Gustav Mahler

Gustav Mahler (Kalit, Bohemia, actualmente lecciones de canciones son: Lieder eines fahrenden Ge-
Repblica Checa, 7 de julio de 1860-Viena, 18 de sellen (Canciones de un ocial migratorio); el ciclo Des
mayo de 1911) fue un compositor y director de orquesta Knaben Wunderhorn (El cuerno mgico del muchacho),
bohemio-austriaco. Sus composiciones estn considera- basado en una recopilacin de cantos populares alema-
das entre las ms importantes del postromanticismo. nes; Kindertotenlieder (Canciones a los nios muertos) y
En las primeras dcadas del siglo XX, Gustav Mahler era las canciones Rckert-Lieder, basndose en ambos casos
considerado uno de los ms importantes directores de or- en los textos del poeta alemn Friedrich Rckert; tam-
questa y de pera de su momento. Despus de graduarse bin, la renovadora sntesis de sinfona-ciclo de canciones
en el Conservatorio de Viena en 1878, fue sucesivamente Das Lied von der Erde, con letra de poemas traducidos del
director de varias orquestas cada vez ms importantes en chino al alemn.
diversos teatros de pera europeas, llegando en 1897 a la La revalorizacin de Mahler fue lenta, al igual que la de
que entonces se consideraba la ms notable: la direccin Anton Bruckner, y se vio retrasada a causa de su gran ori-
de la pera de la Corte de Viena (Hofoper). Durante sus ginalidad y del auge del nazismo en Alemania y Austria,
diez aos en la capital austriaca, Mahler judo conver- pues su condicin de judo catalog a su obra como de-
so al catolicismo sufri la oposicin y hostilidad de la generada y moderna. Lo mismo sucedi con otros
prensa antisemita. Sin embargo, gracias a sus innovado- compositores, cados en desgracia en el Tercer Reich. S-
ras producciones y a la insistencia en los ms altos nive- lo al nal de la Segunda Guerra Mundial y por la decidida
les de representacin se granje el reconocimiento como labor de directores como Bruno Walter, Otto Klemperer
uno de los ms grandes directores de pera, particular- y, ms tarde, Bernard Haitink o Leonard Bernstein, su
mente como intrprete de las peras de Richard Wagner msica empez a interpretarse con ms frecuencia en el
y Wolfgang Amadeus Mozart. Posteriormente, fue direc- repertorio de las grandes orquestas, encontrndose entre
tor de la Metropolitan Opera House y de la Orquesta Fi- los compositores ms destacados en la historia de la m-
larmnica de Nueva York. sica.
Como compositor, centr sus esfuerzos en la forma sin-
fnica y en el lied. La Segunda, Tercera, Cuarta y Octava
sinfonas y Das Lied von der Erde (La cancin de la Tie- 1 Biografa
rra) conjugaron en sus partituras ambos gneros. l mis-
mo adverta de que componer una sinfona era construir
un mundo con todos los medios posibles, por lo que sus 1.1 Primeros aos (1860-1880)
trabajos en este campo se caracterizan por una amplsi-
ma heterogeneidad. Introdujo elementos de distinta pro- 1.1.1 Antecedentes familiares
cedencia como melodas populares, marchas, fanfarrias
militares, mediante un uso personal del acorde, entrecor- La familia Mahler provena del este de Bohemia y era de
tando o alargando inusitadamente las lneas meldicas, origen humilde (la abuela del compositor haba sido una
acoplados o yuxtapuestos en el interior del marco formal vendedora ambulante).[1] Bohemia perteneca en aque-
que absorbi de la tradicin clsica vienesa. Sus obras lla poca al Imperio austraco (actual Repblica Che-
sinfnicas adquirieron desmesuradas proporciones e in- ca) y los Mahler guraban en la minora germanopar-
cluy armonas disonantes que sobrepasan el cromatismo lante bohemia y juda. Con estos antecedentes, el futu-
utilizado por Wagner en su Tristn e Isolda. La aparien- ro compositor desarroll un permanente sentimiento de
cia del desorden que resultaba, con el esfuerzo extra que exilio y desubicacin, sintindose siempre un intruso,
demandaba reconocer alguna formalidad clsica en su nunca bien recibido.[2] El hijo de la vendedora ambu-
estructura, gener la incomprensin de su msica, atra- lante, Bernhard Mahler, padre del compositor, se situ
yndole una hostilidad casi general, pese al apoyo de una entre la pequea burguesa al convertirse en cochero y
minora entusiasta entre la que se contaban los miembros ms tarde en posadero.[3] Compr una modesta casa en
de la Segunda Escuela de Viena, que lo tenan por su ms el pueblo de Kalit (en alemn Kalischt) y se cas en
directo precursor. 1857 con Marie Hermann, de diecinueve aos e hija de
un fabricante de jabn. Al ao siguiente, Marie dio a luz
De entre su obra, cabe sealar sus nueve sinfonas termi- al primero de los catorce hijos del matrimonio: Isidor,
nadas (diez, si se incluyen los bosquejos de la Dcima) que muri en su infancia. Dos aos despus, el 7 de julio
y varios ciclos de canciones o lieder. Sus principales co- de 1860, naci su segundo hijo, Gustav.[4]

1
2 1 BIOGRAFA

1.1.2 Infancia mente, Heinrich Fischer, director de un coro masculino

local.
Aunque Gustav quera hacer msica, sus informes esco-
lares en el gymnasium local lo retrataban como de men-
te distrada y poco able en el trabajo acadmico.[7] En
1871, con la esperanza de mejorar los resultados del chi-
co, su padre lo envi al New Town Gymnasium en Praga,
pero Gustav no era feliz all y pronto regres a Jihlava.[5]
En 1874, sufri la amarga prdida de su hermano menor,
Ernst, fallecido tras una larga enfermedad. Mahler trat
de expresar sus sentimientos en la msica. Con la ayu-
da de su amigo Josef Steiner comenz a trabajar en una
pera, Herzog Ernst von Schwaben (Duque Ernst de Sua-
bia) en homenaje a su difunto hermano. No se conserva
ni la msica ni el libreto de esta obra.[7]

1.1.3 Etapa como estudiante

Gustav Mahler con seis aos.

En diciembre de 1860, Bernhard Mahler se traslad con

su mujer e hijo a la ciudad de Jihlava,[4] donde construy
una exitosa destilera y una taberna.[5] La familia creci
rpidamente, aunque de los doce hijos que nacieron des-
pus de Gustav slo seis sobrevivieron.[4] Jihlava era en-
tonces una prspera ciudad comercial de 20 000 habitan-
tes, en la que Gustav se introdujo en la msica a travs de
las canciones callejeras, la msica del baile, las melodas
populares y los toques de trompeta y marchas de las ban-
das militares locales.[6] Todos estos elementos contribui-
ran posteriormente a su maduro vocabulario musical.[3]
Uno de los acontecimientos que ms determinaron su fu-
turo fue el descubrimiento de un piano en la casa de sus
abuelos en Bohemia cuando tena cuatro aos, instrumen-
to que comenz a tocar inmediatamente.[7] Desarroll su
habilidad en la interpretacin del instrumento suciente-
mente como para ser considerado un Wunderkind (nio
prodigio) y dio su primer recital pblico en el teatro mu-
nicipal cuando tena diez aos.[3][5] Bernhard Mahler te-
na gustos artsticos e incentiv el an incipiente talen-
to musical de su hijo. Permiti que el futuro composi- La inuencia de Richard Wagner fue importante durante los
tor comenzara a recibir las primeras lecciones de piano aos de estudiante de Mahler. Posteriormente se convirti en un
y de teora musical cuando contaba cinco aos de edad. destacado intrprete de sus obras.
Su hijo no tard en dar muestras de que estaba natural-
mente dotado para este arte: un ao despus compuso Bernhard Mahler manifest su apoyo a las ambiciones de
un lied y una polka con una marcha fnebre introducto- su hijo para tener una carrera musical y accedi a que el
ria. Sus primeros profesores fueron Franz Viktorin, pri- chico fuera enviado al Conservatorio de Viena.[8] El re-
mer maestro de capilla del teatro de Jihlava; el violinista nombrado pianista Julius Epstein escuch al joven Mah-
Johannes Brosch; el contrabajista Jakob Sladky y, nal- ler y lo acept para el curso de 1875-1876.[5] Hizo bue-
1.2 Inicios como director (1880-1887) 3

