R E I N A L D O

UMA POTICA DO EXCESSO

apr es enta

R E I N A L D O

UMA POTICA DO EXCESSO

CURADORIA: LUCIANA ACCIOLY E CLAUDIUS PORTUGAL

CAIXA Cultural Rio de Janeiro 03 de janeiro a 05 de maro de 2017
Na potica de Reinaldo Eckenberger o excesso antes um princpio
definitivo, que opera em todas as fases, linguagens e suportes
utilizados ao longo de uma trajetria artstica reconhecida e
absolutamente singular em 50 anos de atividades.
Desde que foi criada, em 1861, a Caixa sempre buscou ser mais que apenas um banco,
mas uma instituio realmente presente na vida de milhes de brasileiros.
A participao efetiva da CAIXA no desenvolvimento das nossas cidades, e sua
presena na vida de cada cidado deste pas, consolida-se por meio de programas e
projetos de financiamento da infraestrutura e do saneamento bsico dos municpios
brasileiros; da execuo e administrao de programas sociais do Governo Federal;
da concesso de crditos a juros acessveis a todos e do financiamento habitacional a
toda a sociedade, alm de vrios outros programas de largo alcance social.
Atuar na promoo da cidadania e do desenvolvimento sustentvel do Pas, como
instituio financeira, agente de polticas pblicas e parceira estratgica do Estado
Brasileiro, a misso desta empresa pblica cuja histria visita trs sculos da vida
brasileira.
Foi no transcurso desta vitoriosa existncia que a CAIXA aproximou-se do artista e
das artes nacionais. E vem, ao longo das ltimas dcadas, consolidando sua imagem
de grande apoiadora da nossa cultura, e detentora de uma importante rede de espaos
culturais, que hoje impulsiona a vida cultural de sete capitais brasileiras, onde promove
e fomenta a produo artstica do pas, e contribui de maneira decisiva para a difuso
e valorizao da cultura brasileira.
Com esta exposio, a CAIXA reafirma sua poltica cultural, sua vocao social e a
disposio de democratizar o acesso aos seus espaos e sua programao artstica,
e cumpre, desta forma, seu papel institucional de estimular a criao e dar condies
concretas para que o artista possa apresentar seu trabalho e divulgar sua arte.
Em comemorao aos 50 anos de trajetria artstica de Reinaldo Eckenberger,
esta exposio faz um panorama das diversas fases, linguagens, suportes e materiais
utilizados por Reinaldo Eckenberger em sua reconhecida e premiada potica marcada
por um irrefrevel excesso.
A CAIXA agradece sua participao e acredita, desta maneira, estar contribuindo
para a renovao, ampliao e fortalecimento das artes no Brasil, e ampliando as
oportunidades de desenvolvimento cultural do nosso povo.

Caixa Econmica Federal

 Demasia, exagero, desmando. Na potica de Reinaldo Eckenberger,
argentino radicado na Bahia desde a dcada 60, o excesso antes um princpio
definitivo, que opera em todas as fases, linguagens e suportes utilizados ao
longo de uma trajetria artstica reconhecida e absolutamente singular em 50
anos de atividades. um princpio de violao, que submete a figura humana
um incessante jogo de metamorfoses, deformaes e desfiguraes.
O dilaceramento, estados de total indistino o informe estariam no
horizonte dessas alteraes interminveis, j que o artista afirma a prpria
impossibilidade de se fixar a imagem humana, demarcar suas fronteiras.

SERES-OBJETOS,
OBJETOS-SERES,
BONECOS,
BRINQUEDOS,
MQUINAS E
MONSTROS
emergem deste universo fabuloso, grotesco, carnavalizado, cmico e obsceno.
 Pensada enquanto resposta quilo que foi dado ao artista de aventuras,
paisagens, interesses diversos, a obra reflete no apenas as vivncias de
Reinaldo Eckenberger na barroca e carnavalesca Bahia. Filho de alemes,
que imigraram para Buenos Aires pouco antes de estourar a Segunda Guerra
Mundial, Eckenberger nasceu em 6 de novembro de 1938. Aos 18 anos
ingressou na Escola Politcnica de Munique, Baviera, para estudar arquitetura.
Entram em cena, na arte europeia do perodo, as poticas irracionais, da
matria, dos vestgios, dos restos, inspiradas, sobretudo, no existencialismo
de Sartre. Ganham destaque nomes, sempre referenciados pelo artista,
De volta Argentina depois da temporada na Alemanha, Reinaldo
Eckenberger ingressa no curso superior de arquitetura da Universidade
de Buenos Aires, mas a falta de aptido para a matemtica faz com que o
jovem desista da formao. O interesse pela arquitetura, especialmente pelas
construes barrocas, persistiria. Os cursos livres de desenho e pintura na
Escola Superior Ernesto de La Crcova e a experincia no Teatro Coln
tambm foram importantes na formao do artista. Neste ltimo, fez cursos de
cenografia e figurino para peras, o que acabou conferindo ao artista um amplo
conhecimento do repertrio operstico ocidental, inclusive das

