Eduardo Enrique Parrilla Sotomayor

Eduardo Enrique Parrilla Sotomayor

Tecnolgico de Monterrey, Campus Monterrey

FUNCIONES DEL LENGUAJE Y ESTTICA NARRATIVA EN LA NOVELA

HISPANOAMERICANA

El objetivo de este trabajo consiste en explorar la diversidad de formas que presenta la

novela hispanoamericana, tomando como punto de reflexin las tres funciones del lenguaje
que M.A.K. Halliday considera bsicas en todo acto verbal: 1) ideativa, 2) interpersonal y 3)
textual1. Para el anlisis que compartir con ustedes reformular estos trminos. Llamar
conceptual a la funcin ideativa; transdiscursiva a la funcin interpersonal, mientras que
preservar el trmino original para la funcin textual. Puesto que lo propio de la creacin
literaria se relaciona al mbito esttico, aadir una cuarta categora que llamar funcin
esttica, cuya actividad permea las otras funciones, conservando su propia especificidad.
Debido al tiempo reducido de esta ponencia, las funciones transdiscursivas y estticas
quedarn fuera de mi exposicin.
La funcin textual se refiere a la disposicin del material discursivo que sirve para
crear efectos estticos en la narracin a lo largo de una novela o cuento. Se nutre, por un lado,
de una estructura estilstico-enunciativa que incluye convenciones del gnero, gneros
intercalados y relaciones transtextuales2, y por otro lado, de una estructura lgico-enunciativa
que da cuenta de las fases de composicin que exige todo texto escrito, es decir, una
introduccin, un desarrollo y una conclusin as como los elementos bsicos de la narracin
segn Labov y Waletzky y Van Dijk3. Como resultado de la interaccin que suscitan estas
estructuras, en el proceso creativo de una novela o cuento, se generan dos tipos de
organizacin textual.
Defino la primera de ellas como concentrada. La nocin de concentracin implica que
la historia se narra como un resumen de sucesos, ya sea como una crnica en tercera persona,
como una memoria autobiogrfica, o bien, como en Aura de Carlos Fuentes, desde una
perspectiva en segunda persona. En efecto, la concentracin es la forma ms convencional en
que se organizan los sucesos en la narracin de la novela, aspecto que se hace an mucho ms
evidente en el cuento. Puesto que la narracin se construye como un resumen de sucesos, en
estos casos, la linealidad cronolgica resulta ser un requisito4.
Como funcin textual, la concentracin puede formularse de manera elptica o
perifrstica5. La concentracin elptica se genera, en primer lugar, en el discurso mismo,

1
Para Halliday el lenguaje sirve: 1) para la expresin del contenido, es decir, de la experiencia que el hablante tiene del
mundo real, incluyendo el mundo interior de su propia consciencia; 2) para establecer y mantener relaciones sociales, es
decir, para la expresin de los roles sociales, que incluyen los roles comunicativos creados por el lenguaje mismo y 3) para
establecer correspondencias consigo mismo y con ciertos rasgos de la situacin en que se usa (148).
2
Me refiero a la teora de los gneros discursivos de M. M Bajtn (Bajtn 1989a: 248-293), los cuales aparecen tratados como
material esttico de diversas formas en los textos narrativos, sobre todo, la novela; y a la teora de las relaciones
transtextuales de Grard Genette (Genette 1989: 9-20). De una manera general las convenciones del gnero afloran como
parte de, o en medio de estas dos categoras.
3
No slo cuando se trata de narraciones orales intercaladas en una novela, sino de manera ms general, los elementos que
estos tericos encontraron puede arrojar luz a la estructura lgico-enunciativa de una novela Siguiendo a Labov y Waletzky,
puede afirmarse que una novela tiene orientacin, complicacin, evaluacin, resolucin y coda. Van Dijk hace un
replanteamiento de la cuestin y si bien coincide con otra terminologa con las categoras de Labov y Waletzky, identifica
adems la moraleja como en elemento que tambin puede aflorar. Estos modelos de anlisis son perfectamente aplicables a
los relatos orales incluidos en las novelas polifnicas.
4
Dando por descontado, claro est, las analepsis y prolepsis que se intercalan a lo largo de la historia.
5
Segn la retrica la perfrasis dice con un rodeo de palabras lo que podra decirse en menos o hasta con una sola palabra
(Fernndez 1979: 89). Pero ms all de la imagen incidental, toda una escritura puede, de manera sistemtica y deliberada,