nos progresos en sus estudios de piano con Epstein y gan tanto, no gan.
premios al nal de cada uno de sus dos primeros aos all. Mahler desarroll inters por la losofa alemana y su
Durante su ltimo ao, 1877-1878, se concentr en el es- amigo Siegfried Lipiner lo introdujo en las obras de
tudio de la composicin y armona con Robert Fuchs y Arthur Schopenhauer, Friedrich Nietzsche, Gustav Theo-
Franz Krenn.[9][10] Se conservan pocas de sus composi- dor Fechner y Rudolf Hermann Lotze. Estos pensadores
ciones de esta poca, salvo la que se considera uno de sus continuaron inuyendo al compositor y su msica mucho
primeros intentos serios de composicin, el Cuarteto para despus. El bigrafo Jonathan Carr arma que la cabe-
piano. Muchas de esas composiciones fueron abandona- za del compositor no slo estaba llena del sonido de las
das cuando se sinti insatisfecho con ellas. Destruy un
bandas bohemias, toques de trompeta y marchas, corales
movimiento sinfnico que haba preparado para una com- de Bruckner y sonatas de Schubert. Tambin estaba pal-
peticin, despus de su desdeoso rechazo por parte del
pitante con los problemas de la losofa y metafsica que
director Joseph Hellmesberger debido a unos errores de haba tratado de resolver, con Lipiner.[17]
copia.[11] Mahler pudo tener su primera experiencia como
director con los estudiantes de la orquesta del Conserva-
torio, en ensayos y representaciones, aunque su principal
papel en dicha orquesta fue como percusionista.[12] 1.2 Inicios como director (1880-1887)
Entre los compaeros de Mahler en el Conservatorio se 1.2.1 Primeros trabajos
encontraba el futuro compositor Hugo Wolf, con quien
mantuvo una estrecha amistad. Wolf no estaba capacita-
do para soportar la estricta disciplina de la institucin y
fue expulsado. Mahler, aunque a veces fue rebelde, evi-
t el mismo destino nicamente escribiendo una carta de
disculpas a Hellmesberger.[11] Asisti a conferencias oca-
sionales de Anton Bruckner y, aunque formalmente nun-
ca fue su alumno, estuvo inuido por l. El 16 de diciem-
bre de 1877, asisti al desastroso estreno de la Tercera
Sinfona de Bruckner, en el que el compositor dio gritos
y la mayor parte del pblico se march. Mahler y otros
estudiantes anes prepararon una versin para piano de
la sinfona, que fue presentada a Bruckner.[12] Junto con
muchos estudiantes de su generacin, Mahler estuvo in-
uido por Richard Wagner, aunque su principal inters
fue el sonido de la msica en lugar de la escenicacin.
Se desconoce si vio alguna de las peras de Wagner du-
rante sus aos de estudiante.[13]
Mahler abandon el Conservatorio en 1878 con un diplo-
ma pero sin la prestigiosa medalla de plata que otorgaba
la institucin por logros destacados.[14] Entonces se ins-
cribi en la Universidad de Viena (por insistencia de su
padre se estableci y pas con dicultad la matura o
Mahler hacia 1890, a sus treinta aos.
examen de entrada) y recibi clases que reejaron sus in-
tereses en el desarrollo de la literatura y la losofa.[5]
Despus de abandonar la Universidad en 1879, Mahler En el verano de 1880 Mahler tuvo su primer trabajo co-
gan algn dinero como profesor de piano, continu com- mo director de orquesta profesional, en un pequeo teatro
poniendo y en 1880 acab una cantata dramtica, Das en la ciudad balneario de Bad Hall, al sur de Linz.[14] El
klagende Lied (La cancin del lamento). Esta, su prime- repertorio estaba formado exclusivamente por operetas;
ra obra sustancial, tiene muestras de las inuencias de en palabras de Carr, fue un trabajo un poco triste, que
Wagner y Bruckner, pero incluye muchos elementos mu- Mahler acept slo despus de que Julius Epstein le dijera
sicales que el musiclogo Deryck Cooke describe co- que su trabajo pronto mejorara.[17] En 1881 fue nombra-
mo puro Mahler.[15] Su primera representacin no se do director en el Landestheater de Liubliana (en esa po-
produjo hasta 1901, presentada en una forma revisada ca llamada Laibach, en Eslovenia), donde la compaa,
y abreviada.[16] Particip con la obra en un concurso de pequea pero con recursos, estaba preparada para inten-
composicin; con esto, planeaba decidir si dedicarse a la tar obras ms ambiciosas. All, Mahler dirigi su primera
composicin o a la direccin de pera. El jurado era muy pera a gran escala, Il trovatore de Verdi, una de las ms
conservador, tena como presidente a Johannes Brahms y de 50 que present durante esa poca en la ciudad.[18]
las ideas innovadoras de Mahler, incluyendo una peque- Despus de permanecer seis meses en dicho cargo, re-
a orquesta fuera de escena, no les convencieron y, por gres a Viena y trabaj a tiempo parcial como maestro
del coro del Carltheater de la ciudad.[19]
4 1 BIOGRAFA
En enero de 1883 Mahler se convirti en director de un
destartalado teatro de Olomouc.[18] Posteriormente escri-
bi: Desde el momento en que cruc el umbral del tea-
tro de Olomouc me sent como uno que espera la ira de
Dios.[20] A pesar de la pobre relacin con la orquesta,
Mahler llev cinco peras nuevas al teatro, incluyendo
Carmen de Bizet, y se gan a la prensa que inicialmen-
te haba sido hostil con l.[20] Despus de una semana a
prueba en el Teatro Real de Kassel, Mahler se convirti
en el director coral y musical del teatro, cargo que ocu-
p desde agosto de 1883.[19] El ttulo ocultaba la realidad
de que estaba subordinado al maestro de capilla, Wilhelm
Treiber, que estaba disgustado con l y se propuso hacer
su vida miserable.[21] A pesar de la atmsfera desagrada-
ble, Mahler tuvo momentos de xito en la ciudad. Diri-
gi la representacin de su pera favorita, Der Freischtz
de Weber,[22] y el 23 de junio de 1884 dirigi su propia
msica incidental para la obra de teatro Der Trompeter
von Skkingen (El trompetista de Skkingen) de Josef Vik-
tor von Scheel, la primera representacin pblica pro-
fesional de una obra del compositor.[nota 1] Una ardiente
pero nalmente no culminada relacin sentimental con la
soprano Johanna Richter hizo que Mahler escribiera una
serie de poemas de amor que se convirtieron en el texto
de su ciclo de canciones Lieder eines fahrenden Gesellen
(Canciones de un compaero de viaje).[21]
En enero de 1884 el distinguido director Hans von Blow
llev a la Orquesta de la corte de Meiningen a Kassel y
ofreci dos conciertos. Con la esperanza de escapar de su
trabajo en el teatro, Mahler busc sin xito un puesto co-
mo asistente permanente de Bllow. Sin embargo, al ao
siguiente sus esfuerzos para encontrar un nuevo empleo
resultaron en un contrato de seis aos en la prestigiosa
pera de Leipzig, que comenzara en 1886. No estaba
dispuesto a permanecer en Kassel un ao ms, as que re-
nunci en julio de 1885 y con mucha suerte le ofrecieron
un puesto en reserva como director del Neues Deutsches
Theater de Praga.[23]
1.2.2 Praga y Leipzig
Casa de Mahler en Leipzig, donde compuso su Primera Sinfona.
En Praga, la aparicin del Renacimiento Nacional Checo
aument la popularidad y la importancia del nuevo Teatro
Nacional y dio lugar a un descenso en la fortuna del Neues
Deutsches Theater. La tarea de Mahler era ayudar a dete-
ner este declive, ofreciendo producciones de alta calidad
de peras alemanas.[24] En poco tiempo, tuvo xito en la
presentacin de obras de Mozart y Wagner, compositores
con cuya obra seguira asociado el resto de su carrera.[22]
Su cada vez ms autocrtico e individualista estilo de di-
reccin llev a la friccin y a una pelea con su compaero
Ludwig Slansky, un director ms experimentado.[24] En
abril de 1886 Mahler dej Praga para tomar posesin de
su cargo en el Neues Stadttheater de Leipzig, donde surgi
la rivalidad con su compaero Arthur Nikisch. Se debi
principalmente a la forma en la que los dos deban com-
partir las tareas de direccin teatral de la nueva produc-
cin de Wagner de la tetraloga El anillo del nibelungo.
La enfermedad de Nikisch en enero de 1887 supuso que
Mahler se hiciera cargo de todo el ciclo, el cual obtuvo un
rotundo xito de pblico. No obstante, no era muy popu-
lar entre los miembros de la orquesta, resentidos por su
actitud dictatorial y los pesados horarios de ensayo.[24][25]
En Leipzig Mahler entabl amistad con Carl von We-
ber, nieto del compositor Carl Maria von Weber, y acor-
daron preparar una representacin de la pera inacaba-
da de su abuelo Die drei Pintos (Los tres Pintos). Mah-
ler transcribi y orquest los bocetos musicales existen-
tes, us partes de otras obras de Weber y aadi algu-
na composicin propia.[26] El estreno en el Stadttheater
en enero de 1888 fue una ocasin importante en la que
Chaikovski estuvo presente,[24] as como los directores de
varios teatros de pera. La obra tuvo una buena acogida;
su xito ayud a que el perl pblico de Mahler creciera,
lo que report ganancias nancieras.[26] Su relacin con la
familia Weber se complic debido a su relacin sentimen-
tal con la esposa de Carl von Weber, Marion, que, aun-
que intensa por ambos lados, no lleg a nada. Aproxima-
damente en esa poca, Mahler descubri la coleccin de
poemas folclricos Des Knaben Wunderhorn (El cuerno
mgico de la juventud), que dominara gran parte de sus
composiciones en los siguientes doce aos.[24][nota 2]
La recin adquirida seguridad nanciera de Mahler le
permiti renunciar a su cargo en Leipzig en mayo 1888,
despus de una disputa con el jefe de escena del Stadtthea-
ter.[28] Sin trabajo, Mahler regres a Praga para trabajar
en el resurgimiento de Die drei Pintos y la produccin de
Der Barbier von Bagdad de Peter Cornelius. Esta corta
estancia termin de forma desgraciada, con el despido de
Mahler despus de un arrebato durante los ensayos. Sin
embargo, a travs de los esfuerzos de un viejo amigo vie-
ns, Guido Adler, se baraj el nombre de Mahler como un
director potencial para la pera Nacional de Hungra en
Budapest. Fue entrevistado, caus una buena impresin
y le ofrecieron el puesto en octubre de 1888.[29]
1.3 Budapest y Hamburgo (1888-1897) 5

ra obra sinfnica y deba haber tenido predecesoras. En

1938 Mengelberg revel la existencia del llamado Ar-
chivo Dresde, una serie de manuscritos en posesin de
la viuda Marion von Weber.[33] El archivo se destruy ca-
si por completo en el bombardeo de Dresde en 1945.[26]
Segn el experto en Mahler Donald Mitchell hay una
gran posibilidad de que varios manuscritos importantes,
adems de algunas partes de las primeras sinfonas, se en-
contraran en Dresde.[33]

1.3 Budapest y Hamburgo (1888-1897)

1.3.1 pera Real de Budapest

Gustav Mahler en 1892.