PERAS BARROCAS.
como Francis Bacon e Jean Dubuffet este ltimo pesquisou a produo de
indivduos portadores de transtornos mentais e cunhou o termo Art Brut.
evidente o especial interesse de Eckenberger pela alteridade criativa de Essa aproximao se revela em algumas obras de modo bvio. Teatrinho
indivduos excntricos, marginalizados, supostamente esquizofrnicos. Canecfilo, por exemplo, recria um palco onde os atores figuras hbridas
Juarez Paraso escreve que o impulso criativo, irrefrevel e, de certo modo, feitas de canecos e cermica parecem encenar uma tragicomdia.
irrefletido do artista chegaria a aproxim-lo da Art Brut de Dubuffet. Isto
tanto verdadeiro que o museu de Art Brut La Fabuloserie, em Dicy, Frana,
abriga uma obra de trapos do artista, que divide espao com a produo de
outro argentino, Antnio Berni. Vlido ainda pensar a obra de Eckenberger
no contexto da tradio figurativa latino-americana, ao lado de Berni e outros
contemporneos: o colombiano Fernando Botero e o mexicano Jos Lus
Cuevas. Diversos aspectos aproximam estas poticas povoadas por gigantes,
monstros inchados, paralisados, complacentes , toda sorte de deformaes
da figura humana: o gosto pela denncia e pela stira social,