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 Funciones del lenguaje y esttica narrativa en la novela hispanoamericana

obedeciendo a los rasgos de un estilo conciso, en el que proliferan, ya sea las oraciones
breves, o lo que Ducrot llama retrica connotativa (Ducrot 1982: 19-21), aspecto que sugiere
una persistente lectura entrelineas y, a menudo, una organizacin tipogrfica del texto
caracterizada por la brevedad de los captulos, y a veces, de los prrafos mismos. La obra
narrativa de Augusto Monterroso y novelas como La amortajada de Mara Luisa Bombal y
Pedro Pramo de Juan Rulfo son de este tipo.
En otros casos, la concentracin elptica se produce en la relacin del discurso con el
tiempo de la historia narrada. Algunos ejemplos son Maten al len de Jorge Ibargengoitia,
La tumba de Jos Agustn y Las batallas en el desierto de Jos Emilio Pacheco. Ya sea
porque el relato de una sucesin temporal se reduce a un breve prrafo (Maten 45), ya sea
porque predominan la sntesis de las acciones y los dilogos sobre la descripcin (La tumba),
o bien, porque el tiempo de la historia est muy reducido (Las batallas), en todos estos casos
se produce la concentracin elptica del tiempo.
Finalmente, la elipsis textual concentrada puede tambin omitir de manera
consecuente referencias al espacio. En este caso, el decurso de las acciones, a menudo
combinada con la argumentacin, llega a ocupar un papel tan esencial para la narracin que el
escenario fsico del espacio, queda reducido a una referencia incidental y pasajera, o a veces,
a la nula referencia. En Farabeuf de Salvador Elizondo, por ejemplo, el discurso del narrador
y los personajes desborda por mucho los tres escenarios de la novela, una casa en Pars, un
teatro y una playa indefinida. Otros casos parecidos son El obsceno pjaro de la noche de
Jos Donoso y Yo, el Supremo de Augusto Roa Bastos. Un texto an ms radical es
Monlogo interior, una de las narraciones que aparecen en Habanecer de Luis Manuel
Garca. En este relato se narra el proceso en que un embrin se convierte en feto y luego en
beb hasta el alumbramiento y su transformacin en persona, sin referencia espacial
especfica.
La elipsis del espacio ya entra de lleno en la segunda forma de la funcin textual, es
decir, la concentracin perifrstica. Me refiero a la escritura neobarroca latinoamericana
caracterizada por la sobreabundancia de recursos estilsticos y tcnicas composicionales como
la enumeracin y la reiteracin, entre otras. Adems de las novelas que acabo de citar, otros
ejemplos son El siglo de las luces de Alejo Carpentier, Paradiso de Jos Lezama Lima, Terra
Nostra de Carlos Fuentes y El otoo del patriarca de Gabriel Garca Mrquez6.
Defino al segundo tipo de organizacin como diseminada. Se trata de la novela abierta
a la que se refiere Leo Pollman (1979: 99). Sin embargo, hay que distinguir aqu entre dos
tipos de diseminacin textual. En primera instancia, el resumen cronolgico, que se
caracteriza por una concentracin relativizante, siguiendo diversos criterios como el
desplazamiento de la narracin a distintos escenarios, los cuales, como ros tributarios, se
entrecruzan, A fin de cuentas, lo propio del resumen cronolgico es que no se abandona la
secuencia cronolgica unilineal, ya sea a la luz de uno o varios narradores, pero se produce
una fragmentacin espacio-temporal considerable. La fragmentacin no destruye el resumen

sustentarse en la perfrasis, con un sentido ldico o satrico, a veces hasta llegar a la afectacin o la oscuridad. De ah que este
concepto me resulte el ms apropiado para oponerlo al de elipsis.

