SIETE TONOS, SIETE ACORDES

Los tonos
estn
compuestos por
una serie de
sonidos que
tienen relaciones
constantes entre
s. La representa
una escala de
siete sonidos
arreglados
convencionalme

Los acordes que se emplean para armonizar cualquier

meloda, se identifican siempre en el marco de su tonalidad.
Es su posicin en la tonalidad la que nos permite comprender
sus funciones y adems relaciones con otros acordes.
Construyendo un acorde sobre cada una de las sietes
notas de la escala, a partir de la nota C, resultan siete
acordes diferentes cuyas notas fundamentales son
sucesivamente, C, D, E, F, G, A, y B. La estructura de estos
acordes se obtiene al cambiar en forma alterna las notas de la
escala, procedimiento llamado superposicin de terceras.
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Las siete notas de la escala constituyen cada una un

grado de la tonalidad. En la prctica armnica, los acordes de
los grados se representan por medio de nmeros romanos.

I Tnica
II Supertnica
II Mediante
IV Subdominante
V Dominante
VI Superdominante
VII Sensible
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CLASIFICACIN DE LOS ACORDES TRIADAS

Los siete
acordes que se forman
sobre los sietes grados
de la escala no son
iguales, ya que los
intervalos entre la
fundamental, tercera y
quinta no lo son, por
ello motivan la
clasificacin por
especie de lo mismo;
por lo que, los acordes
se forman sobre la
escala mayor.
+

Estos acordes se pueden reunir en tres grupos: los

que tienen tercera mayor y quinta justa sern Mayores,
los de tercera menor y quinta justa sern Menores y los
de tercera menor y quinta disminuida sern Disminuidos.

I IV - V Mayores
II - III - VI Menores
VII Disminuido
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TRIADA
T N IC A

El AC O RD E grado sobre el que se forma una triada llama fundamental, la

primera tercera superpuesta se llama tercera del acorde y la
El acorde es un segunda tercera quinta del acorde, por su intervalo de quinta
que elemento bsico de forman con la fundamental.
la armona y consiste
en la produccin
simultnea de varios
sonidos diferentes.
Para producir un
acorde se necesita,
cuando menos de
tres notas distintas,
ya que dos notas
solas tocadas

INVERSIONES
A menudo las triadas se invierten para dar a la
msica un mayor brillo, estas se consiguen invirtiendo la
posicin de la nota, de manera que la grave pase a ser la
ms aguda.
Para representar en el bajo cifrado la primera
inversin I6, se obtiene de los intervalos E y C
(6 menor), en la segunda inversin I 64 de los
intervalos G y C (4 Justa) y de G a E (6 Menor).

Estudia las inversiones a

manos separadas en F y
G, no olvides entonar los
intervalos.

ACORDES CUATRIADAS
DOMINANTE L
con
a estructura
fundamental del acorde
moderno se obtiene
la combinacin
simultnea de cuatros notas
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diferentes, para nuestra prctica tomaremos de referencia al acorde de

dominante

Las notas tercera y

sptima, se
consideran notas de
color, en tanto que
la fundamental y la
quinta, que
desempean
principalmente una INVERSIONES
funcin de apoyo

Consejos Prcticos: Practica los intervalos a manos separadas,

preferente ente la manos Izquierda hasta
dominarlos en diferentes tonalidades, no
olvides entonar los intervalos.

{ENLACE TNICA-DOMINANTE
Entre todos los acordes, el ms importante es el
acorde I situado al comienzo de la tonalidad. Es el centro
de la estabilidad de todo el sistema y se le denomina
Centro tonal constituye como veremos enseguida, el polo
positivo de un equilibrio dinmico fundamental cuyo
polaridad negativa esta presentada por el acorde V. Lo
que determina para el acorde V, la necesidad de resolucin
en el acorde I.
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Puedes mejorar tus

acompaamientos, usa tu
imaginacin y creatividad
para dar mayor brillo a tus
melodas

Ejercicio.

Ejercicio 2

Ejercicio 3

AC O RDE
Ten presente que
la quinta de la
dominante no tiene
tanta importancia,
pues cada acorde
lleva una quinta justa
(a excepcin del
acorde Observa con
semidisminuido). Los entendimient
acordes de tres voces o el siguiente
se limitan los ejemplo
esencial, la
fundamental tercera
y sptima.

TIPOS DE ACOMPAAMIENTOS MS COMUNES

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ARPEGI

BAJO DE
ALBERTI

APLIQUEMOS LO APRENDIDO
TONICA-DOMINANTE V I
Seccin bsica

Armoniza las siguientes melodas

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EXAMEN
Parcial No.1

Armoniza la siguiente pieza con los siguientes elementos.

a) Cifrado armnico
b) Grados romanos y sus inversiones
c) Acompaamiento o ostinato
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Nombre del Alumno: _______________________________________________

Grado y grupo: ____________________________________________________

APLIQUEMOS LO APRENDIDO
TONICA-DOMINANTE V I
Seccin Avanzada

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EXAMEN
Parcial No. 1

Armoniza la siguiente pieza con los siguientes elementos.

a) Cifrado armnico
b) Grados romanos y sus inversiones
c) Acompaamiento o ostinato

Nombre del
Alumno(a):___________________________________________________________
Grado y
Grupo:_________________________________________________________________
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SUBDOMINANTE
I IV - V

El acorde de IV, se sita al margen de la serie para

preservar el equilibrio de la tonalidad, cuyo punto de reposo
es el acorde I. La estabilidad del centro tonal neutraliza el
movimiento natural de I al IV (crculo de quinta), facilitando
una relacin inversa entre estos acordes que tiene tambin
un carcter de resolucin final: IV I. La Disposicin natural
que mueve al acorde I a relacionarse con el IV y la atraccin
que a su vez aqul ejerce sobre ste por su condicin de
centro tonal (establecida por el uso), mantienen al IV en una
posicin neutral con respecto al I (I IV) y le concede una
importancia jerrquica muy prxima a l.

I - IV
El acorde IV grado
es mayor, tiene
funcin tonal de
Ejercicio 1 subdominante y tiene
a moverse por igual
hacia la tnica que
hacia la dominante.
El enlace IV I es una
de las cadencia
musicales ms
fuerte,
tradicionalmente
Ejercicio 2 denominada
cadencia plaga.

Ejercicio 3
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