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UNIDAD 3: LA EDAD MODERNA.

TEMA 8: EL ARTE BARROCO.
- INTRODUCCIN: El origen de la palabra barroco es relativamente moderno; surge en los siglos XVIII Y
XIX con un carcter peyorativo, aplicado al sentido arquitectnico originado de la libre interpretacin de las
formas clasicistas del renacimiento.
Etimolgicamente parece derivar del trmino portugus barueco, perla irregular o defectuosa, o de
Barocci, artista de fines del manierismo.
Normalmente se entiende por Barroco el arte surgido en Italia a finales del siglo XVI y que se extender por
Europa a lo largo del XVII e incluso en los primeros aos del XVIII, con un criterio propio y realizaciones
diferentes segn los pases.

1- CONTEXTO HISTRICO:
El contexto histrico en el que se desarrolla el Barroco es el siguiente:
1- Desde el punto de vista religioso, tensin creada por el enfrentamiento entre catolicismo y
protestantismo, que da lugar a la Reforma, primero, y a la Contrarreforma, despus.
2- Desde el punto de vista poltico, prevalece la monarqua absoluta en los pases catlicos,
mientras que en los protestantes aparecen sistemas parlamentarios.
3- En Ciencia y Filosofa aparece el Racionalismo de Descartes (cogito ergo sum), que da
importancia a la duda directa que se resuelve mediante la experiencia, y que hace de la naturaleza un
mundo imperfecto y con posibilidad de ser modificado por la razn del que lo mire.
4- En Economa, aparicin de los primeros sistemas precapitalistas.
5- En los pases catlicos, adems, surge como manifestacin del poder absolutista y tambin del
poder de la Iglesia, lo cual se va a incrementar con el desarrollo del movimiento de la Contrarreforma, cuyo
fin inmediato es exaltar la fe y la jerarqua. Las nuevas rdenes religiosas se convierten en portavoces de
estas ideas. Se canonizan nuevos santos con lo que surgen nuevos temas. En los pases protestantes, est
vinculado directamente al poder burgus.
Frente al reposo, medida, clculo, orden propios del Renacimiento, el Barroco ser movimiento, gusto por el
efecto y los contrastes, por lo escenogrfico y teatral. Estos aspectos se manifestarn en todas las artes.

2- ARQUITECTURA:
2.1-CARACTERSTICAS GENERALES:
El lenguaje barroco no supone una innovacin creadora, sino que es una lectura libre de los
elementos renacentistas anteriores.
Materiales: Piedra y ladrillo. En los interiores se utiliza mrmol de color, bronce dorado,
lapislzuli y estuco. Todo ello crea grandes efectos cromticos.
Valores plsticos:
Los edificios aparecen llenos de movimiento. Las fachadas planas se combinan
con las curvas e incluso a veces aparecen como mixtilneas. Las fachadas
curvas mezclan asimismo las formas cncavas con las convexas.
Los elementos arquitectnicos adquieren extraordinaria potencia. Afn de
teatralidad.
Se evitan las formas planas, tendindose a las curvas para aumentar el efecto de
claroscuro y, por tanto, de profundidad. Esto adems se intensifica con la
construccin de profundos nichos y salientes cornisas.
Elementos sustentados:
Se usan, principalmente, las bvedas, sobre todo de can.
Abundan las cpulas que asombran por sus dimensiones. Su grandeza aumenta
al pintarse en ellas composiciones celestes. Las formas son curiosas: a veces se
adaptan a la planta, a veces son totalmente diferentes para dar una mayor
sensacin de espacio. Su decoracin combina a veces la pintura y la escultura
creando una sensacin de espacio ilusionista e ilimitado (Trompe loeil).
Elementos sustentantes:
Muro.
Se usan los rdenes clsicos en columnas y pilastras, de forma libre.
A menudo, aparecen columnas con capiteles inventados.
La superposicin de rdenes se sustituye por el orden colosal o gigante.
Aparece la columna salomnica, girando en un movimiento frentico.
Se utilizan atlantes y caritides.
Decoracin:
Se hace muy abundante, tanto de tipo vegetal como geomtrico.
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La decoracin llega incluso a tapar los elementos constructivos y a veces estos

