Fenmenos perceptivos asociados al color.

Colores fros y colores clidos.

1.-Colores de interferencia de material incoloro.

El color no es en absoluto la cualidad del material de ofrecer el aspecto de color.
Un objeto o una pieza material posee, aparte de una determinada forma y un
determinado tamao, un determinado color. Uno se siente inclinado a suponer
que este color forma parte de dicho material en tanto que cualidad, a semejanza
de la forma y del tamao. Pero ste no es el caso: se trata de una ilusin. El color
slo parece ser una casualidad del material. Pero de hecho, slo existe como
impresin sensorial del contemplador.

Demostracin
Proyector de cuerpos opacos
Dos hojas de polarizacin de 9 x 12 cm mnimo
Una hoja de celofn (duro)

Colquese una hoja de polarizacin sobre la placa de iluminacin del proyector

overhead. A continuacin arrguese la hoja de celofn, o bien, crtese en franjas
que se colocarn de forma irregular y entrecruzndose encima de la hoja de
polarizacin. Si a continuacin se cubre todo esto con la segunda hoja de
polarizacin, se percibirn unos colores (tabla de color 1). Si giramos el filtro
superior, cambiarn los colores. De este modo, un mismo punto puede cambiar
de amarillo a verde, luego a azul, violeta y rojo, hasta volver a aparecer como color
amarillo cuando se restablezca el mismo ngulo de giro del filtro superior.

Conclusin
Un material completamente incoloro puede parecernos coloro. Por consiguiente, el
color no puede ser una cualidad de dicho material. Debido a las delgadas capas
del celofn tienen lugar procesos de refraccin, que se sobreponen en la luz
polarizada. De esta forma el ojo humano es obligado a producir sensaciones
cromticas. Y en este caso se habla de colores de interferencia. Al girar el filtro de
polarizacin superior tambin cambian las refracciones y superposiciones, dando
lugar a unas sensaciones cromticas diferentes. He aqu otros ejemplos
comprobables: los anillos Newton o manchas de aceite en una calle mojada, pues
tambin las gotas de agua de lluvia que por efecto de refraccin hacen aparecer
un arcoris, en realidad no son ms que un material incoloro.

2.- El color materia es relativo

El material no muestra un determinado color fijo. Su aspecto es ms bien relativo.
Depende de la iluminacin existente.
El aspecto cromtico del material recibe el nombre de color de cuerpo. Unos
materiales diferentes se distinguen en su aspecto cromtico por el hecho de que
absorben distintos sectores espectrales de la luz existente. Por consiguiente, el
color de cuerpo se produce a consecuencia de la capacidad de adsorcin
individual del material.
Ahora bien, la informacin le llega al observador a travs de la parte no absorbida
de la luz, que el ojo registra como estmulo de color. En el caso de material
opaco, esta parte de la luz es remitida o devuelta, mientras que el material
transparente la transmite o la deja pasar. Por consiguiente, la gama de color
percibido es el resto de la luz que llega hasta el ojo humano.
Segn la composicin espectral de la luz de iluminacin, tambin cambia la
composicin espectral del estmulo de color que llega al ojo en calidad de
estmulo. As pues, no es posible adscribir a un determinado material una gama de
color fija, puesto que el aspecto del material puede adoptar diversas gamas.

Demostracin
Caja de iluminacin con diversas fuentes de luz.
Hojas de papel o cartulinas uniformemente coloreadas.

En los cuatro compartimientos de la caja de iluminacin cuatro tubos de

fluorescencia de distinto tipo de luz estn montadas de tal forma que cada una
ilumine una distinta franja de la misma hoja de color. Como muestra la figura 1,
estos tubos fluorescentes estn ocultos a la vista del observador. De arriba abajo
la caja posee los siguientes tipos de luz: luz diurna de luxe confort de luxe
blanco de luxe tono clido de luxe.

