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Um museu que no

Elena Filipovic Pode-se dizer que o ateli de Marcel Duchamp o


princpio e o fim de tudo. Seu primeiro estdio nova-
Berlim, Alemanha
Abril, 2008 iorquino talvez mais conhecido por uma srie de
fotografias, pequenas e granuladas, algumas fora de foco.
Elas foram feitas em algum momento entre 1916 e 1918 por
um certo Henri-Pierre Roch, um bom amigo de Duchamp.
Roch era escritor e claramente no era um fotgrafo
profissional. Trata-se da mesma pessoa que escreveria o
romance Jules e Jim, comprovadamente um livro muito
melhor do que essas imagens do ateli do artista francs
em Nova York. Entretanto, a qualidade esttica das imagens
no foi realmente um problema. Duchamp era apegado s
tais fotos diminutas. O artista as guardou e, anos mais tarde,
retornou s fotografias, trabalhando com elas, para depois
tornar a deix-las de lado como se fossem a roupa suja dos
retratos ou ainda pistas para uma histria de detetive.
Entre elas, no h uma nica fotografia em que o
ateli do artista (que neste caso, tambm era sua casa)
aparea arrumado. As gavetas de Duchamp esto abertas,
seus sapatos e travesseiros espalhados no cho e a poeira se
acumula pelos cantos. O supostamente frio conceitualista,
o sujeito que se depilava por inteiro porque no gostava
da aparncia descuidada de plos no corpo (e pedia a suas
parceiras fizessem o mesmo), o artista que industrialmente
produziu ready-made, vive em um chiqueiro.1 Esse no o
primeiro e no ser o ltimo dos paradoxos duchampianos.
Apesar disso, o senso de cuidado domstico de Duchamp e
a poeira que ele gerava em seu apartamento so menos a
minha questo do que a maneira como o artista arrumava
seus objetos. A pesar de ele conseguir viver na baguna,
tudo tinha o seu lugar. As pequenas fotografias revelam
que um lustroso urinol de porcelana est vista e no no
banheiro (embora certamente houvesse outro l) ou mesmo
enfiado em um canto qualquer. O objeto est pendurado

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Nenhuma parte deste livro pode ser reproduzida, escaneada ou distribuida de forma impressa ou eletrnica sem autorizao. 2008FundacionProa
E lena Filipovic

sobre a entrada. A desordem do quarto poderia indicar e a funo legitimadora delas so de preocupao de
desleixo, exceto pelo fato de que, simplesmente, o urinol Duchamp naquele momento preciso. A famosa submisso
no poderia ter chegado por acidente ao lugar em que est. de um urinol aos no-jurados5 da Society of Independent
A p de neve de Duchamp no est casualmente apoiada Artists Exhibition [Exposio da Sociedade dos artistas
contra a parede esperando para ser usada, est suspensa no independentes], e a recusa de sua exibio pelo comit
teto. Alm disso, seu cabideiro foi colocado inconveniente e artstico deram-se em 1917, provavelmente o mesmo ano
ridiculamente no meio do quarto, pregado no cho. Objetos das fotos no ateli. Duchamp assinou a Fountain [Fonte] com
selecionados em posies especficas. o pseudnimo R. Mutt e assim a maioria dos presentes no
Lembremo-nos de que essas fotos so de algum instante suspeitou que ele estava por trs daquilo tudo, embora
em torno de 1917, anos depois de Duchamp comear a trazer qualquer pessoa mais atenta a seu ateli pudesse ter
objetos do dia-a-dia para seu ateli. Antes disso, ele teve adivinhado a verdade facilmente. Entretanto, quase todo
um outro ateli, em Paris, que sua irm foi limpar quando mundo ficou sem saber de nada por um bom tempo.
o artista se mudou para Nova York. Desavisada, durante Conforme meus princpios, eu no vou expor
a faxina jogou os primeiros ready-made no lixo, que ela nada, Duchamp escreveu, inequivocamente em 1918, ao
inocentemente pensou ser o lugar deles.2 Alguns anos se seu amigo e mais vibrante colecionador, Walter Arensberg.6
passaram e Duchamp estava morando em uma nova cidade. O assunto em questo era se Duchamp mostraria ou no
Nesse ponto, seus objetos utilitrios j possuam um nome qualquer uma de suas obras, na exposio cubista que estava
categrico, um gnero: ready-made. Obviamente, Duchamp tentando organizar em Buenos Aires, durante sua curta
alegou que ele tinha comeado a ocupar-se deles como permanncia na cidade. A mostra nunca se materializou.
um passatempo. Contudo, ainda antes de 1916 ele tinha Alm disso, dirigindo-se a seu amigo colecionador que estava
decidido dar ttulos a cada um. Tinha comeado a assin-los e distante, Duchamp acrescentou que Arensberg no deveria
submet-los a mostras pblicas (mesmo quando essa tentativa emprestar nenhum de seus trabalhos para outras exposies
no deu certo).3 Em sntese, ele os tratou como obras de arte, que estavam sendo montadas em Nova York naquela
embora de um tipo muito particular. ocasio. Mais tarde, em outra carta de 1925 a outro patrono,
Outra indicao de que Duchamp considerava os Jacques Doucet, Duchamp falaria novamente do desgosto
ready-made mais do que meros objetos vem justamente por exposies, dizendo: Todas as exposies de pintura
dessas fotografias. As imagens mostram que esses objetos ou escultura me fazem mal. Prefiro no me envolver
cotidianos no so no podem ser teis. Eles foram com elas.7 Tais comentrios esclarecem o envolvimento
organizados cuidadosamente, expostos de fato exibidos ; seu do artista com o que Dreier ironicamente batizou de
utilitarismo foi sabotado de maneira que se tornaram alvos associao para o primeiro museu de arte moderna,
de contemplao e at mesmo de riso, mas decididamente a Societ Anonyme, Inc., sobre o qual Duchamp duramente
no de alguma utilidade. De certo modo, o ateli foi o escreveu para sua benfeitora norte-americana, em 1929:
primeiro espao de exposio dos ready-made. Ora, o Eu no quero voltar para a Amrica, nem comear nada
estdio no era uma instituio, nem mesmo precisamente nesta histria de museu de arte.8
um espao pblico. Era, porm, um local freqentado, no Quase desde o incio, Duchamp manteve uma posio
qual os objetos eram mostrados e poderiam ser entendidos inconstante entre o interesse e a antipatia por instituies
como artefatos que significavam algo. a isso que Helen de avaliao artstica e exposies: salo, galeria, museu.
Molesworth se refere, corretamente, como o principal Claro que havia sua histria antiga de participao e
lugar de recepo dos ready-made.4 Esse local de exibio/ rejeio em sales, sem contar que ele serviu como
recepo era um lugar de proclamao, em que era membro e presidente do comit organizador da primeira
declarado: isto no (apenas) um urinol (esta a histria exposio da Society of Independent Artists [Sociedade dos
narrada por aquelas pequenas fotografias). Artistas Independentes], em Nova York, em 1917 (o mesmo
No se deve confundir o ateli com uma instituio de comit que rejeitou a Fountain). Naquela ocasio, sugeriu
arte, mas menciono esta ltima porque tais instituies que a montagem das obras fosse feita por sorteio, seguindo