mismos se convierten en decorativo.
Hay elementos estructurales que se modifican para dar sensacin de
movimiento: entablamentos que se curvan, frontones que se parten...
Se usa la escultura y la pintura, creando efectos ilusionistas. (trompe loeil)
Hay una gran preocupacin por el urbanismo que busca el efecto de perspectiva, es un espacio
abierto, al fondo del cual se coloca un edificio o una monumental escalera. Tambin hay una
gran preocupacin urbanstica por los jardines cuyo trazado geomtrico completa la decoracin
de los edificios (palacio de Versalles).
Edificios principales:
Se huye de la fisin frontal de los edificios ya que estos con sus torres, sus cuerpos
escalonados, sus columnas, se contemplan mejor con una visin lateral.
Los templos:
Adquieren gran importancia por la necesidad de buscar el mayor espacio
interior posible.
Se quiere dar al templo un carcter simbolista: las columnas y la cpula
representan la estabilidad de los dogmas fundamentales de la Iglesia,
mientras que la decoracin y el empleo espectacular de la luz crean un
ambiente apto para la persuasin y el fervor religioso que tiene mucho
que ver con la escenografa teatral de la poca. Contrasta con la
sencillez de los templos protestantes.
Fachadas dinmicas, alternando lneas curvas y rectas y formas
cncavas y convexas.
Plantas:
De cruz latina, de una sola nave, amplia con otra transversal y
capillas laterales. Modelo: iglesia de Ges de Vignola, en Roma.
Basilicales
Centrales: elpticas, circulares, etc., que rompen con el
clasicismo e intentan dar movimiento. Modelo: San Carlos de las
Cuatro Fuentes de Borromini, en Roma.
Los palacios:
Se desarrollan dentro de la ciudad, pero siempre abiertos a un jardn. El
modelo ms representativo ser Versalles.

2.2- ITALIA:
2.2.1- GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680):
A- DATOS BIOGRFICOS Y ARTSTICOS: Libro, pg. 222-223.
Arquitecto, escultor, pintor y urbanista. Trabaja en Roma, al servicio del Papado,
transformando la ciudad en verdadero reflejo del poder papal y de la Contrarreforma. Sus
caractersticas son las siguientes:
- Clasicista. Su mejor rasgo barroco es buscar el movimiento y los efectos pticos.
- Uso de plantas centralizadas, dotando al espacio de gran dinamismo.
- Uso del orden gigante en el exterior.
- Gran urbanista, fusionando el espacio natural con el urbano.
B- OBRAS:
- BALDAQUINO DE SAN PEDRO DEL VATICANO: Libro, pg. 228.
- PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO: Libro, pg. 222-223.
- IGLESIA DE SAN ANDRS DEL QUIRINAL: Bernini usa la planta central, en este
caso ovalada, que expresa el movimiento del nuevo estilo Barroco. Franqueando la fachada, dos muros
curvos arropan al visitante a modo de brazos y le dirigen hacia la puerta de acceso. Al entrar, la proximidad
del altar mayor es muy grande. Esta corta distancia se ve contrarrestada por la apertura de capillas laterales
y la enorme cpula que proporcionan monumentalidad al conjunto. La oscuridad de la parte inferior del
edificio contrasta con la luminosidad de la zona de la cpula.

2.2.2- FRANCESCO BORROMINI (1599-1667):

A- DATOS BIOGRFICOS Y ARTSTICOS: Libro, pg. 224-225. Caractersticas de
su estilo:
- Fusin entre arquitectura y escultura.
- Abarrotamiento.
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- Utilizacin de la perspectiva para reducir el espacio.

