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ouvir analtico
Marcia Carvalho 1
2A
Ass imagens sonor
imagens as de Baile PPerfuma
sonoras erfuma do
erfumado
A relao mais crucial da msica com o ps-moderno certamente passa pelo prprio
espao (em minha anlise, uma das caractersticas distintivas ou constitutivas da nova
cultura ou dominante cultural). A MTV pode ser considerada como uma espacializao
da msica ou, se preferirmos, como a revelao clara de que a msica j tinha se tornado,
em nossa era, profundamente espacializada. As tecnologias musicais, certamente, quer
seja de produo, reproduo, recepo ou de consumo, j tinham contribudo para
armar um novo espao sonoro em torno do ouvinte individual ou coletivo: tambm na
msica a representacionalidade- no sentido de sentar-se em uma fauteuil contemplar
um espetculo que se desenrola diante de nossos olhos - j teve sua crise e sua
desintegrao histrica especfica. No se oferece mais um objeto musical contemplao
e degustao; faz-se uma instalao sonora e se transforma em musical o espao em
torno do consumidor. Nessa situao, a narrativa oferece mltiplas mediaes proteiformes
entre os sons no tempo e o corpo no espao, coordenando um fragmento visual
narrativizado. (Jameson,1997: 304)
Muito do que se diz hoje em dia, no Brasil, sobre os filmes nos quais a
msica ganha um certo destaque, gira em torno do ponto de vista do compositor/
intrprete musical e suas virtudes e idias, ou sobre a importncia que o diretor do
filme atribui personalidade do artista que comps as msicas para o seu filme.
Ou ainda, destaca-se a recorrncia de uma crtica cotidiana que ignora ou no
compreende a materialidade sonora do cinema. Isto acontece, provavelmente, porque
existe uma grande dificuldade em se encontrar um instrumental que nos habilite a
analisar a trilha sonora numa contemporaneidade em que a cultura erudita e a
popular no possuem mais fronteiras. Alm do mais, impossvel falar sobre
filmes sem inseri-los no espectro da cultura das mdias, pois a prpria construo
do sentido dinmico na sua estrutura prov a possibilidade de leitura atravs do
entrelaamento de cdigos e da interconexo de vrias mdias, principalmente, o
cinema, a televiso, o rdio e a produo fonogrfica.
Com o intuito de contribuir, em certa medida, para um debate sobre a trilha
sonora dos filmes brasileiros contemporneos, colocamos aqui esta classificao
para o som no cinema e esta anlise de um filme que at hoje se destaca devido
a sua sonoridade. Dado que Baile Perfumado possui uma rara comunicao sonora
que busca conquistar o publico jovem, integrado as culturas hbridas. Este filme
apresenta uma construo narrativa mais atenta criao de imagens sonoras, na
qual a msica deixa de ser inaudvel ou alegrica, para constituir junto s imagens
visuais a matria-prima de elaborao de sentido e manipulao sgnica. A trilha
sonora cria ritmo e fora dramtica ao filme dando o tom do encontro entre o
cineasta Benjamim Abraho e o rei do cangao Lampio, desconstruindo o mito
e ressaltando um contato do moderno com a tradio. E estas curiosas resolues
sonoras, com uma interessante diretriz potica afinada ao movimento musical
mangue-beat(bit), talvez sejam a singularidade deste filme diante do panorama de
produo do cinema brasileiro dos anos 90.
Alm disso, esta classificao do som no interior de um estilo particular de
um filme demonstra o fato de que o cinema sonoro significa imagem e som como
elementos integrantes de mesmo valor, e no, como muitos preferem, imagens
visuais acrescidas de um acessrio sonoro. Nesse sentido, o que nos interessa
com este artigo evidenciar uma clara oposio mxima da boa trilha sonora
aquela que no se percebe, trazendo tona a proposta de se aguar os ouvidos
para escutar e produzir os sons do cinema. Ou seja, queremos enfatizar a importncia
de se brincar com os sons no cinema: montar e desmontar sonoridades, descobrir,
criar, organizar, juntar, separar critrios sonoros para produzir imagens sonoras
com significado e movimento.
4 Referncias Bibliogrficas