30 errores que no debes cometer al escribir una novela

romntica

Las novelas que se publican son las mejores

que llegan a una editorial? La respuesta es rotunda. No. Llevo diez aos leyendo
manuscritos y he tenido que dejar pasar novelas realmente buenas, pero que no se
ajustaban en absoluto a la lnea editorial que publicbamos. Por lo tanto lo que vemos
en el mercado no son las mejores novelas escritas, sino las que mejor se ajustan a las
diferentes directrices de sello y editoras.

Independientemente de esto, tambin llegan novelas que dejan mucho que desear.
Algunas estn mal estructuradas, otras flaquean en los personajes, o en el narrador, o en
la presentacin. En este artculo quiero contarte los 30 errores ms habituales que he
encontrado al analizar las novelas romnticas que han llegado a mis manos durante una
dcada. Lo he centrado en cinco grandes bloque: la estructura, los personajes, los
escenarios, el tiempo narrativo, el narrador y la narracin. Espero que te sea til.

1. Empezar describiendo.
Veamos el comienzo de una novela como la oportunidad que nos da el lector
para seguir leyendo. Si no le interesa, la alternar con otra, o lo que es lo mimos, leer
unas cuntas pginas ms hasta dejarla en el estante de los libros olvidados. En las
editoriales se les da una importancia primordial a estas primeras pginas, por lo que
nunca es perder el tiempo repasarlas, e incluso escribir varios comienzos para, al final,
elegir el que mayor efecto cause en el lector.

Una vez dicho esto, debemos evitar comenzar con largas descripciones: el saln
de una casa, el estado anmico de nuestra protagonista, el pasado del hroe. Es
recomendable comenzar con un dilogo potente o con una escena de accin.

2. Explicarlo todo al principio.

De la misma manera hay tendencia en querer ubicar demasiado al lector al
comienzo de la novela, explicando de dnde viene el protagonista, cul es su pasado,
sus traumas, y sus problemas. Evitmoslo a toda costa. Recuerda que al principio una
novela engancha ms por lo que no dice que por lo que dice.

3. Tener un conflicto de baja intensidad.

Aqu me quiero detener un poco ms. Una novela se define como la historia de un conflicto, por
lo que si este conflicto es dbil la novela, por definicin, ser ligera.
 Qu es un conflicto de baja intensidad? Aquel que se puede resolver con facilidad porque
depende de una toma de decisin sencilla. Centrmonos en conflictos de la trama sentimental. Por
ejemplo una intencin (ella lo odia a l porque odia a los marineros. O l no puede estar con ella porque
una vez su antigua novia lo traicion). Este tipo de conflictos funcionan y nos van a mantener la tensin
al comienzo de la obra, pero ms adelante tendremos dificultades para hacer una obra sostenible ya que la
resolucin del conflicto es tan fcil como cambiar de opinin. Cmo lo resolvemos si nos encaprichamos
de un conflicto de intensidad baja? Pues concatenando conflicto, por ejemplo pero ese no es el objeto
de este artculo. Ya lo veremos en otra ocasin.

Puede haber conflictos de media intensidad (ella est casada por lo que la decisin que tiene que
tomar para resolver el conflicto es ms delicada; o l es el asesino de su hermano, por lo que de nuevo la
resolucin del conflicto requiere de ms esfuerzo) que aportarn una mayor tensin hasta conseguir su
resolucin.

Y lo ideal sera disear conflictos de alta intensidad aunque no siempre es posible (l fallece a mitad de la
novela o ella debe acabar con l si no quiere morir) cuya resolucin es complicada, y ms si queremos
que sea creble, lo que por s solo es capaz de mantener un buen impulso hasta el clmax de la novela.

4. Carecer de impulso.

Una novela romntica debe estar construida bajo

la estructura del impulso. Y qu es esto? Que sea capaz de generar continuos enigmas
en el lector, a la vez que va resolviendo otros. Nos da igual el subgnero (Sentimental o
Paranormal), pero al lector siempre debemos ponerlo en la posicin de necesitar pasar
una pgina ms antes de cerrar el libro hasta la prxima lectura.

5. Carecer de estructura.
Y la novela se diluye. La estructura es el armazn, la percha sobre la que se
construye el argumento. Si no calculamos adecuadamente cada uno de sus puntos de
fuerza, de giro, la novela se desplomar como un castillo de naipes.

6. Usar protagonistas estereotipados.

En la novela de gnero en general y en la romntica en particular es habitual el
uso de personajes estereotipados. Personajes manidos, demasiado ledos, demasiado
predecibles. La secretaria lista, el guerrero sensible, la noble inconformista, el lign
sobrado. Huyamos de ellos o al menos dmosles un toque que los haga impredecibles.
Busquemos a nuestro alrededor y localicemos nuevos perfiles para nuestros
protagonistas.

