Vous êtes sur la page 1sur 65

Gua de interpretacin de producciones grficas en tests proyectivos

Publicado el julio 2, 2013 por danclobaz


Comentarios preliminares
1. Esta gua puede ser til a estudiantes, profesionales o investigadores que
evalan variables psicolgicas mediante tests proyectivos donde el sujeto debe
realizar una produccin grfica, como por ejemplo el Test de las dos personas,
el Test de la persona bajo la lluvia, el HTP, el Test de la figura humana, de la
familia kintica, de la pareja educativa, etc.
2. Los indicadores han sido clasificados en pautas formales, tambin llamadas
aspectos estructurales (indican cmo dibuja), y pautas de contenido (indican
qu dibuja).
3. Las significaciones para cada indicador son solamente orientativas, por lo
que deben ser interpretadas en funcin de cada sujeto particular. Donde dice
Este indicador significa tal cosa debe leerse Este indicador podra significar
tal cosa.
4. Por lo tanto, no es posible realizar una traduccin directa y unvoca de los
signos o indicadores que aparecen en los dibujos. No debemos esperar
encontrar una relacin automtica indicador-significado sino que el principio de
mltiple determinacin debe guiar al psiclogo en la interpretacin de los
indicadores (3).
5. Ningn indicador por s solo es evidencia concluyente de su correlato
psicolgico; la configuracin de los indicadores debe considerarse ms
importante que cualquier signo particular (3). Particularmente importantes
son las recurrencias y las convergencias entre indicadores (dentro del mismo
dibujo o en dibujos diferentes).
6. Muchas de las significaciones aqu indicadas no resultan aplicables a
producciones grficas de nios muy pequeos. Por ejemplo, a cierta edad las
transparencias son normales, no indicadores patolgicos.
7. Muchas de las significaciones aqu indicadas remiten a impulsos, ansiedades
y defensas (los impulsos engendran ansiedades, y estas a su vez defensas).
Respecto de estas ltimas, las hay normales o adaptativas, y patolgicas o no
adaptativas. Un criterio que identifica la defensa patolgica es cuando la
defensa normal est muy exacerbada (por ejemplo una represin muy intensa),
o bien cuando es fallida, es decir, fracasa (la represin no alcanza a controlar
los impulsos o ansiedades). Una defensa contra otra defensa es tambin
patolgica.
Bibliografa consultada
(1) Varios, Apuntes de clases tericas y trabajos prcticos de la
Ctedra de Tcnicas Proyectivas (Prof. Celener), Universidad de
Buenos Aires, Facultad de Psicologa, 1996.
(2) Hammer E., Tests proyectivos grficos, Paids, 1997.
(3) Casullo M y Cayssials A., Proyecto de vida y decisin vocacional,
Paids, Buenos Aires, 1994.
(4) Piccolo E., Defensas en los tests grficos, Editorial Paids.
(5) Verthelyi y otros, Identidad y vnculo en el test de las dos
personas, Paids, 1984, captulo II.
PERSONA
El dibujo de la figura humana proporciona informacin sobre la imagen de s
mismo, esquema corporal e identificacin sexual.

Indicadores y sus Definicin Significaciones


categoras

1. CABEZA Centro de la funcin intelectual e


imaginativa.

1a. Grande Grande en relacin al cuerpo. Intelectualizacin.

1b. Otros Expresin desafectivizada. Aislamiento (Piccolo).


Sin cuerpo. Enmarcada como
un retrato. Enfatizada
(Piccolo).

2. CABELLO

2a. En casquete Tipo casquete o robot Defensa: aislamiento (Piccolo).


(Piccolo).

2b. Erizado Trazos en punta. Agresividad.

2c. Corniforme Forma de cuernos. Psicosis.

2d. Ausencia Falta de cabello. Psicosis.

3. BOCA

3a. Linea Agresividad verbal.

4. OJOS

4a. Cerrados Defensa contra el voyeurismo.

Negacin como defensa (Piccolo).4b. Omisin Defensa contra el voyeurismo.4c.


Muy abiertos Voyeurismo.4d. Mirada paranoideAcentuacin paranoide de la
miradaAislamiento.5. MENTON 5a. Acentuado Determinacin, agresividad.6.
CARA Estados emocionales, contacto social, emociones empleadas en el
contacto con el otro.6a. Sonrisa estereotipadaTipo payaso (Piccolo).Defensa
manaca (Piccolo).7. CUELLO Mediatizacin entre lo intelectual y lo
afectivo.7a. PresenciaCuello normal.Control intelectual de los impulsos o la
accin.7b. LargoDesproporcionadamente largo.Exacerbacin del control
impulsivo. Disociacin. Problemas relacionados con la respiracin.7c.
AusenciaNo hay cuello.Falla en el control intelectual de los impulsos. Tendencia
a la accin.8. TRONCO 8a. Superior destacado Afectividad y emociones
acentuadas.8b. Inferior destacado Sexualidad acentuada.8c. Exclusin
genitalBorrado, tachado de zona genital.Represin secundaria.9.
EXTREMIDADES SUPERIORES Recursos yoicos para operar en la realidad o
para satisfacer necesidades en el medio.9a. Ausencia Culpa genital. Fantasas
de castracin.10. EXTREMIDADES INFERIORES Sostn, base, capacidad de
desplazamiento y movilidad.11. VESTIMENTA Adaptacin a las normas
sociales.11a. Bolsillo altura pecho Privacin oral o afectiva.11b.
Cinturones Represin secundaria.11c. AnteojosAnteojos oscuros.Represin
secundaria.11d. Faldas largas Represin secundaria.12e. FormalRopa cerrada,
traje, corbata, etc. (Piccolo).Formacin reactiva.12. ASPECTO GENERAL 12a.
PayasoFigura de payaso.Defensa manaca.12b. Figura inductoraDesafiante,
ampulosa, musculosa, exhibicionista (incluso desnuda), caricaturesca,
grande.Identificacin proyectiva inductora como defensa (Piccolo).
Perversin.
En grficos de psicticos puede ser una defensa contra situaciones
psicotizantes (Piccolo).12c. Desnudez Exhibicionismo.
Represin secundaria fallida.12d. AniadoAspecto aniado de la figura,
infantilizacin.Represin secundaria.12d. AniadoAspecto infantil, simptico y
alegre (en dibujos de adultos) (Piccolo).Defensa manaca: negacin (de la
prdida) (Piccolo).12e. SexualizacinFalta de rasgos sexuales secundarios,
cortes marcados en la cintura, corte de la figura a nivel genital o tronco solo.
Enfasis en la cabeza, cabello y ojos (Piccolo).
Figuras armoniosas pero no sexuales, muy vestidas y tapadas (poca
preocupacin por los detalles de la vestimenta) (Piccolo).Lucha de la represin
contra tendencias exhibicionistas y erotismo corporal (Piccolo).12f.
ArmonaFiguras humanas completas y armnicas, gestalt conservada. Figuras
agradables con baja sexualizacin (Piccolo).Represin normal. Dado el nivel
evolutivo avanzado de esta defensa, supone una buena organizacin de la
personalidad y por tanto del esquema corporal (Piccolo).12g.
MovimientoFiguras rgidas y coartadas en sus movimientos (Piccolo).Represin
intensa (Piccolo).
Aislamiento (Piccolo).
Formacin reactiva (Piccolo).12h. ContenidosFiguras pobres en cuanto a
contenido (Piccolo).Represin intensa (Piccolo).12i. DespersonalizacinEscasos
atributos humanos.Aislamiento (Piccolo).12j. Mgicas u omnipotentesFiguras
grandes con poderes mgicos, bsicamente defensivos (frente a posibles
ataques), como Dios, santos, Batman, Superman, reyes, policas, boxeadores,
atletas, robots (Piccolo).Idealizacin como defensa esquizoide (Piccolo).
Fantasas de control omnipotente (Piccolo).
Disociacin como defensa esquizoide (figura idealmente buan como Dios, o
idealmente mala como el Diablo, o ambos) (Piccolo).12k. OposicionesObjetos
opuestos que representan por ejemplo lo bueno y lo malo, lo espiritual y lo
corporal, el afecto y el sexo, etc. En general, un objeto idealizado y otro
peyorativizado (Piccolo).Disociacin como defensa manaca (Piccolo).12l.
Caricatura Identificacin proyectiva inductora. Depositacin de vivencias de
ridculo, burla y extraeza frente al propio cuerpo o al del sexo opuesto
(Piccolo).13. SECUENCIA 13a. No habitualEmpezar por rasgos faciales y
luego hacer el valo de la cara, etc. (Verthelyi).
Comenzar desde los pies (en nios puede ser normal, pues expresan su
preocupacin por el crecimiento y la estabilidad) (Verthelyi).Dificultades con el
esquema corporal (Verthelyi).14. OTROS 14a. Zonas conflictivasUbicacin de
situaciones conflictivas en zonas corporales no conflictivas (por ej
preocupacin por la potencia sexual desplazada en la corbata o la nariz) o en
detalles de vestimenta (Piccolo).Desplazamiento como defensa (Piccolo).

