Aula 01
A Literatura no Perodo
Colonial Brasileiro
Estudar literatura , basicamente, ampliar
nossas habilidades de leitura do texto literrio.
No Ensino Mdio, esse estudo acrescido da
histria literria, que objetiva acompanhar a
evoluo cronolgica da literatura de
determinado povo e cultura, observando suas
transformaes de acordo com o momento
histrico. Por isso, a histria da literatura
organiza-a em movimentos, perodos e
geraes.
Quinhentismo (Sculo XVI)
Viemos buscar cristo e especiarias
O Quinhentismo corresponde poca do
descobrimento do Brasil, movimento paralelo
ao Classicismo Portugus que, por sua vez,
possui ideias relacionadas diretamente ao
Renascimento. A literatura do Quinhentismo
tem como tema central os prprios objetivos
da expanso martima: a conquista espiritual e
a conquista martima.
Literatura Informativa
A literatura informativa se refere aos relatos
dos viajantes, que eram enviados a corte
portuguesa. O contedo deste tipo de literatura
descrevia a natureza brasileira, com foco nos
aspectos exticos, nos nativos e nas riquezas
naturais. Dentre os autores destes relatos,
destacam-se:
Pero Vaz de Caminha Carta a El-Rei Dom
Manuel;
Fernandes Brando Dilogos das Grandezas
do Brasil;
Pero Magalhes Gndavo Histria da
Provncia de Santa Cruz.
Viagem ao Brasil Jean de Lry
Entre os Tupinambs Hans Staden
Literatura de Catequese
Ligada Contrar-reforma a literatura de
catequese tinha como objetivo de ampliar a f
crist, atravs da catequizao dos nativos.
Utilizava como recursos o teatro e a
compreenso da lngua Tupi, por parte de seus
autores. Dentre os escritores desta literatura,
destacam-se:
O Padre Jos de Anchieta que utilizava o
teatro e a poesia como forma de expresso.
Padre Manuel da Nbrega conhecido por
Cartas do Brasil e Dilogo sobre a
converso do gentio.
Barroco (sculo XVII)
Principais caractersticas:
Convivendo com o sensualismo e os prazeres
trazidos pelo Renascimento, os valores
espirituais to fortes na Idade Mdia e
desprezados pelo Renascimento voltaram a
exercer forte influncia sobre a mentalidade
da poca. Uma nova onda de religiosidade foi
trazida pela Contra-Reforma e pela fundao
da Companhia de Jesus. Neste sentido, o
homem do sculo XVII era um homem dividido
entre duas mentalidades, duas formas
diferentes de ver o mundo:

Renascimento influncia dos clssicos
(racionalismo, equilbrio, clareza, linearidade
de contornos), viso antropocntrica ou
humanista, sensualismo, valorizao da vida
corprea, etc.; Idade Mdia teocentrismo,
valorizao da vida espiritual, f, etc.
A Arte Barroca ir expressar esta tenso entre
ideias e sentimentos opostos. Destacam-se
dois autores da literatura barroca no Brasil:
Gregrio de Matos Guerra, nascido na Bahia
em 1633, tambm conhecido como Boca de
Inferno, o primeiro poeta brasileiro e o
maior poeta do Perodo Colonial. Sua obra
costuma ser dividida em trs vertentes
bsicas: lrico-amorosa, lrico-religiosa e
satrica.
Abaixo citamos alguns poemas de Gregrio de
Matos Guerra:
A Jesus Cristo Nosso Senhor
Pequei, Senhor; mas no porque hei pecado,
Da vossa alta clemncia me despido;
Porque, quanto mais tenho delinqido,
Vos tenho a perdoar mais empenhado.
Se basta a vos irar tanto pecado,
A abrandar- vos sobeja um s gemido:
Que a mesma culpa, que vos h ofendido,
Vos tem para o perdo lisonjeado.
Se uma ovelha perdida e j cobrada,
Glria tal e prazer to repentino
Vos deu, como afirmais na Sacra Historia,
Eu sou, senhor, a ovelha desgarrada;
Cobrai-a; e no queirais, pastor divino,
Perder na vossa ovelha a vossa glria.
A Cidade da Bahia
A cada canto um grande conselheiro
Que nos quer governar cabana e vinha
No sabem governar sua cozinha
E podem governar o mundo inteiro
Em cada porta um freqentado olheiro
Que a vida do vizinho, e da vizinha
Pesquisa, escuta, espreita e esquadrinha
Para levar Praa e ao Terreiro
Muitos mulatos desavergonhados
Trazidos pelos ps os homens nobres
Posta nas palmas toda picardia*
Estupendas usuras nos mercados
Todos os que no furtam, muito pobres
E eis aqui a cidade da Bahia.
Mesma Dona ngela
Anjo no nome, Anglica na cara,
Isso ser flor, e Anjo juntamente,
Ser Anglica flor, e Anjo florente,
Em quem, seno em vs se uniformara?
Quem veria uma flor, que a no cortara
De verde p, de rama florescente?
E quem um Anjo vira to luzente,
Que por seu Deus, o no idolatrara?
Se como Anjo sois dos meus altares,
Freis o meu custdio, e minha guarda,
Livrara eu de diablicos azares.
Mas vejo, que to bela, e to galharda,
Posto que os Anjos nunca do pesares,
Sois Anjo, que me tenta, e no me guarda.

Moraliza o poeta nos ocidentes do Sol a
inconstncia dos bens do mundo
Nasce o Sol, e no dura mais que um dia,
Depois da Luz se segue a noite escura,
Em tristes sombras morre a formosura,
Em contnuas tristezas a alegria.
Porm se acaba o Sol, por que nascia?
Se formosa a luz , por que no dura?
Como a beleza assim se transfigura?
Como o gosto da pena assim se fia?
Mas no Sol, e na Luz, falte a firmeza,
Na formosura no se d constncia,
E na alegria sinta-se a tristeza.
Comea o mundo enfim pela ignorncia,
E tem qualquer dos bens da natureza
A firmeza somente na inconstncia.
Padre Antnio Viera (1608 1697)
Considerado o maior orador sacro da nossa
histria, Vieira escreveu cerca de duzentos
sermes. Foi uma espcie de cronista da
histria imediata. Foi tambm um defensor
dos ndios e dos cristos-novos. Sua obra se
divide em quatro temticas bsicas: a arte de
pregar, a causa do indgena, o problema da
escravizao do africano e a questo
holandesa. Em todas elas, evidentemente, so
debatidas questes existenciais e religiosas.
Obra Principal: Sermes
Arcadismo (sculo XVIII)
Contexto Histrico
- Influncia do Iluminismo, representado por
filsofos como Rousseau e Voltaire;
- No Brasil: ocorre em Minas Gerais (ciclo do
ouro);
- Ouro incrementou o incio de uma vida
urbana;
- Poetas so ligados ao movimento da
Inconfidncia Mineira.
Principais caractersticas:
O Arcadismo, tambm chamado
neoclassicismo, recebeu este nome como uma
referncia Arcdia, regio campestre do
Peloponeso, na Grcia antiga, tida como ideal
de inspirao potica. Podemos dividir seus
autores em lricos e picos.
A poesia lrica, no Brasil, tem como principais
autores Toms Antnio Gonzaga, que escreveu
Cartas Chilenas, uma obra satrica e a
principal obra rcade do pas: Marlia de
Dirceu. J Cludio Manuel da Costa autor de
Obras poticas, com influncia da lrica
camoniana, e Vila Rica, poema narrativo
sobre Vila Rica, sendo este um poema pico.
Toms Antnio Gonzaga foi dos maiores
escritores do Arcadismo brasileiro. Sua obra,
na verdade, vai alm das limitaes desta

escola, rodeando o pr-romantismo,
principalmente ao referir-se mulher amada.
Obras:
Marlia de Dirceu (1792) - Dividido em 3 partes:
Pastor Dirceu declara seu amor e celebra a
beleza de sua pastora, Marlia;
Traduz estado de esprito do tempo em que
esteve na priso;
Poemas variados.
Cartas Chilenas (1845) obra satrica:
Cartas de Critilo para Doroteu
Crticas a Fanfarro Minsio
Na poesia pica do arcadismo brasileiro
iniciou-se a delineao de uma literatura
nacionalista, diferente da europeia por utilizar
como temtica a histria colonial em meio
descrio da paisagem tropical do pas e a
insero do ndio como personagem.
Entre os autores de poesia pica destaca-se
Santa Rita Duro, que escreveu a obra
Caramuru, utilizando o Modelo de Cames
para contar a Lenda do descobrimento, atravs
dos personagens Diogo, Paraguau e Moema.
Outro destaque Baslio da Gama, autor de O
Uraguai, poema pico pr-romntico, que
aborda como tema a tomada das misses,
atravs dos personagens Lindia e Sep
Tiaraj.
Cludio Manuel da Costa - Utilizando o
pseudnimo Glauceste Satrnio (musa
inspiradora Nise, a pastora inacessvel), foi
um dos introdutores do Arcadismo no Brasil.
No entanto, considerado um poeta de
transio (Barroco > Arcadismo) por
apresentar, ainda, uma temtica barroca (a
brevidade dolorosa do amor e da vida).
Cultuou o soneto de Cames como modelo
para seus poemas.
Obras:
Obras Poticas (1768)
Vila Rica (1839): poema narrativo sobre a
fundao de Vila Rica.
J rompe, Nise, a matutina aurora
O negro manto, com que a noite escura,
Sufocando do sol a face pura,
Tinha escondido a chama brilhadora.
Que alegre, que suave, que sonora
Aquela fontesinha aqui murmura!
E nestes campos cheios de verdura
Que avultado o prazer tanto melhora!
S minha alma em fatal melancolia,
Por te no poder ver, Nise adorada,
No sabe inda, que coisa alegria;
E a suavidade do prazer trocada,
Tanto mais aborrece a luz do dia,
Quanto a sombra da noite mais lhe agrada.
Que deixa o trato pastoril amado
Pela ingrata, civil correspondncia,
Ou desconhece o rosto da violncia,
Ou do retiro a paz no tem provado
Que bem ver nos campos transladado
O gnio do pastor, o da inocncia!
E que mal no trato, e na aparncia
Ver sempre o corteso dissimulado!
Ali respira amor, sinceridade;
Aqui sempre a traio seu rosto encobre;
Um s trata a mentira, outro a verdade:
Ali no h fortuna que soobre;
Aqui quanto se observa, variedade:
Oh ventura do rico! Oh bem do pobre.

Exerccios
Instruo: aps a leitura do texto abaixo
(extrado da Carta de Caminha), responda
questo 1.
Nela at agora no pudemos saber que haja
ouro nem prata, nem nenhuma cousa de
metal, nem de ferro; nem lho vimos. A terra,
porm, em si, de muito bons ares.(...)
Mas o melhor fruto que nela se pode fazer
me parece que ser salvar esta gente. E esta
deve ser a principal semente que vossa Alteza
em ela deve lanar. E que no houvesse mais
ter aqui esta pousada para esta navegao de
Calecute, bastaria, quanto mais, disposio
para se nela cumprir e fazer o que Vossa
Alteza tanto deseja, a saber, acrescentando de
nossa santa f.
1) A respeito da Carta, de Caminha, podemos
afirmar que
(A) no h preocupao com a conquista
material.
(B) a nica preocupao era a catequese dos
ndios.
(C) representativa do Barroco brasileiro.
(D) apresenta tanto preocupao material
quanto espiritual.
(E) no cita, em momento algum, os nativos
brasileiros.
2) Considere as seguintes afirmaes sobre o
Barroco brasileiro.
I.A arte barroca caracteriza-se por apresentar
dualidades, conflitos, paradoxos e contrastes,
que convivem tensamente na unidade da obra.
II. O conceptismo e o cultismo, expresses da
poesia barroca, apresentam um imaginrio
buclico, sempre povoado de pastoras e
ninfas.
III. A oposio entre Reforma e Contra--
Reforma expressa, no plano religioso, os
mesmos dilemas de que o Barroco se ocupa.
Quais esto corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas l e III.
(E) I, II e III.
3) Pode-se reconhecer nos versos abaixo, de
Gregrio de Matos,
Que falta nesta cidade? Verdade.
Que mais por sua desonra? Honra.
Falta mais que se lhe ponha? Vergonha.
O demo a viver se exponha,
Por mais que a fama a exalta,
Numa cidade onde falta
Verdade, honra, vergonha."
(A) o carter de jogo verbal prprio do estilo
barroco, a servio de uma crtica, em tom de
stira, do perfil moral da cidade da Bahia.
(B) o carter de jogo verbal prprio da poesia
religiosa do sculo XVI, sustentando piedosa
lamentao pela falta de f do gentio.
(C) o estilo pedaggico da poesia neoclssica,
por meio da qual o poeta se investe das
funes de um autntico moralizador.
(D) o carter de jogo verbal prprio do estilo
barroco, a servio da expresso lrica do
arrependimento do poeta pecador.
(E) o estilo pedaggico da poesia neoclssica,
sustentando em tom lrico as reflexes do
poeta sobre o perfil moral da cidade da Bahia.
4) Quanto ao perodo barroco e seus Quais esto corretas?
representantes na literatura colonial
(A) Apenas I.
brasileira, correto afirmar que
(B) Apenas III.
(C) Apenas I e II.
(A) os sermes de Antnio Vieira apresentam
uma retrica complexa pela exuberncia de (D) Apenas II e III.
imagens e pelos postulados morais e (E) I, II e III.
religiosos.
(B) a obra de Gregrio de Matos se distingue
pela sua unidade temtica, expressa por um
tom satrico.
(C) a poesia irreverente de Gregrio de Matos
satiriza diferentes tipos sociais, exceo feita
aos representantes da Igreja.
(D) o predomnio dos valores transcendentais,
motivados pela Reforma, marca o estilo
barroco da obra de Vieira.
(E) Gregrio de Matos se ateve ao uso da lngua
culta da Metrpole, ao contrrio de Vieira, que
utilizou termos indgenas, africanos e
populares.