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ordem alfabtica, comeando pela primeira letra tirada de Beaux-Arts [galeria Belas-Artes], em Paris. Duchamp tinha
um chapu. Ele tambm teve um papel fundamental na contribudo anteriormente com trabalhos para coletivas
Societ Anonyme, Inc., com Katherine Dreier e Man Ray, surrealistas, mas o artista, conhecido por sua indiferena,
em 1920, e depois uma explcita incumbncia curatorial, nunca pertenceu oficialmente a esse movimento nem a
na individual de Constantin Brancusi na galeria Brummer, qualquer outro. Apesar disso, ele concorda em assumir a
de Nova York, em 1933. Exposies e questes inerentes funo de designer da exposio, o que o conduz primeira
exibio pblica de arte estavam longe de no ser um de uma srie de colaboraes como curador-designer. Suas
problema para Duchamp. contribuies reinventam radicalmente o conceito de espao
Talvez no surpreendentemente, galerias comerciais de exposio e transformam a maneira pela qual as mostras
e museus se tornariam, com uma crescente insistncia poderiam ser vistas.9
ao longo dos anos, importantes espaos de interveno As intervenes de Duchamp so bastante simples, mas
e crtica para Duchamp. Se a inscrio de um urinol revolucionrias. Na sua posio oficialmente designada de
invertido candidatura a uma exposio em 1917 ou o gnrateur-arbitre [gerador-rbitro], o artista transforma o
rabisco de um bigode em uma reproduo da Monalisa interior, elegantemente mobiliado com decorao do sculo
em 1919 trabalho que chamou de L.H.O.O.Q. pareciam XVIII, em uma gruta, cobrindo todos os ornamentos, o
mirar nos pressupostos epistemolgicos da arte, no final teto e os bancos de luz com o que declara serem 1200
dos anos 1930 o artista decididamente voltou sua ateno sacos de carvo suspensos. Ele instala um braseiro de ferro
para o contexto arquitetnico, os sistemas classificatrios, no centro da galeria principal e dispe as obras de arte em
os protocolos institucionais e a doxa [opinio] legitimadora portas giratrias tiradas de loja de departamento. O teto
do museu-galeria. Essa virada poderia acrescentar ondulado, as paredes esto enegrecidas e p de carvo cai
outra camada histria do pintor esmorecido, enxadrista constantemente sobre as elegantes roupas dos convidados.10
obsessivo, frentico anotador, oculista de preciso, Os sacos de carvo so provavelmente o que mais
travesti ocasional e outrora bibliotecrio que abandonou o orgulha. Em sua inverso de interior a exterior, para
a produo artstica em 1923, passando o resto da dcada cima e para baixo, esses 1200 sacos (teriam sido mesmo
de 1920 a inventar aparelhos pticos e que, ao longo da tantos? Por que um nmero to grande?) do incio
dcada de 1930, parecia estar de frias, excursionando ao desarranjo arquitetnico da galeria que inspira os
por seu passado, por meio de vrios exerccios de repetio, demais artistas. Os resultados das colaboraes so bem
reproduo e coleo. Num momento em que os espaos conhecidos: uma falsa paisagem urbana na entrada
reconhecidos de exposies de arte proclamavam-se (uma rua parisiense fictcia com dezesseis manequins
racionais, objetivos e cientficos, e num perodo em que fileirados, artisticamente vestidos); uma poa dgua
era inegvel que as narrativas histricas que mantinham e quatro camas no saguo principal; folhas mortas e
os museus tambm mantinham naes beligerantes, a sujeira pelo cho; uma ambientao sonora composta
virada de Duchamp em direo idiossincrtica montagem por insanos prantos de um manicmio e por uma marcha
de mostras de arte e o desenvolvimento de um museu militar alem; uma simulao de histeria coreografada;
porttil feito por ele, provocou uma reviso nas armaduras o txi chuvoso com caracis vivos de Salvador Dal
arquitetnica, temporal e discursiva da arte e de suas fora da galeria; e uma quase escurido por toda a
instituies, passando para o para o primeiro plano de sua parte. Talvez mais definidamente que as exposies
prtica, de onde no saiu to cedo. Dad ou surrealistas que a precederam, essa mostra
confronta-se com o espao convencional e a experincia
A arte de fazer exposies de uma exposio de arte, construindo uma elaborada
No final de 1937, Paul luard e o lder surrealista Andr resposta para ambos em uma escala arquitetnica.
Breton convidam Duchamp a idealizar projetos para a Um elemento do projeto da exposio no chegou a
Exposition Internationale du Surralisme [Exposio internacional ser executado, mas ele igualmente significativo para o
do surrealismo], que teria lugar na badalada Galerie nosso entendimento do evento. Como recorda Marcel Jean,

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Duchamp tinha pensado em instalar olhos mgicos, imigrantes, enfrentou para entrar nos EUA, a exposio
sensores eltricos que permitiriam que luzes fossem aconteceu na manso Whitelaw Reid, em 1942, sendo um
automaticamente ativadas toda a vez que um observador evento beneficente para as Sociedades de Amparo Frana.
ultrapassasse um raio invisvel localizado frente de uma Para a ocasio, Duchamp inventou uma soluo simples
pintura.11 O desejo de Duchamp revelou-se impraticvel. e econmica para se opor aos adornos dourados, ao teto
Contudo, Man Ray adaptou a idia na noite da abertura. O com pinturas italianas, aos candelabros de cristal e outros
artista norte-americano apagou as luzes e, logo na entrada, detalhes arquitetnicos suntuosos. O artista adquiriu cerca
distribuiu lanternas aos visitantes, para que pudessem de 25 mil metros de barbante para a instalao e contou
ver as obras mostra. A soluo manteve muitos com a ajuda de vrios amigos para erguer uma teia de fios
aspectos da inteno original de Duchamp: os visitantes enroscados (no fim, usando s uma pequena frao da
aproximavam-se da arte, inclinando-se para frente, a fim compra supercautelosa13 que tinha feito).14 O emaranhado
de enfoc-las com as suas lmpadas portteis um ato bem de barbante atravessava as galerias, anteriormente
distinto das noes de distncia apropriada, observao dedicadas a desenhos, preenchendo toda a exposio, que
desincorporada, e da claridade esclarecedora de museus contava com pinturas erguidas em biombos removveis a
ou galerias tradicionais. At mesmo em sua forma adaptada, mostra compunha-se, em sua grande maioria, de pinturas.
nota-se a preocupao do artista no desenvolvimento A malha entrelaada no cortou completamente a
da percepo e o contnuo ataque autonomia visual, viso das obras (o que foi frustrante, pois no ocorreu a
questo que tanto instigava Duchamp de seus esforos eliminao do olhar que Duchamp desejava). Entretanto,
para desafiar a arte retiniana a seus experimentos de as linhas amarradas atravessando o espao e os interstcios
ptica de preciso com aparelhos pticos motorizados e de tantas coisas mostra constituram uma barreira
Rotoreliefs [Rotorrelevos] giratrios. Nos recm-organizados efetiva entre o observador e as obras de arte. Como na
museus modernos e espaos de exposio, to em voga na exposio de 1938, o que foi mostrado em 1942 era na
Paris dos anos 1930, o posicionamento do observador foi verdade a reavaliao do olhar em um espao expositivo
configurado para garantir uma distncia segura, um olhar tpico e a reconsiderao do significado do corpo nessa
desinteressado e o esquecimento do corpo. Duchamp, por experincia, assim como na da prpria arte. Muitos
outro lado, parecia querer deixar explcito que a condio artistas participantes da coletiva ficaram desapontados
que possibilita a observao a aproximao do corpo com o fato de o pblico no poder ver os trabalhos
que a viso decididamente corporal. Para Duchamp, o adequadamente. Mas esse era justamente o propsito. E
questionamento da autonomia visual seguiu de mos dadas no foi a nica investida aos sentidos praticada por First
com a reconsiderao do local que investiu tanto em manter Papers: No dia da abertura, 14 de outubro de 1942, Carrol
essa mesma autonomia, o espao de exposio cartesiano. Janis, de onze anos de idade, compareceu exposio, como
Talvez seja no contexto de seus projetos expositivos que combinado, levando vrios amigos. Os meninos causaram
se compreenda melhor os complexos exerccios visuais de uma verdadeira cena, correndo ao redor e jogando bola.
Duchamp e sua nfase no corpo. Sua constante preocupao Para as perguntas e reclamaes dos visitantes, as crianas
com a visualidade questionava no s o qu e como vemos, respondiam como tinham sido instrudas: Marcel Duchamp
mas o que e como as instituies de arte nos fazem ver.12 havia pedido para irem brincar l.
Os experimentos espaciais e expositivos de Duchamp
prosseguiram quando, depois do xodo de muitos Museus portteis
surrealistas que fugiram da Europa durante a Segunda O papel de Duchamp como prestidigitador de
Guerra Mundial, Breton chamou novamente Duchamp para exposio, em 1938 e 1942, teve efeitos efmeros.
montar a primeira mostra surrealista internacional nos Contudo, algumas das mesmas preocupaes encontraram
Estados Unidos. Intitulada First Papers of Surrealism [Primeiros outra forma de manifestao e se multiplicaram
documentos do surrealismo], referindo-se ao longo processo permanentemente no projeto duchampiano, que o artista
de requerimento de vistos que a maioria dos artistas, como chamou de De ou par Marcel Duchamp ou Rrose Slavy [De ou

