Universidad Nacional de La Plata En el transcurso de aquel ao, y a causa de algunas situaciones que nos
llevaron hasta all, nos detuvimos en un elemento que insista en la
Facultad de Psicologa composicin de los vnculos actuales: la confianza. Advertimos el papel central que juega la confianza en el trazado de los vnculos PSICOTERAPIA II contemporneos. Ignacio sostena que los vnculos en condiciones de incertidumbre se sostienen fundamentalmente en la confianza; o, dicho de otro modo, que el mundo de la incertidumbre plantea que hay que confiar, pero no porque haya algo confiable -esa es precisamente una de Ficha de Ctedra las consecuencias de la cada del estado y el consiguiente agotamiento de la maquinaria que instituye al otro como semejante, sino porque si no se confa, se derrumba aquello que intentamos componer. Ahora bien, cmo confiar en un otro que no es otro en el sentido de Los vnculos actuales: confianza o amenaza semejante, es decir, que no es un otro instituido como otro? Si Elina Aguirre y Miguel Burkart admitimos que el mundo actual es un mundo caracterizado por la fragmentacin y la diferencia radical, la confianza deviene una operacin subjetivante. (Publicado en Campo Grupal N 83 A propsito de Ignacio Lewkowicz. Hace unos meses, nos topamos con una pelcula -Vidas cruzadas, o Octubre 2006.) Crash en su versin original-, que nos llev a pensar nuevamente el papel de la confianza en la composicin de los vnculos contemporneos; e intentando asignarle a este film el valor de situacin, A principios del ao 2003, Ignacio y Cristina nos propusieron a un se nos abri una lnea para desarrollar, para seguir pensando esas ideas. grupo de personas -algunos psiclogos y una licenciada en letras-, Lo que queremos plantear aqu, en este pequeo texto, algunos aos relacionadas de alguna u otra manera con el Estudio, reunirnos para despus y como efecto de aquella experiencia iniciada en el Estudio, es comenzar a pensar situaciones concretas y actuales, situaciones ligadas precisamente esa serie de ideas. La hiptesis es que esa diferencia, esa con nuestros mbitos de trabajo, o que simplemente nos tocaran de multiplicidad propia de un mundo fragmentado es vivida como algn modo. Llamamos a ese grupo Situaciones Clnicas, y durante amenaza. Por tanto, si no hay confianza, hay amenaza -al menos, hasta todo aquel ao nuestro mtodo se apoy sobre la idea bsica de que en que se demuestre lo contrario. la fluidez del suelo contemporneo no es posible pensar tericamente sin una situacin que sirva de referente, que permita armar El choque es un intento desesperado de encuentro interrogantes comunes sobre lo que acontece. Aquel dispositivo de No hace falta estar muy atento para percibir que existe cierto estado de trabajo inaugur para nosotros un modo muy potente de interrogar el susceptibilidad entre nosotros, entre la gente. Muchas veces tenemos la mundo, que todava hoy sigue operando cuando nos disponemos a sensacin de que todo puede estallar de un minuto a otro, en cualquier pensar. momento y en cualquier lugar, en la calle, en un bondi o incluso en un country. Existe algo as como un umbral de tolerancia bajsimo ante Los vnculos actuales: confianza o amenaza Elina Aguirre y Miguel Burkart 2 cualquier tipo de diferencia. Si nos preguntamos por ese estado de susceptibilidad, advertimos que en el fondo nos habite una sensacin amenaza, un peligro al que estamos expuestos y, al mismo tiempo, de peligrosidad ante la presencia del otro, de cualquier otro, diferente, experimentar un encuentro, delimitar un comn que abra un dilogo. desconocido. Pero sospechamos que esta confianza, que cobra tanta relevancia en la 1 Al comienzo de la impactante pelcula Crash , una voz en off dice: el construccin de los vnculos contemporneos, no est hecha de la problema de la gente de hoy es que no se toca, vivimos detrs de misma pasta que aquella que se pona en juego antiguamente en las vidrios y rejas para protegernos de