1.2.3 Aprendiz de compositor pera Nacional de Hungra en 1893, dos aos despus de que
Mahler renunciara a su puesto all.
Durante los primeros aos de su carrera como director, la
composicin era una actividad que realizaba nicamente A su llegada a Budapest en octubre de 1888, Mahler
en su tiempo libre. Entre los puestos ocupados en Liublia-encontr un conicto cultural entre los conservadores
na y Olomouc trabaj en los arreglos de versos de Richard nacionalistas hngaros, que favorecan una poltica de
Leander y Tirso de Molina, posteriormente recopilados magiarizacin, y los progresistas que queran mantener y
como el primer volumen de Lieder und Gesnge (Cancio- desarrollar las tradiciones culturales austrogermanas del
nes y aires).[30] Su primer ciclo orquestal de canciones, pas. Una dominante camarilla conservadora, liderado
Lieder eines fahrenden Gesellen, compuesto en Kassel, por el director musical Sndor Erkel, haba mantenido un
estaba basado en sus propios versos, aunque el primer limitado repertorio de peras histricas y folclore en el
poema, Wenn mein Schatz Hochzeit macht (Cuan- teatro de pera. En el tiempo en que Mahler comenz sus
do mi amorcito se casa) sigue de cerca el texto de un funciones, el campo progresista haba ganado ascenden-
poema del ciclo Wunderhorn.[27] Los aires de las cancio- cia tras el nombramiento del liberal Ferenc von Beniczky
nes segunda y cuarta del ciclo fueron incorporados en la como intendente.[34] Consciente de la delicada situacin
Primera Sinfona, que termin en 1888, mientras mante- Mahler se movi con cautela. Retras su primera apari-
na una relacin con Marion von Weber. La intensidad de cin como director hasta enero de 1889 cuando dirigi las
los sentimientos de Mahler estn reejados en la msica, representaciones en hngaro de El oro del Rin y La valqui-
que originalmente fue escrita como un poema sinfnico ria, con gran xito inicial de pblico.[35] Sin embargo, su
de cinco movimientos con un programa descriptivo. Uno xito inicial se diluy cuando los planes para representar
de dichos movimientos, Blumine, posteriormente des- el resto de obras de la tetraloga de El anillo del nibelun-
cartado, estaba basado en un pasaje de su primera obra go, Sigfrido y El ocaso de los dioses, as como otras peras
Der Trompeter von Sckingen.[24][26] Despus de comple- alemanas se frustraron por el renacimiento de la faccin
tar el poema sinfnico, compuso una marcha fnebre de conservadora que favoreci un programa hngaro ms
veinte minutos, o Totenfeier, que posteriormente se con- tradicional.[35] En la bsqueda de peras no alemanas pa-
vertira en el primer movimiento de su Segunda Sinfo- ra ampliar el repertorio, Mahler visit Italia donde entre
na.[31] las obras que descubri se encontraba la Cavalleria rusti-
[34]
Con frecuencia se ha especulado acerca de las obras per- cana de Pietro Mascagni, de xito reciente.
didas o destruidas en los primeros aos de Mahler.[32] El En febrero de 1889 falleci su padre. Posteriormente en
director neerlands Willem Mengelberg crea que la Pri- ese mismo ao tambin fallecieron tanto su hermana Leo-
mera Sinfona era demasiado madura para ser una prime- poldine como su madre.[34] El propio Mahler tuvo proble-
6 1 BIOGRAFA
mas de salud, con ataques de hemorroides y migraas e
infecciones de garganta recurrentes.[36] Poco despus de
estos reveses familiares y de salud tuvo lugar el estreno
de su Primera Sinfona en Budapest el 21 de noviembre
de 1889, que fue una decepcin. La larga crtica en el pe-
ridico de August Beer indicaba que el entusiasmo pos-
terior a los primeros movimientos degener en una au-
dible oposicin despus del Finale.[37] El compositor
estuvo especialmente apenado por los comentarios nega-
tivos de su contemporneo en el Conservatorio de Viena,
Viktor von Herzfeld, que destac que Mahler, como mu-
chos directores antes que l, haba demostrado no ser un
compositor.[34][38][39]
En 1891 el cambio de la poltica hngara hacia la derecha
se reej en el teatro de pera en el cambio de intendente
de Beniczky por Gza Zichy, un aristcrata conservador
decidido a asumir el control artstico sobre Mahler.[34]
Entonces el compositor comenz a negociar con el direc-
tor del Stadttheater de Hamburgo. En mayo de 1891, des-
pus de acordar los trminos de su contrato all, renunci
a su puesto en Budapest.[40] Su triunfo nal en Budapest
fue una representacin de Don Giovanni que le gan elo-
gios de Brahms, que estaba presente.[41] Durante sus aos
en la ciudad hngara, su produccin compositiva estuvo
limitada a los arreglos de la cancin Wunderhorn que se
convirti en los volmenes II y III de los Lieder und Ge-
snge y correcciones a la Primera Sinfona.[35]
1.3.2 pera del Estado de Hamburgo
La Komponierhuschen (cabaa de composicin) de Mahler en
Steinbach, a orillas del lago Attersee en Austria.
El cargo de Mahler en Hamburgo fue como director jefe,
subordinado al director, Bernhard Pohl (conocido como
Pollini), que tena todo el control artstico. Pollini estaba
preparado para dar a Mahler un considerable margen de
maniobra si le reportaba a l, como director, xito artsti-
co o comercial. Mahler lo hizo en su primera temporada,
cuando dirigi Tristn e Isolda de Wagner por primera
vez y realiz aclamadas representaciones de Tannhuser
y Sigfrido del mismo compositor.[42] Otro triunfo fue el
estreno alemn de Eugenio Onegin de Chaikovski, en pre-
sencia del compositor, que denomin la forma de dirigir
de Mahler como asombrosa.[43] Los exigentes horarios
de ensayo de Mahler hicieron predecible el resentimiento
por parte de los cantantes y la orquesta, en quienes, se-
gn el escritor Peter Franklin, el director inspiraba odio
y respeto casi en igual medida.[42] Sin embargo, encon-
tr apoyo en Hans von Blow, que estaba en la ciudad
como director de conciertos de suscripcin de la ciudad.
Blow, que haba rechazado los enfoques de Mahler en
Kassel, haba llegado a admirar el estilo de direccin del
joven y a su muerte en 1894, el checo se hizo cargo de la
direccin de los conciertos.[35]
El conocido director Hans von Blow, que estaba en Hamburgo
como director de conciertos de suscripcin, dio su apoyo a Mah-
ler.
En el verano de 1892 Mahler llev a los cantantes de
Hamburgo a Londres para participar en una tempora-
da de seis semanas de pera alemana, en la que fue su
nica visita a Gran Bretaa. Su direccin de Tristn e
Isolda cautiv al joven compositor Ralph Vaughan Wi-
lliams, que estaba estupefacto y no pudo dormir en dos
noches.[44] Sin embargo, Mahler rechaz las posteriores
invitaciones porque estaba ansioso por reservar sus vaca-
ciones de verano para componer.[35] En 1893 compr un
retiro en Steinbach, a orillas del lago Attersee en Austria,
y estableci un patrn que mantuvo durante el resto de su
vida; las vacaciones de verano a partir de ese momento
las dedicara para componer, en Steinbach o en sus suce-
sivos lugares de retiro. En ese momento produjo, bajo la
inuencia de la coleccin de poemas folclricos del Wun-
1.4 Viena (1897-1907) 7

derhorn, una serie de arreglos de canciones en Steinbach rector por parte del Emperador, Mahler comparti los
y compuso su Segunda y Tercera Sinfona all.[42] derechos como director residente con Josef Hellmesber-
La representacin de sus obras era an relativamente po- ger (hijo del director del Conservatorio) y Hans Richter,
co frecuente. El 27 de octubre de 1893, Mahler dirigi un intrprete de Wagner reconocido internacionalmen-
en el Ludwig Konzerthaus de Hamburgo una versin re- te y director original de la tetraloga El anillo [51]
del nibe-
visada de su Primera Sinfona, an con su forma inicial lungo en el Festival de Bayreuth en 1876. El director
de cinco movimientos. Fue presentada como un Ton- Wilhelm Jahn no haba preguntado a Richter sobre el car-
dichtung (poema sinfnico) bajo el nombre descriptivo go de Mahler. Este, sensible con la situacin, escribi a
[42][45] Richter una carta de cortesa para expresar la inquebran-
de Titn. Este concierto tambin introdujo va-
rios arreglos de los recientes Wunderhorn. Mahler consi- table admiracin por el viejo compositor. Posteriormente
los dos estuvieron de acuerdo en escasas ocasiones, pero
gui su primer xito como compositor con el buen reci- [52]
bimiento obtenido por la Segunda Sinfona en su estreno mantuvieron sus diferencias al margen.
en Berln, bajo su direccin el 13 de diciembre de 1895. Viena, la capital imperial de los Habsburgo, haba ele-
Su futuro asistente, Bruno Walter, que estaba presente, gido recientemente un alcalde conservador antisemita,
dijo que uno puede datar el comienzo de la fama [de Karl Lueger, que una vez haba proclamado: Yo mis-
Mahler] como compositor desde ese da.[46] Ese mismo mo he decidido quin es un judo y quin no lo es.[53]
ao su vida privada sufri un revs por el suicidio de su El compositor, lamentando el generalizado antisemitismo
hermano menor Otto.[47] del que fuera objeto en la sociedad vienesa, sola decir:
Mahler introdujo numerosas peras en el Stadttheater: Soy tres veces extranjero: un bohemio entre austriacos;
Falsta de Verdi, Hnsel und Gretel de Humperdinck y un austriaco entre alemanes y un judo ante el mundo.
obras de Smetana.[35] Sin embargo, lo forzaron a renun- En tal voltil atmsfera poltica Mahler necesitaba una
ciar a su puesto en los conciertos de suscripcin debido temprana demostracin de sus credenciales culturales ale-
a los pobres ingresos y la mala acogida que tuvo la in- manas. En mayo de 1897 dej su impronta inicial con las
terpretacin de su reescritura de la Novena Sinfona de representaciones muy aclamadas de Lohengrin de Wag-
Beethoven.[42] Mahler haba dejado claro que su meta l- ner y La auta mgica de Mozart.[54] Justamente des-
tima era un cargo en Viena y desde 1895 maniobr para pus de su xito con la pera de Mozart, Mahler se vio
conseguir, con ayuda de amigos inuyentes, la direccin forzado a tomar una baja de varias semanas por enfer-
del Hofoper viens.[48] Venci la barrera que exista en medad, durante la que su hermana Justine y su compa-
contra del nombramiento de judos para el puesto gracias era desde haca tiempo, la viola Natalie Bauer-Lechner,
lo cuidaron.[55] Mahler regres a Viena a principios de
a una pragmtica conversin al catolicismo en febrero de
1897.[49] Dos meses despus fue nombrado en el Hofo- agosto para preparar la primera versin sin cortes del ci-
clo del Anillo. Dicha representacin tuvo lugar entre el
per, provisionalmente como director de personal con el
ttulo de maestro de capilla.[50] 24 y el 27 de agosto, cosechando alabanzas de la crtica
y el entusiasmo del pblico. Su amigo Hugo Wolf le dijo
a Bauer-Lechner que por primera vez he escuchado el
1.4 Viena (1897-1907) Anillo como siempre he soado escucharlo mientras leo
la partitura.[56]
1.4.1 Director del Hofoper El 8 de octubre Mahler fue nombrado ocialmente pa-
ra suceder a Jahn como director del Hofoper.[57][nota 3] Su
primera produccin en su nuevo puesto fue la pera na-
cionalista checa Dalibor de Smetana, con un nal recons-
truido que mantena vivo al hroe Dalibor. Esta produc-
cin provoc la ira entre los nacionalistas alemanes de
Viena ms extremistas, que acusaron a Mahler de fra-
ternizar con la antidinstica e inferior nacin checa.[58]
Durante su mandato, Mahler introdujo un total de 33 nue-
vas peras en el Hofoper; otras 55 producciones fueron
renovadas.[59] Sin embargo, los censores vieneses recha-
zaron el propsito para representar la controvertida pera
de Richard Strauss Salom en 1905.[60]
A comienzos de 1902 Mahler conoci a Alfred Roller, un
artista y diseador asociado al movimiento de la Secesin
de Viena. Un ao despus Mahler lo nombr escengra-
fo jefe del Hofoper. El debut de Roller fue una nueva
Vista del Hofoper en 1898, durante la estancia de Mahler como
produccin de Tristn e Isolde.[61][nota 4] La colaboracin
su director.
entre ambos cre ms de veinte producciones clebres,
Mientras esperaba la conrmacin para el puesto de di- entre las que se encuentran las peras Fidelio de Beetho-
8 1 BIOGRAFA

ven, Igenia en ulide de Gluck y Las bodas de Figaro de 1898,[nota 5] la comisin de conciertos haba elegido
de Mozart.[59][63] En la produccin de esta, Mahler ofen- por unanimidad a Mahler como su sucesor.[74] El nom-
di a algunos puristas al aadir y componer una escena bramiento no fue del todo bien recibido. La prensa an-
recitativa corta en el tercer acto.[64] tisemita se pregunt si, como no alemn, Mahler podra
A pesar de sus numerosos xitos teatrales, los aos de ser capaz de defender la msica alemana.[75] El nmero
Mahler en Viena rara vez fueron tranquilos; sus bata- de visitas aument considerablemente en su primera tem-
llas con los cantantes y la administracin del teatro fue- porada, pero los miembros de la orquesta estaban parti-
ron apareciendo de manera intermitente durante todo su cularmente resentidos con sus hbitos de reescribir reco-
nocidas obras maestras y por la programacin de ensa-
mandato. Aunque sus mtodos mejoraron el nivel, su es-
tilo histrinico y dictatorial de dirigir provocaron el re- yos adicionales de obras con las que estaban ampliamen-
te familiarizados.[54] El intento por parte de la pera de
sentimiento por igual de los miembros de la orquesta y
los cantantes.[65] En diciembre de 1903 se enfrent a una que Richter regresara para la temporada de 1899 fraca-
s, porque el director no estaba interesado. La posicin
revuelta de tramoyistas, cuyas demandas por unas mejo-
res condiciones rechaz porque crea que los extremis- de Mahler se vio debilitada cuando, en 1900, llev a la
orquesta a Pars para interpretar en la Exposicin Univer-
tas estaban manipulando al personal.[66] La faccin an-
tisemita de la sociedad vienesa, opuesta durante mucho sal. Los conciertos de Pars tuvieron una pobre acogida y
tiempo al nombramiento de Mahler, continu atacndolo perdieron dinero (Mahler tuvo que pedir un prstamo a
sin descanso y en 1907 crearon una campaa en la prensa la familia Rothschild para el billete de la orquesta).[76][77]
destinada a expulsarlo.[67] En esa poca tena discrepan- En abril de 1901, afectado por su recurrente enferme-
cias con la administracin del teatro por la cantidad de dad y hastiado por los numerosos enfrentamientos con
tiempo que estaba empleando en su propia msica y es- la orquesta, Mahler renunci a la direccin de concier-
taba preparado para marcharse.[63] A comienzos de 1907 tos de la Filarmnica.[63] En sus tres temporadas haba
inici conversaciones con Heinrich Conried, director del representado alrededor de 80 obras diferentes, que inclu-
Metropolitan Opera House, y en junio rm el contrato, yeron piezas de compositores relativamente desconoci-
en trminos muy favorables, para dirigir en Nueva York dos como Hermann Goetz, Wilhelm Kienzl y el italiano
durante cuatro temporadas.[67] Al nal del verano pre- Lorenzo Perosi.[76]
sent su dimisin en el Hofoper y el 15 de octubre dirigi
Fidelio, su representacin nmero 648 all. En diez aos, 1.4.3 Madurez como compositor
Mahler haba dado una nueva vida al teatro de pera y sa-
neado sus cuentas,[68] pero hizo pocos amigos (se deca
que trataba a sus msicos como un domador de leones
trata a sus animales).[69] Su mensaje de despedida a la
compaa, que dej en un tabln de anuncios, fue roto y
esparcido por el suelo.[70] Despus de dirigir la orques-
ta del Hofoper en un concierto de despedida con una re-
presentacin de su Segunda Sinfona el 24 de noviembre,
Mahler se march de Viena hacia Nueva York a princi-
pios de diciembre.[71][72]

