Tempo, movimiento o aire es la velocidad con que debe ejecutarse una pieza de msica, es decir, es

pues quien determina la duracin absoluta de los diferentes signos musicales.

Por convencin histrica, que data de hace siglos, todas las palabras que se usan para indicaciones
musicales en las partituras se indican con palabras italianas y se lo ubica en la parte superior y al
principio de la composicin. Es un elemento crucial de cualquier composicin musical, ya que puede
afectar el estado de nimo y la dificultad de una pieza.
Existe una gran variedad de movimientos o tempos, desde el ms lento hasta el ms vivo; debido a la
diversificacin de los principales races de tempos o movimientos, que son:
De menor a mayor velocidad

LARGO: 20 bpm. El BPM proviene de las siglas "Beat por Minute", que en castellano significa "golpes por minuto". Sirve para

TUMBA 20 a 40 ppm.

LENTO: 40 a 60 bpm.

GRAVE: 40 a 43 bpm.

ADAGIO: 66 a 76 bpm

ANDANTE: 76 a 108 bpm
establecer la duracin y/o velocidad de las figuras musicales con exactitud. Se define la duracin del sonido y
cuntas de estas figuras (negras) podemos encontrar en un minuto. Por ejemplo si se indica como
tempo , sern 60 golpes en 1 minuto por lo cual cada negra equivaldr a un golpe por segundo.
En otras palabras el tempo, (o BPM) en principio determina la velocidad con la cual se reproduce una obra

ALLEGRO: 110 a 168 bpm. musical. Esto se debe a que este determina la duracin de las notas, lo cual determina la divisin interna de un

PRESTO: 168 a 200 bpm. comps y su relacin con las dems figuras musicales. Pues al saber cunto dura el sonido de una negra

podremos establecer la duracin de las otras figuras como una blanca, o una corchea. Ver ANEXO
Las marcas de metrnomo son aproximaciones generales. Nota: las marcas de metrnomo son slo una
gua y en funcin del comps y la pieza en s, estas cifras pueden no ser apropiadas en cada
circunstancia.
Si asignamos el sufijo issimo- al final de la palabra de un tempo o movimiento, se intensifica la velocidad
(ms rpido) de este o si asignamos el sufijo ino- o etto-, este se debilita la velocidad (ms lento):

LARGO: 20 bpm.
Larghissimo: muy lento, extremadamente lento (menos de 20 bpm); usado en raras ocasiones.
Larghetto: ms o menos lento (60 a 66 bpm)

ALLEGRO: 110 a 168 bpm.
Allegrissimo: ms rpido que el Allegro. Poco usado
Allegretto: un poco animado; en algunas piezas, sin embargo, se toca como Allegro y en otras
como Andante.

PRESTO: 168 a 200 bpm.
Prestissimo: muy rpido (ms de 200 bpm).
Prestino: ms lento que el Presto. Poco usado

Existen otros trminos que principalmente marcan un estado de nimo, carcter o expresin y tambin
tienen una connotacin de tempo (o sea que se puede usar como un tempo aparte):
 Affettuoso - con sentimiento / emocin
 Agitato - agitado, con una rapidez implcita
 Appassionato - para jugar con pasin
 Animato - animadamente, animada
 Brillante - brillante, reluciente, como en el Allegro Brillante, brillante Rondo, o Variaciones Brillantes,
se puso de moda en los ttulos de las piezas de virtuosismo.
 Bravura - en trminos generales
 Cantabile - en el estilo de canto (lrico y fluido)
 Dolce - dulce
 Energico - energa, fuerza fuerte,
 Eroico - heroicamente
 Espressivo - expresivamente
 Furioso - para jugar de manera enojada o furiosa
 Giocoso - alegre, divertido
 Gioioso - alegra
 Grandioso - magnficamente, grandiosamente
 Grazioso - con gracia
 Lacrimoso - lgrimas en los ojos, por desgracia
 Lamentoso - lamento, tristeza
 Leggero - para jugar a la ligera, o con ligero toque
 Legiadro - a la ligera y con gracia
 Maestoso - majestuoso o seorial (que por lo general indica una solemne marcha lenta-como el
movimiento)
 Malinconico - melanclica
 Marcato - marcha el tempo, marcado con nfasis
 Marziale - en una marcha de estilo, por lo general en ritmo simple, fuertemente marcado y las frases
habituales
 Mesto - triste, triste
 Morendo - muerte
 Nobilmente - noblemente (de una manera noble)
 Pattico - con gran emocin
 Pesante - en gran medida
 Sautill / Saltando - nerviosa, rpida y corta
 Scherzando - juguetonamente
 Sostenuto - sostenido, a veces con la insuficiencia de tempo
 Spiccato - sautill lento, con una forma de saltos
 Tenerezza - ternura
 Tranquillamente - adverbio de tranquila "con calma"
 Trionfante - triunfalmente
 Vivace - animado y rpido
 Vivo muy animado y rpido