6
La concentracin perifrstica no necesariamente significa que las novelas tienen que ser extensas. En el caso de novelas
breves como De donde son los cantantes de Severo Sarduy y La guaracha del macho Camacho de Luis Rafael Snchez
tambin hay concentracin perifrstica. Por otra parte, no se debe perder de vista que tanto la concentracin perifrstica como
la elptica no son categoras definitivas, sino que generalmente se presentan como gradaciones. En novelas como Los premios
de Cortzar y Figuraciones en el mes de marzo de Emilio Daz Valcrcel, por ejemplo, se entrecruzan ambas a travs de
episodios intercalados.

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narrativo pero lo relativiza en tiempo y espacio. El resumen cronolgico puede ser

monolgico como en el caso de Pedro Pramo de Rulfo y Cien aos de soledad de Garca
Mrquez, o bien polifnico como en Al filo del agua de Agustn Yez y Los premios de Julio
Cortzar.
Cuando la funcin diseminada adquiere la forma fragmentada, siguiendo el principio
del montaje, entonces se puede hablar de construccin intercalada. En este tipo de
organizacin hay una tendencia a la descentralizacin del narrador; de hecho, el narrador deja
de jugar el papel tradicional para convertirse en un narrador organizador del material que se
intercala en la novela. Este material, por otra parte, no slo es narrativo, sino que su
heterogeneidad es tal que se pierde toda perspectiva de resumen, y a veces de cronologa. Al
igual que sucede con el resumen cronolgico, la construccin intercalada puede ser
monolgica o polifnica (Bajtn 1986: 38, 114-115). Algunos ejemplos de construccin
intercalada monolgica son La tregua de Mario Benedetti, Querido Diego, te abraza Quiela
de Elena Poniatowska y El manuscrito de Miramar de Olga Nolla7.
La construccin intercalada polifnica adquiere, a su vez, dos formas que es preciso
distinguir. Llamo a la primera contrapunto polifnico, ya que se caracteriza por la
organizacin simtrica de la relacin entre la estructura lgico-enunciativa y la estructura
estilstico-enunciativa. En este tipo de novela se van trenzando dos historias o ms que giran
en torno a una intriga comn. La intriga se construye como una sucesin de contrastes que
conducen a un desciframiento. Es, precisamente, el contraste del contrapunto lo que lleva a
que la construccin intercalada requiera de una simetra. Algunos ejemplos de este tipo de
novela son La muerte de Artemio Cruz de Carlos Fuentes y varias novelas de Mario Vargas
Llosa como, por ejemplo, La, ta Julia y el escribidor, El hablador y La fiesta del Chivo.
Defino la segunda forma como polifona aleatoria. En este caso prevalece la asimetra
como principio organizador entre la estructura lgico-enunciativa y la estilstico-enunciativa.
Dos aspectos muy caractersticos de este tipo de polifona son la descentralizacin del
narrador y la amplia variedad de otredades que adquieren el estatuto de voces distintivas y
diferenciables a travs de los gneros intercalados. El desciframiento de la intriga en estos
casos se ramifica de un modo ms complejo y a la vez libre, toda vez que se busca crear una
imagen del fluir aleatorio del tiempo. Por eso, en estos casos, la narracin del texto obliga al
lector a jugar un papel ms suspicaz y activo. Novelas de este tipo son: Hoyuela de Julio
Cortzar, La feria de Juan Jos Arrela, Tres tristes tigres de Guillermo Cabrera Infante,
Boquitas pintadas de Manuel Puig, Figuraciones en el mes de marzo de Emilio Daz
Valcrcel, Puntalean y las visitadoras de Vargas Llosa y La vida a plazos de don Jacobo
Lerner de Isaac Goldemberg8.
Proceder ahora a examinar la funcin conceptual narrativa, Me refiero aqu a la
variedad de acciones y sucesos que instauran la direccin de la mirada del narrador. Las
acciones y sucesos tienen lugar en el tiempo, pero para que ste adquiera materialidad y
sentido la historia debe cifrarse en las consecuencias y el significado del cambio. Cierto que
existen cuatro rdenes generales en que sobrevienen los cambios en la realidad: 1) existencia,
2) cultural, 3) natural y 4) artificial, pero lo importante en la narrativa consiste en explicar la
manera en cmo estos inciden y se entrecruzan en el devenir de los personajes. Para dar
cuenta de esto se hace necesario considerar las cinco formas posibles en que cobra sentido el