1.4.2 Conciertos larmnicos

La segunda casita de composicin de Mahler, en Maiernigg (cer-

ca de Klagenfurt), en las orillas del lago Wrthersee en Carintia.

Su doble empleo en Viena absorbi inicialmente todo su

tiempo y energa, pero en 1899 haba vuelto a componer.
Los restantes aos en la ciudad fueron particularmente
fructferos. Mientras trabajaba en el ltimo de sus Des
Knaben Wunderhorn comenz su Cuarta Sinfona, que
complet en 1900.[78] En esa poca haba abandonado la
Placa en el apartamento de Mahler en Viena, en el nmero 2 de cabaa en la que compona en Steinbach y haba adqui-
Auenbruggerstrasse. rido otra, en Maiernigg a las orillas del Wrthersee en
Carintia, donde posteriormente construy una villa.[79]
Cuando Richter renunci como director de los conciertos En este nuevo emplazamiento se embarc en lo que se
de suscripcin de la Filarmnica de Viena en septiembre considera en general como su periodo compositivo me-
1.4 Viena (1897-1907) 9

dio o post-Wunderhorn.[80] Entre 1901 y 1904 escribi

diez arreglos de poemas de Friedrich Rckert, cinco de
los cuales recopil como Rckert-Lieder.[nota 6] Los otros
cinco formaron el ciclo de canciones Kindertotenlieder
(Canciones a los nios muertos). La triloga de sinfonas
orquestales, la Quinta, la Sexta y la Sptima las compuso
en Maiernigg entre 1901 y 1905, y la Octava en 1906, en
ocho semanas de actividad frentica.[63][82]
En ese mismo periodo se comenzaron a interpretar sus
obras con creciente frecuencia. En abril de 1899 dirigi el
estreno en Viena de su Segunda Sinfona. El 17 de febrero
de 1901 tuvo lugar la primera representacin pblica de
Das klagende Lied, en forma de dos partes revisada. Pos-
teriormente en noviembre de ese ao, dirigi el estreno
de su Cuarta Sinfona en Mnich y estuvo en la tribuna
de la primera representacin completa de su Tercera Sin-
fona en el festival Allgemeiner Deutscher Musikverein de
Krefeld el 9 de junio de 1902. Entonces, las primeras
noches de Mahler se convirtieron en eventos musicales
cada vez ms frecuentes; dirigi la primera representa-
cin de sus sinfonas Quinta y Sexta en Colonia y Essen
respectivamente, en 1904 y 1906. Se presentaron cuatro
de los Rckert Lieder y Kindertotenlieder en Viena el 29
de enero de 1905.[54][63]

1.4.4 Matrimonio, familia y tragedia

Durante su segunda temporada en Viena, Mahler adqui-

ri un espacioso y moderno apartamento en el Auenbrug-
gerstrasse y construy una villa veraniega en la tierra que
haba comprado cerca de su nuevo estudio de composi-
cin en Maiernigg.[54] En noviembre de 1901 conoci a la
compositora Alma Schindler, hija del pintor Emil Jakob
Schindler e hijastra del pintor Carl Moll, en una reunin
social en la que estuvo presente el director teatral Max
Burckhard.[83] Inicialmente Alma no se mostr interesa-
da por conocer a Mahler, debido a los escndalos sobre
l y todas las mujeres jvenes que haban aspirado a can-
tar en la pera.[84] Los dos tuvieron un fuerte desacuer-
do sobre un ballet de Alexander von Zemlinsky (Alma
fue alumna suya), pero se pusieron de acuerdo para ver-
se en el Hofoper el da siguiente.[83] Dicho encuentro dio
lugar a un rpido noviazgo. Mahler y Alma se casaron en
una ceremonia privada el 9 de marzo de 1902, a pesar de
la diferencia de edad (Alma tena diecinueve aos menos
que el compositor). Por entonces, Alma estaba embara-
zada de su primera hija,[85] Maria Anna, que naci el 3
de noviembre de ese ao. Su segunda hija, Anna, naci
en 1904.[63]
Los amigos de la pareja se mostraron sorprendidos por el
matrimonio y dudaron de su idoneidad. Burckhard llam
a Mahler ese judo raqutico degenerado, indigno para
una chica de buena familia.[86] Por otro lado, la familia
Mahler consideraba a Alma coqueta, poco able y dema-
siado acionada a ver a hombres jvenes rendidos a sus
encantos.[87] Mahler era por naturaleza temperamental y
autoritario (Natalie Bauer-Lechner, su primera compa-
Alma Schindler, esposa de Mahler, en 1899.
era, dijo que vivir con l era estar en un barco que se
mece sin cesar de aqu para all por las olas).[88] Alma
pronto se sinti resentida por haber abandonado sus es-
tudios musicales ante la insistencia de su marido de que
slo poda haber un compositor en la familia. Escribi en
su diario: Qu duro es ser tan despiadadamente priva-
da de [...] lo ms cercano al corazn.[89] El requisito de
Mahler de que su vida matrimonial estuviera organiza-
da en torno a sus actividades creativas gener tensiones y
precipitaron la rebelin por parte de su esposa. Sin em-
bargo el matrimonio se caracteriz por periodos ocasio-
nales de considerable pasin, particularmente por parte
de Mahler.[nota 7]
En el verano de 1907 Mahler, exhausto por las campaas
en su contra en Viena, llev a su familia a Maiernigg. Poco
despus de su llegada sus hijas enfermaron de escarlatina
y difteria. Anna se recuper pero Maria, despus de dos
semanas de lucha, muri el 12 de julio.[92] Inmediatamen-
te despus de esta devastadora prdida, Mahler se enter
de que tena problemas de corazn, un diagnstico conr-
mado posteriormente por un especialista viens, que or-
den una reduccin de cualquier tipo de ejercicio vigoro-
so. En que medida su condicin se merm no est clara.
10
Alma la describi como una sentencia de muerte virtual,
aunque el propio compositor, en una carta a ella del 30
de agosto armaba que sera capaz de llevar una vida nor-
mal, aparte de evitar el sobreesfuerzo.[93] Sin embargo, la
enfermedad fue un factor de depresin posterior. Al nal
del verano cerr la villa de Maiernigg y nunca regres.[94]
1.5 ltimos aos (1908-1911)
1.5.1 Nueva York
El Metropolitan Opera House de Nueva York, aproximadamente
en la poca en la que Mahler lo dirigi, 1908-1909.
Mahler debut en el Metropolitan Opera House de Nueva
York el 1 de enero de 1908, dirigiendo Tristn e Isolda
en la versin abreviada, an habitual en la ciudad aun-
que superada haca tiempo en Viena.[92] En una ajetrea-
da primera temporada, sus representaciones fueron am-
pliamente elogiadas, especialmente su versin de Fidelio
del 20 de marzo de 1908, en la que insisti en que se
usaran rplicas de los escenarios realizados por Roller
en Viena.[95] En su vuelta a Austria durante el verano de
1908, Mahler se estableci en el tercero y ltimo de sus
estudios de composicin en un pinar cercano a Dobbiaco
en el Tirol. All, usando un texto de Hans Bethge basa-
do en unos antiguos poemas chinos, compuso Das Lied
von der Erde (La cancin de la Tierra).[92] A pesar de
la naturaleza sinfnica de la obra, el compositor rechaz
numerarla, con la esperanza de escapar de la maldicin
de la novena sinfona que crea que haba afectado a
compaeros compositores como Beethoven, Schubert y
Bruckner.[71] El 19 de septiembre de 1908, tuvo lugar el
estreno de la Sptima Sinfona en Praga, el cual fue con-
siderado por Alma como un xito tanto de crtica como 1.5.2 Enfermedad y fallecimiento
de pblico.[96]
Para la temporada de 1908-1909, la administracin del
Metropolitan llev al director italiano Arturo Toscanini
para compartir funciones con Mahler, que slo hizo dieci-
nueve apariciones en toda la temporada. Una de ellas fue
la muy elogiada representacin de La novia vendida de
Bedich Smetana, el 19 de febrero de 1909.[98] En la pri-
1 BIOGRAFA
El estreno de su Octava Sinfona en Estados Unidos, la cual
fue dirigida por Leopold Stokowski e interpretada por 1068
msicos.[97]
mera parte de la temporada, Mahler dirigi tres concier-
tos con la Sociedad de la Orquesta Sinfnica de Nueva
York.[99] Esta renovada experiencia de direccin orques-
tal lo inspir a renunciar a su puesto en el teatro de pera y
aceptar la direccin de la reformada Orquesta Filarmni-
ca de Nueva York. Continu realizando apariciones oca-
sionales como invitado en el Metropolitan, siendo su l-
tima representacin all La dama de picas de Chaikovski,
el 5 de marzo de 1910.[100]
De vuelta a Europa en el verano de 1909, Mahler tra-
baj en su Novena Sinfona e hizo una gira dirigiendo
por los Pases Bajos.[92] La temporada 1909-1910 de la
Filarmnica de Nueva York fue larga y agotadora. Mah-
ler ensay y dirigi cuarenta y seis conciertos, pero sus
programas fueron con frecuencia muy exigentes para el
gusto popular. Su propia Primera Sinfona, estrenada en
Estados Unidos el 16 de diciembre de 1909, fue una de
las piezas que no conect con la crtica y el pblico, y la
temporada acab con grandes prdidas nancieras.[101]
El punto culminante del verano de 1910 de Mahler fue la
primera representacin de la Octava Sinfona en Mnich
el 12 de septiembre, la ltima de sus obras estrenada en
vida. La ocasin fue un triunfo (segn su bigrafo Robert
Carr, seguramente su mayor xito en vida)[102] pero
estuvo ensombrecida por el descubrimiento del compo-
sitor, despus del evento, de que Alma haba comenzado
una relacin con el joven arquitecto Walter Gropius. Muy
angustiado, el compositor busc el consejo de Sigmund
Freud y pareci obtener algn consuelo del psicoanalista.
Alma estuvo de acuerdo en permanecer junto a Mahler,
aunque la relacin con Gropius continu de forma clan-
destina. En seal de amor, Mahler le dedic su Octava
Sinfona.[63][92]
A pesar de las distracciones emocionales, durante el ve-
rano de 1910 Mahler trabaj en su Dcima Sinfona,
completando el Adagio y esbozando cuatro movimientos
ms.[103][104] Junto con su esposa, regres a Nueva York
en noviembre de ese ao y se lanz a una ajetreada tempo-
rada de conciertos y giras con la Filarmnica. Cerca de
 11

tes al funeral, con relativa poca pompa, estuvieron Arnold

Schnberg (cuya corona describa al compositor como el
santo Gustav Mahler), Bruno Walter, Alfred Roller, el
pintor Gustav Klimt y representantes de muchos de los
grandes teatros de pera europeos.[108]

Tumba de Gustav Mahler en el cementerio de Grinzing, un dis-

trito de Viena.

