5296 26462 1 PB

D
Trs ferramentas para a manipulao da B

textura musical: conceituao e aplicaes em A
planejamentos composicionais
T
_____________________________________
E
Jos Orlando Alves
Universidade Federal da Paraba UFPB/PPGM S
Resumo: O presente artigo tem por objetivo conceituar e exemplificar a utilizao
de trs ferramentas elaboradas para manipular a textura musical. Duas
ferramentas so aplicativos computacionais: o TexturalCalc, para calcular graus de 15
complexidades texturais, e o Strawberry, para calcular a distribuio da densidade
no tempo. A terceira ferramenta denomina-se Vetor Textural e resume as
caractersticas quantitativas e qualitativas de um evento textural. As trs
ferramentas foram elaboradas no decorrer da pesquisa prevista no projeto
denominado: Desenvolvimento de Processos Composicionais Relacionados
Msica Textural. A definio de textura musical apresentada na introduo, alm
de um breve panorama dos principais referenciais tericos. A exemplificao da
utilizao das ferramentas ocorre na criao de quatro planejamentos
composicionais, descritos no artigo. Os planejamentos resultaram em quatro obras:
Variaes Texturais I, composta pelo autor do artigo; TexturalCalc, composta por
Felipe Grisi Correia Pontes; Dimenses, composta por Pedro Miguel de Moraes e
Congelamento, composta por Weskley Roberto da Silva Dantas. As trs ferramentas
possibilitaram a rapidez e a preciso nos clculos das configuraes texturais,
intensificando a capacidade criativa do compositor.
Palavras-chave: Textura musical, planejamentos composicionais, programas

computacionais, msica textural.
_____________________________________
Three tools for the manipulation of musical texture: concepts and
applications in compositional planning
Abstract: This article aims to conceptualize and exemplify the use of three tools
designed to manipulate musical texture. Two tools are computer programs:
TexturalCalc, to calculate degrees of textural complexities, and Strawberry, to
calculate density distribution in time. The third tool is called Vetor Textural
(Textural Vector), and summarizes the quantitative and qualitative characteristics
of a textural event. The three tools were developed in the course of the proposed
research in the project entitled Development of compositional processes related to
textural music. The definition of musical texture and a brief overview of the main
theoretical frameworks are presented in the introduction. Examples of use of these
tools occur in the creation of four compositional plans as described in this article.
The plans resulted in four works: Textural Variations I, composed by the author of
the article; TexturalCalc, composed by Felipe Grisi Correia Pontes; Dimenses
(Dimensions), composed by Pedro Miguel de Moraes, and Congelamento (Freezing),
composed by Weskley Roberto Dantas da Silva. The three tools allowed speed and
precision in the calculation of textural settings, intensifying the creativity of the
composer.
Keywords: Musical texture, compositional plannings, computer programs, textural

music.
104
JOS ORLANDO ALVES
Trs ferramentas para a manipulao da textura musical:
conceituao e aplicaes em planejamentos composicionais
DEBATES | UNIRIO, n. 15, p.104-134, nov. 2015.
Introduo concepo e a exemplificao da

No decorrer dos trs anos utilizao dos aplicativos, em
previstos para a realizao do diferentes planejamentos e
projeto de pesquisa resultados composicionais, alm
Desenvolvimento de Processos do enfoque na fundamentao
Composicionais Relacionados terica que serviu de base para a
Msica Textural1 (ALVES, 2012), criao das trs ferramentas, so
alcanamos vrios resultados os objetivos traados para a
composicionais baseados, elaborao do presente artigo. A
principalmente, na utilizao de estrutura do artigo parte da
trs ferramentas para a descrio da fundamentao
manipulao da textura musical, terica, finalizando com as
que sero apresentadas neste descries e exemplificaes
artigo. Duas ferramentas so composicionais da utilizao das
aplicativos composicionais: trs ferramentas em questo.
TexturalCalc2, para o clculo de O termo textura, em
complexidades texturais, e o msica, abrange numerosos
Strawberry3, para o calculo da significados e abordagens
distribuio da densidade no analticas, variando suas
tempo. A terceira ferramenta o peculiaridades no curso da histria
conceito de Vetor Textural4. A da msica, em funo,
basicamente, da forma como so
1
manipulados os parmetros
O referido projeto est vinculado ao
Laboratrio de Musicologia, Sonologia e
musicais: as alturas, o timbre, a
Computao (Mus3) e ao Laboratrio de durao e a intensidade. A
Composio Musical (COMPOMUS), ambos preocupao com a textura
sediados na Universidade Federal da musical passou a ocupar um lugar
Paraba (UFPB), e foi contemplado com o
de destaque na produo
financiamento institucional, via CNPq,
aps ser aprovado no Edital Universal composicional dos sculos XX e
MCT/CNPq N. 14. XXI. O verbete Texture, do
2
O aplicativo TexturalCalc foi concebido Dicionrio do Grove, publicado em
durante a pesquisa realizada por Felipe 2001, apresenta uma definio
Grisi Correia Pontes, ex-orientando do
autor do presente artigo, que resultou na
para esse termo e aborda a
sua dissertao de mestrado (PONTES, mudana de perspectiva, analtica
2014), elaborada aps o amadurecimento e composicional, a partir do sculo
da pesquisa com a publicao em anais de XX:
congressos (PONTES; ALVES, 2012, 2013)
Termo utilizado para se
e em peridicos (PONTES; ALVES;
FEITOSA, 2014). referir a quaisquer dos
3
O aplicativo Strawberry foi desenvolvido aspectos verticais de
por Pedro Miguel de Moraes, orientando uma estrutura musical.
do autor do presente artigo, membro do Isso pode ser aplicado
grupo de pesquisa Mus3, aluno do
Mestrado em Composio Musical
tanto para aspectos
(PPGM/UFPB), em parceria com o verticais de uma obra ou
compositor e programador Rafael Santos passagem - por
(MORAES; SANTOS, 2015). exemplo, o modo em
4
O conceito de Vetor Textural foi
implementado por Weskley Roberto da
Silva Dantas, membro do grupo de uma ferramenta para o planejamento
pesquisa Mus3 e orientando do autor deste composicional (DANTAS, 2015) realizada
artigo, durante a elaborao do projeto durante as aulas do curso de mestrado em
definitivo de pesquisa Vetor textural: Composio Musical (PPGM/UFPB).
104
JOS ORLANDO ALVES
que partes individuais unssono ou oitava, a

ou vozes so reunidas leveza ou o peso das
quanto para atributos foras atuantes e a
tais como timbre ou disposio das linhas
ritmo, ou a instrumentais em uma
caractersticas da pea orquestral. Embora
execuo musical, tais o controle textural tenha
como articulao e nvel sido uma considerao
da dinmica. Em de relativa importncia
debates sobre textura, para os compositores
faz-se geralmente uma desde a Idade Mdia,
distino entre com o advento da
homofonia, em que as composio
partes so ritmicamente dodecafnica e do
dependentes umas da serialismo no sculo XX
outras ou h um claro e o consequente
corte entre a parte rompimento com o
meldica e o sistema tonal na arte
acompanhamento que musical do Ocidente, a
carrega a progresso textura tornou-se um
harmnica (ex.: a maior aspecto da composio
parte das canes solo ainda mais importante.
com acompanhamento Essa tendncia pode ser
de piano), e tratamento observada
polifnico (ou particularmente nas
contrapontstico), em obras de Webern, nas
que vrias partes se obras (em especial na
movem independente ou msica aleatria) de
em imitao (ex.: fuga, Ives e Cowell e de
cnon). Entre esses dois Varse, e nas texturas
extremos, encontra-se caractersticas de Crumb
um estilo de partes e Ligeti. (SADIE;
livres (em alemo, TYRRELL, 2001,
Freistimmigkeit), traduo nossa).
caracterstico da maioria
das peas do sculo XIX Nos sculos anteriores, a
para piano, no qual o organizao textural ocorria
nmero de vozes pode principalmente em funo da
variar em uma nica caracterizao das formas
frase. O espaamento musicais, basicamente
dos acordes tambm contrastando quatro tipos de
pode ser considerado texturas predominantes: a
um aspecto da textura; homofonia, a polifonia, a textura
igualmente pode-se cordal e a heterofonia. Segundo
considerar a espessura Senna Neto (2007, p.1):
de uma sonoridade A noo de textura
como determinada pelo musical que aparece na
nmero de partes, a literatura anterior [
quantidade de dcada de 60] resume-
dobramentos ao se, em geral, ao uso de
105
JOS ORLANDO ALVES
rtulos convencionais: referencial para a presente