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por Marcel Duchamp ou Rrose Slavy], mais conhecido teria utilizado tal procedimento mesmo que fosse provado
como Bote-en-valise [Caixa-valise]. Cronologicamente, que as fotos coloridas eram suficientemente exatas. Afinal de
ambos os projetos sobrepuseram-se, com o trabalho contas, o artista evitou outros processos comuns e eficientes,
nos lbuns tendo sido iniciado alguns anos antes da incluindo a litografia (que usou em Rotoreliefs), preferindo a
exposio surrealista de 1938 e continuando pelos anos associao um pouco anacrnica de impresso por colotipia
seguintes. Formalmente, as desorientaes caticas que com colorao por pochoir (ele empregou amplamente este
caracterizaram a Exposition de 1938 e a teia que obstrua o mtodo nas reprodues contidas na Caixa-valise).
olhar em First Papers, em 1942, no poderiam ter diferido Anos de muito trabalho se passaram. A mera
mais do ar despretensioso e do arranjo aparentemente reproduo mecnica condenada. Como Ecke Bonk
ordenado das valises cheias de fac-smiles das obras de deixa claro, falar das reprodues da Caixa, ou mesmo
Duchamp. Mas havia uma continuidade ali: as contribuies dos itens o termo genrico usado por Duchamp ,
de Duchamp para as mostras surrealistas questionavam os dificilmente conduz ao grau de elaborao do trabalho
dignos e inviolveis espaos das instituies de arte com manual envolvido. O processo era rigoroso, diligente e
uma invaso que exps e transformou as noes normativas freqentemente exigia mais trabalho do que os originais.16
de exposio e a experincia esttica adequada. Assim, No deve restar dvida de que tanto esse mtodo
suas retrospectivas em forma de caixas deu segmento reprodutivo como seu resultado ambivalente algo entre o
reflexo sobre a natureza da arte e do espao expositivo. feito mo e o reproduzido mecanicamente so cruciais
Isso evidenciou, sua maneira, os termos e as condies da para a subversiva operao da Bote-en-valise.
sobrecarregada autoridade da instituio de arte. Duchamp selecionou um total de 69 trabalhos para
Em seguida publicao, em 1934, dos fac-smiles serem reproduzidos. Fiel magnitude da edio a que
encaixotados dos esboos e anotaes que registravam o visava, o artista fez at 350 cpias de cada item. Trabalhou
desenvolvimento conceitual de O grande Vidro, Duchamp com determinao e seus primeiros modelos ficaram
concebeu outro projeto no caso, de arquivos em sua prontos no perodo da migrao para os Estados Unidos,
essncia. Ele quis documentar o trabalho artstico de sua por causa da Segunda Guerra Mundial. A produo seguiu
vida inteira, criar um lbum (um livro, como descreveu lentamente, porm com determinao, com aparies
em cartas diversas vezes) de aproximadamente todas espordicas de mais itens nas dcadas subseqentes.
as coisas produzidas [por ele].15 Ao final de 1935, havia Embora tenha planejado uma edio de trezentas cpias
sido iniciada uma silenciosa tarefa administrativa que padronizadas do projeto, Duchamp tambm criou cerca de
seria a pedra angular do projeto: Duchamp fez uma lista vinte modelos de luxo (quase todos acomodados em uma
de todas as suas obras e seus respectivos proprietrios; valise de couro marrom). Estas se distinguiam da verso
solicitou fotografias em preto-e-branco da seleo de padro, pois cada exemplar continha uma obra de arte
pinturas, trabalhos em vidro, objetos e outras produes original assinada. Esses modelos de luxo, destinados aos
inclassificveis; fez viagens intercontinentais para examinar amigos e a determinados benfeitores, foram os primeiros
e registrar ttulos, datas, dimenses e a paleta de cor exata de um grupo a ser construdo. Eles simbolizavam a
de seus trabalhos em colees pblicas e privadas; alm concentrao das questes sobre a aura artstica, autoria,
disso, comprou de volta ou pediu emprestado outras peas e autenticidade do projeto por inteiro. Eles, como modelos
que exigiam anotaes mais detalhadas. Para a maioria originais, e o processo reprodutivo que produzem
das reprodues que seriam includas na Caixa, Duchamp comprovam claramente a rejeio de Duchamp tanto dos
optou por um mtodo complexo de intenso labor, chamado valores romnticos como do progresso iluminista sua
tcnica pochoir [molde vazado ou estncil]. Ele desistiu da mudana para uma forma de criao no se vale nem do
representao dos trabalhos em fotografias coloridas, em mito do artista como um gnio perturbado e inspirado
parte, ao que parece, porque essa tecnologia, por estar ainda (afinal, ele estava copiando), nem da produo puramente
em desenvolvimento, no era suficientemente confivel para industrial de objetos prontos, ready-made (as cpias nem
refletir as cores originais. Porm, supe-se que Duchamp no de longe eram simples, automatizadas, ou completamente

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mecnicas). Assim, em todos os compartimentos da reprodues de celulide numa caixa. De fato, antes de
Caixa-valise, a aura singular da obra de arte laboriosamente 1937, Duchamp tinha feito algumas cpias em tamanho
revelada e apagada, erguida e destruda, de maneira que, no reduzido de suas pinturas e trabalhos em vidro, mas
fim, Duchamp oferece um conflitante conjunto de itens que tambm tinha reproduzido vrios objetos tridimensionais
timidamente descrevem as fronteiras entre o ofcio manual para o lbum, inclusive Porta-garrafas e Why not sneeze Rrose
e a reproduo mecnica, entre o original e a rplica, entre Slavy como fotografias bidimensionais. Contudo, logo
a obra de arte datada e a interpretao contempornea e aps seu trabalho na Exposition Internationale du Surralisme,
entre o objeto dotado de aura e a cpia serial.17 em janeiro de 1938, Duchamp fez um objeto minsculo
Se o prprio conceito de obra de arte e de sua que, pode-se dizer, assinalou uma concepo redefinida do
autenticidade est em jogo em Caixa-valise, assim tambm lbum em seu projeto.
esto as instituies que julgam, classificam, apresentam e Nos primeiros meses de 1938, Duchamp replicou os
historiam as obras de arte como tais. A condio da Caixa- contornos de sua obra Fountain, na verdade uma pea de
valise como estojo de apresentao e local de exposio encanamento comprada numa loja. Mais de vinte anos
confunde as fronteiras entre contedo e contexto, entre depois de seu desafiante ato de seleo, o artista voltava
o recipiente e aquilo que ele recebe. A Caixa internaliza ao objeto para sua incluso no projeto retrospectivo de sua
(e fazendo assim expande a operao do ready-made) o produo. Em vez de comprar um urinol novo e o fotografar,
status do objeto de arte de forma geral, reconhecendo que ele, da mesma maneira como havia feito dois anos antes
a artisticidade dos objetos determinada por critrios de para representar, no caso, o original perdido do Porta-
classificao, administrao, apresentao e musealidade. garrafas, ou ao invs de optar por usar uma das pequenas
Pode-se at mesmo dizer que Duchamp entendeu que seu fotografias de Roch que mostra o urinol original em seu
projeto retrospectivo somente havia sido iniciado somente ateli de Nova York, como ele faria alguns anos depois para
quando este no poderia mais ser o livro que ele planejara representar Trbuchet [Armadilha], Duchamp refez o urinol,
anteriormente, mas, em vez disso, poderia ser visto como o transformando a memria do design industrial curvilneo
museuque ele finalmente enxergava neles. da Fountain em uma rstica miniatura de arame e papel
Esta idia ajuda elucidar o motivo pelo qual, no extenso mach.19 De acordo com a descrio de Roch em seu dirio,
processo que se prolonga de 1935 (com seu trabalho inicial o resultado foi uma pequena obra-prima de escultura
nas reprodues) at 1942 (quando as primeiras poucas humorstica, da cor de um camaro cozido, com buraquinhos
edies de luxo foram terminadas), Duchamp vrias vezes absurdos, mas mesmo assim feitos com o maior cuidado.20
datou o incio da Caixa-valise, em 1938.18 O artista nunca Antes do vero de 1938, o artista levou o objeto,
explicou a razo para ter atribudo essa data e tampouco sua falta de lgica e tudo mais a um ceramista (um dos
ningum o pressionou a dizer o porqu. Mas se sabemos que muitos artesos que contrataria para o lento e complicado
1938 muito tarde para designar o incio do compndio, projeto de fundio e moldagem) para fazer uma forma e
em termos tanto conceituais quanto prticos, o ano parece, modelos de porcelana a serem colocados juntamente s
no entanto, indicar o incio da concepo do lbum como reprodues bidimensionais de suas obras. A modelagem
um espao tridimensional. do minsculo objeto logo instituiu um ato escultrico
O formato encaixotado que Duchamp tinha usado nunca antes presente no mictrio-recipiente-tornado-
anteriormente (em menor escala em 1914 e depois, Fountain de Duchamp. Na verdade, este ato de esculpir
em 1934, para a Caixa verde) continha recortes e papel reverteu as essenciais questes sobre autoria, tcnica,
fotogrfico, as caixas guardavam contedos soltos e aura e toque artstico propostas pelo seu ready-made
desordenados entretanto, apesar disso, extraordinrios, original, ao mesmo tempo que, paradoxalmente, serviu
por renovar a noo de literatura e de formato de livro tambm para pr mais prova ainda essas mesmas noes.
que nunca ultrapassaram duas dimenses. Se Duchamp Ocorreria tambm a reproduo de dois outros objetos
tivesse prosseguido dessa maneira, teria terminado tridimensionais em tamanho reduzido Air de Paris [Ar de
com uma simples coleo de folhas de papel soltas e Paris] e Travelers Folding item [Item dobrvel de viagem]. Mas

