VIRGINIA TOVAR MARTN; BARROCO,

ARQUITECTURA BARROCA OCCIDENTAL,

VERBUN EDITORIAL; MADRID; 2004.
La arquitectura barroca extiende por Europa en el siglo XVII y primera
mitad de siglo XVIII. Si se pormenoriza su aparicin, es evidente que el
peculiar tratamiento que ofrece la poesa en sistemas de vida muy
semejante y que, por esta causa, presenta vnculos comunes en sus
condiciones histrico-polticas, en su desarrollo ideolgico y en su
planteamiento histrico-cultural. En trminos tanto formales como
ideolgicos el estilo barroco se sustenta tambin, y de modo preferente, en
una nueva concepcin que lleva consigo una base comn tico-religiosa. Se
trata de un fenmeno que querido con claridad un vnculo entre diferentes
pases. Nace en Italia en torno a 1600 pero, muy pronto, se extiende
provocando un nuevo y generalizado sentimiento de la creacin artstica en
tanto que fundamentalmente dinmica. Esto radica que las influencias de
renacimiento, esencialmente esttica, permanezcan en determinadas
ocasiones. Colegio no es exacto que algunos historiadores entiendan que es
arte determinantemente contrario al clasicismo, pues los edificios no
pierden en muchos casos la sencillez y la claridad, es decir, no se olvida la
modelstica del clasicismo, y revelan "unidad", al mismo tiempo que se
amparan en la diversidad. Lo mismo sucede con la transmisin de ciertas
convenciones del Manierismo, especialmente en su fase tarda.
Se produce el mantenimiento de una mirada retrospectiva que no perturba
el cambio. Pero la arquitectura da lugar, como hemos dicho, a un
entendimiento fundamentalmente dinmico de la creacin artstica. Es la
arquitectura persuasiva en su juego de luces y sombras y su discurso, casi
siempre, es provocativa pasional, influido decisivamente por los
radicalismos polticos y las sacudidas religiosas de la Reforma y la
Contrarreforma catlica; crearon recursos estimulantes aprovechando la luz
y el color para producir y acentuar sentimientos que revelan el triunfo de la
imaginacin.

La arquitectura barroca tambin fue expresin de una renovada concepcin

del arte establece la difcil relacin entre el mundo real y el mundo
sobrenatural. Habla asimismo del nacimiento de la conciencia decorativa
haciendo de esta prctica una cuestin esencial, por cuanto establece el
concurso de las artes plsticas fundiendo en cada obra la unidad
inseparable. Sobre un claro tronco formalista se articulan infinitas
variaciones del espacio, porque los parmetros que condicionan el hecho
arquitectnico que eran basados en el anlisis de los componentes, as
como en las complejas intersecciones articulables en el espacio, como
fenmeno que puede ser infinitamente manipulado y diversificado en sus
planteamientos. El arquitecto desarrolla un nuevo papel al afrontar la
problemtica de la interseccin, la interferencia hoy la compenetracin de
componentes contrapuestos. Se afronta asimismo una nueva concepcin
entre trabajo intelectual y trabajo manual, elaborndose al mismo tiempo
una nueva dialctica entre lo racional y lo irracional. Las realizaciones
arquitectnicas canalizan las funciones ideolgicas. Gran parte de los
edificios estuvieron alentados por la vehemente se es ms all, razn por la
cual arrastran una corriente polarizadora sobre la bsqueda de un mundo
sin lmites. Es un hecho destacable, porque fue causa de los particulares
componentes del que se sirve, como tambin de la fuerte tensin con la que
se expresa y de los trminos que crea mediante su propia perspectiva
formalista. Fue al mismo tiempo en arte de prdida de la sencillez, en favor
de la grandiosidad con la que el edificio, sin abandonar la individualidad
plstica, accede a parte de un sistema superior, erigindose el monumento
en valor y expresin del mismo.