monodia, polifonia e pesquisa, temos a definio de
heterofonia. Nas textura, bastante pertinente,
dcadas subsequentes apresentada por Cope (1997, p.
dcada de 60 comeam 99):
a surgir as primeiras Textura resulta da
anlises de texturas combinao de altura,
mais elaboradas, como, timbre e durao e
por exemplo, o artigo geralmente medida em
Timbre and Texture in termos de densidade. A
Twentieth-Century de textura pode ser suave
Richard Delone (1975). como uma nota ou
[...] Uma mudana pesada como um grande
significativa nesse agregado de alturas.
quadro ocorre em 1987 [...] Compositores
atravs da obra de contemporneos
Wallace Berry, expandiram seus
Structural Functions in conceitos para incluir
Music [a primeira edio um vocabulrio mais
foi lanada em 1976], amplo de texturas, que
onde esse autor prope vai de simples notas at
uma primeira e grandes densidades
minuciosa teoria sonoras.
analtica dessa matria.
No mbito nacional, temos
A partir da segunda metade dissertaes de mestrado que
do sculo XX, so diversos tratam da questo da textura em
referenciais que abordam msica, como, por exemplo, Lucas
diferentes aspectos relacionados (1995) e Schubert (1999), e teses
textura musical. Alm dos autores de doutorado: Autor (XXXX),
Delone (1975) e Berry (1987), Senna Neto (2007) e Gentil-Nunes
mencionados na citao acima por (2009), alm de uma extensa
Senna Neto (2007, p. 1), podemos bibliografia em peridicos e anais,
acrescentar: Marquis (1964), com destaque para Jnatas
Dallin (1974), Erickson (1975), Manzolli (MANZOLLI, 2009;
Wennestrm (1975), Cogan e MONTEIRO; MANZOLLI, 2011;
Escot (1981), Hopkins (1982), TRALDI; MANZOLLI, 2011;
Levy (1982), Junger e Feit (1986), RODRIGUES; MANZOLLI, 2013).
Cook (1987), Bent e Drabkin Temos tambm o livro Esttica da
(1987), Dunsby e Whittall (1988), Sonoridade, de Didier Guigue
Lester (1989), Schwartz e Godfrey (2011), um importante referencial
(1993), Simms (1995), Whittall terico para a pesquisa descrita no
(1995), Dunsby (2004), entre presente artigo. No cabe aqui,
outros, que tratam de aspectos apresentar um extenso
texturais a partir de abordagens levantamento bibliogrfico a
histricas, analticas e estruturais, respeito do termo em questo,
em captulos especficos ou de mas podemos apontar as
forma mais genrica. Dentre todos diferentes abordagens, citadas
os autores listados acima, alm de anteriormente, que partiram de
Berry (1987), que o principal um mesmo referencial - no caso, a
106
JOS ORLANDO ALVES
definio de textura musical e sua preparatrios para

caracterizao no livro Structural aquele. Em outras
Functions in Music, de Wallace palavras, atingiu-se com
Berry, publicado originalmente em a relao textura a
1976. Segundo o referido autor: noo de pronfundidade
e funcionalidade.
A textura em msica (LUCAS, 1995, p. 18)
consiste nos seus
componentes sonoros; Marcos Vieira Lucas
condicionada em parte prossegue na caracterizao do
pelo nmero de referencial:
componentes que soam A teoria de Berry provou
simultaneamente ou ser eficaz por sua
concorrentemente e aplicabilidade uma
suas qualidades so grande variedade de
determinadas pelas repertrios e estilos,
interaes, inter- aplicando-se tanto um
relaes e projees moteto de Josquin
relativas das linhas que quanto obras
a compem ou outros orquestrais de
fatores componentes do Stravinsky ou
som. (BERRY, 1987, p. Schoenberg, integrando
184). perfeitamente a
dimenso textural as
Na dissertao Textura na demais dimenses da
Msica do Sculo XX, Marcos estrutura musical.
Vieira Lucas (1995) foi pioneiro, (LUCAS, 1995, p. 18)
em mbito nacional, na
apresentao da abordagem Alexandre Schubert analisa
analtica textural proposta por uma de suas composies a partir
Berry, alm de propor uma breve das ferramentas propostas por
reviso histrico-bibliogrfica Berry e traa um panorama da
sobre o termo. Segundo o autor: abrangncia da abordagem
textural fornecida pelo referido
Berry organizou uma autor:
detalhada taxonomia da
textura, possibilitando a [...] Berry desenvolve
aplicao do conceito de seu sistema, procurando
nveis hierrquicos abordar todos os
estrutura textural, assim aspectos que possam
como tradicionalmente interferir no apenas na
se fez com o conceito de formao de diferentes
estrutura tonal. Com tipos de texturas, mas
isto, um ponto particular tambm o caminho, o
da estrutura pode ser processo dinmico do
tomado como o ponto fluxo textural, buscando
de maior complexidade dados que possam ser
textural, enquanto quantificados, para
outros podem ser serem feitas as
subservientes ou comparaes
107
JOS ORLANDO ALVES
necessrias para a Structural Functions in

resoluo de problemas Music, onde esse autor
referentes aos nveis de prope uma primeira e
densidade, a situaes minuciosa teoria
de progresso, recesso analtica da matria.
e manuteno textural, Desde ento, a anlise
aos diferentes nveis de de texturas tem sido
organizao e s utilizada em estudos no
relaes temporais, s no campo da msica
dentre outros. O foco da de concerto, acstica e
ateno est nos eletroacstica, mas
detalhes composicionais, tambm em campos
no nmero de vozes ou muito diferentes, como,
partes de um por exemplo, o da
determinado trecho msica popular
musical, no nmero de (especialmente o rock) e
semitons existentes o da etnomusicologia
entre os extremos, em geral. (SENNA
relacionando-o com a NETO, 2007a, p. 1).
quantidade de vozes,
nas relaes de Pauxy Gentil-Nunes
independncia ou apresenta uma tese original que
interdependncia entre relaciona a teoria particional
as partes, observando a matemtica (que foi desenvolvida
simultaneidade ou no no sculo XVIII por Leonhard
dos ritmos destas Euler, matemtico suo) teoria
partes, na distncia analtica textural de Wallace Berry,
temporal entre as na qual demonstra a possibilidade
diversas entradas nas de complementao entre elas,
texturas imitativas, uma vez que ambas as teorias
dentre outros aspectos. tratam de cumulao de inteiros
(SCHUBERT, 1999, p.1- positivos. A teoria das parties
2). considerada, aqui, uma
representao efetiva da teoria de
Caio de Senna Neto prope Berry. (GENTIL-NUNES, 2009, p.
algumas reflexes sobre a relao 36).
entre textura musical e Na minha tese de doutorado
organizao formal (...) e sua (ALVES, 2005), procuro
relao com a concepo estabelecer diretrizes para a
metafrica de um espao sonoro elaborao de um planejamento
(SENNA NETO, 2007b, p. 1) e composional do delineamento ou
descreve o referencial (Berry) da comportamento da textura
seguinte forma: musical, a partir da
Uma significativa parametrizao de alguns
mudana nesse quadro conceitos analticos formulados por
[de anlises texturais Wallace Berry (densidades e
apenas descritivas] qualificao das relaes de
ocorre em 1987 atravs independncia e interdependncia
da obra da obra de entre camadas). O resultado da
Wallace Berry, pesquisa incluiu, alm do
108
JOS ORLANDO ALVES
planejamento composicional as relaes de independncia e

