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Registro vocal: uma abordagem conceitual

FBIO MIGUEL

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Bacharel em Regncia, Mestre e Doutorando em Msica pela Universidade Estadual Paulista. Como regente e
preparador atuou frente ao coro da Igreja Batista em Jardim Utinga, em Santo Andr, CORAL UNESP INSTI-
TUTO DE ARTES; Orquestra Acadmica da UNESP; OSUSP e Banda Sinfnica Jovem do Estado. Estudou na
Fundao das Artes de So Caetano do Sul. Atuou como professor no bacharelado em msica com habilitao
em canto na Universidade Cruzeiro do Sul e, a partir de 2008, comeou a lecionar Tcnica vocal; Abordagens de
Tcnica Vocal para Coro e Canto Coral no Instituto de Artes da UNESP.

ouvirouver Uberlndia v. 8 n. 1-2 p. 26-35 jan.|jun. - ago.|dez. 2012


n RESUMO
Apresenta o conceito de registro vocal concebido por Garcia (1894); Hollien (1974); Dinville
(1993); Titze (1994); Behlau e Rehder (1997); Costa e Silva (1998); Rubim (s/d); Henrique
(2002); Pacheco, Maral e Pinho (2004); Niziolek (2006); Pinho e Pontes (2008) para em se-
guida, em cada definio, comparando-as umas com as outras, observar e analisar os pontos
salientados por cada autor a fim de encontrar diferenas e semelhanas na abordagem con-
ceitual que, de maneira geral, podem ser compreendidas pelos objetivos tericos e prticos
de cada um de acordo com a sua rea de atuao. Por meio dessa anlise pode-se verificar,
ainda, que as ideias contidas na conceituao de Garcia, apesar das modificaes ao longo
dos tempos tm servido como ponto de referncia para a concepo de pesquisadores pos-
teriores. Confere-se, tambm, que apesar de divergncias sobre o assunto quanto origem
dos registros e sua nomenclatura, h elementos de convergncia, tais como: os registros
vocais existem, pois eles so determinados fisiologicamente por mecanismos que envolvem
a musculatura intrnseca e extrnseca da laringe; os registros vocais abarcam tambm, aspec-
tos: perceptivos, acsticos, fisiolgicos e aerodinmicos que so, princpios, considerados
importantes para as questes operativas do registro vocal. Finalmente enfatiza-se que a com-
plexidade do tema exige um olhar de diferentes profissionais: cantor(a)/professor(a) de canto;
fonoaudilogo(a) e otorrinolaringologista; ou cientista da voz para ampliao do conhecimen-
to acerca de registro vocal na arte e cincia do canto.

n PALAVRAS-CHAVE
Registro vocal, Garcia, voz, canto, tcnica vocal.
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n ABSTRACT
Introduces the concept of vocal register designed by Garcia (1894); Hollien (1974); Dinville
(1993); Titze (1994); Behlau and Rehder (1997); Costa and Silva (1998); Rubim (s/d); Henri-
que (2002), Pacheco, Pinho and Maral (2004); Niziolek (2006); Pinho and Pontes (2008) to
then in each setting, comparing them with each other, observe and analyze the points raised
by each author to order to find differences and similarities in the conceptual approach that, in
general, can be understood by the theoretical and practical objectives of each one according
to its specificity.By this analysis we can see also that the ideas in conceptualization Garcia,
despite the changes over time, have served as a reference point for the design of subsequent
researchers. It gives, too, that despite differences over the issue as to the origin of the registers
and their nomenclature, there are elements of convergence, such as the vocal registers exist
because they are determined by physiological mechanisms involving the intrinsic and extrin-
sic muscleslarynx, the vocal registers also cover aspects: perceptual, acoustic, physiological
and aerodynamic which are principles that are important to the operational issues of the vocal
register.Finally it highlights the complexity of the issue requires a professional look different: a
singer / teacher singer; phonoaudiologist and otorhinolaryngologist, or scientist voice to broa-
den knowledge about art and vocal register Science singer.

n KEYWORDS
Vocal Register, Garcia, voice, singing, vocal technique.

