MAY0

3 9 9
E S T U D I O S
I. Antonio Ruiz de Montoya:
Cuaderno de anotaciones:
1637-1640 Citado en
Guillenno Furlong: Antonio
Ruiz de Montoya y su Carta
a Comental(1645) (Buenos
Aires: Theoria, 1964), pdg.
142.
2. Francisco Javier Brabo,
ed., Inventario de 10s bienes
hallados a la expulsidn de
10s jesuitas (Madrid: M. de
Rivadeneyra, 1872),pdg 142.
3. Se las menciona
inequivocamente como
vihuelas de arco en las
orquestas de mlisicos de San
Ignacio que visitaron Buenos
Aires en 1628. Ver Nicolds
Mastrilli [=Duran]:
Duodkcima Carta ... 1628,
en Cartas Anuas de la
Provincia del Paraguay,
Chile y Tucuman de la
Compaiiia de Jeslis,
Documentos para la Historia
Argentina, vol. 20 (Buenos
Aires: Universidad Nacional,
Facultad de Filosofia y
Letras, Instituto de
Investigaciones Histdricas,
1929), p i g s . 223-384; 230.
4. Bemardo Illari ha
brindado un panorama de las
diversas categotfas de mlisica
utilizadas por 10s indigenas
en distintos marcos
institucionales y sociales:
Actividades musicales en las
reducciones jesuiticas de
guaranies: Defnicidn de
categorias , inkdito, 1991.
53
Alin teniendo estas reservas en mente, se pueden formular algunas pautas.
Las orquestas misioneras del siglo XVII, como sus paralelas en las catedrales
europeas, se basaban en un nutrido grupo de bajo continuo, complementado
sobre todo con vientos en coros homog6neos. Asi vemos que alrededor de
1640 se compran para Loreto un brgano, un arpa, una vihuela, varias guitarras,
una citara, un laud y una tiorba, m6s un juego de chirimias y bajones y un
temo de flautas. En el Ambito de guaranies, durante todo el periodo jesuitico
se leen noticias sobre 10s ternos de chirimias. Y todavia en 1768 un
inventario del pueblo de San Luis Gonzaga, por ejemplo, habla de chirimas
con sus bajones, dos juegos y fagotillo, un juego2. TambiCn hay bastantes
referencias desde temprano a las violas da gamba -aunque la nomenclatura
(vihuelas, violones) a menudo se presta a confusi6n3.
Llegado el siglo de las luces, poco a poco se van imponiendo las cuerdas
como conductoras fundamentales del sonido. El proceso de transicidn no
queda suficientemente claro, per0 en la Cpoca final de la colonizaci6n
jesuitica (de la cual proviene casi toda la m6sica que se ha conservado) se
estandariza la orquesta sobre la base de dos violines (ocho a diecisCis
instrumentistas) y continuo, con la participacidn com6n de un par de flautas
(de pic0 y traveseras) y trompetas; menos frecuentemente parecen haberse
agregado trompas y cornetas.
El bajo continuo, aunque retiene en guaranies algunos instrumentos del tipo
del laud, pasa a concentrarse en teclados (6rgano y clave), arpas, y violones.
Es notoria la ausencia de documentacih sobre lalides y guitarras en Mojos
y en Chiquitos. Aunque en las misiones de Guaranies y Mojos se sigan
usando gran cantidad de chirimias, es probable que muchas de ellas estCn
en manos de organizaciones musicales distintas de la capilla -mdsica
militar, bandas civicas, etc!. La corneta, instrumento caracteristico del siglo
XVII, s610 se conserva en el ultimo periodo jesuitico en Guaranies,
seguramente gracias a la mayor profundidad histdrica de la tradicidn en 10s
treinta pueblos. Los bajones son corrientes en las tres regiones.
Los datos sobre giras artisticas en todas las regiones y Cpocas parecen
indicar que Cstas se acometian con fuerzas reducidas: alrededor de veinte
miisicos, con 2 o 3 cantores por cuerda y una orquesta apropiadamente
disminuida.
El segundo aspect0 que quiero considerar es el del sonido de las voces e
instrumentos indigenas.
Los testigos europeos de la m6sica en las misiones jesuiticas en 10s siglos
XVII y XVIII registran invariablemente su admiracidn por la perfecci6n
con la que estos indigenas poco antes salidos de un estado de salvajismo,
pueden imitar las artes civilizadas. Maravilla la construcci6n de
instrumentos, en especial la de brganos, maravillan las ejecuciones de mdsica
polifbnica, maravilla la destreza con que algunos manejan sus violines o
54 E S T U D I O S

