Cubismo:

El Cubismo surgi en Francia a principios del siglo XX. El objetivo del cubismo era representar al objeto en
s mismo, sin la dependencia de un punto de vista en particular (como se haca desde el Renacimiento a
travs de la perspectiva) de un momento y de un lugar. Por ello, el cubismo representa los objetos
descomponiendo las imgenes en figuras geomtricas (al principio por medio de estructuras cbicas) para
dar cuenta del objeto en su totalidad, desde puntos de vista simultneos.
A partir del Salon de Otoo de 1905. Picasso trabaj en una fructfera emulacin junto a Andr Derain y
Henri Matisse, asimilando la herencia de Czanne y el arte africano. Braque despus de haber pasado el
verano de 1906 en LEstaque, desvi su fauvismo hacia una liberacin del motivo. Sus trayectorias, hasta
entonces paralelas se cruzaron en 1907, en el taller de Picasso en Bateau-Lavoir, ante el cuadro Las
seoritas de Avion.

Braque y Picasso: Un equipo.

En esta fase de sus respectivas investigaciones, ambos artistas iniciaron un dilogo constructivo y
transformaron radicalmente el vocabulario plstico. Sus lienzos se limitaban a un pequeo nmero de
temas (retratos, naturalezas muertas, paisajes) que caracterizan la concentracin de la mirada cubista. Un
universo reducido al entorno familiar de los artistas, la vida cotidiana, los cafs y a los msicos. La
naturaleza, los objetivos y las figuras eran tratados en una gama cromtica limitada (verde, ocre, azul y
gris) con una simplificacin y una geometrizacin cada vez ms extremas: el paso entre las diferentes
formas creaba el volumen y el espacio, y la utilizacin de una pincelada amplia y controlada contribuye a la
unificacin de los objetos y la estructuracin de la tela. A partir de los descubrimientos personales que
compartieron, Braque y Picasso llevaron a la pintura ms all de la representacin de las apariencias, en
busca de la verdad de los objetos.

Las diferentes fases del cubismo:

A la fase de asimilacin del arte de Czanne le sigui un periodo de anlisis de los componentes de lo
real, detallados en facetas geomtricas y de multiplicacin de los puntos de vista, resultante de la
bsqueda de estructuras esenciales. La paleta entonces se uniform y se redujo (de marrn a gris), y
redes de lneas negras estructuraron la tela. El empleo de una pincelada empastada y la iluminacin
propia de cada faceta disiparon los contornos de los objetos. El motivo se torn cada vez menos legible, a
pesar de algunos signos remanentes.
En el cubismo pueden marcarse dos momentos: el sinttico y el analtico. El primero se desarroll entre
1910 y 1912 y se caracteriz por descomponer en planos los volmenes de los objetos, que en su mayora
eran instrumentos musicales. El segundo, se extendi desde 1913 hasta 1914, y se destac por el
protagonismo del color y la utilizacin de la tcnica de collage, con elementos tales como trozos de diario,
partituras, cajas de fsforos o cualquier otro objeto.
Mediante la confrontacin de los objetos reales, de su imitacin a travs de la pintura o tcnicas
industriales, e incluso de palabras, articularon diferentes niveles de realidad e instauraron un juego sobre
las maneras de representar lo real. En 1914, la partida de Braque al frente de guerra puso fin a la
colaboracin con Picasso; no obstante, la va qued abierta para muchos artistas que los siguieron.

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Los cubismos: la deconstruccin de la mirada.
En Pars, las experimentaciones sobre el espacio pictrico desarrolladas por Picasso y Braque crearon
mulos, que no tardaron en incorporar sus enfoques personales a los principios del cubismo.
En la sala 41 del Saln de los Independientes de 1911, numerosos artistas, entre los que se contaban
Albert Gleizes, Fernand Lger y Robert Delaunay, expusieron sus telas cubistas sin Braque ni Picasso, que
prefirieron exponer tranquilamente en la galera de Daniel- Henry Kahnweller, an poco conocido en esa
poca. El pblico reaccion con vigor: el choque fue violento y las reacciones hostiles frente a esta
expresin masiva y agresiva de la modernidad. En efecto, el cubismo se convirti rpidamente en un
paso obligado para los artistas que deseaban renovar su modo de expresin, apartados de la perspectiva
clsica y el culto a lo acabado y a la belleza, en una estandarizacin de las formas inspirada en el modelo
industrial. Muchos de ellos practicaron la geometrizacin y rompieron el espacio de la tela, en conciencia
de la conmocin provocada en la ciencia por la introduccin de la teora de la relatividad de Einstein.
Dentro de este movimiento podemos encontrar tambin exponentes literarios, como el francs Guillaume
Apollinaire, un gran creador de caligramas. Estos son poemas escritos de modo que formen imgenes,
para no continuar con la forma tradicional de presentar las palabras, en una sucesin ordenada de lneas.

La leccin cubista: En las fronteras de la abstraccin.