parametrizado dos dois ciclos de interdependncia entre camadas.
peas para piano, as Disposies Segundo Berry, a densidade pode
Texturais (cinco peas) e as ser vista como o aspecto
Invarincias (trinta e trs peas), quantitativo da textura (1987,
uma reflexo sobre a criatividade p.184) e pode se dividir em duas
musical relacionada ao conceito de categorias: a densidade nmero
auto-organizao no que tange (dn) e a densidade-compresso
emergncia de gestos (dc). A densidade nmero est
composicionais. relacionada com o nmero de
Para possibilitar uma vozes ou partes em
avaliao paramtrica simultaneidade em um
da textura e posterior determinado trecho. A densidade-
modelagem matemtica, compresso est relacionada ao
utilizada aqui como nmero de vozes ou camadas e o
ferramenta no processo espao vertical que elas ocupam
de planejamento no somatrio de semitons
composicional, existentes entre as extremidades.
necessrio quantificar Berry no vai alm do aspecto
alguns dos principais quantitativo das densidades e no
aspectos texturais. considera o contedo intervalar
Desta forma, no implcito em um determinado
contexto destes vrios mbito. Didier Guigue (2011, p.
autores que abordam a 53) prefere denominar os termos
textura em msica, densidade-nmero e densidade-
selecionamos como compresso como,
referencial para o respectivamente, densidade
presente planejamento, absoluta (DA) e densidade relativa
a proposta analtica (DR). A densidade absoluta uma
formulada por Wallace simples contagem de notas
Berry no seu livro enquanto a densidade relativa, por
Structural Functions in permitir uma avaliao que
Music (1987, publicado relaciona a quantidade de notas
inicialmente em 1976), contidas em determinado espao
justamente devido intervalar e a quantidade
abordagem quantitativa necessria para ocupar todo o
dada por este autor a mbito desse espao, a nica
diversos parmetros que representa alguma relao
texturais. (ALVES, 2005, com o sentido que a palavra
p. 58). densidade tem no domnio da
fsica, de onde ela se origina
(GUIGUE, 2011, p. 53).
Em resumo, as trs importante enfatizar que Guigue
ferramentas elaboradas no curso considera o mbito intervalar
da pesquisa e que esto descritas como o somatrio de notas
nesse artigo esto baseadas em necessrias para preencher o
trs conceitos analticos espao sonoro entre a mais grave
formulados por Wallace Berry: as e a mais aguda, possibilitando
densidades nmero e compresso calibrar o resultado da densidade
e a representao numrica para relativa em uma escala que varia
109
JOS ORLANDO ALVES
de zero a um. Adotamos, ento, o

referencial de Didier Guigue, O aplicativo TexturalCalc
estruturado nos conceitos O aplicativo TexturalCalc foi
definidos por Wallace Berry, na elaborado com o intuito de calcular
elaborao das ferramentas que a complexidade de determinada
sero apresentadas neste artigo. textura a partir dos pressupostos
Wallace Berry estabelece analticos formulados por Berry
uma representao numrica para (1987) e Guigue (2011). A
o aspecto qualitativo da textura, descrio do aplicativo, desde sua
que descreve como ocorre a concepo at a exemplificao da
interao entre os componentes sua aplicao, encontra-se na
da textura. A representao ocorre dissertao de mestrado
com a disposio vertical de Planejamento textural a partir de
nmeros separados por um trao, aspectos elementares do caos
onde ao nmero 1 atribudo o determinstico aplicados
maior grau de independncia, o composio musical, de Felipe
nmero 2 est relacionado com Grisi Correia Pontes (2014). Alm
duas camadas ou vozes em da dissertao, foi elaborado um
relao de interdependncia e artigo, publicado nos anais do
assim por diante. Essa vigsimo terceiro Congresso da
representao em nmeros ANPPOM, elaborado em parceria
inteiros possibilita a relao com a com o referido ex-orientando
Teoria das Parties, como (PONTES; ALVES, 2013). Em
descrito acima, conforme a 2014, saiu a publicao na revista
pesquisa realizada por Pauxy OPUS de um artigo consolidando a
Gentil-Nunes que resultou na sua etapa inicial da pesquisa,
Tese de Doutorado (GENTIL- utilizando a equao logstica na
NUNES, 2009) e em diversas determinao da complexidade
publicaes5. textural (PONTES; ALVES;
Nos tpicos seguintes, FEITOSA, 2014).
vamos descrever como ocorreu a O conceito de complexidade
elaborao das trs ferramentas textural6, idealizado a partir da
para a manipulao da textura complexidade sonora formulada
musical: o TexturalCacl, o por Guigue (2011, p. 52), pode
Strawberry e o conceito de Vetor variar de 0,00 a 1,00:
Textural, incluindo a descrio da
sua aplicao em planejamentos A complexidade mxima
composicionais e a resultante, possvel se torna
desses planejamentos na referencial para o
realizao musical. clculo do ndice de
simplificao do
5 componente na
Foge ao escopo do presente trabalho
detalhar a referida relao com a Teoria configurao da unidade
das Parties; no entanto, diversas sonora e do carter de
publicaes do professor e pesquisador sua evoluo dinmica
Pauxy Gentil-Nunes sobre essa questo ao longo do tempo. [...]
esto disponveis no site
<http://musmat.org/> do grupo de
6
estudo MusMat, ligado ao Programa de De forma sucinta, na atual pesquisa,
Ps-Graduao da Escola de Msica da quanto maior o grau de independncia
UFRJ. em uma massa sonora, maior
a sua complexidade textural.
110
JOS ORLANDO ALVES
Obtm-se, portanto, de implementao do aplicativo

fato, uma ponderao visando a incluso de outros
que optei por calibrar parmetros que possibilitem a
numa escala de 0,00 a aproximao com a complexidade
1,00 e no um valor textural desenvolvida por
absoluto. Essa compositores como, por exemplo,
ponderao corresponde Krzysztof Penderecki (1933),
ao ndice de satisfao Gyrgy Ligeti (1923-2006),
do critrio de Grard_Grisey (1946-1988),
complexidade mxima. Tristan Murail (1947). Essa
Se preferir, pode-se implementao, em fase de
tambm dizer que o pesquisa, parte da anlise e da
valor indica a posio estruturao sonora utilizando o
que o componente programa ConTimbre7:
analisado ocupa em Aps seis anos de
dado momento no vetor desenvolvimento, o
simplicidade- programa ConTimbre
complexidade. Quanto tornou-se a maior
mais prximo de 1,00, orquestra virtual para a
mais prximo do critrio msica contempornea
e, portanto, mais no mundo. No
complexo, e momento, ele
reciprocamente. compreende mais de
(GUIGUE, 2011, p. 52) 86.000 sons, mais de
4.000 tcnicas
importante enfatizar que o interpretativas
conceito de complexidade, [incluindo diversas
adotado na presente pesquisa, tcnicas estendidas] e
refere-se somente aos parmetros mais de 150
densidade (absoluta e relativa) e a instrumentos de
interdependncia e independncia orquestra. O programa
das partes que compem a textura no apenas um banco
em determinado momento. Ou de dados sonoros,
seja, adotamos um tipo especfico tambm est includa [a
de concepo de complexidade possibilidade da anlise
textural, cuja parametrizao musical com a] gerao
permite formalizar planejamentos de grficos e texto.
composicionais tambm Cada instrumento
especficos, quantificveis como musical tem uma
notas MIDI (alturas temperadas), enorme gama de
como iremos exemplicar no timbres complexos.
decorrer deste tpico. No entanto, Cada vez que um som
temos conscincia da limitao reproduzido, um timbre
desse conceito, quando com uma nuana
comparado a outros fatores, como particular elaborado.
a resultante espectral e tmbrica
da sonoridade, a utilizao do 7
Marca registrada. O programa foi
rudo, a espacializao e a adquirido recentemente e est
variao da dinmica, entre disposio dos alunos e pesquisadores
outros. Estamos buscando a vinculados aos laboratrios MUS3 e
COMPOMUS, ambos da UFPB.
111
JOS ORLANDO ALVES
No existem limites para 1

