e.

Nun danhet alle Got

O Qott, du frommer Gott

7. Anlisis. Analizar el siguientefragmento,indicando

con cuidado
todaslas notas extraas.
10. El acordede cuartaY sexta
Bach, Coral nm. 5, An Wasseglssen
Babvlon

de maneraque la.quin-
cuando las notas de una tradaestancolocadas
que ta trada esti en segundainversin,y
ta es la nota ms uu.ii.imr
en estaposicin * .no* . imo acordede cuartaI sexta;!9s intervaltls
'Uajo
ntt" *f y las vcjcessuperioresson una cuartay una sexta'

ErnuPlo 10-1

6
4

E lac o r d e d e c u a r t a y s e x t a e s i n e s t a b l e , y a q q e - l asus
c u usos
rtae suni
carac-
ro liro"*i" cuandosu nota ms graveestien el bajo. En
i;ril;;;r pto*to "i mouiltiento meldicoentre dos armonases"
de notas
tablesy por "i tanto p;;-*"; considerarloscomo una agrupacin
extraas.

El acorderle cuarty sextr cadencial

Con m u c h o ' e l a c o r d e d e c u a r t a y s e x t a m s c o m n e s e l h a b i t u a
dedecuartaySextadetnicaqueprecedealadominanteenunac
c ia . E s t e e s e | a c o r d e d e c u a r t a y S e x t a c a d e n c i a l . Sapoyaturas
u e f e c t o ede
s elu
ld
y son
acordede dominanteen el cualia cuarta la sexta
tiempo atraela aten'
terceray la quintat.rprtiuu*ente, mientrasal mismo
de movimiento'As, el
cin del odo hacialI" J. iniccomo nota
manera,compartepro-
scordede cuartav ,.*t de tnica,utilizadode esta
niedades de tnicaV . Jnminanta lavez,y por estaraznes un acorcl
iir*On**.nte fueite'flunquctieneque ser resuelto'
t5 0 Iil
 Fl.lrilr,r'l,r
|0-2
tcto I' cscenttI
HlltMl,l.tl l0-5: Wngnar, Dit' Me'i,rle'rslng,t'r,

rffi
il#
Msaig

Iv
G-LTM
(v_)
Do: I V V[g vdelvlN tf v I
En Ia escritu.uu.:-lltro partes
y sextacadenciat. se duplicaer.bqioder acorde (II! delVI)
puestoq" ., i;iJir.inuriiuull-J;,." de cuarta
Iarerdaderafundamentar porque es
d'e,n-uro'de dominante 497' II
en estadofunda_ dlnuruo 10-6: Mozart, Sonatapara piano q cuafio mano; K'
siguiente,
estrechamente
reracio-
"*"rTiii;ff1f';?,lf"T:.ffiil:Ler.
Enupro l0-3

v7-- la
cuando el acordeque precedeal seis-cuatrocadenciales la tnica,
como podramosesperarde como dbiffuerte,
progrriO"se advierte,'sin'emtargo, ya que el cambic
un acordeque contienedos
acordede cuartay sexti.caoencii, apoyaturas,el de fundamental es en realidadI-V.
mmante, ;;;". reso$cin en el
tieneervarorrtmic" acordede do-
flscaesteacordese coroca 'ru"..tr-u'. nn il#Jms caracte_
rou*'un'ii*po fuerte,justo
barrade comps'La armona despusde ra
es la que
;;;p;;e
normatmen;;.a
ar acordede cuaty sextaca_ Erupto t0-?: Beethoven,Cuartetode terda,op' 18,nm' 2, II
9in-cial
r-v, a veces Vr_Vri1q..tqa".d;;"*),o ra oomin*;.;;;"
in.lurol_;
en tv_v,
dbil-fuerte.Er propioacorde il* progresin Adagio cantabile
trstactoriaparael seis-cuatrooe oom^nLtees una preparacin menossa-
caOenciai.-*'
Ernupro l0-4

Los acordesde V y III SOnmonosupropiados paraintroducirel acortl

Vansetambinlos ejemplos de ouarta y sextitcadcncilrl.tlellitkl r lo del ritmg armnictltl
esttico
5_29,22-7.
la dcbilidaddc lroritt
tl'ttgrcsit'ttt,
r52 Ir1
E--
 Ii.rtirrl't,o
|()-8
(rp' ll7, ntm.3
EJfttt,t,ttl0-ll: llrrhnts.lnlt'rntt'zzo.
Pi lento (Andante con moto)
/----ffiant.
t/

il6 v-_
muy dbil

. Puedeser que la sextao ra cuarta,o ambas,se presentencomo retar-

dos,ligadasal tiempo anterior en rugai de serro'.o"io
upovluras.En estcr do$: II', I v7
casoel ritmo armnicopermanecedbil-fuertr,mi"ni.a!lit*o
co de las vocesimplicadasresultafuerte_dbil.' merdi_
Debido al carctercontrapuntsticode la sextay de la cuarta,a menu-
do se procurc realizatsu resblucinnatural a la segundainferior' Las re-
Olucionessiguientesrepresentan excepciones a estaregla,si bien no son
Eprr,tplo10-9
infiecuentes.