- Bsqueda constante de la diferencia que consigue jugando con la curva-
contracurva, los espacios cncavo-convexos y la elipse.
- Bsqueda constante del movimiento.
B- OBRAS:
- IGLESIA DE SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES: Libro, pg. 224-225.
- IGLESIA DE SAN IVO DE LA SABIDURA: Planta estrellada mixtilnea y
curiossimo alzado. Lo ms destacable es la cpula, que adapta su ancho al caprichoso trazado
de la planta, lo que ofrece el ondulamiento del muro. Remata en linterna helicoidal que produce
una sensacin de dinamismo, raras veces conseguida.
- IGLESIA DE SANTA INS DE LA PLAZA NAVONA: Fachada cncava, con dos
torres y gran cpula, que se funde perfectamente con el entorno.

3- ESCULTURA:
3.1-CARACTERSTICAS GENERALES:
Naturalismo: el artista no interpreta la naturaleza, slo la copia.
Las figuras representan pasiones y sentimientos: el PATHOS. De los sentimientos se prefieren
los de mayor exaltacin. La figura humana aparece con su alma reflejada con gran nitidez.
Movimiento espontneo, como una explosin. Es el movimiento en el acto, no en la potencia
como era en el Renacimiento.
Predominan las composiciones en diagonal, los escorzos, la asimetra.
Gusto por la escenografa y la teatralidad.
Ropajes muy movidos, de profundo claroscuro.
Con respecto a la temtica, destaca la importancia de los temas religiosos por el efecto
sobrenatural de la asctica y la mstica (xtasis de Santa Teresa de Bernini). Se tiende a la
representacin de los temas crueles y espantosos: martirios, sarcfagos con el cadver
tumefacto. Tambin siguen siendo importantes los temas mitolgicos y se desarrolla el retrato
con gran detallismo, sensacin de realidad y psicologa del personaje.
Gran dominio tcnico.
Contraste entre Renacimiento y Barroco:
Renacimiento: simetra, plasticidad, naturalismo idealizado, movimiento, estatismo, retrato
fsico o de parecido, superficie tersa.
Barroco: asimetra, pictoricismo, naturalismo pleno, movimiento en acto, retrato psicolgico,
superficie de calidades.
3.2- ITALIA:
A- GIAN LORENZO BERNINI:
A.1- DATOS BIOGRFICOS Y ARTSTICOS: Libro, pg. 232-233. Completar con
caractersticas anteriores.
- Movimiento exaltado a travs de la curva, multitud de planos, composiciones
helicoidales, etc.
- Bsqueda de calidades y texturas en el bronce y el mrmol.
- Gran naturalismo.
A.2- OBRAS:
- EL RAPTO DE PROSERPINA: Realiza esta obra en colaboracin con su
padre. Es un gran estudio del movimiento humano. Representa el rapto de la diosa por Neptuno.
Composicin en aspa, multilateral, escenogrfica y de gran movimiento, conseguido a travs de lneas de
fuga y curvas. Gran calidad de las texturas, que provoca el contraste entre la fuerza de la musculatura de
Neptuno y la levedad del cuerpo voluptuoso de Proserpina. Excepcionalidad del naturalismo en los dedos
que se clavan en la carne de la diosa. Claroscuros en los ropajes, pelo y barba. Movimiento en acto
excepcional.
- DAVID: Libro, pg. 235.
- APOLO Y DAFNE: Libro, pg. 232-233.
- XTASIS DE SANTA TERESA EN LA CAPILLA CORNARO DE ROMA:
Libro, pg. 234.
- MAUSOLEO DEL PAPA URBANO VIII: Modelo muy imitado. Representa
al Pontfice en posicin sedente, dirigindose a la multitud, sobre pedestal. Debajo, figuras alegricas de las
virtudes. El sepulcro est tratado de forma triunfalista, pero presenta el gesto macabro tpico de esta poca,
con el esqueleto arrancando los ttulos terrenales que de poco servirn tras la muerte. Combinacin barroca
de bronce y mrmol, en perfecta sntesis; gusto por la escenografa, movimiento, calidades y texturas, etc.
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- MAUSOLEO DEL PAPA ALEJANDRO VII: Libro, pg. 235.