ARBOL
El dibujo del rbol proporciona informacin sobre las imgenes ms
inconcientes del s msmo.
Junto con el dibujo de la casa, muestran los aspectos ms latentes de la
personalidad (Piccolo).

Indicadores y sus Definicin Significaciones


categoras

1. COPA Area ideacional y de la fantasa.

1a. Grande Intelectualizacin.


1b. Pobre Sin contenidos, poco follaje Aislamiento (Piccolo).
(Piccolo).

2. RAMAS Recursos yoicos para operar en la


realidad o para satisfacer necesidades
en el medio.

2a. Abiertas Doble lnea abierta por Escaso control de los impulsos.
arriba.

2b. En punta Agresividad (Piccolo).

2c. Ausencia Aislamiento (Piccolo).

2d. Otros Tamao grande, muchas Identificacin proyectiva inductora


nudosidades y extendidas (las ramas extendidas hacia afuera
hacia afuera (Piccolo). expresan la necesidad de proyectar
en el mundo externo y omnipotencia)
(Piccolo).

3. TRONCO Yo, fortaleza yoica, lmites yo no-yo

3a. Daado Huellas de ramas cortadas, Vivencia de dao yoico.


etc.

4. TRONCO-RAMAS Articulacin entre tronco y Mediatizacin entre lo intelectual y lo


ramas afectivo.

4a. Desconexin Desconexin del tronco con Aislamiento (Piccolo).


las ramas (Piccolo).

Identificacin proyectiva inductora (Piccolo).5. RAICES 5a. Presencia Contacto


con la realidad.5b. Ausencia 6. BASELnea de base (suelo). 6a.
Presencia Contacto con la realidad.6b. Ausencia Dificultades de contacto con la
realidad.7. FRUTOS 7a. Presencia Procreacin, productividad, rendimiento.
Atributos femeninos.8. FLORES 8a. Presencia Seduccin.8b. Exceso Defensa
manaca (Piccolo).9. ASPECTO GENERAL 9a. Tipo cerraduraCopa y tronco se
configuran como una cerradura.Oposicionismo, negativismo.
Posible psicosis.9b. OtrosPreocupacin por las conexiones formales, predominio
de elementos redondeados (copa, terminacin de ramas), marcado lmite a
nivel de tierra (Piccolo).Formacin reactiva (Piccolo).9b. OtrosArboles con
caractersticas muy impulsivas discordantes con la produccin grfica previa ,o,
por el contrario, excesivo detallismo: sombreado meticuloso del tronco, dibujo
de las hojas, caractersticas generales pesadas o endurecidas
(Piccolo).Fracaso de la formacin reactiva (Piccolo)
CASA
El dibujo de la casa proporciona informacin sobre la imagen de s mismo, el
vnculo materno-filial y las relaciones familiares.

Indicadores y sus Definicin Significaciones


categoras

1. PERSPECTIVA

1a. Vista de arriba Vista area de la casa. Depreciacin de valores familiares.

1b. Vista de atrs Oposicionismo.

1c. Otras Casa sobre una loma, en Defensa manaca (Piccolo).


perspectiva, sobre todo si
estn idealizadas (tipo
castillo) (Piccolo).

2. TECHO Esfera ideacional, intelectual,


fantasas.

2a. Grande. Intelectualizacin.

2b. Muy grande Casa-techo (Piccolo). Aislamiento como defensa dominante


(Piccolo).

2c. Tejas. Aislamiento como defensa obsesiva.

3. PAREDES Lmites yo no-yo. Fuerza yoica. Juicio


de realidad.

4. ABERTURAS Relaciones con el mundo externo.

4a. Puerta grande Muy dependiente.

4b. Puerta pequea Evitacin del contacto social.

4c. Puerta con Defensa paranoide.


cerradura

Temor al fracaso del mecanismo de aislamiento (Piccolo).4d. Ventana con


cortina Evitacin del contacto social.4e. DesnudaSin ningn detalle, un simple
cuadriltero.Rudeza en el contacto social.4f. AcentuadaRemarcada
especialmente.Dependencia oral.4g. AusenciaPuertas y ventanas que no
existen, estn cerradas o ubicadas muy altas (Piccolo).Aislamiento (Piccolo).5.
CHIMENEA 5a. Con mucho humo Gran tensin interna.5b. Humo
desviadoDesviado hacia un lado u otro (no vertical).Permeabilidad a las
presiones ambientales.6. ASPECTO GENERAL 6a. PobrezaCasa cerrada,
pobre, aislada, sin entorno, faltan caminos de acceso (Piccolo).Aislamiento
(Piccolo).6b. ClishCasas clishs (chalet con caminos, rboles simtricos, flores
a ambos lados del camino, etc.) (Piccolo).Formacin reactiva (Piccolo).6c.
ProlijidadPreocupacin por el orden, las proporciones, los detalles, etc.
(Piccolo).Formacin reactiva (Piccolo).6d. Prolijidad excesivaExcesivo detallismo
(tejas, piedritas en los caminos, cercas, etc.) (Piccolo).Fracaso de la formacin
reactiva (Piccolo).6e. Falta de prolijidadCasas con apariencia de
suciasFracaso de la formacin reactiva (Piccolo).6f. CerradaCasas cerradas y
hermticas (Piccolo).Formacin reactiva (Piccolo).7. CONTEXTOObjetos
agregados a la casa. 7a. CercasCasa cercada, tipo fuerte, etc.
(Piccolo).Aislamiento como defensa dominante (Piccolo).
GUIA DE INTERPRETACION DE PRODUCCIONES GRAFICAS EN TESTS
PROYECTIVOS
Pautas de contenido (Vnculo entre personas)
Los dibujos donde aparecen vnculos entre personas proporcionan informacin
sobre las fantasas vinculares y aspectos disociados del s mismo.

Indicadores y sus Definicin Significaciones


categoras

1. DISTANCIA Entre las figuras. Lo comn


es que estn una al lado de
la otra (Verthelyi).

1a. Muy separados Figuras humanas muy Aislamiento como defensa obsesiva.
distanciadas, o separadas
por lneas.

