y l acaba
monlogo dentro de la cabeza de Susan, por lo profundamente herido por la reaccin de su espo-
que deb crear escenas de su vida que comunica- sa. En la escena, ella est recostada en un sof rojo.
ran los sentimientos que expresa mentalmente en Es un detalle que se qued grabado en la mente de
el libro, explica Tom Ford. Y hacerlo adems de Edward y cuando decide matar al personaje que
forma visual sin recurrir a una voz en off que hu- representa a Susan en su novela, coloca el cuer-
biera ocupado gran parte de la pelcula. Asimis- po en un sof de terciopelo rojo. El asesino en la
mo, el tema base de la novela de Edward nunca novela conduce un Pontiac GTO verde de los aos
se define claramente en el libro y sent que deba setenta; el mismo coche aparece en otro flashback 55
exagerarlo para que quedara claro en la pantalla. en el momento en que Susan deja a Edward. El libro
de Edward est lleno de detalles de su vida juntos
En cuanto a los aspectos prcticos, cambi de
porque se han quedado grabados en su cabeza, del
lugar en parte porque la novela fue escrita a prin-
mismo modo que detalles de mi vida personal es-
cipios de los noventa, antes de que los telfonos
tn incluidos en el guion.
mviles fueran tan habituales, explica. El mto-
do que usa el delincuente, tal como est descri- Uno de los temas que ms me interes perso-
to en la novela, no funcionara hoy en da si no nalmente es la exploracin de la masculinidad en
hubiera situado la historia en una zona con muy nuestra cultura, reconoce el guionista y director.
poca o nula cobertura. Decid escoger el oeste de Los personajes de Tony y Edward no son los t-
Texas - la historia original transcurre en el noreste picos estereotipos masculinos que se espera en
de Estados Unidos - porque no es difcil imaginar nuestra sociedad, pero ambos triunfan. Crec en
que all no haya cobertura. Tambin es una zona Texas, y de nio no era nada masculino, por lo que
con la que estoy familiarizado, y ya se sabe: Es-
cribe de lo que conoces.
 coincide con su verdadera naturaleza. En
lo pas muy mal. Simpatizo con los per- cierto sentido, es vctima de su educacin
sonajes de Tony y Edward, entiendo su y de lo que se espera de las mujeres en
perseverancia. nuestra cultura.

El impulso de la narracin, el relato den- Durante gran parte de la pelcula, el per-

tro del relato, es apasionante. Parece sonaje se limita a leer y a reaccionar en
haber sido diseado para crear una ex- silencio a lo que lee, comenta Tom Ford.
periencia cinematogrfica envolvente. Y aqu es donde veo sus enormes dotes
Todos los personajes de la historia sien- interpretativas. Su actuacin es tremenda-
ten la necesidad de pasar pgina. Algu- mente honesta. Accedi al dolor de Susan
nos ya han empezado a hacerlo antes de de forma que podemos empatizar con ella
que los veamos por primera vez, otros lo sin odiarla. Interpreta a Susan con gran su-
hacen por necesidad. tilidad, de forma muy matizada. El papel
de Susan es, en muchos aspectos, el ms
Aunque en ANIMALES NOCTURNOS
complicado, ya que no puede apoyarse en
hay tres protagonistas, solo dos actores
grandes gestos, demostraciones, ni siquie-
encarnan los papeles. Se trata de actores
ra en las palabras para comunicar lo que
conocidos que han demostrado con cre-
siente su personaje.
ces su capacidad interpretativa.
Tal como demostr en pelculas como The
Tom Ford escogi a Amy Adams, nomi-
Master y Escandalo Americano, la actriz
nada por la Academia, por su increble
sabe cmo aadir capas claras y oscuras
don para comunicar emociones sin ne-
a sus personajes sin impedir que el pblico
56 cesidad de hablar, le basta con la expre-
sin y la mirada, dice el director. Amy
se identifique con ellos. Segn el director,
los sentimientos de Susan son complejos,
es una gran actriz. Hay algo en su mira-
aunque aparente tranquilidad y sereni-
da, algo honrado, autntico. Quera que
dad.
el pblico simpatizara con el personaje
de Susan. No sera nada difcil odiar a
Susan porque, ya lo dice ella en la pe-
lcula, lo tiene todo, y sin embargo no
es feliz. Ha escogido un camino que no
57
A pesar de que nunca haban trabajado juntos, Tom
Ford estaba convencido de que Jake Gyllenhaal,
tambin nominado por la Academia de Hollywood,
encajara muy bien con la actriz. Siendo realista,
no fue fcil encontrar a dos actores conocidos y
buenos que pudieran dar vida a dos personajes a
los que vemos de jvenes, a los veintitantos aos,
y ya cumplidos los cuarenta. Jack y Amy son de
los pocos actores capaces de hacerlo, dice Tom
Ford. Los pequeos cambios en sus gestos y en
su forma de hablar en plena juventud y veinte aos
despus son increbles. Ambos lo consiguieron ma-
ravillosamente bien.
El director estaba convencido de que Jake Gyllen-
haal lo dara todo en las dolorosas escenas del re-
lato dentro del relato, Quera a Jake en el papel de
Edward/Tony porque siempre lo he admirado por
arriesgarse tanto en sus interpretaciones. Era un
papel duro y muy exigente. Saba que Jake es-
tara brillante y, desde luego, no me equivoqu.
Los dos papeles secundarios, pero de crucial im-
portancia, el teniente Bobby Andes y Ray Mar-
cus, cada uno en un extremo de la ley, recayeron
en Michael Shannon, nominado por la Academia,
y en el actor britnico Aaron Taylor-Johnson,
respectivamente. El realizador los escogi por
su versatilidad, una cualidad que les ha permi-
tido encarnar personajes de periodos histricos
y nacionalidades muy diferentes, hasta el punto
de llegar a desaparecer en el papel que asumen.
Segn Tom Ford, esa adaptabilidad era vital
para que los dos hombres cobraran vida. Efecti-
59
60