5) Leia as afirmaes abaixo sobre o

Arcadismo brasileiro.

I. Os poetas rcades colocavam-se como

pastores para realizarem, dessa forma, o ideal
de uma vida simples em contato com a
natureza.
II. O Arcadismo brasileiro, embora tenha
reproduzido muito dos modelos europeus,
apresentou caractersticas prprias, como a
incorporao do elemento indgena e a stira
poltica.
Gabarito
III. O tema do Carpe diem, em que o poeta 1D 2D 3A 4A 5C
expressa o desejo de aproveitar intensamente
o momento presente, fugaz e passageiro, foi
ignorado pelos rcades brasileiros,
excessivamente racionalistas.
Aula 02
ROMANTISMO Sculo XIX O ROMANTISMO NO BRASIL
O romantismo brasileiro nasce das
possibilidades que surgiram com a
Independncia Poltica (1822). Os artistas e
intelectuais so tomados por um sentimento
patritico e nacionalista que vai se manifestar
atravs do:
Indianismo
Regionalismo
Natureza Local
O movimento romntico pretendia, no incio,
suplantar a concepo clssica da arte. A Caractersticas no Brasil:
imitao dos clssicos no fazia sentido num
tempo (fins do sc. XVIII) que havia produzido o
liberalismo e a Revoluo Francesa.

A Revoluo Francesa significa, entre outras

coisas, o fim do absolutismo poltico (no plano
artstico, o fim da beleza nica e absoluta) e a
ascenso da burguesia como classe
dominante.

A burguesia, culturalmente pouco afeita s

artes, exigia dos escritores um novo tipo e
nvel de comunicao. Privilgio de uma classe
a aristocracia a cultura tinha que se
adaptar aos novos tempos. Surge, ento, um Poesia Romntica
gnero literrio que vinha se pronunciando h
mais tempo e que se constituir no reflexo e
na crtica da sociedade burguesa: o romance.

No Brasil, o romantismo vai ser o movimento

identificado com a Independncia Poltica.

Caractersticas:
1-Individualismo e subjetivismo
2-Sentimentalismo
3-O Culto da Natureza
4-Idealizao (Imaginao, Fantasia)
5-Valorizao do Passado
6-Liberdade Artstica
 Cano do Exlio

Minha terra tem palmeiras

Onde canta o sabi
As aves que aqui gorjeiam,
No gorjeiam como l

Nosso cu tem mais estrelas,

Nossas vrzeas tm mais flores,
Nossos bosques tm mais vida
Nossa vida mais amores ( ... )

Gonalves de Magalhes introdutor do

movimento. Publicou a primeira obra
romntica brasileira Suspiros Poticos e
Saudades - (1836)

Gonalves Dias consolidou o romantismo

com uma produo potica de qualidade. Os
principais temas de sua poesia so:
ndio: I Juca Pirama
Natureza / a ptria: Cano do Exlio
Amor: Ainda uma vez Adeus Cara

Obras:
Primeiros Cantos (1846)
Segundos Cantos (1848)
Sextilhas de Frei Anto (1848)

I Juca Pirama
Meu canto de morte,
Guerreiros, ouvi: lvares de Azevedo - considerado o "Byron
Sou filho das selvas, brasileiro", foi o maior representante nacional
Nas selvas cresci; do ultra-romantismo.
Guerreiros, descendo
Da tribo tupi. Temas Principais:
Tdio: Desejo de Morte
Da tribo pujante, Amor: Medo, Mulher Inatingvel
Que agora anda errante Humor, cotidiano
Por fado inconstante,
Guerreiros, nasci; Obras:
Sou bravo, sou forte, Lira dos Vinte Anos (poemas 1853)
Sou filho do Norte; Noite na Taverna (contos 1855)
Meu canto de morte, O Conde Lopo (poema 1886)
Guerreiros, ouvi. ( ... ) Macrio (teatro 1855)
Soneto
Plida, a luz da lmpada sombria,
Sobre o leito de flores reclinada,
Como a lua por noite embalsamada,
Entre as nuvens do amor ela dormia!
Era a virgem do mar! Na escuma fria
Pela mar das guas embalada...
Era um anjo entre nuvens da alvorada
que em sonhos se banhava e se esquecia!
Era mais bela! O seio palpitando...
Negros olhos, as plpebras abrindo...
Formas nuas no leito resvalando...
Obras:
Primaveras (poemas, 1850)
Meus oito anos
Oh! que saudades que tenho
Da aurora da minha vida,
Da minha infncia querida
Que os anos no trazem mais!
Que amor, que sonhos, que flores,
Naquelas tardes fagueiras
A sombra das bananeiras,
Debaixo dos laranjais!

No te rias de mim, meu anjo lindo! Amor e medo

Por ti as noites eu velei chorando,
Por ti nos sonhos morrerei sorrindo!
Quando eu te fujo e me desvio cauto
Da luz de fogo que te cerca, oh! bela,
Contigo dizes, suspirando amores:
Se eu morresse amanh Meu Deus! Que gelo, que frieza aquela!
Se eu morresse amanha, viria ao menos Como te enganas! Meu amor chama
Fechar meus olhos minha triste irm; Que se alimenta no voraz segredo,
Minha me de saudades morreria E se te fujo que te adoro louco...
Se eu morresse amanh! s bela eu moo; tens amor eu medo!...
(...)
Mas essa dor da vida que devora
A nsia de glria, o dolorido af...
A dor no peito emudecera ao menos
Se eu morresse amanh!

Idias ntimas
(...)
Oh! ter vinte anos sem gozar de leve
A ventura de uma alma de donzela!
Na suave atrao de um rseo corpo
Meus olhos turvos se fechar de gozo!

Casimiro de Abreu poesia marcada pela

ingenuidade e pela musicalidade.

Temas Principais:
Saudade infncia e ptria
Amor e medo

Castro Alves alm da temtica social,
inovou ao tratar do amor em sua dimenso
carnal.
Temas Principais:
Poesia social: causas libertrias
humanitrias
Poesia Amorosa: erotismo e sensualidade
Obras:
Espumas Flutuantes (1870)
A Cachoeira de Paulo Afonso (1876)
Os Escravos (1883)
Navio Negreiro
(...)
Era um sonho dantesco... o tombadilho
Que das luzernas avermelha o brilho.
Em sangue a se banhar.
Tinir de ferros... estalar de aoite...
Legies de homens negros como a noite,
Horrendos a danar...
(...)
Existe um povo que a bandeira empresta
P'ra cobrir tanta infmia e cobardia!...
E deixa-a transformar-se nessa festa
Em manto impuro de bacante fria!...
Meu Deus! meu Deus! mas que bandeira
esta,
Que impudente na gvea tripudia?
Auriverde pendo de minha terra,
Que a brisa do Brasil beija e balana,
Estandarte que a luz do sol encerra
E as promessas divinas da esperana...
Tu que, da liberdade aps a guerra,
Foste hasteado dos heris na lana
Antes te houvessem roto na batalha,
Que servires a um povo de mortalha!...
Adormecida
Uma noite eu me lembro... Ela dormia
Numa rede encostada molemente...
Quase aberto o roupo... solto o cabelo
E o p descalo do tapete rente.
Boa Noite
Boa-noite, Maria! Eu vou-me embora.
A lua nas janelas bate em cheio.
Boa-noite, Maria! tarde... tarde...
No me apertes assim contra teu seio.
e Boa-noite!... E tu dizes Boa-noite.
Mas no digas assim por entre beijos...
Mas no mo digas descobrindo o peito
Mar de amor onde vagam meus desejos.
Exerccios:
1. Leia o trecho abaixo, extrado do poema
Adormecida, de Espumas Flutuantes, de
Castro Alves.
Uma noite, eu me lembro... Ela dormia
Numa rede encostada molemente...
Quase aberto o roupo... solto o cabelo
E o p descalo do tapete rente. (...)
De um jasmineiro os galhos encurvados,
Indiscretos entravam pela sala,
E de leve oscilando ao tom das auras,
Iam na face trmulos beij-la.
Era um quadro celeste!... A cada afago
Mesmo em sonhos a moa estremecia...
Quando ela serenava... a flor beijava-a...
Quando ela ia beijar-lhe... a flor fugia... (...)

Considere as afirmaes abaixo, referentes ao
poema.
I. Trata-se de um poema que apresenta um
erotismo sutil e delicado, no qual uma mulher
dormindo com o roupo quase aberto
acariciada por galhos e flores.
II. A imagem da mulher dormindo comum ao
longo de todo o Romantismo, e, mesmo nos
poemas de poetas pertencentes a outras
geraes que no a de Castro Alves, muito
comum que tal mulher surja envolta em uma
aura de sensualismo.
III. O poema composto por estrofes de quatro
versos decasslabos dos quais o segundo e o
quarto verso de cada estrofe rimam entre si.
Quais esto corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas I e III.
(E) I, II e III.
2. Leia com ateno o fragmento abaixo
extrado de I-Juca Pirama.
No meio das tabas de amenos verdores,
Cercadas de troncos cobertos de flores,
Alteiam-se os tetos daltiva nao;
So muitos seus filhos, nos nimos fortes,
Temveis na guerra que em densas coortes
Assombram das matas a imensa extenso.
So rudos*, severos, sedentos de glria,
J prlios incitam, j cantam vitria,
J meigos atendem voz do cantor:
So todos Timbiras, guerreiros valentes!
Seu nome l voa na boca das gentes,
Condo de prodgios, de glria e terror!
Vocabulrio: rudos = rudes
Sobre as tendncias da poesia romntica
indianista, assinale a alternativa incorreta em
relao viso idealizada do poeta ao retratar
o indgena brasileiro.
(A) O ndio de Gonalves Dias ganhou o tom dos
valorosos cavaleiros medievais e reafirmou o
sentimento nacionalista de nosso
Romantismo.
(B) O poema gonalvino enalteceu e preservou
as tradies indgenas brasileiras,
incorporando-as ao orgulho nacional.
(C) O poeta romntico transformou o silvcola
em um dos smbolos da autonomia cultural e
da superioridade da nao brasileira.
(D) A poesia romntica indianista resgatou o
passado histrico do Brasil e valorizou a
bravura de seus habitantes naturais.
(E) I-Juca Pirama expressa o nacionalismo
de seu autor, que, ao idealizar a coragem e o
herosmo do ndio brasileiro, atribuiu-lhe
tambm alguns distrbios de personalidade.
3. Leia o texto que segue atentamente.
Quando te fujo e me desvio cauto
Da luz de fogo que te cerca, oh! bela,
Contigo dizes, suspirando amores:
- Meu Deus! Que gelo, que frieza aquela!
Como te enganas! Meu amor chama
Que se alimenta no voraz segredo,
E se te fujo que te adoro louco...
s bela eu moo; tens amor eu medo!...
(Casimiro de Abreu)
Sobre o trecho e a totalidade da obra desse
poeta, so feitas as seguintes afirmaes:

I a temtica comum na obra de Casimiro a
figura feminina apenas vislumbrada entre o
amor e o medo evidencia-se no excerto
acima.
II a abordagem do tema do medo provocado
pelo sentimento amoroso desenvolve-se de
forma marcada pela sensibilidade e pelas
pulses erticas de um jovem eu-lrico.
III bastante popular, Casimiro oferece uma
obra acessvel, musical, sem maiores
complexidades.
Quais esto corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas I e II.
(E) I, II e III.
Instruo: o excerto que segue refere-se
questo 04.
Deus! Deus! Onde ests que no respondes?
Em que mundo, em questrelas tu tescondes?
Embuado nos cus?
H dois mil anos te mandei meu grito,
Que embalde desde ento corre o infinito...
Onde ests, Senhor Deus?
4. Essa a primeira estrofe de um poema que
exemplo de
(A) lirismo subjetivo, marcado pelo desespero
do pecador arrependido.
(B) lirismo religioso, exprimindo anseio da
alma humana em procura da divindade.
(C) lirismo romntico de tema poltico-social,
exprimindo o anseio do homem pela liberdade.
(D) epopeia romntica da corrente indianista.
(E) Romantismo nacionalista, repassado da
saudade que atormenta o poeta no exlio.
5. Leia o poema Cano do exlio, de Gonalves
Dias.
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi;
As aves, que aqui gorjeiam,
No gorjeiam como l.
Nosso cu tem mais estrelas,
Nossas vrzeas tm mais flores,
Nossos bosques tm mais vida,
Nossa vida mais amores.
Em cismar - sozinho, noite -
Mais prazer encontro eu l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi.
Minha terra tem primores,
Que tais no encontro eu c;
Em cismar - sozinho, noite
Mais prazer encontro eu l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi.
No permita Deus que eu morra,
Sem que eu volte para l;
Sem que desfrute os primores
Que no encontro por c;
Sem qu'inda aviste as palmeiras,
Onde canta o Sabi."
Considere as afirmaes que seguem.
I- O poema trabalha com a oposio entre aqui
e l; Brasil e Portugal, respectivamente.
II- O cuidado formal pode ser percebido na
regularidade mtrica e no emprego constante
de rimas.
III- A utilizao de formas pronominais da
primeira pessoa do plural na segunda estrofe
demonstra a preocupao do poeta em
reforar o sentimento coletivo de patriotismo.