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Introduo

A ideia deste texto surgiu pelo interesse no conceito de registro vocal dado por
Garcia que o define assim:

pela palavra registro, ns entendemos uma srie de sons consecutivos e homo-


gneos indo do grave ao agudo, produzidos pelo desenvolvimento de um mesmo
princpio mecnico, e dos quais a natureza difere essencialmente de uma outra
srie de sons igualmente consecutivos e homogneos, produzidos por um outro
principio mecnico. Todos os sons pertencentes ao mesmo registro so, por con-
seqncia, da mesma natureza; quaisquer que sejam, alis, o timbre ou a fora que
so sujeitos (GARCIA, 1985, 1. Parte: 6 apud PACHECO, 2006, p. 106)

Essas ideias de Garcia, contidas em sua definio, desenvolvidas no sculo XIX,


podem ter subsidiado a formulao do conceito de outros pesquisadores no assunto.
Apesar da busca pela compreenso dos vrios aspectos relacionados produo e
percepo dos registros vocais ser antiga, a conceituao dada por Garcia, parece ser
um marco, um combustvel para o conhecimento cientfico relativo aos registros vocais, a
ponto de no sculo XX, mesmo com reformulaes, manter-se dela a ideia da existncia
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de princpios mecnicos subordinadas aos diferentes registros vocais. Desse modo
interessante rastrear, a partir de Garcia, qual o conceito de registro vocal dado por dife-
rentes autores, observando os pontos de convergncia e divergncia conceitual nas dife-
rentes pocas. Da mesma maneira, perceber como cada autor trata o conceito, de acor-
do com as suas finalidades dentro de sua especificidade como cantor(a)/professor(a) de
canto; fonoaudilogo(a) e otorrinolaringologista; ou cientista da voz gerando um corpo
de conhecimento na rea que tem interesse para a arte e cincia do canto.
Para isso, ento, levantou-se a definio de registro vocal dada por Garcia em:
Hints on Singing (1894) e a de outros autores posteriores, tais como: Hollien (1974);
Dinville (1993); Titze (1994); Behlau e Rehder (1997); Costa e Silva (1998); Rubim (s/d);
Henrique (2002); Pacheco, Maral e Pinho (2004); Niziolek (2006) e Pinho (2008) para
em seguida, em cada concepo, comparando-as umas com as outras, observar e
analisar os pontos destacados por cada autor a fim de encontrar diferenas e seme-
lhanas na abordagem conceitual, pretendo, ainda, verificar, se as ideias contidas na
conceituao de Garcia, apesar das possveis modificaes ao longo dos tempos, po-
dem ter servido como ponto de referncia para a definio dada por esses autores.
Alm disso, pretende-se, de maneira geral, compreender o conceito acerca de registro
vocal que , ainda, em nossos dias, um fenmeno to discutido por cientistas da voz,
professores de canto, fonoaudilogos e otorrinolaringologistas e ao que parece bas-
tante controverso, sobretudo no que se refere a origem dos registros: se um evento
totalmente larngeo ou se h interferncias dos ressonadores em sua produo e con-
trole e, qual seria a nomenclatura adequada para registro vocal.
Deve-se salientar que a lista de autores que ser em seguida apresentada com as
suas respectivas definies foi constituda de forma aleatria, a partir de leituras realiza-
das sobre o assunto nos ltimos anos, de modo que muitos outros pesquisadores no
assunto, tais como Richard Miller; Dudleyn Ralph Appelman e Robert Thayer Sataloff,
no foram contemplados. Por outro lado, a lista suficiente para as reflexes e discus-
ses acerca do assunto, sem a pretenso de esgot-lo e, alm disso, salienta-se que,

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dentre os autores selecionados h cantor(a)/professor(a) de canto; fonoaudilogo(a) e
otorrinolaringologista e cientista da voz com diferentes concepes a respeito de registro
vocal, que podem ampliar as possibilidades de estudo do tema proposto.