arpas, maravilla sobre todo la capacidad de leer y escribir m6sica -una

habilidad intelectual que para muchos estaba m8s all6 de las posibilidades
de indigenas considerados como poco mis que animales. Sin embargo, aqui
y all8 se deslizan expresiones en las que 10s europeos mis cercanos a1 hecho
mismo --es decir, 10s mismos misioneros- dejan ver algunas falencias en
la recepcidn de las enseiianzas impartidas. El siguiente pasaje de Sepp es
representativo:

En la m6sica vocal e instrumental tienen mucho mis facilidad

para aprender y perfeccionarse que todos 10s europeos; per0
como no tienen ideas, ocurrencias, imaginacidn o fantasia,
no son capaces de inventar algo nuevo y ponerlo por escrito,
es decir, no sirven para componer m6sica. Per0 cantan bastante
bien y sin desafinar; sus voces no son, sin embargo, tan puras
como las nuestras, especialmente en el tiple y el bajo, tal vez
por culpa del agua m8s o menos limpia y liviana que toman
en sus pueblos. Aprenden ripido cualquier instrumento, sea
trompeta u otro instrumento de metal, drgano, arpa, guitarra,
la6d, tiorba, salterio, ... pifanos, flautas, chirimias, fagotes
o cornetas, ... viola contralto, tenor y bajo5. 5. Antonio Sepp, Jardin de
flores paracuario, trad. W
Hoffmann, Obras, vol. 3
Los indios son buenos ejecutantes, per0 no saben componer ni improvisar (Buenos Aires: EuDEBA,
1974), prigs. 197-8.
adornos, y sus voces no son tan puras, o de tanta soavidad6 como las 6, FranciscoXarque,rnrignes
de 10s espaiioles. Estas carencias deben ser evaluadas teniendo en cuenta Misioneros de la Compafiia
de Jeslis en la Provincia del
la dptica de 10s escritores; Sepp, por ejemplo, nos habla de que para imitar Paraguay. Pampiona: Juan
las danzas espaiiolas del Corpus, debid elegir de entre sus indiecitos a Micdn, 1687.Pcig. 342

