LA FANTASA

Este gnero musical lo podramos definir brevemente como una pieza

instrumental en la que la improvisacin y la imaginacin del compositor se
antepone a estilos y formas convencionales. En los ss. XVI y XVII, se llamaba
fantasa a piezas instrumentales donde un tema se desarrollaba en estilo imitativo y
contrapuntstico. La fantasa combinaba entonces elementos de la Toccata y del
Ricercare; el ejemplo ms conocido es el de J.S.Bach (Fantasa Cromtica y Fuga en
re menor BWV 903), donde la fantasa de estilo libre contrastaba con la fuga,
formalmente ms compleja y estructurada. Para los romnticos, la fantasa
proporcionaba los medios para una expansin formal sin las restricciones de la forma
sonata, por lo que tambin podra incluirse entre las formas derivadas de la sonata.
Pero ello no supone que no est sujeta a unas leyes y que sea una negacin a la
Forma Musical, sino que con ella puede crearse una nueva forma1. As, la fantasa
est basada en los siguientes principios, a partir de los cuales el compositor hace uso
de una notable libertad:

- presentacin de temas
- reexposicin de stos mismos en el orden requerido por el compositor
- equilibrio de duracin entre las secciones

Aunque este gnero tenga distintas finalidades, ya sea una obra independiente,
como es en el caso de este ciclo de piezas op.12, o bien una obra que preludie una
forma musical cerrada, como es el caso de la Fantasa cromtica y fuga de Bach,
siempre debe conseguirse el equilibrio teniendo en cuenta las dimensiones de la obra.
Por supuesto, el proceso tonal ser el de finalizar en el mismo tono en que se ha
comenzado.
Por otro lado, a finales del siglo XIX, esta forma cambi de rumbo y naci la Fantasa
de Opera, cuyo nombre se aplica a una pieza formada por temas de pera.2
Acaso no podemos observar ya en la obra de Schumann un adelanto a este
acontecimiento de finales de siglo? Con respecto a ello realizar una observacin en el
contexto de las piezas de Fantasa en el subpunto siguiente.

1
BRENDEL, Alfred, De la A a la Z de un pianista, un libro para amantes del piano, Barcelona:
acantilado, 2013, pp 51-52.
2
PLA, Llacer, Gua analtica de formas musicales, Madrid: Real Musical, 1982, p 127.
Las Piezas de Fantasa op.12

Lo que realmente soy, no lo s ni yo mismo: fantasa creo que tengo: y nadie me la

niega: un pensador profundo no soy: no soy capaz de seguir un hilo lgico aunque yo
mismo lo haya hilado bien. Si soy un poeta puesto que uno puede ser, pero no
hacerse poeta-, que lo decida la posteridad

Schumann, a los diecisiete aos en su diario:

Los das de la vida del muchacho3

Schumann empez a componer las piezas de fantasa op.12 en el verano de 1837

justo antes de que el Carnaval op.9 se publicase- y termin de componerlas en
Febrero de 1838, publicadas este mismo ao bajo el sello Breitkopf & Hrtel, editorial
con la que tuvo problemas para publicarlas al entregarle las piezas desordenadas,
desaliadas y con tachones. l mismo prometi unas piezas de fantasa en 1834
entre los artculos que escribi en la Neue Zeitschrift fr Musik, su revista de msica.
La obra presenta en su ttulo una clara influencia literaria proveniente de uno de los
ciclos de cuentos de E.T.A. Hoffmann, las Piezas de fantasa a la manera de Callot,
inspiradas a su vez en el arte del burlesco dibujante francs. Ello da idea de la
permeabilidad existente durante esta poca entre las diferentes artes, que habra de
culminar con la concepcin wagneriana de la Gesamtkunstwerk (Obra de arte total).
1837, ao en el que comenz a componerlas, no fue un periodo feliz en la vida de
Schumann, l mismo lo llam el periodo ms sombro4. El compositor, muy alejado
de Clara en esta poca, estaba interesado por dos mujeres la soprano Wilhelmine
Schrder-Devrient y la pianista Robena Ann Laidlaw- por sus logros artsticos. Al
finalizar el ciclo de piezas de fantasa se las dedic a esta ltima. Si estas piezas
estaban inspiradas en ella, eso no lo sabremos. En cualquier caso, Schumann le
mand una copia de estas piezas en la que escribi:

El tiempo que hemos pasado juntos lo tendr siempre en la memoria, y descubrirs la

veracidad de estas palabras en mis ocho piezas de fantasa para pianoforte no he
pedido permiso para dedicrtelas, no obstante pertenecen a ti.5

Adems mand dos cartas a Clara el 19 de Marzo de 1938, poco despus de publicar
el ciclo, en las que le explicaba sobre la ltima pieza, Fin de la Historia:

En aquel momento me ilusionaba la idea de pensar que al final todo se resolvera en

alegre boda; pero al trmino de mis elucubraciones me invadi de nuevo el dolor que
t me produces, resultando de todo ello una extraa mezcolanza de marcha nupcial y
toque de difuntos.6

La siguiente carta data de un mes despus, en la que le escribe que en la quinta

pieza En la noche, cuenta la historia de Hero y Leander: Es una vieja leyenda
romntica.
Todas las noches, Leandro se sumerge en el mar y nada hasta la torre en la que, con
una antorcha encendida, para indicarle el camino, lo espera su amada.7

3
BILLROTH, Theodor, Wer ist musicalisch? Berlin, 2 edicin 1986 I, p.30
4
HERTTRICH, Ernst, Fantasiestcke opus 12, Schalkenbach: Urtext G. Henle Verlag 2004, prefacio
5
Ibdem, prefacio.
6
Ibdem, prefacio.
7
Ibdem, prefacio.
 En mi opinin, Schumann fue uno de los primeros compositores que fundi
verdaderamente vida y obra en una simbiosis, de hecho escribe el 5 de mayo de 1843
a su colega Carl Kossmaly El hombre y el msico siempre han intentado, en mi caso,
expresarse a la vez8 En quin se inspiraba componiendo estas piezas? Por
supuesto en los diferentes estados anmicos que su vida sentimental le provocaba, sin
que se inspire en un nico nombre.
Otras conclusiones a las que llego despus de estas indagaciones es que para
l lo racional deja de existir en su msica, bajo la idea de que gracias a su propia
fantasa poda jugar con la vida, en vez de que la vida jugase con l, y de que a
travs de ella poda dar al mundo una muestra de su alma confusa, como l mismo
escribe en la cita que preludia este subpunto; as como el hecho de que La msica en
s misma no puede realmente dibujar nada que no haya dibujado antes el sentimiento,
como escribe en su diario el joven Schumann, hablando sobre Fantasa y
sueo9 Quin no se ha sentado ya alguna vez al piano en la hora del crepsculo
canturreando inconscientemente una suave meloda entre ilusiones? 10

A mi parecer, en las Fantasiestcke Schumann muestra con evidencia sus dos

vertientes: su lado Eusebius, ms ntimo, nostlgico, soador (como podemos
comprobar en la primera pieza Por la Tarde o en la tercera Por qu?) y su lado
Florestn, ms temperamental y atormentado (como podemos comprobar en la
segunda pieza Elevacin o En la noche). Aproximadamente en 1831, Schumann
conoce lo que se convertira en su lectura favorita, Flegeljahre de Jean Paul, en la que
conoce a los personajes fantsticos del escritor, Vult y Walt. El primero es un flautista
guasn, el otro un poeta soador. Schumann observa a ambos como reflejos de su
propia naturaleza.

No sern estos gemelos padrinos de su dualidad? Seguramente s, pues

estos dos personajes fascinaron a Schumann cuando se formaba como artista.11

En relacin a lo expresado anteriormente con respecto al desarrollo de la

Fantasa de Opera a partir del gnero Fantasa, me gustara mencionar mi
observacin de que Schumann anticip este acontecimiento, visible en su obra
pianstica a travs de la repeticin de temas en los que percibo una clara interaccin
entre msica y palabras tcitas, como podremos ver en el tercer nmero de las
Fantasiestcke, en las que Warum?, no es algo ms que un ttulo? Podemos
especular que la 6M del comps dos al tres se asemeja meldicamente a una
pregunta.12 En este caso Warum?(Por qu?) seran las palabras tcitas, adems la
textura es homofnica y lrica, en la que parece cantar ms de una voz: podemos
subrayar las entradas de soprano y contralto en la primera seccin, a las que se une el
bajo en la segunda seccin.

8
JANSEN, Gustav F. Robert Schuman, Brief Neue Folge, Leipzig, 2 edicin, 1904, p. 227.
9
BILLROTH, Theodor, op.cit., p.112.
10
Neue Zeitschrift fr Musik, Leipzig 1835 n.2 ,p 202.
11
GECK, Martin, Robert Schumann, Hombre y msico del romanticismo, Madrid: Alianza editorial, p34.
12
HERREROS, Ramona, Interacciones entre la msica y los estmulos literarios en la obra pianstica de
Robert Schumann: de las Piezas de fantasa op.12 a las Escenas del Bosque op.82, Granada 2011, p 28.
Ej. 1: Fantasiestcke op.12, Warum?