Conceito de Registro Vocal por diferentes autores

1. Um registro uma srie de sons consecutivos e homogneos produzidos


por um mecanismo, que difere essencialmente da outra srie de sons igual-
mente homogneos produzido por outro mecanismo, o que implica em mo-
dificaes do timbre, e na fora que o registro pode oferecer. Cada um dos
trs registros tem sua extenso e sonoridade prpria que varia de acordo
com o sexo do indivduo e natureza do rgo1 (GARCIA, 1894, p. 8).
2. Um evento totalmente larngeo que deve ser operacionalmente definido
em termos: 1. perceptuais; 2. acsticos; 3. fisiolgicos; 4. aerodinmicos e
um evento totalmente larngeo que consiste de uma srie ou faixas de fre-
quncias de voz consecutivas que podem ser produzidas com qualidade de
voz muito semelhante (HOLLIEN, 1974 apud SALOMO, 2008, p. 4 e 30).
3. Divide-se em trs: peito, voz mista e de cabea. Esses termos esto relaciona-
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dos s sensaes vibratrias percebidas no nvel dos diferentes rgos resso-
nadores, que determinam variados modos de emisso (DINVILLE, 1993, p. 71).
4. Registros vocais so regies perceptualmente distintas de qualidade de
voz, nas quais a mesma pode ser mantida em faixas especficas de pitch e
loudness (TITZE, 1994 apud SALOMO, p. 7).
5. O termo registro deriva dos instrumentos musicais, especialmente do rgo,
onde est relacionado a um grupo de tubos controlados por uma mesma tecla
ou pedal. Em relao voz, registro refere-se aos diversos modos de se emitir
os sons da tessitura. Reconhece-se, em geral a existncia de trs registros: o
basal, o modal, e o elevado (BEHLAU e REHDER, 1997 p. 29),
6. O termo procura descrever os intervalos de frequncia que tm entre si
uma determinada conjugao de atividades musculares e respiratrias
(COSTA e SILVA, 1998, p. 85).
7. uma srie de sons de mesmo timbre, produzidos por um mesmo meca-
nismo da laringe, em equilibrada conexo com as adaptaes da cavidade
de ressonncia (RUBIM, [S.l.:s.n:20--], p.17).
8. Registro uma gama de sons que apresentam a mesma qualidade sonora,
o mesmo timbre vocal (HENRIQUE, 2002, p. 678)
9. Srie de tons homogneos que se caracterizam por um especial timbre
sonoro, distinto dos outros registros, independentemente da frequncia do
tom emitido (PACHECO, MARAL e PINHO, 2004, p. 430).
10. Registros vocais so perceptualmente regies distintas de qualidade vocal
que podem ser mantidas ao longo de alguns espaos (gama) de pitch e
loudness. Existem notas perto das bordas dessas regies que podem ser

Traduo feita pelo autor deste texto. No ser discutida nesse artigo a diviso, proposta por Garcia, em trs
1

registros, mencionada na definio; mas encontram-se esclarecimentos a respeito do assunto em: PACHECO,
2006, p. 109-110.

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cantadas em mltiplos registros: o cantor pode escolher mudar o timbre da
qualidade espectral do som, sem alterar o pitch2 (NIZIOLEK, 2006, p. 1).
11. Registros vocais so sries de tons homogneos que se caracterizam por
um especial timbre sonoro, distinto dos outros registros e independente da
frequncia do tom emitido. um evento totalmente larngeo consistindo de
sries de frequncias ou, de uma faixa de frequncias vocais que podem ser
produzidas com qualidades idnticas. A definio operacional do registro
deve depender de evidncias perceptivas, acsticas, fisiolgicas e aerodi-
nmicas (PINHO e PONTES, 2008, p. 49).