Enuplo 10-12

It

. En el ejemplosiguiente,podramosdescribirel acordesobreel primer

tiempodet segundocompiiomo un acorded; ;;r;;ru
" supert-
nica, pero la sextaes.urLretardoy ra cuartauna apoyatura,
de modo que de cuerda,K'42I,Il
la armonabsicade ros primeros dos timposes en
realidadun vL HlnntpLo10-13:Mozart,Cuarteto

ErupLo 10-10:Mozart, Cuartetoconpiano, K. 47g,

II
Andante f;

Fa: I

I
lilnvplo 10-14:Schubert,Sinfonanm. 8 (<Inacabada>),
Sif: t Vl del VI (n8) vr V6 det V v ?l

si bien la sextay ra cuartason por su origennotasextraas,puecren

funcionarcomo nots.meldicaspncrpurerornamentadas.
As, er Mi cn
el segundocompsdel ejemproto-ll, sextaderacorde,
es acrornad'p,r
la npoyaturaFa# y la bordaiJurrRef.
tf.
 l]ntre el acordctlc cuarta-
y s-exta
y su res.luein* l, clominante el seis'cuatrode subdominan-
Probablemente,
puedeninterpolarotros acordes.La se ta y,es;i extrets.
la sextanotLs
cuaridacr
seis'cuatrocadencialse mantieneen el ldo
;; ;;il;in*inherentes at i; eiemplomscomnde estetiPo'
h";t, ;[;Jr'de alcanza,lu
dominante.
l0-1?
EnvrP,o
Epvpt o 10-15:Bach, Coral nm. 252,Jesu,nun
seigepreset
rP:

r (IV)

nm' 5
S ib: V t [6 tl 7 { [6 v Enuplo 10-18:Chopin, Estudio,op' 10,
acorde
aux.

Ernupro 10-16:Berlioz, Nuitsd't,op. 7, nm.4,

L,Absence

Loin de ton sou - ,iv- *

Solb; t (N)

Sepuedenencontrarmuchosejemplossemejantesalospreced
desde el punto de vista
desdeel punto C" uiJu-*"-foito pito diferentei comprfu,es decir, como
del
rtmico, con el r"ir-"riut o sre er tiempg fuerte con la particular pre-
posicin mtricq
un seis-cuatroo. upoi*:tu; E; t
paracinmeldica,,j;*ut* t apoyaturatiene un-valor armnico
Este efecto de suspensinse ileva ar extremo en ras bii-;; puede confundirsecon un seis-cuatocadencial.
rargasy elabora-
dascadenciasde los conciertos,que vineninsertadas
entre er acordedc
cuartay sextacadenciary la espeiadadominant*.
nn quc nm' 6' II
suelendurar variosminutos,la iuspensindel seis-cuatro
"rtur-Jadencias,
es ms bien sim_ Ers\4plo 10-19:Clementi,Sanatina,op' 36'
blica;suele quedarcompletamrnteotuiuu.uun -*mente
dominante. llega la