- MUERTE DE LA BEATA ALBERTONI: En la lnea del xtasis de Santa
Teresa.
- FUENTE DE LOS CUATRO ROS: Esta fuente entra dentro del inters por
el urbanismo del autor, donde el mrmol y el agua juegan un papel visual importantsimo.
- RETRATO DE CONSTANZA BUONARELLI: Profundo realismo y
penetracin psicolgica.
- RETRATO DE LUIS XIV DE FRANCIA: Libro, pg. 235.
4-PINTURA:
4.1-CARACTERSTICAS:
Predominio del color sobre el dibujo.
Perspectiva: Profundidad continua. Los procedimientos para obtener esta tercera dimensin
pueden ser muchos: lneas convergentes, series de escorzos, un primer plano desmesurado
(por tanto, cercano en contraste con el fondo), un primer trmino oscuro (lo que nos incita a
buscar la luz ms hacia dentro), juegos de luces y, sobre todo, destacar la perspectiva area,
que intenta ofrecer la idea de un espacio real donde incluso pareciera que hubiese atmsfera.
La sucesin de planos se rompe porque el cuadro se concibe como algo continuo, sin planos,
al igual que la realidad.
Hegemona de la luz. La luz en correlacin con la sombra, es decir, el claroscuro, juega un
papel hasta ahora indito, especialmente en los primeros ensayos del estilo (tenebrismo).
Composicin asimtrica y diagonal: se prefiere lo que demuestre desequilibrio o sugiera que la
escena contina ms all del marco. Se utilizan lneas diagonales o formas partidas que no
caben en todo el cuadro.
Movimiento: se consigue gracias a la composicin arquitectnica, gracias a las diagonales,
pero tambin con las figuras inestables, los escorzos, las ondulaciones, hasta los paisajes
adquieren mediante las ramas retorcidas, los suelos con cuestas y hoyos.
Naturalismo, sobre todo en la figura humana y sus expresiones.
Teatralidad: muy adecuada para temas religiosos, sobre todo los que se refieren a la asctica y
a la mstica, busca la mayor impresin posible.
Gran variedad de temas: religiosos, mitolgicos, histricos, bodegones, paisajes.
Predominio de la pintura al leo sobre lienzo.
4.2-ITALIA
A - ESCUELA NATURALISTA: CARAVAGGIO:
A.1- DATOS BIOGRFICOS Y ARTSTICOS: Libro, pg. 244-245. Caractersticas de su
estilo:
- Tenebrismo: uso de un claroscuro muy contrastado.
- Naturalismo en la plasmacin de los personajes, generalmente gente comn.
- Composiciones en diagonal.
- Austeridad.
- Tratamiento desacralizado de los temas religiosos, como si fueran escenas de la
vida cotidiana.
A.2- OBRAS:
- LA VOCACIN DE SAN MATEO: Libro, pg. 252.
- LA MUERTE DE LA VIRGEN: Libro, pg. 244-245.

4.3- LA PINTURA BARROCA EN HOLANDA Y FLANDES:

- INTRODUCCIN: Los antiguos Pases Bajos se hallaban divididos, no slo desde el punto de vista
poltico, sino tambin social y religioso. Holanda, al Norte, se independizar de Espaa, y se singulariza por
tener una mayora protestante, una sociedad donde predominan la burguesa comercial y un sistema poltico
que inicia su andadura hacia el parlamentarismo. Al sur, Flandes depende de Espaa y est dentro de la
rbita del catolicismo y de la monarqua absoluta, con una sociedad donde el poder y el privilegio lo
ostentan la Iglesia y la nobleza.
A- FLANDES: Su pintura es predominantemente religiosa y sigue los paradigmas de la
Contrarreforma. La clientela la constituyen la nobleza y la Iglesia.
A.1- PEDRO PABLO RUBENS:
A.1.1- DATOS BIOGRFICOS Y ARTSTICOS: Libro, pg. 246-247. Caractersticas de su estilo:
- Sensualidad.
- Dinamismo.
- Colores clidos, influencia de la Escuela Veneciana.
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- Musculaturas robustas, influencia de Miguel ngel.