a criatividade dos 1
msicos, que criam 1
continuamente novos 1
timbres com
instrumentos Se dois instrumentos esto
tradicionais. Alm disso, em relao de interdependncia
as ferramentas (prolongados, por exemplo), com
auxiliares permitem os outros dois independentes dos
alterar o som de um primeiros e entre si, a classificao
instrumento para alm seria:
do seu prprio 2
reconhecimento. Com a 1
combinao dessas 1
tcnicas, podemos
alcanar novos espaos O aplicativo pode fornecer a
sonoros8. equivalncia analtica da relao
de
No entanto, vamos relatar independncia/interdependncia
no presente artigo apenas os mostrada acima em um nmero
resultados alcanados com as que varia entre 0,00 e 1,00,
pesquisas que envolvem alturas conforme a calibragem da
temperadas, mesmo tendo complexidade fornecida por
conscincia da limitao da GUIGUE (2011, p.52). Assim,
utilizao do conceito de quanto mais vozes independentes
complexidade textural. houver em uma massa sonora,
Para a compreenso do mais prxima de 1,00 ela estar e,
funcionamento do aplicativo portanto, mais complexa. Dessa
TexturalCalc importante o forma, o aplicativo pode ser
conhecimento da representao utilizado como uma ferramenta
qualitativa da textura, proposta analtica ou como um dispositivo
por Berry (1987, p. 188), de na elaborao de planejamentos
acordo com o grau de composicionais relacionados
independncia/interdependncia textura. Na utilizao
das vozes que compem o tecido composicional, a entrada dada
sonoro. Assim, se em um pelo fator complexidade que, aps
quarteto de cordas, por exemplo, processamento, fornece as
temos os quatro instrumentos relaes de independncias e
tocando ritmos diferentes, com interdependncias possveis para
direcionamentos meldicos esse fator. A Figura 1 apresenta a
diversificados, a anlise do ponto interface do aplicativo na aba
de vista da densidade para massa, com
independncia/interdependncia, campos densidade absoluta igual
segundo Berry, : a 10, complexidade da massa
igual 0,8 e margem de
aproximao 0,05.
8
Traduo livre de informaes descritivas
do programa, disponveis no site
http://www.contimbre.com/
112
JOS ORLANDO ALVES
Figura 1. Resultado fornecido pelo aplicativo para a complexidade 0,8.
O campo margem de 0,05). Dessa maneira, muito

aproximao foi inserido no mais provvel que encontremos
aplicativo porque prevamos que um resultado satisfatrio.
uma determinada densidade (PONTES, 2014, p. 46).
absoluta nem sempre vai
apresentar todas as possibilidade Em um caso em que todas
que variam entre 0 e 1. Se as vozes estejam em relao de
considerarmos apenas duas casas total interdependncia, ou seja,
decimais, existem 100 algarismos todas as vozes fazendo um mesmo
entre 0 e 1. E nem sempre ritmo, na mesma direo,
encontraremos, para uma teramos a complexidade mnima
densidade absoluta, 100 (0,00). Ao contrrio, se todas as
possibilidades de distribuio. Se o vozes se encontram em
aplicativo no encontra para independncia, a complexidade
aquela densidade absoluta a seria a mxima (1,00). Se
distribuio da complexidade tivermos a distribuio9 9|1 (na
almejada, possvel que ele nos forma linear de representao
fornea valores prximos quele numrica da interdependncia e
que estamos procurando. Por independncia entre as camadas),
exemplo, suponha que pedimos teramos que nove vozes se
para o aplicativo nos fornecer uma encontram em interdependncia,
distribuio de densidade 0,60 e enquanto uma estaria
ele no encontre. Caso isso independente em relao s
acontea, o aplicativo no nos outras. Logo, 10% da massa est
retorna nada. Mas, ainda nesse independente com relao s
exemplo, colocamos o valor 0,05 outras. A complexidade dessa
no campo margem de
aproximao. Nesse caso, o
9
aplicativo ir procurar todas as No aplicativo, a termo Organizao
pressupe o que chamamos de
possibilidades que variam entre
Distribuio ou RQT (Relao Qualitativa
0,55 (0,60 - 0,05) e 0,65 (0,60 + Textural).
113
JOS ORLANDO ALVES
massa , portanto, de 10% (0,1). Caso B: o maior

Analogamente, se a distribuio aglomerado menor do
for 8|2, a complexidade de 20% que a metade da
(0,2); se fosse 7|3, a densidade absoluta e o
complexidade seria de 30% (0,3), restante das vozes no
e assim por diante, conforme a se encontra em relao
Tabela 1. de total independncia.
Ou seja, h pelo menos
Distribuio Percentuais uma outra relao de
interdependncia. Ex.:
10 0 4|3|2|1.
9/1 10%
8/2 20% Caso C: o maior
aglomerado da massa
7/3 30% sonora maior ou igual
6/4 40% que a metade da
densidade absoluta. Ex.:
5/5 50%
6|1|1|1|1.
4/6 40%
3/7 30% A descrio completa da
elaborao do raciocnio que deu
2/8 20% origem ao aplicativo encontra-se
1/9 10% na dissertao de mestrado j
mencionada (PONTES, 2014, p.
10 0
50), incluindo o cdigo-fonte com
as linhas de programao. Como
Tabela 1. Distribuies se trata de um texto rido,
qualitativas possveis entre 10 elaborado a partir de
camadas texturais. procedimentos oriundos da lgica
e da matemtica, optamos por no
Com base nessa ideia, o transcrev-lo aqui. Os leitores
aplicativo contm trs raciocnios interessados podero consultar o
para trs diferentes casos, texto, na ntegra, na referida
resumidos aqui apenas para dissertao.
ilustrar, que envolvem uma massa A primeira aplicao
sonora dividida em mais de duas composicional do aplicativo
parties. Os casos, conforme ocorreu no desenvolvimento do
descritos em Pontes (2014, p.50) plano macro-composicional10 da
so os seguintes: pea TexturalCalc, com durao
aproximada de 12 minutos. O
Caso A: quando o maior plano relacionou os parmetros
aglomerado menor do densidade absoluta, mbito, as
que a metade da relaes de
densidade absoluta e o
restante das vozes 10
O plano macroestrutural pode ser
encontra-se em relao entendido aqui com base nos
de total independncia. procedimentos prvios, em torno do
Ex.: 4|1|1|1|1|1|1. direcionamento das ideias musicais, que
colaborem para a configurao da pea
como um todo, caracterizando tambm
partes ou sees (ALVES, 2010, p.
161).
114
JOS ORLANDO ALVES
independncia/interdependncia
fornecidas pelo aplicativo, alm
dos principais tipos de articulaes
(notas sustentadas,
micropolifonia11, pontilhismo, etc).
Para o parmetro durao foi
utilizada uma sequncia da srie
de Fibonacci12: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13,
21.
Como exemplo da realizao
musical a partir do plano
macroestrutural da pea
TexturalCalc, comentamos, a
seguir, a descrio de uma parte
da referida pea, denominada de
bloco c. Nesse bloco, a
micropolifonia torna-se mais
proeminente. A densidade
absoluta constante (igual a 13).
Nos compassos 41 e 42, existe
uma inverso de papis na
instrumentao: as cordas que
sustentavam alturas em trmulos
passam a articular a
micropolifonia. As madeiras, que
articulavam a micropolifonia,
agora apresentam alturas
sustentadas. A figura abaixo
(PONTES, 2014, p. 81) demonstra
isso:
11
Basicamente, pode-se estruturar uma
micropolifonia a partir de uma complexa
subdiviso de partes, com raros
dobramentos, gerando um cluster
articulado, no qual o contorno no
previsvel do direcionamento meldico
impede a percepo de alturas e ritmos
especficos. Ento o que se percebe
uma mancha, definida no todo por sua
densidade e durao (ALVES, 2007, p.
1) Ou ainda: A micropolifonia [...]
organiza as entradas e duraes das
notas de cada voz a fim de que,
durante um determinado perodo de
tempo, um aglomerado harmnico
especfico seja ouvido com uma
constante movimentao interna, isto ,
uma flutuao sonora (ZUBEN, 2005,
p. 137).
12
A srie de Fibonacci [...] uma srie
numrica em que o nmero seguinte
gerado pela soma dos dois nmeros
anteriores (NIERHAUS, 2009, p. 15).
115
JOS ORLANDO ALVES
Figura 2. Inverso de padres de articulao. EX-ORIENTANDO,