Algunos compositores usan expresiones propias de su

idioma para referirse al carcter. Por lo tanto, algunos

trminos provienen del ingls, del francs, del alemn y

del latn, lo cual aparecer indicado mediante las

abreviaturas (ing.), (fr.), (al.) y (lat.),

respectivamente.

 elege ((fr.): dramtico.

 emport (fr.): excitado.

 facilement (fr.): fcil, con simpleza.

 krftig (al.) fuerte, vigoroso.

 vigueur (fr.): vigoroso.

Otras expresiones utilizadas y complementarias

 molto o assai: mucho, muy.
 sehr (al.): muy.
 trs (fr.): muy.
 assez (fr.): bastante, suficiente, a veces sinnimo de assai.
 ziemlich (al.): muy, bastante, considerable o ms bien.
 pi: ms.
 etwas (al.): algo.
 poco: poco, escasamente.
 wenig (al.): un poco, no mucho.

Si bien el carcter y el movimiento son distintos elementos, estn ntimamente relacionados. Esto
significa, por ejemplo, que si una pieza posee un carcter tranquillo (tranquilo), el movimiento
nunca ser rpido. Del mismo modo, cuando el movimiento de una pieza es ad lbitum o a
voluntad del intrprete, tambin suele serlo su carcter.
La determinacin sobre la velocidad de un tempo o movimiento vara segn en el periodo musical
donde se le ubique. Por ejemplo un ADAGIO como movimiento de una sinfona: En el Renacimiento,
duraba apenas tres o cuatro minutos, pero ya en el Barroco y en el Clasicismo, duraba una media de 7
u 8 minutos. En el Romanticismo, la duracin se duplica, al menos 15 minutos, pero en la msica
moderna vuelve a decaer a una media de 7 u 8 minutos.
Para Muzio Clementi, el movimiento ms largo no era el Largo sino el Adagio.
No olvidemos que los tempos tambin pueden usarse como un carcter o expresin aparte de fijar un
pulso (el Adagio en la partituras clsicas significa con gusto).
Por extensin, un adagio es una pieza musical cuyo tempo es lento. Generalmente se llama as al
segundo o tercer movimiento de una sinfona o un concierto.

