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  • Articulo Sobre Hannes Meyer PDF

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    LA CONSTRUCCION DEL SiMBOLO (sobre el proyecto de Hannes Meyer para la S.D.N.) Victor TENEZ YBEAN ZQUIEN CONSTRUIRA EL PALACIO DE LAS NACIONES DE GINEBRA? Se trata de fa lucha de fo antiguo contra fo modern. sta lucha interesa a todas ls elites, porgue ef objeto Palacio dela Sociedad de las Naciones- es una obra ca- pital, el resuitado de esta batalla contar, en mayor 0 ‘menor grado, en la historia de la evolucién contempord- Christan Zeros no se equivoca; se trata de una ocasion histrica: por primera vez, la arqutectura “modeena” se halla, en la persona de Le Corbusier, ante la poibiidad de construir una gran insttucion de poder. ¥ en ell, no solo se enfrentarn “lo antiguo y lo modemo”, sino también, a nueva arquitectura con la insitucién misma ‘que acabard por apartar et proyecto modemo de la construccion defintva, en contra de la logicapresu puestaia, de lo establecido en as bases yen utima ins tanda, contra la misma volunta de los tiempos, Haste aqui la parcial y casi demagégica descrinclon de los hechos que da la revsta "Cahiers drt, Porque 3 Zervos(y muchos después de él) nos presentan el “es- Candalo" alrededor de la concesion del proyecto y le consecuente critica ala SN. como el primer gran éx- to del Movimiento Moderno frente a las inttucones, no deja de ser cierto tambien lo contraio, es deci, que Se trata del primer éxito del poder en el seno de esa rueva arquitectura El trabajo de J. M. Rovira explica detalladamente na slo la tan poco historia veriente dela cimersion manipu: ladora del artista modero, sino también, os cambios ‘que implica en la concepcién de la obra, la imperiosa necesidad del arquitecto suizo de ganar el concuso: Is lnmediatez monumental de las nuevas formas, las para- dajcasincorporacones iconograficas © la hasta enton- es citcada inmersion dela arquitectura en el paisee La relacion entre arquitectura modema y poder se desa- ‘rola a parts de a cidadosa delimitacion de la dsciph- na del arquitecto, que ofrecera, en aras del ito, una obra perfectamente cefide al ambito del encargo. La ‘obra reducia ala formalizacion de las premisas propor Gonadas y apoyada por un efciente apaato publictario ‘queda pues, como futo del concurso, opuesta ala unt voca raconaldad de una nueva forma de habitar que, ‘om el valor objtivante dela técnica, se extiende hasta la conformacion de la ciudad entera en la obra de Le Corbusier. Obra que parte del rétour af orche ante una lrgencia: Architecture ou révolution >. Mas alls de los mits dela capacidad de generar nuevas ocganizaciones Sociales desde lo arquitectonico, la no interferencia en- ‘we los enunciados de las insttuciones del poder y de ar te sed a premisa que inroduaca a Le Corbusier en los canals de la proyeccon a gran scala a parti de la fe- cha del concurs. Necesaria condicion de exclusion mutua que no sabra ccomprender otro de los arquitectos premiados. Hannes ‘Meyer resumira su intervencién con un insolent cues- tionamiento de las bases del concurso en una crtica (que, superando el ambito de lo arquitectonico, hunde Sus races en el mismo fondo poltico de la organizacion hasta hacer incémoda la posiion del miembro del ura {do que le concedi relevancia al proyecto. Meyer escr- be el compte-rendu sobre su trabajo. desde la expla Fefutacon de los princpios que las bases proponen, des: de el veliemente desbordamiento dscipinar. AS, el ce- lebérimo este edificio no representa nada * contesta ex. piictamente la exigenca de concebir un Palacio no solo como agrupacion pratique et madere, sino también, como la traduccion dela haute destination dun monu- ‘ment ui, par fa pureté de son