los dems y no nos tocamos, no relaciones. El ejercicio de la confianza, cuando se realiza en una figura tenemos contacto... Hasta ah, describe ms o menos lo que todos conocida, apoyndose sobre una relacin previa, cuenta con percibimos del modo de vida contemporneo, pero luego prosigue preconceptos que constituyen una base que lo hacen posible. Ahora esbozando una hiptesis que vale la pena pensar: la gente choca bien, necesariamente la prctica de la confianza cambia si el suelo justamente por eso, como no puede tocarse choca para acercarse al donde se apoya se trasforma: si el estatuto del otro se altera y, por tanto, otro el vnculo con el otro deja de estar determinado, la confianza ya no es ese voto incondicional y duradero que depositamos en otro, por el Llevado al lenguaje con el que Ignacio. Lewkowicz pens la vida en los hecho de encarnar la figura de aquel que desde lo social es designado flujos, esto podra equivaler a decir que donde hay encuentro hay como digno de confianza: un amigo, un hermano, en fin: un semejante. choque, o tambin podra ser entendido como: el choque es un intento En las nuevas condiciones, la confianza es ms bien una apuesta que fallido (desesperado) de encuentro. Desde esta perspectiva, el nos jugamos ante un otro totalmente desconocido que, en el mejor de encuentro podra ser pensado como ese comn mnimo e indispensable los casos, lo convierte de amenaza en aliado. La confianza en el mundo que abre la posibilidad de produccin de un vnculo. Por el contrario, el actual es una apuesta sin garantas, y no un voto que expresa una choque sera ese puro impacto con otro, que regenera la sensacin de decisin conciente apoyado sobre la seguridad de un vnculo peligro y amenaza. preexistente, el vnculo con el prjimo, el semejante. Intuimos que en el paso del choque al encuentro se produce algo vital. Ese terreno en que se abre la desesperada opcin confianza o amenaza, En el paso de una experiencia a la otra se juega la existencia. Porque es es el terreno que se predispone a mostrar Crash, y es en este punto que la dispersin del mundo actual -los mltiples choques- sobre la que nos interesa tomarla como insumo para pensar el suelo en el que se debemos trabajar para componer/componernos en una situacin juegan los vnculos contemporneos. Ese territorio que ya no admite ser compartida. pensado desde los esquemas de la inclusin-exclusin, mayoras- Ahora, cuando nos preguntamos qu es lo que permite el paso de un minoras, segn los cuales los que sufren son las minoras que no tienen choque a un encuentro, nos topamos con el valor de la confianza como acceso al modo de vida de las mayoras hegemnicas. El suelo que componente esencial de los vnculos actuales, que comenzamos a muestra el film es un territorio donde todos somos minoras, pensar en la experiencia de aquel grupo en el Estudio. De algn modo, cualquiera sea consumo que tengamos. All quizs se aloja su potencia: la confianza es lo que nos permite dejar de percibir al otro como una Crash denuncia un problema de todos, violentando nuestras viejas representaciones de buenos y malos, victimas y victimarios, sin dejar 1 Preferimos el ttulo original, Crash, porque nos remite al sentido que queremos un solo personaje con el cual querer identificamos, pero a la vez destacar en este texto: choque sintiendo que tenemos un poco de cada uno de ellos. Los vnculos actuales: confianza o amenaza Elina Aguirre y Miguel Burkart 3 Desde este suelo de desencuentro, la pelcula cuenta diferentes historias que a medida que el relato avanza comienzan a mostrar sus puntos racismo y la violencia en los EEUU. Pero esa mirada tendr que hacer contingentes de entrecruzamiento. Estos cruces contienen un potencial un gran esfuerzo para seguir en la misma posicin durante el transcurso de afectacin altsimo, tanto en el sentido de producir vida como en el de la pelcula. Al principio se van presentando los personajes: los de destruirla. El punto