aquCllos de tez m8s blanca, y asi mismo disfrazarlos hasta que sus madres
no 10s reconocieran, ya que la mayorfa es de un marcado color moreno,
como tostada por el sol, a veces de un matiz amarillento, asi que a 10s
europeos que no les han visto antes les parecen bastante feos 7. Lo que 7. Antonio sePP,
Continuacidn de las labores
revelan estos comentarios es que la m6sica de las misiones debe haber sonado apostdlicas, trad. w
muy distinta a la del barroco europeo, ya que 10s indios no se limitaron a ~ ~ ~ ~ ~ i ~
remedar modelos impuestos, sin0 que 10s incorporaron a sus pautas culturales. 1973), prig 263.
La m6sica misional era parte de lo que un estudioso ha llamado cultura 8. David Block, Mission
Culture on the Upper
misional *, un hibrido trabajosamente elaborado por jesuitas e indigenas Amazon. Native Tradition,
Jesuit Enterprise & Secular
a lo largo de muchas decadas. Policy in Moxos, 1660-1880
(Lincoln: University of
Nebraska Press, 1994).
Tanto las reservas apuntadas sobre la emisidn vocal como la postura corporal
y actitud artistica de 10s indigenas, caracterizadas diplomkicamente como
un modo de cantar ... con mucha serenidad, devocidn y modestia, ... no con 9. Jost Cardiel, S.J.: Carta
la vanidad y desenvoltura con que cantan algunos de allti 9, nos traen y Relacidn de las Misiones
de la Provincia del
vividamente a la memoria la pr8ctica de ejecucidn que a6n hoy se puede Paraguay. En Guillenno
observar en grupos indigenas chiquitanos y mojeiios cuando entonan, en Furlong: Jose Cardiel y su
Carta-Relacidn ( I 747),
versiones casi irreconocibles, composiciones del bicentenario legado jesuitic0 Escritores Coloniales
Rioplatenses, vol. 2 (Buenos
que ellos han preservado amorosamente a traves de una doble transmisidn, Aires: Libreria del Plata,
oral y escrita.. Inmdviles y solemnes, fija la vista en el infinito, sin alterar 1953), prigs. 115-213; 165.
E S T U D I O S
IO. He escrito sobre alguna
de estas ejecuciones,
incluyendo una tramcripcidn,
en Transformaciones y re-
semantizacidn de la musica
europea en Amkrica, DATA
- Revista del Instituto de
Estudios Andinos y
Amuzdnicos 7 (1997):197-
217. Present6 una versidn
mds elaborada del andlisis
de una de estas versiones en
El repertorio en lengua
chiquitana del Archivo
Musical de Chiquitos , VII
Jomadas Argentinas de
Musicologia, Cdrdoba, 1992.
11. Ver Gerard0 Y Huseby,
Adaptacidn, integracidn y
refuncionalizacidn de
instrumentos musicales
europeos y aborigenes en las
capillas de Chiquitos y de
Moxos , IV Jornadas de
Teoria e Historia de lasArtes:
Las artes en el debate del
Quinto Centenario (Buenos
Aires, Centro Argentino de
lnvestigadores de Arte -
Facultad de Filosofia y Letras
de la Universidad de Buenos
Aires, 1992), pdgs. 128-134.
12. Moritz Bach, Die Jesuiten
und ihre Mission Chiquitos
in Sudameriku, ed. y prdlogo
de Georg Ludwig Kriegk
(Leipzig: Mittlel; 1843),pdg.
45.
13. Ibid.
14. Antonio Sepp, Relacidn
de viaje a las misiones
jesuiticas, traduccidn de W.
Hoffmann y Monika Wrang;
notas y prdlogo de Werner
Hojjhann, Obras, vol. I
(Buenos Aires: EWDEBA,
1971),pdg. 122.
55
la inmutable expresidn de sus rostros y sin la menor afectacidn, tensos 10s
miisculos del cuello y relajado el rest0 del cuerpo, cantan con voces agudas,
nasales, estridentes, en un perpetuoforte sin matices. Su sentido del ritmo
y la mCtrica es distinto del europeo: falta tanto la regularidad meciinica del
pulso como el rubato que juega con ella. Su concepcidn de la melodia
incluye una abundante dosis de glissandi y adomos pre- o postpuestos a las
notas en configuraciones que no encontramos en n i n g h tratado de
omamentacidn barrocolO.
En todas las zonas misionales se mantuvieron algunos instrumentos musicales
que 10s aborfgenes utilizaban antes de ser reducidos. Esto es especialmente
patente en Mojos, donde 10s jesuitas adaptaron el bajo de una familia de
trompetas miiltiples, a1 que llamaron bajdn o bajiin, para la linea de
continuo. Hacia 1830 en Chiquitos aiin perduran las orquestas mixtas de
instrumentos autdctonos y europeos que, segiin un visitante, habfan sido
instituidas por 10s jesuitas: una mixtura muy particular, que sin embargo
armonizaba de forma excelente ... [con] todas las flautas traveseras de ...
bambiies pequeiios y grandes ..., instrumentos hechos de caparazdn de tatli
(armadillo), matracas ... , dos docenas de potentes tambores, trompetas,
trompas, trihngulos, un [carilldn], un sinniimero de violines, contrabajos,
oboes, clarinetes y flautas, dos arpas, y finalmente ... el drgano*. Moritz
Bach, el visitante alemiin que describe esta agrupacidn, y que - q u i z & por
hacer honor a su apellido- es un buen conocedor de miisica, no encuentra
forma de describir la sonoridad y 10s efectos psiquicos de estas ejecuciones:
apela a la comparacidn con la risa de Samiel en la cancidn biiquica de
Caspar del Freischiitz de Weber, habla de la sensacidn de algo ultraterreno,
o mBs bien subterriineo [etwas Ueberirdisches oder vielmehr etwas
Unterirdiesches], y termina llamandola esta monstruosa orquesta13. La
eleccidn de imiigenes y tkrminos de comparacidn, miis all6 de evidenciar
la sorpresa del oyente europeo, sugiere asociaciones con la fascinacidn que
provocan las escenas infemales.
En cuanto a Guaranies, las referencias a mdsicas e instrumentos autdctonos
abundan en 10s primeros aiios, especialmente bocinas y cuemos de distintos
tipos. Luego tienden a desaparecer; sin embargo, a6n por 1691 Antonio
Sepp nos habla de sesenta musici con toda clase de comos americanos,
pifanos y chirimias que junto con un cor0 ejecutaban el Te Deum14.
Los conciertos y grabaciones de miisica de las misiones a 10s que podemos
acceder hoy estfin lejos de reflejar las pautas de las ejecuciones originales.
Se las enfoca con 10s criterios generalmente aceptados para la miisica del
barroco europeo -miis precisamente, el barroco italiano y alemiin, con el
agregado de alguna guitarra barroca para dar un exdtico toque de espaiiolismo.
El tamaiio de 10s grupos instrumentales y vocales es muy exiguo comparado
con 10s datos disponibles, y 10s densos grupos de bajo continuo incluyen
numerosos instrumentos de la familia del laiid, a1 parecer ausentes de Mojos
56 S T U D I O S