Quais esto corretas?

(A) Apenas I.
(B) Apenas I e II.
(C) Apenas II e III
(D) Apenas III.
(E) I, II e III.

Gabarito:

1D 2E 3E 4C 5C
Aula 03
Prosa Romntica
Brasil ps-Independncia;
Romance = instrumento de redescoberta do
pas e de busca de identidade nacional;
Reconhecimento dos espaos nacionais: a
selva, o campo e a cidade.
Caractersticas gerais:
Impasse amoroso com final feliz ou trgico;
Amor como redeno;
Idealizao do heri;
Idealizao da mulher;
Personagens planas;
Flash-back narrativo;
Linguagem metafrica.
Principais Autores e Obras:
Joaquim Manuel de Macedo:
sentimental, adaptou o romance europeu s
necessidades nacionais. Mostrou
superficialmente a vida da burguesia urbana
da poca.
A Moreninha (1844): amor entre Augusto e
Carolina.
Jos de Alencar: elaborou um projeto
literrio comprometido com a construo de
uma cultura brasileira, alm de se preocupar
com a lngua nacional. Suas obras de
abrangncia social, histrica e geogrfica
procuraram abarcar a multiplicidade dos
aspectos brasileiros, no mais das vezes,
idealizados.
Romances Indianistas: Iracema, O Guarani e
Ubirajara
Romances Histricos: A Guerra dos
Mascates, As Minas de Prata e Alfarrbios.
Romances Regionalistas: O Gacho, O
Sertanejo, O Tronco do Ip, ...
Romances Urbanos: Lucola, Diva, A Pata da
Gazela, Senhora, Sonhos dOuro, ...
Obras em destaque:
Linguagem coloquial
Iracema: relato de carter lendrio do Cear, Enfoque nas classes populares
por meio do romance entre Iracema, a virgem
dos lbios de mel, e Martim, o colonizador Leonardo e Luizinha
branco, cujo filho, Moacir (o filho da dor), Major Vidigal = Lei e Ordem
simboliza a submisso do ndio ao homem
branco.

Lucola: em cartas a Sra. G.M., Paulo conta

sua histria de amor vivida com a cortes
Lcia no Rio de Janeiro imperial. Apesar das
diferenas sociais, eles se apaixonam e Lcia,
para provar seu verdadeiro amor, abdica da
vida de devassido a que foi obrigada para
salvar a famlia vitimada pela febre amarela e Realismo
assume seu verdadeiro nome Maria da Glria
- . Fica grvida, mas sofre um abordo e morre 1857 Madame Bovary, Gustave Flaubert
nos braos de seu amado.
1881 Memrias Pstumas de Brs Cubas,
Senhora: narra a histria de amor e vingana Machado de Assis
entre Aurlia Camargo e Fernando Seixas
abordando a influncia do dinheiro nas
relaes amorosas e nos casamentos da
poca. O romance divide-se em quatro partes,
que correspondem s etapas de uma
transao comercial: preo, quitao, posse e
resgate.

Manuel Antnio de Almeida: escritor

de uma s obra, antecipou o Realismo com
Memrias de um Sargento de Milcias.

Narrativa de costumes Contexto histrico trouxe o fim do Idealismo

Romntico e a necessidade de uma nova arte:
Corte de D. Joo VI Realismo.
Narrador: 3 pessoa
Predomnio do humor No Brasil:
Precursor do Realismo
Crtica social Na dcada de 1880, o Brasil ainda era uma
nao agrria, monarquista e escravocrata.
Anti-heri (1 malandro da literatura
Apesar dos movimentos liberais, s nos
brasileira)
ltimos anos dessa dcada, ocorreram a
Abolio (1888) e a Proclamao da Repblica 2 Fase: Realista
(1889). Entre os fatos histricos que marcaram Anlise crtica da burguesia
o Brasil de 1880 a 1900, destacam-se a Desprezo pelas Instituies
aprovao da Lei urea, a Proclamao da Anlise Psicolgica
Repblica, a promulgao da primeira Ironia
Constituio Republicana brasileira e a criao Humor melanclico
da Academia Brasileira de Letras. Pessimismo

Caractersticas Gerais:

Objetividade e racionalismo;
Verossimilhana;
Contemporaneidade;
Anti-heri e mulher no idealizada
(desmistificao dos heris romnticos);
Crtica aos valores burgueses;
Anlise psicolgica;
Narrao lenta.
Contos: O Alienista, Missa do Galo, A
Cartomante, Conto de Escola, O Caso da Vara,
Pai contra Me, etc.

Temticas:
Romances: Memrias Pstumas de Brs
Descrena na estrutura familiar e no Cubas, Quincas Borba, Dom Casmurro, Esa e
casamento; Jac e Memorial de Aires.
Parasitismo social;
Fracasso permeando a vida dos indivduos;
Adultrio, egosmo, vaidade, hipocrisia,
interesse;
Limite entre loucura e razo;
Ambiguidade nas aes e nos personagens;
Crtica ao clero, Monarquia e ao
preconceito racial.

Principal Autor e Obras: MACHADO DE ASSIS

1 Fase: Romntica
Convencionalismo
Conformismo
Personagens Planas

Romances: A mo e a Luva, Helena, Iai Garcia

Memrias Pstumas de Brs Cubas: esse
romance uma revoluo em termos de
estrutura e linguagem. O pblico do romance
romntico estava acostumado ao episdio, aos
incidentes circunstanciais das personagens.
Machado de Assis escreve um romance que se
caracteriza pela lentido, pela anlise
exaustiva. O enfoque central no a vida social
ou a descrio da paisagem, mas a maneira
como as personagens veem e sentem as
circunstncias em que vivem. narrado em
primeira pessoa por um defunto, Brs Cubas,
que est preocupado em reexaminar, de modo
irnico, mas radical, os principais momentos
de sua vida. As lembranas no aparecem
linearmente, dependem das oscilaes da
memria. O personagem mostra seus mais
secretos desejos e anomalias e tambm as
hipocrisias de uma sociedade que estrutura
sua vida sobre falsos valores. Brs Cubas
conta seus amores por Marcela, paixo
desenfreada de sua juventude, seus ideais
para vencer na vida, sempre equivocados, e
sua relao amorosa com Virglia, esposa do
seu amigo Lobo Neves. No livro, o autor
analisa a teoria do Humanitismo, do seu amigo
filsofo Quincas Borba. A anlise individual e
social sarcstica, impiedosa, at corrosiva, e
o romance est impregnado de amargura
cruel e niilista, que encontramos nas palavras
de Brs Cubas: Ao chegar a este outro lado
do mistrio, achei-me com um pequeno saldo,
que a derradeira negativa deste captulo de
negativas: - No tive filhos, no transmito a
nenhuma criatura o legado de nossa misria.
Quincas Borba: narrado em 3 pessoa, o
romance conta a histria do modesto
professor Rubio que recebe a grande herana
do falecido filsofo Quincas Borba, com a
condio de cuidar de seu cachorro, tambm
chamado Quincas Borba. Rubio abandona a
pequena cidade do interior, mudando-se para
o Rio de Janeiro, onde enganado e explorado
por um bando de parasitas sociais,
especificamente pelo casal Cristiano Palha e
Sofia. Sofia percebe a paixo do professor por
ela e se diverte com sua ingenuidade. Tais
reveses, alm do amor frustrado por Sofia
acabam levando o professor demncia. Ele
retorna acidade natal Barbacena - , onde
morre abandonado e ridicularizado por quase
todos. Ao seu lado, apenas o co, que tambm
vem a falecer.
Dom Casmurro: o romance se vale de uma
situao cheia de incertezas para sugerir
quase tudo e revelar muito pouco. J
envelhecido, Bentinho, apelidado de Dom
Casmurro devido a sua amarga solido,
resolve atar as duas pontas da vida atravs
da reconstituio dos principais fatos de sua
existncia. Assim, em retrospectiva, tcnica
que lhe d chances para um aprofundado
estudo psicolgico, o autor faz Bentinho contar
de seu amor por Capitu, sua experincia no
seminrio, sua amizade com Escobar e
finalmente o casamento com sua amada
Capitu. Transtornado pelo cime e pela dvida
sobre a traio de Capitu e Escobar, Bentinho
separa-se da mulher e do filho ficando cada
vez mais solitrio e casmurro.
Esa e Jac: narrado em 3 pessoa, a histria
criada pelo Conselheiro Aires, tambm
personagem do romance, gira em torno dos
irmos gmeos, Pedro e Paulo. Adversrios na
infncia, na juventude e na maturidade; vo se
opor em tudo. Um ser conservador, o outro
liberal. S num aspecto coincidem, alm da
semelhana fsica: a paixo por Flora, jovem
indecisa entre o amor de ambos. Flora termina
morrendo sem conseguir optar por nenhum
dos gmeos, que continuam cada vez mais
desunidos. Vale lembrar que a inimizade dos
irmos, alm de remeter disputa entre os
personagens bblicos Esa e Jac, tambm
uma alegoria poltica do Brasil da poca que
viva o processo de transio entre a monarquia
e a repblica.
O Naturalismo, assim como o Realismo, se
volta para a realidade. Entretanto, observa-a,
analisa-a, disseca-a sob uma tica
Memorial de Aires: a obra no tem rigorosamente cientfica. Os escritores
propriamente um enredo: estrutura-se em naturalistas, valendo-se de temas inovadores,
forma de um dirio escrito pelo Conselheiro mostram a decadncia das instituies,
Aires (personagem que j aparecera em Esa denunciam a hipocrisia, caracterizam as lutas
o Jac), onde o narrador relata, miudamente, sociais, com esprito participativo e reformista.
sua vida de diplomata aposentado no Rio de
Janeiro de 1888 e 1889. Sucedem-se, nas
anotaes do conselheiro, episdios Caractersticas:
envolvendo pessoas de suas relaes, leituras
do seu tempo de diplomata e reflexes quanto Caractersticas do Realismo
Racionalismo / Objetivismo
aos acontecimentos polticos, sociais e
Verossimilhana
culturais. Destaca-se, dando uma certa Denncia Social
unidade aos fragmentos de que o livro Homem reduzido condio animal
composto, a histria de Tristo e Fidlia. Ela, determinado pelos instintos
viva moa e bonita, grande amiga do casal Predomnio do coletivo sobre o
Aguiar, uma espcie de filha postia de D. individual
Carmo. Tristo, afilhado do mesmo casal, Personagens patolgicas
Enfoque nas classes populares
viajara para a Europa, em menino, com os pais.
Descritivismo fotogrfico
Visitando, agora, o Rio de Janeiro, d muita
alegria aos velhos padrinhos. Tristo e Fidlia
acabam por apaixonar-se e, depois de Autor Principal e Obras: Alusio de Azevedo
casados, seguem para a Europa, deixando a
saudade e a solido como companheiros dos
velhos Aguiar e D. Carmo.
O Mulato 1 obra do naturalismo brasileiro
tragdia de Raimundo
racismo em So Lus, MA
Casa de Penso
narrao em 3 pessoa
Influncia do ambiente no indivduo
Amncio, Joo Coqueiro, Mme. Brizard
O Cortio
Principal obra do naturalismo brasileiro
Painel do subrbio do RJ
Denncia contra a discriminao e a misria
Influncia do meio no comportamento
Taras sexuais e anomalias psicolgicas
Cortio = personagem principal
Joo Romo / Bertoleza
Miranda / Estela / Zulmira
Jernimo / Rita Baiana
Movimento literrio de origem francesa, que
representou na poesia o esprito positivista e
cientfico da poca, surgindo no sculo XIX em
oposio ao romantismo. Diferentemente do
Realismo e do Naturalismo, que se voltavam
para o exame da realidade, o Parnasianismo
representou na poesia o retorno orientao
clssica, ao princpio do belo na arte, busca
do equilbrio e da perfeio formal. Os
parnasianos acreditavam que o sentido maior
da arte residia nela mesma, em sua perfeio,
e no no mundo exterior.
CARACTERSTICAS:
1. Objetividade / Racionalismo
2. Arte pela Arte > sem sentido utilitrio,
desvinculada das questes sociais, vale pela
Beleza
3. Culto Forma > Mtrica Rigorosa, Rimas
Ricas, Formas Fixas
4. Temtica greco-romana
5. Descritivismo > natureza, objetos, cenas,
corpo feminino, etc.
AUTORES:
OLAVO BILAC (1865 1918): foi o mais
popular dos poetas parnasianos brasileiros,
sendo eleito em 1913 o primeiro "Prncipe dos
Poetas Brasileiros". Seus poemas foram
decorados e declamados por toda parte, tanto
nas ruas como em saraus e sales literrios.
Temas Principais:
Questionamento da prpria poesia (o fazer
potico);
Amor > Sensualidade e platonismo
alternam-se em seus poemas lricos;
Natureza;
Ptria;
Antiguidade greco-romana.
Obras: Via lctea, Saras de Fogo, O caador
de Esmeraldas (tentativa pica).
Profisso de f
Invejo o ourives quando escrevo:
Imito o amor
Com que ele, em ouro, o alto relevo
Faz de uma flor.
(...)
Assim procedo. Minha pena
Segue esta norma,
Por te servir, Deusa serena,
Serena Forma!
A um poeta
Longe do estril turbilho da rua,
Beneditino, escreve! No aconchego
Do claustro, na pacincia e no sossego,
Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua!
Mas que na forma se disfarce o emprego
Do esforo; e a trama viva se construa
De tal modo, que a imagem fique nua,
Rica mas sbria, como um templo grego.
Via lctea XIII
Ora (direi) ouvir estrelas! Certo
Perdeste o senso! E eu vos direi, no entanto,
Que, para ouvi-las, muita vez desperto
E abro as janelas plido de espanto ...
E conversamos toda a noite, enquanto
A Via-Lctea, como um plio aberto,
Cintila. E, ao vir do sol, saudoso e em pranto,
Inda as procuro pelo cu deserto.
Direi agora: Tresloucado amigo !
Que conversas com ela? Que sentido
Tem o que dizem, quando esto contigo?
E eu vos direi: Amai para entend-las!
Pois s quem ama pode ter ouvido
Capaz de ouvir e entender as estrelas.
Satnia
Nua , de p, solto o cabelo s costas,
Sorri. Na alcova perfumada e quente,
Pela janela, como um rio enorme
Profusamente a luz do meio-dia
Entra e se espalha, palpitante e viva.
Como uma vaga preguiosa e lenta
Vem lhe beijar a pequenina ponta
Do pequenino p macio e branco
Sobe... Cinge-lhe a perna longamente;
Sobe... e que volta sensual descreve
Para abranger todo o quadril! prossegue
Lambe-lhe o ventre, abraa-lhe a cintura
Morde-lhe os bicos tmidos dos seios
Corre-lhe a espdua, espia-lhe o recncavo
Da axila, acende-lhe o coral da boca.
E aos mornos beijos, s carcias ternas
Da luz, cerrando levemente os clios
Satnia... abre um curto sorriso de volpia.
ALBERTO DE OLIVEIRA (1857 1937): CARACTERSTICAS:
considerado o mais parnasiano dos
parnasianos.
1. Subjetivismo descoberta do inconsciente e
Temas: natureza, objetos e temtica Greco- do subconsciente;
latina.
2. Irracionalismo h um mergulho no
Poemas mais conhecidos: Vaso Grego, Vaso irracional, fuga do mundo proposto pelo
Chins, A Esttua racionalismo. A cincia explica o mundo, o
poeta deve comunicar o irracional, o mundo
interior. H um clima de mistrio, situaes
vagas, obscuras, presena do inconsciente e
RAIMUNDO CORREIA (1859 1911): sua do subconsciente;
poesia possui tom filosfico e melanclico,
quase pessimista. 3. Misticismo, religiosidade;

