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Arnold Schnberg

Arnold Schnberg

Informacin personal

Nombre de
Arnold Franz Walter Schnberg
nacimiento

Nombre en
Arnold Schoenberg
alemn

Nacimiento 13 de septiembre de 1874


Viena, Austria, Imperio austrohngaro

Fallecimiento 13 de julio de 1951


(76 aos)
Los ngeles, EE. UU.

Causa de
Infarto agudo de miocardio
muerte

Lugar de
Zentralfriedhof
sepultura
Nacionalidad Austraca

Familia

Mathilde Zemlinsky (desde 1901)


Cnyuge

Gertrud Schoenberg (desde 1924)

Educacin

Alumno de Alexander von Zemlinsky

Informacin profesional

Ocupacin Compositor

Estudiantes Alban Berg, Viktor Ullmann, Hanns Eisler, Ernst


Krenek, John Cage, Anton Webern, Egon
Wellesz, Nikolaos Skalkottas, Lou
Harrison, Roberto Gerhard y Leon Kirchner

Gnero Msica acadmica del siglo XX y pera

Obras notables La espera

Noche transfigurada

Miembro de Moderna Escuela de Viena

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Retrato del compositor por Egon Schiele

Retrato por Richard Gerstl

Arnold Schnberg (Viena, 13 de septiembre de 1874 Los ngeles, 13 de julio de 1951)


fue un compositor, terico musical y pintor austriaco de origen judo. Desde que emigr a
los Estados Unidos, en 1933, adopt la forma Arnold Schoenberg para escribir su
nombre, y as es como suele aparecer en las publicaciones de idioma ingls.
Es reconocido como uno de los primeros compositores en adentrarse en la
composicin atonal, y especialmente por la creacin de la tcnica
del dodecafonismo basada en series de doce notas, abriendo la puerta al posterior
desarrollo del serialismo de la segunda mitad del s. XX. Adems, fue el lder de la
denominada Segunda Escuela de Viena.

ndice
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1Biografa
o 1.1Hasta la Primera Guerra Mundial