TexturalCalc (comp. 41-42).
O trecho do plano (Relao Qualitativa Textural), na

macroestrutural referente ao 4 coluna, para indicar as relaes
bloco c apresentado na Tabela de interdependncia e
2. Podemos observar que, nessa independncia entre as camadas
tabela, existe a indicao RQT texturais.
DA mbito DR RQT Complexidade Durao

13 51 0,25 13 0,02 1
17 0,75 12|1 0,06 1
17 0,74 10|3 0,24 2
17 0,77 6|2|2|1|1|1 0,73 3
18 0,72 5|2|2|1|1|1|1 0,78 5
16 0,81 5|2|2|2|2 0,68 8
21 0,62 5|1|1|1|1|1|1|1|1 0,88 13
13 0,94 7|6 0,43 21
Tabela 2. Planejamento estrutural do bloco c da pea TexturalCalc.
A Figura 2 exemplifica a da Tabela 2. As madeiras que

realizao musical da ltima linha articulam a micropolifonia no
116
JOS ORLANDO ALVES
compasso 41 caracterizam a Abaixo est o grfico que

interdependncia de 7 demonstra a evoluo da
componentes sonoros. As cordas densidade relativa e da
que articulam os trmulos, no complexidade textural no trecho
mesmo compasso, correspondem em questo (PONTES, 2014, p.
interdependncia de 6 82).
componentes sonoros, conforme
est previsto na oitava linha,
quarta coluna, do planejamento
macroestrutural.
Grfico 1. Evoluo da densidade relativa e da complexidade textural no

trecho abordado.
Como ferramenta analtica, Quando analisamos

possvel entrar com uma qualitativamente as relaes de
determinada representao independncia/interdependncia
textural de para cada unidade de tempo,
independncia/interdependncia seguindo as formulaes de
para que o aplicativo calcule a Barry13, no incluindo a percusso,
complexidade dessa entrada. Para alcanamos as representaes
demonstrar o potencial analtico indicadas na Tabela 3 (PONTES,
do aplicativo, importamos o trecho 2014, p. 54).
abaixo (Figura 3) da pea
TexturalCalc (PONTES, 2014, p.
53).
13
Os critrios utilizados na definio das
relaes de
dependncia/interdependncia,
aplicadas na referida composio,
partiram dos conceitos propostos por
Berry (1987, p. 193) de homorritimia,
heterorritmia, homodirecionalidade,
heterodirecionalidade, alm de aspectos
tmbricos.
117
JOS ORLANDO ALVES
Figura 3. Felipe Grisi Correia Pontes, TexturalCalc (comp. 15-17).
Tabela 3. Anlise da RQT dos compassos 15 a 18 da pea TexturalCalc.

Tempo 1 2 3 4 5a 8 a 12
7
Anlise 6|2 4|2|2 2|1|1|1|1|1|1 2|1|1|1|1 6|2 2|2|2|2
qualitativa
Complexidade 0,19 0,59 0,92 0,88 0,28 0,76

textural
indicado tambm na tabela acima.

Ao inserirmos essas Aps o clculo dos ndices,
representaes no aplicativo, na podemos criar um grfico com a
aba massa para densidade, ele evoluo da complexidade textural
retorna um ndice que representa (PONTES, 2014, p. 54), como
a complexidade textural do trecho, demonstra o Grfico 2.
Grfico 2. Evoluo da complexidade textural nos compassos 15 a 17 da

pea TexturalCalc.
118
JOS ORLANDO ALVES
Um procedimento semelhante foi primeira pea, partimos

utilizado na composio do ciclo de da deciso arbitrria de
trs peas sinfnicas, denominado trabalhar a densidade
de Variaes Texturais, composto absoluta como uma
pelo autor deste artigo, que constante. Assim,
representa parte da concluso do escolhemos o nmero
projeto de pesquisa 13 para designar a
Desenvolvimento de Processos densidade absoluta,
Composicionais Relacionados porque permitia a
Msica Textural. A primeira pea incluso de famlias de
do ciclo foi composta em 2013, e timbres diferenciados na
os principais aspectos do instrumentao
planejamento composicional e da proposta, que poderia
realizao musical esto descritos variar de um
em um artigo publicado nos anais instrumento solista at
do vigsimo quarto Congresso da um tutti,
ANPPOM (ALVES, 2013). O correspondendo, por
planejamento textural do ciclo exemplo, a 16, sem
sinfnico partiu do conceito de contar os possveis divisi
complexidade aplicado aos e cordas duplas e triplas
demais parmetros que podem no naipe das cordas.
caracterizar uma textura: a Uma vez que o conceito
densidade absoluta, a densidade de mbito, nesse
relativa, o mbito e a planejamento, est
independncia/interdependncia relacionado ao
entre as camadas. No caso do somatrio de notas, e
referido planejamento, a no a quartos de tom
complexidade da massa foi (que seria outra
igualada ao ndice densidade proposta), tomamos
relativa, que tambm varia de como referncia
zero a um. Assim, temos a somente as alturas
interao dos parmetros temperadas. Assim,
densidade absoluta e mbito, como optamos por
relacionados ao conceito de trabalhar com
densidade relativa, que resultam instrumentos de
no ndice complexidade da percusso de alturas
massa, gerando as relaes indefinidas, os trs
qualitativas texturais (RQTs). percussionistas no
Como descrito no artigo citado entram nesse somatrio
anteriormente: da densidade absoluta.
Em cada pea que (ALVES, 2014, p. 1).
integra o ciclo, foram
utilizados procedimentos A Tabela 4 sintetiza partes
diferenciados na do planejamento macroestrutural
manipulao dos proposto para a primeira pea do
referidos parmetros ciclo. Na primeira coluna, temos a
para gerar os ordem numrica dos clculos, que
planejamentos texturais equivale a dois tempos em um
especficos. No caso da compasso quaternrio (assim, o
119
JOS ORLANDO ALVES
total de 64 linhas corresponde a constante, correspondente a 13.