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Um museu que no

a construo em papel mach do urinol atesta algo muito Na realidade, a tarefa do agrupamento retrospectivo
importante e digno de nota: Duchamp no poderia mais de objetos, a caixa protetora, as etiquetas padronizadas
estar pensando na retrospectiva de suas obras, o compndio e outras diversas maneiras de enquadramento sugerem
de sua produo, como qualquer coisa parecida com um precisamente um esforo para invocar uma certa
livro ou uma simples caixa como as outras. O raciocnio musealidade. Alm disso, no se poderia ignorar o carter
simples: a introduo de um objeto tridimensional no altamente ambivalente da Caixa-valise como um museu, de
projeto significa a necessidade de um espao tridimensional Duchamp como um preservador, das descontinuidades
para guard-lo. Ento, mesmo se Duchamp ainda no das narrativas que conta, e da fragilidade da estrutura que
tivesse determinado a exata natureza do recipiente para oferece. Pode-se perguntar, ento: que tipo de museu, que
as reprodues dos seus trabalhos, fazendo o pequeno tipo de arquitetura e que tipo de histria o chamado museu
modelo escultural do urinol e assim retornando ao tema de Duchamp na verdade apresenta?
da institucionalizao que a Fountain indiscutivelmente Entre de ou por, Marcel e Rrose Slavy, singular e
traz tona , ele parece ter decidido que o recipiente para plural, preciso artesanal e reprodutibilidade serial, original
suas rplicas deveria empregar aspectos arquitetnicos de e cpia, situam-se mltiplas ambigidades, instabilidades e
algum tipo, o que rapidamente o tornaria uma configurao indefinies que dificilmente so por acaso. A valise cheia
expositiva. Com um simples ato, definitivamente Duchamp de coisinhas de Duchamp cumpre sua tarefa precisamente
incluiu oficialmente a Fountain, o ready-made que poucos em sua indefinio como obra de arte por seus prprios
sequer souberam ser de sua autoria, na compilao de suas mritos e, mais profundamente, em seu jogo de entrando e
obras. Nada melhor para permitir que finalmente essa obra saindo entre o invocar e o refutar uma museabilidade.
entrasse no museu e na histria (fazendo-os estremecer). Com Caixa-valise, Duchamp continua a tarefa iniciada
Descrevendo a Caixa-valise para James Johnson Sweeney, na Caixa de 1914, voltando suas questes sobre fotografia
Duchamp disse: em novas direes. A Caixa-valise faz, em grande parte, um
uso neutro da fotografia, utilizando na maioria das vezes
Em vez de pintar algo novo, meu objetivo era reproduzir as a linguagem fotogrfica antiartisticamente (reproduo).
pinturas e objetos a meu gosto e junt-los no menor espao Alm disso, a documentao annima de Duchamp
possvel. Eu no sabia como seguir com isso. Primeiro freqentemente dbia, uma vez que aceita e recusa sua
pensei num livro, mas no gostava tanto da idia. Ento funo como prova ou portadora da verdade. Alm do mais,
me ocorreu que poderia ser uma caixa, na qual todos os dado que algumas das fotos representam obras de arte
meus trabalhos seriam colecionados e montados como em que no perodo da produo da Caixa no existiam mais,
um pequeno museu. Por assim dizer, um museu porttil.21 a linguagem fotogrfica e a desconfiana que Duchamp
incorporou a ela torna-se a ferramenta perfeita e um
O historiador da arte Benjamim Buchloh ressalta de que emblema para a falta de base slida prpria da cpia.
maneira o trabalho fiel a essa descrio: Para Duchamp, reprodutibilidade nunca foi uma
questo de prtica publicitria ou divulgao, muito menos
Todas as funes de um museu, a instituio social que um banal processo mecnico. Nem era a simples cpia de
transforma a primria linguagem da arte na secundria algo. Era, sim, um deslocamento, uma alterao perceptiva
linguagem da cultura, so minuciosamente contidas na e temporal. Numa anlise superficial, o envolvimento de
caixa de Duchamp: a valorizao do objeto; a extrao de um Duchamp com a fotografia sugere que ele a considerava
contexto e uma funo; a preservao, evitando a decadncia; um passatempo e no a levava a srio. Porm, em quase
e a disseminao dos seus significados abstratos... [Com isso, todas ocasies ele usa a fotografia (feita por ele ou por
Duchamp] tambm muda o papel do artista, de criador para seu cmplice de conspirao, Man Ray) para elucidar
colecionador e preservador, preocupado com localizao literalmente sua dimenso dissimuladora. Da paisagem
e transporte, avaliao e institucionalizao, exposio e rida sugerida pela camada de poeira cobrindo O grande
conservao da obra de arte.22 vidro que aparece na fotografia realizada em conjunto

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E lena Filipovic

pelos dois artistas, levage du poussire [Criao de poeira], veracidade de objetos ou eventos (uma direta transcrio do
1920, aos brilhantes e numerosos retratos brilhosos feitos real) inscreveu por muito tempo o registro fotogrfico num
por Man Ray, mostrando Duchamp travestido de Rrose regime de verdade. Como os trabalhos de Duchamp atacam
Slavy ou Belle Haleine, a fotografia a recorrente morada a verdade, ele rompe as pressuposies tanto da realidade
da contradio, da confuso e do engano visual: o que da fotografia quanto do real na fotografia. No mbito da
voc v no o que voc v. Particularmente, as reprodues representao, a cpia de Trbuchet na Caixa reitera o que
fotogrficas da Caixa-valise no oferecem credibilidade: a sua participao entre as outras rplicas produz atravs
imagem do Porta-garrafas mostra sombras falsas, as de um de sua organizao: o museu porttil nos mostra a
porta-chapus e de uma roda de bicicleta, nem mesmo fico da representao nos assim chamados sistemas de
escondem o fato de que foram retocadas, e a modelada- verdade. Como nas anotaes cuidadosamente simuladas
e-fotogrfica reproduo de Why not sneeze? encontra-se, da Caixa verde, as reprodues da Caixa-valise reconhecem,
resoluta, entre a segunda e terceira dimenses. Diferenas voltando-se para elas mesmas, a incapacidade de fato, a
dissolvidas entre o real e o ilusrio, entre o ndice e o impossibilidade de a visualidade cumprir sua promessa
referente reconstitudo, esses itens ento resistem em de certeza ou autenticidade. No nenhuma coincidncia
estabelecer os limites, propriedades e funes dos trabalhos que a fotografia tenha posio de destaque no museu
nos quais eram baseados. de Duchamp. A falha na operao ilusria nas imagens
Em 1940, Duchamp voltou ateno para uma das fotogrficas da Caixa-valise acorrenta a fotografia crtica
fotografias de seu ateli em Nova York. O artista ampliou aos museus, expondo e derrubando a maneira pela qual o
a imagem e cobriu completamente o objeto que era museu e a histria tipicamente constroem e apresentam
claramente assunto dessa reproduo: o cabideiro de suas evidncias.
parede pregado ao cho e intitulado Trbuchet.23 Depois de Se o ready-made tinha mostrado que a obra de arte
pulverizar giz por fora da imagem do objeto, Duchamp e o produto de consumo poderiam fundir-se quase sem
fez uma linha contornando o cabideiro, em que refazia o distino, a produo de 320 cpias de seu prprio
detalhe fotogrfico que tinha coberto de branco. Aps um museu, na opinio do prprio Duchamp indica que
longo e cuidadoso processo de colorao mo, colagem, no havia nenhuma outra instituio mais esforada
e repetidas impresses, ele transformou o novo Trbuchet, em negar isso que o museu moderno. Para Duchamp,
desenhado, num elemento do registro fotogrfico. Alm a transformao de arte em mercadoria tem uma tica
disso, Duchamp aplicou variaes desse procedimento completamente diferente do que tiveram, por exemplo,
p de neve suspensa, ao porta-chapus e roda de os programas do art nouveau ou at mesmo da Bauhaus,
bicicleta. O resultado foi um novo gnero imagtico nem nos quais esttica e utilitarismo caminhavam juntos. A
totalmente fotogrfico, nem totalmente documental, nem abordagem de Duchamp um gesto sem pretenso de
totalmente qualquer outra coisa introdutor de um deslize herosmo: no h nenhuma reivindicao de levar a arte
perceptivo que raramente enganava algum ao trair, como para as massas (no importa qual brincadeira Apollinaire
faziam, sua falta de verossimilhana e sua declaradamente tenha feito a respeito do amigo),24 nem nenhum esforo
desconfortvel incongruncia. foi empregado para fazer algo que mantivesse uma frao
Por que Duchamp passaria por tanta complicao? Por de funcionalidade, tampouco nada foi feito no sentido de
que redesenhou de maneira to meticulosa um elemento trazer beleza para o cotidiano.
que era claramente visvel na fotografia? Se a fotografia foi Se existe algo absolutamente desfuncionalizador sobre
por tanto tempo entendida como a emulao da pintura, a usurpao de um urinol de verdade para reivindicar
o pai do ready-made efetivamente inverte a relao, que ele uma obra de arte, h algo ainda mesmo mais
adicionando ao acervo de seu museu um elemento traado descarado e imprudentemente ludibrioso na reduo de
mo que faz a mediao entre categorias e meios fsicos, seu tamanho, deixando-o parecido com um brinquedinho,
entre o fazer artstico e a evidncia documental. O status e no seu encaixotamento com outros itens pequenos (a
privilegiado da fotografia como o registro que garantia a capa de mquina de escrever, o pente, o porta-garrafas...)