o 1.2Despus de la Primera Guerra Mundial

o 1.3En los Estados Unidos

2Obras e influencia

o 2.1Discpulos, intrpretes y amigos

o 2.2Schnberg como pintor

o 2.3Fobias

o 2.4Alianzas, diseos e invenciones

3Su obra

o 3.1peras

o 3.2Msica vocal

o 3.3Msica orquestal

o 3.4Msica de cmara

o 3.5Msica de piano

4Notas

5Vase tambin

6Bibliografa

7Muestras de audio

8Enlaces externos

Biografa[editar]
Hasta la Primera Guerra Mundial[editar]
Arnold Schnberg fue hijo de Samuel Schnberg (1838-1889), un zapatero natural
de Hungra, y de Pauline Nachod (1848-1921), quien creci en Praga. Su carrera musical
comenz precozmente: a los 9 aos ya era violinista y compositor autodidacta. Tras la
muerte de su padre, en 1889, se vio obligado a cuidar del bienestar de su familia y empez
a trabajar como aprendiz de empleado en el banco Wiener Privatbank Werner & Co.
Durante estos aos, solo poda satisfacer su pasin por la msica mirando de lejos los
conciertos al aire libre realizados en parques como el Augarten o el Wiener Prater. Inverta
parte de su sueldo en numerosas funciones de pera y, de entre todas, prefera siempre
las de Richard Wagner.
Segn sus memorias, Schnberg debe su persistente desarrollo artstico a tres personas:
Oskar Adler, quien le transmiti conocimientos bsicos de teora musical, poesa y filosofa;
David Joseph Bach, quien despert en Schnberg una amplia consciencia tica y moral,
as como una oposicin hacia lo comn y lo popular; y finalmente Alexander von
Zemlinsky, que conoci a Schnberg por su ingreso como violonchelista en la orquesta
amateur Polyhymnia, en 1885. El director de orquesta reconoci el talento de Schnberg
y, en 1898, lo ayud en la interpretacin (exitosa) del Primer Cuarteto para cuerdas en Re
menor en la Sala Bsendorf de la Sociedad Musical de Viena. Pese al hecho de que
Schnberg tom clases de composicin con Zemlinsky por algunos meses, consideraba
haber aprendido ms a travs del estudio de las obras de los grandes compositores, sobre
todo, las de Johannes Brahms, Richard Wagner, Gustav Mahler, Johann Sebastian
Bach y Wolfgang Amadeus Mozart.
A travs de Zemlinsky, Schnberg pudo echar races en el ambiente musical de Viena y
sus alrededores. Despus de su salida del banco, asumi la direccin del Coro Freisinn
de Mdling y del Coro Masculino de Canto de Meidling, as como el puesto de maestro del
Coro de metalrgicos de Stockerau.
El 7 de octubre de 1901, en una oficina de Registro Civil de Bratislava, Schnberg contrajo
matrimonio con la hermana de Zemlinsky, Mathilde, quien haba quedado embarazada en
la primavera del mismo ao. El matrimonio religioso tuvo lugar once das despus en la
iglesia protestante de la calle Dorotheergasse, en Viena. Arnold Schnberg y Mathilde
Zemlinsky tuvieron dos hijos: Gertrud (1902-1947), y Georg (1906-1974).
La primera discpula de Schnberg fue Vilma von Webenau, a quien dio lecciones
de armona y composicin a partir de 1898/99, y que incluso lo sigui a Berln luego de su
mudanza en diciembre de 1901. En esta ciudad, Schnberg comenz a dictar clases de
armona en el Conservatorio Stern en 1902, por invitacin de Richard Strauss; sin
embargo, slo un ao despus regres a Viena, donde entabl una relacin personal
con Gustav Mahler.
En 1904 cofund la Sociedad de Compositores; Anton Webern y Alban Berg se
convirtieron en sus discpulos.
Los aos que siguieron, previos al estallido de la Primera Guerra Mundial, se
caracterizaron por la composicin de obras notables. A este periodo pertenecen sus dos
primeros Cuartetos para cuerda y la Primera Sinfona de Cmara (1907-1908), cuyos
estrenos provocaron gran polmica, tambin se ubican en esta poca sus Gurre
Lieder (Las canciones de Gurre), el Tratado de Armona (1911) y el ciclo de
canciones Pierrot Lunaire (1912).
En 1910 fue rechazada su solicitud para ocupar una ctedra en composicin musical en la
Academia de Viena, y volvi a Berln un ao despus como docente del Conservatorio