Discusso a respeito dos conceitos relativos ao registro vocal apresentados

O primeiro conceito, dado por Garcia, enfatiza a ideia de mecanismos distintos


na produo dos registros vocais, e que cada registro tem sua extenso e sonorida-
de prpria de acordo com cada pessoa e o seu orgo. Pode-se perceber que, essa
concepo est implcita ou explicitamente, nas bases de definies posteriores, tais
como nos conceitos definidos por: Hollien, Titze, Rubim, Henrique, Pinho, Niziolek e
Pinho e Pontes. A definio proposta por Garcia fruto da observao das pregas
30
vocais na situao de canto, pela utilizao de um laringoscpio bastante rudimentar
e, embora, saiba-se que a busca pela compreenso dos vrios aspectos envolvidos
na produo e percepo dos registros vocais seja relativamente antiga no sculo
XIX, com ele, que se tem um alargamento no conhecimento cientfico relativo aos re-
gistros vocais uma vez que, durante os sculos XVII e XVIII, as referncias ao registro
tratavam das caractersticas de qualidade de som ao invs dos princpios mecnicos
envolvidos no fenmeno (FERRANTI, 2004, p. 33). A nfase nesses mecanismos
uma novidade para poca, sobretudo pela maneira com a qual foi obtida, revelando,
assim, a preocupao de Garcia, como professor, em sistematizar um ensino de can-
to amparado no conhecimento da fisiologia da voz (PACHECO, 2006, p. 47).
O segundo conceito, apresentado por Hollien salienta que registro vocal um evento
totalmente larngeo que numa srie ou faixa de frequncias de voz consecutivas possui
qualidade vocal muito semelhante; essa ideia, apesar das modificaes terminolgicas, j
est presente na definio de Garcia. Ele fala acerca de mecanismos distintos na produo
dos registros vocais, enquanto Hollien concebe registro vocal como uma ocorrncia extri-
tamente larngea. possvel que os dois estejam falando a mesma coisa, com termos di-
ferentes. Pois, ao se considerar o registro vocal um evento totalmente larngeo, enfatiza-se
os mecanismos da laringe (interno e externo) envolvidos na produo do registro. Hollien
destaca, tambm, os aspectos operacionais: perceptivos, acsticos, fisiolgicos e aerodi-
nmicos envolvidos na questo do registro que sero mencionados na conceituao de
outros autores posteriores, por exemplo, na segunda parte da definio onze (Pinho). Den-
tro destes aspectos operacionais, interessante esclarecer que, os perceptivos, referem-
-se s diversas maneiras de perceber a qualidade vocal peculiar a cada registro; os aspec-
tos acsticos fazem referncia passagem do som da fonte gltica para as cavidades de
ressonncia e a consequente modulao sonora no trato vocal; os aspectos fisiolgicos
buscam esclarecer, sobretudo, quais os msculos intrnsecos da laringe esto envolvidos