El New York Times inform de su muerte, calicndolo

de una de las grandes guras musicales de su poca, pe-
ro discuta sus sinfonas principalmente por la exagerada
duracin de su Segunda Sinfona de dos horas y cuaren-
Mahler en 1909, dos aos antes de su muerte. ta minutos.[109] En Londres, el obituario de The Times
armaba que su forma de dirigir era ms lograda que la
de cualquier hombre, excepto Richter y que sus sinfo-
la Navidad, comenz a sufrir dolor de garganta, el cual nas eran indudablemente interesantes en su unin de la
persisti durante tiempo. El 21 de febrero de 1911, con riqueza orquestal moderna con la simplicidad meldica
una temperatura corporal de 40 C, Mahler insisti en que con frecuencia se acerc a la banalidad, a pesar de
el cumplimiento de un compromiso en el Carnegie Hall, que era demasiado pronto para juzgar su vala nal.[110]
con un programa relativamente anodino. Ese fue su lti-
Alma Mahler sobrevivi a su marido en ms de cincuen-
mo concierto.[105] Despus de semanas postrado en cama
ta aos y muri en 1964. Se cas con Walter Gropius
le diagnosticaron una endocarditis bacteriana, una enfer-
en 1915, cinco aos despus se divorci y se cas con
medad a la que son propensas las personas que sufren de-
el escritor Franz Werfel en 1929.[111] En 1940, public
fectos en las vlvulas cardiacas y para la que la tasa de su-
una memoria de sus aos junto a Mahler, titulada Gus-
pervivientes en la poca anterior a los antibiticos era casi
tav Mahler: Recuerdos y cartas. Fue criticada por pos-
nula. En 1907, luego de la muerte de su hija Mara Anna,
teriores bigrafos por incompleta, selectiva e interesada,
le haban diagnosticado una doble lesin valvular reum-
y por proporcionar una imagen distorsionada de la vida
tica y ahora una endocarditis estreptoccica. En efecto,
del compositor.[112][nota 8] La hija del compositor, Anna
en los hemocultivos realizados crecieron estreptococos,
Mahler, se convirti en una conocida escultora y falleci
y con este hallazgo Mahler pas a ser parte de la historia
en 1988.[113] La Sociedad International Gustav Mahler
de la medicina. No obstante, el compositor no perdi la
fue fundada en Viena en 1955, con Bruno Walter como su
esperanza, habl de la reanudacin de la temporada de
primer presidente y Alma Mahler como miembro honor-
conciertos y tom un gran inters por una composicin
co. La Sociedad tena como objetivo crear una edicin
de su esposa que fue cantada en un recital pblico por la
completa crtica de las obras de Mahler y conmemorar
soprano Frances Alda el 3 de marzo.[106] El 8 de abril, la
todos los aspectos de la vida del compositor.[114]
familia y una enfermera permanente abandonaron Nueva
York a bordo del SS Amerika con destino a Europa. Lle-
garon a Pars diez das despus, donde Mahler ingres en
una clnica de Neuilly-sur-Seine, pero no tuvo mejora. 2 Produccin musical
El 11 de mayo, fue trasladado en tren al sanatorio Lw
de Viena, donde falleci el da 18 de ese mismo mes.[107] 2.1 Romanticismo tardo
El 22 de mayo de 1911, cuatro das despus de su fa-
llecimiento, Mahler fue enterrado en el cementerio de Mahler fue un romntico tardo, que forma parte de un
Grinzing como haba pedido. Alma, siguiendo las indica- ideal que puso a la msica clsica austro-germana en un
ciones de los doctores, se ausent pero entre los asisten- plano ms alto que otros tipos, empleando su visin es-
12
piritual particular y su propia idea losca.[115] Fue uno
de los ltimos destacados compositores de la lnea que in-
cluye, entre otros, a Beethoven, Schubert, Liszt, Wagner,
Bruckner y Brahms.[21][116] De estos antecedentes, Mah-
ler incorpor muchos de los rasgos que caracterizaran su
msica. As, de la Novena Sinfona de Beethoven tom la
idea de usar solistas y un coro en el gnero sinfnico. De
Beethoven, Liszt y (a partir de una tradicin musical di-
ferente) Berlioz, proviene el concepto de escribir msica
con una narrativa inherente o programa y de ruptura
con el formato tradicional de la sinfona de cuatro movi-
mientos. Los ejemplos de Wagner y Bruckner animaron
a Mahler a ampliar la escala de sus obras sinfnicas ms
all de los estndares aceptados anteriormente, para abar-
car todo un mundo de sentimientos.[115][116]
Algunos crticos mantienen que la asuncin por parte de
Mahler de diferentes estilos para adaptarse a diferentes
expresiones de sentimiento signicaba que careca de un
estilo propio. Cooke, por su parte, arma que Mahler
compens los prstamos a travs de la impronta de su
[propia] personalidad en prcticamente todas las notas
para producir msica de originalidad excepcional.[117]
El crtico musical Harold Schonberg ve la esencia de la
msica de Mahler en el tema de la lucha, en la tradicin
de Beethoven; sin embargo, para Schonberg, las luchas
de Beethoven fueron las de un hroe indomable y triun-
fal, mientras que las de Mahler son las de un dbil ps-
quico, un adolescente que se queja [...] disfrutando de
su miseria, queriendo que todo el mundo vea cmo est
sufriendo.[118] Schonberg reconoce que la mayora de las
sinfonas contienen secciones en las que el Mahler pen-
sador profundo es superado por el esplendor del Mahler
msico.[119] Para Burkholder, supo encontrar modos de
profundizar en los elementos heredados y crear una m-
sica que era reconocible y asimismo radicalmente nue-
va. Tambin considera que tanto Mahler como Johann
Strauss hijo y Claude Debussy forman parte de esa pri-
mera generacin de compositores modernos que busca-
ron un estilo personal asimilando lo til del pasado, com-
binando algunos elementos del siglo XIX con las nuevas
sensibilidades del siglo XX. Quizs por ello se ha conver-
tido en una msica tan popular para los oyentes.[120]
El hecho de que estuviese rmemente asentado en la tra-
dicin anterior centroeuropea, no signica que estuviese
acomodado a la escala wagneriana, sino que expres una
gran variedad de nuevas ideas musicales. Esta expansin
de recursos es caracterstica tambin de otros composi-
tores de esta ltima fase romntica.[121] As, los vncu-
los con la tradicin romntica no coartan la inventiva de
Mahler apareciendo en su msica momentos sumamente
irracionales, decadentes o msticos donde se produce una
revisin del lenguaje musical. En muchos aspectos, ello
supona el agotamiento del romanticismo, pero tambin
supuso un referente para la nueva generacin de msi-
cos vieneses apasionadamente modernistas. Sirva como
ejemplo su fuerte vinculacin con Arnold Schnberg, que
le dedic su Tratado de armona en 1911: Este libro est
2 PRODUCCIN MUSICAL
dedicado a la memoria de Gustav Mahler. La dedicato-
ria [...] trataba de expresar la veneracin que siento por
sus inmortales composiciones, mostrando que tales obras,
ignoradas por los msicos academicistas y a menudo des-
preciadas, son por el contrario adoradas por quien, quizs,
no es del todo ignorante.[122] Para Sadie, su enorme in-
uencia en la generacin posterior de compositores supu-
so la ampliacin del marco de la sinfona romntica.[121]
2.2 Tres periodos creativos
Deryck Cooke y otros analistas han dividido la produc-
cin del compositor de Mahler en tres fases distintas: un
largo primer periodo, que se extiende desde Das kla-
gende Lied en 1880 hasta el nal de la fase Des Knaben
Wunderhorn en 1901; un periodo medio de composi-
cin ms concentrada que naliza con la marcha de Mah-
ler a Nueva York en 1907; y un breve ltimo periodo
de obras elegacas antes de su muerte en 1911.[123]
Las principales obras del primer periodo son sus cuatro
primeras sinfonas, el ciclo de canciones Lieder eines fah-
renden Gesellen varias colecciones de canciones entre las
que predominan las canciones Wunderhorn.[30] En este
periodo, las canciones y sinfonas estn estrechamente re-
lacionadas y las obras sinfnicas son programticas. Ini-
cialmente Mahler dio programas descriptivos completos
a sus tres sinfonas, que ms tarde rechaz. Ide, pero no
public, los ttulos para cada uno de los movimientos de
su Cuarta Sinfona. El crtico musical alemn Paul Bek-
ker conjetur de estos ttulos un programa en el que la
Muerte aparece en el Scherzo en la amistosa y legendaria
apariencia del violinista tentando a su rebao a seguirlo
fuera de este mundo.[124]
El periodo medio cuenta con un trptico de sinfonas
puramente instrumentales (Quinta, Sexta y Sptima), los
Rckert-Lieder y los Kindertotenlieder, dos arreglos na-
les de los Wunderhorn y, segn la opinin de algunos,
la ltima gran declaracin armativa de Mahler, la coral
Octava Sinfona.[80] Cooke cree que la Octava se man-
tiene por s misma, entre el periodo medio y el nal.[125]
Mahler ya haba abandonado todos los programas explci-
tos y ttulos descriptivos; quera escribir msica absolu-
ta que hablara por s misma.[126] Cooke se reere a una
nueva orquestacin dura como el granito en las sinfonas
del periodo medio,[80] mientras que las canciones perdie-
ron la mayor parte de su carcter folclrico y dej aban-
donar las sinfonas tan explcitamente como antes.[127]
Las obras del breve perodo nal Das Lied von der Er-
de y las Sinfonas Novena y Dcima (incompleta) son
expresiones de la experiencia personal, como el propio
compositor enfrentado a la muerte.[128] Todas las piezas
terminan en silencio, lo que signica que la aspiracin
ha dado paso a la resignacin.[119] Cooke considera es-
tas obras como una deseada (que no es amarga) despe-
dida a la vida.[129] El compositor Alban Berg llama la
Novena la cosa ms maravillosa que Mahler escribi
2.4 Su estilo musical 13