Defensa frente a la confusin de identidades (Verthelyi).1a. Muy separadosPor


ejemplo, en extremos opuestos de la hoja en diagonal (Verthelyi).Dificultades
vinculares (Verthelyi).
Aspectos disociados y contradictorios de la personalidad (Verthelyi).1a. Muy
separadosFiguras humanas distanciadas que representan pares opuestos (ej:
mujer recatada y mujer seductora) (Piccolo).Represin intensa. Disociacin.
Esta ltima puede tambin manifestarse entre lo grfico y lo verbal. Por
ejemplo, figuras muy seductoras y exhibicionistas y escotomizacin de estas
caractersticas en la verbalizacin (Piccolo).1b. Muy unidosFiguras fusionadas
con un lmite exterior nico, figuras que parecen pegadas una a otra, figuras
includa una dentro de otra (Verthelyi).Dificultades en el reconocimiento de la
propia identidad (Verthelyi).1c. IncomunicadasOmisin total de canales de
comunicacin entre las dos personas.Podra relacionarse con una desconexin
del yo de la realidad (Verthelyi).2. DIFERENCIASEntre las figuras. 2a.
OpuestasFiguras humanas antitticas en cuanto al exhibicionismo (ej: mujer
seductora y mujer vestida y tapada) (Piccolo).Represin intensa. Disociacin
(Piccolo).2a. OpuestasPersonajes antitticos del tipo polica-ladrn, agresivo-
impotente, etc. Los opuestos pueden estar dentro de la misma persona
(Piccolo).Aislamiento, disociacin esquizoide como necesidad de mantener
separados los vnculos hostiles y afectuosos (Piccolo).2a. OpuestasUna figura
muy rgida y la otra no.La rigidez denota los aspectos de temor subyacentes en
el vnculo (Verthelyi).2a. OpuestasPersonajes opuestos: uno enriquecido, con
contenidos, entero, el otro roto, empobrecido, destrudo (Piccolo).Disociacin
como defensa manaca (Piccolo).2b. Similar al sujetoUna de las figuras se
asemeja al sujeto que dibuja (por el aspecto fsico, la edad asignada,
etc.)Identificacin con la figura similar.2c. TamaoFiguras de distinto tamao
(Verthelyi).Necesidad de expresar un vnculo asimtrico (Verthelyi).3.
SEMEJANZAS 3a. Igual sexoFiguras del mismo sexo, opuesto al del sujeto que
dibuja.Conflictos de identificacin sexual (Verthelyi).3b. IdnticasUna es la
figura especular de la otra (Verthelyi).Fantasas narcisistas (Verthelyi).4.
SECUENCIA 4a. Primera figura Primera figura humana dibujada
(Verthelyi).Identificacin preponderante (Verthelyi).4b. Segunda figura Segunda
figura humana dibujada (Verthelyi).Aspectos disociados no includos en la
primera figura, o rasgos complementarios, etc. (Verthelyi).5.
ADICIONESAdicin de objetos a las dos personas o a una de ellas.Pueden
reforzar el vnculo (por ejemplo tomando t); ser modalidades defensivas (por
ejemplo un perro como objeto acompaante), etc. (Verthelyi).6. OMISIONES
No se dibuja la otra persona.Dificultad severa para fantasear un vnculo
didico, derivada de un problema con la identidad (Verthelyi).
GUIA DE INTERPRETACION DE PRODUCCIONES GRAFICAS EN TESTS
PROYECTIVOS
Patologas: caractersticas grficas
a) Neurosis
Gestalt conservada, armona, proporcin, integracin de las partes, realismo
(integracin psquica).
Lneas completas (buena diferenciacin yo- no yo).
Diferenciacin sexual y psicolgica (buena identificacin sexual. Integracin
psquica).
Perspectiva mantenida, diferenciacin frente-perfil y adelante-atrs, ausencia
de transparencias (adecuada integracin lgico-formal de las figuras grficas.
Desarrollo logrado de las funciones de contacto con la realidad).
Con gestalt conservada puede haber sombreados, exageracin de tamao,
omisin de partes, zonas confusas (conflictos, patologa a relacionar con zonas
donde aparecen).
b) Psicosis
Desintegracin de la gestalt, dibujo fragmentado (no integracin psquica).
Vaciedad (dibuja solo el contorno), lneas abiertas, difusas (falta de
diferenciacin yo- no yo, falla del juicio de realidad.
Necesidad compulsiva de llenar (restitucin).
Apariencia grotesca (prdida de humanizacin).
Objetos parcializados, extraos (falta de diferenciacin sexual y psicolgica).
Movimiento rgido, desvitalizado, tteres, monigotes, cuerpos vencidos, rganos
de relacin rotos o ausentes (ataque al aparato motor).
Mala insercin de las partes (fallas de integracin).
Falta de perspectiva y transparencias (falla de la represin primaria).
Confusin frente-perfil, zoomorfismo, falta de delimitacin tronco-zona genital.
En la casa, aberturas mal colocadas.
En el rbol: rbol en cerradura, rbol disociado, rboles cados, muertos, o con
animales adentro.
c) Perversin
Gestalt conservada (conservacin del examen de realidad y de la coherencia
lgica del proceso secundario).
Tamao generalmente grande (tendencia a la expansin). Enfasis en la
musculatura. Aspecto desafiante, exhibicionista (juicio de valores alterados),
caricaturesco (desmentida).
Trazo impulsivo, dibujo impactante, frecuentemente desnudo, movimientos de
amenaza o desafo.
d) Bordeline (caso lmite o fronterizo)
La produccin grfica es similar a la psictica, mientras que la produccin
verbal es neurtica y psicoptica (Piccolo).
e) Psicopata
Los grficos son similares a la neurosis, pero el sujeto otorga al material
significados evacuativos: busca impactar, paralizar, movilizar afectivamente al
otro. Las historias (produccin verbal) son ampulosas y de poco contenido
(Piccolo).
El Psicoasesor
Blog de psicologa
Header Right
Inicio

acerca de

Colaboradores

You are here: Home / Articulos de Psicologia / La Interpretacin de Test


Proyectivos Principios de la Grafologa
La Interpretacin de Test Proyectivos Principios de la Grafologa
24 abril, 2012 by ulises tomas 16 Comments

Sinopsis:

Los dibujos determinan en gran manera la personalidad de una persona, ya sea el Test del
rbol, el DFF, el Test de Garabatos, el DFH, y todos los dems test proyectivos de papel y
lpiz. Las leyes en las que se apoya el plano grfico de los dibujos son las mismas que rigen
la grafologa mnima y simblica.

Como lo dije antes, el dibujo de cada persona determina su personalidad y vigor, su fuerza
y su debilidad, todo esto se analiza e interpreta en diversas maneras, a continuacin
desarrollare los aspectos ms relevantes sobre el campo grfico respecto a la interpretacin
dibujos.

Desarrollo
El plano grfico de los dibujos se desarrolla en los siguientes pilares de la
grafologa.
Los Siete Pilares de la Grafologa

1. Tamao del dibujo


2. Proyeccin o direccin del dibujo
3. Situacin del dibujo en la pgina o marco de papel
4. Fuerza del dibujo
5. Forma del dibujo
6. Continuidad del trazo
7. Estilo del dibujo

1. Tamao:
El tamao, de igual manera que en la grafologa, se inicia el modulo de tamao partiendo
del modelo caligrfico de cada nacin y su aprendizaje, lo importante es realizar un estudio
de acuerdo con el marco del papel sobre el que se realiza el dibujo.

Ahora bien, segn el marco del papel el dibujo puede ser:


Dibujo Muy grande
Dibujo Grande
Dibujo Normal
Dibujo Pequeo
Dibujo Muy pequeo

Dibujo Muy Grande:

Se dice que el dibujo es muy grande cuando no cabe en el marco del papel que le hemos
dado al sujeto (puede ser nio-adulto). Por lo tanto, si el dibujo no cabe es necesario
agregar ms hojas y esto tambin tiene una interpretacin.
Existe un aspecto de vital importancia y es que si el dibujo es incompleto de nada sirve para
anlisis, sobre todo cuando se realiza un informe psicolgico profesional.

Interpretacin de un dibujo Muy grande:


Persona de amplias miras, con desprecio del detalle
Pareciera que ve al mundo pequeo (sentimientos de inferioridad)
Personalidad Megalmana, presuntuosa, engreda, orgullosa
Dibujo Grande:

Se dice que el dibujo es grande cuando ocupa todo


el marco del papel que hemos destinado a la prueba. Es decir, apenas quedan espacios en
blanco en el dibujo.

Interpretacin de un dibujo Grande:


Es salir de nosotros mismos
Extraversin
Fuerza y vitalidad
Orgullo
Generosidad
Posiblemente vanidad

Dibujo Normal:

Se considera un dibujo normal cuando el dibujo


ocupa la superficie equivalente a un 50% 100% del marco del papel.
Interpretacin de un dibujo normal:
ndice de acomodacin al medio
Equilibrio entre intro-extraversion
Vitalidad normal
Exacta valoracin de si mismo
Control de si mismo
Correcta relacin con los dems
Podra decir, que esta persona se siente feliz con el tiempo que le ha tocado vivir y el
ambiente en que frecuenta.