El acordede curay sextaauxiliar

cuando la fundamentarde una tradapermanece

inmvir mientrassr
terceray quinta subenun gradoy vuelven-a ra posicin
iniciar,se frlrnr'
un acordede cuartay sextaauxiliar.se diferenci";i;;rdl ,, v/I I
de currrry Re:
sextade apoyatura en que es rtmicamente dbir,.nn ru ,.*io y ra cu,rrrr ,llt
tomadas.desde.abajocomorlrlrdaduras. siemprees losibrcun nnilisis
plc considerando sinr
unitsoltlinrrirrmental
pirratstrc,sil;;^ht,'r;.rrrklrrrr;' l()=ll'
el ojellrplo
tHmbin
Vrse
lt6 Lt7
 lll ncorlcdercunrluy soxlr
dc prso
l0-22: lJccthoven,Sonalu,op, l3 (<l)atticit>),
HJlit,tl,l,o l
Iis cl b,jo, miis:r:l1r^lg.es
clc de cuartay sextade paso.pnsuperiorcs, cl.ructhrsu nombreal acor_
enrredos notasdistan1gr".ltii. es-caso.er b,ri,r'-.*'rnu-nota de pasrr
armona.Et valorrtm_ico J uni rr"ru, normarmente
del ;.;rd.-il ;:*: de ra misma
dbil' sus vocessuperio,:r sexrade g^o por ranro,
r,9to,onv ,f o.jun po, "r, conjunto,
oe maneraque pueden *ouiriento
expricarse colug"qrqi**.n'tn-'..racin
ra acompaanr., con
-armona -r.*iu ffi; b"r;;;;';:"..,"
oetacorde v ta octavad"i.ug:_1.'L" como nora
il"?.,:
q*q gl Vf enrreetI y el lo (v) V3delV v
ftl.J::: :?;: *f,:?;Xiffi # il; l,uou
oooe,am"ismarorma lcom.
El ejemplo siguientedeberaanalizarsecuidadosamente por la relacin
ontre la fuerza armnicade los acordesde tnica y dominante.
EBir,rpro
10-20

Bruplo 10-23:Schubert,Impromptu,op. 90, nm. 1

nolto moderato

Enlrpro 10-21 NIozut, do: v (tf) vtrr (r1)ry?)r 16 (r) v7

Sonata,K. 330,II
Andantecantabfe
El acordede cuartay sextaarpegiarloy ofuasformas

En el curso de su movimiento meldico entre las notas del acordeel

bajo puedepasarpor la quinta,sin producir el efectodisonantede un acor-
de de cuartay sexta.Si la quinta es o no el verdaderobajo armnico de-
penderde cuestionesrtmicas.Ciertamente,en el ejemplo siguiente,que
muestrael acordede cuartay sextaarpegiado,laquintaen el bajo es poco
t'',ilr importantedesdeel punto de vista contrapuntsticoy no es otra cosaque
' #_," ys:iy
ryv
v-_) una nota en un acordearpegiado.

. como en el casoderacordede cuartay sexta EBtntpLot0-24: Mozart. Cuartetode cuerda,K. 465,I

e'emplosde acordesqueenenr. r]" auxiriar,hayabundantes
peroquesonrtmicament. ;rroi.u r.i Jrior*oo de paso Allegro '
0ean. rueir.r'n'Lrpecto a rosacordes .-
El Vf depaso.ll-:l:ter,il9 querosro_
trenepocoefectoarmnico !l1"1ry",
I pgsqr o, ,ll..nto rtmico,
raoocon ra dominante sbbrerai".i"1g"'t""i..
muchomrni,il dercomps i.Jirour, compa_
siguiente.

I)o: I V/l l * _ * ".- -

Vt tnsetlntbin ltts eielttrlrtl(l'7. l3'1.

t5 H
1f9
 lin cl csonrlsliccuenlcdc
cstclito,lu
tl.nrcnrrlcn cr biri.,r. I,,,iir,rnir',r.ii,..,,. rrrirrlrr
so ullenrr
con la lLn_ Ultitvl,t,ol0-27
cl brgosugiercuna scnsacion r)c cstrn*r0rr,ra quintacn
e
cambirarmnicov proporcionuminrnr.sin quo ocurraun verdader.
ulu'u.iuna formarrternativa
ca' lll seis-cuatrorieg;;';; de la tni_
00 como parte de algunasfiguraciondcomo a menudoen msicaparatecra_
los uaos-Je'irberti,y err
conciertoiarcteioi textura,
,"- niosvalses
ffiffiJ*ientos y las
v (u) I LII_II
Y_ll_it
Etrpro10-25:Schubert,Sonato,
op. 53. IV En ocasiones,los compositoresse han sentido atradospor la sensa-
ciOle-suspensindel acordede cuartay sextay han explotadoesteefec-
i ediant resolucionesins1itas.El ejemplo siguientees compfirable.en
su conduccinde las vocesal seis-cuatioarpegiadono disonantedel tipo
que acabamosde ver, pero su colocacinrtmica lo muestra como seis-
cuatro fuertementecdincial. La ausenciadel esperadoacordede domi-
n*tr intermedio tiene un efecto dramtico;la apoyaturade la sensible
;"bg ;i tiempo del tercer compses el nico elemento presentede la
dominante.
En la msicaorquestarer bajo
del seis-cuatroarpegiadoes un ostinato
de los timbares,que suern Etrtpro 10-28:Sinfonanm. 9, I
li:: annaiseen ras notas de tnica y
domi-
el siguienteejemploel pedal Allegro tna non troppo, un poco maestoso