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Um museu que no

que no final das contas no servem como nada alm de emprica dos arquivos e museus e de sua variedade de
suportes para as coisas reais e outrora utilitrias s quais sistemas classificatrios a fim de afrouxar nosso apego ao
eles se referem. Assim, na medida em que o ready-made conhecimento e perguntar: o quanto realmente possvel
parecia expor as tenses entre o produto de consumo e o saber sobre as idias ou objetos diante de ns?
objeto de arte, entre a produo em srie e o colecionvel, Em ltima anlise, Duchamp vai ao encontro do desejo
entre aquilo que comum e o que merece ser exposto, do museu por preciso com ironia e aproximaes; do
a Caixa insere essa ambivalncia mais enfaticamente desejo de totalidade com uma histria fragmentria; do
nos componentes especficos da museologia, como a desejo de uma cobertura enciclopdica com peu prs
arquitetura institucional, as tcnicas de montagem, as [aproximadamente]; do desejo por sistemas e ordem com
seqncias cronolgicas, as legendas explicativas, entre uma taxonomia voltil; do desejo pelo original com um
outros. Alm disso, as multiplicaes em srie das caixas conjunto de cpias; do desejo por uma histria linear
duchampianas sugerem que museu e indstria e museu e com pausas, atrasos e uma lgica desalinhada. Onde
mercadoria possuem algo profundamente em comum. O estruturas monumentais, primazia visual, taxonomia e
arquivo do artista perfeitamente encaixotado como um bvias cronologias constituem os dados fundamentais do
produto, numa embalagem (os mais preciosos exemplares museu, Duchamp orquestra a desestabilizao do espao
eram valises com fechaduras e alas) cuja compra feita museolgico e a reorganizao da lgica de exposio.
facilmente por um boleto de assinatura e cuja inscrio Ele constri quase-retrospectivas com reprodues em
descritiva (Esta caixa contm 69 itens) no s atenua a estruturas vacilantes. Com a Caixa-valise o artista cria um
diferena entre objeto de arte e produto de luxo, como museu sem paredes, sem um local seguro, sem obras de
tambm reivindica para o artista os papis de produtor, arte autnticas, isto , um museu com a mais tnue
distribuidor, curador, arquiteto, vendedor e historiador. reteno da museabilidade. Mas ele no recupera nem
Havia algo decididamente inadequado no sistema destri a instituio museolgica com seu projeto. Mais
curatorial-arquivstico da Caixa-valise. As informaes precisamente, Duchamp sujeita suas idias, regras e dados
nas legendas, textos de paredes, o ttulo de exposio, a operacionais a uma srie de perguntas e tenses. Nisto se
organizao geral: Duchamp compreendia bem que esses debrua o centro das mltiplas autonarrativas do artista:
aparatos determinam como e o que vemos. Ele jogou o atravs da combinao entre uma aparente ordem e
jogo do museu, mas a seu modo. A seleo de trabalhos falta de mtodo, entre o original e sua reproduo, entre
no segue nenhuma lgica perceptvel de cronologia, o museolgico e o comercial, entre o que tem aura e o
material ou tema; a seleo injustificada (por que esses ordinrio, a Caixa-valise apresenta um modelo ambguo do
69 itens em particular?); a escala das miniaturizaes artista como produtor, e um modelo ainda mais conflitante
varivel. Sim, as legendas seguiam um mesmo formato e a do museu como sustentculo da verdade.
informao classificatria que acompanhava cada pea era Pode algum fazer uma obra que no de arte?,
igualmente padronizada: ttulo, tcnica, tamanho, lugar e Duchamp escreveu em garranchos para si mesmo, numa
data de produo, a coleo a que pertenciam ou localizao. dia em 1913.25 Ento, silenciosamente, dcadas depois,
Mas nas mos de Duchamp esse aspecto vital da narrativa ele apontou para um outro, no dissociado, conjunto
legitimadora do museu desdobrado numa pardia das de questes: pode algum fazer um museu que guarda
tcnicas curatoriais e pe em dvida a validez dos sistemas trabalhos que no so (trabalhos) de arte? Um museu pode
de classificao. As informaes nas legendas do museu de ser uma obra de arte? Pode algum fazer mais de trezentos
Duchamp referem-se s obras originais (que ainda existiam trabalhos que so museus? Seria um museu uma caixa cheia
ou no), cujas medidas, datas, locais etc. so nitidamente de trabalhos que so obras de arte? Se no h paredes, seria
conflitantes com as dimenses reduzidas ou com a isso um museu? Algum pode fazer um museu que no ?
posterior reproduo das amostras em oferta na Caixa-valise. Um museu que no . Com sua estrutura experimental,
Conhecimento instvel, informao contraditria, lgica suas dimenses lilliputianas e sua hesitante moldura, a
desafiada. Duchamp manobra a natureza aparentemente Caixa-valise desobedece a estabilidade e o enraizamento to

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caractersticos do museu. Ela atua contra a impenetrvel museus e as galerias que mais apiam o estmulo retiniano
fachada e os espaos transcendentais do museu como desincorporado.27 O ttil e varivel modo de olhar exigido
templo moderno de trabalhos hericos (e o que poderia ser pela Caixa-valise (obscuras, desorientadoras, emaranhadas
menos herico que uma fina, feita de plstico, miniverso ou instigantes foram as instalaes para as exposies
de O grande vidro?). A instabilidade da pequena montagem da surrealistas) rompe bruscamente a relao cartesiana
exposio feita por Duchamp vem, pelo menos em parte, do entre corpo e viso, observador e objeto revelando padres
arranjo de seu formato uma instvel, ilimitada estrutura institucionais que condicionam assuntos, organizam o olhar
com molduras dobrveis, painis corredios, partes mveis, e dirigem a ateno. Avaliar a Caixa-valise, reconhecer a
e uma interminvel reconfigurao do espao expositivo maneira com que segundo a qual ela ataca e redireciona
nada parecido com a esttica, slida e estvel arquitetura o puramente visual e a maneira que insiste no libidinoso
e terra firme do museu. Para expor os trabalhos, faz-se e corpreo, ambos como matria e ponto de acesso do
necessrio desembalar as molduras; para v-los por inteiro museu. Em sua abolio da montagem estrutural simblica
preciso manusear as peas e reorganizar a exposio. do museu, a Caixa carrega o embrio do projeto que
Muito da arquitetura museolgica est precisamente a preocuparia Duchamp at o fim de sua vida.
servio da administrao visual central ao funcionamento
da mquina-museu. Uma das funes definidoras do museu, Uma real exposio de museu
como o historiador Donald Preziosi apresentou, a tarefa Duchamp passou os ltimos vinte anos de sua vida
de situar todos os objetos dentro do espao expositivo, construindo secretamente uma elaborada pintura
de modo a evocarem e obterem uma postura prpria viva ertica intitulada tant donns: 1. La chute deau / 2.
e distncia para o olhar. Obras de arte so espaadas, Le gaz dclairage, [Sendo dados: 1. A cascata / 2. O gs de
organizadas e compostas para permitir a tomada de iluminao] que s ficou conhecida (at mesmo pela famlia
posturas apropriadas: posies para o objeto.26 Como e por muitos amigos prximos) depois de sua morte,
que reagindo a essa suprema instituio visual, o museu quando a obra entrou para a coleo do Museu de Arte da
porttil de Duchamp no pode ser visto fora da operao Filadlfia. tant donns... indiscutivelmente uma das obras
performativa incitada no seu visitante. A miniaturizao de arte mais inusitadas e enigmticas do sculo XX. Sua
de cada um dos trabalhos fundamenta o olhar como exposio em um museu central a sua prpria funo.
uma experincia corporal por meio do manuseio de A experincia de apreciar essa obra comea antes
objetos; do fechar e abrir dos compartimentos tampados; mesmo de seu encontro, inicia-se no espao externo ao
do atrito dos dedos ao desdobrar as pastas pretas com as trabalho, na seqncia de galerias e quadros que precedem
reprodues; do movimento deslizante dos trabalhos em a instalao e no acesso ao espao branco e pequeno do
vidro; e do tentador convite para segurar o urinol, a lado da galeria principal, preenchida com a produo
ampola de vidro e a capa de mquina de escrever, todos de Duchamp pertencente coleo de Walter e Louise
menores que a palma da mo. Em resumo, Duchamp inclui Arensberg (e de O grande vidro, que esteve anteriormente
o corpo do observador no olhar do museu. A mobilidade na coleo de Katherine Dreier). Depois disso o visitante
e o manuseio implcitos na Caixa so ainda mais enfticos entra num quarto branco com uma desgastada porta tipo
(e problemticos) quando esta inserida num museu espanhola ao fundo, dotada de orifcios para os olhos,
de hoje, no qual se torna, assim como o resto das peas, olhos mgicos, que revelam (para os que ousam olhar) uma
imobilizada, protegida e intocvel. A convocao para parede de tijolos quebrada atrs da qual se pode ver um
o toque da Caixa-valise revela assim um conjunto de diorama em um tamanho quase real de um corpo feminino
substanciais preocupaes que expem o ocular-centrismo nu feito com pele de porco. Ela segura uma lamparina e
dos espaos para mostras pblicas. est deitada sobre uma camada de ramos e folhas mortas.
Se, como os historiadores indicam, a inteno do artista Isso tudo contrasta com um fundo pacfico e foto-realista
em suas primeiras experimentaes pticas corporificar com cu, montanhas, cachoeiras, nuvens e luz. A vasta
o visual, seria possvel dizer que, para Duchamp, so os extenso do fundo um mural parcialmente pintado mo,