2 Traduo feita pelo autor deste texto.

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de forma predominante na produo dos registros e na mudana de um registro ao outro;
por fim os aspectos aerodinmicos referem-se busca de um entendimento de como a
coluna de ar que sai dos pulmes, ou seja, a energia area que est relacionada com a
produo do registro vocal e a percepo do mesmo, quando da transformao desse ar
(energia area) em energia acstica no trato vocal. Desejo ainda, observar que Garcia no
trata a respeito desses aspectos no corpo de sua definio, mas ao responder a questo:
Como so obtidos esses registros no texto Hints on Singing3, os aspectos fisiolgicos e
aerodinmicos so abordados, claro, dentro das limitaes tecnolgicas de sua poca.
J no terceiro conceito, estabelecido por Dinville, a autora vai enfatizar o lugar da
sensao vibrtil no registro vocal ao mencionar os termos: peito, misto e cabea, no
levando em conta os aspectos mecnicos, larngeos, musculares destacados no pri-
meiro conceito (Garcia); no segundo (Hollien); sexto (Costa e Silva), stimo (Rubim) e
dcimo primeiro (Pinho e Pontes) conceitos. Na definio de Dinville, v-se uma preo-
cupao com a sensao dos sons no peito, na regio intermediria e cabea durante
a emisso vocal e no com os aspectos fisiolgicos presentes na produo do registro
vocal como se v em outros autores; ou seja, focalizam-se as impresses sensoriais.
Apesar de ser fonoaudiloga, como professora de canto, parece estar mais interessa-
da, em elementos prticos que contribuam com o desenvolvimento da percepo das
sensaes nos ressonadores possibilitando perceber diferentes modos de emisso e
31
seu controle e ao que parece, essa concepo bastante usual entre os professores
de canto e cantores, ainda em nossos dias. Quando na quarta definio, Titze afirma
que registros vocais so regies perceptualmente distintas de qualidade da voz, nas
quais a mesma pode ser mantida em faixas especficas de pitch e loudness, destaca ao
invs dos elementos fisiolgicos os aspectos perceptivos na diferenciao da qualida-
de da voz no fenmeno do registro vocal. O mesmo se pode depreender do conceito
oito (Henrique), nove (Pinho) e dez (Niziolek). Que os aspectos perceptivos, que desde
o incio fundamentam o processo natural de aprendizagem e prtica do cantor, antes
mesmo que as bases fisiolgicas e mecnicas da produo da voz fossem compreen-
didas, devem ser considerados na abordagem terica e prtica do registro vocal.
Na quinta definio dada por Behlau e Rehder, interessante destacar que as fono-
audilogas mencionam origem histrica do termo, onde a referncia ao rgo que pos-
sui um grupo de tubos controlados por uma mesma tecla ou pedal, faz pensar nos re-
gistros da voz como um conjunto de sons em uma tessitura controlados por um mesmo
mecanismo, sendo que essa ideia de mecanismos distintos para sries de sons distintos,
combina com a concepo de Garcia, mesmo escrito de forma diferente. Nessa mesma
definio, de Behlau e Rehder, tem-se a proposta para diviso do registro vocal em basal,

3
Como so obtidos esses trs registros?
Ao se preparar para emitir um som os dois lados da glote, que so separados para a respirao, fecham a
passagem, e se o som uma nota de peito profunda, eles se tornam um pouco tensos. A todo o comprimento
e a largura dos lbios (incluindo o prolongamento anterior, ou o processo da cartilagem aritenide e das cordas
vocais) esto envolvidos nas vibraes. Com a subida dos sons no registro, a tenso dos lbios aumenta e a
espessura diminui. Entretanto, o contato com as superfcies das aritenides vai avanar e se extende at o final
dos processos vocais, simplesmente reduzindo o perodo de vibrao dos lbios. O mdio ou falsetto o re-
sultado de aes semelhantes, com a ressalva de que os lbios entram em contato no em sua profundidade,
mas apenas em suas bordas. Em ambos os registros a glote tem seu comprimento posterior reduzido, pelas
aritenides, que antecipam o seu contato at sua adeso ser total. To logo isso acontea, o falsetto cessa, e
a glote, consistindo das cordas vocais sozinhas, produz o registro de cabea. A resistncia oposta ao ar pelas
grandes superfcies gera o registro de peito, e a fraca oposio apresentada pelas bordas produz o falsetto
(GARCIA, 1894, p. 8).