7
Vale reconocer que en esta novela se intercalan al final dos monlogos con cierto grado de diferenciacin estilstica. Sin
embargo, se trata de textos prescindibles para las dos intrigas que ocupan la atencin de la novela, en primer lugar, la historia
del amor secreto de Sorda, y en segundo lugar, la vida amorosa de Mara Isabel.
8
Tambin es posible la polifona aleatoria en el cuento, por ejemplo, La fiesta brava de Pacheco y La bella durmiente de
Ferr. En lo que toca a un cuento polifnico como La seorita Cora de Cortzar, su organizacin, si bien diseminada
aparece como un resumen cronolgico.

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devenir en la representacin de los personajes9: 1) causalidad, 3) finalidad, 3) conflicto, 4)

cooperacin y 5) azar10.
Una teora de las acciones en la narrativa debe tomar en consideracin estas formas del
devenir. Sin embargo, en medio de ellas se hace necesario distinguir la incidencia de ciertos
principios culturales que estn en la base de toda existencia individual y social. Dejando fuera
las formaciones sociales de los pases latinoamericanos con su herencia ideolgica comn y
sus grandes diferencias nacionales y regionales, los principios culturales a los que me refiero
estn en la base de toda dinmica social. Me refiero a que tanto los personajes como el medio
social representado participan en diverso grado de las dadas universalidad/diversidad e
identidad/diferenciacin. La universalidad se refiere al aspecto genrico de lo natural
existente, a todo aquello que hace que todo hombre o mujer sea biolgicamente lo que es y
viva impelido por las mismas necesidades11. La diversidad, en cambio, se presenta con lo
particular, se trata del conjunto de variables que identifican a un hombre o mujer de sus
congneres. Estos dos principios, universalidad y diversidad, estn en la base de toda
representacin narrativa y siempre juegan un papel especfico para la funcin conceptual. De
hecho, es el libre juego entre lo universal y lo diverso lo que hace, de manera sistemtica, que
el entorno ficcionado adquiera un hondo sentido esttico.
Sin embargo, en cuanto al devenir de los personajes se refiere, es a partir de los
principios de identidad y diferenciacin que la conceptualizacin adquiere profundidad
ideolgica. La identidad, en la novela es el equivalente a la personalidad en la vida real. Para
que un personaje se manifieste con hondura dramtica debe participar al mismo tiempo de la
identidad y la diferenciacin respecto de, o en contraste con, los otros personajes. Adems de
los recursos con que cuenta la descripcin sta se logra a travs de lo que Bajtn llam
estratificacin social de la palabra (Bajtn 1989b: 106-108). Tanto por consideraciones de
carcter social, regional, ocupacional, generacional, de gnero y algunas otras hasta llegar a la
lengua misma, como por los distintos papeles y circunstancias a que se somete al personaje en
la historia narrada, la dada identidad y diferenciacin adquiere relevancia temtica e
ideolgica para la totalidad de la obra. El aspecto temtico de la funcin conceptual arranca
de los principios de universalidad y diversidad, pero a medida se hace manifiesta la identidad
y la diferenciacin lo temtico entra al terreno ideolgico y es en la conjuncin de ambos que
se manifiesta la funcin esttica.
Las mltiples maneras en que se entrelazan las formas del devenir y los principios
culturales que acabo de explicar constituyen, por as decir, la fuente nutricia para el desarrollo
de la intriga en la funcin conceptual narrativa. Ahora bien, para que la intriga cobre cuerpo,
los narradores se valen de cuatro tcnicas en las que proliferan las acciones: 1) procesos, 2)
giros, 3) recurrencias e 4) indicios. Los procesos se definen como toda sucesin de acciones o
relaciones de causa y efecto a los que el narrador somete a los personajes, ya sea en calidad de