- Tratamiento contrastado de la luz, influencia de Caravaggio.
- Variedad de la temtica tratada.
A.1.2- OBRAS:
- Temtica religiosa:
- DESCENDIMIENTO DE LA CRUZ: En la catedral de Amberes. Grandiosa composicin
vertical y diagonal, con abundantes personajes; musculosos ellos, sensuales ellas, lo que demuestra gran
inters por el estudio anatmico. Destacar tambin el dramatismo y la riqueza de las vestiduras.
- Temtica mitolgica:
- LAS TRES GRACIAS: Libro, pg. 246-247.
- Retratos:
- MARA DE MDICIS: Tpico retrato cortesano con fondo sin terminar. Introduce el retrato
tres cuartos que ser muy utilizado posteriormente. Resaltan las telas y joyas que demuestran la condicin
del personaje. Como es tpico del Barroco, las lneas tienden a romper el marco.

B- HOLANDA: Adems de la pintura religiosa, el retrato, el bodegn y la pintura costumbrista que

refleja los interiores burgueses sern tambin temas predominantes. La clientela es fundamentalmente
burguesa.
B.1- REMBRANDT VAN RIJN:
B.1.1- DATOS BIOGRFICOS Y ARTSTICOS: Libro, pg. 248-249. Caractersticas de su estilo:
- Visin subjetiva y espiritual de la realidad, en un afn de captar el interior del alma
humana, sin preocuparse por lo superficial.
- Composiciones simples.
- Luz contrastada, con suave transicin de las luces a las sombras, que invita al
recogimiento.
- Luz dorada que crea efectos atmosfricos insuperables, de misterio.
- Color de factura suelta, que predomina sobre el dibujo.
- Espacio unitario y, con frecuencia, las figuras se sitan hacia el fondo, dejando un vaco en
el primer plano.
B.1.2- OBRAS:
- Retratos:
- LECCIN DE ANATOMA DEL DOCTOR TULP: Libro, pg. 248-249.
- RONDA DE NOCHE: Libro, pg. 253.
- EL SNDICO DE PAEROS: ltima gran obra de retrato colectivo. Predomina en
ella la gran naturalidad en la disposicin de los personajes, que miran directamente al espectador.
- AUTORRETRATOS: Muy numerosos (unos 60), muestra su propia evolucin vital
desde la juventud hasta la vejez, con gran captacin fsica y psicolgica. Destaca la mirada penetrante y la
incidencia de la luz en el rostro.
- RETRATOS DE MIEMBROS DE SU FAMILIA: Saskia, Hendrickje, su madre, etc.

- Temtica religiosa:
- SAN PEDRO NEGANDO AL SEOR: Tono ms dramtico.

- Paisajes:
- PAISAJE TEMPESTUOSO: Realizado a base de manchas de color, predomina el
tratamiento magnfico de la luz, en un paisaje tormentoso desdibujado, lleno de misterio. La importancia del
cielo es notable.

- Naturalezas muertas:
- BUEY DESOLLADO: Realismo y gusto por lo cotidiano llevado al extremo.
Colorido suelto y pastoso.

4.4- LA PINTURA BARROCA EN ESPAA:

4.4.1- CONTEXTO HISTRICO: El siglo XVII espaol es conocido desde el punto de vista
creativo como el Siglo de Oro. En l florecieron grandes escritores y artistas plsticos, lo que
contrasta con la poca de crisis generalizada que se vive en este siglo. En la sociedad, los grupos
predominantes sern la nobleza y la Iglesia, y estar fuertemente influenciada por la religiosidad de
la Contrarreforma, lo que se transmite en las distintas disciplinas artsticas. Adems, la crisis
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demogrfica y econmica tambin influye en el quehacer artstico y queda patente en las obras de
arte. La crisis poltica y las continuas prdidas territoriales sern tambin una caracterstica
importante de esta etapa de reinado de los Austrias Menores. Muy importante para el cambio de
mentalidad ser la llegada al trono de la dinasta francesa de los Borbones en 1700, que coincide
con un perodo de resurgir econmico. Se importan nuevas ideas y se proporcionar un giro a la
tradicin artstica inspirado en modelos europeos.
4.1.4- DIEGO DE SILVA Y VELZQUEZ:
A- DATOS BIOGRFICOS Y ARTSTICOS: Diego de Silva y Velsquez (1599-1660) nace
en Sevilla y es aqu donde inicia su andadura como pintor en el taller de Francisco Pacheco, con cuya hija,
Juana, se casar. En esta etapa sus obras estarn muy influenciadas por la escuela naturalista italiana. En
1623 viaja a Madrid, donde logra introducirse en el crculo de la Corte. Su xito como retratista lo convierte
en una figura de gran prestigio y alcanza el puesto de pintor real. Su residencia en Madrid le permite
conocer en profundidad la esplndida coleccin real. A ello se aade el viaje que Rubens hace a Madrid en
1628. Su pintura se vuelve ms clara y colorista e introduce la temtica mitolgica. En 1629 viaja a Italia
donde entra en contacto con la pintura veneciana y con el clasicismo. Su regreso a Madrid est marcado por
el desarrollo de una enorme actividad de retratos y de temtica histrica. Viaja de nuevo a Italia en 1649. El
objetivo era la adquisicin de obras de arte para la decoracin del Alczar de Madrid. El artista conoce las
principales ciudades italianas y reside algn tiempo en Roma. Profundiza en el conocimiento de la pintura
italiana y su tcnica del retrato se perfecciona, as como la soltura de su pincelada y la captacin de la luz.
Al volver a Madrid, su pintura ya est plenamente formada y en sus cuadros se concentra todo el
conocimiento adquirido que contribuye a su estilo, que es el siguiente:
- Su gran aportacin fue la preocupacin por la luz y la conquista de la profundidad. La sensacin
ptica de la luz que circula por dentro de la tela, la neblina de los paisajes, el polvillo que flota en las
habitaciones, todo esto ha sido denominado perspectiva area.
- Su tratamiento de la luz evolucionar desde el tenebrismo hacia un claroscuro ms suave, para
finalizar con un tratamiento casi impresionista.
- Todo su pintura es profundamente realista, llegando incluso a plasmar el carcter de los retratados
en lo que se conoce como retrato psicolgico.
- Por lo que se refiere al color, veremos una clara evolucin en su paleta, que se ir paulatinamente
aclarando, desde los tonos ms oscuros, caractersticos de su etapa inicial, hasta los grises y plateados del
final; su paleta opaca se alegra y limpia.
- A la vez que se produce el cambio cromtico, evoluciona tambin la manera de aplicar el color. Al
principio la pasta es seguida, lisa, de grosor uniforme, ms tarde, hacia 1630, las pinceladas se van
independizando, hacindose ms sueltas, la factura ms fluida, de tal manera que vistas de cerca resultan
inconexas, pero a partir de cierta distancia nos dan una ms exacta apariencia de la realidad, tcnica que
tendr su mximo exponente en las obras de su etapa final, que lo acerca al impresionismo.
- Desde el punto de vista temtico, encontramos una amplia variedad, le atraan todos, algunos
ms tradicionales y otros ms innovadores, y en todos alcanz una alta calidad: mitolgicos, histricos,
religiosos, retratos, bodegones, paisajes o sencillas escenas de gnero.
- Es propio del autor el simbolismo en sus cuadros, llegando incluso a hablarse del cuadro dentro
del cuadro, en el que el espectador descubre, escondido bajo el aparente tema principal, otros temas de
igual o mayor importancia del que aparece reflejado abiertamente.
- Su influencia posterior fue grande, no slo en sus contemporneos de la escuela de Madrid sino
tambin en Goya y en los realistas e impresionistas del siglo XIX.