32 compassos). A segunda coluna Na quarta coluna, esto
apresenta os mbitos, que variam relacionadas as densidades
de 76 a 13. A determinao do relativas, que correspondem s
mbito inicial partiu de uma divises das densidades absolutas
grande distncia, executvel, pelos mbitos. No caso da
entre o primeiro violino, em primeira linha, a densidade
harmnico, e o contrabaixo (que relativa de 0,171 lanada no
soa uma oitava abaixo da nota aplicativo TexturalCalc, no campo
real). O mbito final iguala-se complexidade da massa,
densidade absoluta, gerando um gerando a RQT indicada na quinta
cluster. A terceira coluna coluna. (ALVES, 2014, p. 4).
apresenta a densidade absoluta
N.o mbito DA DR RQT
1 76 13 0,171 11|2
2 75 13 0,173 11|2
3 74 13 0,175 11|2
4 73 13 0,178 11|2
5 72 13 0,180 11|2
6 71 13 0,183 11|2
7 70 13 0,185 10|3
[...] [...] [...] [...] [...]
27 50 13 0,260 9|4
28 49 13 0,265 9|4
29 48 13 0,270 9|4
30 47 13 0,276 9|4
[...] [...] [...] [...] [...]
39 38 13 0,342 8|5
40 37 13 0,351 8|5
41 36 13 0,361 8|5
[...] [...] [...] [...] [...]
50 27 13 0,481 9|2|2
51 26 13 0,500 8|3|2
52 25 13 0,520 7|3|3
53 24 13 0,541 7|4|2
54 23 13 0,565 6|4|3
55 22 13 0,590 6|6|1
56 21 13 0,619 6|3|3|1
57 20 13 0,650 5|3|3|2
58 19 13 0,684 5|2|2|2|2
59 18 13 0,722 5|5|1|1|1
60 17 13 0,764 4|2|2|2|2|1
61 16 13 0,812 4|4|1|1|1|1|1
62 15 13 0,866 4|2|1|1|1|1|1|1|1
63 14 13 0,928 1|1|1|1|1|1|1|1|1|1|1|1|1
64 13 13 1 1|1|1|1|1|1|1|1|1|1|1|1|1
Tabela 4. Partes do planejamento macroestrutural da pea Variaes
Texturais I.
120
JOS ORLANDO ALVES
A ideia inicial da primeira Tabela 4. Esse agregado se

pea do ciclo est baseada em desloca por grau conjunto no
alternncias tmbricas, para o alto terceiro compasso. A
grau de interdependncias interdependncia de duas
previstas no planejamento camadas, prevista da primeira
macroestrutural (da primeira at a linha at a sexta, foi alcanada
quinquagsima linha, atravs da sncope acentuada e
aproximadamente). Aos poucos, prolongada, utilizada sempre com
foram introduzidas pequenas dobramentos de oitavas. A
clulas motvicas (apresentadas alternncia tmbrica inicial das
inicialmente na percusso) e sncopes ocorre entre as madeiras
desenvolvidas, posteriormente, e as cordas. O mbito de 76 notas
nas camadas independentes definido no primeiro compasso
previstas no planejamento a partir entre a nota do contrabaixo (que
da linha 55. soa uma oitava mais grave) e a do
A Figura 4 exemplifica a piccolo (que soa uma oitava mais
realizao musical dos trs aguda), e no segundo compasso,
primeiros compassos da pea. entre o contrabaixo e o harmnico
Podemos observar que as 11 do primeiro violino, e assim por
semibreves, presentes em diante. (ALVES, 2014, p. 4).
tessituras graves, formam um
agregado sonoro sustentado, com
a total interdependncia (11)
prevista nas primeiras linhas da
121
JOS ORLANDO ALVES
Figura4. Compassos iniciais da primeira pea do ciclo Variaes

Texturais (ALVES, 2014).
Pode-se observar que, na de pesquisa Desenvolvimento de

progresso constante da Processos Composicionais
densidade relativa (complexidade Relacionados Msica Textural
da massa), existe a (ALVES, 2012) foi a elaborao do
correspondente complexidade aplicativo Strawberry. A descrio
crescente da trama textural, com do referido aplicativo encontra-se
maior nmero de vozes no artigo publicado nos anais do
independentes, at chegar ao total vigsimo quinto Congresso da
das treze independncias ANPPOM (MORAES; ALVES, 2015).
possveis. A concepo do aplicativo partiu
da incluso da dimenso temporal
O aplicativo Strawberry no clculo da densidade relativa,
O segundo resultado juntamente com a densidade
alcanado na realizao do projeto absoluta (DA), o mbito (A),
122
JOS ORLANDO ALVES
resultando na frmula, descrita Figura 5. Interface do aplicativo

abaixo, onde DRH14 equivale Strawberry.
densidade relativa horizontal e t
indica o tempo. Na Figura 5, pode-se
observar que, para uma DRH de
DRH = DA/A*t 10, em que a densidade absoluta
(DA) pode variar de cinco a dez e
O aplicativo funciona da onde o mbito (A) mnimo de
seguinte maneira: fornecendo um uma nota at doze, em que o
valor para a Densidade-relativa- tempo pode variar de uma
horizontal (DRH), uma margem de pulsao (ou um compasso, ou
aproximao, e valores mnimos e uma figura rtmica) at cinco,
mximos para DA, A e t, a alcanamos duas configuraes
ferramenta computacional possveis, indicadas na parte
apresenta os valores de DA, A, e t inferior da figura. Cabe ao
que satisfazem ao DRH fornecido. compositor escolher qual
Em suma, podemos escolher uma configurao seguir na elaborao
densidade qualquer, e saber quais do seu planejamento ou na
as maneiras possveis para atingir utilizao direta na composio
tal densidade. A figura abaixo musical.
apresenta a interface do aplicativo Podemos observar que
Strawberry15 (MORAES; ALVES, existe o campo margem na
2015, p. 3). interface do aplicativo. Segundo os
autores (MORAES; ALVES, 2015,
p. 4):
A margem de
aproximao til para
que tenhamos sempre
nmeros inteiros nos
parmetros de DA, A, e
t. Dessa maneira, se
fornecermos um valor
de DRH de 50 e uma
margem 0,3, por
exemplo, o aplicativo
pode gerar resultados
para DRH entre 49,07 e
50,3, preservando assim
valores inteiros para os
parmetros de sada a
serem utilizados.
14
Com a incluso da dimenso temporal A Tabela 5 apresenta o
na frmula, optamos por renomear a planejamento macroestrutural da
densidade relativa como densidade terceira pea do ciclo sinfnico
relativa horizontal (DRH).
15
O aplicativo est disponvel on-line no
denominado de Dimenses,, de
endereo: autoria de Pedro Miguel de
http://www.raphaelss.com/strawberry.ht Moraes, que foi elaborado a partir
ml dos resultados (nas quatro ltimas
123
JOS ORLANDO ALVES
linhas da tabela) alcanados

atravs da utilizao do aplicativo
Strawberry.
Tabela 5. Parte do planejamento da terceira pea do ciclo Dimenses

(MORAES; ALVES, 2015, p. 6).
O projeto de pesquisa compassos ou de colcheias, a

elaborado por Pedro Miguel de diviso da escala da densidade
Moraes (2014) envolve outros relativa horizontal, entre outros.
referenciais, que no sero A Figura 6 exemplifica a
abordadas neste artigo, como, por construo musical de um trecho
exemplo, a Teoria dos Contornos da terceira pea do ciclo
(SAMPAIO, 2008), indicada na Dimenses, correspondente
segunda linha da tabela. A primeira seo, que prev a
utilizao da referida teoria utilizao dos parmetros:
ocorreu no sentido de possibilitar densidade relativa horizontal,
uma uniformidade de densidade absoluta, mbito e
procedimentos na escolha de tempo, especificados na tabela
aspectos relacionados dimenso acima. Temos, ento, 1980 notas
da pea: o tamanho de cada seo que devem acontecer dentro de
em termos da quantidade de um mbito de 45 notas
124
JOS ORLANDO ALVES
cromticas, em um intervalo de uma constante repetio

tempo de 44 colcheias. As notas distribuda entre os instrumentos
extremas que caracterizam o mais agudos e mais graves.
mbito so destacadas atravs de
Figura 5. Trecho da seo inicial da terceira pea do ciclo Dimenses