A fin de clasificar las vidas alternativas que se ofrecen dentro de una

matriz, siguiendo su ideologa a la vez que nuestro empeo taxonmico,
quem destacar imprimen aprobar la planta de los edificios que son
indudablemente expresin de la propia estructuracin jerrquica de la
sociedad. stos afrontar diversas soluciones, pero entre ellas se confiere
primera categora ha dicho de proporcionar al fiel un espacio emocional
definido con caracteres estimulantes. Nos aborda por estructuras
geomtricas elementales, ni espacios cerrados o estticos. Se incorpora y
generalizada el sistema elipsoidal y sus derivados y se profundiza en los
sistemas celulares sincronizados sometiendo los abismos cncavo-
convexos.
Sin duda, ha sido Wolfflin historiador que con mejor acierto ha razonado
sobre los criterios comunes queran esta etapa de las artes, sus convivencias
particulares y los criterios comunes de actuacin establecen arquitectura,
pintura, escultura y artes ornamentales. Es que anlisis nos ha introducido a
contemplar la poca barroca no slo como una etapa de produccin intensa
sino, tambin, como una rica fase de la Historia del Arte caracterizada por
fuertes relaciones y analogas entre las diferentes entidades geogrficas. En
el vehemente proceso constructivo se implican los poderes polticos, los
poderes eclesisticos, la renaciente burguesa y las clases populares, en su
ms estricta jerarquizacin. Aunque, es cierto que la pintura de entonces
prueba de su poder, existi un predominio de los problemas arquitectnico,
e incluso la arquitectura habra de incidir en la edicin pictrica y
escultrica resaltando el valor de sta.
La arquitectura barroca, mirada desatada, incita profundizar en sus espacios
por la va de un entendimiento al modo de autntico teorema, no quedando
otro remedio que hacerse cmplice de sus misterios. Nunca tiende a crearse
en la analoga global sino que contempla las formas con el propsito de
imprimirles nueva vitalidad en un claro proceso de subordinacin histrica
que, pese a todo, es contrario all disonancia. Se desarrolla
progresivamente, de acuerdo con un claro proceso evolutivo y arrastran una
corriente polarizadora en la bsqueda de un mundo sin lmites, que viene a
ser causa de la constante tensin expresa. Abarca un inmenso terreno, y
casi todo l est caracterizado por su visin de elocuencia, pero tambin
hay escuelas menos seductoras como la Espaa, Portugal o Amrica. Es
arte que se nutre de las realizaciones ms relevantes de la poca, as las
colonizaciones, las investigaciones cientfica y experimental. Muchos
propsitos se encuentran influidos por la tratadstica anterior y, entre sus
principios, destaca el poner de manifiesto determinadas formas de vida. Es
lo que justifica que la persuasin se convierta en un medio operante Inc. y
se vincule o dependa de iniciada la propia obra artstica.
La religin se hace poderosamente dependiente de la expresin persuasiva,
de ah que se d extrema importancia a las imgenes visuales, retomando la
arquitectura no caracteres propios y lo pictrico y lo es cultural, casi
siempre bien sincronizados. Por el sector protestante la prctica persuasiva
se centra en el sermn y la msica sacra. Para los gobiernos absolutos los
festivales y ceremonias, tambin los actos fnebres, alcanzan un alto valor
por hacer visibles los triunfos de sistema poltico. Los trabajos del
arquitecto derivarn siempre en un esquema ordenador de cada opcin
ideolgica y de sus propios medios persuasivos. La arquitectura barroca
tuvo como fidelidad la participacin, y ello presupone el uso de
imaginacin, plantean los entonces quiera desear facultad en un cable
mediante el arte. Por ello, se concentra en componentes vivaces ms que en
formas de caracterizacin absoluta. Prevalece una actitud unificadora a
pesar de las diferencias en la eleccin, pues, como subraya DAlembert ste
fue el autntico espritu de su sistema
Al contemplar sus valores recordamos a J. Molanuus cuando afirma que,
el cristiano alquiler cuando entra en el templo est entrando en un paraso
en la tierra donde Dios llena todo el edificio.
La interpretacin del espacio barroco variada e imaginativa y Guarino
Guarini la haba de sublimar, haciendo de la cpula el rgano sustancial de
sus espacios. Sus contradicciones y anomalas niegan la lgica
arquitectnica y, adems, usa la perspectiva ilusoria a fin de manejar
extensiones abrumadoras del espacio. Los rasgos arquitectura fue dominio
del espacio a travs de desarrollo matemtico. Las cpulas se disuelven en
frgiles retculas suspendidas en el aire sin medio de soportes aparentes.
Con ello, brind el paso del acento de lo material a lo eterno. Es
compartida con el espectador, a travs del arquitectura, la experiencia de la
revelacin sobrenatural, hecho al que habran de contribuir tambin el
padre Pozzo, Da Cortona y otros renombrados artistas que supieron abrir el
cielo a travs de la pintura con el propsito de dejar entrar torrentes de luz
celestial para la contemplacin de misterio divino.
La arquitectura barroca italiana tuvo como fin conmover el nimo de
espectador mediante el acusado relieve sus formas, el encadenamiento
cncavo-convexo es componentes, su fuertes empujes de fuera-dentro, su
ingeniosa verticalidad, junto al juego de la luz y el mantenimiento de
columnas y frontones que siempre avanzan en el espacio de manera
atrayente. Si Borromini supo dar al espacio la mxima intensidad expresiva
con el empleo sincero de la tcnica constructiva, supo tambin fundamentar
su proyecto bsico en unidades geomtricas puras y en un concepto del
espacio entendido comunidad espacial integrada. Guarino Guarini, su
seguidor, basa la fecundidad de su obra en la sistematizacin, para lo cual
crear clulas organizadas en yuxtaposicin, superposicin de cpulas y
sistemas de clulas interdependientes.
Italia supo aportar un cmulo de ideas nuevas, de combinaciones complejas
que plantea el reforzamiento de ejes longitudinales por la unin de espacios
con cpula o modelos en los que se funde el tipo biaxial, con la sucesin de
unidades centrales o el extrao pero atrayente sistema de la cruz griega
alargada. Si bien la plaza se haba convertido en centro de nuevos
recorridos, en parte de una totalidad ininterrumpida, en unidades de un plan
geomtrico racional que se despliega en avenidas, fuentes y arboledas, el
edificio, que satisface necesidades diversas, fue concesin grandiosa, un
experimento, un ensayo que desarrolla una compleja relacin entre sus
componentes.

La sistematizacin espacial, como asimismo la integracin plstica

horizontal y vertical tuvieron su versin original en el palacio, que con su
envoltura continua de rdenes, uso extremo acento en su eje central. En l
se ha de ensayar y particularizar su entramado civil, su peculiaridad como
lugar privado y su naturaleza infinita. Italia alcanzara su cima con Filipo
Juvara y sus conclusiones palaciales del Piamonte.