style, Pharmanie de ses lignes, algo defo que Le Corbusier no se apart en nin- {gin momento) est appeé a symbolser I glove paci- ‘que du XXe siecle. El edfcio ni feo ni barito frente 2 las conditions de grandeur et de beauté quil sgt <étabir le projet du Palais; proyecto que, coral inw- tacén al pasajimo que las bases ofecen, se presenta 1 Pade consutase en ea ie gale es ot on Cran Zee er ‘Sess fone oor dl projet de Le Conner or Tver sabe exe tome: sep Rove te Cobuser an o cnc de Pack ge 8 3° Maret Tatty obs heh notre "hehe ef mehr i ets (eopera a Le Concer (eal SOE S53 may ino 180) Sta ance ‘aber evpuare ar rer ati 8 rede lp Pit modell basse Pes “Topp spas, nat anita ise Pi ce es sa aca) ata pee, ‘Se aco‘ tet Cruse Sr or sauna cont tng ¢ incre peor dele seorpe otter tech tr 9 contole del compare tosocale ES pesarene deri de eas peas (eae scl donde projets ar tha ue matucen: cond els SBN tema ura especial onan cs cele Corr co alacant “To Fagard a mar dt exci de Haas Meer pene ge eee "bau "Tee teat en Hanes Nj 521 983" ‘aos ea evs “Agata am. La mano del fotomontaje ue encabeza el programa de Meyer, extaida de una fotografia de LyonelFeninger, hace reerencia a otra obra del mismo autor: la portada para el primer programa de la Bauhaus publcado pot GGropius en 1919. Als Staotkrane sluminada por as es. tells del ate, segun la ortodaxia expesionista, se op: ne la mano como metafora de! mperatvo que impone la necsidad de produccion en la depauperada repubica de Weimar por encima de lanecesidad de signicados a bisqueda de la superacin de la angustia del caos Ccudadano en la expreson atstica organica_y represen- tativa del pueblo son, ya en 1928, anacronia pura no ‘exenta de los intereses patcuares de algunos dels tistasentronizados en la escuela ".) eQué encontre después de mi nombramiento? Una Bauhaus cuya reputacién habia superado amplamente las propas capacidades de realzacén y que era objeto ‘de una publicidad sin precedentes. Una “Hochshule fir Gestaltung" donde la forma de cualquier taza de té consttuia un problema de estéca constructvsta, Una ‘atedral socialist” en la que se practcaba un cuto me: thera, con fos revolucionaros del ante prebsico ajc dos por una nueva generac, que echabs furtvas m ‘rades a la izquera,y que, al mismo tempo, espevaban verse canonizados, un la ene mismo tempo.” ® 1 objetivo del nuevo programa dela Bauhaus ponds su énfasis en la ensefanza de las técricas mademas con micas a optmizar la produccin y, con ello, la fusion de los bienes de uso en el tejdo social de una nacién desarbolads por la derrata belica,agotada por el pago de a deuda impuesta por los vencedocesy en una stua- cn de inestabiidad social constante Ala’ mano procedente de un collage de John Hearth field, que us6 el KPD'® en 1921 para su propaganda electoral, mano que express la angusta de las masas en su tensin, Meyer opone la mano rediida por la técn- ‘ca, mano de gest preciso convetda en signa de traba Jy progreso objetvo, mano que supedita lo estético 3 las urgenciasfuncionales, ue se impregna del mperat- vo de la produccion que ocupara por entero el espacio dicursvo de una repabica de Weimar convertida, como decia Unger, en patsje de aleres "cs que nuestra actual sociedad alemana no pide / ile es de excuoles populares, mores de parques populares, / mires de casas populares? /cgcentenares de miles de vivendas populares? / cecmilones de muebes popu 17857771 (¢de qué sive url de ls ‘entendios’ contra todo esto / (despues de los cubes cubis de fa ‘objet del Bauhaus) Aslasumimos fa estructura y bs cesidaces tales! de nuestra comunidad como datos. | lntentamas obtener |e cuacro mis amplio pase de fa vido de b gente, / 12 comprensién mis profunda posible

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