(MORAES; ALVES, 2015, p. 8).
125
JOS ORLANDO ALVES
Podemos observar uma de um conjunto de classe de

intensa micropolifonia alturas. Straus (2000, p. 11)
caracterstica da linguagem define vetor intervalar como uma
textural ou de massas sonoras. srie de seis nmeros sem
Essa configurao extremamente espaos separadores que
densa ir contrastar, no decorrer apresentam o contedo intervalar
da pea, com texturas sustentadas de um dado conjunto. A ocorrncia
rarefeitas (agregados sonoros de cada classe intervalar em um
prolongados) e pontilhsticas, conjunto de classes de alturas
cuidadosamente planejadas e indicada pela sequncia numrica
calculadas, nos mnimos detalhes, presente no vetor. De forma
com a utilizao do aplicativo semelhante:
Strawberry. [...] o vetor textural
composto por quatro
O conceito de Vetor Textural nmeros separados por
A terceira ferramenta colchetes, e apresenta,
refere-se formulao do conceito de maneira resumida, o
de Vetor Textural, que foi contedo textural de um
oficialmente apresentado no artigo dado evento. Cada
Vetor textural: uma proposta nmero entre colchetes
para descrio de eventos representa uma
texturais (DANTAS; ALVES, diferente caracterstica
2015). A ideia do vetor partiu da textural: [mbito
necessidade de reunir em uma intervalar][quantidade
nica formulao todos os de componentes
16
conceitos apresentados sonoros ][quantidade
anteriormente: as densidades de fatores
absolutas e relativas, o mbito e reais17][durao do
as relaes de independncia e evento] (DANTAS;
interdependncia, permitindo, ALVES, 2015, p. 5).
assim, uma nica anlise da
disposio e qualificao de uma A relao entre densidade
textura. Diferente do que existia absoluta ou quantidade de
anteriormente, em que o clculo componentes sonoros e o nmero
dos aspectos quantitativos (que se de fatores reais torna mais
referem s densidades) ocorria evidente as relaes de
separadamente do clculo dos independncia e interdependncia
aspectos qualitativos (as relaes entre as linhas componentes de
de independncia e uma dada textura. No entanto, a
interdependncia), com o vetor incluso no vetor de uma
texutral torna-se possvel representao mais precisa, que
relacionar os parmetros leve em conta todos os pontos
quantitativos com os qualitativos. envolvidos na determinao dos
importante enfatizar que esse
conceito ainda est em fase de 16
Os componentes sonoros referem-se
desenvolvimento e aos elementos constituintes da textura
musical e so categorizados de acordo
implementao. com o grau de independncia e
O termo vetor utilizado de interdependncia.
maneira similar quela do vetor 17
Um fator real uma voz que apresenta
intervalar, no caso da classificao independncia em relao s outras que
compem o mesmo evento textural.
126
JOS ORLANDO ALVES
aspectos qualitativos, torna-se, Congelamento, para quarteto de

at o presente momento, invivel. cordas, de autoria de Weskley
A escala da complexidade textural Roberto da Silva Dantas,
qualitativa pode partir do mais orientando do autor deste artigo.
simples (por exemplo, textura
monofnica) at o complexo (um Nesta obra
alto grau de polifonia). Essa [Congelamento], o vetor
escala, sugerida por Berry, pode atua como principal
compreender uma base lxica recurso norteador do
para descrever relaes entre processo composicional.
componentes texturais [...] A pea estruturada em
simultneos em algum nvel quatro sees, cada
(BERRY, 1987, p. 193). Assim, o uma delas tem como
referido autor utiliza dos prefixos caracterstica principal o
homo-, hetero- e contra- para congelamento de um
indicar as condies de identidade, determinado parmetro
diversificao local e grande do vetor textural. A
contraste, respectivamente. Alm primeira seo
disso, os parmetros mais construda mantendo-se
relevantes para a avaliao das o valor do mbito fixo.
condies qualitativas texturais Os outros valores so
so o ritmo, a direo e o variados internamente
contedo intervalar. Os termos na seo. As sees
resultantes (homorrtmico, seguintes apresentam
heterodirecional, etc.) so congelados os valores
aplicveis na descrio das de densidade absoluta,
relaes qualitativas entre fatores reais e durao,
componentes texturais. (DANTAS; respectivamente.
ALVES, 2015, p. 3). (DANTAS; ALVES, 2015,
Os dois parmetros p. 6, interpolao
qualitativos da textura, nossa).
componentes sonoros e fatores O valor do mbito, nos
reais, utilizados no vetor, compassos iniciais, foi fixado
tornaram-se suficientes enquanto arbitrariamente em 37, ou seja,
recurso composicional, no primeiro durante esse trecho, as notas
momento da aplicao do devero apresentar uma distncia
conceito, muito embora tal constante de trs oitavas entre a
ferramenta (no caso, o vetor) seja nota mais grave e a nota mais
potencialmente aplicvel no campo aguda. Os demais parmetros
da anlise musical18. apresentam variaes crescentes e
Vamos exemplificar a decrescentes, a partir das
aplicao do conceito no trecho possibilidades instrumentais de um
inicial (seis compassos) da pea quarteto de cordas, incluindo as
cordas duplas, no caso dos seis e
sete componentes sonoros. A
18
No caso da anlise musical, ainda Tabela 6 apresenta as variaes
existem muitos aspectos a serem
considerados. Novamente, importante
paramtricas.
observar que a abordagem inicial do
vetor est direcionada somente para a
composio musical (DANTAS; ALVES,
2015, p. 6).
127
JOS ORLANDO ALVES
Componentes 2 3 4 5 6 7
sonoros
Fatores reais 1 2 3 3 2 1
Durao 2 4 6 6 4 2
Tabela 6: variao de parmetros para os vetores texturais na seo inicial
da pea Congelamento (DANTAS; ALVES, 2015, p. 6).
Os vetores texturais, ordem dos parmetros dentro do

confeccionados a partir dos dados vetor textural: [mbito][densidade
fornecidos na tabela acima, esto absoluta][fatores reais][durao].
dispostos na Figura 7. A durao medida em
importante ressaltar novamente a quantidade de pulsos.
Figura 7. Vetores texturais utilizados na primeira seo da pea

Congelamento, para quarteto de cordas (DANTAS; ALVES, 2015, p. 6).
No trecho inicial da pea trs oitavas, mas possui

Congelamento, para trs componentes
quarteto de cordas, o sonoros, dois fatores
primeiro vetor reais e dura quatro
[37][2][1][2] , por pulsos (DANTAS;
exemplo, est disposto ALVES, 2015, p. 7).
em um mbito
correspondente a trs
oitavas, possui dois A Figura 8 apresenta cada
componentes sonoros um dos seis vetores utilizados, de
(densidade absoluta = uma forma bastante direta. Os
2), um nico fator real, componentes sonoros que
e dura dois pulsos (no integram um mesmo fator real so
caso do exemplo, duas indicados pelas partes circuladas
semnimas). O segundo com a mesma cor. Os vetores so
vetor [37][3][2][4] indicados sobre e sob suas
tem o mesmo mbito, duraes correspondentes.
128
JOS ORLANDO ALVES
Figura 8. Vetores Texturais no trecho inicial da primeira seo de

Congelamento, para quarteto de cordas, de autoria de Weskley Roberto da
Silva Dantas. (DANTAS; ALVES, 2015, p. 8).
129
JOS ORLANDO ALVES
A aplicao composicional analtica ou histrico-estilstica.