desesperante es que a lo largo de toda la pelcula negros, los chicanos, los rabes, los blancos racistas de los EEUU. Pero en ningn momento se puede anticipar hacia dnde se va a a medida que se van sucediendo las escenas aparece la confusin, y uno desencadenar la situacin. No hay nada previo que permita calcular si comienza a dudar si en verdad se trata de racismo. se va a producir un encuentro o un choque. Pero al mismo tiempo, en Varias escenas nos dan una pista para salir del discurso ideolgico. El todo momento se impone una decisin a la hora de transitar cada polica joven que ya no quiere trabajar con su compaero racista, situacin y operar en algn sentido determinado. termina matando a un negro en la carretera. La mujer fina y desdichada Qu hace que se pase de ser una amenaza a compartir un mnimo de que se cae por las escaleras, encuentra su nica amiga en la mujer que confianza, aunque sea por un momento fugaz? Veamos la escena en limpia su casa. El negro que afirma que jams le robara a un negro, la que el polica vuelve a encontrarse con su vctima en una situacin termina intentando robar la camioneta del director de cine negro. Una y completamente diferente. En ese otro momento, la mujer prefiere morir otra vez, la pelcula nos dice no hay ideologa. Qu hay entonces? antes de que el polica, que abus de ella en aquel entonces, le vuelva a Pequeos gestos, mnimos, insignificantes, que se hacen enormes en poner una mano encima; pero vaya a saber uno movido por qu fuerza, cada situacin y terminan configurando su sentido y desenlace. Gestos el polica insiste en querer sacarla del auto a punto de estallar, que son ledos en algunos casos como una amenaza y en otros como un arriesgando su vida. Y slo logra calmarla de su estado de pnico acto de confianza. No importa mucho la identidad de la persona, cuando le dice: no te voy a hacer dao. Est bien, quizs se le olvid importa ms el gesto. De hecho, la misma persona puede tener gestos decir: por esta vez no te voy a hacer dao. Esta escena nos muestra muy diferentes en distintas situaciones (el polica que termina salvando algo, nos muestra cmo alguien puede pasar de un minuto a otro de ser a su vctima, etc., etc., etc.). enemigo a ser nuestro salvador. En rigor, lo que muestra la escena es No hay negros contra blancos. No es tan simple la cosa. Hay, como la contingencia en la que estamos cuando nos encontramos en un medio primer dato de la existencia, amenaza. Y en algunos casos, la amenaza fluido. deviene encuentro; en otros, la amenaza se afirma y hasta llega a La secuencia de la escena nos muestra de qu manera cada uno define provocar el fin de la existencia. Los personajes van tanteando el sus encuentros y la legalidad que los atraviesa de momento a momento, terreno, van con cuidado, temerosos, y a veces, slo a veces, deciden de situacin en situacin. El que activamente es una amenaza en un confiar, apostar al encuentro. Pero siempre se la juegan porque no hay momento determinado puede pasar a ser, en el momento siguiente, la garantas de nada a priori. Ningn signo puede indicar el sentido de la persona que te salva la vida. La pregunta es qu pasa en el medio, escena, ni negro, ni blanco, ni chicano, ni camioneta ltimo modelo, ni cules son las operatorias que permiten pasar de una situacin a otra. polica bueno, ni el barrio, ni la clase social... Del signo al gesto En la ontologa de los vnculos actuales, podramos admitir la hiptesis de que estamos ante el debilitamiento del signo, y la consecuente La pelcula engaa. S, para una mirada tomada por el discurso imposicin del gesto como materia prima de la produccin de vnculo. ideolgico, esta pelcula puede parecer un film sobre el gran tema del Los vnculos actuales: confianza o amenaza Elina Aguirre y Miguel Burkart 4 El gesto es, en definitiva, el nico y frgil indicio con el que contamos en el encuentro con otro, el indicio que nos orienta ante la opcin desesperada entre confianza y amenaza.