De aumento gradual de velocidad

 Stretto (Tcnica usada en la fuga solamente) Cerrado
 Stringendo String.
 Accelerando Accel.
 Affrettando Affr.
De disminucin gradual de la velocidad
 Rallentando Rall.
 Allargando Allarg.
 Slargando Slarg.
 Ritardando Ritard. o Rit (NO confundir con Ritenuto)
 Ritenuto Riten.
A voluntad del intrprete
 Ad lbitum (Ad libit.):
Significa "a voluntad" como tambin a capricho y puede tener varios significados al sealar que el
intrprete o director tienen a su disposicin una variedad de criterios que pueden adoptar con respecto a
un pasaje determinado:
*Para interpretar el pasaje en un ritmo libre en vez del tempo estricto o metro nmico. La alteracin
afecta slo a los tempos, pero nunca a las notas.
*Para improvisar una lnea meldica que encaje en la estructura general establecida por las notas o
los acordes anotados en el pasaje.
Para omitir una parte instrumental, como puede ser un acompaamiento que no es esencial, por la
1
duracin del pasaje. En este caso es la indicacin opuesta aobbligato;
*Cuando aparece la frase repetir ad libitum, para tocar el pasaje de un nmero arbitrario de veces
En otras ocasiones, tambin puede aparecer para sealar que dicha pieza musical se puede interpretar
con o sin el instrumento que indique. Por ejemplo, contrafagot "ad libitum" o "ad. lib." (En forma
abreviada).
 A capriccio (A capr.):
Es un tempo marcado que indica un tiempo libre y caprichoso con el tempo (y posiblemente el estilo) de
la pieza. Esta marca suele modificar otro, como un capricho lento, a menudo utilizado en
los hngaros rapsodias de Liszt . Quizs la pieza ms famosa de usar el trmino es de Ludwig van
Beethoven 's Rondo un capricho (Op. 129) su llamada Rage Over a Lost Penny..
 A piacere (A placer):
Significa a placer y es muy restringido, generalmente en referencia a solamente los dos primeros tipos
de criterios. La msica barroca, en especial, cuenta con un ad libitum escrito o implcito (se entiende que
se debe hacer pero sin expresarlo), conforme al cual la mayora de los compositores insinan
la libertad que tienen el intrprete y el director de orquesta. Para la msica clsica y el jazz, fue un
recurso utilizado con frecuencia por Erik Satie
 Rubato (Rub.)
Significa robado y es acelerar o desacelerar ligeramente el tempo de una pieza a discrecin
del solista o el director de orquesta. Fue usada con frecuencia en el romanticismo, y es especialmente
comn en la msica para piano. Tambin demanda el alterar las relaciones entre los valores escritos y
los que se tocan. Por ejemplo, si una obra tiene una negra seguida por una corchea, y el tiempo fuera
desacelerado, la negra sera como una semicorchea ligada a una negra, la corchea tendra que ser
acelerada a una semicorchea para componer el tiempo perdido (respeta el pulso pero no su divisin). El
rubato, incluso cuando no est indicado, es a menudo usado con libertad por muchos cantantes para
agregar un efecto musical cantando en un tempo ligeramente distinto que el del acompaamiento.
Frdric Chopin us una estricta forma de rubato en algunas de sus obras: la mano izquierda siempre
tocaba en el tiempo exacto de la pieza, mientras la mano derecha (la que llevaba la meloda) tocaba con
libertad, o sea, con rubato. Franz Schubert y Alexander Scriabin tambin usaban el rubato para dar
emocin a sus obras. Mientras Schubert estaba tocando en el Burgtheater en 1825, fue aplaudido
por Salieri quien lo felicit por el buen uso del rubato.
Se pueden distinguir dos tipos de rubato: en uno el tempo de la meloda es flexible, mientras que el
acompaamiento se mantuvo en el pulso normal regular (pero no de manera rgida y mecnica, sino
adaptarse a la meloda que sea necesario). Otro tipo afecta a la meloda y el acompaamiento, aunque a
menudo se asocia con la msica de la poca romntica, los artistas clsicos utilizan con frecuencia
rubato de la expresividad emocional en todo tipo de obras. Hoy en da, el rubato es una tcnica
empleada en la ejecucin de solos de guitarra elctrica, sobre todo en gneros como el blues.
Volviendo al tempo original
 A tempo
 Tempo primo
 Tempo 1
 Senza tempo
 Lo stesso tempo

De disminucin gradual de la velocidad y de intensidad del sonido

 Calando cal.
 Morendo mor.
 Perdendosi, Perdendo perd.
 Smorzando smor.

El caldern,, tambin conocido como corona o fermata, es un signo que indica un punto de reposo
alargando la duracin de las figuras musicales a las que afecta. Es decir, esta
prolongacin suspende el PULSO que se estaba ejecutando hasta ese momento. y
la nota, silencio o barra de comps afectada deben mantenerse durante un tiempo o
mayor del que indica en la partitura
partitura.. La cantidad exacta de tiempo que se prolonga es a
discrecin del intrprete o del director
director, si bien es usual doblar la duracin.