B- OBRAS:
B.1- ETAPA SEVILLANA: tenebrismo, colores ocres en los cuadros y ricas
calidades.
- VIEJA FRIENDO HUEVOS: El asunto tratado por el maestro supone una absoluta
novedad, ya que hasta ahora nadie se haba atrevido a representar en la pintura espaola escenas tan
aparentemente triviales como sta. En primer plano vemos a una anciana cocinando unos huevos en un
hornillo de barro cocido, junto a un muchacho que porta un meln de invierno y una frasca de vino. Ambas
figuras se recortan sobre un fondo neutro, empleado para destacar aun ms los contrastes entre la luz y la
sombra, una de las caractersticas que le sitan en la rbita del naturalismo tenebrista. En la zona de la
derecha contemplamos uno de los mejores bodegones del arte espaol, formado por varios elementos
metlicos, vasijas de cermica y una cebolla colorada. El realismo de los personajes es digno de mencin;
La minuciosidad de la pincelada, a base de pequeos toques que apenas son apreciables, contrasta con la
factura suelta de sus ltimas obras.
- EL AGUADOR DE SEVILLA: Aparecen dos figuras en primer plano, un aguador
y un nio, y al fondo un hombre bebiendo en un jarro, por lo que se ha sugerido que podra representar las
tres edades del hombre. Velzquez sigue destacando por su vibrante realismo y detallismo en las calidades
de los objetos. El colorido que utiliza sigue una gama oscura de colores terrosos, ocres y marrones. La
influencia de tenebrista tambin es clara.
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B.2- ETAPA MADRILEA:

-LOS BORRACHOS O EL TRIUNFO DE BACO: Es una escena mitolgica concebida
como una escena de gnero. Los dioses se rebajan al carcter de los hombres. Los
modelos son sencillos y populares. Este tipo de escenas es una disculpa para el estudio de
la luz, el color, la anatoma y la composicin. Baco, dios del vino, aparece como un joven
coronado de hojas de vid acompaado de campesinos borrachos que le rinden homenaje.
Todas las figuras, muy naturalistas, recuerdan a Caravaggio, lo que nos habla de que
todava no hay un completo abandono de la etapa anterior.
B.3- PRIMER VIAJE A ITALIA:
- LA FRAGUA DE VULCANO: El tema elegido est inspirado en las Metamorfosis de Ovidio: Apolo
se acerca a la fragua de Vulcano para contarle la infidelidad de su esposa, Venus, con Marte. Al escuchar la
noticia toda la fragua se queda petrificada: esta sensacin la ha conseguido perfectamente el artista.
Velzquez se ha puesto en contacto con el arte italiano, como se observa en las anatomas de los
ayudantes de Vulcano, situados en diferentes posturas para demostrar el dominio de las figuras. Tambin se
advierte el inters mostrado por conseguir el efecto espacial, recurriendo a disponer figuras en diferentes
planos, ocupando todo el espacio, relacionndose a travs de lneas en zig-zag. La luz tambin ha
experimentado un sensible cambio al modelar con ella las formas de los cuerpos que revelan la estructura
de los huesos y msculos bajo la piel. Se advierte que estamos, sin duda, ante una nueva fase del arte
velazqueo.
B.4- 2 ETAPA MADRILEA
- LA RENDICIN DE BREDA O LAS LANZAS: Libro, pg. 260.
- EL CONDE-DUQUE DE OLIVARES A CABALLO: La postura del conde-duque y
el animal son idnticas, aludiendo a la defensa de Fuenterraba del ao 1638, victoria obtenida gracias a la
aportacin econmica del propio conde-duque. El gesto seguro y dominante del valido de Felipe IV llena
una composicin en la que destaca el magnfico escorzo en diagonal del caballo y el retorcimiento de la
figura, realizadas ambas con una pincelada rpida pero precisa, intentando conseguir el efecto atmosfrico
que tanto preocupaba la maestro.
- EL BUFN CALABACILLAS: Calabacillas era bufn pero no enano, como se
puede apreciar en la forzada postura en la que est representado. Lo que est fuera de toda duda es el
estrabismo con el que se le representa, lo que motivaba su apodo de "Bizco". Junto a l vemos unas
calabazas que le dan el sobrenombre; concretamente la de la derecha tiene un repinte, muy caracterstico
del maestro que dibujaba directamente sobre el lienzo. La figura est casi atrapada en una angosta
habitacin. La factura suelta de cuello y puos, as como las manos en ligero movimiento, nos permiten ver
la evolucin del arte velazqueo, en el que la sensacin de aire que envuelve las figuras hace que sus
contornos se desdibujen y que el color y la luz se vayan adueando de la composicin. Las pinceladas,
aplicadas como side manchas se tratase, se dejan ver sin ningn reparo.
- EL NIO DE VALLECAS: El artista representa a Francisco de Lezcano sentado
en un abrigo rocoso, sobre un fondo oscuro y una vista de paisaje a la derecha. La postura del enano
muestra su deformidad fsica. Su expresin es triste, en la lnea del retrato psicolgico. La luz clida ilumina
su rostro y sus manos y dota al retratado de gran humanidad y respeto.
- PABLILLOS DE VALLADOLID: Lo ms destacado de este lienzo es la ausencia
de referencias espaciales ya que no existe separacin entre suelo y pared. A pesar de la ausencia
comentada, la figura tiene peso y se sujeta al suelo, as como posee volumen sin quedarse plana, todo ello
gracias a las sombras que sita el maestro. Pablillos viste traje de color negro, como exiga la etiqueta
espaola a los caballeros, con golilla y puos blancos. La soltura a la hora de trabajar que alcanza
Velzquez en esta dcada de 1630 se pone claramente de manifiesto en esta obra, una de las ms
avanzadas del pintor, que servir de punto de referencia al Impresionismo.