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Um museu que no

com efeitos de luz dando a idia de uma falsa cascata (nada tambm com um catlogo, elaborado por Duchamp,
do sublime de Caspar David Friedrich, o pintor romntico trazendo na capa um seio feminino em relevo, e o aviso:
alemo do sculo xix) e o nu um corpo mal-feito, Favor tocar. Alm disso, na Exposition International
estranho e pouco natural rejeita qualquer reivindicao du Surralisme de 1959, deu-se a experimentao
de virtuosidade. Esse o desdobramento do mais familiar duchampiana sobre o tema: Eros: um interior de paredes
gnero intrnseco do museu, a paisagem idlica e o nu aveludadas, ondulado, vivo e vaginal. Podem ainda
reclinado, mas com uma mistura de hiper-realismo e ser mencionadas outras formas de reconfigurao dos
estranheza, explicitao pornogrfica e uma inadequao espaos convencionais de exposio e dos meios pelos
absolutamente letrgica. Duchamp preserva o observador quais o pblico experimenta o olhar, caracteres centrais do
de ser seduzido pelo exato quadro que a tradio pictrica objetivo de uma exposio.
parece estar nos convidando a ver. Ao mesmo tempo, para O desenvolvimento de tant donns... tambm sobreps
fazer isso, ele posiciona a fotografia para sua enganadora uma menos espetacular, mas sem dvida importante tarefa:
finalidade uma ltima vez, e em larga escala: de fato, o que no final da dcada de 1940, Walter e Louise Arensberg
voc v no o que voc v. encarregaram Duchamp de liderar as negociaes para
Na primeira vez que a instalao veio a pblico, encontrar um museu em potencial, ao qual o casal confiaria
esse retorno de Duchamp, crtico ferrenho do estmulo sua coleo de arte (que inclua o mais significativo acervo
retiniano da expresso pictrica, para algo aparentemente de trabalhos de Duchamp). O artista teve encontros com
figurativo e concreto (material em vez de conceitual) foi representantes de vrios museus at se decidir pelo Museu
considerado desconcertante e repudiado como uma grave de Arte da Filadlfia para abrigar a grande coleo. Cartas e
anomalia por muitos especialistas e amigos prximos esboos enviados aos Arensbergs, na Califrnia, atestam o
do artista. E ainda, mais do que ser ou uma incongruncia ntimo envolvimento de Duchamp em todo o processo para
em sua produo ou um certo retorno ordem, a instalao ajud-los na escolha. Em 1951, Duchamp desenhou vrios
deve ser compreendida como a perfeita culminao das esboos com as propores e layout de vrias possveis
obstinadas preocupaes de uma vida inteira, tal como o galerias do museu.28 Com medidas precisas e desenhos
mordaz comentrio sobre a visualidade e as instituies que em escala, os planos incluam as famosas galerias em que
implicitamente a sustentam. esto as obras de Duchamp e a pequena sala adjacente,
Construda no perodo que vai de 1946 a 1966, a tambm medida e marcada, na qual, informao secreta
instalao seguiu o passo da longa produo da Caixa-valise para qualquer um naquele momento, tant donns... seria
e sobreps a colaborao de Duchamp em diversos projetos montada mais de uma dcada depois. O local era escondido,
de montagem de exposio. Em retrospecto, o papel de sim, mas era impressionante como Duchamp conhecia bem
Duchamp como designer de mostras artsticas parece, esse espao, tendo dele uma preciso arquitetnica. No h
particularmente, servir como base de teste para o que como evitar a especulao de que, em seus ltimos anos de
ele estava, silenciosamente, buscando. Houve a vitrine da vida, Duchamp trabalhou em tant donns... tendo exatamente
[livraria] Gotham Book Mart, em 1945, em que apresentou aquele espao em mente. Com a coleo dos Arensberg no
um manequim feminino vestido apenas com um pequeno museu, em 1954, Duchamp supervisionou a montagem de
avental, que trazia uma torneira fixada na perna, uma cada pea um curador como qualquer outro, pode-se dizer.
espcie de noiva atrs do vidro jorrando gua corrente e Nos anos seguintes, Duchamp inventou um dispositivo
materializando diferentes elementos de O grande vidro em intrincado para acompanhar e fazer parte da constituio
um quadro vivo e tridimensional. Em seguida, na Exposition de tant donns... em sua morada no museu. Nenhum
International du Surralisme [Exposio internacional de detalhe desprezvel, toda a experincia do trabalho
surrealismo] de 1947, em Paris, Duchamp planejou paredes completamente circunscrita pelo fato que a obra est num
onduladas e uma sala gotejando gua. Tambm, incluiu museu de arte. Logo, a pergunta, raramente lanada entre
uma instalao na forma de um olho mgico enigmtico, os crticos, : como interpretar exatamente o esforo que
intitulada Le Rayon Vert [O raio verde]. A mostra contou foi afianar seu lugar? Devemos pensar que parte da obra