vamente, los personajes solo existen en el manus-
crito que lee Susan, pero deban hacerse con su
imaginacin y cautivar al espectador.
El resto del reparto recay en consumados in-
trpretes. A pesar de que algunos de ellos solo
estuvieron en el set un par de das, Tom Ford dis-
frut trabajando con ellos. Fue una suerte incre-
ble contar con actores tan tremendos para los
papeles secundarios. Me parece que Armie Ham-
mer estuvo brillante y supo captar el personaje de
Hutton Morrow con asombrosa precisin. Tanto
Andrea Riseborough como Michael Sheen encar-
naron a la moderna pareja formada por Alessia
y Carlos exactamente como los haba imaginado
cuando escriba el Guion. Aunque aparecen en
pocas escenas, consiguen hacernos ver exacta-
mente quines son y crear una intimidad con el
personaje de Susan que nos ayuda a entender el
contexto de su mundo y de su vida personal.
Pienso que la interpretacin de Laura Linney es
esplndida, y cuando veo a Amy y a Laura en la
escena del restaurante, me parecen increbles,
sigue diciendo el realizador, hablando del repar-
to. Y no digamos Isla Fisher en una notable ac-
tuacin dramtica que sorprender al pblico.
Estamos acostumbrados a verla en papeles c-
micos, pero su potencial dramtico es tremendo.
Karl Glusman, en el papel de Lou, interpreta de
una forma tan matizada que da escalofros. Como
persona, no puede ser ms diferente de su pa-
pel en la pelcula, lo que a mi entender demuestra
su calidad como actor. Ellie Bamber no solo es
guapsima, sino una joven actriz con mucho fu-
turo que encarn a India con una conmovedora
autenticidad. Su inocencia hace que el crimen sea
an ms visceral. Rob Aramayo es otro actor con
un brillante porvenir y creo que su encarnacin de
Turk es formidable.
Al situar a los personajes en lugares muy espec-
61
ficos, los decorados cobraron an mayor impor-
tancia por las pistas que dan sobre la vida de los
personajes. Las secuencias tejanas se rodaron en
los alrededores de Mojave, California. Entre las
localizaciones en Los ngeles destacaremos Bel
Air, Holmby Hills, Malib, Pasadena y Beverly Hills.
La emotiva escena invernal en una calle de Nueva
York se recre de forma sorprendente en el Wils-
hire Boulevard.
En las secuencias contemporneas de Los nge-
les, los interiores definen el mundo de Susan. El
director trabaj con el diseador Shane Valentino
para recrear lo que haba imaginado en el Guion.
El diseador, que ya haba explorado mundos
muy diferentes en pelculas como Beginners y
 Straight Outta Compton, comparte numerosas referencias cultu-
rales y visuales con Tom Ford. Este ltimo dice, Me hace gracia
la forma en que Shane y yo conectamos. Una agencia me haba
pasado una lista de diseadores de produccin y decid entrar en
la web de cada uno. Ca en una pgina donde haba varias imge-
nes promocionales mas e incluso una foto que yo haba hecho.
Tambin me di cuenta de que la letra era casi idntica a la que
uso para la publicidad de la marca TOM FORD, y pens: Quin
es este hombre? Tengo que conocerlo.