7. Usar secundarios tan atractivos como los

protagonistas.
Me lo encuentro ms veces de lo que imaginas y suele tener que ver con la falta
de un diseo previo de la novela. No podemos olvidar en ningn momento que una
novela romntica cuenta la historia de dos personajes concretos y que los secundarios
que aparecen en ella tienen como funcin ayudar a que esta historia sea ms interesante
(por contraste, apoyo, dimensin, antagonismo, etc.) Pero cuando perdemos esto de
vista de pronto el lector se encuentra ms interesado en la vida de una pareja de
secundarios que en la de los protagonistas y entonces nuestra novela ha fallado.

8. No conocer a fondo los personajes.

De los protagonistas debemos saber tanto como para poder insuflar en el lector
una imagen fsica y psicolgica de ellos con las mnimas palabras posibles.

Cuando los crees, esfurzate por conocerlos a fondo porque despus, cuando
disees los obstculos que interpondrs en su camino, su forma de enfrentarse a ellos
debe ser coherente. No podemos disear a una chica tmida pero segura de s misma, o
a un caballero dspota pero emotivo.

Un truco que siempre aconsejo: conoce los secretos ms profundos y los deseos
ms ntimos de tus protagonistas. Lo secretos paralizan y los deseos nos hacen avanzar.
stos no tendrn que aparecer en la novela, pero los conocers casi como a tu amigo
ntimo, de quien lo sabes todo.

9. Dejar que los personajes se desarrollen.

En verdad es una proyeccin de lo anterior. No hay nada tan desalentador que
cuando se est leyendo una buena novela los personajes pierdan consistencia. Algunos
autores dicen que se debe a que simplemente los han perfilado y han dejado que l o ella
viva mientras la novela avanza. Si se hace con maestra esto es perfecto. Si no, vemos
que el personaje se nos cae de las manos.

10. No saber qu obstculos deben superar los

protagonistas.
Como decamos al principio, una novela es la historia de un conflicto y cuando
nuestros protagonistas transitan por el conflicto salen de l transformados. Desde el
principio de la novela debemos saber en qu direccin ir esa transformacin (el bueno
se vuelve malo o la tmida intrpida) y disear los obstculos que pongamos en su
camino para conseguir este fin.

11. Pensar que los escenarios deben ser solo atractivos.

Es un error muy comn disear el espacio para que sea bello, atractivo,
deslumbrante. Nada ms lejos de la realidad. El escenario tiene una dimensin narrativa
y creo que lo vas a entender con un ejemplo: imagina a un hombre que besa
apasionadamente a una mujer. Tendremos un efecto distinto si esto lo hace de
madrugada, en una fiesta que est a punto de terminar, o en el claustro de un convento
mientras las monjas rezan maitines.
 12. No ubicar al lector.
El lector siempre debe saber dnde se encuentra por lo que una novela lleva
insertado un mapa invisible. Han cado en mis manos muchas novelas ms o menos
acertadas donde he sido incapaz de descubrir en qu lugar estaba en cada momento.

13. Disear escenarios estticos

En una novela diseamos un nmero de escenarios que muchas veces se repiten
una y otra vez en la obra; la sala del gimnasio, la cafetera de la amiga, el bao, etc.
Pues bien, estos escenarios deben cambiar en funcin del tono dramtico de la escena.
Vemoslo con un ejemplo: dos escenas que se desarrollan en un saln de una casa. En la
primera ellos se conocen por primera vez, por lo que el saln es fro, poco acogedor,
ordenado. En la segunda se despiertan despus de haber hecho el amor, por lo que est
desordenado, lleno de flores, con olor a la panadera de abajo.

14. Pararse en el espacio, no en el ambiente.

Muy habitual tambin encontrarnos con escenas donde el espacio es descrito con
minuciosidad (un baile por ejemplo), pero en absoluto el ambiente. Cuando es este
ltimo el que da carcter a la escena.

15. Ser planos.

Hablando de escenarios, debemos huir de lo estndar. Mil novelas y mil
escenarios parecidos; la cabaa en la montaa, la mansin prodigiosa, el castillo en el
lago. Es importante en la fase de diseo de la novela que nos esforcemos por buscar
escenarios distintos, novedosos.

16. Perder el norte.

La documentacin es el norte. No ms castillos escoceses en el siglo XII con
grifos de agua caliente y fra en un bao con baera.

17. No acotar el tiempo.

No acotar el tiempo de nuestra novela es un error que nos puede salir caro. Yo le
pregunto a mis alumno Cundo se desarrolla tu novela? Y me contestan, hoy
mismo, o en la Edad Media, o en la Guerra Civil. La respuesta correcta es del 14 de
enero de 1868 al 13 de febrero de 1869, porque as no erraremos en cosas tan sencillas
como si nuestros personajes tienen que vestir de invierno o de verano, si hay
festividades, o guerras, o epidemias, si llueve o nieva o el sol quema.
18. No tener en cuenta la climatologa.
He ledo muchos borradores donde me ha costado trabajo creer que estoy
realmente donde el autor dice que se desarrolla la novela. Un da haca fro y al
siguiente se moran de calor, para el de ms all caer una nevada. Por qu? Por lo
mismo que el punto anterior.