Fuente: Henle Verlag, 2004

Por supuesto he llegado a esta conclusin observando que en numerosas

obras ulteriores para canto utiliza este mismo recurso para formular preguntas, como
veremos a continuacin. El mismo Schumann escribi en uno de sus diarios: Si los
poetas intentan condensar en un ttulo el sentido del poema entero, por qu no
pueden hacerlo los msicos? 13

Ej. 2: Vier Duets op.34, Unterm Fenster

13
KREISIG, Martin, Gesammelte Schriften ber Musik und Musiker von Robert und Clara Schumanns,
Leipzig: 5edicin por Martin Kreisig 1914, p.361
Fuente: Bretikopf & Hrtel, 1879

Ej. 3: Romanzen und balladen op.67, Der Knig von Thule

Fuente: Bretikopf & Hrtel, 1887

Ej. 4: Drei Gesnge Op.83, Resignation

Fuente: Bretikopf & Hrtel, 1887

Ej. 5: Lieder und Gesnge aus Wilhelm Meister Op.98, kennst du das Land?

Fuente: Bretikopf & Hrtel, 1882

Ej. 6: Der Rose Pilgerfahrt Op.112, Zweiter Theil

Fuente: Bretikopf & Hrtel, 1879

Ej. 7: Vier Doppelchrige Gesnge Op.141, An die Sterne

Fuente: Bretikopf & Hrtel, 1879

Ej. 8: Neujahrslied Op.144, pgina 10.

Fuente: Bretikopf & Hrtel, 1887.

BIBLIOGRAFA

-CAND DE, Roland, Nuevo diccionario de la msica, trad. Paul Silles, Barcelona:
Man non Troppo, 2002.

BILLROTH, Theodor, Wer ist musicalisch? Berlin, 2 edicin 1986 I

BRENDEL, Alfred, De la A a la Z de un pianista, un libro para amantes del piano,

Barcelona: acantilado, 2013

DAHLHAUS, Carl, La idea de la msica absoluta, Barcelona: Idea Books, 1999.

EINSTEIN, Alfred, La msica en la poca romntica, versin espaola de Elena

Gimnez, Madrid: Alianza Editorial, 2004.

FUBINI, Enrico, El Romanticismo: entre msica y filosofa, Valencia: Universidad de

Valencia, 1999.

GALLOIS, Jean, Schumann, trad. Felipe Ximnez de Sandoval, Madrid: Espasa-

Calpe, 1979.

GERALD, Abraham, Romanticism (1830-1890), Oxford: Oxford University Press,

1990.

GROUT, Donald Jay , and V. PALISCA, Claude, Historia de la msica occidental.

Vol. 2. Madrid: Alianza Editorial, 1990.

GECK, Martin, Robert Schumann, Hombre y msico del romanticismo, Madrid:

Alianza editorial

HERREROS, Ramona, Interacciones entre la msica y los estmulos literarios en la

obra pianstica de Robert Schumann: de las Piezas de fantasa op.12 a las Escenas
del Bosque op.82, Granada 2011

JANSEN, Gustav F. Robert Schuman, Brief Neue Folge, Leipzig, 2 edicin, 1904

KREISIG, Martin, Gesammelte Schriften ber Musik und Musiker von Robert und
Clara Schumanns, Leipzig: 5edicin por Martin Kreisig 1914
60
MARTNEZ TORRN, Diego, Estudios de literatura romntica espaola, Crdoba:
Universidad de Crdoba, 2000.
MILA, Massimo, Historia de la Msica, Barcelona: Editorial Bruguera, 1980.
PREZ GUTIRREZ, Mariano, Comprende y ama la msica, primera ed. Madrid:
Sociedad General Espaola de Librera, 1979.
PESTELLI, Giorgio, Historia de la msica, 7: La poca de Mozart y Beethoven,
Madrid: Turner Msica, 1986.
PLA, Llacer, Gua analtica de formas musicales, Madrid: Real Musical, 1982
 PLANTINGA, Len, La Musica Romantica: Una Historia Del Estilo Musical En La
Europa Decimonnica, Madrid: Ediciones Akal, 1992.
STRUNK, Oliver, Source Reading in Music History, New York: Norton, 1998.
ULRICH, Michels, Atlas de msica, II, Madrid: Alianza Editorial, 1992.
WHITTALL, Arnold, Msica Romntica: breve historia de la msica desde Schubert a
Sibelius, Barcelona: Destino, 2001.

Informacin recopilada a travs de partituras

- HERTTRICH, Ernst, Fantasiestcke opus 12, Schalkenbach: Urtext G. Henle Verlag

2004.

- SCHUMANN, Robert, Fantasiestcke opus 12, Wiener Urtext Edition, Madrid, Real
Musical.

- SCHUMANN, Robert, Fantasiestcke opus 12, Augener & Cos Edition.

- SCHUMANN, Robert, Fantasiestcke opus 12, Breitkopf & Hrtel, Leipzig, 1884.

Informacin recopilada a travs de revistas

- Neue Zeitschrift fr Musik, Leipzig 1835 n.2.