21/02/2017 AprendaTudosobreCadncias|TeoriaMusical

Cadncia
Cadncia uma sequncia de acordes que produz um efeito harmnico caracterstico. Existem inmeras
sequncias de acordes possveis de se fazer para criar uma msica, mas algumas sequncias so muito
comuns de aparecerem devido ao seu efeito sonoro, e por isso recebem o nome
decadncias(ouprogresses).

Umacadnciamuitocomum,comovimosnoartigoHarmoniaFuncional,acadnciaIV,V,I.

As cadncias servem como um padro (clich), algo que pode ser aplicado em diversos contextos, com o
intuito de criar alguma sensao harmnica. Por isso, as cadncias trabalham em cima das funes
harmnicas.

CadnciaIIVI
Considere,porexemplo,asequnciadegrausII,V,I.Jvimosqueo2grauexerceafunosubdominante,
o 5 grau exerce a funo dominante e o 1 grau a tnica. Podemos notar que essa sequncia cria
justamente a ideia de suspende/ prepara/ conclui. Quando a tnica um acorde maior, essa cadncia
(utilizandottrades)costumateroformato:

IIm7V7I7M

ExemplonatonalidadedeDmaior:

Dm7G7C7M

Antes de mais nada, vale a pena destacar que o segundo grau de uma cadncia II V I chamado de
segundocadencial.Vocouvirmuitoessetermodaquiparafrente!

Caso voc ainda esteja com dificuldade para associar os graus (I, II, III, etc.) com as suas respectivas
funes harmnicas, melhor que volte e estude de novo o tpico harmonia funcional com calma,
escrevendonumpapel,tocandonoseuinstrumento,atdecorarbemessaparte.

Isso muito importante e precisa ser automtico na sua cabea. Voc precisa enxergar os acordes de um
campoharmnicocomosetivessemumsobrenome,queasuafunoharmnica.Daquiprafrenteiremos
falarotempotododasfunesedeseusgraus,entosevocnopegoubemaessnciadissotudovaiter
dificuldades.melhordarumpassopratrsedepoisdoisparafrente.Assimvocvaievoluir.

Caso contrrio, pode achar esse estudo pesado e at querer desistir. Mas no cometa esse erro, estamos
chegando nos pontos mais interessantes e poderosos da msica! Vale a pena investir nisso e avanar
devagar!!

CadnciaIIVIresolvendoemacordemenor
Muito bem, para quem entendeu bem o exemplo anterior, podemos tambm criar essa ideia de suspende/
prepara/concluiquandoatnicaforumacordemenor.

Nessecaso,acadnciacostumateroformato:

IIm7(b5)V7(b9)Im7

ExemplonatonalidadedeDmenor:
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Dm7(b5)G7(b9)Cm7
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Esses formatos no vieram do acaso, afinal esses acordes (nos dois exemplos que mostramos) pertencem
aoscamposharmnicosmaioremenordeD,respectivamente.Confira(emvermelho):

O nico acorde diferente que mostramos anteriormente e no apareceu nessa tabela o dominante na
progressoIIVIparaacordemenor,poisnocampoharmnicomenoreletemoformatoVm7(Gm7)e
nonossoexemploeleapareceucomoG7(b9).Aexplicaoqueesseformato(Vm7)nopossuiumtrtono
(que caracteriza a tenso da funo dominante), portanto transformamos ele em um acorde maior com
stima(G7).Almdisso,acrescentamosumanonabemol(G7b9),poisessanotab9deSol(Ab,nessecaso)
a sexta menor de D, que est presente na escala de D menor (na escala maior, a sexta maior!). Isso
amenizouumpoucoofatodoacordeG7sermaiorenopertenceraocampodeDmenor,comoacabamos
decomentar.

Legal,masexisteaindaoutroformatodecadnciamuitocomumparaacordesmenores:

Cadnciautilizandoanona(9)noprimeirograu
IIm7(b5)V7(#5)Im7(9)

ExemplonatnicaD:

Dm7(b5)G7(#5)Cm7(9)

A diferena aqui em relao ao formato anterior foi colocar uma 9 maior na tnica. Essa alterao fez o
dominante se alterar tambm (recebeu uma 5 aumentada), pois isso possibilitou um cromatismo
interessanteentreasnotasD#eD(5aumentadadeSole9maiordeD).Porissoesseformatomuito
utilizadoebemaceitotambm.

Bom, terminamos a primeira parte desse estudo mostrando osformatos tpicos de cadncias que mais
aparecem nas msicas. Agora falaremos um pouco sobre como elas podem ser teis para diversos
propsitos.

Como voc j conhece os formatos tpicos das cadncias II V I, continuaremos nossa abordagem
mostrandoaplicaesteis.

Utilizandocadnciasparamudardetonalidade
Almdeseremagradveisaoouvidoemqualquercontexto,ascadnciaspodemserutilizadasparasefazer
mudanasdetonalidade(modulaes). Para que uma mudana de tonalidade no seja brusca e dolorida
aosouvidos,costumaseutilizaralgumaprogresso.

Exemplo:ImaginequeumamsicaestejaemLmaiore,poralgummotivo,vocquermudaratonalidade
norefroparaMimaior.Amaneiramaisautomticadesefazerissosimplesmentesairtocandoocampo
harmnico de Mi maior no refro diretamente, o que causaria um choque (provavelmente negativo) ao
ouvinte.

Outra maneira seria fazer uma cadncia II V I para Mi maior. Pegaramos, portanto, o acorde F#m7
para servir de IIm7 (segundo cadencial) de Mi. Para completar a cadncia II, V, I, tocaramos, depois
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F#m7,oquintograudeMi,queB7,paraentoresolveremE7M.
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ReparecomoasequnciaF#m7,B7,E7MumacadnciaIIVI.