Llam a Shane y me encontr con l en mi despacho de Los

ngeles, sigue diciendo. La conexin fue inmediata, casi poda-
mos comunicarnos sin hablar. Compartamos las mismas referen-
cias. Tena la impresin de estar ante un amigo de toda la vida y
no entenda por qu no nos habamos conocido antes. Ha hecho

62
un trabajo increble en la pelcula, tengo muchas
ganas de volver a trabajar con l.
El director de fotografa Seamus McGarvey se en-
carg de captar todos los vaivenes psicolgicos
y fsicos de la historia. Acostumbrado a rodar pe-
lculas picas e intimistas, dise las tomas con
Tom Ford, que estaba convencido de que Seamus
McGarvey sabra intuitivamente cundo mantener
la intimidad o abrir una secuencia. Nadie duda
de que Seamus tiene un enorme talento, alaba
el realizador. Es rpido, sabe ver. Hace mucho
que admiro su trabajo y creo sinceramente que
es uno de los grandes directores de fotografa
del momento. Tenemos amigos mutuos, pero no
nos conocamos. Nos vimos por primera vez en
mi despacho de Londres y pasamos varias horas
hablando. Nunca dud de que debamos trabajar
juntos.
Y aade: Adems de tener mucho talento, Sea-
mus es la persona ms tranquila y amable que
jams he visto en un plat. Es profundamente
respetuoso y se gan el afecto y la confianza de
todos los intrpretes. Es un honor que haya sido
el director de fotografa de ANIMALES NOCTUR-
NOS.
Otros miembros clave del equipo tcnico vol-
vieron a colaborar con el director despus de
Un Hombre Soltero. La diseadora de vestuario
Arianne Phillips, el compositor Abel Korzeniowski
y la montadora Joan Sobel se esforzaron para es-
63
64

tar disponibles y trabajar en ANIMALES NOCTUR-
NOS. Esta pelcula demuestra que se debe cuidar
a las personas que te rodean y en las que confas,
explica el director. Para m, es una regla de oro.
Cuando se trabaja con gente talentosa con la que
es un placer codearse cada da, por qu no seguir
hacindolo una y otra vez? Espero sinceramente
rodar muchas ms pelculas con Joan, Arianne y
Abel porque hacen su trabajo muy bien y son per-
sonas maravillosas.
La diseadora de vestuario Arianne Phillips fue no-
minada a un BAFTA por su trabajo en Un Hombre
Soltero, y Tom Ford dice que tiene un gusto impe-
cable. A menudo le hago preguntas en el set acer-
ca de las interpretaciones, la posicin de la cmara
y muchas otras cosas que no tienen nada que ver
con su profesin. No solo es una talentosa disea-
dora de vestuario, - en mi opinin, una de las mejo-
res - lo ve todo y no suele equivocarse. Su opinin
no tiene precio.
El compositor Abel Korzeniowski fue nominado a
un Globo de Oro por Un Hombre Soltero, adems
de ser el compositor de las tres temporadas de la
serie Penny Dreadful. El director dice: Tanto a
Abel como a m nos gustan las partituras ricas, exu-
berantes, sensuales, al estilo de Bernard Herrmann,
pero tambin compartimos una inclinacin por
el minimalismo de Philip Glass. Nuestros gustos
musicales son idnticos, y Abel, mejor que cual-
quier otro compositor actual, sabe crear partitu-
ras tan atrevidas como dramticas que captan
las emociones a la perfeccin. No se debe me-
nospreciar la importancia de la msica en una
pelcula, ya que puede aumentar la tensin o la
emocin en una escena, incluso puede llegar a
transformarla. Abel es un genio de la composi-
cin.
Despus de reconocer en Un Hombre Soltero
que su mayor descubrimiento fue el montaje,
Tom Ford ya saba de antemano que ANIMALES
NOCTURNOS solo podra cobrar forma con la
ayuda de Joan Sobel: Joan es mi mayor cola-
boradora y estoy totalmente de acuerdo en que
una pelcula se hace en la sala de montaje. Pa-
samos siete meses en una sala a oscuras, uno
al lado del otro, montando la pelcula. Joan es
maravillosa.
 Compartimos nuestro amor por el cine. A me-
nudo acabamos hablando de pelculas que nos
apasionan. Sin Joan, ANIMALES NOCTURNOS
no habra llegado a la gran pantalla, y ya tengo
ganas de pasarme otros siete meses con ella
montando otra pelcula.
66
El cineasta cree que ANIMALES NOCTURNOS es
un recorrido absorbente, lleno de suspense, as
como un viaje interior, y espera que el espectador
est dispuesto a identificarse con ms de un per-
sonaje.
 67