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modal, elevado utilizando outra nomenclatura diferente da apresentada por Dinville no
conceito trs. Isso pode ser um indicativo de que no estudo do registro vocal, parece no
haver um consenso quanto a terminologia empregada. Costa e Silva, na definio seis
salientam que para um mbito de frequncia intervalar h um trabalho muscular e respi-
ratrio em conjunto. Pode-se dizer, da que a produo de um registro vocal est ligada
a uma atividade muscular e respiratria; onde a atividade muscular, poderia ser enten-
dida como o mecanismo da laringe envolvido no processo. Ideia que coaduna com os
conceitos de Garcia, Hollien, Rubim, Pinho e Pontes. Assim como a atividade respiratria
poderia ser compreendida como parte do aspecto aerodinmico que diz respeito de
que modo a coluna de ar que sai dos pulmes, ou seja, a energia area, est vinculada
a produo; ao controle e percepo do registro vocal ideia essa citada na conceitu-
ao de Hollien, Pinho e Pontes. J Rubim, no conceito sete, alm de fazer meno ao
mecanismo da laringe na produo dos registros vocais, salienta que esse mecanismo
larngeo tem ligao com as cavidades de ressonncias, o que pode sugerir que: como
Dinville, est interessada nas sensaes que os sons desembocam nos ressonadores,
ou ainda, suscitar que o fenmeno do registro vocal no seja totalmente larngeo como
se l nos conceitos: um (Garcia); dois (Hollien) e onze (Pinho). Alis, at o presente mo-
mento no h um consenso entre os pesquisadores, quanto a origem do registro vocal:
se este evento totalmente larngeo ou decorre de uma combinao dos mecanismos
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da laringe, sobretudo da musculatura intrnseca, com os ressonadores. Pesquisadores
atuais como: Donald Miller, Ingo Titze e Johan Sundberg tem opinies distintas quanto
origem do registro vocal. A esse respeito, Salomo, em sua tese discute que:

Donald Miller considera os registros vocais como resultado da combinao entre os


ajustes da fonte gltica e os ajustes do trato vocal. Titze e Sundberg entendem os re-
gistros vocais como manifestao essencialmente larngea. Estudos tm evidenciado
que a transio entre registros est relacionada a caractersticas biomecnicas da la-
ringe associadas s modificaes na quantidade e forma da massa vibrante, e que as
transies espontneas e involuntrias entre registros ocorrem independentemente da
existncia do trato, mesmo em laringes excisadas (SALOMO, 2008, p. 36).

O conceito onze, cunhado por Pinho e Pontes trata de sons homogneos com
especial timbre sonoro que objeto das ideias apresentadas no conceito um (Gar-
cia), unindo na segunda parte, elementos apresentados por Hollien e Titze que do
nfase ao fato de que o registro vocal um fenmeno totalmente larngeo seguido
dos aspectos: perceptivos, acsticos, fisiolgicos, aerodinmicos. Isso indica que os
conceitos estabelecidos por pesquisadores da atualidade, apesar de adaptaes e
modificaes, esto amparados em definies anteriores, mostrando a importncia de
descobertas feitas em tempos distantes, tais como as realizadas por Garcia no sculo
XIX, bem como de outros autores no sculo XX e XXI. Um diferencial na definio de
Pinho e Pontes, em relao s demais, a nfase dada no incio de que: Registros
vocais so sries de tons homogneos que se caracterizam por um especial timbre so-
noro, distinto dos outros registros e independente da frequncia do tom emitido.... Ou
seja, deduz-se, que se pode ter uma mesma frequncia de tom emitido em registros
distintos, o que est latente no conceito 10, dado por Niziolek ao afirmar que: Regis-
tros vocais so perceptualmente regies distintas de qualidade vocal.... Existem notas
perto das bordas dessas regies que podem ser cantadas em mltiplos registros: o