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E lena Filipovic

chamada tant donns... a teia de aspectos invisveis, legais museu a fim de assegurar a mais aproximada remontagem
e administrativos que mimetizam a prpria estrutura do do trabalho em seu novo local, conta essa mesma histria.
museu em complexas maneiras: o segredo da venda do Um estranho lbum artesanal com dzias de pginas
trabalho, nos anos 1960, ao amigo de confiana William manuscritas, com instrues numeradas, e mais de cem
Copley e sua Cassandra Foundation, que iria oficialmente ter colagens com fotografias recortadas, oferece evidncias
posse da obra aps a morte de Duchamp; os arranjos para a considerveis para interpretar o projeto de Duchamp. Na
doao do trabalho da Cassandra Foundation para o Museu ltima pgina de imagens do lbum, Duchamp prende,
de Arte da Filadlfia imediatamente depois do falecimento com clipes, uma srie de fotografias nas quais a cmera
do artista (essa generosa transferncia aumentaria, no final, est no lugar do observador imaginrio. Ele enquadrou e
as chances de a provocante instalao ser aceita no museu reenquadrou a cena do corpo feminino inclinado mais ou
que abrigava a maioria de seus trabalhos); a elaborao de menos coberto pelos tijolos. Adicionava mais tijolos, um
um rico manual de instrues para o reagrupamento dos aqui, outro l, primeiro cercando-os e depois os adicionando
elementos da instalao em sua morada final; e as proibies construo atual. O artista estava experimentando,
de como e quando fotografar o trabalho. Assim, em 1969, imaginando como o conjunto pareceria para o observador.
desde sua sepultura, Duchamp fez a curadoria de sua Contudo, se o manual auxilia o museu em seu trabalho de
ltima exposio. O lanamento pstumo de sua derradeira reconstruo, por que incluir todos esses cliques ngulos
instalao ocorreu certo dia, num quarto escuro e pequeno errados junto correta viso final, que, em resumo, so
do Museu de Arte da Filadlfia, ao lado das salas em que detalhes inteis para a remontagem da instalao? O que
tinha montado tantas obras. parece ser o assunto dessas imagens finais no tanto as
Depois de quinze anos da abertura ao pblico, no se informaes que as fotos trazem sobre a instalao em si,
pode simplesmente ver tant donns.... A obra no existe mas o fato de as fotos levarem essas informaes para o
supostamente como uma imagem. tant donns... no ela museu e, com elas, a estima duchampiana pela importncia
mesma seno vista pessoal e especificamente no contexto absoluta em manter o controle minucioso do que o
museolgico dois aspectos do trabalho que se perderiam observador veria e como a obra executaria essa ao.
em qualquer tipo de reproduo fotogrfica. Duchamp sabia Olhando para o manual, vemos o que est por trs da
que a instalao no duraria para sempre. Por isso deixou cena, a arquitetura frgil que Duchamp construiu para ser
instrues bem especficas no manual e fez na estrutura administrada e mantida pelo museu, mas no acessvel ao
uma abertura que permite o posicionamento ideal para o olhar. O manual revela: Duchamp emendou, costurando
registro fotogrfico, no caso da necessidade (inevitvel?) mo, um objeto bizarramente funcional com materiais
de reproduo. Uma vez reproduzido, ele quis que isso que estivessem mo, uma incrvel estrutura est presa
representasse da maneira mais acurada possivel o que o com fita adesiva, com nuvens feitas de algodo, oscilantes
observador realmente v. Mas era importante para ele que o fios eltricos atados com cintas, uma mquina caseira
trabalho no fosse reproduzido to cedo.29 Duchamp tomou de luz-queda dgua feita como uma caixa de biscoitos
considerveis medidas (tais como revestir de veludo preto a Peek Freans. Em resumo, nada que lembrasse os ngulos
parte de trs e os lados da porta espanhola e cobrir todas as perfeitos, o ambiente puro e a estabilidade do museu. Ele
laterais da estrutura da porta da frente parede de tijolos desenhou a instalao inteira para eles, com a preciso
quebrados) para assegurar que o observador no pudesse de um arquiteto. Rgido, calculou todas as linhas da sua
ver o interior de nenhum outro jeito que no fosse pelo estranha e frgil arquitetura, em que tudo deselegante e
par de buracos reservados aos olhos. O que est em risco desajeitado. Que maldade fazer o museu se prestar a isto,
a particular experincia de tant donns... uma experincia andar nas pontas dos ps ao redor dos arames suspensos
intraduzvel em formato bidimensional, que a deixa fora e tijolos farelentos, ou se aborrecer com um pedao de
de seu contexto arquitetnico e institucional, e que no fita que certamente descolaria. Afinal de contas, onde o
permite uma certa ao por parte do observador. comeo e o fim dessa obra de arte? Ele deixou esse legado
O manual de instrues que Duchamp deixou para o para que o museu pudesse rumin-lo.

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Um museu que no

Na percepo, assim como na arquitetura, soleiras um posfcio de tipos. Duchamp levou mais de vinte anos
demarcam pontos de transio, a passagem na direo construindo sua obra de arte. A pergunta que poderia ser
ou para longe do perceptvel, para dentro ou para fora feita justamente : como ele fez isso em segredo? Como ele
de um espao. A arquitetura, pode-se dizer, constri fez para ningum saber sobre a instalao e seu trabalho
e construda pela soleira, um limite necessrio que articula nela? Afinal de contas, esconder um trabalho durante
interioridade contra exterioridade. Por conta disso, no vinte anos da famlia e dos amigos no uma tarefa fcil.
pode haver arquitetura sem interioridade (o que faz da A resposta que ele montou um disfarce, outra exposio
construo um monumento) e igualmente no pode de tipos. Para isso ele alugou um segundo estdio. No que
haver arquitetura sem exterioridade. Considerado nesses era propriamente um ateli, ele estava construindo o nu
termos, tant donns... segue uma lgica decididamente desengonado e a casa de tijolos. No outro, sentava-se para
antiarquitetnica, oferecendo uma elaborada estrutura de receber amigos, convidados, admiradores, companheiros
bastidores cuja fachada visvel uma porta externa, gasta de xadrez. Concedeu entrevistas nesse lugar. Disse-lhes
pelas intempries, porm colocada dentro do museu. Esse que no estava fazendo nada, que no fazia mais arte.
portal deveria logicamente levar o olhar para fora do local claro que isso no era totalmente verdadeiro. Mesmo que
de exposio, mas em vez disso leva-o para alm de uma ningum soubesse do projeto secreto, havia todo tipo de
soleira de tijolo quebrado, abrindo caminho para um idlio objeto sendo lanado naqueles anos; havia todos aqueles
ilusionista, ostensivamente exterior, mas to inverossmil livros, a vitrine de loja, os projetos de exposio o que j
como tal que claramente interior.30 Mas interior a qu, alguma coisa e muitos desses, na realidade, apontam
exatamente? Sendo efetivamente uma estrutura de soleiras, para idias desenvolvidas em tant donns.... Sem contar a
tant donns... explora os limites da arquitetura, os limites srie de objetos erticos feitos diretamente sobre moldes ou
do museu, localizando-se precisamente no lugar em que partes integrantes da prpria instalao secreta, cada forma
se esfacela a oposio arquitetonicamente definida entre enigmtica servindo como uma chave para passar para um
interior e exterior. mundo interior por uma porta ainda invisvel.
tant donns... poderia ter comeado com uma pergunta Ainda que qualquer pessoa viesse ao ateli pblico de
que ao mesmo tempo uma contradio: como abrir um Duchamp no veria nenhum sinal de produo ou atividade
buraco no museu, um buraco que tambm uma moldura artstica. Note-se que tambm isto era uma exposio de
para o olhar e ainda arquitetura? tant donns..., to tipos, j que Duchamp poderia simplesmente ter aberto
anunciada pelas prvias instalaes de Duchamp (das quais mo do estdio por completo e recebido visitas em casa. No
seu ateli foi o primeiro espao de exposio) e pela Caixa- entanto, Duchamp quis ter um estdio aberto ao pblico do
valise (que apesar de miniatura, tambm uma exposio), lado do ateli secreto. Neste primeiro ele poderia mostrar
definiu, por esses trabalhos, um projeto de toda uma vida literalmente expor que no estava fazendo nada.
em oposio estabilidade da arquitetura um projeto Enganou a todos. Quando ele morreu, quase ningum sabia
para pressionar a racionalidade, o espao legitimador sobre sua obra de arte secreta nem os amigos prximos,
do museu; um projeto para visualizar a promessa e os nem os entrevistadores, nem mesmo Arturo Schwarz, que
limites do esttico em face s instituies de arte. Sem estava com The Complete Works of Marcel Duchamp [Obras
sombra de dvida, Duchamp no estava interessado em completas de Marcel Duchamp] no prelo.
erradicar o museu. Em vez disso, atravs de seus mltiplos Esta parece ter sido a ltima lio de Duchamp e
gestos, Duchamp evocou e infringiu o museu, a estrutura tambm o que ele andou dizendo por toda a sua vida: Preste
arquetpica da modernidade, para que comecemos a ver o ateno. O modo como as coisas so expostas importa.
jeito pelo qual o museu nos faz ver.

Ps-escrito
Eu deveria terminar aqui. tant donns... foi um fim,
em muitos sentidos da palavra, assim sendo este ser