Direccin: Tom Ford

Elenco: Amy Adams, Jake Gyllenhaal, Michael
Shannon, Aaron Taylor-Johnson, Isla Fischer,
Karl Glusman, Armie Hammer, Laura Linney,
Andrea Riseborough y Michael Sheen
Calificacin: Mayores de 18 aos
 Quera hacer una pelcula acerca de dos soadores, dos personas impulsadas por unos sueos tremendos,
sueos que les unirn y que tambin los separarn, dice Damien Chazelle.
LA LA LAND es muy diferente de Whiplash, contina diciendo el director, pero las dos pelculas tratan
un tema que me interesa mucho personalmente: la manera de equilibrar la vida personal con el arte, los
sueos con la realidad y, ms especficamente, cmo equilibra el artista sus relaciones con el arte y otras
personas. En esta ocasin he querido contarlo a travs de la msica, de canciones, de bailes. Creo que el
gnero musical es un gran vehculo para expresar el juego de malabarismos que representan los sueos y
la realidad.

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LA LA LAND
Aunque los componentes de la pelcula sean atem-
porales, el productor Marc Platt, un experto del g-
nero musical en cine y en teatro, recalca que el en-
foque es totalmente innovador. Se uni a otros dos
productores, Fred Berger y Jordan Horowitz, para
desarrollar el proyecto con Damien Chazelle desde
un principio. Damien ha infundido nueva vida al
gnero apoyndose en los elementos clsicos e in-
corporndolos a la vida contempornea de Los n-
geles, dice Marc Platt. Ha trasladado los cimientos
de las grandes pelculas de antes a una historia para
las nuevas generaciones.
Para conseguir un hbrido de ideas innovadoras con
formas clsicas, Damien Chazelle se rode de un
grupo de colaboradores que ayud con sus ideas.
Adems de los productores Fred Berger, Jordan Ho-
rowitz y Marc Platt, cont con el apoyo del composi-
tor Justin Hurwitz, con el que ya empez una asocia-

cin creativa en las pelculas Whiplash y Guy and
Madeline on a Park Bench, y entre ambos crearon
un universo musical totalmente nuevo; los letristas
Benj Pasek y Justin Paul, especializados en musicales
de Broadway nominados a los Tony y a los Emmy, y
a los que suele llamarse los Rogers y Hammerstein
del siglo XXI; el productor ejecutivo musical Marius
de Vries, que se ocup de la direccin musical de
Moulin Rouge y co-compuso la msica de Romeo
71
+ Julieta de William Shakespeare, ambas de Baz
Luhrmann, y la coregrafa Mandy Moore, que ha
acercado la danza contempornea al gran pblico
a travs del programa So You Think You Can Dan-
ce y ahora ha tenido la ocasin de demostrar su
talento creando por primera vez nmeros para la
gran pantalla.
El msico Justin Hurwitz dice que Damien Chazelle y
l compartan la intencin de proporcionar un idio-
 ma contemporneo - musical, visual y emocional - a un gnero que tiende a despertar
la nostalgia. No debamos limitarnos solo a hacer un musical, sino un musical sobre
la realidad del amor y los sueos en Los ngeles de hoy en da. Eso es lo que nos dio
ms energa, explica. Los musicales siempre son muy exagerados; es algo que nos
encanta, pero tambin nos gustaba la idea de captar una sensacin real de la vida
actual dentro de ese mundo intensificado.
Mandy Moore considera que LA LA LAND tiene un lugar propio entre la realidad actual
y la atemporalidad: La pelcula muestra la relevancia cultural de la maravillosa fusin
entre msica, movimiento, interpretacin, canto y narracin.