Vulgarmente, estas cuatro calidades de luz reciben la denominacin de luz

blanca. A pesar de ello, las franjas iluminadas de papel en cada uno de los
compartimientos ofrecen un aspecto diferente. Las diferencias menos
pronunciadas las obtenemos en las tonalidades del rojo (rojo anaranjado) y
amarillo, puesto que cada una de las cuatro calidades de la luz dispone de fuertes
intensidades en los correspondientes mbitos espectrales. Pero ya con papeles de
colorido verde aparecern claras diferenciaciones, que todava se incrementaran
ms en las tonalidades del azul, el violeta y el magenta.
El mximo efecto se consigue con las tonalidades del azul claro, pues en este
caso, como muestra la tabla de color 2 D, el aspecto sufre un cambio total. Con
fuentes de luz amarillenta ya no queda nada del color azul claro, pues la gama de
la hoja de papel es percibida como un gris clido. (La figura 2 muestra como esta
prueba tambin puede llevarse a cabo con medios elementales. Colquese la hoja
de papel coloreado A lateralmente a la luz diurna de una ventana B, cuidando de
tapar la mitad de la hoja por medio de un tabln C, o algo semejante. La parte
sombreada as obtenida deber ser iluminada por medio de una bombilla D. el
observador deber colocarse de tal suerte que pueda contemplar ambas mitades
al mismo tiempo).
Conclusin
El aspecto de los colores de cuerpo depende de la composicin espectral de la
iluminacin existente. Si cambia esta iluminacin, tambin cambia la gama de
color percibida. Porque nicamente tienen que ser remitidos o transmitidos como
un estmulo de color aquellas intensidades de radiacin que existan tambin en la
fuente de luz disponible. As pues, un mismo material muestra distintas gamas de
color, segn la situacin de la iluminacin.

3.- Adaptacin y cambio

El rgano de la vista posee la capacidad de adaptarse a la iluminacin y a las
circunstancias de contemplacin de cada momento.
Es evidente que no es una misin primordial del ojo producir sensaciones
estticas en la historia de la evaluacin humana su misin consisti ante todo en
procurar una orientacin segura, con el fin de posibilitar la supervivencia de la
especie. El rgano de la vista posee un mecanismo de adaptacin que siempre
muestra la tenencia a situarse en un nivel de percepcin intermedio. Ello es as
para que pueda haber unas posibilidades de diferenciacin optima e n cualquier
sentido.
El rgano de la visin es capaz de adaptarse a los cambios cuantitativos y
cualitativos de iluminacin y contemplacin.
En la adaptacin cuantitativa el rgano se acomoda a la intensidad de la
iluminacin. Este proceso es similar al que se emplea en fotografa. En una
cmara fotogrfica la cantidad de luz es graduada por el diagrama, mientras que el
ojo emplea el iris para esta misa operacin. Cuando la apertura del diagrama no
es suficiente, en fotografa es posible utilizar pelculas de mayor o menor
sensibilidad. Ante esta necesidad, el rgano de la vista pone en marcha un
mecanismo fisiolgico.
La adaptacin cualitativa del rgano de la vista recibe el nombre de cambio. La
retina del ojo aloja tres tipos diferentes de receptores, denominados conos, cada
uno de los cuales es sensible para distintas reas del espectro. El cambio tiene
lugar cuando estos tres receptores de sensibilidad segn la composicin espectral,
se adaptan a sus respectivas reas espectrales.
Gracias a la adaptacin, el hombre eta capacitado a orientarse, al cabo de un
breve periodo, tanto en un oscuro stano iluminado por una simple vela como en
un terreno nevado de alta montaa, a plena luz del sol. La capacidad de
adaptacin comporta (segn Siegfried Rosch) ms de 1:20 000

El cambio es la razn de que el hombre sea capaz de reconocer y diferenciar

relativamente bien los colores, incluso bajo las cualidades de luz muy diversas.