A lo largo de la historia:
Edad Media: El caldern apareci en el siglo XIV siendo primero colocado sobre todo en la ltima nota
de una pieza.
Renacimiento: Es bastante comn en las obras de Guillaume Dufay y Josquin des Prez. Prez
Barroco: En los arreglos corales de Johann Sebastian Bach y otros compositores del Barroco, el
caldern a menudo slo significa
ignifica el final de una frase,, donde se toma aliento para seguir. En unas pocas
composiciones para rgano los calderones se presentan en diferentes compases de la mano derecha e
izquierda, as como para los pies, lo cual hara prcticamente imposible su ejecucin.
Siglo XX: Algunos compositores del siglo XX, entre los que se incluyen Francis Poulenc,
Poulenc Krzysztof
Penderecki y Luigi Nono,, ampliaron el uso de este signo para indicar la duracin aproximada,
apr
incorporando diferentes tamaos y formas como el tringulo y cuadrado para representar calderones de
duraciones diferentes. Aunque no constituye el uso estndar, estas son algunas de las propuestas:

 Indicando la duracin mediante la adicin de una palabra como lunga por encima o por debajo de un
caldern para indicar una duracin ms larga. La palabra lunga es la forma abreviada de la
italiana lunga pausa,, que significa "pausa larga". Esta modalidad se encuentra comnmente en la
produccin musical de Poulenc:

 Indicando un perodo medido en segundos. Ejemplos:

 Utilizando calderones de diferentes formas. El caldern cuadrado perdiendo as su significado

especfico de punto de reposo. Escalas principales:

breve largo breve medio largo

 de muy breve a de breve a de medio a bastante de bastante largo a de largo a muy
breve medio largo largo largo

muy breve breve medio bastante largo largo muy largo lo ms largo posible

En la obra de Maurice Ohana podemos encontrar un signo que combina el caldern de

forma cuadrada junto con la coma que indica la respiracin.. Suele aparecer colocado en
especial sobre las barras de comps
comps. Esto se puede entender como una respiracin-
respiracin
punto de reposo breve.
Un caldern puede aparecer tanto al final como en medio de una pieza o movimiento,
movimiento y es
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seguido de un silencio breve o ms notas. Conforme a McElheran los calderones pueden ser
clasificados en tres tipos:
a) calderones seguidos "de un sonido ininterrumpido",
b) calderones seguidos "por un breve perodo de silencio"
c) calderones seguidos "por un largo perodo de silencio".
Despus de esta clasificacin, este mismo autor ofrece consejo d detallado
etallado para la interpretacin de cada
uno de estos tipos. Un caldern puede afectar a una nota, un acorde, un silencio o unaun barra de comps.

ANEXO: El tempo y los gneros musicales

Cada estilo y gnero musical est asociado a un ritmo, por lo cual tericamente cada gnero tiene su
propio Tempo es decir su propio BPM.
Esto no quiere decir que si haces una cancin de tal o cual genero debas utilizar este BPM
obligatoriamente. Por el contrario, lo que quiere decir que generalmente a la hora de componer
canciones de un gnero musical caer caerss en ese tiempo debido a la forma y naturaleza de su ritmo.
Recordemos que no existen reglas a la hora de componer, son solo guas, siempre existen excepciones
y la lista siguiente es una generalidad.
Genero BPM
RnB: 75 BPM +/+/- 15
Rap: 90 BPM +/+/- 10
Hip-hop: 100 BPM +/ +/- 20
Reggae: 100 BPM +/ +/- 20
Cumbia: 90 BPM +/+/- 20
Reggaetn: 100 BPM +/ +/- 20 En general ronda los 90bpm, dependiendo la tendencia del artista a un reggaetn mas pop/dance .
Pop/rock/ Dance: 120 BPM +/ +/- 20
Trance: 140 BPMPM +/
+/- 10
Heavy Metal / Punk 140+/-50
Observemos como los gneros ms bailados se encuentran alrededor de los 90 90-120BPM.
120BPM. Esto se da
porque son los ritmos fciles de seguir, son ms bailables y naturales. Por arriba y por debajo de esa
rango se hace ms s difcil en especial arriba de los 120 la msica se empieza a convertir en un ritmo muy
enrgico y difcil de seguir.
Recordemos que el tempo tiene un efecto increble en la atmosfera, y en la energa que nos transmite
tanto a la hora de componer como de escucharla