9
Fundamento esta asercin en el anlisis de Mario Bunge: La ciencia contempornea reconoce cinco modos principales de
devenir: el azar, la causalidad, la cooperacin, el conflicto y la finalidad. Los cuatro primeros parecen obrar a todos los
niveles, en tanto que el comportamiento intencional parece estar restringido a los vertebrados superiores. Por lo tanto no
puede afirmarse que la ciencia favorezca al indeterminismo radical, ni al probabilismo, ni al causalismo, ni al sinergismo, ni a
la dialctica, ni a la teleologa (Bunge 1981: 55-56).
10
Para ser ms exactos, existe una sexta forma del devenir exclusiva del discurso de los personajes: la dialctica, entendida
en un sentido socrtico-platnico. Sin limitarme a la mayutica, con la nocin de dialctica lo que deseo resaltar es la
representacin de los procesos argumentativos que entablan los personajes como idelogos. Aunque la funcin conceptual de
la macro-operacin narrativa, tambin se halla implicada en estos procesos, lo esencial en ellos pertenece al dominio de la
argumentacin como macro-operacin. Es por esta razn que no lo considero en el presente anlisis.
11
Un fino anlisis de stas y otras distinciones relativas a la cultura es el que hizo Agnes Heller en Sociologa de la vida
cotidiana.

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una bsqueda existencial o como un proyecto dirigido a una meta12. De esta manera, en los
procesos inciden formas del devenir como la finalidad a corto o largo plazo, los conflictos
anteriores o repentinos que repercuten en los intercambios ideolgicos, o bien, la cooperacin
a travs de la participacin en una accin conjunta incidental o concertada.
Por giros, defino cualquier cambio sbito que es capaz de trastocar los procesos o el
curso mismo de la historia narrada, aadiendo de esta manera un elemento ms a la intriga. Lo
ms evidente de los giros es el efecto del azar, aunque tambin se deben a la causalidad y, en
cierta medida, al conflicto. Una enfermedad repentina, un accidente, una muerte sbita o una
catstrofe son causas que trastocan el devenir, mientras que el encuentro inesperado de
alguien o un golpe de suerte pertenecen al azar. Accidente o incidente fortuito, lo relevante en
estos casos estriba en el efecto catalizador que ejerce el giro para la intriga y la
transformacin que se opera en el devenir del personaje involucrado13.
Las recurrencias son aquellos rasgos ms o menos permanentes en el devenir de los
personajes, ya que representan vicios, defectos o virtudes que dominan la conducta humana.
En ellas aflora la causalidad, la finalidad, el conflicto y a veces, la cooperacin. Los indicios,
en cambio, son, pistas, datos que tienen algn peso en la construccin del relato y que pueden
tener o no consecuencias reveladoras.
Puesto que la funcin conceptual narrativa se fundamenta en el devenir individual o
colectivo, su representacin se sustenta en dos condiciones. En primer lugar, un entorno con
una doble articulacin general y especfica, la cual se instituye en el texto gracias a la
integracin de las referencias sociohistricas y empricas. En segundo lugar, una intriga que
cataliza la conducta de los personajes en el entramado de devenires, independientemente del
diverso grado de duracin. Puede tratarse de la sucesin colectiva de una estirpe, como sucede
con Cien aos de soledad el ciclo de vida de un personaje hasta su muerte como sucede con
El mundo alucinante de Reinaldo Arenas, o inclusive, cualquier fragmento de vida ficcionada
del protagonista o de los personajes secundarios.
El entorno es el punto donde se entrelaza el tiempo y el espacio en el devenir de la
historia narrada. Un concepto que se acerca a lo que intento explicar es el de cronotopo
planteado por Bajtn (Bajtn 1989b: 237-238). Sin embargo, puesto que deseo enfocarme
preferentemente en el tiempo de la historia, propongo una faceta general y otra especfica del
entorno. La general consta de: 1) tiempo social, 2) tiempo utpico y 3) tiempo crnico. En el
tiempo social se conceptualiza un orden de cosas socialmente problemtico y al mismo
tiempo dinmico. Algunos ejemplos se pueden encontrar en novelas como Oficio de tinieblas
de Rosario Castellanos, Conversacin en La Catedral de Vargas Llosa y Santa Evita de
Toms Eloy Martnez. En el tiempo utpico se conceptualiza un orden de cosas no slo
problemtico, sino en vas de transformacin; es el tiempo revolucionario en un sentido
histrico como puede distinguirse en novelas como Al filo del agua de Ynez, El siglo de las
luces de Carpentier, So que la nieve arda de Antonio Skrmeta y La fiesta del Chivo de
Vargas Llosa. Por ltimo, en el tiempo crnico se conceptualiza un orden de cosas