IRONIA NAS RAIAS

DA BRUTALIDADE,
e o resistente interesse pela figurao, mesmo quando o abstracionismo e a arte
conceitual dominavam a cena artstica dos grandes centros.
Foi com essa bagagem que Reinaldo Eckenberger chegou a Salvador na dcada
de 60 e logo se integrou vida cultural, que pulsava forte na cidade. Frequentou
terreiros, mas preferiu converter-se em carnavalesco e desfilou, logo em seu
primeiro ano em Salvador, na Escola de Samba Diplomatas da Amaralina. De fato,
Eckenberger no ficou de camarote. Interessado pelas manifestaes da cidade,
misturou-se a festa baiana. Andou por ladeiras e ruelas de onde os personagens de
Jorge Amado aos poucos se ausentavam, dando lugar a personagens reais demais.
O artista um habitu do centro de Salvador. Viveu no Politeama de Cima, no Dois
de Julho e, desde a dcada de 80, instalou ateli e residncia no bairro do Carmo,
localizado no centro histrico da cidade. Retina inundada pela arquitetura barroca
dos casares e das igrejas coloniais, Eckenberger transitou pela zona do baixo
meretrcio do Maciel, do Pelourinho, e hoje, em suas caminhadas matinais, cruza
quase diariamente com as runas do Cine Jandaia na Baixa dos Sapateiros.
Cantado por Ary Barroso, o local abriga outras memorveis construes
transformadas hoje em cines porn, igreja evanglica, alm de uma infinidade de
bibocas empoeiradas e apinhadas de quinquilharias, produtos made in china, made in
paraguai, balaios de roupas por R$ 1,00. Neste convvio dirio, Reinaldo Eckenberger
garimpa algumas das matrias-primas para sua produo, que na opinio de Juarez
Paraso, reflete a Bahia no seu ritmo barroco, orgnico, sensual e mgico. Outros artistas e intelectuais estrangeiros haviam aportado em Salvador desde a
O especial interesse pelo barroco trouxe Eckenberger Salvador em 1965. A viagem
era a passeio, mas tudo conspirou para permanncia definitiva do artista na cidade.
Para objetivar esta situao, contou com o apoio de Seu Castro, como era conhecido o
marchand Jos Marques Castro no meio artstico da poca, que logo providencia uma
acomodao no mezanino da Galeria Bazarte. Com o apoio de Castro, Eckenberger
realiza, apenas um ano depois de desembarcar em Salvador, a sua primeira exposio
individual, Luxo e Lixo, Lixo e Luxo (1966) na Galeria do U.S.I.S. (United States
Information Service) que marca o incio da trajetria profissional do artista e
considerada por Paraso a primeira mostra de arte pop realizada na Bahia.
Cadeiras quebradas, molduras velhas, fotografias antigas, recortes de fotonovela,
bonecos de plstico, manequins, a carcaa de um piano objetos adquiridos por
Reinaldo Eckenberger nos apinhados e empoeirados antiqurios do Centro de
Salvador ou encontrados ao acaso nas ruas da cidade compunham as assemblagens
da Luxo e Lixo, Lixo e Luxo (1966). Tributria da concepo Merz de colagem do
dadasta alemo Kurt Schwitter, a exposio alinhava-se ainda aos procedimentos das
vanguardas norte-americanas da dcada de 60, que dedicaram-se a colagem de objetos
do cotidiano. Eckenberger no se vale do recurso da repetio, nem dos cones da
chamada mass media, entretanto, ao utilizar tais materiais do dia a dia parece assumir
o tom indiferente, irnico e pessimista dos pops.
dcada de 50 o tambm argentino Caryb, os alemes Adam Firnekaes e Karl
Keinz Hansen, o suo Walter Smetak, o francs Pierre Verger e a arquiteta italiana
Lina Bo Bardi , alguns a convite do reitor Edgard Santos que, frente da UFBA
(Universidade Federal da Bahia), apostava na inveno e no experimentalismo. No
perodo, ainda so criados o Museu de Arte Moderna da Bahia e o Instituto Cultural
Brasil-Alemanha onde Eckenberger realiza, j na dcada de 70, duas exposies:
Poparrocolagens (1970) e Ambiente Bonecafnico (1976).
Nesta poca tambm so realizadas duas edies da Bienal Nacional de Artes Plsticas
da Bahia: a primeira em 1966, no Convento do Carmo, e a segunda em 1968, no
Convento da Lapa. Na primeira edio do evento, que traz a Salvador grandes nomes
do neoconcretismo brasileiro, como Hlio Oiticica e Lygia Clark, Eckenberger
contemplado pelo conjunto de trs assemblagens com o 1 Prmio de Pintura Estadual:
Bahia de quase todos os Santos, Homenagem a Cosme e Damio tambm e Silncio
Hospital. A utilizao da imaginria baiana santos de gesso adquiridos junto aos
antigos santeiros do Taboo levou alguns crticos como Jos Geraldo Vieira a
estabecelerem aproximaes entre as obras do artista e as talhas dos oratrios e altares
barrocos.
 Na obra Homnibus, grande instalao
inscrita na categoria de arte catastrfica,
Eckenberger transforma os seus bonecos de
trapos em vtimas de um acidente violento,
ertico. A carcaa de um nibus revestida
por uma espcie de lava, massa informe que
o artista utiliza desde a fase das assemblagens
Era de ouro das artes visuais baianas, como escreve Paraso, a dcada de 60 d lugar a
para colar objetos e preencher, de forma
um dos piores momentos da vida cultural baiana, que, aps a promulgao do AI-5 em
obsessiva, os espaos vazios. O chamado
1968, ingressa numa era de estagnao. Faltam estmulos e oportunidades na Bahia da
horror ao vazio foi observado na obra de
dcada de 70, perodo em que Eckenberger investe na carreira nacional e internacional
Reinaldo Eckenberger por Paraso, que
participando de diversos eventos e realizando exposies no eixo Rio-So Paulo e em
afirma o princpio da acumulao como
centros artsticos europeus, onde obtm significativo reconhecimento. Na Europa,
uma caracterstica definitiva na obra do
o artista expe na Galeria Bimba Harmes, Madrid (1969); na Sala del Arte Moderno,
artista: persiste nos seus desenhos, pinturas,
Barcelona (1970); na Galeria Der Turm Bonn, Alemanha (1970); no Taller de
assemblagens, objetos, esculturas, cermica,
Picasso, Barcelona (1973) e no Atelier Jacob, em Paris (1975).
de 1965 aos dias atuais, numa verdadeira
A Galeria Atrium, de So Paulo que, naqueles tempos, divulgava outros nomes demonstrao de horror vacui.
reconhecidos no cenrio nacional como Nelson Leirner abriga uma exposio
Marcada pelo signo do ineditismo no
individual de Reinaldo Eckenberger em 1967. Em 1968 e em 1972, o artista realiza duas
contexto baiano, qui brasileiro, a potica
individuais na Galeria Bonino do Rio de Janeiro, e logo so apontadas aproximaes
de Reinaldo Eckenberger se revela menos
entre a obra de Eckenberger e do mineiro Farnese de Andrade. Por onde passa, o
em sintonia com a arte brasileira das
artista atrai a ateno da crtica, e na XIV Bienal Internacional de So Paulo, em 1977,
dcadas de 60 e 70 envolvida sobretudo
Eckenberger representa a Bahia, ao lado de outro expoente da rida cena artstica
com o abstracionismo, o neoconcretismo,
baiana da dcada de 70, o grupo Etsedron.
a nova figurao do que com a arte norte-
americana do mesmo perodo. Na fase das
assemblagens (1966-1975) Eckenberger
dedica-se colagem de objetos do cotidiano
assim como faziam os pops: Arman,
Jasper Johns, Robert Rauschenberg, etc.
Na fase dos bonecos de trapos
(1976-2000), Eckenberger demostra
mais uma vez um maior alinhamento
com a arte internacional, e na esteira da
pluralista arte feminista da dcada de 70,
afinada com as polticas das diferenas,
experimenta matrias-primas e tcnicas
artesanais, e ainda traz para a ordem do
dia questionamentos sobre