Dibujo Pequeo:

Se dice que un dibujo es pequeo cuando ocupa


aproximadamente el 25% de un total del 100% del marco del papel.

Interpretacin de un dibujo pequeo:


Sentimientos de sencillez
Inhibicin de impulsos
Inexacta valoracin de si mismo
Sentimientos de inferioridad
Introversin mientras el dibujo sea mas pequeo se acenta ms
Dibujo muy Pequeo:

Se dice que un dibujo es muy pequeo cuando


ocupa solo el 12% del 100% del marco del papel.

Interpretacin de un dibujo muy pequeo:


Tacaera
Avaricia
Existe temor
Inhibicin
Timidez, sin embargo una excelente capacidad de especializacin

2. Proyeccin o direccin del dibujo


Dar a entender que cuando hago referencia a proyeccin me dirijo hacia la inclinacin del
dibujo sobre el marco del papel, es decir, hacia donde se dirige o proyecta el dibujo, hacia
delante, hacia atrs, hacia arriba o hacia abajo. A pesar de estas indicaciones, solo existen
dos tipos de proyecciones o direcciones que son relevantes, estas son hacia la derecha e
izquierda.

Direccin hacia la izquierda:


Cuando una figura humana mira hacia la izquierda, esta mostrando su distanciamiento de
los otros, su introversin, su rica vida interior. Posiblemente exista un conflicto o lucha
entre el consciente e inconsciente, dicho de una manera simple, una lucha entre como se es
y como se desea ser.

Este tipo de personas suelen forjarse una idea real de lo que pretenden ser pero la realidad
no coincide por lo tanto el sujeto desea cambiar estas cosas. Posiblemente existe apego a la
madre o bien regresin.

Direccin hacia la derecha:

En este apartado desarrollare un aspecto importante, es cierto que cada caso es diferente,
por lo tanto cada caso es un mundo de problemas. Por lo tanto cuando un nio o sujeto
adulto tiende a realizar el dibujo con direccin o proyeccin hacia la derecha, demuestra lo
siguiente:
Personalidad introvertida natural
Apego a su madre
Existe un deseo consciente o inconsciente de querer cambiar las cosas o el tiempo.
Deseo de lograr independencia
Sujeto de fcil comunicacin
Sociable

Direccin ambivalente:

Como lo he dicho anteriormente, quizs en


ocasiones llegaremos a encontrarnos con figuras o dibujos en donde no existe armona entre
los movimientos proyectados, es decir que pareciera que los dibujos tienden hacia la
derecha o hacia la izquierda.
Esto es muy importante, porque el dibujo hace mencin de que el sujeto pareciera dividir su
personalidad, es decir que no sabe en que punto quedarse si a la izquierda o la derecha.

Direccin desigual:

Para este estudio conviene analizar y examinar


despacio las dos partes del dibujo, izquierda y la derecha y considerar las diferencias
notorias, que advirtamos. Debemos de interpretar la izquierda como el lado de la intimidad
y de la familia. El derecho como la relacin y el contracto con desconocidos.

No cabe duda alguna que esta persona en su casa, con sus ntimos, es hiriente y mordaz,
mientras que pone muy buena a los extraos y desconocidos. Este se acrecienta por la cada
de las puntas de la izquierda y la elevacin de los bucles de la derecha. Es una persona
dolida con sus ntimos, entristecida por ellos, y con la ilusin de encontrar a alguien fuera
que cambie su vida. Tambin pueden ser signos de una persona pesimista.

Situacin del Dibujo en la Pgina

Para poder clasificar un dibujo en una pgina se debe de hacer de la siguiente manera:
Arriba
Abajo
A la izquierda
En el centro
A la derecha

Como conocer esto?


Es sencillo, solo debemos de tomar el papel y dividirlo en cuatro partes, entonces
tendramos cuatro partes que serian superior derecha e izquierda, inferior derecha e
izquierda y el centro.

Abajo dejo un ejemplo de cmo quedara:


Ahora que ya sabemos cmo dividir la hoja es necesario saber como interpretar estas
situaciones:

Dibujo situado arriba:

Cuando un dibujo se encuentra situado arriba, aquel que realizo el dibujo est dirigiendo su
mirada a lo alto, se pone del lado de lo digno, lo noble, lo espiritual o sencillamente se
encuentra alegre y eufrico. Claro, no podemos juzgar a alguien solo por este rasgo ya que
debemos de considerar la interpretacin total del dibujo.

Dibujo situado abajo:


Este apartado es muy importante, ya que se necesita experiencia para poder darle una
interpretacin correcta, claro esto lo facilita el historial clnico, por otro lado el dibujo
situado abajo corresponde a una persona positiva, puede ser tambin pesimismo y actividad
y movilidad.

Dibujo situado a la izquierda:

La interpretacin de estos dibujos puede implicar inhibicin, timidez, dependencia materna,


rutina y cierto encerrarse con uno mismo. A estas personas se les dificulta socializar y
comunicarse con los dems, por lo tanto esta situacin de dibujo puede implicar
introversin. Claro, un aspecto relevante es que tambin se debe de ver si la direccin del
dibujo no contrasta la interpretacin.

Dibujo situado en el Centro:


Interpretaremos esta situacin como alguien que busca ser fiel en la balanza de los juicios,
implica por lo tanto, objetividad, control de si mismo, reflexin y buen sentido, es por
excelencia un buen educador.
Este tipo de personas tienden ha ser muy razonables, sin embargo puede dominar lo
sentimental y pasional. En su lado negativo puede ser alguien calculador e interesado.

Existe un equilibrio entre el pesar y la alegra, el control del humor, la extraversin e


introversin.

Dibujo situado a la derecha:

Cuando un dibujo se desplaza a la derecha indica extraversin, fcil comunicacin con los
dems, proyeccin hacia el futuro, en su lado negativo seria precipitacin e impaciencia,
emotivo y pasional.

La Forma del Trazo:

Este es un terreno netamente grafolgico. La forma del trazo se estudia en casi todos los
test graficos, partiendo de la grafologa y pasando por Machover, Wartegg, Garabatos, el
rbol, DFH, DFF, etc.
Dentro de la forma del trazo existen tres caminos que nos guiaran en el conocimiento de la
personalidad:
La lnea recta
La curva
El angulo
El zig-zag
El remolino de curvas

La forma en realidad tiene solo dos variantes, dos grandes variantes, LA CURVA y el
ANGULO. La recta, el Zig- Zag, el remolino o el circulo son derivaciones de estos dos
gestos principales.

Este aspecto que ahora interpretare tiene gran relacin y correspondencia con la
CONTINUIDAD de los trazos que estudiaremos luego:

Dibujos con Predominio de lneas Rectas:

La interpretacin de las lneas rectas indica fuerza y vitalidad, introversin. Predominio de


la razn, claridad en las ideas y mesura en los procesos superiores de asimilacin y
comprensin. Tambin en el terreno de la afectividad, hay sequedad, frialdad de
sentimientos en su comunicacin al exterior.

Dibujos con Predominio de Curvas:


La interpretacin del predominio de curvas implica una persona afectiva, sensible,
generalmente con alma de artista, extravertida, de buena memoria e imaginacin.

Predominio del Angulo:

Es una de las seales de razn y sobre todo de


introversin, pero adems de acuerdo con el trazo, podemos ver:
Con trazo firme o fuerte:
Que implica dureza, tenacidad, lucha y actividad y notable capacidad de resistencia propio
de las personas enrgicas y consecuentes que trabajan en pos de sus ideales y empresas
hasta verlos resueltos o realizados.
Con trazo dbil o deficiente:
Susceptibilidad e impertinencia, acaso obstinacin que no siempre se mantiene a largo
plazo, y puede no llegar hasta el final de las tareas por la falta de resistencia.

Dibujos con predominio de zig-zag:


Los dibujos en zig-zag hacen notoria la agresividad, este tipo de agresividad es violenta y
sbita, de explosin impremeditada o inesperado, en pocas palabras son personas que no
pueden controlar sus emociones.