Stern. En 1915 fue llamado al ejrcito y preparado como oficial de reserva. Sin embargo,
Schnberg fue enviado a la reserva antes de ser llamado a las filas nuevamente en 1917.
Complet su tiempo de servicio en una capilla militar.
Despus de la Primera Guerra Mundial[editar]
Tras el final de la guerra, Schnberg fund en Viena la Sociedad para Interpretaciones
Musicales Privadas, la cual tom la misin de ofrecer obras nuevas y/o consideradas
significativas por Schnberg y su crculo. Las obras de numerosos compositores,
como Bla Bartk, Ferruccio Busoni, Claude Debussy, Gustav Mahler, Hans
Pfitzner, Maurice Ravel, Max Reger, Alexander Scriabin, Richard Strauss e Igor Stravinsky,
fueron incluidas en los programas de conciertos organizados por la Sociedad. A la
ejecucin de trabajos sinfnicos siguieron obras para orquesta de cmara, las cuales
continan interpretndose hasta nuestros das.
En 1923 public Mtodo de composicin con doce sonidos (Msica dodecafnica), una
tcnica de composicin que no ense en otro lugar y de la que pocas veces hablaba.
Luego de la muerte de su esposa, Mathilde, el 18 de octubre de aqul ao en Mdling,
contrajo matrimonio con la hija de su discpulo Rudolf Kolisch, Gertrude Kolisch, el 28 de
agosto de 1924. Tuvo con ella tres hijos: Nuria (en 1932, quien sera luego esposa del
compositor Luigi Nono), Ronald (1937) y Lawrence (1941).
Debieron pasar muchos aos antes de que Schnberg fuera un compositor plenamente
reconocido. En 1925 fue convocado por el compositor Georg Schumann a la Academia de
las Artes de Prusia, donde se hizo cargo del curso de maestra en composicin. Fue
retirado del puesto por la legislacin nazi en septiembre de 1933 debido a motivos racistas,
razn por la cual volvi a profesar la fe juda que haba abandonado en su juventud.
Emigr a los Estados Unidos un mes despus.
En los Estados Unidos[editar]
Tras pasar un ao en Boston y Nueva York, Schnberg fue profesor por varios aos, al
principio en la Universidad del Sur de California y luego en la Universidad de California,
en Los ngeles. En 1940 obtuvo la nacionalidad estadounidense. En los Estados Unidos,
Schnberg complet algunos de sus trabajos ms conocidos, entre los que se encuentran
su Cuarteto de Cuerda N 4 (1936), la musicalizacin para la oracin del Kol Nidre (1939),
un Concierto para piano (1942), as como Un superviviente en Varsovia (1947)
para orador, coro masculino y orquesta, que trata sobre las experiencias de un hombre en
el gueto de Varsovia. Tambin escribe en esta poca cuatro libros tericos: Models for
Beginners in Composition (Modelos para Principiantes en Composicin, 1943), Structural
Functions of Harmony (Funciones estructurales de armona, 1954), Preliminary Exercises
in Counterpoint (Ejercicios preliminares de contrapunto, 1963) y Fundamentals of Musical
Composition (Fundamentos de la Composicin Musical, 1967). De 1948 a 1950 mantuvo
discrepancias con Thomas Mann sobre la novela de este ltimo Doktor Faustus, en la que
se aluda a la msica dodecafnica. Con la muerte de Schnberg, el 13 de julio de 1951,
quedaron inconclusas tres de sus obras de contenido religioso, especficamente la
cantata La escalera de Jacob, la pera Moiss y Aarn y el ciclo Salmos Modernos. Sin
embargo, Moiss y Aarn obtuvo un gran xito al representarse en dos actos. La dramtica
confrontacin entre profeta y sacerdote constituye uno de los trabajos ms expresivos de
la obra de Schnberg.
El 14 de septiembre de 1949 recibi el certificado de ciudadana de su ciudad natal, Viena.
Falleci en 1951 debido a una afeccin cardiaca, luego de haber sufrido un ataque al
corazn en 1946.
El extenso legado de Schnberg (manuscritos musicales, manuscritos de texto, fotografas
histricas, su biblioteca, etc.) se conserv en un principio en el Instituto Arnold Schoenberg
de la Universidad de California del Sur, en Los ngeles. En 1998 este material fue cedido
al Centro Arnold Schnberg de Viena, donde puede ser consultado con fines de
investigacin.
Escuela de Darmstadt