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cantor pode escolher mudar o timbre da qualidade espectral do som, sem alterar o
pitch. Pode-se presumir, ento, que essas notas, que segundo Niziolek, podem ser
cantadas em mltiplos registros, configurem-se nas notas de passagem de um registro
ao outro, que podem ser perceptualmente evidenciadas pela mudana do timbre.
Como se pode perceber a temtica bastante controversa. Apesar das polmi-
cas entorno do assunto registro vocal: quanto questo dos aspectos envolvidos
na produo dos registros e sua nomenclatura, pode-se observar nessas onze de-
finies colhidas, alguns pontos de concordncia no tema, tais como: os registros
vocais so determinados fisiologicamente, por mecanismos que envolvem a mus-
culatura da laringe; os registros vocais constituem-se tambm, dos aspectos: per-
ceptivos, acsticos, fisiolgicos e aerodinmicos que so elementos, considerados
evidncias importantes para as questes operativas do registro vocal; de modo que,
o conhecimento entrelaado desses aspectos da operacionalizao do registro
essencial para a arte do canto por que eles podem, associados ao conhecimento
fisiolgico, embasar as impresses sensoriais que permitem perceber a qualidade
do som em diferentes regies da voz. Confere-se nos autores elencados nesse tex-
to: professores de canto, fonoaudilogos e cientistas da voz, uma investigao que
busca compreender o fenmeno registro vocal em sua complexidade. De modo que
a complexidade desse objeto de estudo, exige a participao de vrias reas do co-
33
nhecimento, em que cada uma d a sua contribuio, dentro de sua especificidade,
para o alargamento do estado da pesquisa e suas possveis aplicaes na arte de
cantar ou do ensino de canto, pelos cantores e professores; ou no tratamento de
distrbios da voz pelos fonoaudilogos e otorrinolaringologistas.

Consideraes finais

A definio de registro vocal dada por Garcia, no sculo XIX, apesar de ter sido
alcanada por meio de um laringoscpio considerado rudimentar, de fato um mar-
co, pois as ideias ali contidas, de mecanismos distintos na produo dos registros
vocais, e que cada registro tem sua extenso e sonoridade prpria de acordo com
cada pessoa e o seu rgo, esto presentes em muitos conceitos posteriores. Dentre
as onze definies selecionadas para este texto, nove autores: Hollien (1974); Titze
(1994); Costa e Silva (1998); Rubim (s/d); Henrique (2002); Pacheco, Maral e Pinho
(2004); Niziolek (2006); Pinho e Pontes (2008) baseiam-se parcialmente ou integral-
mente, implcita ou explicitamente, nas concepes provindas de Garcia, de uma me-
canicidade distinta na produo dos registros. A partir da conceituao de Garcia, os
autores anteriormente citados, ampliam a definio de registro vocal ao aprofundar as
investigaes a respeito dos aspectos perceptivos com os quais se procura compreen-
der as diversas maneiras de perceber a qualidade vocal peculiar a cada registro; eles
ampliam o entendimento a cerca dos mecanismos fisiolgicos, buscando definir os
agrupamentos musculares, sobretudo, quais so os msculos intrnsecos da laringe
que participam na produo de cada registro e na transio de um para o outro; bem
como, ampliam a compreenso da passagem do som da fonte gltica para as cavida-
des de ressonncia, que do conta de explicar os aspectos acsticos dos registros; e
da mesma forma, alargam o entendimento desses outros elementos em conjunto com
a compreenso dos aspectos aerodinmicos que descrevem a maneira como a ener-