B.5- 2 VIAJE A ITALIA:

- RETRATO DE INOCENCIO X: El artista sigue el modelo establecido por Rafael al
colocar al papa de media figura, sentado y girado hacia su derecha, con bonete y mantelete rojos, y el
roquete blanco. Los ropajes estn captados con el mayor realismo, obteniendo una increble calidad en las
telas a pesar de la pincelada suelta, que ofrece toda la gama de rojos existente. Pero sin duda lo mejor es el
rostro, donde Velzquez capta el alma del retratado; Inocencio X tena fama de estar siempre alerta,
desconfiado e infatigable en el desempeo de su cargo. Todos estos sentimientos los trasmite el papa
cuando le miramos. En la mano izquierda lleva un papel donde el pintor se identifica como el autor de esta
excelente obra. "Demasiado real", cuentan que dijo el protagonista cuando vio el cuadro acabado.
- PAISAJES DE LA VILLA MDICIS:
- VISTA DEL JARDN DE LA VILLA MDICIS EN ROMA: Se trata de una
obra tomada directamente del natural, interesndose el maestro por dar una impresin de la luz en un
momento determinado del da, por lo que recibe el sobrenombre de La tarde. Al interesarse por captar la
luz del atardecer, Velzquez se anticipa en dos siglos, siendo considerado as el primer impresionista. Su
pincelada cada vez es ms deshecha, aplicando el leo con gran rapidez y soltura, casi manchas de color y
luz.
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- VISTA DEL JARDN DE LA VILLA MEDICEA: Igual que la anterior. Esta

sensacin luminosa hace que denominemos a la escena El medioda. Las figuritas que aparecen dan un
efecto ms realista a la escena.
- VENUS DEL ESPEJO: Nadie duda de su autenticidad, pero s existen
discusiones en torno a la fecha. El sevillano coloca a una mujer de belleza palpable, de carne y hueso,
resaltando aun ms la carnacin gracias al contraste con el pao azul y blanco, o el cortinaje rojo que da
gran carga ertica al asunto. Da la sensacin de que el artista ha sorprendido a Venus mientras Cupido,
resignado, sostiene el espejo en el que se refleja el rostro de la belleza, aunque lo que deberamos ver sera
el cuerpo de la diosa. En cuanto a la tcnica, cabe destacar cmo el pintor utiliza una pincelada suelta, que
produce la sensacin de que entre las figuras circula aire, el famoso aire velazqueo.
B.6- LTIMA ETAPA MADRILEA:
- LAS MENINAS: Libro, pg. 258-259.
- LAS HILANDERAS O LA FBULA DE ARACN: Libro, pg. 261.
- RETRATOS DE LA FAMILIA REAL: RETRATO DE FELIPE IV: Libro, pg.
260.
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