Demostracin
Papel de carta blanco
Papeles de color muy fuerte y puro, de unos 5x5 cm
En el centro de un sector de papel de color rojo anaranjado o verde colocaremos
un punto negro. A continuacin colocaremos el papel de color sobre el papel de
carta blanca. Manteniendo cerrado ahora el ojo izquierdo, taparemos adems con
la mano, fijaremos la mirada en el punto negro. Comprobaremos que la intensidad
de la percepcin del color disminuye paulatinamente, con mayor rapidez en el
centro del papel de color que en los bordes. Al cabo de uno o dos minutos abrimos
el ojo izquierdo y centramos el derecho. Ahora la intensidad de la percepcin es
sensiblemente mayor en el ojo izquierdo. Abriendo y cerrando alternativamente
ambos ojos podremos comparar con claridad las dos distintas sensibilidades.
Conclusin
El rgano de la vista posee un mecanismo de adaptacin capaz de regular su
abertura de acuerdo con la cantidad de luz y la calidad de la iluminacin. Sin
embargo, tanto la adaptacin como en el cambio ambos ojos reaccionan
independientemente el uno del otro. Incluso con condiciones fijas de iluminacin y
contemplacin, el aspecto de una prueba de color puede ir cambiando si una la
contempla suficiente rato. Esto significa que el estmulo de color no guarda
ninguna relacin fija con la percepcin del color.

4. El efecto de los colores limtrofes

El aspecto de una gama de colores puede cambiar por los colores limtrofes.
Bajo condiciones fijas de iluminacin y contemplacin, y con un rgano de la vista
adaptado o cambiado respectivamente, una misma prueba de color puede mostrar
diversas gamas segn los colores limtrofes que la rodean. Esto recibe el nombre
de contraste simultaneo.
Debemos distinguir entre contraste simultaneo acromtico y contraste
simultaneo cromtico.

Ejemplo:
Un contraste simultneo acromtico lo tenemos cuando un mismo gris claro
aparece ms oscuro sobre sobre fondo blanco que sobre fondo negro.
Tenemos un contraste simultneo cromtico cuando una muestra de color cambia
su aspecto por la influencia de colores limtrofes.
Conclusin:
A pesar de que objetivamente dos pruebas de color idnticas producen la vista del
observador, los mismos estmulos de color, es posible percibir dos matices
cromticos diferentes. Porque aquello que nosotros denominamos el contraste
simultneo consiste en unos procesos de correccin que obligan al rgano de la
vista a cambiar las sensaciones de color segn unas leyes propias. Tales
correcciones tienen evidentemente la misin de dejar bien patentes las
diferencias.
Por consiguiente, no es posible asignar a una prueba de color una determinada
gama. Esto tampoco es posible empleando condiciones normalizadas de
iluminacin y contemplacin, puesto que es el aspecto de las pruebas de color
queda influido por los colores limtrofes. El contraste simultaneo demuestra que no
existe ninguna relacin fija entre el estmulo de color y la sensacin resultante.

5.- Colores de imagen persistente

Los colores de imagen persistente permiten reconocer el mecanismo de
adaptacin del rgano de la vista.
El rgano de la vista no solo posee la
capacidad de que las informaciones que
llegan al ojo por medio de los estmulos
cromticos se transformen en las
correspondientes sensaciones de color.
Como ya ha quedado demostrado por
medio de la adaptacin, el cambio de
contraste simultneo, existe u Al mirar fijamente a un color, el rojo, por ejemplo, fatigara
mecanismo de correccin que de las partes sensibles de ese color, por lo que con el paso
repentino al blanco (integrado a su vez por rojo, verde y
acuerdo con unas leyes propias lleva a azul) veremos el azul complementario al rojo, que es el
cabo procesos de adaptacin. El modo verde y que debido a ese fenmeno lo llamamos color de
imagen persistente.
de proceder de esta adaptacin lo
podemos estudiar por medio de los colores de imagen persistente (a veces
denominados tambin <<contraste sucesivo>>).