El cubismo actu como un fermento revolucionario: planos discontinuos y fragmentacin de las masas
encarnaron un estilo vital y autnticamente moderno, acorde con las mutaciones radicales del entorno
cotidiano y la vida cotidiana.
La difusin internacional del cubismo estuvo ligada a las infinitas posibilidades de interpretacin y de la
transformacin que ste permite. A partir de la dcada de 1910, gracias a las estancias en Pars de artistas
extranjeros, se difundieron en todo el mundo los principales componentes del vocabulario cubista. Ese
lenguaje, adaptado a los contextos especficos e integrado por los artistas en sus bsquedas personales,
favoreci la aparicin de expresiones nacionales de vanguardia, el provincialismo y el gusto oficial.

El cubismo internacional:
En Checoslovaquia, Otto Gutfreund dot al cubismo de una verdadera expresin escultrica, mientras que
arquitectos como Josef Chochol, Josef Gocar y Hofman crearon un entorno cubista. En Alemania, dejando
atrs la impersonalidad y el materialismo del cubismo. Franz Marc y Lyonel Feininger adaptaron su
vocabulario a la tradicion romantica y gotica. En Gran Bretaa el ejemplo cubista favoreci la emergencia
del vorticismo de Wyndham Lewis y de la abstraccin de Nicholson. En Estados Unidos fue a travs del
cubismo que Josef Stella hall los medios para traducir la experiencia de la vida urbana y Stuart Davis
pudo conciliar la abstraccin con la observacin realista.

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El cubismo y la arquitectura.
El cubismo tuvo una gran influencia en la arquitectura pero sta no se di de forma uniforme en todo el
territorio donde la corriente artstica estaba presente. La arquitectura cubista se centra, sobretodo, en lo
acontecido en Repblica Checa, cuna de la arquitectura cubista.
El cubismo en la arquitectura est en contra de la arquitectura demasiado utilitaria, demasiado materialista
que carece de belleza espiritual, que no es suficientemente terico y con decoracin y ornamentos
adicionales. Por el contrario reclama una arquitectura ms potica, expresiva y dramtica. La arquitectura
debe ser ms artstica.
Arquitectos cubistas ms importantes: Pavel Jank, Josef Gocr, Vlastislav Hofman.

El cubismo y la escultura.
Tiene la misma esttica que la pintura, pero trabaja en tres dimensiones. Sus esculturas se caracterizan
por la interseccin de planos y volmenes, y la descomposicin de formas. El cubismo descubre el hueco
como elemento escultrico, tanto la masa como el hueco sirven para la expresin plstica. Uno de los
autores ms conocidos fue Pablo Emilio Gargallo Cataln.

Cubismo en Argentina: Emilio Petorutti.

(La Plata, 1894 - Pars, 1971) Pintor argentino. Durante sus aos de estancia en Europa (1913-1924), se
puso en contacto con las principales escuelas vanguardistas de los pases que visitaba; a travs del
cubismo y del futurismo se acerc al arte abstracto, manteniendo un equilibrio inestable entre abstraccin
y representacin.
Tras estudiar bellas artes en su ciudad natal, Emilio Pettoruti inici su actividad como caricaturista. Becado
por el gobierno de la provincia de Buenos Aires, se traslad a Italia en 1913 y all estudi pintura e historia
del arte en Florencia; en Italia conoci y recibi la influencia de los artistas futuristas, con los que organiz
algunas exposiciones, pero tambin recorri los museos del pas, estudiando a los maestros renacentistas.
Mantuvo contacto con las ms importantes tendencias vanguardistas de la poca en Francia
(especialmente el cubismo de Juan Gris), Austria y Alemania, pases en los que realiz nuevas
exposiciones.

De regreso a la Argentina, introdujo en los crculos pictricos las premisas estticas del futurismo y las del
cubismo, no sin causar revuelo entre los crticos y artistas conservadores. Sera esta ltima corriente la
que prevalecera en su creacin en obras como Pjaro de luz, donde se aprecia una pulcra interpretacin
del cubismo con tendencia a la nunca alcanzada abstraccin. Aunque tardamente, Pettoruti ofreci una
singular interpretacin del arte cubista y se convirti en uno de los ms notables representantes de esta
tendencia en el mbito hispanoamericano.
En Argentina fund y dirigi la revista Crnica de Arte y fue por dos veces director del Museo de Bellas
Artes de La Plata. En 1941 visit los Estados Unidos, donde dio a conocer su creacin en diversas
exposiciones organizadas por el Museo de Arte de San Francisco. En 1953 se instal definitivamente en
Pars.

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 Pginas web y bibliografa consultadas:
http://www.mnba.gob.ar/coleccion/estilo/cubismo
Historia Visual del Arte Larousse. Coleccin Diario La Nacin. Publicado en 2004.
https://dossierdearte.wordpress.com/2011/01/09/el-cubismo-y-la-arquitectura/