y de Chiquitos. Nunca hay mis de un arpa (cuando la hay), y Csta es

generalmente ejecutada con ttcnicas mfis apropiadas para tocar Debussy que
una polca paraguaya. Los instrumentos autdctonos est5n ausentes, las
sonoridades vocales son europeas (dominadas por el timbre del contratenor,
con toda probabilidad inexistente en las misiones), y las prgcticas de
ornamentacidn barroca e u r o p e a s e utilizan a m p l i a m e n t e .

Es que el mdsico de fines del siglo XX que quiere interpretar el repertorio

de estas misiones se enfrenta con opciones de muy dificil resolucidn. La
decisidn casi uninime (y en la que debo incluir mis propias interpretaciones,
casi sin excepcidn) ha sido hasta ahora hacer cas0 omiso de la evidencia de
las fuentes escritas y orales, para aplicar 10s criterios que han dado auge y
difusidn a la mdsica del barroco europeo. Con esto, se adopta un sonido
conocido y reconocible, se simplifican 10s problemas de ejecucibn, y se
asegura una buena recepcidn por parte del pdblico consumidor en el mercado
de mdsica antigua. Se trata de una solucidn estktico-comercial a1 problema,
respetable en sus propios ttrminos, per0 conformista. AdemAs, no podemos
ignorar que gran parte del atractivo de esta mdsica para el pdblico modern0
est6 condicionada por la ideologia que Taruskin ha llamado a~tenticista~, 15. Authentistic.Cf:
Richard Taruskin, The
de una pretendida ttica de adhesidn a la fidelidad histdrica, de recreacidn Pastness of the Present and
the Present of the Past,
de sonoridades originales. Authenticity and Early Music,
ed. Nicholas Kenyon (Oxford:
Oxford Universiry Press,
Quizas en el futuro prdximo, algdn osado director se aventure a intentar la 1988),pdgs. 137-210;
presentacidn de este repertorio teniendo en cuenta lo que sabemos o podemos reimpresidn en Taruskin,Text
and Act: Essays on Music
inferir sobre las ejecuciones indigenas en el siglo XVIII. Las dificultades and Performance (Oxford:
serin mdltiples, algunas de ellas insuperables. Dud0 ademas de que venda Oxford Universiry Press,
1995),prigs. 90-154. El tern
muchos discos -per0 quizas encuentre satisfacciones inesperadas en 10s de la 6tica de la autenticidad
es debatido in extenso en
hallazgos sonoros que pueda lograr y en lo que Cstos puedan revelar acerca varios de 10s articulos
del significado de la mdsica misional en las propias misiones. contenidos en ambos
vollimenes.