Poemas mais conhecidos: As Pombas e Mal 4. Sugesto imagens, metforas, smbolos,

secreto sinestesias, etc. A poesia no deve dizer nada,
apenas sugerir;

5. Musicalidade na tentativa de sugerir

infinitas sensaes, os simbolistas aproximam
a poesia da msica atravs do ritmo, das
combinaes estranhas de rimas, repetio de
palavras e versos, aliteraes, assonncias,...

6. A linguagem simblica e musical;

7. Desejo de transcendncia, de integrao

csmica;

8. Interesse pelo noturno, pelo mistrio e pela

morte.
No final do sculo XIX, ao mesmo tempo em
que ainda vigorava a onda cientificista e AUTORES
materialista que deu origem ao Realismo e ao
Naturalismo, j surgia um grupo de artistas e
pensadores que punha em dvida a capacidade
absoluta da cincia de explicar todos os
fenmenos relacionados ao homem. A
literatura que representou essa nova forma de
ver o mundo, mais voltada para o subjetivo,
para o inconsciente, para o mstico, foi o
Simbolismo.

CRUZ E SOUSA (1863 1898) considerado
o mais importante poeta simbolista brasileiro,
inaugura o movimento com as obras Missal e
Broquis (1893). Manteve em sua obra a
estrutura formal tpica do Parnasianismo (uso
de sonetos, rimas ricas, etc.), mas em um tom
mais musical, rtmico, com uma variedade de
efeitos sonoros, uma riqueza de vocabulrios,
e um precioso jogo de correspondncias
(sinestesias) e contrastes (antteses).
Temas Principais:
Morte;
Sofrimento da condio humana, conflito
entre matria e esprito;
Espiritualizao e religiosidade;
Sublimao dos desejos carnais;
Obsesso pela cor branca
Obras: Missal (prosa), Broquis (versos),
Faris (versos), Evocaes (prosa) e ltimos
sonetos.
Antfona
formas alvas, brancas, Formas claras
De luares, de neves, de neblinas! ...
formas vagas fluidas, cristalinas ...
Incensos dos turbulos das aras ...
(...)
Infinitos espritos dispersos,
Inefveis, ednicos, areos,
Fecundai o Mistrio destes versos
Com a chama ideal de todos os mistrios ...
Violes que Choram
Ah! Plangentes violes dormentes, mornos
Soluos ao luar, choros ao vento...
Tristes perfis, os mais vagos contornos,
Bocas murmurejantes de lamento
( ... )
Vozes veladas, veludosas vozes,
Volpias dos violes, vozes veladas,
Vagam nos velhos vrtices velozes
Dos ventos, vivas, vs, vulcanizadas.
ALPHONSUS DE GUIMARAENS (1870
1921): Marcado pela morte da prima
Constana a quem amava e que tinha apenas
17 anos sua poesia, marcada por uma
profunda suavidade e lirismo, com uma
linguagem simples e um ritmo bem musical,
cheio de aliteraes e sinestesias, toda
voltada ao tema da morte da mulher amada.
Temas:
Amor
Morte
Atmosfera mstica e litrgica
Loucura
Obras: Dona Mstica, Kiriale, Cmara Ardente
Ismlia
Quando Ismlia enlouqueceu,
Ps-se na torre a sonhar ...
Viu uma lua no cu,
Viu uma lua no mar.
(...)
E como um anjo pendeu
As asas para voar ...
Queria a lua do cu
Queria a lua do mar ...
E as asas que Deus lhe deu
Ruflaram de par em par ...
Sua alma subiu ao cu,
Seu corpo desceu ao mar ...
Exerccios
1. A vinda da famlia real portuguesa para o
Brasil, em 1808, fomentou econmica, poltica
e, principalmente, culturalmente o cenrio
local. A prosa romntica brasileira foi
beneficiria direta da presena da corte de D.
Joo VI no Rio de Janeiro, j que a criao dos
jornais dirios possibilitou o sucesso do
romance estruturado em folhetins. Sobre este
tipo de estrutura romanesca e sua utilizao
no Romantismo brasileiro somente NO se
pode afirmar que:
(A) Apresenta enredos baseados nos
acontecimentos narrados, de modo a produzir
uma trama cheia de peripcias cuja finalidade
contrapor-se ao desejo do par romntico de
realizar seu amor.
(B) Sempre apresentam um final feliz atravs
da unio do par romntico, que consegue
vencer todas as dificuldades que se
apresentam a seu mtuo amor, consumando
seus sentimentos.
(C) Tal como nas fbulas, suas personagens
desempenham papis preconcebidos nas
narrativas, simbolizando a sociedade de modo
maniquesta e cristalizado.
(D) So construdas mediante tramas
superficiais, onde as personagens, no mais das
vezes bastante moralistas, apresentam-se
como criaturas rasas do ponto de vista
psicolgico.
(E) No visava anlise crtica da sociedade,
uma vez que a descrevia atravs de extrema
idealizao, primando pelo entretenimento de
um pblico leitor que pouco exigia da
Literatura alm de um simples modo de
diverso.
2. Preencha as lacunas com V (verdadeira) ou
F (falsa), com base no romance Memrias de
um Sargento de Milcias, de Manuel Antnio de
Almeida. Aps assinale a alternativa que
apresenta a sequencia correta, de cima para
baixo.
(_) O romance retrata a elite e as classes
abastadas do Rio de Janeiro, na poca de D.
Pedro II, anterior abolio.
(_) Leonardo Pataca "o primeiro grande
malandro que entra na novelstica brasileira".
(_) A vida de Leonardo transita entre a "ordem
constituda" (Major Vidigal) e a "desordem
tolerada" (Maria Regalada), para proveito da
personagem principal.
(_) O narrador da obra, embora se mantenha
distanciado do texto narrado, revela uma
atitude crtica em face das convenes sociais
da poca.
(_) Enquadrada no perodo Romntico, a obra
foi considerada precursora do Realismo e
rotulada, por Mrio de Andrade, como
"romance picaresco".
(_) Apesar de malandro, Leonardo encarna o
tpico heri romntico, capaz de desafiar o mal
e lutar pela pureza do seu amor at tornar-se
um sargento de milcias.
(_) Irreverncia e esperteza marcam a vida de
Leonardo Pataca, despreocupado com os
valores sociais, exceto quando estes
funcionam a seu favor, instaurando a ideologia
da malandragem.
(D) pairar acima das fraquezas humanas,
analisando-as com rigor tico e severidade
moral.
(E) satirizar as tendncias romnticas e
espiritualistas da poca, submetendo-as a
uma viso cientificista da Histria.

(A) V V V F V F V.

(B) F V F F V F V. 4. As seguintes afirmaes referem-se obra

(C) F F F V F V F.
(D) F V V F V F V.
(E) V F V V F V F.
3. Leia atentamente o trecho que segue.
Algum tempo hesitei se devia abrir estas
memrias pelo princpio ou pelo fim, isto , se
poria em primeiro lugar o meu nascimento ou
a minha morte. Suposto o uso vulgar seja
comear pelo nascimento, duas consideraes
me levaram a adotar diferente mtodo: a
primeira que no sou propriamente um autor
defunto, mas um defunto autor, para quem a
campa foi outro bero; a segunda que o
escrito ficaria assim mais galante e mais
novo.
de Machado de Assis.
I. Em Esa e Jac, uma das interpretaes
para o conflito que se estabelece entre os dois
irmos gmeos que ele pode simbolizar o
momento histrico em que se passa a
narrativa, na transio poltica do Imprio para
a Repblica.
II. Em Dom Casmurro, Bentinho, o narrador,
retoma a histria de sua vida e reflete sobre a
infidelidade conjugal e sobre o sentido da
existncia.
III. Machado de Assis altera o foco do romance
brasileiro romntico, quando deixa de enfatizar
a descrio da natureza para centrar-se nas
atitudes e psicologia das personagens.
Quais esto corretas?

A condio na qual anteriormente se (A) Apenas I.

apresenta o narrador das Memrias Pstumas
de Brs Cubas, de Machado de Assis, permitiu- (B) Apenas II.
lhe
(C) Apenas III.
(A) isentar-se de qualquer compromisso com a
realidade objetiva, permanecendo no plano do (D) Apenas I e III.
imaginrio e do fantstico.
(E) I, II e III.
(B) reconstruir caprichosamente a totalidade
da prpria histria, com humor crtico e
discreta melancolia.

(C) manter um frio julgamento de sua prpria

histria, dispensando as marcas subjetivas da
ironia e do humor.
5. Considere as seguintes afirmaes.

I. Os romances do Naturalismo sustentam-se

nas teorias deterministas da poca; por isso os
personagens geralmente apresentam
caractersticas patolgicas.

II. Alusio Azevedo seguiu rigidamente os

pressupostos tericos do Naturalismo e, no
romance O Cortio, apresentou um painel das
relaes sociais do Rio de Janeiro no final do
sculo XIX.

III. Nos textos naturalistas, a subjetividade do

narrador contrasta com o rigor cientfico que
permeia a construo do enredo.

Quais esto corretas?

(A) Apenas I.

(B) Apenas II.

(C) Apenas I e II.

(D) Apenas I e III.

(E) I, II e III.

Gabarito
1B 2D 3B 4E 5C
Aula 04

Autores e Obras:

A literatura brasileira atravessa um perodo de

transio nas primeiras dcadas do sculo XX.
De um lado, ainda h a influncia das
tendncias artsticas da Segunda metade do
sculo XIX; de outro, j comea a ser
preparada a grande renovao modernista,
que se inicia em 1922, com a Semana de Arte
Moderna. A esse perodo de transio, que no
chegou a constituir um movimento literrio,
chamou-se de Pr-modernismo.

Obra mxima: Os Sertes (1902)

- Ensaio sociolgico e histrico rigor

cientfico

- Influncia do cientificismo sobre Canudos e

sobre a guerra movida pelas foras do governo
contra Antnio Conselheiro e SUS seguidores.

- Determinismo geogrfico, racial, histrico.

- A estrutura do livro justificada pela teoria

determinista:

A Terra: anlise do condicionamento

geogrfico do serto.
O Homem: anlise da miscigenao, das
crenas, dos hbitos geradores do fatalismo
messinico; costumes do sertanejo.