Ritmo natural y tiempo de la msica

Debemos tener en cuenta dos conceptos: el tempo musical y el tempo natural.
Por un lado el tempo musical sabemos que se refiere al tiempo en que esta compuesta o se reproduce la
obra musical.
Por otro lado, el tempo natural se refiere a los movimientos bsicos de la persona. Por ejemplo a qu
ritmo aplaudimos, caminamos, golpeamos.
Diferentes investigaciones han demostrado que el tempo tanto musical como natural va evolucionado
con el tempo:
En una investigacin previa respecto a la preferencia del tiempo (Moelants, 2002b), se determino que
haba una preferencia del tempo entre 120 a 125bpm. Esta era significativamente ms rpida que los
100bpm encontrados en el estudio de Fraisse (1982).
La preferencia alrededor de los 120bpm fue encontrada en la distribucin del tempo encontrada tanto en
diferentes ejemplos de msica como en la repeticin de movimientos a un ritmo natural (golpear,
aplaudir, caminar). Este tiempo puede ser asociado con la velocidad natural del cuerpo a la repeticin de
los movimientos naturales del cuerpo. Lo que puede establecer que la distribucin del tempo cambia a lo
largo del tiempo.
El tiempo musical por encima del tiempo natural es generalmente preferido sobre el tiempo natural en
msicas donde se busca la excitacin, como por ejemplo la msica dance, ms que escuchar msica

Cmo afecta el tempo a la msica?

Si pensamos que en esencia el tempo determina la duracin de los sonidos mas bsicos como un
golpe este determinara nuestra percepcin temporal de la msica
En otras palabras, La principalmente la funcin del tempo es establecer "el ambiente musical".
Es as que la msica puede motivarnos, darnos energa, ganas de relajarnos, ponernos tristes, o darnos
ganas de saltar porque el ritmo nos afecta, consciente e inconscientemente. El ms claro ejemplo es
como la msica nos afecta cuando bailamos as como cuando hacemos ejercicio o alguna otra actividad.
En decir, el tempo nos produce diferentes sensaciones dependiendo de diferentes factores y elementos
que aparecen a la hora de componer como la armona, la forma de la meloda, y el timbre de los
instrumentos utilizados entre otros. Por ejemplo pensemos la diferencia entre una cancin de Heavy
metal y una cancin alegre
Fast Tempo (tempo rpido): felicidad, excitacin, miedo, ira, rabia, tensin
Slow tempo (tempo lento): tristeza, melancola, sentimentalismo, relajacin, pesadez,
Cambios en el tiempo: generalmente producen miedo, tensin, sorpresa, excitacin.

Mismo tempo diferente sensaciones?

La pregunta es si existen diferentes canciones con un mismo tempo y si nos producen diferentes
sensaciones. Pues obviamente que si, vale destacar el tempo se ve afectado por diferentes elementos
aparecen en la obra musical como armona, meloda, matiz, timbre, ritmo, entre otros.
La suma de estos diferentes elementos nos produce diferentes sensaciones. Por lo cual una cancin
puede compartir el mismo BPM y puede ser tanto una balada romntica como una cancin de doom
metal. Si bien ambos tienen un tempo lento nos produce 2 sensaciones completamente diferentes.

Cmo usar el BPM para componer?

Podemos establecer que el tempo a usar es de acuerdo a lo que:
1) Pretendemos transmitir
2) El efecto que queremos generar en quien escucha la obra
Arreglar el tempo de la obra que estamos componiendo en funcin de lo que queremos transmitir si
queremos dar una poco mas de alegra, o excitacin podemos incrementar el tempo y por el contrario
disminuir el tempo produce relax, melancola.
Surge la pregunta: Cul es el tempo correcto de una obra musical? No existe un tempo correcto, el
tempo esta dado por la sensacin que buscamos generar con la obra musical.