FUENTES TABLA 1
Ripario = Antonio Ripario: [Carta a1 Provincial de Milin, 10-8-16371, en
Pablo Pastells, Historia de la CornpaAia de Jesus en el Paraguay, (Madrid:
Victoriano Sukez, 1912), I: 541-544; 541. Jarque = Znsignes rnisioneros,
p6g. 342. Sepp 1 = Relacidn, pig. 225. Sepp 2 = Jardin deJloresparacuario,
p6g. 178. Strobe1 = Matias Strobel: Carta del Padre ... a un Padre de Viena
(Buenos Aires, 5-6-1729), en Juan Muhn: La Argentina vista por viajeros
del siglo XVZZZ (Buenos Aires: Editorial Huarpes, 1946), phgs. 58-64; 61.
Cardiel 1 = Carta y Relacidn, pig. 164. Cardiel 2 = JosC Cardiel, S . J.:
Misiones del Paraguay - Declaracidn de la verdad (Buenos Aires: Imprenta
de Juan A. Alcina, 1900), phg. 281. Cardiel 3 = JosC Cardiel, S . J.: Breve
relacidn de las Misiones del Paraguay. En: Pablo Hernlndez: Misiones del
Paraguay - Organizacidn social de las doctrinas guaranies de la CornpaAia
de Jesus (Barcelona: Gustavo Gili, 1913), 11: 514-614; 558. Paucke 1 , 2 y
3 = Florian Paucke, S . J: Hacia all6 y para aca (una estadia entre 10s indios
Mocobies, 1749-1767),trad. Edmundo Wernicke, 3 vols. (Tucumin-Buenos
E S T U D I O S 57

Aires: Universidad Nacional del Tucumin e Institucidn Cultural Argentino-

Germhica, 1942-1944), 11: 64-65,II: 260,111: 32. Knogler = Julifin Knogler,
S. J., Relato sobre el pais y la nacidn de 10s chiquitos ... en Werner
Hoffmann, Las misiones jesuiticas entre 10s chiquitanos (Buenos Aires:
Fecic, 1979), pigs. 119-185; 174.

FTJENTES TABLA 2
Para Chiquitos: Instrumentosde mdsica en Chiquitos segdn 10s inventarios
de 1767 (cuadro confeccionado por Eckhart Kiihne sobre la base de
informaciones suministradas por Gerard0 Huseby y Leonardo Waisman),
en Las misionesjesuiticas de Bolivia: Martin Schmid, 1694-1772. Catdogo
de la exposicidn homdnima, Santa Cruz de la Sierra, 1996, pig. 66.
Para Guaranies: Francisco Javier Brabo, ed., Inventariode 10s bienes hallados
a la expulsidn de 10s jesuitas. Madrid: M. de Rivadeneyra, 1872.
Para Mojos: a) Inventarios a la expulsidn, Sucre, Archivo Nacional de
Bolivia, Moxos y Chiquitos, 1, I b) Razdn de las existencias ... San Pedro
... 22 de septiembre de 1797, Sucre, Archivo Nacional de Bolivia, Moxos
y Chiquitos 14, XII, fol. 150

Etnocentrismo y utopia:
problemas de comprension cultural
y reinterpretacion en la musica
de las misiones jesuiticas del con0 sur de america
- M. ESTER GREBE V.Ph.D.
Universidad de Chile

El Dr. Leonardo Waisman, destacado musicdlogo de la Universidad de

Cdrdoba, Argentina, nos entrega en su trabajo que comentamos valiosos
datos que aluden principalmente a dos aspectos: (1) 10s mdsicos indigenas
(cantantes e instrumentistas) participantes en las capillas musicales del Con0
Sur durante 10s siglos XVII y XVIII, con especial referencia a las diferencias
y semejanzas que se han observado entre ellos en el context0 de las diversas
provincias misioneras; y (2) 10s instrumentos musicales empleados por
dichos m6sicos y la constitucidn de sus respectivas orquestas. Estos datos
se complementan con referencias acerca de las interpretaciones musicales
de las capillas en gira y sus rasgos tipicos.

Sumado a lo anterior, destacan 10s juicios valdricos europeos sobre aspectos

etnoestkticos de las interpretaciones en las cuales sobresale el sonido de
las voces e instrumentos indigenas. Por tanto, el problema de fondo que
se presenta es de indole antropoldgica y etnoestetica, pues dude a fendmenos