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Notas

1. Para a relao do ateli de 8. Carta de Duchamp para Dreier, 11 densidade ideolgica, institucional, 17. Para a discusso sobre a maneira
Duchamp com seus ready-made, de setembro de 1929. Reimpresso psicolgica e as dimenses como esse interesse atravessou
ver Helen Molesworth, Work em: Naumann e Obalk (eds.), psicoerticas, aspectos em grande toda a produo de Duchamp veja:
Avoidance: The Everyday Life of Affectionately Marcel, p. 170. parte ignorados pelos artista Francis Naumann, Marcel Duchamp:
Marcel Duchamps Readymades, contemporneos de Duchamp. Na The Art of Making Art in the Age
Art Journal, no 57 (1998): pp. 50-61. 9. A Exposition surraliste sua substancial pesquisa sobre of Mechanical Reproduction (New
dobjets [Exposio surrealista os jogos pticos de Duchamp, York: Harry N. Abrams, 1999).
2. Marcel Duchamp, em carta de objetos], de 1936, ocorreu em Rosalind Krauss, estendendo a
para Suzanne Duchamp, 15 de Paris, no apartamento-galeria do anlise de Jean-Franois Lyotard, 18. Na primeira monografia sobre
Janeiro de 1916. Reimpresso em negociante de artefatos africanos enfatiza as maneiras pelas quais as o artista, Duchamp e Robert Lebel
Francis Naumann & Hector Obalk Charles Rattan. Esse evento foi experincias visuais e as iluses de listam dois lugares e duas datas
(eds.), Affectionately Marcel: um importante precedente para a ptica operam para corporificar para a Caixa-valise: cf. Lebel, Sur
The Selected Correspondence of forma concebida pelo movimento o visual, oferecendo-se como Marcel Duchamp (Paris: Trianon,
Marcel Duchamp (London: Thames surrealista concebeu para apresentar medidores para as noes de 1959), item no. 173. Igualmente,
and Hudson, 2000), p. 43. uma mostra artstica. Porm, boa forma e pureza tica, to na entrevista com Pierre Cabanne,
foi s em 1938, na Exposition central para a esttica modernista. Duchamp data Caixa-valise de
3. Duchamp tentou exp-los internationale du surralisme, que Ver: Krauss, The Im/pulse To 1938 a 1941. Cabanne, Dialogues
de maneira mais pblica: ele esse cuidado do movimento ficou See, in: Vision and Visuality, with Marcel Duchamp, 79 [Edio
dependurou dois ready-made explcito, com a primeira verdadeira Hal Foster (ed.)., (Seattle: Bay brasileira: Marcel Duchamp:
na rea de guardar casacos da reconfigurao do espao e da Press, 1988), pp. 51-75; e The engenheiro do tempo perdido, p.
Galeria Bourgeois, em 1916. Mas arquitetura por um vis surrealista. Blink of an Eye, reproduzido 136]. Essas datas so repetidas no
eles foram totalmente ignorados. As preocupaes ideolgicas neste volume. Ver tambm: catlogo da primeira retrospectiva
Ento, um ano depois, ele surrealistas influenciaram o Lyotard, Les transformateurs americana de Duchamp, em
submeteu sem sucesso a obra teor das montagens, em que os Duchamp (Paris: Galile, 1977). Pasadena, 1963 (intitulada De ou
Fountain Society of Independent artistas do movimento estavam par Marcel Duchamp ou Rrose
Artists Exhibition [Exposio dos envolvidos. Logo, o tratamento 13. Referncia irnica condio Slavy, mesmo nome da obra
artistas independentes], em que dessas exposies aqui por imposta pela patrocinadora da duchampiana que, em parte, serviu
permaneceu completamente definio parcial, com principal exposio, Elsa Schiaparelli: gastar de modelo para a exposio),
escondido atrs de uma divisria, nfase no papel de Duchamp. o mnimo de dinheiro. (N. T.) a partir de ento, estas datas
e subseqentemente perdido. tornaram-se padro na maioria
10. Entre eles encontram-se as trs 14. Duchamp fala sobre a dos estudos sobre Duchamp.
4. Molesworth, Work melhores descries completas montagem da exposio, sobre a
Avoidance, p. 50. do evento por seus participantes: compra dos barbantes e do fato de 19. Para a reproduo na Caixa-
Georges Hugnet, LExposition que a primeira teia queimou-se valise, Duchamp incluiu fotografias
5. A exposio, que contou com internationale du surralisme, por estar muito perto das lmpadas de Man Ray do segundo secador
mais de 2125 obras de 1200 artistas, Preuves 91 (setembro de 1958) , pp. na entrevista com Harriet, Sidney de garrafas comprado em loja
tinha como premissa fundamental 38-47; Marcel Jean & Arpad Mezei, e Carroll Janis, 1953. Transcrio, (1936), que foi subseqentemente
ser uma mostra democrtica e por Histoire de la peinture surraliste Museu de Arte da Filadlfia, perdido, como tinha sido o primeiro
isso no restringir a participao de (Paris: Seuil, 1959), pp. 280-89; e arquivos de Duchamp; ver tambm: (e de outros tantos ready-made).
artistas com um processo seletivo. Man Ray, Autoportrait, trad. Anne Pierre Cabanne, Dialogues with Na verdade, durante a preparao
Qualquer um, artista profissional Gurin (Paris: ditions Robert Marcel Duchamp (London: Thames da Caixa-valise Duchamp teve em
ou amador, que pagasse a taxa Laffort, 1964), pp. 205-6 e 243-44. and Hudson, 1971), p. 86 [Edio mos ambos: a famosa foto de
de inscrio poderia mandar sua brasileira: Marcel Duchamp: Steiglitz e a fotografia do urinol
obra para o comit organizador (do 11. Jean e Mezei, Histoire, engenheiro do tempo perdido (So encostado na porta de seu ateli.
qual Duchamp fazia parte), com a pp. 281-82. Paulo: Perspectiva, 2001), p. 147].
certeza de que ela seria exibida sem 20. H.P. Roch, das cartas e
julgamento de sua qualidade (N.T.). 12. Enquanto algum como Robert 15. Duchamp, carta para Katherine documentos inditos guardados
Delaunay fundamentou sua Dreier, 5 de maro de 1935. no arquivo Roch da Coleo
6. Carta de Duchamp para Walter pesquisa sobre cor dentro da precisa Reimpresso em: Naumann & Carlton Lake, no Centro de
Arensberg, 8 de novembro de 1918. investigao das leis cientficas de Obalk, Affectionately Marcel, 197. Pesquisa Harry Ransom, da
Reimpresso em: Naumann e Obalk Hermann von Helmholz ou os textos Universidade do Texas, Austin.
(eds.), Affectionately Marcel, p. 64. de Michel-Eugne Chevreul e seu 16. Nenhuma compreenso do Citado em: Bonk, Caixa, p. 204.
Law of the Simultaneous Contrast compndio de Duchamp completa
7. Carta de Duchamp para Jacques of Colors, as exploraes sensoriais sem recorrer ao preciso e valioso 21. A Conversation with Marcel
Doucet, 19 de outubro de 1925. de Duchamp mesmo quando mais estudo de Ecke Bonk. Ver: Bonk, Duchamp, entrevista filmada com
Reimpresso em: Naumann & Obalk aparentavam (debochadamente) The Box in the Valise (London: James Johnson Sweeney, conduzida
(eds.), Affectionately Marcel, p. 152. momentos cientficos eram muito Thames and Hudson, 1989). nas salas Arensberg, no Museu de
mais sobre voltar o olhar para a Arte da Filadlfia, em 1955. Citado

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Um museu que no

in: Dawn Ades, Marcel Duchamps finalidade de guardar a mesma...


Travelling Box (London: Arts Council Por um perodo de quinze anos
of Great Britain, 1982), p. 3. desta data, o Museu no permitir
que qualquer cpia ou reproduo
22. Benjamim Buchloh, The seja feita de tant donns..., atravs
Museum Fictions of Marcel de fotografia ou outro meio, com
Broodthaers, in: A. A. a nica exceo de fotos da porta
Bronson & Peggy Gale, (eds.), atrs do dito objeto de arte que est
Museums by Artists (Toronto: sendo instalado. Ver: Agreement
Art Metropole, 1983), p. 45. between the Cassandra Foundation
and the Philadelphia Museum
23. No original Trebuchet, do of Art, localizado no Museu da
verbo francs trbucher que Filadlfia e reproduzido in: Mason
significa tropear. (N.T.) Klein, The Phenomenology of
the Self: Marcel Duchamps tant
24. No livro Les Peintres cubistes, donns (PhD diss., City University
de 1913, em que Guillaume of New York , 1994), appendix.
Apollinaire apresenta ensaios sobre
pintores cubistas, encontra-se 30. Craig Adcock j disse que
uma curiosa anlise da pequena tant donns... no tem exterior.
produo artstica do ento Tem apenas um interior, do qual se
jovem Duchamp: o poeta e crtico olha para outro interior. Adcock,
de arte francs comenta que Definitively Unfinished Marcel
Duchamp, com seu Nu descendant Duchamp, Thierry de Duve (ed.),
un escalier, ir reconciliar a (Cambridge: MIT Press, 1991), p. 342.
arte com o povo. Citado in:
Calvin Tompkins, Duchamp:uma
biografia, (So Paulo: Cosac
Naify, 2005, p. 141). (N. T.)

25. Das anotaes reunidas


em: linfinitif (A Caixa
branca); reimpressas em:
Duchamp du signe, p. 105.

26. Donald Preziosi discute o


estmulo ptico do museu em:
Brain of the Earths Body,
in: Paul Duro, (ed.), Rhetoric
of the Frame, p. 107.

27. Krauss, Im/pulse, p. 60.

28. Para a discusso de Duchamp


e sua relao com os Arensbergs,
veja: Naomi Sawelson-Gorses,
Hollywood Conversations:
Duchamp and the Arensbergs,
in: West Coast Duchamp, Bonnie
Clearwater (ed.), (Miami Beach:
Grassfield Press, 1991), pp. 25-45.

29. O acordo entre a Cassandra


Foundation e o Museu estipula
que dentro ou adjacente
coleo do Museu dos trabalhos
de Marcel Duchamp, em um
acordo especialmente destinado

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