Dibujos con predominio de Crculos:

Los dibujos en los que predominan los crculos son de personas egostas, en casos como el
test del rbol podra indicar aislamiento, introversin, narcisismo.

Fuerza del Trazo en los Dibujos:

La fuerza del trazo es uno de los puntos cruciales de la grafologa, y lo es tambin en la


tcnica interpretativa de los dibujos. Dentro de la fuerza del trazo existen cuatro tipos de
presin las cuales a continuacin desarrollar:

1. Presin deficiente (temblores, rotos)


2. Presin fina (delicada)
3. Presin firme (suficiente, normal)
4. Presin fuerte (excesiva, pastosa)

Estos cuatro tipos de trazo ayudan a diagnosticar la personalidad del dibujante.

1. Presin deficiente (temblores, rotos)

Se caracteriza por la interrupcin de las rayas, las lneas se muestran desiguales de presin
dentro de una tnica general dbil.

Los temblores, la debilidad, las interrupciones desiguales de un trazado poco presionado e


irregular se clasificaran como dibujos de presin deficiente, lo que implica una seal de
introversin, de inhibicin, timidez y cohibicin. Es seal de falta de energa.

2. Presin fina (delicada)

La presin fina implica una delicadeza en el contacto con los dems. Su carcter es algo
retrado e introvertido.

3. Presin firme (suficiente, normal)


La interpretacin de una presin firme indica vitalidad fsica, extraversin, carcter firme, y
hay seguridad en si mismo y sus criterios. Refuerza los dotes de mando. Es una seal
positiva principalmente de fuerza y potencia del YO frente al ambiente, y tambin de buen
estado de salud, juventud y euforia.

Dibujos de Presin muy pronunciada, Pastosa:

Es una seal de sensualidad y potencia fsica grande que puede rayar en brutalidad.

Continuidad del Trazo:


Este aspecto es sencillo de interpretar, basta con una observacin cuidada, a veces la ayuda
de una lupa es util para estudiar el trazo y sus uniones posibles, pero esto se hace sin
mayores complicaciones.

Existen cuatro grupos de unin y continuidad del trazo que son:


Dibujo de lnea continua, sin levantar el til
Dibujo de continuidad media, o mezclados
Dibujos hechos en muchas veces, sueltos
Dibujos con rayas porosas
Dibujo con lnea continua:

Decimos que un dibujo es de lnea continua cuando se hace de una vez, sin levantar el til.
La interpretacin de la unin o ligadura de los trazos en un escrito o en un dibujo es
exponente de la tendencia a la extraversin y a la comunicacin con los dems. Hay
dinamismo y agilidad de comprensin as como continuidad en los trabajos y los afectos.
Es un signo positivo en general. En escrituras inferiores yen dibujos torpes puede ser un
exponente de rutina.

Dibujos de continuidad media:

A veces, para realizar un dibujo hay una o dos detenciones, acaso tres si es muy complicado
el trazado, pero los trazos son largos, sin interrumpir el movimiento. Hay equilibrio entre la
intuicin y la deduccin. Buen dinamismo y agilidad, capacidad de abstraccin y de
comunicacin, armona entre el mundo interior, introversin y la exteriorizacin y el
contacto extraversin. Por lo que estas personas estn en una ms amplia disposicin que
las que se inclinan a uno de los dos polos. Persistencia fundamental y razonada en lo que se
emprende. En caso de dibujos torpes e inferiores demostrara inseguridad y espritu
gregario.

Dibujos de Lneas sueltas:


Un dibujo es de lneas sueltas cuando est formado por muchas pequeas rayas.

Es propia de introversin y de dificultades de


contacto y relacin. En el plano intelectual es caracterstica de la intuicin; el sujeto es
capaz de adivinar las cosas a primer golpe de vista, sin razonamientos previsto; pero si no
llega de primera intencin, el razonamiento posterior en persona de corazonadas suele ser
pobre y deficiente. Es una seal de inspiracin, de invencin, pero de mala realizacin y
escasa persistencia en lo emprendido. Puede tener buenas ideas pero no sabe desarrollarlas
en la prctica.

Dibujo con trazos porosos:

A la primera impresin parece un dibujo hecho de una sola vez, pero de fijarnos
atentamente veremos que la raya continua est formada por muchas pequeas rayas unidas.
Debemos de enfocar este rasgo como una permeabilidad al ambiente, transige, se acomoda
al medio, y en el fondo tenemos inseguridad en uno mismo como raz. Tambin es normal
en las personas con excesiva sensibilidad, como impresionabilidad que raya en
sugestionabilidad. Es una seal, tambin, de incertidumbre. Falta aplomo, firmeza,
seguridad en si mismo.

El Estilo del Dibujo:

Cada persona tiene su estilo. Por eso, pretender clasificar los estilos es casi imposible.
Estn formados en primer lugar por elementos ya describi anterioremente.

En este apartado existen tres grupos para interpretarlos que son:


Por trabajo desarrollado:
Escuetos
Incompletos
Elaborados
Originales
Exticos

Por dinamismo o eficacia:


Infantiles
Torpes
Agiles

Por equilibrio y esttica:


Proporcionados
Deformes

Por trabajo desarrollado:

Dibujos Escuetos o esquematizados:


En este tipo de dibujos se trazan pocas lneas, son simplificados, a veces simbolicos, se
expresa con poco esfuerzo, en poco tiempo lo que se pide.
La interpretacin de estos dibujos, es dinamismo, reflexin y racionalizacin de los
impulsos. Suele darse luchas afectivas y se tiende a controlar la afectividad.

Dibujos incompletos, a medio hacer:

Se interpreta como deseo de ocultacin, permanecer en la sombra. Se da en personas algo


sofisticadas, con gran controly gran autocontrol y fuerte contenido consciente. Suele darse
dificultades de contacto e inseguridad.

Dibujos muy elaborados, complicados:

Abundan los sombreados, estos dibujos muy elaborados, son complicados en su ejecucin
indican introversin, concentracin en la tarea, amor a ejecutar con detalles y cuidado el
trabajo. Pero tambin un cierto encubrimiento de la personalidad, constreida entre tanto
retoque y sombreado.
Dibujos Originales o artsticos:

Es en realidad una forma semejante a la anterior, pero con un impresin propia y una
originalidad notable.
Estos dibujos suelen coincidir con personas con sentimientos de inferioridad, escrupulosos,
con fuerte autocontrol, amantes de la obra bien hecha, a veces con posturas falsas en la
vida, pero con un depurado sentido artstico, que es la liberacin y la compensacin que
buscan a sus minusvalas.

Dibujos exticos, extraos:

Las lneas generales de dibujos extraos suelen interpretarse como extravagancia con visos
de originalidad, con alejamiento de la realidad. Exhibicionismo.

Por dinamismo o eficacia:


Dibujos Infantiles:
son los dibujos propios de los nios y hasta los 14 aos pueden aceptarse como normales;
en edades de adultos y superiores a los 15-16 aos indicara infantilismo, retraso, torpeza,
etc.

Dibujos torpes, dificultosos:

Esto tambin corresponde a dificultades en la ideacin. Problemas de relacin.


Disminucin de la vitalidad fsica. Obsturacion afectiva. En algunos dibujos torpres se
advierte al mismo tiempo excelente vitalidad fsica en la presin, tamao del dibujo, etc.

Dibujos Agiles, dinamicos:


Son personas con rapidez y facilidad de contacto y relacin, asi con suavidad si ademasd
advierte curva. Son siempre dibujos hechos por personas dinamicas, de rapidos reflejos.

Por equilibrio y esttica:


Dibujos armnicos o proporcionados:

Indican armona entre el sujeto y el medio, armona interior, equilibrio entre las necesidades
espirituales y materiales, sueos afianzados a tierra, idealismo que no se pierde por las
nubes, hay control y dominio de s.

Dibujos deformes y desproporcionados:


Toda deformidad indica conflictos en la zona deformada. En su interpretacin podra ser
dificultad de contacto y relacin al medio. Tampoco existe armona interior.