SEXUALIDADE,
CORPO,
GNERO,
EROTISMO,
MEMRIA,
INFNCIA E
MATERNIDADE.
O interesse do artista pelos tecidos
veludos e cetins de seda so os preferidos
remonta infncia, quando brincava
de costurar tteres. Os mamulengos do
carnaval de Recife so outra importante
referncia. Brilhantes, baratos,
ordinrios e sobretudo kitschs, foram
arrematados no mercado de pulgas de
Paris e em lojas populares de tecido do
centro de Salvador.
Em paralelo as experimentaes em
diversos materiais e tcnicas,
o que inclui a cermica e a azulejaria,
Reinaldo Eckenberber sempre
desenhou, pintou, gravou. Nas
obras bidimensionais, as figuras se
interpenetram gerando limites lineares
comuns, o que nos faz lembrar a
configurao de um quebra-cabea.
O princpio das

META-
MOR-
FOSES,
que alimentou o imaginrio surrealista,
configura a relao figura-fundo, diz
Paraso. Assim, novas formas so
constantemente geradas. A figura pode
converter-se em fundo, ou vice-versa.
 Na fase atual, aESKITSHOFRENIA
(1994-2016), uma combinao das palavras esquizofrenia e kitsch, o artista
dedica-se criao de objetos hbridos, bibels, a partir da unio da cermica que
o artista utiliza para moldar a figura e objetos kitsch, de gosto duvidoso, baratos,
alguns made in china, adquiridos em lojas populares do centro de Salvador. A fase
iniciada em 1994 estende-se at os dias de hoje e rene mais de 600 objetos.
O conjunto impressionante causa certo estranhamento; embora cada obra seja
nica, a mesma figura que se repete e nos espreita por todos lados, com seus