Obras e influencia[editar]
Arnold Schoenberg plante una de las grandes revoluciones estticas del siglo XX
convencido de que continuaba la tradicin alemana. Le interesaba inscribirse dentro de
una tradicin cultural arraigada para apoyarse en algo conocido y seguro, antes de saltar
al vaco y abandonar definitivamente la tonalidad funcional. As, llevara el cromatismo
wagneriano a su punto culminante, hasta desintegrar el sistema y crear otro nuevo, basado
en reglas muy diferentes, alejadas de la tensin entre armnicos que haba reinado
durante tres siglos en la msica occidental.1
Profundamente influido por la corriente wagneriana que impregn el fin del siglo, y tambin
por las obras de Johannes Brahms, quien le serva como modelo para teorizar el lugar de
la razn en el arte, las primeras composiciones de Schnberg se sitan en
el posromanticismo, y presentan las caractersticas propias de esta
poca: orquestacin recargada y composiciones que toman elementos de otros gneros
artsticos, a menudo de la literatura (el sexteto de cuerda La noche transfigurada, el ciclo
de canciones Gurre Lieder, el poema sinfnico Pelleas y Melisande y la composicin
coral Paz en la Tierra). Muchas de sus obras se estrenaron en la Sala de la Sociedad
Musical de Viena. Otros trabajos importantes de esta poca fueron su Primera Sinfona de
Cmara para 15 instrumentos (1906) y su Segunda Sinfona de Cmara para 19
instrumentos, que si bien comenz este mismo ao, no complet hasta 1939.
Sus postulados tericos, parecidos a los de Stravinsky, tienen diferentes consecuencias: el
arte no expresa ni transmite otra cosa que arte. Se trata del arte por el arte. Schoenberg
buscaba que cada sonido y cada intervalo entre sonidos tuvieran un valor en si mismos
independientemente de su funcionalidad tonal. Su preocupacin fundamental fue lograr
una concepcin que estuviera caracterizada por las ideas de integridad y totalidad.
Su msica deja de situarse en el sistema tonal mayor-menor a partir de 1908, es decir, que
a partir de ese momento su msica se vuelve atonal (Cuarteto para cuerda n 2).
Schnberg rechazaba esta denominacin, y prefera el trmino politonal. Ms tarde, los
conceptos de atonal y atonalidad se impusieron. Sin embargo, son an muy discutidos
en la msica, y no deben considerarse sinnimos.
Esta fase, conocida como la Libre atonalidad, condujo las ideas de Schnberg sobre
composicin a un callejn sin salida, ya que necesitaba nuevos catlogos de material y de
reglas para cada nueva composicin. Luego de numerosos intentos, escribi a su
discpulo Josef Rufer en julio de 1921: Hoy he realizado un descubrimiento que asegurar
la supremaca de la msica alemana durante los prximos cien aos.
En 1921, Schnberg desarroll en Modling su Mtodo de composicin con doce sonidos,
tambin conocido como dodecafona. Este mtodo naci independientemente del
desarrollado por el compositor Josef Matthias Hauer, quien desarrollara tambin una
tcnica de composicin dodecafnica que tiene algunos conceptos en comn con el
mtodo de Schnberg, como la divisin hexacordal, que Hauer llamaba "Tropo", pero sin la
solidez constructiva de la intervlica del de Schnberg. Con este nuevo sistema Schnberg
crey ser capaz de plantear una estructura interna terica para cada obra. Concebido
inicialmente como una solucin personal para un conflicto personal, el mtodo
dodecafnico fue aplicado por algunos de sus discpulos, especialmente por A. Webern,
con entusiasmo, a pesar de que Schnberg nunca lo haba enseado en sus clases
tericas. Sus discpulos directos lo explotaron a travs del anlisis de sus obras. Fue slo
con la publicacin de los libros de texto de otro compositor (Krenek) a partir de 1940, y
gracias a la vehemente recomendacin de Theodor W. Adorno, que el mtodo fue
adoptado rpidamente por muchos compositores, entre los que se encontraba Igor
Stravinsky. Schnberg emple el mtodo dodecafnico en sus obras principales hasta el
final de su vida. En obras espordicas, como la Suite en estilo antiguo (en Sol mayor para
orquesta de cuerdas, 1934), o en las Variaciones para orquesta de viento en Sol menor op.
43 (1943), volvi a emplear el sistema tonal.
Schnberg era un hombre de letras en todo el sentido de la palabra. Escribi por s mismo
los libretos de sus oratorios y peras, as como de muchas de sus canciones. Su vasta
actividad educativa y una abundante correspondencia, as como la necesidad de defender