Con esta tecnica de interpretacion se pueden apoyar para poder conocer la personalidad de
una persona, claro tampoco se debe de abusar creyendo que con solo esto se conoce la
personalidad, no es asi, para poder conocer la personalidad de alguien se debe de conocer
su historial clinico, los resultados de test,entrevistas, y otras maneras de obtener datos de
una persona, hasta pront

Sinopsis:
Los dibujos determinan en gran manera la personalidad de una persona, ya sea
el Test del rbol, el DFF, el Test de Garabatos, el DFH, y todos los dems test
proyectivos de papel y lpiz. Las leyes en las que se apoya el plano grfico de
los dibujos son las mismas que rigen la grafologa mnima y simblica.
Como lo dije antes, el dibujo de cada persona determina su personalidad y
vigor, su fuerza y su debilidad, todo esto se analiza e interpreta en diversas
maneras, a continuacin desarrollare los aspectos ms relevantes sobre el
campo grfico respecto a la interpretacin dibujos.

Desarrollo
El plano grfico de los dibujos se desarrolla en los siguientes pilares de la
grafologa.
Los Siete Pilares de la Grafologa
1. Tamao del dibujo
2. Proyeccin o direccin del dibujo
3. Situacin del dibujo en la pgina o marco de papel
4. Fuerza del dibujo
5. Forma del dibujo
6. Continuidad del trazo
7. Estilo del dibujo
1. Tamao:
El tamao, de igual manera que en la grafologa, se inicia el modulo de tamao
partiendo del modelo caligrfico de cada nacin y su aprendizaje, lo importante
es realizar un estudio de acuerdo con el marco del papel sobre el que se realiza
el dibujo.
Ahora bien, segn el marco del papel el dibujo puede ser:
Dibujo Muy grande
Dibujo Grande
Dibujo Normal
Dibujo Pequeo
Dibujo Muy pequeo
Dibujo Muy Grande:
Se dice que el dibujo es muy grande cuando no cabe en el marco del papel que
le hemos dado al sujeto (puede ser nio-adulto). Por lo tanto, si el dibujo no
cabe es necesario agregar ms hojas y esto tambin tiene una interpretacin.
Existe un aspecto de vital importancia y es que si el dibujo es incompleto de
nada sirve para anlisis, sobre todo cuando se realiza un informe psicolgico
profesional.
Interpretacin de un dibujo Muy grande:
Persona de amplias miras, con desprecio del detalle
Pareciera que ve al mundo pequeo (sentimientos de inferioridad)
Personalidad Megalmana, presuntuosa, engreda, orgullosa
Dibujo Grande:

Se dice que el dibujo es grande cuando


ocupa todo el marco del papel que hemos destinado a la prueba. Es decir,
apenas quedan espacios en blanco en el dibujo.
Interpretacin de un dibujo Grande:
Es salir de nosotros mismos
Extraversin
Fuerza y vitalidad
Orgullo
Generosidad
Posiblemente vanidad
Dibujo Normal:

Se considera un dibujo normal cuando el


dibujo ocupa la superficie equivalente a un 50% 100% del marco del papel.
Interpretacin de un dibujo normal:
ndice de acomodacin al medio
Equilibrio entre intro-extraversion
Vitalidad normal
Exacta valoracin de si mismo
Control de si mismo
Correcta relacin con los dems
Podra decir, que esta persona se siente feliz con el tiempo que le ha tocado
vivir y el ambiente en que frecuenta.
Dibujo Pequeo:

Se dice que un dibujo es pequeo cuando


ocupa aproximadamente el 25% de un total del 100% del marco del papel.
Interpretacin de un dibujo pequeo:
Sentimientos de sencillez
Inhibicin de impulsos
Inexacta valoracin de si mismo
Sentimientos de inferioridad
Introversin mientras el dibujo sea mas pequeo se acenta ms
Dibujo muy Pequeo:

Se dice que un dibujo es muy pequeo


cuando ocupa solo el 12% del 100% del marco del papel.
Interpretacin de un dibujo muy pequeo:
Tacaera
Avaricia
Existe temor
Inhibicin
Timidez, sin embargo una excelente capacidad de especializacin
2. Proyeccin o direccin del dibujo
Dar a entender que cuando hago referencia a proyeccin me dirijo hacia la
inclinacin del dibujo sobre el marco del papel, es decir, hacia donde se dirige
o proyecta el dibujo, hacia delante, hacia atrs, hacia arriba o hacia abajo. A
pesar de estas indicaciones, solo existen dos tipos de proyecciones o
direcciones que son relevantes, estas son hacia la derecha e izquierda.
Direccin hacia la izquierda:

Cuando una figura humana mira hacia la izquierda, esta mostrando su


distanciamiento de los otros, su introversin, su rica vida interior. Posiblemente
exista un conflicto o lucha entre el consciente e inconsciente, dicho de una
manera simple, una lucha entre como se es y como se desea ser.
Este tipo de personas suelen forjarse una idea real de lo que pretenden ser
pero la realidad no coincide por lo tanto el sujeto desea cambiar estas
cosas. Posiblemente existe apego a la madre o bien regresin.
Direccin hacia la derecha:
En este apartado desarrollare un aspecto importante, es cierto que cada caso
es diferente, por lo tanto cada caso es un mundo de problemas. Por lo tanto
cuando un nio o sujeto adulto tiende a realizar el dibujo con direccin o
proyeccin hacia la derecha, demuestra lo siguiente:
Personalidad introvertida natural
Apego a su madre
Existe un deseo consciente o inconsciente de querer cambiar las cosas o el
tiempo.
Deseo de lograr independencia
Sujeto de fcil comunicacin
Sociable
Direccin ambivalente:

Como lo he dicho anteriormente, quizs en


ocasiones llegaremos a encontrarnos con figuras o dibujos en donde no existe
armona entre los movimientos proyectados, es decir que pareciera que los
dibujos tienden hacia la derecha o hacia la izquierda.
Esto es muy importante, porque el dibujo hace mencin de que el sujeto
pareciera dividir su personalidad, es decir que no sabe en que punto quedarse
si a la izquierda o la derecha.
Direccin desigual:

Para este estudio conviene analizar y


examinar despacio las dos partes del dibujo, izquierda y la derecha y
considerar las diferencias notorias, que advirtamos. Debemos de interpretar la
izquierda como el lado de la intimidad y de la familia. El derecho como la
relacin y el contracto con desconocidos.
No cabe duda alguna que esta persona en su casa, con sus ntimos, es hiriente
y mordaz, mientras que pone muy buena a los extraos y desconocidos. Este
se acrecienta por la cada de las puntas de la izquierda y la elevacin de los
bucles de la derecha. Es una persona dolida con sus ntimos, entristecida por
ellos, y con la ilusin de encontrar a alguien fuera que cambie su vida. Tambin
pueden ser signos de una persona pesimista.
Situacin del Dibujo en la Pgina
Para poder clasificar un dibujo en una pgina se debe de hacer de la siguiente
manera:
Arriba
Abajo
A la izquierda
En el centro
A la derecha
Como conocer esto?
Es sencillo, solo debemos de tomar el papel y dividirlo en cuatro partes,
entonces tendramos cuatro partes que serian superior derecha e izquierda,
inferior derecha e izquierda y el centro.
Abajo dejo un ejemplo de cmo quedara:

Ahora que ya sabemos cmo dividir la hoja es necesario saber como interpretar
estas situaciones:
Dibujo situado arriba:
Cuando un dibujo se encuentra situado arriba, aquel que realizo el dibujo est
dirigiendo su mirada a lo alto, se pone del lado de lo digno, lo noble, lo
espiritual o sencillamente se encuentra alegre y eufrico. Claro, no podemos
juzgar a alguien solo por este rasgo ya que debemos de considerar la
interpretacin total del dibujo.
Dibujo situado abajo:

Este apartado es muy importante, ya que se necesita experiencia para poder


darle una interpretacin correcta, claro esto lo facilita el historial clnico, por
otro lado el dibujo situado abajo corresponde a una persona positiva, puede ser
tambin pesimismo y actividad y movilidad.
Dibujo situado a la izquierda:
La interpretacin de estos dibujos puede implicar inhibicin, timidez,
dependencia materna, rutina y cierto encerrarse con uno mismo. A estas
personas se les dificulta socializar y comunicarse con los dems, por lo tanto
esta situacin de dibujo puede implicar introversin. Claro, un aspecto
relevante es que tambin se debe de ver si la direccin del dibujo no contrasta
la interpretacin.
Dibujo situado en el Centro:

Interpretaremos esta situacin como alguien que busca ser fiel en la balanza
de los juicios, implica por lo tanto, objetividad, control de si mismo, reflexin y
buen sentido, es por excelencia un buen educador.
Este tipo de personas tienden ha ser muy razonables, sin embargo puede
dominar lo sentimental y pasional. En su lado negativo puede ser alguien
calculador e interesado.
Existe un equilibrio entre el pesar y la alegra, el control del humor, la
extraversin e introversin.
Dibujo situado a la derecha:
Cuando un dibujo se desplaza a la derecha indica extraversin, fcil
comunicacin con los dems, proyeccin hacia el futuro, en su lado negativo
seria precipitacin e impaciencia, emotivo y pasional.
La Forma del Trazo:
Este es un terreno netamente grafolgico. La forma del trazo se estudia en casi
todos los test graficos, partiendo de la grafologa y pasando por Machover,
Wartegg, Garabatos, el rbol, DFH, DFF, etc.
Dentro de la forma del trazo existen tres caminos que nos guiaran en el
conocimiento de la personalidad:
La lnea recta
La curva
El angulo
El zig-zag
El remolino de curvas
La forma en realidad tiene solo dos variantes, dos grandes variantes, LA CURVA
y el ANGULO. La recta, el Zig- Zag, el remolino o el circulo son derivaciones de
estos dos gestos principales.
Este aspecto que ahora interpretare tiene gran relacin y correspondencia con
la CONTINUIDAD de los trazos que estudiaremos luego:
Dibujos con Predominio de lneas Rectas:
La interpretacin de las lneas rectas indica fuerza y vitalidad, introversin.
Predominio de la razn, claridad en las ideas y mesura en los procesos
superiores de asimilacin y comprensin. Tambin en el terreno de la
afectividad, hay sequedad, frialdad de sentimientos en su comunicacin al
exterior.
Dibujos con Predominio de Curvas:

La interpretacin del predominio de curvas implica una persona afectiva,


sensible, generalmente con alma de artista, extravertida, de buena memoria e
imaginacin.
Predominio del Angulo:
Es una de las seales de razn y sobre todo
de introversin, pero adems de acuerdo con el trazo, podemos ver:
Con trazo firme o fuerte:
Que implica dureza, tenacidad, lucha y actividad y notable capacidad de
resistencia propio de las personas enrgicas y consecuentes que trabajan en
pos de sus ideales y empresas hasta verlos resueltos o realizados.
Con trazo dbil o deficiente:
Susceptibilidad e impertinencia, acaso obstinacin que no siempre se mantiene
a largo plazo, y puede no llegar hasta el final de las tareas por la falta de
resistencia.

Dibujos con predominio de zig-zag:

Los dibujos en zig-zag hacen notoria la agresividad, este tipo de agresividad es


violenta y sbita, de explosin impremeditada o inesperado, en pocas palabras
son personas que no pueden controlar sus emociones.
Dibujos con predominio de Crculos:
Los dibujos en los que predominan los crculos son de personas egostas, en
casos como el test del rbol podra indicar aislamiento, introversin,
narcisismo.
Fuerza del Trazo en los Dibujos:
La fuerza del trazo es uno de los puntos cruciales de la grafologa, y lo es
tambin en la tcnica interpretativa de los dibujos. Dentro de la fuerza del
trazo existen cuatro tipos de presin las cuales a continuacin desarrollar:
1. Presin deficiente (temblores, rotos)
2. Presin fina (delicada)
3. Presin firme (suficiente, normal)
4. Presin fuerte (excesiva, pastosa)
Estos cuatro tipos de trazo ayudan a diagnosticar la personalidad del
dibujante.
1. Presin deficiente (temblores, rotos)

Se caracteriza por la interrupcin de las rayas, las lneas se muestran


desiguales de presin dentro de una tnica general dbil.
Los temblores, la debilidad, las interrupciones desiguales de un trazado poco
presionado e irregular se clasificaran como dibujos de presin deficiente, lo que
implica una seal de introversin, de inhibicin, timidez y cohibicin. Es seal
de falta de energa.
2. Presin fina (delicada)

La presin fina implica una delicadeza en el contacto con los dems. Su


carcter es algo retrado e introvertido.
3. Presin firme (suficiente, normal)

La interpretacin de una presin firme indica vitalidad fsica, extraversin,


carcter firme, y hay seguridad en si mismo y sus criterios. Refuerza los dotes
de mando. Es una seal positiva principalmente de fuerza y potencia del YO
frente al ambiente, y tambin de buen estado de salud, juventud y euforia.
Dibujos de Presin muy pronunciada, Pastosa:
Es una seal de sensualidad y potencia fsica grande que puede rayar en
brutalidad.
Continuidad del Trazo:
Este aspecto es sencillo de interpretar, basta con una observacin cuidada, a
veces la ayuda de una lupa es util para estudiar el trazo y sus uniones posibles,
pero esto se hace sin mayores complicaciones.
Existen cuatro grupos de unin y continuidad del trazo que son:
Dibujo de lnea continua, sin levantar el til
Dibujo de continuidad media, o mezclados
Dibujos hechos en muchas veces, sueltos
Dibujos con rayas porosas
Dibujo con lnea continua:

Decimos que un dibujo es de lnea continua cuando se hace de una vez, sin
levantar el til.
La interpretacin de la unin o ligadura de los trazos en un escrito o en un
dibujo es exponente de la tendencia a la extraversin y a la comunicacin con
los dems. Hay dinamismo y agilidad de comprensin as como continuidad en
los trabajos y los afectos. Es un signo positivo en general. En escrituras
inferiores yen dibujos torpes puede ser un exponente de rutina.
Dibujos de continuidad media:

A veces, para realizar un dibujo hay una o dos detenciones, acaso tres si es
muy complicado el trazado, pero los trazos son largos, sin interrumpir el
movimiento. Hay equilibrio entre la intuicin y la deduccin. Buen dinamismo y
agilidad, capacidad de abstraccin y de comunicacin, armona entre el mundo
interior, introversin y la exteriorizacin y el contacto extraversin. Por lo que
estas personas estn en una ms amplia disposicin que las que se inclinan a
uno de los dos polos. Persistencia fundamental y razonada en lo que se
emprende. En caso de dibujos torpes e inferiores demostrara inseguridad y
espritu gregario.
Dibujos de Lneas sueltas:
Un dibujo es de lneas sueltas cuando est formado por muchas pequeas
rayas.

Es propia de introversin y de dificultades de


contacto y relacin. En el plano intelectual es caracterstica de la intuicin; el
sujeto es capaz de adivinar las cosas a primer golpe de vista, sin
razonamientos previsto; pero si no llega de primera intencin, el razonamiento
posterior en persona de corazonadas suele ser pobre y deficiente. Es una seal
de inspiracin, de invencin, pero de mala realizacin y escasa persistencia en
lo emprendido. Puede tener buenas ideas pero no sabe desarrollarlas en la
prctica.
Dibujo con trazos porosos:

A la primera impresin parece un dibujo hecho de una sola vez, pero de fijarnos
atentamente veremos que la raya continua est formada por muchas pequeas
rayas unidas.
Debemos de enfocar este rasgo como una permeabilidad al ambiente, transige,
se acomoda al medio, y en el fondo tenemos inseguridad en uno mismo como
raz. Tambin es normal en las personas con excesiva sensibilidad, como
impresionabilidad que raya en sugestionabilidad. Es una seal, tambin, de
incertidumbre. Falta aplomo, firmeza, seguridad en si mismo.
El Estilo del Dibujo:
Cada persona tiene su estilo. Por eso, pretender clasificar los estilos es casi
imposible. Estn formados en primer lugar por elementos ya describi
anterioremente.
En este apartado existen tres grupos para interpretarlos que son:
Por trabajo desarrollado:
Escuetos
Incompletos
Elaborados
Originales
Exticos
Por dinamismo o eficacia:
Infantiles
Torpes
Agiles
Por equilibrio y esttica:
Proporcionados
Deformes
Por trabajo desarrollado:

Dibujos Escuetos o esquematizados:


En este tipo de dibujos se trazan pocas lneas, son simplificados, a veces
simbolicos, se expresa con poco esfuerzo, en poco tiempo lo que se pide.
La interpretacin de estos dibujos, es dinamismo, reflexin y racionalizacin de
los impulsos. Suele darse luchas afectivas y se tiende a controlar la afectividad.
Dibujos incompletos, a medio hacer:

Se interpreta como deseo de ocultacin, permanecer en la sombra. Se da en


personas algo sofisticadas, con gran controly gran autocontrol y fuerte
contenido consciente. Suele darse dificultades de contacto e inseguridad.
Dibujos muy elaborados, complicados:
Abundan los sombreados, estos dibujos muy elaborados, son complicados en
su ejecucin indican introversin, concentracin en la tarea, amor a ejecutar
con detalles y cuidado el trabajo. Pero tambin un cierto encubrimiento de la
personalidad, constreida entre tanto retoque y sombreado.
Dibujos Originales o artsticos:

Es en realidad una forma semejante a la anterior, pero con un impresin propia


y una originalidad notable.
Estos dibujos suelen coincidir con personas con sentimientos de inferioridad,
escrupulosos, con fuerte autocontrol, amantes de la obra bien hecha, a veces
con posturas falsas en la vida, pero con un depurado sentido artstico, que es la
liberacin y la compensacin que buscan a sus minusvalas.
Dibujos exticos, extraos:
Las lneas generales de dibujos extraos suelen interpretarse como
extravagancia con visos de originalidad, con alejamiento de la realidad.
Exhibicionismo.
Por dinamismo o eficacia:
Dibujos Infantiles:

son los dibujos propios de los nios y hasta los 14 aos pueden aceptarse como
normales; en edades de adultos y superiores a los 15-16 aos indicara
infantilismo, retraso, torpeza, etc.
Dibujos torpes, dificultosos:
Esto tambin corresponde a dificultades en la ideacin. Problemas de relacin.
Disminucin de la vitalidad fsica. Obsturacion afectiva. En algunos dibujos
torpres se advierte al mismo tiempo excelente vitalidad fsica en la presin,
tamao del dibujo, etc.
Dibujos Agiles, dinamicos:

Son personas con rapidez y facilidad de contacto y relacin, asi con suavidad si
ademasd advierte curva. Son siempre dibujos hechos por personas dinamicas,
de rapidos reflejos.

Por equilibrio y esttica:


Dibujos armnicos o proporcionados:
Indican armona entre el sujeto y el medio, armona interior, equilibrio entre las
necesidades espirituales y materiales, sueos afianzados a tierra, idealismo
que no se pierde por las nubes, hay control y dominio de s.
Dibujos deformes y desproporcionados:

Toda deformidad indica conflictos en la zona deformada. En su interpretacin


podra ser dificultad de contacto y relacin al medio. Tampoco existe armona
interior.
Con esta tecnica de interpretacion se pueden apoyar para poder conocer la
personalidad de una persona, claro tampoco se debe de abusar creyendo que
con solo esto se conoce la personalidad, no es asi, para poder conocer la
personalidad de alguien se debe de conocer su historial clinico, los resultados
de test,entrevistas, y otras maneras de obtener datos de una persona, hasta
pronto
Bibliografa:
Manual de test Grficos Mauricio Xandro
1.4kShare
Tweet
0Share
Filed Under: Articulos de Psicologia, Grafologia, Psicologia Clinica, Psicologia
General
Reader Interactions
Comments

1. iris says
29 septiembre, 2015 at 10:39 pm
Excelente
Responder

o ulises tomas says

30 septiembre, 2015 at 9:10 am


gracias Iris, un gusto

Responder

2. Joaqun yaez says


29 julio, 2015 at 2:10 pm
Muy buena informacin, desglosada paso a paso, muy til para las personas
que aun no saben hacer una interpretacin.
Te felicito es un excelente trabajo
Responder

o ulises tomas says

29 julio, 2015 at 7:55 pm


gracias Joaqun, un gusto que el material te sea til

Responder

3. Erendira says
24 julio, 2015 at 8:50 am
hola muy buen y enriquecedor articulo espero seguir con el gusto de leer el
conocimiento que compartes Ulises.
Gracias
Responder

o ulises tomas says

28 julio, 2015 at 3:21 pm


gracias a ti Erendira por visitar el blog

Responder

4. Jazmin Alva says


10 junio, 2015 at 12:33 pm
Hola..
Muy buena la informacin y los detalles esta todo completo, sin embargo con
respecto al dibujo humano en que debemos basarnos para evaluar, le
agradecera mucho me apoyar con algunos tips.
Gracias.
Saludos.
Responder

o ulises tomas says

10 junio, 2015 at 6:11 pm


Hola Jazmin, posteriormente escribir algn artculo acerca de esto que
solicitas, no puedo hacerlo en un solo comentario porque es muy extenso..

Responder

5. amador caballero Lopez says


4 junio, 2015 at 8:37 pm
muy interesante , y muy comprobable cientficamente en cierta medidas los
estudios dan un panorama exacto
Responder

o ulises tomas says

5 junio, 2015 at 9:17 pm


Gracias Amador, un gusto que el material te sea til

Responder

6. jose says
4 noviembre, 2014 at 11:43 pm
Hola q tal espero te encuentres bien! Me gusto lo de los test de proyeccin
quisiera pedirte de favor si me puedes enviar test de proyeccin por correo
Responder

o ulises tomas says

5 noviembre, 2014 at 7:58 am


Hola Jose, el acceso a este material es para colaboradores ac te dejo la pautas
para serlo http://elpsicoasesor.com/colaboradores/
Responder

7. Sandrita Hernandez says


2 noviembre, 2014 at 11:21 pm
Gracias Ulises por tu informacion me fue de muchisima ayuda todo esta muy
bien explicado Bendiciones
Responder

o ulises tomas says

3 noviembre, 2014 at 8:47 am


Gracias Sandrita, es un gusto saber que el material es til a los dems

Responder

8. Jose says
9 octubre, 2014 at 6:49 pm
Buenas, brother como hago para descargar los contenidos expuestos en tu
pagina, gracias por tu pronta respuesta.
Responder

o ulises tomas says

10 octubre, 2014 at 9:15 am


Hola Jose, para descargar el contenido debes ser colaborador

Responder
Deja un comentario
Tu direccin de correo electrnico no ser publicada. Los campos obligatorios
estn marcados con *
Comentario

Nombre *

Correo electrnico *
Web
Primary Sidebar
Temas que escribo
Aprendizaje (90)

Articulos de Psicologia (603)

Autismo y Asperger (93)

Autoestima (16)

Casos Clinicos (16)

Coaching (3)

Depresin (32)

Diccionarios Psicologia (15)

Educacin Interactiva (3)

El Cuerpo Humano (1)

Entrevistas (4)

Epistemologa (1)

Erich Fromm (6)

Escuelas Filosoficas (3)

Estimulacin Temprana (4)

Farmacologia (2)

Grafologia (9)

Libros de Psicoanalisis (17)


Neurologia (12)

Orientacion Vocacional (9)

Paulo Coelho (7)

Pediatra (5)

Psicologia Clinica (120)

Psicologia Cognitiva (10)

Psicologia Conductual (16)

Psicologa del Desarrollo (7)

Psicologia Educativa (115)

Psicologia Forense (2)

Psicologia General (85)

Psicologia Gestalt (25)

Psicologia Industrial (42)

Psicologa Jurdica (1)

Psicologia Social (22)

Psicopatologa General (88)

Psicopatologia Infantil (98)

Psicopedagogia (87)

sexualidad (62)

Teorias y biografias (22)

test Psicometricos (180)

Uncategorized (2)

Otros artculos
La mente absorbente del nio
Historia de la Psicopatologa en la Edad Antigua
Apego Infantil y Objetos Transicionales
Cmo hacer un genograma en terapia