LA LA LAND

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Dentro del mundo de LA LA LAND

Todo empez como un sueo loco. Damien Chazelle quera hacer una pelcula
que canalizara la magia y la energa de los mejores dramas romnticos musicales
franceses y estadounidenses de la era dorada... y trasladarlas a la poca ms com-
plicada e insensible en la que vivimos.
Por mucho que haya cambiado nuestro mundo en los ltimos cincuenta aos, so-
mos realmente menos proclives a dejarnos llevar por los caprichos de los encuentros
inesperados, las oportunidades perdidas, los sueos hechos realidad, el amor puro
y desmedido o a que la presin del mundo cambie nuestras intenciones ms puras?
Damien Chazelle se plante la posibilidad de contar una historia a travs del canto
y la danza para ofrecer al pblico un bonito y creble cuento de hadas en un mundo
donde las pelculas son cada vez ms oscuras y digitalizadas.
 Dentro del mundo de LA LA LAND
Quera que LA LA LAND fuese una historia de amor y tambin
un musical como los que me cautivaban de nio, pero puesto al
da, moderno. Me interesaba explorar el uso del color, de los
decorados, del vestuario, todos los elementos expresivos de la
vieja escuela cinematogrfica para contar una historia actual.
El productor Marc Platt aade: La esttica de la pelcula es
muy moderna. El movimiento de la cmara fluye constantemente
para que el espectador est al lado de los actores, pero al mis-
mo tiempo la historia nos lleva a la gran poca de Hollywood.
La esttica de la pelcula surge del amor que el director siente
desde muy joven por el cine, pero el largometraje naci en una
cafetera durante una reunin con dos productores, Fred Berger,
que empez trabajando con Sofia Coppola y que produjo la
premiada El Regreso de un Soldado, as como el prximo es-
treno de ciencia-ficcin The Titan, y Jordan Horowitz, conocido
por el nada tradicional drama familiar Los Chicos Estn Bien,
nominado a un Oscar. Fue entonces cuando Damien Chazelle
les habl de una pelcula musical romntica con Los ngeles
de teln de fondo. Ninguno de los dos productores saba cmo
poda hacerse, pero la idea les intrig.
Cuando lo conocimos, Damien nos dej atnitos por su cono-
cimiento cinematogrfico, a pesar de que solo haba hecho una
pequea pelcula en la universidad. Pero lo mejor ha sido ver
74 a aquel chico tmido transformarse en un prometedor cineasta
que ha hecho realidad lo que nos propuso el primer da que
tomamos un caf juntos, dice Fred Berger.
Dentro del mundo de LA LA LAND
El productor cuenta cmo les vendi la idea el realizador, Fue
una presentacin totalmente diferente y muy atrevida. Cremos
que tal como est la industria ahora, era muy posible que jams
se rodara, y decidimos que vala la pena dedicarle unos aos y
conseguirlo. Damien quera revolucionar el tpico gnero musical
romntico y convertirlo en algo fresco y visceral. Dado su conoci-
miento enciclopdico sobre produccin cinematogrfica, nos pa-
reci que si haba alguien capaz de hacer esta pelcula, era l.
La energa y la creatividad de Damien son contagiosas. Cuando
nos describi lo que quera hacer, no dudamos en unirnos al via-
je, por mucho esfuerzo que requiriese, explica Jordan Horowitz.
Nuestra misin era encontrar la mejor manera de ayudarle a
contar la historia. El concepto nos conquist de inmediato, pero
tardamos mucho en desarrollar el guin, los personajes y las
canciones.
Los dos productores eran conscientes del inmenso reto que repre-
sentaba el proyecto. Tiramos la prudencia por la borda, dice
Jordan Horowitz. Nos inclinamos por seguir un proceso ms
orgnico porque no nos impusimos una fecha lmite. Nos bast
con saber que encontraramos la forma de rodar la pelcula.
En cuanto a influencias ms clsicas, Damien Chazelle recono-
ce que una de sus grandes inspiraciones son las pelculas de
Jacques Demy, que se atrevi a romper los moldes de los aos 75
76