sus obras y teoras pblicamente y de manera continua, fueron elementos decisivos en su
formacin. Sobre la base de ellos desarroll un estilo que no admita contradiccin, a
menudo polmico, que una a la claridad analtica un marcado rigor y un nfasis ocasional.
Varios de sus ensayos se cuentan entre los textos fundamentales de esttica musical
del siglo XX.
Es imposible valorar en toda su magnitud la influencia de Schnberg en la msica del siglo
XX. Su obra brind un impulso radical a las tcnicas de composicin y sus fundamentos
tericos, que incluyen desde la atonalidad y la msica dodecafnica hasta la msica
serial y, por ltimo, la msica electrnica.
Discpulos, intrpretes y amigos[editar]
En torno a Schnberg se form un crculo de simpatizantes que sera conocido luego como
la Segunda Escuela de Viena, entre los que se encontraban Alban Berg y Anton Webern.
En la primera mitad del siglo XX, intercedieron por Schnberg renombrados intrpretes,
como los pianistas Artur Schnabel y Eduard Steuermann, los directores Hans Bosbaud y
Hermann Scherschen, as como el cuado de Schnberg, el violinista Rudolf Kolisch.
Schnberg fue ntimo amigo del arquitecto viens Adolf Loos, al que haba conocido en el
saln de Eugenie Schwarzwald. Loos se dedic de por vida a la representacin de las
composiciones de Schnberg, algunas de las cuales subvencionaba en secreto (entre las
que se encontraba, probablemente, el famoso Concierto del escndalo de 1913 (Concierto
de la bofetada)). Adolf Loos fue de mucha influencia en la posicin de Schnberg frente a
preguntas sobre moral y verdad artstica. La demanda de Schnberg, la msica no debe
adornar, sino ser verdadera, puede situarse en relacin directa con la esttica de Loos, y
en especial con su lucha contra todas las formas de arte aplicado y a favor de la dignidad
de las verdaderas artes plsticas, que tena la necesidad de prostituirse sin ningn reparo
para gusto del pblico.
Schnberg como pintor[editar]
Entre 1906-1912, as como en 1913, Schnberg se dedic con esmero a la pintura. En
vida, sus cuadros ya haban formado parte de diez exposiciones, entre las que se cuenta
la exposicin El Jinete Azul, iniciada por su colega y amigo Vasili Kandinski. Muchas
declaraciones crticas, a despecho de su diletantismo, brindaron a las obras escultricas
un mayor significado a partir de su muerte. Schnberg ocupa en la actualidad, por su
propio mrito, una posicin entre los principales pintores de la poca como Oskar
Kokoschka, Egon Schiele, Richard Gerstl, Gustav Klimt, Max Oppenheimer y Albert Paris
Gtersloh.
En cuanto al contenido, los 361 cuadros de la vasta obra de Schnberg se clasifican en
varios gneros: junto a numerosos retratos y autorretratos destacan sus Visiones y
Miradas, en los que se encuentra una alta expresividad; asimismo, existe una serie de
paisajes y borradores de decorados para sus propias obras. Al igual que en sus
composiciones musicales, el estilo de composicin de sus cuadros realizados entre 1906 y
1911 es libre. Schnberg no pinta para producir un cuadro bonito, sino para fijar sus
sensaciones subjetivas (Vasili Kadinski). Estos cuadros deben ser vistos como el
resultado de sus necesidades interiores.
En oposicin a su actividad compositora, que alcanz a dominar a travs del estudio
autodidacta de los antiguos maestros, Schnberg se consideraba un aficionado en el
terreno de la pintura. No posea formacin terica ni esttica, pero segn algunas
declaraciones era un buen dibujante, con un manejo adecuado de las proporciones y
medidas. Las fuentes disponibles no establecen hasta qu punto Schnberg relacionaba
su pintura con su msica. En una ocasin declar al respecto: Mi pintura y mi msica no
tienen nada en comn. Mi msica es el resultado de una teora puramente musical y slo
debe ser valorada tomando en cuenta su naturaleza musical (1913). En otra ocasin,
declar: para m, fue igual que componer. Me dio la posibilidad de expresarme, de
comunicar mis emociones, ideas y sentimientos; tal vez sta sea la clave para entender
estos cuadros, o tambin para no entenderlos (1949). En efecto, ste parece haber sido
un medio expresivo, basado en la aficin de Schnberg, para que su faceta de pintor se
diferenciara de la de compositor. La estructura de su obra musical, considerada exigente
tanto expresivamente como desde el punto de vista terico, no tiene relacin con la
espontaneidad inmediata de sus pinturas.
Las obras pictricas de Schnberg