A Luta: narra o conflito entre o primitivismo

interiorano e a civilizao urbana; quatro
expedies contra Canudos e sua extino.

- Nacionalista: ideal de pas moderno,

progressista;

- Desinteressado pela renovao literria;

valorizao do realismo tradicional.

- Mulato e pobre; - Paranoia ou Mistificao (1917): artigo

polmico em que critica a exposio de pintura
- Temtica do preconceito; expressionista de Anita Malfati.

- Anlise da vida suburbana carioca, Obras (contos):

especialmente do funcionrio pblico.
- Urups (1918) onde cria a figura do caipira
Obra Principal: Triste Fim de Policarpo Jeca Tatu, exemplo tpico do caboclo paulista
Quaresma marginalizado pelo progresso.

- Tema: Ptria = Construo, enfrentamento - Cidades Mortas (1919)

da realidade, no sonho ou idealismo.
- Negrinha (1920)
- Narrado em 3 pessoa.

- Policarpo (Quixote) Quaresma

Funcionrio Pblico,
Nacionalista ufanista.

- Projetos de Brasilidade: Cultural, Agrcola e

Poltico.

- Revolta da Armada.
Obra: Eu (1912) poemas
- Obra nica (sucesso popular, ignorado pela
crtica);
- Vocabulrio cientificista, s vezes agressivo,
apesar do tom coloquial;
- Viso pessimista;
- Materialismo, angstia, falta de esperana;
- Predomnio do soneto.
Psicologia de um Vencido
Eu, filho do carbono e do amonaco
Monstro de escurido e rutilncia,
Sofro, desde a epignese da infncia,
A influncia m dos signos do Zodaco.
Profundissimamente hipocondraco,
Este ambiente me causa repugnncia...
Sobe-me boca uma nsia anloga nsia
Que se escapa da boca de um cardaco.
J o verme, este operrio das runas
Que o sangue podre das carnificinas
Come, e vida em geral declara guerra.
Anda a espreitar meus olhos para ro-los,
E h de deixar-me apenas os cabelos,
Na frieldade inorgnica da terra!
Vs, Ningum assistiu ao formidvel
Enterro de tua ltima quimera.
Somente a ingratido esta pantera
Foi tua companheira inseparvel!
Acostuma-te a lama que te espera!
O homem, que nesta terra miservel,
Mora, entre feras, sente a inevitvel
Necessidade de tambm ser fera.
Toma um fsforo. Acende teu cigarro!
O beijo, amigo, a vspera do escarro,
A mo que afaga a mesma que apedreja.
Se algum causa ainda pena a tua chaga,
Apedreja essa mo vil que te afaga
Escarra nessa boca que te beija!
SIMES LOPES NETO (1865 1916)
- Considerado o criador do regionalismo sul-
rio-grandense;
- Fotografia social > valores, costumes,
tipologia,...
- Oralidade e regionalismos da linguagem.
Obras:
- Cancioneiro Guasca (1910) " srie de poemas
populares;
- Contos Gauchescos (1912) " 19 contos
narrados por Blau Nunes que retomam
elementos do regionalismo e transformam-os
em instrumento de reflexo sobre a realidade opo por apenas uma ou outra definio
gacha; implicaria reducionismo esttico.

- Lendas do Sul (1913) "srie de lendas do
folclore popular;
- Casos do Romualdo (1952) "brincalho e
mentiroso, representa a desmistificao do
gacho.
III. A obra Triste fim de Policarpo Quaresma
tem como personagem principal um major
nacionalista que, entre outros excessos, chega
a propor a adoo do tupi como lngua oficial
brasileira. A personagem internada em um
hospcio, fato tambm ocorrido com o autor.

Exerccios
Quais esto corretas?

(A) Apenas II.

1. Assinale a alternativa que se refere (s)
correta(s) afirmativa(s) acerca de Triste fim de (B) Apenas III.
Policarpo Quaresma, de seu autor Lima
(C) Apenas I e III.
Barreto e do Pr-Modernismo brasileiro.
(D) Apenas II e III.
I. Lima Barreto viveu no Rio de Janeiro entre o
final do sculo XIX e incio do sculo XX, de tal
(E) I, II e III.
sorte que presenciou o desenrolar de
acontecimentos histricos marcantes no
cenrio nacional, como a abolio dos
escravos e a proclamao da repblica. Foi um 2. Considere as seguintes afirmaes sobre Os
dos maiores cronistas do universo carioca de Sertes, de Euclides da Cunha.
sua poca e um dos escritores mais crticos e
severos da incipiente Repblica, por ele I. Na prosa grandiloquente do livro, a
considerada preconceituosa e profundamente linguagem recebe um tratamento artstico
hipcrita. todo especial, num trabalho semelhante ao de
um escultor.
II. O prefixo pr, no caso do Pr-Modernismo
brasileiro, pode ser lido de duas maneiras: II. Na primeira parte do livro, Euclides
como um perodo de preparao ao descreve as caractersticas geolgicas e
Modernismo que ir ter como marco inicial a topogrficas do serto, particularmente da
Semana da Arte Moderna, de 1922 e, portanto, regio de Canudos.
encarado como um perodo que j apresenta
III. O serto de Canudos descrito
os primeiros indcios modernistas; ou, como
romanticamente por Euclides da Cunha, uma
um perodo que apenas antecede
vez que ele recria um espao idealizado, onde
cronologicamente o Modernismo e que ainda
h uma perfeita harmonia entre o homem e a
apresentava vrias produes literrias
natureza.
filiadas a estticas anteriores. Dessa forma, a
IV. O material fornecido pelo episdio de A sequncia correta de preenchimento dos
Canudos foi trabalhado por Euclides da Cunha parnteses, de cima pra baixo,
em Os Sertes com base no cientificismo que a
cultura do sculo XIX lhe propiciou. (A) V-F-V-F-F

(B) V-V-V-F-F

Quais esto corretas? (C) F-F-V-V-F

(A) Apenas I e III. (D) F-V-F-F-V

(B) Apenas II e IV. (E) V-V-F-F-F

(C) Apenas I, II e III.

(D) Apenas I, II e IV. 4. Considere as seguintes afirmaes sobre

(E) Apenas II, III e IV.
3. Assinale com V (Verdadeiro) ou F (Falso) as
afirmaes abaixo sobre a obra Os Sertes, de
Euclides da Cunha.
(__) No texto de Euclides da Cunha, misturam-
se o requinte da linguagem, a inteno
cientfica e o propsito jornalstico.
(__) A obra euclideana insere-se numa
tradio da literatura brasileira que tematiza o
povoamento do serto, iniciada ainda no
Romantismo com Bernardo Guimares.
obras de Monteiro Lobato.
I. Em Urups, Cidades Mortas e Negrinha, ele
produz uma literatura comprometida
predominantemente com os problemas
socioeconmicos do Brasil.
II. Em Urups, ele atribui a culpa pelo atraso
do Brasil ao caboclo, por ele ser acomodado e
inadaptvel s mudanas necessrias ao
desenvolvimento.
III. O ttulo Cidades Mortas alude s
cidadezinhas do interior de So Paulo, que
perderam a sua importncia econmica face
Capital.

(__) Euclides da Cunha escreveu Os Sertes

com base nas reportagens que realizou como Quais esto corretas?
correspondente do jornal O Estado de So
Paulo. (A) Apenas I.

(__) Antnio Conselheiro uma personagem (B) Apenas II.

fictcia criada pelo imaginrio do autor. (C) Apenas III.

(__) O episdio de Canudos, retratado no texto (D) Apenas I e II.

de Euclides da Cunha, faz parte dos (E) I, II e III.
movimentos de protesto surgidos logo aps a
proclamao da Independncia do Brasil.
5. correto afirmar que Augusto dos Anjos foi
o poeta do
(A) pessimismo aliado cincia que acusava a
degradao humana mediante associaes e
comparaes com processos qumicos e
biolgicos.
(B) cientificismo triunfante que, aliado ideia
de progresso, marcou boa parte da lrica
contempornea aos primeiros anos da
Repblica.
(C) pessimismo acusatrio que denunciou o
latifndio e a poltica oligrquica, reproduzindo
na poesia as preocupaes e temas de Lima
Barreto.
(D) esteticismo que depurava a forma de seus
sonetos perfeio, sem jamais fazer
concesses a temas considerados prosaicos
ou de mau gosto.
(E) cientificismo militante disposto a abranger
temas como o clculo algbrico, a crtica
literria e arquitetura para retirar o carter
subjetivo da poesia.

Gabarito

1E 2D 3B 4E 5A
Aula 05 Autores:

> Principal figura terica do movimento;

> Temas:

- O progresso de So Paulo;
- Famlia burguesa paulistana;
- Nacionalismo Crtico;
- Antropofagia.
Poesia:

> Paulicia Desvairada (Prefcio

Interessantssimo)
> Losango Cqui
> Cl do Jabuti
> Lira Paulistana

Ode ao Burgus
Eu insulto o burgus! O burgus nquel,
O burgus-burgus!
A digesto bem feita de So Paulo!
O homem curva! O homem-ndegas!
O homem que sendo francs, brasileiro,
italiano,
sempre um cauteloso pouco-a-pouco! (...)
Romance:

Amar, Verbo Intransitivo

- Frulein Elza contratada oficialmente para

ensinar alemo e piano aos filhos do casal
Souza Costa. Sua funo de fato, no entanto,
era fazer a iniciao sexual d Carlinhos, filho
adolescente do casal.

- Crtica aos valores da famlia burguesa

paulistana.

> Irrequieto e ousado;

Rapsdia:
> Ligado aos movimentos Pau-Brasil e
Macunama - O heri sem nenhum carter. Antropofagia;

- Mistura contos populares, anedotas, > Renovao da Linguagem Literria:

narrativas mticas, lendrias e folclricas fragmentao, pardias, neologismos,
subverso sinttica, etc.
- Narrado em 3 pessoa
Poesia:
- Tempo / Espao: Mticos
Pau-Brasil (poesia de exportao)
- Humor, ironia
> Histria e Cultura Brasileira (tema)
- Intertextualidade
- viso crtica e irnica
- Sntese cultural brasileira
> Tcnicas de Vanguarda (linguagem)
- Anti-heri, malandro
- pardias, deboche, fragmentao

O Capoeira

- Qu apanh sordado?
- O qu?
- Qu apanh?
Pernas e cabeas na calada.