demonstrou que o compositor Procuramos enfatizar, de forma
pode organizar in loco a textura bastante resumida, as diferentes
musical, atravs das inmeras abordagens da referida expresso
possibilidades de organizar os em dissertaes de mestrado e
parmetros implcitos no vetor, ou teses de doutorado, defendidas
planejar a organizao em larga em territrio nacional, lembrando
escala, atravs da elaborao de sempre que o foco do artigo no
um planejamento macroestrutural. elaborar uma extensa e completa
A sua utilizao como ferramenta reviso bibliogrfica. Logo aps,
pr-composicional mostrou-se apresentamos os conceitos
efetiva em pequenos fundamentais para a elaborao
agrupamentos instrumentais, das trs ferramentas: as
como o caso do exemplo acima, densidades (nmero e relativas),
como tambm em grandes as relaes qualitativas texturais
formaes orquestrais. Na atual (de independncia e
etapa da pesquisa, os vetores so interdependncia entre as
utilizados no planejamento e na camadas) e a definio de
composio da pea Uno, para complexidade e sua calibragem
orquestra de cmara, de autoria proposta por Guigue(2011, p. 52).
de Weskley Roberto da Silva A primeira ferramenta
Dantas. apresentada foi o aplicativo
Concluso TexturalCalc, fruto da pesquisa
O principal objetivo do que resultou na dissertao de
presente artigo foi apresentar as mestrado do meu ex-orientando
trs ferramentas elaboradas para Felipe Grisi Correia Pontes (2014).
a manipulao da textura musical, Abordamos duas aplicaes: no
desenvolvidas durante a pesquisa planejamento e composio da
prevista no projeto pea TexturalCalc, de autoria de F.
Desenvolvimento de Processos G. C. Pontes, e no planejamento e
Composicionais Relacionados composio da primeira pea do
Msica Textural (ALVES, 2012). ciclo sinfnico Variaes Texturais,
Essas ferramentas compreendem de minha autoria. O aplicativo
dois aplicativos: o TexturalCal e o uma ferramenta disponvel para o
Strawberry, e a definio do compositor visualizar as
conceito de Vetor Textural, que configuraes texturais
futuramente tambm ser qualitativas possveis, referentes
convertido em um aplicativo s relaes de independncia e
computacional. A apresentao interdependncia entre as
das referidas ferramentas camadas, de forma prescritiva,
envolveu a conceituao e a para a elaborao de um
exemplicao da sua aplicao em planejamento composicional
planejamentos e na realizao macroestrutural.
composicional. Apresentamos, em seguida,
Na introduo, buscamos o aplicativo Strawberry,
conceituar a expresso textura desenvolvido por Pedro Miguel de
musical com definies Moraes, meu orientando no PPGM
pertinentes e indicamos uma lista (UFPB), em parceria com Rafael
de referncias bibliogrficas que Santos. O aplicativo processa
abordam essa questo de forma rapidamente os dados referentes
130
JOS ORLANDO ALVES
ao clculo de uma determinada tarefa. Em suma, os aplicativos

densidade relativa horizontal so ferramentas disponveis para o
(DRH): os mbitos, as densidades compositor visualizar os
absolutas e as relaes temporais delineamentos das configuraes
possveis. A rapidez e a agilidade texturais possveis em um
dos clculos disponibilizam para o planejamento composicional
compositor vrias possibilidades macroestrutural.
de projetar o delineamento
quantitativo do parmetro Referncias
densidade no planejamento e na
realizao composicional. ALVES, J. O. A Utilizao da
A terceira ferramenta Tcnica das Teias Estruturais na
apresentada foi o conceito de Composio da Pea
Vetor Textural, desenvolvido pelo Intensificaes para Quinteto de
meu orientando Weskley Roberto Metais e Piano. CONGRESSO DA
da Silva Dantas, ainda em fase de ANPPOM, 17, 2007, So Paulo.
implementao, mas que Anais... So Paulo: IA/UNESP,
demonstra interessantes 2007.
aplicaes analticas e
composicionais. A principal ______. Aspectos do
caracterstica do vetor reunir em planejamento macroestrutural da
uma nica formulao os aspectos pea Intervenes II para
quantitativos (as densidades) com Orquestra Sinfnica. CONGRESSO
os aspectos qualitativos (as DA ASSOCIAO NACIONAL DE
relaes de independncia e PESQUISA E PS-GRADUAO EM
interdependncia entre as MSICA (ANPPOM), 20., 2010,
camadas). Assim, futuramente, Florianpolis. Anais...
alm da elaborao de outro Florianpolis: Editora da UDESC,
aplicativo, a pesquisa possibilitar 2010.
a sntese dos parmetros
quantitativos e qualitativos na
caracterizao de graus de ______. Desenvolvimento de
complexidade num evento Processos Composicionais
textural. Relacionados Msica Textural.
Em uma abordagem 2012. 28f. Projeto de Pesquisa
composicional formalizada, que (CNPq) UFPB, Joo Pessoa, 2012.
envolve a sistematizao de
parmetros musicais, as trs
ferramentas possibilitam rapidez e ______. Aplicao do conceito de
preciso nos clculos do complexidade textural no
comportamento da textura, planejamento da primeira pea do
gerando pluralidade e diversidade ciclo Variaes Texturais, para
nas configuraes musicais orquestra sinfnica. CONGRESSO
possveis. No entanto, DA ASSOCIAO NACIONAL DE
importante enfatizar que o PESQUISA E PS-GRADUAO EM
compositor precisa demonstrar MSICA (ANPPOM), 24, 2014, So
sua habilidade criativa para que a Paulo. Anais... So Paulo: UNESP,
pea, de fato, se concretize, j 2014.
que os aplicativos no tm o
propsito de substitu-lo nessa BENT, I.; DRABKIN, W. Analysis.
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5296 26462 1 PB

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D

Trs ferramentas para a manipulao da B

Palavras-chave: Textura musical, planejamentos composicionais, programas

Keywords: Musical texture, compositional plannings, computer programs, textural

Introduo concepo e a exemplificao da

que partes individuais unssono ou oitava, a

rtulos convencionais: referencial para a presente

definio de textura musical e sua preparatrios para

necessrias para a Structural Functions in

planejamento composicional as relaes de independncia e

de zero a um. Adotamos, ento, o

Obtm-se, portanto, de implementao do aplicativo

No existem limites para 1

Figura 1. Resultado fornecido pelo aplicativo para a complexidade 0,8.

O campo margem de 0,05). Dessa maneira, muito

massa , portanto, de 10% (0,1). Caso B: o maior

Figura 2. Inverso de padres de articulao. EX-ORIENTANDO,

O trecho do plano (Relao Qualitativa Textural), na

DA mbito DR RQT Complexidade Durao

A Figura 2 exemplifica a da Tabela 2. As madeiras que

compasso 41 caracterizam a Abaixo est o grfico que

Grfico 1. Evoluo da densidade relativa e da complexidade textural no

Como ferramenta analtica, Quando analisamos

Figura 3. Felipe Grisi Correia Pontes, TexturalCalc (comp. 15-17).

Tabela 3. Anlise da RQT dos compassos 15 a 18 da pea TexturalCalc.

Complexidade 0,19 0,59 0,92 0,88 0,28 0,76

indicado tambm na tabela acima.

Grfico 2. Evoluo da complexidade textural nos compassos 15 a 17 da

Um procedimento semelhante foi primeira pea, partimos

total de 64 linhas corresponde a constante, correspondente a 13.

A ideia inicial da primeira Tabela 4. Esse agregado se

Figura4. Compassos iniciais da primeira pea do ciclo Variaes

Pode-se observar que, na de pesquisa Desenvolvimento de

resultando na frmula, descrita Figura 5. Interface do aplicativo

linhas da tabela) alcanados

Tabela 5. Parte do planejamento da terceira pea do ciclo Dimenses

O projeto de pesquisa compassos ou de colcheias, a

cromticas, em um intervalo de uma constante repetio

Figura 5. Trecho da seo inicial da terceira pea do ciclo Dimenses

Podemos observar uma de um conjunto de classe de

aspectos qualitativos, torna-se, Congelamento, para quarteto de

Os vetores texturais, ordem dos parmetros dentro do

Figura 7. Vetores texturais utilizados na primeira seo da pea

No trecho inicial da pea trs oitavas, mas possui

Figura 8. Vetores Texturais no trecho inicial da primeira seo de

A aplicao composicional analtica ou histrico-estilstica.

ao clculo de uma determinada tarefa. Em suma, os aplicativos

composio musical e teoria das

COOK, N. A Guide to Musical JUNGER, M. C.; FEIT, D. (Ed.).

DUNSBY, J.; WHITTALL, A. Music MARQUIS, G. W. Twentieth

Uberlndia: Editora da UFU, 2011. Natal. Anais... Natal: Editora da

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Centro de Letras e Artes,

______. Textura Musical: forma e

SIMMS, B. Music of the Twentieth

STRAUS, Joseph N. Introduction to

TRALDI, C. A.; MANZOLLI, J.

WHITTALL, A. Musical Composition

ZUBEN, P. Ouvir o Som: Aspectos

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