Demostracin.
Pizarra magntica o de contacto papeles de color adhesivos buena iluminacin.
La tabla de color 4 muestra una disposicin de papeles de color con ayuda de la
cual es posible demostrar interesantes efectos de imagen persistente. Aqu
resulta especialmente eficaz trabajar con una pizarra magntica iluminada con la
luz de un proyector y empleando papeles de color de gran tamao. (Cuanto ms
puros y luminosos sean los colores, ms fcil resulta visualizar los efectos y menor
ser el tiempo de adaptacin requerido).
El ensayo se realizar de tal suerte que el observador fije la mirada durante un
minuto de 60 segundos en el punto negro de alguno de los campos de color. Es
decir: durante todo este tiempo ambos ojos intentan fijarse en este punto. El
contemplador deber esforzarse en mantener los ojos inmviles, sin apartar la
vista ni un instante. Y cuanto ms oscuro y sucio sea el matiz de color, ms tiempo
deber estar fijada la vista en el punto. Lo mejor ser contar con toda tranquilidad
de 21 a 80. Si este lapso no fuera suficiente para lograr unas ntidas imgenes
persistentes, habr que alargar el tiempo de fijacin. Con una iluminacin
adecuada, clara el lector podr muy bien obtener estos efectos con ayuda de la
tabla de color 4.
Comenzaremos por fijar la vista en el punto negro colocado en el campo amarillo.
Despus de un minuto, como mnimo, pasaremos a fijarnos en el punto negro
aislado, sobre fondo blanco, situado algo ms a la derecha. All obtendremos una
imagen persistente de color azul (azul violceo). Ahora bien, si fijamos la vista en
el punto negro sobre campo magenta (rojo violceo), al pasar luego del campo
blanco obtendremos una imagen persistente verde y al pasar de cyan (azul
verdoso), al blanco, la imagen ser de color rojo (rojo anaranjado). Pero si primero
fijamos la vista en el magenta y pasamos luego al rojo, este color lo veremos
amarillos, de modo que con las muestras del papel adecuado no se diferenciar
en nada de la imagen circular amarilla que tenemos debajo. Solo paulatinamente,
con cierto retraso, veremos en el campo blanco alrededor del rojo anaranjado el
reflejo de una imagen persistente verde. Si efectuamos ese mismo ensayo en
orden inverso, entonces el cuadro rojo anaranjado traspuesto al rectngulo
magenta se nos aparecer teido de azul (azul violceo). El lenguaje corriente
diramos que lo vemos lila. A continuacin procederemos de forma anloga con
los dos campos de color de abajo. Si pasamos de verde a cyan, este formara una
imagen azul violceo. Pero si pasamos del cyan al verde, este se nos aparecer
amarillo. Tambin en este caso de color persistente solo lo veremos despus de
algn rato en el campo que rodea la superficie verde.
Estos ensayos no admiten prisa. El punto negro en una superficie de color deber
contemplarse fijamente hasta que la intensidad de la sensacin de color se haya
reducido fuertemente por cambio. Esto puede comprobarse fcilmente, con las
inevitables ligeras oscilaciones de la vista, cuando los bordes se vuelvan oscuros,
bordes que vuelven a desaparecer al corregir la vista.
6. El color solo es una impresin sensorial
El mundo externo es incoloro. Est formado por materia incolora y energa
tambin incolora. El color solo existe como impresin sensorial del contemplador.
Como consecuencia de lo expuesto en los prrafos 1 a 5 resulta que el color no
est all donde nosotros lo vemos. El color verde no est en la hoja de lechuga. El
rojo no una propiedad de la tela de un vestido. Tanto la hoja de lechuga como el
tejido tan solo poseen un poder individual de absorcin, que les parasita para
captar o absorber determinados determinadas partes espectrales de la iluminacin
general. La .luz restante, no absorbida, es retenida como residuo lumnico. Pero
los mismos rayos de luz remetida tampoco son colores, sino tan solo trasmisores
de informacin que dan cuenta de la forma en que esta solo trasmisores de
informacin que dan cuenta de la forma en que este estimula el color se diferencia
de la composicin de color motiva de la iluminacin general. El color solo nace
cuando este estimulo de color motiva al rgano intacto de la vista un contemplador
a producir una sensacin de color. Si no existe contemplador, o si este es ciego.
No hay posibilidades de que se produzca color y si es el mismo estimulo de color
entra a los ojos de un acromatoptico, la sensacin de color ser otra.
Demostracin
Un cuarto oscuro
Objetos de color o una fuente de color: filtros de interferencia
Sobre la mesa est colocada una fuente con tomates maduros, pepinos,
manzanas amarillas, rabanitos, naranjas, etc. Las ventanas estn cerradas. El
color de la fruta es reconocible con la iluminacin normal. Entonces apagamos la
luz, y todo queda a oscuras. Han desaparecido los colores. Luego iluminamos la
fruta con una luz roja anaranjada, producida por medio de un filtro de interferencia
colocado ante un proyector. Volvemos a ver la fruta, pero sta, habr cambiado su
colorido. Mientras creemos reconocer el color propio de la naranja, el pepino verde
aparecer negro y la manzana amarilla la veremos de color rojo anaranjado.
Para este mismo ensayo pueden emplearse tambin otros filtros, para comprobar
los diversos cambios de color. Tambin resulta interesante montar una
composicin sistemtica de trozos de papel de color cambiantes, con el fin de
estudiar las alteraciones en las percepciones de los colores.