Canto de Regresso Ptria
Minha terra tem palmares
Onde gorjeia o mar
Os passarinhos daqui
No cantam como os de l
Romance:
> Memrias Sentimentais de Joo Miramar
> Serafim Ponte Grande
Exerccios
01. Msica de Manivela tipicamente
modernista por
(A) reelaborar, com linguagem direta, um
elemento da vida urbana moderna.
(B) unir o arcaico e o moderno, o rural com
traos coloniais e o urbano voltado para o
futuro e a velocidade.
(C) citar a retrica bacharelesca e pomposa
para critic-la logo a seguir.
(D) retomar a tradio cultural do negro e do
ndio para questionar os valores patriarcais.
(E) denunciar a explorao capitalista e seus
efeitos sobre a sade dos trabalhadores.
Instruo: para responder questo 02, leia os
textos a seguir.
I
Pedro apenas trabalhou.
Ganhou mais, foi subindinho,
Um po de terra comprou.
Um po apenas, trs quartos
E cozinha num subrbio
Que tudo dificultou.
II
A cidade progredia
Em roda de minha casa
Que os anos no trazem mais
Debaixo da bananeira
Sem nenhum laranjais.
02. Tanto no texto I, de Mrio de Andrade,
quanto no texto II, de Oswald de Andrade,
encontram-se exemplos de uma das propostas
dos modernistas de 1922. Assinale a
alternativa em que essa proposta se explicita.
(A) Os nossos poetas de hoje, possuindo um
sentimento igual, e s vezes superior ao dos
poetas antigos, sobre eles excedem pelo
cuidado que do pureza da linguagem e pela
habilidade com que variam e aperfeioam a
mtrica.
(B) A lngua sem arcasmos. Sem erudio.
Natural e neolgica. A contribuio milionria
de todos os erros.
(C) Os tempos em que vivemos so outros,
tempos de tcnica e comunicao macia,
tempos em que outra a percepo da
realidade (...); logo, tempos em que j no faria
sentido o uso da unidade de verso linear, nem
o da frase.
(D) A literatura exaltou at hoje a imobilidade
pensativa, o xtase, o sono. Ns queremos
exaltar o movimento agressivo, a insnia febril,
o passo de corrida, o salto mortal, o bofeto e
o soco.
(E) O filho dos trpicos deve escrever numa
linguagem propriamente sua, lnguida como
ele, quente como o sol que a abrasa, grande e
misteriosa como as suas matas seculares.
03. Entre os muitos textos conhecidos do poeta
modernista Oswald de Andrade, selecionamos
os que seguem.
Vicio na Fala
Para dizerem milho dizem mio
Para melhor dizem mio
Para pior pio
Para telha teia
Para telhado teiado
E vo fazendo telhados
As Meninas da Gare
Eram trs ou quatro moas bem moas e bem
gentis
Com cabelos mui pretos pelas espduas
E suas vergonhas to altas e to saradinhas
Que de ns as muito olharmos
No tnhamos nenhuma vergonha
(ANDRADE, Oswald de. Poesias Reunidas, RJ:
Civilizao Brasileira, 1978)
Com relao a eles, correto afirmar que
(A) Em ambos, estabelecida uma
intertextualidade com a carta de Pero Vaz de
Caminha, com o propsito de desconstru-la, a
partir da confrontao de duas realidades
brasileiras que, embora distantes no tempo,
permanecem similares em sua quintessncia.
(B) Nos dois poemas, percebemos referncia
do autor a uma realidade que at ento
(Semana de Arte Moderna) no era retratada
pela literatura brasileira, o que o colocou em
rota de coliso com o movimento literrio do
qual participava.
(C) A oposio melhor/mio, no primeiro
poema, conota a forte estratificao social
vigente na realidade brasileira da poca,
reforada pelo tom depreciativo da poesia de
Oswald ao falar popular brasileiro.
(D) O ltimo verso do primeiro poema pode
referir-se tanto s ocupaes operrias da
camada da populao que se vale da
linguagem no-padro quanto ao
distanciamento social entre os estratos
populacionais, agravando a diferena no modo
de falar.
(E) A referncia ausncia de vergonha,
confessada pelo eu-lrico, remete a uma
conhecida passagem da carta de Pero Vaz de
Caminha, com o firme propsito de satirizar as
mazelas sociais brasileiras, conforme o
preconizado pelo Manifesto Antropofgico.
04. Assinale a alternativa incorreta.
(A) Oswald de Andrade, autor do Manifesto
Antropfago, de 1928, comps tambm o
Manifesto Pau-Brasil, que discute concepes
sobre a linguagem potica, a modernizao e a
cor local.
 Quem golpes daria
(B) Mrio de Andrade dedicou-se renovao
da fico e da poesia, escrevendo tambm Fatais, como eu dou?
manifestos, prefcios e livros sobre o Brasil, a - Guerreiros, ouvi-me;
respeito dos mais variados assuntos.
- Quem h, como eu sou?
(C) As propostas do Modernismo, receptivas s (Gonalves Dias)
diferentes linguagens artsticas, pretendem
discutir os padres estticos e culturais
brasileiros.
Texto II
(D) O Modernismo, embora aberto linguagem
Macunama (Eplogo)
coloquial, no se ops aos padres poticos e
narrativos j consagrados desde o
Acabou-se a histria e morreu a vitria.
Romantismo.
No havia mais ningum l. Dera tangolo-
(E) Os poetas das diferentes tendncias do
mangolo na tribo Tapanhumas e os filhos dela
Modernismo contriburam para a inovao
se acabaram de um em um. No havia mais
formal e temtica da poesia brasileira, que
ningum l. Aqueles lugares aqueles campos
posteriormente se aproximou da cano
furos puxadouros arrastadouros meios-
popular.
barrancos, aqueles matos misteriosos, tudo
era a solido do deserto... Um silncio imenso
dormia a beira-rio do Uraricoera.
Textos para a questo 05:
Nenhum conhecido sobre a terra no sabia
nem falar na falta da tribo nem contar aqueles
Texto I
casos to panudos. Quem que podia saber do
heri? (Mrio de Andrade)
O Canto do Guerreiro
Aqui na floresta
Dos ventos batida,
05. A leitura comparativa dos dois textos acima
Faanhas de bravos indica que
No geram escravos,
(A) ambos tm como tema a figura do indgena
Que estimem a vida
brasileiro apresentada de forma realista e
Sem guerra e lidar. heroica, como smbolo mximo do
nacionalismo romntico.
- Ouvi-me, Guerreiros.
- Ouvi meu cantar. (B) a abordagem da temtica adotada no texto
escrito em versos discriminatria em relao
aos povos indgenas do Brasil.
Valente na guerra
Quem h, como eu sou? (C) as perguntas - Quem h, como eu sou?
(1 texto) e Quem podia saber do heri? (2
Quem vibra o tacape
texto) expressam diferentes vises da
Com mais valentia? realidade indgena brasileira.
(D) o texto romntico, assim como o
modernista, aborda o extermnio dos povos
indgenas como resultado do processo de
colonizao no Brasil.

(E) os versos em primeira pessoa revelam que

os indgenas podiam expressar-se
poeticamente, mas foram silenciados pela
colonizao, como demonstra a presena do
narrador, segundo o texto.

Gabarito
1A 2B 3D 4D 5C
Aula 06 Obras principais:

- Libertinagem

- Estrela da Vida Inteira

Testamento

O que no tenho e desejo

o que melhor me enriquece
Tive uns dinheiros perdi-os...
Mas no maior desespero
Rezei: ganhei essa prece.
Vi terras da minha terra
Pro outras terras andei
Mas o que ficou marcado
No meu olhar fatigado,
Foram terras que inventei.
(...)
Criou-me desde eu menino
Para arquiteto meu pai.
Foi-se-me um dia a sade ...
Fiz-me arquiteto? No pude!
Sou poeta menor, perdoai!

Pneumotrax

Febre, hemoptise, dispnia e suores noturno.

A vida inteira que podia ter sido e que no foi.
Tosse, tosse, tosse.

Mandou chamar o mdico

- Diga trinta e trs.
- Trinta e trs... trinta e trs... trinta e trs... Pra me contar as histrias
- Respire Que no tempo de eu menino
- O senhor tem uma escavao no pulmo Rosa vinha me contar
esquerdo e o pulmo direito infiltrado.
Vou-me embora pra Pasrgada
- Ento, doutor, no possvel tentar o
pneumotrax?
Em Pasrgada tem tudo
- No. A nica coisa a fazer tocar um tango
argentino. outra civilizao
Tem um processo seguro

Vou-me Embora pra Pasrgada De impedir a concepo

Tem telefone automtico

Vou-me embora pra Pasrgada Tem alcalide vontade

L sou amigo do rei Tem prostitutas bonitas

L tenho a mulher que eu quero Para a gente namorar

Na cama que escolherei

E quando eu estiver mais triste

Vou-me embora pra Pasrgada Mas triste de no ter jeito

Vou-me embora pra Pasrgada Quando de noite me der

Aqui eu no sou feliz Vontade de me matar

L a existncia uma aventura L sou amigo do rei

De tal modo inconsequente Terei a mulher que eu quero

Que Joana a Louca de Espanha Na cama que escolherei

Rainha e falsa demente Vou-me embora pra Pasrgada.

Vem a ser contraparente

Da nora que nunca tive

E como farei ginstica

Andarei de bicicleta
Montarei em burro brabo
Subirei no pau-de-sebo
Tomarei banhos de mar!
E quando estiver cansado
Deito na beira do rio
Mando chamar a me-d'gua

Poemas das Sete Faces
Quando nasci, um anjo torto
desses que vivem na sombra
disse: Vai Carlos! ser gauche na vida.
(...)
Mundo mundo vasto mundo,
se eu chamaste Raimundo
seria uma rima, no seria uma soluo.
Mundo mundo vasto mundo,
Mais vasto meu corao.
Mos dadas
No serei o poeta de um mundo caduco.
Tambm no cantarei o mundo futuro.
Estou preso vida e olho meus companheiros.
Esto taciturnos mas nutrem
esperanas.
Entre eles, considero a enorme realidade.
O presente to grande, no nos afastemos.
No nos afastemos muito, vamos de mos
dadas.
(...)
Procura da Poesia
No faas versos sobre acontecimentos
No h criao nem morte perante a poesia
Diante dela, a vida um sol esttico,
No aquece nem ilumina.
As afinidades, os aniversrios, os incidentes
pessoais no contam.
No faas versos com o corpo, esse excelente
e confortvel
Corpo, to intenso efuso lrica
Tua gota de bile, tua careta de gozo ou de dor
no escuro
So indiferentes.
Nem me reveles teus sentimentos
Que se prevalecem do equvoco e tentam a
longa viagem.
O que pensas e sentes, isso ainda no poesia
grandes ( ... )
Chega mais perto e contempla as palavras
Cada uma
Tem mil faces secretas sob a face neutra (...)

Confidncia do itabirano
Alguns anos vivi em Itabira.
Principalmente nasci em Itabira.
P isso sou triste, orgulhoso: de ferro.
Noventa por cento de ferro nas caladas.
Oitenta por cento de ferro nas almas.
E esse alheamento do que na vida porosidade
e comunicao
Motivo
Eu canto porque o instante existe
e a minha vida est completa.
No sou alegre nem sou triste:
sou poeta.
Irmo das coisas fugidias,
no sinto gozo nem tormento.
Atravesso noites e dias
no vento.
Se desmorono ou se edifico,
se permaneo ou me desfao, Soneto de Fidelidade
no sei, no sei. No sei se fico De tudo ao meu amor serei atento
ou passo. Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto
Sei que canto. E a cano tudo. Que mesmo em face do maior encanto
Tem sangue eterno a asa ritmada. Dele se encante mais meu pensamento.
E um dia sei que estarei mudo:
mais nada. Quero viv-lo em cada vo momento
E em seu louvor hei de espalhar meu canto
E rir meu riso e derramar meu pranto
Ao seu pesar ou seu contentamento

E assim, quando mais tarde me procure

Quem sabe a morte, angstia de quem vive
Quem sabe a solido, fim de quem ama

Eu possa me dizer do amor (que tive):

Que no seja imortal, posto que chama
Mas que seja infinito enquanto dure.

A rosa de Hiroxima
Pensem nas crianas
Mudas telepticas
Pensem nas meninas
Cegas inexatas
Pensem nas mulheres Exerccios
Rotas alteradas
Pensem nas feridas
01. Leia as estrofes abaixo, de Vincius de
Como rosas clidas Moraes, e a afirmao que as segue.
Mas oh no se esqueam
Da rosa da rosa
01. "Uma lua no cu apareceu
Da rosa de Hiroxima
A rosa hereditria 02. cheia e branca; foi quando, emocionada
A rosa radioativa 03. a mulher a meu lado estremeceu
Estpida e invlida
04. e se entregou sem que eu dissesse nada.
A rosa com cirrose
A anti-rosa atmica 05. Larguei-as pela jovem madrugada
Sem cor sem perfume 06. ambas cheias e brancas e sem vu
Sem rosa sem nada.
07. perdida uma, a outra abandonada

08. uma nua na terra, outra no cu."

Soneto De Separao
De repente do riso fez-se o pranto
Silencioso e branco como a bruma
E das bocas unidas fez-se a espuma
E das mos espalmadas fez-se o espanto
Por meio de versos ....... em que a perceptvel
um lirismo ........ , tpico de sua poesia, Vincius
de Moraes aproxima a mulher e a lua,
fundindo-as, em alguns momentos, como
acontece no verso de nmero .... .

Assinale a alternativa que preenche

De repente da calma fez-se o vento corretamente as lacunas acima.
Que dos olhos desfez a ltima chama
E da paixo fez-se o pressentimento
E do momento imvel fez-se o drama (A) octasslabos - amoroso 06