:: .:+q
de dr
F::
-^-ln y ta-reo' tiemp
; Atii;:Hffii1
detrfinal.Lamisma
rundamental *:?1?fr
ff :l ::,13.f
f;; );i;d ;7"liirll "i#r,
Ernupro 10-26:Schubert,Nochniolen
Iangsam

y
Estasformulas comunesque incluyen acordesde cuarta sextadeben
y
tocarseen todaslas tonalidades en tantas diferentes
disposiciones como

Vl del I1 v
r rq)r Y
v
seaposible:

EBtvlPlo10-29
Juntoal seis-cuatro
auxiliary al seis-cuatro
tipos de acordesde cuartay de paso,se encuentranotros
sexta *ig.n contrapuntstico que se puc-
den entendercomo,lqllgl,iol.r-iu.tsas
no tienensuficienteimportancia notas extraas.
En generar,
rtmifomo paraser considerados
bien"0"*"'irieipretaise com'
LXT1::,
,:]:i.$:: Js como -,uinu.onesctc
t 6 l l v l ! V l 6 vl l

t(f ) l ( tl
 ti.,tittctctt(
)s
3. Arnl6nlccrsc acor'
lits siguicntcspartesde soprantlintroduciendo
l' Escrbansc
a cuatrolartesrassiguicntcsscrics clcstlo cuartay sextaen los lugaresapropiados:
rJcacordesindica_
lossmbolos, eicogien;;;.uo, carul ;;i?, y un ritmo
;}:'fffJte a.

a) la menor:VI-II6-I9-V
b) Si b ry6. fI-Ii-V-I
a sol menor: V-VI-Ig-V
a Mi mayor: V-If-V-VI
e) do menor: I-Vf-o-Y
.n Re mayor: IV-I-I-V
s) sl menor: I-I9-o-Y
h) Fa mayor:Il-m6-ry-l c. Moderato

2. Realcense
los siguientesbajoscifradosa cuaho partes:

6 6 2t 2t

4. Armoncenselos siguientesbajos sin cifrar utilizandoacordesde

cuartay sextadonde corresPonda:
=s

a. Allegro
t

I tl t \ s 6 4|
i

I (rJ
t6J
c. Slcllln

11. Cadencias
5. Bsqueseal menosdos ejemplosde cadauno de los siguientesacor-
des,extrayndolos
de diversosestilosy gnerosmusicales:

a)seis-cuatrode tnica cadencial

b)seis-cuatrode dominantede paso No h a y f r m u l a s a^;;;
rmnicasmsim p o r t a n t e s q u e l a s q u e s em-
utilizan
c)seis-cuatrode subdominanteauxiliar paraconcluir las frasel' *otca1 Jo! p"ntot de respiracinde la
y oun coherencia a la estructura
d)seis-cuatrode tnica cadencialcon una conduccinde las voces sica,estableceno .oifrrilu"-ra inalidad
excepcional en la resolucin(v. ejemplos10-12,10-13y 10-14) tot1f;orrno ha
e) seis-cuatroarpegiado de destacargue.la cgnv,enci.9n de las frmulascadenciares
lodo el perodo de la prctica
J) seis-cuatrode pasosobeuna fundamentaldiferentede I o V. mantenidosu vatiefi 'i=gnniuo.*tt"*
tenido en el clor armnico y en la
comn. Los cambio, u."trun fundlle3talesde caden-
manera depracticar'il"ffi;lG;t6;:tino1 ^Sai
su aceptacin'
ffi;; ,id ;t ui*^put*n haberconfirmado

La cadenciaautntica
autntica, puede ampliarse hasta
La frmula armnica V_I, la cadencia tenemosahora
le precede..ra;nuien
inctuir el II o .1 IV;;;;nJrur*rnt.
souie la fundamentlde domi-
el seis-cuatrocaoenI,ia doble apovutuiu 'ti pues' una cadenciafinal
nante, cuya funci;;;;;tiur li tu""iu'
i""rrtor pr.pututotlor en *."titt, como II6-I.6-V-I
oue incorporeestos muvfuerte'
;"iv-i'f-ii, t"t-"t"J p*'ot'uista armnico

nm' 9
Enuplo ll-l: Et clavebien temperado'11'Fuga

VU I IV Ii

lt:, llrillrnninrr'?)
(i,<lttr
1!t
t64