12
La meta se construye ideolgicamente en torno a la necesidad y el conocimiento. La necesidad generalmente se traduce a
las consecuencias del personaje respecto del poder y las consecuencias respecto del deseo sexual. En cuanto al conocimiento,
puede tratarse de una bsqueda, epistemolgica, metafsica o tica.
13
As por ejemplo, en la novela Los premios de Cortzar. El azar se explica porque algunos de los personajes, que se han
ganado un premio para viajar juntos en un crucero, ya se conocan. Mas adelante, el viaje en el crucero se ve empaado por la
noticia de que dos de los marineros, uno de ellos el capitn, estn en cuarentena por un brote de tifus de una cepa
desconocida. Previendo un posible contagio se les prohbe a los turistas que transiten libremente a ciertas zonas del barco.
Esto crea malestar y desconfianza entre algunos de los turistas. Surge el conflicto y ese grupo se arma y comienza a maquinar
un proyecto para tomar por asalto el barco. Cuando finalmente ese proceso tiene lugar, ocurre algo inesperado, la muerte de
Medrano, uno de los turistas amotinados. Los giros del azar, pueden aparecer en las novelas con mayor o menor intensidad y
frecuencia. En Luna caliente, novela de Mempo Giardinelli, sobrevienen de manera constante e imprevisible.

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problemtico que no cambia, que permanece inalterable y empeora. Es el caso de novelas

como Pedro Pramo de Rulfo, El astillero de Juan Carlos Onetti y Cien aos de soledad de
Garca Mrquez.
El devenir del entorno no sera nada sin la intervencin de los narradores en la intriga
de los personajes. En este caso se hace necesario distinguir entre una dimensin diacrnica y
otra sincrnica del devenir en la historia narrada. La diacrnica implica un recorrido narrativo
a lo largo de la historia, de una sociedad o de la existencia ficcionada de un individuo.
Cuando se trata de la historia, puede haber un cambio de escala, de lo macroscpico a lo
microscpico. En los tres tomos de Memoria del fuego, Eduardo Galeano intercala textos en
una suerte de collage histrico que se prolonga a lo largo de varios siglos en la historia de
Amrica Latina. La diacrona en este caso, como tambin sucede con la historia de Cuba en
Vista del amanecer en el trpico de Guillermo Cabrera Infante es macroscpica. En
Habanecer de Luis Manuel Garca, la diacrona, a la inversa, tiene un sentido microscpico,
ya que las narraciones y otros textos intercalados de esta novela estn cronometrados segn el
transcurrir de los minutos del reloj desde el amanecer del da 18 de agosto de 1987 hasta esa
misma noche en La Habana.
Ms all de estos casos excepcionales, la fase diacrnica aparece generalmente en la
novela histrica latinoamericana, como por ejemplo, en novelas tan distintas como Los pasos
de Lpez de Jorge Ibargengoitia, Noticias del Imperio de Fernando del Paso y La corte de
los ilusos de Rosa Beltrn. Cercana a estas novelas en las que el entorno histrico resulta tan
esencial como los personajes, tambin vale resaltar aquellas novelas cuya narracin gira en
torno, ya sea a la exploracin de una sociedad, como sucede con El Seor Presidente de
Miguel ngel Asturias o La regin ms transparente de Carlos Fuentes, o bien, a la historia
de una familia, como sucede con Cien aos de soledad y La casa de los espritus de Isabel
Allende.
En la fase sincrnica del devenir de la historia narrada, el lector asiste, por otra parte, a
un orden de cosas cuya narracin se apega a un mbito espacio-temporal delimitado por: 1)
una vida, 2) una situacin, 3) un acontecimiento, 4) un delito, 5) una catstrofe o 6) una
revolucin. La dimensin biogrfica o autobiogrfica de una vida puede estar sujeta a una
figura histrica como en El mundo alucinante o Santa Evita, o puede ser una recreacin social
como en El tnel de Sbato o El amor en los tiempos del clera de Garca Mrquez. En
algunos casos, el sentido de la vida es tal que la historia narrada se convierte en una novela de
aprendizaje, pues se enfoca el devenir como un proceso de formacin de un joven a la adultez.
Algunos ejemplos de estas novelas son Los ros profundos de Jos Mara Arguedas, La tumba
de Agustn y Un inundo para Julius de Alfredo Bryce Echenique.
Otra forma de la fase sincrnica es la situacin. Por situacin entiendo un hecho
central que es capaz de detonar una serie de circunstancias dramticas que involucran y
transforman a los personajes principales. Puede tratarse de un joven fracasado que suea ser
como su dolo en Si yo fuera Pedro Infante de Eduardo Liendo, del proceso de seduccin en
una crcel en El beso de la mujer araa de Manuel Puig, o de la presencia tirnica de un
militar en un pueblo en Los recuerdos del porvenir de Elena Garro. En estos casos, la
narracin se construye en torno a la situacin, la cual encierra, en s misma, uno o varios
conflictos.
Otras veces, lo que detona la historia narrada es un acontecimiento cuya circunstancia
remueve los papeles sociales de los personajes. Este es el caso del viaje en crucero en Los
premias de Cortzar, de los premiados a un viaje a Espaa en Muerte de Sevilla en Madrid
de Bryce Echenique y de la celebracin de un ritual social como sucede en La feria de
Arrela. En este tipo de historia, lo que define o instiga la conducta de los personajes es la
inminencia o la realizacin del acontecimiento. Es precisamente en la experiencia en