Conclusin
Es cierto que consideramos el poder de absorcin del material como el color
propio de su cuerpo, y la composicin espectral de un haz de luz como su color
luminoso. Pero, de hecho, el poder de absorcin slo es una cualidad latente, y los
rayos de luz solo son sus transmisores de informacin, que entregan una noticia
como el cartero lo hara con una carta. En sentido estricto, el color slo es
producto del rgano de la vista: es sensacin de color.
Debido a ello resulta imposible querer deducir las relaciones entre la produccin
del color y las leyes de la mezcla de colores por medio del estudio del estmulo de
color, es decir, por medio de la radiacin electromagntica visible que incide sobre
la retina. Porque las leyes de la teora de los colores no son otra cosa que el
principio segn el cual trabaja el rgano de la vista. La ley de la visin es la ley
fundamental de la teora de los colores.
Definicin de los colores clidos y fros
Un color se considera clido o fro segn la sensacin de temperatura que
transmita.
La calidez o frialdad de un color atiende a sensaciones trmicas subjetivas. Esto
quiere decir que un color es fro o clido en funcin de cmo es percibido por el
ojo humano y la interpretacin de la sensacin que nos provoca por parte de
nuestro cerebro.

Colores clidos
Como norma general, los colores clidos son todos aquellos que van del rojo al
amarillo, pasando por naranjas, marrones y dorados. Para simplificar, suele
decirse que cuanto ms rojo tenga un color en su composicin, ms clido ser.
Son los colores del fuego, de la pasin, del atardecer, de las hojas en otoo... Este
tipo de tonos, adems de la sensacin trmica, transmiten cercana, intimidad,
energa, calidez, etc.
Los colores clidos son utilizados en diseo grfico para reflejar entusiasmo,
pasin, alegra.
Colores fros
Por otro lado, los colores fros son todos los colores que van desde el azul al verde
pasando por los morados.
Cuanto ms azul tenga un color, ms fro ser. Los colores fros son los tonos del
invierno, de la noche, de los mares y lagos, etc.

En diseo, los colores fros suelen usarse para dar sensacin de tranquilidad,
calma, seriedad y profesionalidad.
Esta clasificacin de colores fros y clidos no es estricta aunque suelen
representarse como una divisin por la mitad del crculo cromtico.
Crculo cromtico de los colores clidos y fros con sus complementarios
Cada color clido tiene su complementario entre los colores fros.

Los colores complementarios son aquellos que se encuentran exactamente en el

lugar opuesto del crculo cromtico. Esto significa, que, por ejemplo, el
complementario del violeta es el amarillo, el complementario del rojo es el verde y
que el complementario del azul es el naranja.