Dentro del mundo de LA LA LAND

sesenta con deliciosos musicales de tonos pasteles como Los Paraguas de Cherburgo, Las Seoritas de Roche-
fort y Una Habitacin en la Ciudad. Es muy probable que Demy sea mi mayor influencia, no solo en esta
pelcula, sino en todo lo que he hecho y he querido hacer hasta la fecha, reconoce el realizador. Ninguna
otra pelcula me ha enseado tanto como Los Paraguas de Cherburgo; es mi amor ms profundo.
Damien Chazelle decidi mezclar algunos de los elementos que ms le gustan del gnero musical de los
aos cuarenta, cincuenta y sesenta, la omnipresente msica, los sorprendentes colores, la energa de los
personajes, con otro gran amor suyo: la ciudad de Los ngeles, que ocupa un lugar tan importante en la
pelcula como los dos protagonistas. Los ngeles ha interpretado muchos papeles en la historia del cine y ha
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sido cosas muy diferentes, desde peligrosa y lgubre, a paraso surfero con bikinis, pasando por
un nido de ambiciones. Pero el realizador decidi que explorara Los ngeles como una musa,
como un lienzo en movimiento de encuentros inesperados, eterno trfico y lugar donde todos
corren detrs de sus sueos.
LA LA LAND transcurre en una ciudad pica, una ciudad de pantalla panormica, aade el
director. Por eso pens que debamos rodar en panormico, para que fuera tan espectacular
como un musical clsico de Hollywood.
La primera escena de la pelcula tiene lugar en un atasco en la autopista por una razn muy
concreta. En Los ngeles, la mayora de coches van ocupados por una o dos personas, dice
el director. Por eso uno se siente solo en la ciudad, entre otras cosas. Pero tambin muestra que
es un refugio para los soadores. Cuando uno est en el coche, qu hace? Pone msica o sue-

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Dentro del mundo de LA LA LAND

a. Cada soador tiene un sueo, cada persona vive su propia
cancin. Ests en tu burbuja, en tu musical. Es el sitio perfecto
para que dos soadores como Sebastian y Mia se conozcan.
Las radios de los coches crean un fondo musical, y todos los que
estn en la autopista se unen poco a poco al momento.
Damien Chazelle tambin considera Los ngeles como una ciu-
dad de anhelos, mostrando los pequeos clubes de jazz, las
melanclicas salas de espera antes de las pruebas, los apar-
tamentos de paso, las cafeteras de los grandes estudios donde
se cruzan los famosos y los que aspiran a serlo, pero tambin
plasma la otra cara de la metrpoli con sus fiestas, planetarios e
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incluso aparcamientos que pueden convertirse en un paisaje onri-

co sostenido por la msica.
LA LA LAND es una carta de amor a la ciudad, dice el productor
Marc Platt. La pelcula fusiona de forma nica a dos personas que
llevan una vida totalmente moderna y actual con lugares icnicos
del viejo Hollywood. La sensacin es de fantasa romntica y, a la
vez, de absoluta realidad.
El director haba estudiado el concepto a fondo, pero un musi-
cal a gran escala no pareca ser el paso lgico para alguien con
solo dos pelculas en su haber. Se dio a conocer con Whiplash,
estrenada en 2014, que cuenta la historia de un joven baterista
de jazz y de su implacable profesor. La pelcula asombr gracias
al ritmo hipntico con el que se explora la obsesin, los abusos y