OLHOS ESBUGALHADOS,
SEVEROS E VIGILANTES.
 As referncias ao mundo infantil e maternal so tambm explcitas,
e o interesse dos psicanalistas pela obra, vezes Unheinmliche (estranho
inquietante), crescente. Entretanto, qualquer tentativa de patologizar
Eckenberger v; nem mesmo a loucura suficientemente louca. Trata-se de
uma obra absolutamente irrefletida, tributria no de um sur realismo, alto
e idealista, mas de um sub realismo que afirma o baixo em todas as suas
formas de expressividade. Desde a utilizao de materiais no nobres lixo
plstico, trapos, bibels kitsches, at um certo dilogo com a arte abjeta e
o chamado realismo traumtico. A utilizao de tinta preta confere s obras
um aspecto sujo, escatolgico, dramtico. Sujeira e morbidez explodem
limites, arrastando o prprio corpo do fruidor em uma experincia excessiva,
heterognea. necessrio, portanto, nos permitirmos ser feridos pelo olhar
que parte dos objetos artsticos de Reinaldo Eckenberger em nossa direo.
REFERNCIAS
luciana accioly lima
BATAILLE, Georges. O erotismo. Trad. Claudia
autora da dissertao
Fares. So Paulo: Arx, 2004.
de mestrado A Potica
de Trapos de Reinaldo DIDI-HUBERMAN, Georges. O que vemos, o que
Eckenberger, concluda nos olha. So Paulo: Editora 34, 2010.
em 2013 na EBA-UFBA
sob a orientao de FREUD, Sigmund. O Inquietante [1919]. In:
Elyane Lins Crrea. ______. Obras completas. Traduo e notas de Paulo
Csar de Souza. So Paulo: Companhia das Letras,
2010.
MERLEAU-PONTY, Maurice. O olho e o esprito.
2 ed. So Paulo: Cosac & Nafy, 2004.
MORAES, Eliane Robert. O corpo impossvel: a
decomposio da figura humana: de Lautramont a
Bataille. So Paulo: Iluminuras, 2012.
PARASO, Juarez. O universo criativo de Reinaldo
Eckenberger. Salvador, 1991. Cpia disponibilizada
pelo artista.
R E I N A L D O
CURRICULUM
PRINCIPAIS EXPOSIES INDIVIDUAIS
1965|Galeria de Arte USIS Salvador|BA
1966|Galeria do ICBA Salvador|BA
1967|Galeria Atrium So Paulo|SP
1968|Galeria Bonino Rio de Janeiro|RJ
1969|Sala de Arte Moderna Barcelona|Espanha
1972|Galeria Bonino Rio de Janeiro|RJ
1973|Taller de Picasso Barcelona|Espanha
1975|Atelier Jacob Paris|Frana
1978|Museu de Arte Moderna da Bahia Salvador|BA
1981|Atelier Jacob Paris|Frana
1982|Galeria Aliana Francesa Salvador|BA
1989|Galeria 18 do Paschoal Salvador|BA
1990|Galeria Arte Nata Salvador|BA
1994|Galeria Prova do Artista Hotel Sofitel Salvador|BA
2001|Museu de Arte Moderna Salvador|BA
2004|Galeria Treger Paris|Frana
2005|Galeria Prova do Artista Hotel Sofitel Saupe|BA
2006|Galeria ACBEU Salvador|BA
2008|Palacete das Artes, Rodin Salvador|BA
PRINCIPAIS EXPOSIES COLETIVAS
1966|1 Bienal de Artes plsticas Museu do Carmo Salvador|BA
1967|9 Bienal Internacional de So Paulo So Paulo|SP
1970|Pr-Bienal de So Paulo|SP
1976|Bienal Nacional de So Paulo|SP
1977|14 Bienal Internacional de So Paulo So Paulo|SP
1978|Ls Singuliers de lArt Museu de Arte Moderna
1979|Outsiders Hayward Gallery Londres|Inglaterra
1983|Salo Nacional de Artes Plsticas Rio de Janeiro|RJ
1985|Cermica Arte de Transformao Museu de Arte Salvador|BA
1990|15 Salo de Arte de Ribeiro Preto Ribeiro Preto|SP
1993|Ls tonnants Maison de La Culture Nevers|Frana
1994|Centre ndigo La Louvire|Blgica
1994|1 Salo da Bahia Museu de Arte Moderna Salvador|BA
1995|2 Salo da Bahia Museu de Arte Moderna Salvador|BA
2000|Museu de Arte Bochum Bochum|Alemanha
2003|Bibelothque Halle St. Pierre Paris|Frana
2004|Muse du Montparnasse Paris|Frana
2014|3 Bienal da Bahia Salvador|BA
OBRAS E ACERVO
Museu de Arte Moderna Salvador|BA
Museu de Art Brut La Fabuloserie Dicy|Frana
2006|Museu Nacional de Mnaco|Principado de Mnaco
2007|Museu Afro Brasil So Paulo|SP
REINALDO ECKENBERGER
Rua do Passo, 68.
Salvador, Bahia, Brasil
Tel.: (55) (71) 3241-5456
r.eckenberger@hotmail.com
CURADORIA CAIXA CULTURAL RIO DE JANEIRO
Luciana Accioly e Claudius Portugal Abertura: 03 de janeiro, s 19h
COORDENAO GERAL
Visitao: 04 de janeiro a 05 de maro de 2017, das 10h s 21h
Trevo Produes Av. Almirante Barroso, 25 | Centro, Rio de Janeiro|RJ.
Tel.: (21) 3980-3815
PRODUO EXECUTIVA
Vanessa Vieira
ASSISTENTE DE PRODUO Esta exposio otimizou recursos materiais evitando
desperdcios. Exera o correto descarte de lixo atravs
Zor Marambaia do uso de coletores para reciclagem.

PRODUO LOCAL Nos termos da Portaria 3083, de 25.09.2013,

do Ministrio da Justia, informamos o Alvar de
Multicult Consultoria e Gesto Cultural
Funcionamento da CAIXA Cultural RJ: n 041667,
Ludmila Teixeira e Fabiana Vilar de 31/03/2009, sem vencimento.

PROJETO EXPOGRFICO
No recomendado para
16
Luciana Accioly, Claudius Portugal, menores de 16 anos
Zuarte Jnior e Marcos Clement
PRODUO TCNICA
Marcos Clement
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ILUMINAO
Boy Jorge JP
PROJETO GRFICO
P55 Comunicao
TEXTOS
Luciana Accioly
ASSESSORIA DE IMPRENSA
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PRODUO LOCAL REALIZAO PAT R O C N I O