(B) heptasslabos - social 07

De repente no mais que de repente
(C) decasslabos - moralizante 08
Fez-se de triste o que se fez amante
(D) octasslabos - despojado 07
E de sozinho o que se fez contente
(E) decasslabos - sensual - 06
Fez-se do amigo prximo, distante
Fez-se da vida uma aventura errante
De repente, no mais que de repente
02. Leia o poema abaixo, Valsa, de Ceclia
Meireles.
Fez tanto luar que eu pensei nos teus olhos
antigos e nas tuas antigas palavras.
O vento trouxe de longe tantos lugares em que
estivemos,
Que tornei a viver contigo enquanto o vento
passava.
Houve uma noite que cintilou sobre o teu rosto
e modelou tua voz entre as algas.
Eu moro, desde ento, nas pedras frias que o
cu protege e estudo apenas o ar e as guas.
Coitado de quem ps sua esperana nas praias
fora do mundo...
- Os ares fogem, viram-se as guas mesmo as
pedras, com o tempo, mudam.
Em relao ao poema, considere as seguintes
afirmaes.
I. As imagens so construdas sobre trs
constantes cecilianas: oceano, espao, solido.
II. Os elementos da natureza simbolizam a
fugacidade da existncia, cuja culminncia se
expressa no ltimo verso.
III. O vento reconstitui o amor do passado, as
pedras frias simbolizam a solido do presente.
Quais esto corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas II e III.
(E) I, II e III.
03. O primeiro quadro, a seguir, apresenta
quatro fragmentos de poemas da obra de
Manuel Bandeira; o segundo, comentrios
sobre trs desses fragmentos. Associe
corretamente o primeiro ao segundo quadro.
1- Vi ontem um bicho / Na imundcie do ptio /
Catando comida entre os detritos /[...] O bicho,
meu Deus, era um homem.
2- Em ronco que aterra / berra o sapo boi: / - Meu
pai foi guerra! / - No foi! / - Foi! No
foi!
3- Que importa a paisagem, a Glria, a baa, a linha
do horizonte? O que eu vejo o beco.
4- Bo balalo, / Senhor Capito, / Tirai este peso /
Do meu corao.
(_) A busca por uma potica da simplicidade
evidenciada na presena de formas e
composies populares.
(_) O poeta aproxima a subjetividade e a
experincia social.
(_) O eu lrico debocha do excesso de
formalismo dos poetas parnasianos.
(A) 3 1 4.
(B) 4 1 2.
(C) 4 3 1.
(D) 3 4 2.
(E) 2 3 1.
Instruo: leia o poema abaixo para responder
questo 04.
Alguns anos vivi em Itabira.
Principalmente nasci em Itabira.
Por isso sou triste, orgulhoso: de ferro.
Noventa por cento de ferro nas caladas.
Oitenta por cento de ferro nas almas.
E esse alheamento do que na vida
porosidade e comunicao.
 A vontade de amar, que me paralisa o
trabalho,
vem de Itabira, de suas noites brancas, sem
mulheres e sem horizontes.
E o hbito de sofrer, que tanto me diverte,
doce herana itabirana.
De Itabira trouxe prendas diversas que ora
te ofereo:
esta pedra de ferro, futuro ao do Brasil,
este So Benedito do velho santeiro Alfredo
Duval;
este couro de anta, estendido no sof da
sala de visitas;
este orgulho, esta cabea baixa...
Tive ouro, tive gado, tive fazendas.
Hoje sou funcionrio pblico.
Itabira apenas uma fotografia na parede.
Mas como di!
(Andrade, C. D. Poesia Completa. Rio de Janeiro:
Nova Aguilar, 1983)
04. Carlos Drummond de Andrade um dos
expoentes do movimento modernista
brasileiro. Com seus poemas, penetrou fundo
na alma do Brasil e trabalhou poeticamente as
inquietaes e os dilemas humanos. Sua
poesia feita de uma relao tensa entre o
universal e o particular, como se percebe
claramente na construo do texto literrio e
as concepes artsticas modernistas. Nesse
sentido, conclui-se que o poema acima
(A) representa a fase heroica do modernismo,
devido ao tom contestatrio e utilizao de
expresses e usos lingusticos tpicos da
oralidade.
(B) apresenta uma caracterstica importante
do gnero lrico, que a apresentao objetiva
de fatos e dados histricos.
(C) evidencia uma tenso histrica entre o eu
e sua comunidade, por intermdio de imagens
que representam a forma como o sociedade e
o mundo colaboram para a constituio do
indivduo.
(D) critica, por meio de um discurso irnico, a
posio de inutilidade do poeta e da poesia em
comparao com as prendas resgatadas de
Itabira.
(E) apresenta influncias romnticas, uma vez
que trata da individualidade, da saudade da
infncia e do amor pela terra natal, por meio
de recursos retricos pomposos.
05. Todas as alternativas contm trechos do
ROMANCEIRO DA INCONFIDNCIA, de Ceclia
Meireles, que tematizam a importncia da
palavra como estruturadora da realidade,
EXCETO:
(A) Ai, palavras, ai, palavras,
que estranha potncia, a vossa!
Todo o sentido da vida
principia vossa porta;
o mel do amor cristaliza
seu perfume em vossa rosa;
sois o sonho e sois a audcia,
calnia, fria, derrota...
(B) Como paves presunosos,
suas letras se perfilam.
Cada recurvo penacho
um erro de ortografia.
Pena que assim se retorce
deixa a verdade torcida.
(C) Liberdade - essa palavra
que o sonho humano alimenta:
que no h ningum que explique,
e ningum que no entenda!

(D) Morre a tinta das sentenas

e o sangue dos enforcados...
- liras, espadas e cruzes
pura cinza agora so.
Na mesma cova, as palavras,
o secreto pensamento,
as coroas e os machados
mentira e verdade esto.

(E) Pelas gretas das janelas,

pelas frestas das esteiras,
agudas setas atiram
a inveja e a maledicncia.
Palavras conjeturadas
oscilam no ar de surpresas,
como peludas aranhas
na gosma das teias densas,
rpidas e envenenadas,
engenhosas, sorrateiras. Gabarito
1E 2E 3B 4C 5C
Aula 07

Romances
do ciclo da Enredo
cana-de-acar
Carlos de Melo; infncia no
Menino de Engenho engenho do av, Coronel Z
Paulino; engenho Santa Rosa.

Doidinho Carlinhos no internato;

Carlos forma-se em Direito;

PRINCIPAIS AUTORES volta ao Engenho; decadncia do
Bang
Engenho; doena e morte do av.

Carlos obrigado a vender o

engenho; Dr. Juca o transforma
Usina
na Usina Bom Jesus.
Ricardo simboliza o negro
escravo do engenho; fuga para
Moleque Ricardo Recife; torna-se lder grevista;
priso e exlio em Fernando de
Noronha.
Histria do Engenho Santa F;
obra dividida em trs partes: 1
Mestre Jos Amaro; 2 O Coronel
Fogo Morto
Lula de Holanda Chacon; 3
Capito Vitorino.
 Romance urbano; Lus da Silva,
homem solitrio e retrado; Marina
seduzida por Julio Tavares
Angstia
(representante da burguesia
aproveitadora); Lus vinga-se
assassinando Julio.

Obra de cunho autobiogrfico sua

Infncia infncia, encontro com a violncia, a
injustia e a morte.

Livro de memrias; sua priso

Memrias do
durante o Estado Novo; as injustias e
Crcere
arbitrariedades da ditadura.

Romances Enredo

Drama dos trabalhadores das roas de

Cacau cacau, explorados pelos grandes
senhores.

Romances Enredo Na ladeira do pelourinho, a misria

dos marginalizados: mendigos,
Luta de Paulo Honrio pela posse da Suor
militantes polticos, prostitutas, etc.
So Bernardo; modernizao da
(lembra O Cortio).
fazenda; casamento com Madalena;
So Bernardo cime e incompatibilidade; suicdio de Antnio Balduno, protegido pelo pai-
Madalena; decadncia de Paulo de-santo Jubiab, leva uma vida
Honrio Narrao em 1 pessoa (Ter Jubiab marginal at perder sue amor,
X Ser). Lindinalva. A partir da, torna-se lder
poltico.
Vida dos retirantes da seca do interior
nordestino; Fabiano, Sinh Vitria, a Drama de menores abandonados do
Vidas Secas porto de Salvador. Pedro Bala lidera os
cachorra Baleia e os dois meninos
Narrao em 3 p. Capites de Capites de Areia, grupo de crianas
Areia miserveis e desamparadas que se
revoltam contra a sociedade
insensvel.
Romances Enredo

Drama de tom pico que narra o

conflito entre as famlias Silveira e
Badar nos cacauais da Bahia.
Terras do Horcio da Silveira, homem
Sem Fim inescrupuloso e prepotente, vence a
disputas pela posse de Sequeiro
Grande (latifndio muito frtil para o
plantio de cacau)
Mostra ainda a luta pelas terras e
pelo poder poltico, enfocando duas
tendncias: a proposta de
modernizao, de Mundinho Falco,
e o conservadorismo de Ramiro
Gabriela
Bastos. Porm Jorge Amado, agora,
Cravo e
privilegia os costumes de Ilhus,
Canela
fazendo uma stira da burguesia
local, dos seus casos picantes e
escandalosos e dos amores de
Nacib e Gabriela. ( Inaugura uma
nova fase na obra do autor)
Dona Florpedes casa-se,
contrariando a famlia, com Vadinho,
vagabundo e bomio, que vem a
morrer num domingo de carnaval.
D. Flor casa-se, ento, com o
Dona Flor e
farmacutico Teodoro, um homem
seus dois
srio e correto. Um ano depois,
Maridos
Vadinho retorna ao mundo dos vivos,
aparecendo s para ela,
satisfazendo os seus desejos
ntimos e dando-lhe plena
felicidade.
Exerccios

1. Assinale a alternativa correta sobre o

Romance de 30.

(A) Na tentativa de apontar a crise das

estruturas sociais vigentes nos anos 30, o
romance adotou um experimentalismo
lingustico que o afastou do pblico leitor.

(B) Ao fugir da verossimilhana e ao privilegiar

a indagao existencial, o Romance de 30
reafirmou a sua ligao com a narrativa de
cunho naturalista.

(C) Os romances de Jos Lins do Rego e de

Erico Verssimo, mesmo localizados em
espaos geogrficos diferentes, representam
estruturas socioeconmicas similares.

(D) Faltou ao Romance de 30 viso crtica em

relao vida social, poltica e econmica do
pas, viso essa que caracterizara a fase
revolucionria do Modernismo.

(E) Os romances que compem o ciclo seguem,

de modo geral, a tradio real-naturalista
europeia, em que so mais frequentes a
representao da realidade e o
desenvolvimento linear das aes.

2. Considere as seguintes afirmaes:

I. Na trilogia inicial do ciclo da cana-de-

acar, Jos Lins do Rego, o personagem-
narrador , por meio do carter nostlgico de
suas reminiscncias, manifesta o mal-estar
gerado pela decadncia social;
posteriormente, em Fogo Morto, o autor
transcende essa viso de mundo criando
expresses maduras dos conflitos humanos.
II. A interao entre os seres humanos e o Quais esto corretas?
ambiente em que vivem um dos aspectos
principais de Vidas Secas e pode ser observada (A) Apenas I.
na quase incomunicabilidade das personagens
principais, (B) Apenas II.

III. Em Incidente em Antares e O senhor (C) Apenas III.

Embaixador, romances de cunho poltico, Erico
Verssimo faz uma reflexo sobre a realidade (D) Apenas I e II.
brasileira e latino-americana,
respectivamente, e revela uma viso de mundo (E) I, II e III.
norteada pela crtica aos regimes totalitrios.

4. Assinale a alternativa incorreta em relao

Quais esto corretas? ao romance O Continente, de rico Verssimo.

(A) Apenas I. (A) A ao do romance se inicia em 1895 com o

cerco ao Sobrado, durante a Revoluo
(B) Apenas II. Federalista entre maragatos e chimangos.

(C) Apenas I e II. (B) Um dos episdios histricos focalizados a

guerra das Misses dos Sete Povos do
(D) Apenas I e III. Uruguai, em meados do sculo XVIII.

(E) I, II e III. (C) A personagem Bibiana, uma das matriarcas

do romance de rico, filha de Pedro e
Arminda Terra.

3. Considere as afirmaes seguintes sobre (D) No duelo entre os dois pretendentes mo

Gabriela, Cravo e Canela, romance de Jorge de Bibiana Bento Amaral e Rodrigo Cambar
Amado. o ltimo leva a melhor, graas ao uso de uma
arma de fogo que levava escondida.
I. O romance, de 1958, inscreve o amor de
Gabriela e Nacib no contexto baiano (E) Licurgo Cambar, mesmo com a mulher
relacionado economia cacaueira. Alice prestes a dar luz, recusa-se a pedir
trgua aos inimigos que sitiavam o Sobrado.
II. O autor de O Pas do Carnaval, Capites de
Areia e Tenda dos Milagres, em Gabriela,
Cravo e Canela realiza uma crnica de
costumes da cidade de Ilhus, envolvida, na
poca, em transformaes urbansticas.

III. Gabriela, ao lado de Dona Flor e de Tereza

Batista, celebrizou-se como figura de mulher
brasileira, exportando sua sensualidade para
outros continentes.
5. A leitura de romances como Vidas Secas,
So Bernardo ou Angstia permite afirmar
sobre Graciliano Ramos que:

(A) sua grande capacidade fabuladora e o tom

lrico de sua linguagem servem a uma obra
dominada pelo impulso, em que se mesclam
romantismo e realismo, poesia e documento.

(B) sua obra transcende as limitaes do

regional ao evoluir para uma perspectiva
universal, ao mesmo tempo que sua expresso
parte para o experimentalismo e para as
invenes vocabulares inovadoras.

(C) sua obra, preocupada em fixar os costumes

e as falas locais do meio rural e da cidade,
um registro fiel da realidade nordestina, quase
um documentrio transfigurado em fico.

(D) sua obra, toda condicionada pela realidade

humana e social de uma rida regio de
coronis e cangaceiros, apresenta uma
narrativa linear, mas de linguagem
exuberante, prpria dos grandes contadores
de histrias.

(E) tanto o enfoque trgico do destino do

homem ligado s razes regionais quanto a
anlise dos conflitos existenciais do homem
urbano conferem uma dimenso universal
sua obra.

Gabarito
1E 2E 3E 4D 5E
Aula 08
Psicologia da Composio

No a forma encontrada
como uma concha, perdida
nos frouxos areais
como cabelos;

no a forma obtida
Caractersticas em lance santo ou raro,
tiro nas lebres de vidro
> Pesquisa esttica, cuidado formal; do invisvel;
> Renovao das formas de expresso mas a forma atingida
literria tanto na prosa quanto na poesia; como a ponta do novelo
que a ateno, lenta,
> Temtica humana universal; poder de
desenrola,
significao da palavra e do texto.
aranha; como o mais extremo
desse fio frgil, que se rompe
AUTORES ao peso, sempre, das mos
enormes. (...)