jams.[128] Ninguna de estas ltimas obras se represen- 2.4 Su estilo musical

taron durante la vida del compositor.[130]
La unin de cancin y forma sinfnica en la msica de
Mahler es, desde el punto de vista de Cooke, orgnico.
2.3 La voz en la orquesta Sus canciones orecen naturalmente en movimientos
sinfnicos, teniendo ya molde sinfnico.[138]
Excepto en sus obras de juventud, de las cuales pocas han Para Sibelius, Mahler expresaba la creencia de que
sobrevivido, Mahler slo compuso canciones y sinfonas la sinfona debe ser como el mundo. Debe abarcarlo
con una interrelacin compleja y cerrada entre ambos todo.[139] Fiel a esta creencia, Mahler obtuvo material
gneros.[nota 9] Donald Mitchell escribe que esta interac- de diversas fuentes para sus canciones y obras sinfnicas:
cin es el teln de fondo contra el que toda la msica del cantos de pjaros y cencerros de vaca para evocar la na-
compositor puede ser considerado.[131] La conexin ini- turaleza y el campo, fanfarria de clarines, melodas calle-
cial entre cancin y sinfona tuvo lugar con el ciclo de can- jeras y danzas nacionales para recordar el mundo perdido
ciones Lieder eines fahrenden Gesellen y la Primera Sin- de su infancia. Los problemas de la vida se representan
fona. Aunque esta evidencia inicial de creacin cruzada en estados de nimo extremos: el anhelo de realizacin
es importante, es durante la fase extendida del Wunder-
personal lo interpreta por el incremento de melodas y
horn, en la que compuso sus Segunda, Tercera y Cuarta armonas cromticas, mientras que el sufrimiento y la de-
Sinfonas, cuando los gneros de la cancin y la sinfona
sesperacin son representados musicalmente por medio
se entremezclaron constantemente. Temas de la cancin de la disonancia, la distorsin y lo grotesco. Adems una
Wunderhorn Das himmlische Leben (La vida celes-
de las particularidades de Mahler: la intrusin de la ba-
tial), compuesta en 1892, se convirti en elemento clave nalidad y el absurdo en momentos de profunda seriedad.
en la Tercera Sinfona, completada en 1896; la cancin
Por ejemplo en el segundo movimiento de la Quinta Sin-
por s misma forma el Finale de la Cuarta (1900) y su fona, cuando una meloda popular trivial de repente cor-
meloda es central a toda la composicin.[132] Para la Se- ta una solemne marcha fnebre. La meloda trivial pronto
gunda Sinfona, escrita entre 1888 y 1894, Mahler traba- cambia su carcter y de pronto se perla como una de las
j simultneamente en las canciones Wunderhorn, Des majestuosas corales de Bruckner que Mahler utiliza para
Antonius von Padua Fischpredigt (El sermn de San signicar la esperanza y la resolucin de conictos.[140]
Antonio de Padua a los peces) y en el Scherzo sobre El propio Mahler reconoce esta idiosincrasia en su obra,
la base de lo que se convirti en el tercer movimiento de denominando al Scherzo de la Tercera Sinfona la ms
la sinfona.[133] Otro arreglo Wunderhorn de 1892, Ur- absurda y al mismo tiempo, ms trgica pieza que jams
licht (Luz fundamental), se usa en el cuarto y penl- haya existido ... Es como si toda la naturaleza estuviera
timo movimiento de la Segunda.[134] haciendo muecas y sacando la lengua.[141]
En sus periodos medio y ltimo, la relacin cancin- Cooke arma que los mltiples estados de nimo musi-
sinfona es menos directa.[127] Sin embargo, el musiclo- cales los consigue por medio de una increble orques-
go Donald Mitchell seala las relaciones especcas en- tacin de Mahler que, desde su punto de vista, desafa
tre las canciones del periodo medio y sus sinfonas con- el anlisis: habla por s mismo.[142] Franklin lista las
temporneas la segunda cancin Kindertotenlieder y el
caractersticas especcas que son bsicas en el estilo de
Adagietto de la Primera Sinfona, la ltima cancin Mahler: extremos de volumen, el uso de conjuntos fue-
Kindertotenlieder y el nale de la Sexta Sinfona.[135][136]
ra del escenario, arreglos poco convencionales para el
Su ltima obra emplea fuerzas vocales y orquestales, Das elenco orquestal, frecuentes recursos de msica popular
Lied von der Erde, es una sinfona en todo excepto el
y formas de danza tales como el lndler y el vals.[115] El
nombre Mitchell la categoriza como una cancin y musiclogo Vladimr Karbusick mantiene que las ra-
sinfona.[127]
ces judas del compositor tuvo posteriores efectos en su
Son diez las sinfonas de su catlogo, si bien la ltima produccin creativa; estable con exactitud la parte cen-
(Dcima Sinfona) qued inacabada a su muerte. De ellas, tral del tercer movimiento de la Primera Sinfona como
las nmeros 2, 3, 4 y 8 la que le concedi en vida el ni- la msica ms caractersticamente Yidis en la obra del
co sonado triunfo en su estreno incluyen la voz huma- compositor.[143] El periodista y compositor checo Max
na, amplicando hasta extremas consecuencias el com- Brod tambin ha identicado melodas y ritmos judos
plejo modelo coral de Beethoven en la ltima parte de su en la msica de Mahler.[144]
Novena Sinfona. Un mecanismo tcnico muy usado por Mahler es el de la
Tambin deben mencionarse las transcripciones para tonalidad progresiva, que Deryck Cooke describe co-
piano de sus obras (a cuatro manos y dos pianos). Bruno mo el procedimiento de resolver el conicto sinfnico
Walter hizo una para cuatro manos de la Segunda Sin- en una tonalidad diferente a la que empez[142] y que es
fona; el pianista August Stradal realiz otra transcrip- usada con frecuencia para simbolizar la gradual ascen-
cin de la Quinta para dos pianos. De la misma forma, el dencia de un valor de progreso desde una tonalidad a otra
pianista y musiclogo austraco Erwin Ratz transcribi el durante el desarrollo de una sinfona.[145] Esta tcnica
Adagio de la Dcima Sinfona para dos pianos.[137] fue usada tambin por su contemporneo Carl Nielsen.
14
La primera vez que Mahler us este recurso fue en una
de sus primeras canciones, Erinnerung (Memoria),
y posteriormente fue usado de forma libre en sus sinfo-
nas. Por ejemplo, la tonalidad predominante de la Pri-
mera Sinfona es re mayor; al comienzo del Finale el
movimiento conicto, la tonalidad cambia a fa menor
y slo despus de una larga batalla regresa a re, cerca del
nal. La Segunda Sinfona comienza en do menor y acaba
en mi.[142] Los movimientos de la Quinta Sinfona pro-
gresa sucesivamente desde do menor a la menor, luego
re mayor, fa mayor y, nalmente, re mayor.[126] La Sexta
Sinfona, inusualmente para Mahler, comienza y termina
en la misma tonalidad, la menor, signicando que en este
caso el conicto no est resuelto.[146]
3 Consolidacin en el repertorio
3.1 Primeras respuestas (1889-1911)
Boceto de la caricatura realizada por Theo Zasche Gustav Mah-
ler dirige su Sinfona n. 1 en re mayor, que fue publicada por
primera vez en Edicin Especial Ilustrada de Viena el 25 de no-
viembre de 1900.
Guido Adler, amigo de Mahler, calcul que a la muer-
te del compositor en 1911 haba habido ms de 260 re-
presentacin de sus sinfonas en Europa, Rusia y Esta-
dos Unidos, siendo la Cuarta Sinfona la representada con
mayor frecuencia con 61 actuaciones (Adler no enume-
r las representaciones de las canciones).[147] Durante su
vida, las obras de Mahler y sus representaciones atraje-
ron un gran inters pero rara vez tuvieron una aprobacin
sin reservas. En los aos posteriores a su estreno en 1889
los crticos y el pblico lucharon por entender la Primera
Sinfona, descrita por uno de los crticos despus de una
representacin en Dresde en 1898 como la ms aburrida
obra [sinfnica] que la nueva poca ha producido.[148]
La Segunda Sinfona tuvo una acogida ms positiva, un
crtico la denomin la obra ms magistral de este tipo
desde Mendelssohn.[149] Tales elogios generosos fueron
3 CONSOLIDACIN EN EL REPERTORIO
un hecho extrao, particularmente despus de su llega-
da a la direccin del Hofoper de Viena. Sus numerosos
enemigos en la ciudad usaron a la prensa antisemita y
conservadora para denigrar casi cada representacin de
las obras de Mahler.[150] Por ello, la Tercera Sinfona, un
xito en Krefeld en 1902, fue tratada en Viena con des-
precio crtico: Cualquiera que haya cometido un hecho
as merece un par de aos de crcel.[151]
La respuesta habitual a las nuevas sinfonas de Mahler
era una mezcla de entusiasmo, consternacin y desprecio
crtico, aunque las canciones fueron mejor recibidas.[152]
Despus de que su Cuarta y Quinta Sinfonas no consi-
guieran la aprobacin del pblico en general, Mahler es-
taba convencido de que su Sexta Sinfona tendra xito
nalmente.[153] Sin embargo, su aceptacin estuvo domi-
nada por los comentarios satricos sobre los efectos de
percusin poco convencional de Mahler el uso de un
mazo de madera, varillas de abedul y un bombo cuadra-
do enorme.[154] El crtico viens Heinrich Reinhardt des-
estim la sinfona como Metal, mucho metal, incre-
blemente mucho metal! Incluso ms metal, nada pero
metal!.[155] La nica representacin que fue un triunfo
rotundo mientras Mahler vivi fue el estreno de la Oc-
tava Sinfona en Mnich el 12 de septiembre de 1910,
anunciada por sus promotores como Sinfona de los
Mil.[nota 10] Cuando naliz, hubo aplausos y ovaciones
durante media hora.[102]
3.2 Abandono relativo (1911-1950)
Las representaciones de las obras de Mahler fueron cada
vez menos frecuentes despus de su muerte. En los Pases
Bajos, el apoyo de Willem Mengelberg asegur que Mah-
ler se mantuviera popular all y el compromiso de Men-
gelberg con la Filarmnica de Nueva York desde 1922
hasta 1928 llev las obras del compositor regularmen-
te al pblico estadounidense.[147] Sin embargo, muchas
reacciones crticas estadounidenses fueron negativas en la
dcada de 1920, a pesar del enrgico esfuerzo del joven
compositor Aaron Copland por presentar a Mahler como
progresista, treinta aos adelantado a su tiempo e inni-
tamente ms original que Richard Strauss.[157] Anterior-
mente, en 1916, Leopold Stokowski haba realizado el
estreno estadounidense de la Octava Sinfona y Das Lied
von der Erde en Filadela. La representacin de la Octa-
va fue un xito sensacional que llev a la obra inmediata-
mente a Nueva York, donde fue un nuevo triunfo.[156] En
Inglaterra, la Hall Orchestra llev Das Lied y la Novena
Sifona a Manchester en 1931; Henry Wood escenic la
Octava en Londres en 1930 y otra vez en 1938 cuando
el joven Benjamin Britten encontr a la representacin
execrable pero, sin embargo, estaba impresionado por
la msica.[158] En general, durante este periodo los cr-
ticos britnicos trataron a Mahler con condescendencia
y dbiles elogios. As Dyneley Hussey escribi en 1934
que aunque las canciones de nios eran estupendas, las
sinfonas se deban dejar pasar.[159] El compositor y di-
3.3 Renacimiento moderno 15