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colectivo, en los Mos que se tejen entre los intereses que guan a sus personajes, donde se
genera la intriga.
Cuando, en cambio, la intriga parece fundir el acontecimiento con la situacin como
en el caso de La autopista del sur de Cortzar., se puede establecer una nueva categora de
estructuracin de la intriga, es decir, la catstrofe. Ya sea porque sta constituye el ncleo de
la intriga, como sucede en el cuento citado de Cortzar, o ya sea por causas naturales o
humanas, la catstrofe puede tener un efecto incidental o como sucede en Cien aos de
soledad, recurrente. Aunque las catstrofes pueden ser naturales o sociales, cuando se trata de
acontecimientos que cimbran los cimientos de una sociedad como en El reino de este mundo
de Carpentier, So que la nieve arda de Skrmeta o La fiesta del Chivo de Vargas Llosa, en
estos casos, en vez de catstrofe, se puede manejar el concepto revolucin.
Otra manera de formular la intriga, por ltimo, la constituye el suceso de un delito, su
mvil, y la consecuente investigacin de los hechos. En esta tendencia, emparentada con la
novela negra o detectivesca, puedo mencionar Crnica de una muerte anunciada de Garca
Mrquez, Linda 67: historia de un crimen de Del Paso, Luna caliente de Mempo Giardinelli y
Sol de medianoche de Edgardo Rodrguez Julia.
El anlisis clasificatorio que acabo de exponer arroja luz a algunas de las tendencias
estticas que han proliferado en la novela hispanoamericana a lo largo del siglo XX.
Reconozco que todava hay mucho que decir sobre las funciones textual y conceptual en sus
mltiples relaciones con la transdiscursiva y la esttica. Sin embargo, en lo que respecta a las
innovaciones de la narracin literaria, este anlisis me ha servido para detectar dos grandes
conjuntos estticos que por as decir, han formado escuela en Hispanoamrica. Por un lado, la
novela neobarroca cuya representacin se sustenta en la celebracin del lenguaje y el
conocimiento, a travs de una sobreabundancia de recursos que adquiere realce en la funcin
conceptual y, por otro lado, la novela polifnica, cuya representacin se sustenta en una
celebracin de la pluralidad discursiva a travs del entrejuego dialgico de voces
testimoniales y gneros intercalados, que adquiere realce en la funcin textual.

Bibliografa

Referencias tericas

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 Eduardo Enrique Parrilla Sotomayor

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