Autorretrato en azul (1910)


Autorretrato (1908)

Bund (Alianza - 1910)

Denken (Pensamiento 1910)


Paisaje (1910)

Escena invernal (1910)

Retrato de mujer (1910)

Fobias[editar]
Schnberg sufra de triscaidecafobia, es decir, de temor al nmero 13. Contrajo esta fobia,
posiblemente, en 1908, con la composicin de las trece canciones del ciclo Das Buch der
Hngenden Grten Op. 15, basadas en poemas de Stefan George.2 Su pera Moses und
Aron se titulaba originalmente Moses und Aaron (con las dos aes del nombre de Aarn),
pero as el ttulo contena trece letras, por lo que lo modific. Su naturaleza supersticiosa le
llev a estar convencido de que iba a morir un ao que fuera mltiplo de trece, segn
aseguraba Katia Mann.3
Alianzas, diseos e invenciones[editar]
Schnberg concibi en los aos 20 un Ajedrez de Alianzas, conocido como variante del
ajedrez para 4 jugadores. ste se juega sobre un tablero de 10 x 10 y de 36 fichas hechas
por l mismo con materiales simples. Durante una visita del maestro de ajedrez Emanuel
Lasker, Schnberg ocult su invento y coment Ver este ajedrez sera tan malo para
Lasker como para m escuchar una composicin que l hubiera hecho.
Asimismo, existen diversos diseos de muebles y planos para una mquina de
escribir mecnica, naipes diseados por l mismo, y un mtodo de documentacin escrita
para un partido de tenis (Schnberg era un apasionado jugador de este deporte). Adems,
Schnberg mejor y adapt materiales de oficina para su trabajo diario, entre los que se
cuenta un Rastral para hacer las cinco lneas del pentagrama simultneamente, un atril
porttil que no ocupaba mucho espacio, una regla de clculo dodecafnica en varios
diseos, un rollo de cinta adhesiva, un soporte para lpices y muchos inventos ms.

Su obra[editar]
peras[editar]

Erwartung (Expectacin) op. 17 (1909). Monodrama en un acto. Libreto: Marie


Pappenheim. Estreno 6 de junio de 1924 en Praga (Deutsches Theater; Director:
Alexander von Zemlinsky; con Marie Gutheil-Schoder [1874-1935] [La Mujer])
Die glckliche Hand (La mano bendecida) op. 18 (1910-1913). Drama con msica.
Libreto: Arnold Schnberg. Estreno 14 de octubre de 1924 (pera Popular de Viena,
Director: Fritz Stiedry)

Von Heute auf Morgen (De hoy a maana) op. 32 (1928-1929). pera en un acto.
Libreto: Max Blonda (= Gertrud Schnberg). Estreno 1 de febrero de 1930 en
Frncfort (pera; Director: William Steinberg; Director escnico: Herbert Graf [1903-
1973])

Moses und Aron. (Moiss y Aarn) pera en 3 actos (Fragmento; 1926-1932).


Libreto: Arnold Schnberg. Estreno (en concierto) 12 de marzo de 1954
(saln Musikhalle Hamburg; radio Nordwestdeutscher Rundfunk; Director: Hans
Rosbaud), (escnico) 6 de junio de 1957 en Zrich (Teatro municipal; Director: Hans
Rosbaud)

Msica vocal[editar]

Zwei Gesnge (Dos Cantos) op. 1 para un bartono y piano (1898). Texto: Karl von
Levetzow (1871-1945)
Vier Lieder (Cuatro canciones) op. 2 para una voz y piano (1899)