3.3 Renacimiento moderno

Segn el compositor estadounidense David Schi, su

compatriota Leonard Bernstein sola insinuar que l ha-
ba rescatado sin ayuda a Mahler del olvido en 1960, des-
pus de 50 aos de abandono. Schi apunta que tal ol-
vido fue slo relativo mucho menor que el desprecio a
Bach en los aos despus de su muerte. Aunque Bernstein
dio mayor impulso al renacimiento de Mahler, este esta-
ba bien avanzado antes de 1960, sostenido por directores
como Stokowski, Dimitri Mitropoulos, John Barbirolli y
por Aaron Copland.[164]
Deryck Cooke sostiene que la popularidad de Mahler se
intensic cuando surgi una nueva generacin de aman-
tes de su msica despus de la Segunda Guerra Mundial,
no contaminada por las anticuadas polmicas de anti-
romanticismo, que haban afectado a la reputacin de
Mahler en los aos del perodo de entreguerras. En esta
poca ms liberada, el entusiasmo por Mahler se ampli
incluso a lugares como Espaa, Francia o Italia, que du-
rante mucho tiempo se resistieron a l.[165] La explicacin
de Robert Carr sobre el renacimiento de Mahler en 1950
es ms simple, ya que arma que fueron las grabaciones
de larga duracin [en la dcada de 1950] en lugar del
Zeitgeist, que hizo posible un amplio avance. Las obras de
Mahler fueron accesible y repetible en casa.[147] En los
aos siguientes a su centenario en 1960, Mahler se convir-
ti rpidamente en uno de los compositores ms interpre-
tados y grabados y ha permanecido as. En Gran Bretaa
Bruno Walter contribuy al resurgimiento de la gura de Mahler y otros pases, seala Carr, las interpretaciones y graba-
en Austria entre 1934 y 1938. ciones de Mahler han sustituido a una relativa hambruna
por un exceso de oferta, lo que ha provocado problemas
de exceso de familiaridad.[147] Harold Schonberg comen-
rector Julius Harrison describi las sinfonas de Mahler ta que es difcil pensar en un compositor que despierte
como interesantes a veces pero trabajosamente elabo- tal lealtad, y agrega que una respuesta de cualquier co-
radas y como con falta de chispa creativa.[160] George sa por debajo del elogio de las sinfonas de Mahler traer
Bernard Shaw, en su faceta como crtico musical, pensaba [al crtico] largas cartas furiosas de denuncia.[166]
que el pblico musical de la dcada de 1930 encontraba
a Mahler (y Bruckner) una cara segunda clase.[161] En una carta a Alma con fecha del 16 de febrero de 1902,
Mahler escribi, en referencia a Richard Strauss: mis
Despus de que la msica de Mahler fuera prohibida das vendrn cuando los suyos hayan terminado. Si pu-
por degenerada durante la poca nazi, las sinfonas y diera vivir para verlo, contigo a mi lado!.[167] Carr ob-
canciones fueron interpretadas en las salas de concier- serva que podra ser concebible que Mahler viviera pa-
tos de Alemania y Austria, con frecuencia dirigidas por ra ver su da; su casi contemporneo Richard Strauss
Bruno Walter y el joven asistente de Mahler Otto Klem- sobrevivi hasta 1949, mientras que Sibelius, slo cinco
perer[147] y Willem Mengelberg. En Austria, las obras aos ms joven que Mahler, falleci en 1957.[168]
de Mahler experimentaron un breve resurgir entre 1934
y 1938, un periodo conocido como Austrofascismo,
cuando el rgimen autoritario con la ayuda de Alma Mah-
ler y Bruno Walter, ambos en trminos amistosos con el 4 Inuencias en compositores pos-
nuevo canciller Kurt Schuschnigg, trataron de hacer de
Mahler un icono nacional (con el estatus comparable al teriores
[162]
de Wagner en Alemania). La msica de Mahler fue
representada durante la poca nazi en Berln a comienzos Donald Mitchell escribe que la inuencia de Mahler en
de 1941 y en msterdam durante la ocupacin alemana posteriores generaciones de compositores es un tema
de los Pases Bajos por orquestas judas y slo para p- completo en s mismo.[169] Los primeros discpulos de
blico judo; entre las obras representadas se incluan la Mahler, incluido Arnold Schnberg y sus alumnos Alban
Segunda Sinfona (Berln), la Primera y Cuarta Sinfonas Berg y Anton Webern, fundaron la Segunda Escuela de
y las Lieder eines fahrenden Gesellen (msterdam).[163] Viena.[170] La msica de Mahler inuy el movimiento
16
La msica de Mahler inuy en su discpulo Arnold Schnberg,
fundador de la Segunda Escuela de Viena, y Mahler fue un feroz
defensor de la originalidad de la msica de su alumno.
del tro desde el tonalismo progresivo a la atonalidad (m-
sica sin una tonalidad); aunque Mahler rechaz el atona-
lismo, se convirti en un feroz defensor de la originalidad
audaz de la obra de Schnberg. En el estreno del Primer
cuarteto de cuerdas de este ltimo en febrero de 1907, se
inform de que Mahler se abstuvo de atacar fsicamente a
los provocadores que interrumpan la audicin.[171] Tanto
la Serenata op. 24 (1923) de Schnberg, como Tres pie-
zas para orquesta (1915) de Berg y Seis Piezas (1928) de
Webern tienen ecos de la Sptima Sinfona de Mahler.[172]
Entre otros compositores cuya obra tiene inuencia
de Mahler, Mitchell lista al estadounidense Aaron Co-
pland, al compositor alemn de canciones y teatro Kurt
Weill,[173] al italiano Luciano Berio, al ruso Dmitri Shos-
takvich y al britnico Benjamin Britten.[169] En una en-
trevista de 1989, el pianista y director Vladmir shke-
nazi arm que la conexin entre Mahler y Shostakvich
fue muy fuerte y evidente. Sus msicas representaron
el individuo contra los vicios del mundo.[174] Mitchell
destaca de Britten el maravillosamente entusiasta, libre
e independiente escrito por el viento en ... el primer mo-
vimiento de la Sinfona para violonchelo de 1963 [que]
pertenece claramente a la orden de la transparencia y la
emancipacin deslumbrante instrumental a la que Mah-
ler contribuy en gran medida. Mitchell concluye con la
armacin: Incluso cuando su propia msica no sobre-
viviera, Mahler gozara de una inmortalidad sustancial en
la msica de estos sucesores preeminentes que han abra- Uno de los rasgos ms criticados de su labor como
zado su arte y asimilado sus tcnicas.[169] director fueron los retoques que sola realizar a la
5 MAHLER COMO DIRECTOR DE ORQUESTA
5 Mahler como director de orques-
ta
Caricatura de 1901 de la revista humorstica Fliegende Bltter
del estilo de dirigir de Mahler.
Durante su vida, Mahler tuvo un amplio reconocimiento
por su faceta como director de orquesta, principalmente
durante su periodo al mando de la orquesta del Hofoper,
entre 1897 y 1907. Dicho reconocimiento super incluso
al obtenido por su labor como compositor, debido a la
falta de comprensin por parte del pblico que sufrieron
sus obras.[175]
El objetivo de Mahler era conseguir la unidad total de la
representacin, en la que tanto la partitura como la esce-
na se inuan de forma recproca. Mahler se dio cuenta
que no era suciente la fusin entre accin dramtica y
msica para conseguir su ansiada unidad, ya que tanto la
decoracin, como el vestuario y la iluminacin tambin
deban alcanzar un grado de perfeccin similar. Trabaj
con el pintor Alfred Roller con el objetivo de conseguir
ese ideal de unidad en las representaciones opersticas.
Hasta ese momento, la prctica habitual era mostrar la
decoracin, el vestuario y la iluminacin como un vehcu-
lo para satisfacer a un pblico medianamente culto y que
serva como complemento al conjunto de la representa-
cin. La iluminacin fue ms ecaz debido a la introduc-
cin de decorados con tres dimensiones, a la vez que era
parte fundamental de la representacin como elemento
capaz de aumentar la potencia de sugestin del drama y
de la msica.[176]
 17

instrumentacin de las obras de otros compositores, da- 7 Referencias

do el carcter experimental de dichos cambios. En sus
arreglos usaba su amplio conocimiento de todos los re- [1] Blaukopf, 1974, pp. 15-16
cursos que le brindaba la orquesta moderna. Esta prc-
tica fue posteriormente bien recibida, aunque haba dis- [2] Cooke, 1980, p. 7
paridad de opiniones sobre la forma en que tenan que [3] Sadie, 1980, p. 505
realizarse.[175] En algunas ocasiones, Mahler fue acusa-
do por la arbitrariedad de sus representaciones, dada la [4] Blaukopf, 1974, pp. 18-19
gran diferencia existente entre sus interpretaciones y las [5] Franklin, Peter (2007). Mahler, Gustav (1. Background,
que el pblico haba presenciado hasta ese momento. En childhood education 186080). En Laura Macy. Oxford
opinin de Bruno Walter, carecan de ella.[175] Music Online (en ingls). Con suscripcin. Consultado el
Durante sus primeros aos en Viena, al igual que durante 21 de febrero de 2010.
su etapa en Hamburgo, sus movimientos al dirigir eran [6] Carr, 1998, pp. 8-9.
fogosos y violentos, se agitaba continuamente, tena
una gran movilidad y diriga siempre sentado. Sin embar- [7] Blaukopf, 1974, pp. 20-22
go, sus gestos y movimientos no eran excesivos ni super- [8] Blaukopf, 1974, pp. 25-26.
uos, sino que ms bien parecan una especie de conjun-
to fantico, en palabras de Walter.[177] Esa gesticulacin [9] Sadie, 1980, p. 506
provoc que Mahler fuera objeto de numerosas caricatu-
[10] Mitchell, 1995, pp. 33-38.
ras en diversas publicaciones de la poca. Fue depurando
su estilo con el paso de los aos y gradualmente sus ges- [11] Blaukopf, 1974, pp. 30-31
tos se convirtieron en ms sobrios. Su tcnica se espiri-
tualiz y consigui tal grado de concentracin que pudo [12] Blaukopf, 1974, pp. 33-35
combinar la fuerza y la precisin en una forma de diri- [13] Blaukopf, 1974, pp. 39-40.
gir en apariencia muy simple y sin apenas mover el resto
del cuerpo. Una mirada o un breve gesto eran sucientes [14] Carr, 1998, pp. 23-24
para que tanto intrpretes como cantantes lo obedecieran [15] Cooke, 1980, p. 22.
sin necesidad de recurrir a la excesiva gesticulacin que
antes le caracterizaba. En sus ltimos aos en el Hofoper [16] Sadie, 1980, p. 527
se mostraba extremadamente calmado, aunque sin restar
[17] Carr, 1998, pp. 24-28
intensidad a la expresin.[177]
[18] Carr, 1998, pp. 30-31
Los enfrentamientos con los cantantes y miembros de la
orquesta fueron habituales, debido a la brusca impulsi- [19] Franklin, Peter (2007). Oxford Music Online, ed.
vidad en la forma de dirigir de Mahler[178] y a su estilo Mahler, Gustav (2. Early conducting career, 188083)
histrinico y dictatorial.[65] Entre ellos, despertaba una (en ingls). Con suscripcin. Consultado el 21 de febrero
ferviente admiracin y rechazo a partes iguales.[178] de 2010.
Era ms exigente cuando trabajaba con artistas mejor do-
[20] Carr, 1998, pp. 32-34
tados y cuando eran menos talentosos sola emplear m-
todos ms suaves para obtener lo mejor de ellos. En los [21] Carr, 1998, pp. 35-40
ensayos, Mahler no se rega por normas jas sino que se
[22] Sadie, 1980, p. 507
guiaba por su intuicin e instinto.[176]
Sola representar obras de compositores entre los que [23] Franklin, Peter (2007). Oxford Music Online, ed.
se encontraban Richard Wagner, Ludwig van Beethoven, Mahler, Gustav (3. Kassel, 188385) (en ingls). Con
suscripcin. Consultado el 21 de febrero de 2010.
Franz Schubert, Johann Strauss, Piotr Ilich Chaikovski,
Wolfgang Amadeus Mozart o Felix Mendelssohn. Tam- [24] Franklin, Peter (2007). Oxford Music Online, ed.
bin dirigi ocasionalmente peras de Bedich Smetana Mahler, Gustav (4. Prague 188586 and Leipzig 1886
y la Cancin Heroica de Antonn Dvok.[179] 88) (en ingls). Con suscripcin. Consultado el 21 de fe-
brero de 2010.