Dentro del mundo de LA LA LAND

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Dentro del mundo de LA LA LAND

la bsqueda de la grandeza. Fue nominada a cinco Oscar, Mejor
Pelcula entre ellos, y gan tres.
Antes de Whiplash haba experimentado con el gnero musical
en su primera pelcula, Guy and Madeline on a Park Bench, un
romance en blanco y negro contado con canciones y bailes, reali-
zada en 2009 como proyecto de fin de carrera en la Universidad
de Harvard, con un presupuesto mnimo. Empec tarde a inte-
resarme por los musicales, casi cuando terminaba el instituto, al
mismo tiempo que descubr el cine vanguardista, explica Damien
Chazelle. El cine de los aos treinta era muy experimental y fue
as como empec a ver las pelculas de Fred y Ginger.
Su primera pelcula dej claro que el director tena talento e ideas
innovadoras. Guy and Madeline fue mi primer intento y solo rasc
la superficie de lo que me apeteca hacer con el gnero,
explica. Segu escribiendo guiones para ver cmo poda
desarrollar una idea mayor para un musical partiendo de
los mismos principios; es decir, un musical anclado en la
realidad, pero en la espectacular tradicin del Cinemasco-
pe y del Technicolor de los aos cincuenta.
Este empeo lo llev a LA LA LAND, aunque el recorrido
no fue lineal, ni mucho menos. Damien Chazelle haba
empezado a trabajar en la historia con el compositor Jus-
tin Hurwitz, al que conoci estudiando en Harvard antes
de su colaboracin profesional en Guy and Madeline on a
Park Bench y Whiplash.
Parece ser que el compositor y el director siempre se han
comunicado mediante ritmos y melodas. Nuestra rela-
cin gira en torno a la msica, dice Justin Hurwitz, y pe-
lculas que consideramos importantes, como Los Paraguas
de Cherburgo o Cantando Bajo la Lluvia.
Justin y yo hablamos el mismo idioma, recalca el reali-
zador. Compuso la msica de Whiplash, y ahora de LA
LA LAND, y espero que se ocupe de la msica de todas mis
futuras pelculas.
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Dentro del mundo de LA LA LAND

El msico siente mucho cario por Sebastian y Mia, dos soadores modernos que renen sus dos pasio-
nes, la msica y el cine. Cree que la enorme atraccin que sienten los protagonistas el uno por el otro y,
al mismo tiempo, su creciente alejamiento debido a sus diferentes intereses artsticos son los motores de
todos los elementos creativos de la pelcula, incluso de la partitura.
Es una pelcula muy romntica a la que acompaa una sensacin melanclica, explica Justin Hurwitz.
Est la euforia del amor, pero tambin el desgarro de la separacin, y ha sido necesario tejer todos esos
matices en la partitura.
La sinergia creativa entre Damien Chazelle y Justin Hurwitz se hizo patente desde el principio. Justin ha
estado conmigo en cada paso del proceso, dice el realizador. Antes de que empezara a escribir los di-
86

logos, cuando an estbamos en la etapa de construir la historia, Justin

ya haba empezado a buscar temas musicales para la pelcula. Durante
el montaje, yo estaba en una sala, y l trabajaba al otro lado del pasillo.
El productor Fred Berger aade, Justin ha sido un miembro crucial de
nuestra familia cinematogrfica desde el primer momento. Una de las co-
sas que ms me gust fue ver que compona la msica a medida que de-
sarrollbamos la pelcula. Justin y Damien se conocen desde que tenan
18 aos y trabajan como si fueran hermanos, alentndose mutuamente.
Justin vive y respira por la msica. Para l, la calidad merece cualquier
sacrificio. Mand cientos de demos de piano a Damien, que se qued
con unas veinte. Jordan y yo lo redujimos an ms, y las canciones se de-
sarrollaron a partir de estos pequeos hilos, un poco como se desarrolla
un guin.

Dentro del mundo de LA LA LAND

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Dentro del mundo de LA LA LAND