Brettl-Lieder (Canciones Brettl) (1901) para canto y piano

Sechs Lieder (Seis canciones) op. 3 para una voz media y piano (1899-1903)

Deinem Blick mich zu bequemen (1903). Cancin para una voz y piano.
Texto: Johann Wolfgang von Goethe

Acht Lieder (Ocho Canciones) op. 6 (1903-1905) para una voz y piano

Sechs Orchesterlieder (Ocho canciones con orquesta) op. 8 (1903-1905)

Drei kanonische Chre (Tres coros cannicos) para 4 voces (1905). Textos: Johann
Wolfgang von Goethe (Habl)

Friede auf Erden (Paz en la Tierra) op. 13 para coro mixto a capella (1907). Texto:
Conrad Ferdinand Meyer

Zwei Lieder op. 14 (1907-1908) para voz y piano

Das Buch der Hngenden Grten (El libro de los jardines colgantes), ciclo de
quince canciones (1908-1909). Texto: Stefan George

Gurre Lieder (1900-1911). Cantata para solista, coro y orquesta. Textos: Jens Peter
Jacobsen (de En cactus springer ud), en alemn por Robert Franz Arnold. Estreno: 23
de febrero de 1913 en Viena (Sociedad musical, Gran saln; Anna Bahr-Mildenburg
[Paloma silvestre], Marya Freund [Tove], Franz Nachod [Waldemar]; Coro Filarmnico.
Director: Franz Schreker)

Pierrot Lunaire op. 21 (1912) para voz y orquesta de cmara (Piano, flauta
[tambin Piccolo], clarinete [tambin clarinete bajo], violn [tambin viola] y violoncelo).
Textos: Dreimal sieben Gedichte por Albert Giraud (1860-1929), en alemn por Otto
Erich Hartleben

Kol Nidre (Sol menor) op. 39 (1938) para orador (rabino), coro mixto y orquesta.
Estreno 4 de octubre de 1938 en Los Angeles (en la vspera del Yom Kipur; Director:
Arnold Schnberg)

Herzgewchse, op. 20 (1911) para soprano, celesta, armonio y arpa.

Msica orquestal[editar]

Sinfona de cmara n 1 Op. 9, para 15 instrumentistas ([1906])


Sinfona de cmara no. 2 Op. 38 ([1906])

Cinco piezas para orquesta (1909)

Variaciones para orquesta op. 31 (1926-1928)

Concierto para violn (1936)

Concierto para piano (1942).

Msica de cmara[editar]

4 cuartetos, serenatas, quinteto de viento, tro de cuerdas y el sexteto de


cuerdas Verklrte Nacht (La noche transfigurada, 1899)
Msica de piano[editar]

Tres piezas para piano, Op. 11 (1909)


Seis pequeas piezas para piano, op 19 (1911)

Cinco piezas para piano, op. 23 (1921-1923)

Suite, Op. 25 (1921-1923)

Piezas para piano, op. 33a y 33b (1931)

Notas[editar]
1. Volver arriba Diego Fischerman: La herencia de Tristn, en La msica del siglo
XX. Buenos Aires: Paids, ISBN 950 12 9001 8 2002, pp. 35-41.
2. Volver arriba STUCKENSCHMIDT (1977), pg. 96

3. Volver arriba LEBRECHT (1985), pg. 294).

Vase tambin[editar]
Allgemeiner Deutscher Musikverein

Bibliografa[editar]
CAVIA NAYA, M Victoria: Arnold Schnberg (1874-1951). Europa y Espaa.
Universidad de Valladolid, 2003. ISBN 978-84-8448-230-7.
LEBRECHT, Norman: The Book of Musical Anecdotes. New York: Simon and
Schuster; London: Sphere Books, 1985. ISBN 0029187109

STUCKENSCHMIDT, Hans Heinz: Schoenberg: his life, world, and work. Traducido
del alemn al ingls por Humphrey Searle. Nueva York: Schirmer, 1977.

TRATADO DE ARMONA, Arnold Schonberg, by Universal Edition, 1922.