O legal disso que o acorde F#m7 pertence ao campo harmnico de L maior ( o VI grau), alm de
pertencer tambm ao campo harmnico de Mi maior (II grau). Isso fez essa mudana de tonalidade ficar
muitomaissuave.EstvamosemLmaior,eoprimeiroacordedacadnciaII,V,IdeMiaindapertenceu
aocampoharmnicodeL(ataqui,oouvintenosabequeatonalidadevaimudar).OacordeB7jno
faz parte do campo harmnico de L maior, portanto aqui o ouvinte j percebe a mudana. Mas, apesar
desseacordenopertenceraocampodeL,seuaparecimentonamsicanotobruscodevidoaoF#m7
queoantecede.NossoouvidoaceitamuitobemacadnciaII,V,Ipelasuasensao,porissonossocrebro
jseadaptarapidamenteentendendoalgica,projetandoumaprogressoII,V,IparaMiemvezderejeitar
oB7pornopertenceraocampodeL.

Quando tocamos E7M, esse acorde nada mais do que umaconsequnciaj esperada da progresso,
nosendomaisumacordeforadecontexto.

Utilizando cadncias para incrementar uma

harmonia
Almdessaaplicao,umacadnciapodesertilparadarmaiscorpoaumaharmonia.Considereamsica
abaixo,quecontmsomente4acordeseserepetecontinuamente:

|Dm7(9)|Gm7|C7M|A7(#5)|

JqueamsicaretornaparaDm7(9)apsA7(#5),temosaquiumasequnciadominantetnica(VI).
Podemos aproveitar o ltimo compasso para inserir um acorde que sirva de segundo cadencial para
completarumacadnciaII,V,I.OsegundograudeRMi,entoutilizaremosEm7(b5),poisasequncia
IIm7(b5),V7(#5)resolvebememumacordemenor,comojvimos.

Assim,ficamoscom:

|Dm7(9)|Gm7|C7M|Em7(b5)A7(#5)|

Podemos trabalhar ainda mais essa harmonia. Note que temos outra cadncia II, V, I acontecendo: Dm7,
Gm7, C7M. Porm, o quinto grau aqui est menor em vez de maior (Vm7 em vez de V7). Podemos ento
transformloemumacordemaiorcomstima(G7)paracaracterizarmaisessacadnciaIIVIqueest
resolvendo em um acorde maior (C7M). Agora ficamos com um II, V, I tpico de resoluo em um acorde
maior,observe:

|Dm7(9)|G7|C7M|Em7(b5)A7(#5)|

Esse trabalho que fizemos conhecido como rearmonizao, pois mexemos na harmonia da msica.
Trataremos desse assunto com muito mais profundidade em captulos posteriores, mas bom que voc j
tenhaemmentequevermuitasprogressesharmnicasinseridasnessecontexto.

Agora continuaremos esse assunto diferenciando os tipos de cadncias que existem. Voc ver que nem
todasascadnciastmessaideiachavedesuspender/preparar/concluir.

Comojintroduzimosoconceitodecadncia,continuaremosnossoaprendizadodividindoascadnciasem
5tiposdiferentes:cadnciaperfeita,imperfeita,plagal,deceptivaemeiacadncia.Cadaumadelas
possuialgumacaractersticapeculiaremereceseranalisadaparte.

Omaisimportanteaquidesseestudonodecorartodososnomesenvolvidosnessetema,esimobservaras
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sensaesquesopossveisdeseobter!FaremosnossoestudoemcimadocampoharmnicodeDmaior.
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Osmboloquevaiserutilizadopararepresentaraideiadeconclusoharmnica(finalizao)esse:

Entovamosl:

1)CadnciaPerfeita
aquela formada pela sequncia V I (Dominante Tnica), portanto a mais forte. Quando ela vem
antecedidadeumsubdominante(IIouIVgrau),chamadatambmdecadnciaautntica.Exemplos:

2)CadnciaImperfeita
formada tambm pela sequncia V I (Dominante Tnica), mas aqui um ou ambos os acordes
apareceminvertidos,oqueenfraqueceasensaodaprogresso.Exemplos:

Uma cadncia tambm chamada de imperfeita quando o dominante o VII grau em vez do V grau.
Exemplo:

3)CadnciaPlagal
quando um acorde subdominante resolve direto na tnica, sem passar pelo dominante. Pode ser uma
sequnciaIIIouIVI.Exemplos:

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Essetipodecadnciatambmpodeaparecercomumouambosacordesinvertidos,exemplo:

4)CadnciaDeceptiva
quando ocorre umaresoluodeceptiva, ou seja, o dominante vem seguido de qualquer acorde que no
sejaatnica.Essacadnciapossuiochamadoefeitosurpresaenoconclusiva.Exemplos:

Uma cadncia deceptiva tambm pode resolver em um acorde que no pertence ao campo harmnico
original, o que caracterizaria uma mudana de tonalidade (modulao). Alguns autores chamam essa
progressodecadnciadeceptivamodulante,ouapenascadnciamodulante.Exemplo:

5)MeiaCadncia
quando a msica (ou um trecho da msica) repousa sobre um acorde dominante, ou seja, o dominante
noresolveemningum,ficandoacadnciavazia.Exemplos:

Muito bem, terminamos ento nosso estudo sobre cadncias. Daqui para frente voc ir ouvir falar muito
delas,masnosepreocupe,noiremosnosprendersnomenclaturasassociadasacadacadnciaesimaos
efeitosprovocados,explicandodetalhadamentecadacaso.

Afinal,msicadeveserensinadacomomsica,nocomoumrelatriochatodenormasedefinies!
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