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gia area, proveniente dos pulmes, se transforma em energia acstica no trato vocal
e as conseqentes interferncias do ar na produo e percepo dos registros vocais.
A nfase dada no conceito de registro vocal por cada autor variou de acordo
com a sua especificidade e seus objetivos relacionados questo. Os professores de
canto e/ou cantores, tais como: Garcia (1894); Dinville (1993); Rubim, com finalidades
prticas, apresentam uma concepo que possa fundamentar a atividade do canto,
procurando subsidiar uma compreenso de registro vocal que tenha reflexos na prti-
ca vocal, no controle da voz em diferentes situaes de acordo com as exigncias da
arte do canto de sua poca. Depreende-se da, pelas suas concepes adotadas, que
os professores de canto esto preocupados com caractersticas de qualidade de som
e no somente com princpios mecnicos envolvidos no fenmeno, embora Garcia
tivesse tratado com detalhes desses princpios fisiolgicos. Os fonoaudilogos e otorri-
nolaringologista, por exemplo, Behlau e Rehder (1997); Costa e Silva (1998); Pacheco,
Maral e Pinho (2004); Pinho e Pontes (2008), com intentos tericos, parecem ter uma
preocupao maior com as decifraes dos mecanismos larngeos e dos elementos:
perceptivos, acsticos, fisiolgicos e aerodinmicos que envolvem a produo do re-
gistro vocal, desembocando entre eles, tambm, uma srie de divergncias quanto a
nomenclatura, terminologia e nos mecanismos que do origem a produo dos re-
gistros vocais em seus artigos e livros acerca do assunto. O que pode se notar, que
34
esses escritos, pelos fonoaudilogos e otorrinolaringologistas brasileiros, so compila-
es do trabalho de cientistas da voz, entre outros, tais como: Hollien, Titze, Sundberg;
Miller que com uso de equipamentos e tcnicas de ponta fazem intensa pesquisa,
resultando em muitas publicaes acerca do fenmeno registro vocal.
A busca pela compreenso desse fenmeno antiga, tendo ao longo dos sculos
XIX, XX e XXI, surgido muitos esclarecimentos, a partir de investigaes realizadas por
pessoas como as anteriormente citadas. Mas ainda h divergncias, quanto a nomencla-
tura, como por exemplo, constatou-se no corpo do texto nos conceitos dados por Din-
ville (1993), Behlau e Rehder (1997). Dinville fala em trs registros: peito, voz mista e de
cabea que na realidade so subdivises do registro modal referenciado na concepo
dada por Behlau e Rehder que citam, trs registros: basal, modal, e elevado. Como se
v a nomenclatura pode divergir de acordo com o autor. Outra coisa que, embora, haja
uma tendncia, por grande parte dos autores em considerar o registro vocal como um
evento totalmente larngeo, viu-se que cientistas da voz da atualidade, tais como: Donald
Miller, Ingo Titze e Johan Sundberg tem opinies diferentes quanto origem do registro
vocal. Donald Miller considera os registros vocais como resultado da combinao entre os
ajustes da fonte gltica e os ajustes do trato vocal. Titze e Sundberg entendem os registros
vocais como manifestao essencialmente larngea, ideia que se v mais claramente no
conceito de fonoaudilogos e otorrinolaringologistas como: Costa e Silva (1998); Pinho e
Pontes (2008). Por outro lado, combinando com a concepo de Donald Miller, a cantora
e professora de canto, Rubim (s/d), em sua definio abre margem para um entendimento
do envolvimento dos ressonadores na produo e controle dos registros, sendo, ento,
esse outro ponto, ainda hoje em dia, de divergncia entre os especialistas no assunto.
Apesar de divergncias no assunto, como as anteriormente mencionadas, inegvel
a interao entre arte e cincia no canto, pelas pesquisas realizadas, que como as de
Garcia no sculo XIX trouxeram suas contribuies para futuras investigaes realizadas
por professores de canto/cantores; fonoaudilogos e otorrinolaringologistas e, cientistas
que tm buscado por diversos meios e tcnicas compreender na voz humana, quais so

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os princpios fisiolgicos que regem uma gama de sons que vo do grave ao agudo, guar-
dando uma natureza sonora peculiar a cada regio, que se evidenciam operacionalmente
por meio dos elementos: perceptivos, acsticos, fisiolgicos e aerodinmicos, essenciais
configurao do fenmeno registro vocal, de maneira que o conhecimento desse fen-
meno viabilize uma prtica vocal nascida da conexo entre arte e cincia no canto.
Finalmente, considera-se que a discusso conceitual realizada neste texto abre
caminhos para outro trabalho que discuta a respeito de como a definio pensada
por diferentes autores, em diferentes pocas, sobretudo professores de canto e fo-
noaudilogos, pode estar relacionada s suas concepes sonoras de registro vocal
analisando os exerccios vocais propostos por eles para o alcance de determinada
emisso e seu controle na construo da qualidade sonora em cada regio da voz.

Referncias

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