19. Volverse loco con los flashback.

El flashback es un buen recurso para no tener que retrotraernos demasiado al
explicar los antecedentes de nuestro conflicto, pero hay que usarlo con mesura.
Recuerda las normas: debemos dejar claro al lector que vamos a retroceder en el tiempo,
quin, a dnde, durante cunto tiempo y que hemos vuelto.

20. No tener una estructura temporal clara.

No es un error, pero suele causar extraeza. Si durante 200 pginas nos hemos
movido en un tiempo continuo, no suele dar buen resultado que en las 5
pginas siguientes hayan pasado 30 aos y despus otros 6 en las prximas 150. No
hay otra manera de resolverlo?

21. Elegir el narrador que ms nos guste.

El narrador no es un capricho del escritor. Es una figura que tiene por objeto
obtener el mejor resultado de nuestro argumento. Hay textos que funcionan bien con un
narrador omnisciente, mejor con un protagonista y regular con un testigo. Cul
debemos usar nosotros? Aquel que sea capaz de sacar el mayor partido a la historia que
estamos contando.

22. Usar dos narradores porque yo lo valgo.

En mis cursos es habitual encontrar alumnos que me dicen que van a usar dos
narradores (l, por ejemplo, y ella). Y yo siempre les pregunto que por qu. El uso de
mltiples narradores es eficaz cuando cumple un objetivo (ejemplo La mujer justa de
Sndor Mrai), pero cuando se utilizan porque me place suelen llevar al lector a
peguntarse Qu est pasando aqu?

23. No tener en cuenta las diferentes perspectivas.

En casos como el anterior, cuando un autor quiere destacar el punto de vista del
otro protagonista, recomiendo que en vez del uso de doble narrador, se empleen cartas,
e-mails, diarios, grabaciones, pelculas antiguas, etc. Todos elementos que nos permiten
desprendernos del narrador principal sin demasiados artificios.

24. No tener en cuenta los diferentes puntos de vista.

En una misma novela y con un mismo narrador podemos contar la historia
alternando de forma coherente los diferentes puntos de vista. Podemos ver una escena
desde l, y la siguiente desde ella. Un ejemplo, aunque fuera de la romntica, lo vemos
como una de las claves de Cancin de hielo y fuego, de George R. R. Martin.

25. Conformarse con el primer resultado.

S que muchos narradores se nos agarran como sanguijuelas, pero siempre
recomiendo, cuando se comienza a narrar la novela, probar con diferentes narradores.
Y si en vez de contarla con un narrador omnisciente la cuento con uno testigo? Hazlo,
prueba, vers cmo te sorprendes.

26. Dilogos estereotipados y mal escritos

ortogrficamente.
Cul es la clave de un buen dilogo? Que sea natural. Cuando nuestros
personajes hablan debemos creernos lo que dicen. No puede sonarnos a artificio. Eso
significa que deben hablar como la gente de la calle? No. Deben hablar como los
personajes de una novela, no como robots.
Igualmente muchos de los dilogos que me llegan estn cargados de erratas en
su ortografa, o estn poco dinamizados, o son demasiado estticos. Un buen dilogo, y
ms en novela romntica, es demasiado importante como para poner la novela en
cuestin.

27. Texto mal formateado

Un texto debe llegar a una editorial en condiciones ptimas. Esto es: con una
fuente fcil de leer como Times New Roman o Arial, en tamao 12pp. Con el texto
justificado en ambos mrgenes. Sangrado suficiente en la primera lnea de cada prrafo.
Sin salto de lneas entre prrafos, e interlineado de 1,5 o 2. Nada ms. Nada menos.

28. Baile de tiempos verbales.

Los tiempos verbales deben tener coherencia con lo que estamos narrando. No
podemos cambiar en un mismo prrafo de pasado a presente sin una justificacin u
objetivo.

29. Exceso de adverbios terminados en mente.

Cuntalos. Cuntos has insertado en una pgina? No es un error, pero dan un
aspecto macilento al texto. Ms de tres es excesivo. Ms de cinco debes de dejar de
leer textos legales.
30. Mal uso de los gerundios.
El gerundio es una forma invariable del verbo que no indica ni el tiempo ni el
gnero ni el nmero en que transcurre la accin. Usarlos mal es muy fcil por lo que es
necesario que conozcas adecuadamente su funcionamiento. Te pongo un ejemplo para
que lo veas: Se escaparon de la crcel, tras lo cual huyeron al extranjero(correcto). Se
escaparon de la crcel, huyendo al extranjero (incorrecto). Encontrars en la red
decenas de guas de cmo usarlos.