[25] Carr, 1998, p. 43.

[26] Carr, 1998, pp. 44-47

6 Vase tambin [27] Blaukopf, 1974, pp. 61-62

[28] Carr, 1998, p. 49.

[29] Carr, 1998, p. 50.

Portal:Msica clsica. Contenido relacionado
con Msica clsica. [30] Cooke, 1980, pp. 27-30
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[57] La Grange, 1995, p. 54. [93] Carr, 1998, pp. 152-54.

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[117] Cooke, 1980, pp. 13-14. [153] La Grange, 2000, p. 405.

[118] Schonberg, 1970, p. 138. [154] La Grange, 2000, pp. 412-413.

[119] Schonberg, 1970, p. 143 [155] La Grange, 2000, p. 536.

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[121] Sadie, 1994, pp. 371-372 [157] Copland, 2004, pp. 149-150

[122] Salvetti, 1994, p. 92. [158] Kennedy, Michael (13 de enero de 2010). Mahlers mass
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[123] Cooke, 1980, pp. 27, 71 y 103. tado el 19 de abril de 2011.

[124] La Grange, 1995, pp. 757-59. [159] Hussey, 1934, pp. 455-456.

[125] Cooke, 1980, p. 93. [160] Harrison, 1934, p. 237.

[126] La Grange, 1995, p. 805 [161] Shaw, 1981, p. 753.

[127] Mitchell, 1995, p. 32 [162] Niekerk, 2010, pp. 216, 217 y 271.
 20
[163] Niekerk, 2010, pp. 216 y 271.
[164] Schi, David (4 de noviembre de 2001). Music: The
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[165] Cooke, 1980, pp. 3-4.
[166] Schonberg, 1970, p. 137.
[167] Mahler, 1968, pp. 220-221.
[168] Steen, 2003, p. 742.
[169] Mitchell, 1975, pp. 373-374
[170] Schonberg, 1970, pp. 256-58.
[171] La Grange, 2000, pp. 608-609.
[172] Carr, 1998, p. 105.
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[175] Walter, 2002, pp. 39-40
[176] Walter, 2002, p. 36
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[178] Walter, 2002, p. 20
[179] Director de orquesta genial. Consultado el 22 de sep-
tiembre de 2011.
7.1 Notas
[1] La msica de Der Trompeter von Skkingen se ha perdi-
do en gran parte. Un movimiento titulado Blumine fue
incluido en la primera versin de su Primera Sinfona.[22]
[2] Mahler pudo haber llegado a conocer esta coleccin con
anterioridad, ya que haba basado el primero de los poe-
mas Lieder eines fahrenden Gesellen en un texto de Des
Knaben Wunderhorn.[27]
[3] Algunas fuentes, por ejemplo, Paul Banks en Sadie, 1980,
p. 509, data el nombramiento el 8 de septiembre de 1897.
Segn La Grange el decreto de nombramiento de Mahler
como director tuvo lugar el 8 de octubre y fue rmado
por Lord Chamberlain en nombre del Emperador el 15 de
octubre.
[4] Alma Schindler, la futura esposa de Mahler, arm que
Mahler haba introducido a Roller en la casa de su padre
en enero de 1902. Sin embargo, hay alguna evidencia de
que Roller haba trabajado en diseos para el Hofoper tan
pronto como enero de 1901.[62]
[5] Los conciertos de suscripcin fueron un programa anual
de conciertos orquestales, representados por la Orquesta
Filarmnica de Viena que agrupaba a la lite de instru-
mentistas del Hofoper. Por tanto, Mahler era ya conocido
entre los intrpretes antes de comenzar sus obligaciones
como director de conciertos.[73]
8 BIBLIOGRAFA
[6] Uno de los poemas de Rckert, Liebst du um Schnheit,
estuvo perdido sin orquestacin hasta que fue encontrado
por un msico de Leipzig, Max Puttmann. La cancin se
interpreta habitualmente junto a las otras.[81]
[7] Vase, por ejemplo, las cartas a Alma enviadas desde M-
nich en 1910, la ltima de las cuales comienza as: Mi
amada, locamente amada Almschili! Creme, estoy en-
fermo de amor![90] Sin embargo el bigrafo Robert Carr
destaca la forma en la que Alma edit y seleccion las car-
tas que public en su libro Memories and Letters publicado
en 1940.[91]
[8] Se ha utilizado el trmino Problema Alma para referirse
a las dicultades que las distorsiones de Alma han creado
a historiadores posteriores. Jonathan Carr escribe:
Carr, 1998, p. 106
[9] Mitchell diferencia entre cancin y ciclo de cancio-
nes; tambin menosprecia el trmino cancin sinfonis-
ta que denomina un horrible clich que pertenece a la
discutible historia de los crticos de Mahler.[127]
[10] El ttulo Sinfona de los Mil no lo conoci Mahler. Ro-
bert Carr indica que, en el estreno de Mnich, haba me-
nos de 1000 artistas presentes.[102] Sin embargo, en el es-
treno estadounidense bajo la direccin de Leopold Sto-
kowski en 1916, hubo 1068 intrpretes, incluyendo 950
coristas.[156]
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 23

10 Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

10.1 Texto
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LeoBoca, Jarould, Triplecaa, Lucasmartinib, Pedrito asulero y Annimos: 149

10.2 Imgenes
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5VvrqmBZXfo/s1600/desingel_4633.jpg Artista original: Desconocido<a href='//www.wikidata.org/wiki/Q4233718' title='wikidata:
Q4233718'><img alt='wikidata:Q4233718' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.
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1948.jpg Licencia: Attribution Colaboradores: Source of photo is the Schoenberg Archives at USC. The archive grants permission to
publish this image, provided that the photographer is credited. [1] Artista original: Florence Homolka
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ment. Artista original: Gnome?
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Friedhof_-_Gustav_Mahler.jpg Licencia: CC BY 3.0 at Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Michael Kranewitter
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Symphony1_Movement3_VPO.ogg Licencia: GFDL Colaboradores: www.virtualphilharmonic.co.uk/Mahler_S1M3.php Artista original:
Composition: Gustav Mahler; Rendition: Reinhold Behringer
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Mahler-Auenbruggergasse-2.jpg Licencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Walter Anton
Archivo:Mahler-signature.svg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f1/Mahler-signature.svg Licencia: Public
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boradores: CD audio RCA. Artista original: Gustav Malher, enregistr par Marian Anderson, contralto, avec le San Francisco Symphony
Orchestra, dirig par Pierre Monteux.
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radores: CD audio RCA. Artista original: Gustav Malher, enregistr par Marian Anderson, contralto, avec le San Francisco Symphony
Orchestra, dirig par Pierre Monteux. English translation: Gustav Mahler, recorded by Marian Anderson, contralto , with the San Francisco
Symphony Orchestra, conducted by Pierre Monteux.
Archivo:Mahler_-_Kindertotenlieder,_IV_(Anderson,_Monteux,_1950).ogg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/
commons/6/6f/Mahler_-_Kindertotenlieder%2C_IV_%28Anderson%2C_Monteux%2C_1950%29.ogg Licencia: Public domain Cola-
boradores: CD audio RCA. Artista original: Gustav Malher, enregistr par Marian Anderson, contralto, avec le San Francisco Symphony
Orchestra, dirig par Pierre Monteux.
Archivo:Mahler_-_Kindertotenlieder,_I_(Anderson,_Monteux,_1950).ogg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/
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radores: CD audio RCA. Artista original: Gustav Malher, enregistr par Marian Anderson, contralto, avec le San Francisco Symphony
Orchestra, dirig par Pierre Monteux.
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boradores: CD audio RCA. Artista original: Gustav Malher, enregistr par Marian Anderson, contralto, avec le San Francisco Symphony
Orchestra, dirig par Pierre Monteux.
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Composition_Hut_Klagenfurt.jpg Licencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: OboeCrack
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C3%A9kely.png Licencia: Public domain Colaboradores: Dieses Bild der ist Teil der Portrtsammlung Friedrich Nicolas Manskopf der
Universittsbibliothek der Johann Wolfgang Goethe-Universitt Frankfurt am Main.
Artista original: Josef Szkely
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ogg Licencia: GFDL Colaboradores: http://www.virtualphilharmonic.co.uk/Mahler_S5M4.php Artista original: Reinhold Behringer (Vir-
tual Philharmonic Orchestra)
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Symphony1_Movement1_VPO.ogg Licencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Reinholdbehringer
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Symphony1_Movement2_VPO.ogg Licencia: GFDL Colaboradores: Virtual Philharmonic Orchestra www.virtualphilharmonic.co.uk
Artista original: Composition: Gustav Mahler. Rendition with synthesizer: Reinhold Behringer
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Symphony1_Movement4_VPO.ogg Licencia: GFDL Colaboradores: www.virtualphilharmonic.co.uk/Mahler_S1M4.php Artista original:
Gustav Mahler, Reinhold Behringer
Archivo:Mahler_conducting_caricature.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/ef/Mahler_conducting_
caricature.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: Scanned and cropped from De la Grange, H-L: Gustav Mahler: Vienna, The Years
of Challenge Oxford University Press, Oxford 1995 ISBN 0-19-315159-6. The drawings were originally published in 1901, in the German
humorous magazine Fliegende Bltter. Artista original: Hans Schliessmann (18521920).
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Archivo:Mahlers_Komponierhuschen.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/11/Mahlers_Komponierh%

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greso de los Estados Unidos bajo el cdigo digital det.4a30287.
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radores: Trabajo propio Artista original: Otourly
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House_c._1890.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: Nemzeti vfordulink, Balassi Intzet Nemzeti vfordulk Titkrsga, 2009,
p. 6. Artista original: Drre Tivadar
Archivo:Philadelphia_Orchestra_at_American_premiere_of_Mahler{}s_8th_Symphony_(1916).jpg Fuente: https:
//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4c/Philadelphia_Orchestra_at_American_premiere_of_Mahler%27s_8th_Symphony_
%281916%29.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: ? Artista original: ?
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cencia: Public domain Colaboradores: Julius Laureni (Hrsg.): Unsere Monarchie - Die sterreichischen Kronlnder zur Zeit des fnfzig-
jhrigen Regierungs-Jubilums seiner k.u.k. apostol. Majestt Franz Joseph I., Georg Szelinski k.k. Universits-Buchhandlung, Wien 1898
Artista original: Josef Lwy
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cia: Public domain Colaboradores: ? Artista original: ?
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Gustav-Mahler-1906.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: Zasche, Theo (1923) Lachendes Wien: 50 Meisterkarikaturen von
18901922, Vienna, Austria: Steyrermhl-Verlag Artista original: Theo Zasche

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