El productor Marc Platt concuerda con Fred Berger: Justin Hurwitz tiene un talento muy especial,
es un hombre tranquilo con un alma de verdad que invade su msica. Le pedimos melodas que
reuniesen diversos sentimientos actuales, pero que dieran la sensacin del mundo atemporal del
jazz. Ha compuesto cada una de las notas que se oyen en la pelcula, es una voz musical que
acompaa a la perfeccin el estilo de Damien, adems de aportar algo suyo.
El productor ejecutivo musical Marius de Vries, que trabaj con el compositor y el resto del
equipo creativo desde el principio de la preproduccin, aade: Fue increble contar con un en-
tramado tan rico y orgnicamente coherente, en el que incluyo el meticuloso trabajo de Damien
y las preciosas melodas y sofisticadas orquestaciones de Justin desde el primer momento de la
preproduccin musical. LA LA LAND tuvo un estilo propio desde sus inicios. Sabamos en qu
mundo sonoro nos movamos, lo que nos facilit el camino para protegerlo y apoyarlo.
El xito de Whiplash demostr que Damien Chazelle tiene mucho talento, lo que hizo aumentar
el inters por LA LA LAND. El realizador present el proyecto a Lionsgate, que apoy la idea de
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Dentro del mundo de LA LA LAND

hacer la pelcula tal como se haba concebido desde un principio. Nos dejaron hacer la pelcula exacta-
mente como la imaginamos Justin y yo en 2006, dice el director. La pelcula que hemos rodado es tal como
la concebimos entonces. Reconozco que todos creamos que deberamos hacer alguna concesin, desde
cundo la vida concuerda con los sueos? Pero en este sentido, el sueo se ha hecho realidad.
Marc Platt, que empez produciendo obras de teatro antes de dedicarse a musicales cinematogrficos tan
famosos como En el Bosque (Into the Woods) y Nine, se uni al proyecto.
El productor reconoce que no pudo resistir la tentacin de trabajar con Damien Chazelle: Soy un gran
admirador del gnero musical, pero tambin admiro a los jvenes cineastas que tienen algo que decir y lo
dicen de una forma diferente. Me atrajo la visin de Damien, su deseo de dar vida al pasado a travs del
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presente. Estaba dispuesto a rodar secuencias como se haca antes, sin cortes. Le interesaba la rica pa-
leta del realizador Jacques Demy, as como la coreografa de Jerome Robbins y Bob Fosse. Pero la gran
fuerza del guin proviene del realismo emocional de dos personajes tan encantadores como modernos.
Dicho eso, el productor sabe lo difcil que es sacar adelante una produccin musical en la industria
actual. En un musical hay muchas ms variables que en un drama, explica. En primer lugar est la
msica, la meloda, las letras, la orquestacin y los arreglos. Luego, los actores deben aprenderse las
canciones y los nmeros de baile. A esto debemos aadir los elementos visuales, el diseo artstico, el
vestuario, el movimiento de la cmara, la iluminacin, para crear un mundo no del todo real que tiene
que ver con el real. La pregunta que nos planteamos fue, Seramos capaces de unificar lo anterior en
un solo estilo contemporneo?
 Dentro del mundo de LA LA LAND
Parte de la respuesta dependa de la pareja protagonista. Queramos seguir el
antiguo modelo hollywoodiense de una pareja icnica que ya se ha visto en la
gran pantalla. Antes estaban Fred y Ginger, Humphrey Bogart y Lauren Baca-
ll, Myrna Loy y Dick Powell, parejas conocidas que interpretaban a personajes
diferentes, pero cuya personalidad sala de la pantalla. Es algo que me parece
tremendamente romntico, y creo que Ryan Gosling y Emma Stone son el mejor
ejemplo contemporneo de este tipo de pareja cinematogrfica. Tambin estaba
convencido de que podran sorprender e ir ms all de las expectativas del p-
blico. La pelcula elimina parte del brillo y del lustre que solemos asociar a Ryan
y a Emma cuando estn juntos.

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No cabe duda que LA LA LAND es un apasionante romance, pero tambin muestra que
estamos dispuestos a sacrificar mucho con tal de alcanzar nuestros sueos. Es irnico;
para que se cumplan los sueos de Mia y de Sebastian, debern separarse, explica Da-
mien Chazelle. Me conmueve la idea de que se pueda conocer a alguien que te ayude
a transformarte y te gue hacia el camino que te permitir ser la persona que siempre
has querido, pero que al final debas recorrer el camino solo. Esa relacin probablemente
moldee el resto de tu vida, pero no durar el resto de tu vida. Me parece algo maravi-
lloso, desgarrador y extrao. Quera que el alma de la pelcula fuese exactamente eso.
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Direccin: Damien Chazelle

Elenco: Ryan Gosling, Emma Stone,
John Legend
Calificacin: Mayores de 13 aos
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