Morte e Vida Severina

O meu nome Severino,

no tenho outro de pia.
Como h muitos Severinos,
que santo de romaria,
deram ento de me chamar
Severino de Maria;
como h muitos Severinos
com mes chamadas Maria,
fiquei sendo o da Maria
do finado Zacarias.
(...)
Mas isso ainda diz pouco:
Como ento dizer quem fala
ora a Vossas Senhorias?
Vejamos: o Severino
da Maria do Zacarias,
l da serra da Costela,
limites da Paraba.
Mas isso ainda diz pouco:

Somos muitos Severinos

iguais em tudo na vida:
na mesma cabea grande
que a custo que se equilibra,
no mesmo ventre crescido
sobre as mesmas pernas finas,
e iguais tambm porque o sangue
que usamos tem pouca tinta.
E se somos Severinos
iguais em tudo na vida,
morremos de morte igual,
mesma morte Severina:
que a morte de que se morre
de velhice antes dos trinta, > Laos de Famlia contos (1960)
de emboscada antes dos vinte,
de fome um pouco por dia - Treze contos que, por meio do fluxo de
(de fraqueza e de doena conscincia, traduzem o universo ntimo das
que a morte Severina personagens; personagens flagradas no
ataca em qualquer idade, momento em que, a partir do cotidiano banal,
e at gente no nascida). alcanam o lado misterioso da existncia
humana (epifanias).

> A Hora da Estrela (1977)

- Narrao em dois planos: narrador Rodrigo

S. M. decide escrever uma novela sobre uma
jovem migrante nordestina, Macaba.
Questiona-se sobre seu estilo narrativo e sua
capacidade de compreenso da personagem
principal (metanarrativa). No segundo plano,
acompanhamos a trajetria medocre de
Macaba, uma jovem alagoana que migrou
para o Rio de Janeiro. A inexistncia da
identidade da protagonista e sua
incompreenso dos valores que regem a
cidade grande marcam sua vida. Aps uma
consulta a uma cartomante, Macaba
atropelada, vindo a falecer e a ter seu
momento de fama, sua hora da estrela.

> Trecho de Paixo Segundo G. H.

" difcil perder-se. to difcil que

provavelmente arrumarei depressa um modo
de me achar, mesmo que achar-me seja de
novo a mentira de que vivo. Se tiver coragem,
eu me deixarei continuar perdida. Mas tenho
medo do que novo e tenho medo de viver o
que no entendo. Perder-se significa ir
achando e nem saber o que fazer do que se for
achando. No sei o que fazer da aterradora
liberdade que pode me destruir.

(...)

Perdi alguma coisa que me era essencial, e

que j no me mais. No me necessria,
assim como se eu tivesse perdido uma terceira
perna que at ento me impossibilitava de
andar, mas que fazia de mim um trip estvel.
Essa terceira perna eu perdi. E voltei a ser
uma pessoa que nunca fui. Voltei a ter o que
nunca tive: apenas as duas pernas. Sei que
somente com duas pernas que posso
caminhar. Mas a ausncia intil da terceira me
faz falta e me assusta, era ela que fazia de
mim uma coisa encontrvel por mim mesma, e
sem sequer precisar me procurar".
> Primeiras Estrias (Contos; 1962)
- Livro de contos nos quais predominam o
inslito e o ilgico.
> Corpo de Baile (Novelas; 1956):
novelas de forte e impressionante lirismo.
Aqui, a confluncia entre prosa e poesia
bastante notada; o processo de criao e o
experimentalismo da linguagem atingem
grande momento.
- Manuelzo e Miguilim: constam Campo
Geral e Uma histria de amor.

- No Urubuquaqu, no Pinhm: se encontram

Llio e Lina, O recado do morro e Cara de
bronze.
- Noites do Serto: composta por Do-lalalo
e Buriti.
> Grande Serto: Veredas (Romance;
1956)
- Relato oral de Riobaldo (memria + reflexes)
- Interlocutor oculto
- Joca Ramiro X Hermgenes
- Pacto com o Diabo
- Riobaldo Diadorim
Exerccios
01. Leia o texto abaixo.
A Hora da Estrela (Clarice Lispector)
A moa tinha ombros curvos como os de
uma cerzideira. Aprendera em pequena a
cerzir. Ela se realizaria muito mais se se desse
ao delicado labor de restaurar fios, quem sabe
se de seda. Ou de luxo: cetim bem brilhoso, um
beijo de almas. Cerzideirinha mosquito.
Carregar em costas de formiga um gro de
acar. Ela era de leve como uma idiota, s
que no o era. No sabia que era infeliz.
(...) Nascera inteiramente raqutica, herana
do serto - os maus antecedentes de que falei.
Com dois anos de idade lhe haviam morrido os
pais de febres ruins do serto do Alagoas, l
onde o diabo perdera as botas.
(...) Macaba era na verdade uma figura
medieval enquanto Olmpico de Jesus se
julgava pea-chave, dessas que abrem
qualquer porta. Macaba simplesmente no
era tcnica, ela era s ela. (...) Mas Macaba de
um modo geral no se preocupava com o
prprio futuro: ter futuro era luxo.
Sobre A Hora da Estrela, de Clarice Lispector,
correto afirmar que
(A) Macaba uma nordestina retirante, e o
desfecho de sua histria semelhante ao de
Fabiano e Sinh Vitria, personagens de
Graciliano Ramos.
(B) a herona do livro, como a maioria dos
brasileiros em situao de privao, se revolta
contra as injustias.
(C) a narrativa mistura vrios planos de
realidade, que permitem uma viso
multifacetada da personagem central.
(D) a escritora usa uma linguagem tcnica com
predomnio de termos exatos, para advertir
sobre problemas sanitrios brasileiros.
(E) a narrativa pe em destaque a disposio
de Macaba em lutar pela igualdade e pela
ascenso social.
02. Leia os trechos abaixo, extrados do
romance Grande Serto: Veredas, de Joo
Guimares Rosa.
1. "O que vale, so outras coisas. A lembrana
da vida da gente se guarda em trechos
diversos, cada um com seu signo e sentimento,
uns com os outros acho que nem no
misturam."
2. "Nonada. Tiros que o senhor ouviu foram de
briga de homem no, Deus esteja. Alvejei mira
em rvore, no quintal, no baixo do crrego [...]
Da, vieram me chamar. Causa dum bezerro
branco, erroso, os olhos de nem ser - se viu - ;
e com mscara de cachorro."
3. "O senhor tolere, isto o serto. Uns
querem que no seja: [...] Lugar serto se
divulga: onde os pastos carecem de fechos;
onde um pode torar dez, quinze lguas, sem
topar com casa de morador; onde criminoso
vive seu cristo-jesus, arredado do arrocho de
autoridade."
4. "Eu queria decifrar as coisas que so
importantes. E estou contando no uma vida
de sertanejo, seja se for jaguno, mas a
matria vertente. Queria entender do medo e
da coragem, e da g que empurra a gente para
fazer tantos atos, dar corpo ao suceder."
5. "[...] sempre que se comea a ter amor a
algum, no ramerro, o amor pega e cresce
porque, de certo jeito, a gente quer que isso
seja, e vai, na ideia, querendo e ajudando; mas,
quando destino dado, maior que o mido, a
gente ama inteirio fatal, carecendo de querer,
e um s facear com as surpresas. Amor
desse, cresce primeiro; brota depois."
Associe adequadamente as seis afirmaes
abaixo com os cinco fragmentos transcritos
acima.
(__) Sob o forte impacto do seu amor por
Diadorim, Riobaldo procura entender a
diferena desse amor importo pelo destino.
(__) O narrador busca definies exemplares
do serto, espao que no se pode
dimensionar.
(__) Trata-se das palavras iniciais do romance,
que j do sinais da existncia de um
interlocutor presente.
(__) Riobaldo ultrapassa a condio de homem
da sua regio, narrando o seu desejo de
compreender os sentimentos e as foras que
movem a vida humana.
(__) Trata-se de uma reflexo sobre a
memria dos episdios vividos pelos seres
humanos.
(__) O diabo, que Riobaldo vai enfrentar na
cena do pacto, pode assumir vrias formas,
como as de animais.
A sequencia correta de preenchimento dos
parnteses, de cima para baixo,
(A) 3-2-5-4-1-3.
(B) 5-3-2-4-1-2.
(C) 4-2-3-1-5-4.
(D) 5-3-4-2-2-1.
(E) 4-1-3-1-5-2.
Instruo: Leia atentamente o poema abaixo,
de Joo Cabral de Melo Neto:
A educao pela pedra
Uma educao pela pedra: por lies;
para aprender da pedra, frequent-la;
captar sua voz inenftica, impessoal
(pela de dico ela comea as aulas).
A lio de moral, sua resistncia fria
ao que flui e a fluir, a ser maleada;
a de potica, sua carnadura concreta;
a de economia, seu adensar-se compacta:
lies de pedra (de fora para dentro,
cartilha muda), para quem soletr-la.
Outra educao pela pedra: no Serto
(de dentro para fora, e pr-didtica).
No Serto a pedra no sabe lecionar,
e se lecionasse no ensinaria nada;
l no se aprende a pedra: l a pedra,
uma pedra de nascena, entranha a alma.
(MELO NETO, Joo Cabral de. A educao pela
pedra. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1996. p.
21.)
03. Assinale a alternativa que NO traduz uma
leitura possvel do poema acima:
(A) O poeta apreende da pedra a prpria
vivncia na vida agreste do Serto: de
austeridade, resistncia silenciosa e sempre
capaz de dar lies de vida e de poesia.
(B) Os versos metalingusticos revelam a
prpria potica cabralina: concreta, impessoal,
concisa, embora profundamente social.
(C) Ao partir do pressuposto de que a pedra
muda, e, portanto, no ensina nada, o poeta
suscita uma reflexo sobre a situao
educacional precria no Nordeste.
(D) O eu lrico tambm apreende da pedra os
prprios versos enxutos, num esforo de
dissecao de quaisquer sentimentalismos.
(E) No poema, de intensa economia verbal, a
pedra faz-se metfora da paisagem do Serto,
que entranha a alma, e espelha o fazer
potico do autor pernambucano.
Instruo: Leia o texto abaixo para responder
questo 04.
Na minha nsia de ler, eu nem notava as
humilhaes a que me submetia:
continuava a implorar-lhe emprestados os
livros que no lia. At que veio para ela o
magno dia de comear a exercer sobre mim
uma tortura chinesa. Como casualmente,
informou-me que possua. As reinaes de
Narizinho, de Monteiro Lobato. Era um livro
grosso, meu Deus, era um livro para se ficar
vivendo com ele, comendo-o, dormindo-o,
E, completamente acima de minhas posses.
Disse-me que eu passasse pela sua casa no
dia seguinte e que ela o emprestaria.
At o dia seguinte eu me transformei na
prpria esperana de alegria: eu no
vivia, nadava devagar num mar suave, as ondas
me levavam e me traziam.
No dia seguinte fui sua casa, literalmente
correndo. Ela no morava num
sobrado como eu, e sim numa casa. No me
mandou entrar. Olhando bem pra meus
olhos, disse-me que havia emprestado o livro a
outra menina, e que eu voltasse no dia
seguinte para busc-lo (LISPECTOR, Clarice.
Felicidade Clandestina)
04. Sobre o texto de Clarice Lispector seria
CORRETO afirmar que:
(A) A narradora do conto demonstra seu
descontentamento com o ideia de que a leitura
seja capaz de transformar as atitudes de sua
antagonista, pois mesmo aps ter lido diversos
livros, inclusive os de Monteiro Lobato, a
mesma no demonstra qualquer sensibilidade 05. Sobre Guimares Rosa, considere as
aprimorada. afirmaes abaixo.

(B) A felicidade clandestina citada no ttulo I. Situa sua obra na paisagem mineira,
est relacionada ao fato de que a verdadeira manifestando preocupaes de ordem
ansiedade da protagonista era rever a garota metafsica e valendo-se de uma linguagem
que, muitas vezes, tratava-a de maneira inventiva, rica em neologismos, formas de
humilhante, mesmo que para isso tivesse de oralidade e liberdades lingusticas.
usar como desculpa em fato corriqueiro, como
o emprstimo de um livro, estabelecendo uma II. O serto, na obra do autor, pode ser visto
relao de amizade quase sadomasoquista como a metfora do mundo, pois nele tm
entre ambas. lugar reflexes que, poeticamente,
transcendem a realidade regional e social.
(C) A narradora do conto um exemplo claro
das personagens claricianas, pois em sua III. um regionalista que se atm descrio
introspeco e em seu amor pela leitura da paisagem mineira e ao falar mineiro, tendo
capaz de suportar at mesmo as piores a sua obra a mesma dimenso pitoresca
humilhaes para ter em sua posse um objeto daquelas realizadas pelos regionalistas
ao qual atribui poderes quase transcendentais, anteriores.
capazes de gerar uma epifania na
protagonista.
Quais esto corretas?
(D) A personagem central parece sentir-se
secretamente aliviada ao constatar que o livro (A) Apenas I.
j tinha sido emprestado a outra escola, uma
vez que o mesmo era um livro grosso, meu (B) Apenas I e II.
Deus, era um livro para se ficar vivendo com
ele. Dessa sensao vem o ttulo que Clarice (C) Apenas I e III.
Lispector d ao texto, uma vez que a
protagonista sabe que deveria ler (D) Apenas III.
obrigatoriamente a obra e o fato de escapar da
(E) I, II e III.
mesma felicidade clandestina.

(E) A verdadeira crueldade exposta no texto de

Clarice representada pela continua
insistncia da protagonista em torturar sua
Gabarito
colega, pedindo-lhe repetidamente o
1C 2B 3C 4C 5B
emprstimo do livro que j sabia estar de
posse de outra pessoa, humilhando assim a
amiga que prometera o que no poderia
cumprir.