Introducción a la Arquitectura UAC

UNIVERSIDAD AUTONMA DE
CHIAPAS.
FACULTAD DE ARQUITECTURA
1er Semestre Grupo A
Introduccin a la Arquitectura
ANTOLOGA
Dr. Carlos Octavio Cruz Snchez

ndice
Introduccin --------------------------------------------------------------------------------------------------4
Justificacin --------------------------------------------------------------------------------------------------5
Programa de la unidad de competencia --------------------------------------------------------------6
1.0 Fundamentos de la Arquitectura -----------------------------------------------------------------10
1.1Objeto de estudio de la Arquitectura ----------------------------------------------------11

1.2 La Arquitectura en sus dimensiones artsticas, cientficas y sociales ---------12
1.3 Definicin de concepto de Arquitectura -----------------------------------------------15
1.4 Definicin del concepto de teora de la Arquitectura -------------------------------17
1.5 La Arquitectura como profesin ---------------------------------------------------------18
Pginas consultadas (Documento 1) --------------------------------------------------------20
2.0 Evolucin del pensamiento y la prctica de la Arquitectura -------------------------------21
2.1 El pensamiento y la prctica arquitectnica en el periodo Clsico -------------21

2.2 El pensamiento y la prctica arquitectnica en el Renacimiento ---------------29
2.3 El pensamiento y la prctica arquitectnica en el Modernismo -----------------36
2.4 El pensamiento y la prctica arquitectnica Contempornea --------------------45
2.5 El pensamiento y la prctica arquitectnica Contempornea en Mxico -----52
3.0 Condicionantes de la Arquitectura ---------------------------------------------------------------59
3.1 Relacin objeto-usuario-contexto -------------------------------------------------------59

3.2 Incidencia del usuario en objeto arquitectnico -------------------------------------60
3.3 Incidencia del contexto natural en objeto arquitectnico --------------------------64
3.4 Incidencia del contexto edificado en objeto arquitectnico -----------------------67
3.5 Incidencia del contexto social en objeto arquitectnico ---------------------------69
2
Conclusin --------------------------------------------------------------------------------------------------72
Bibliografas ------------------------------------------------------------------------------------------------73
3
Introduccin
Introduccin a la teora de la arquitectura es la competencia que brinda las bases sobre

las cuales se desarrolla el conocimiento terico del arquitecto. La definicin de
conocimiento terico puede proporcionar una perspectiva engaosa de la materia ya
que el conocimiento terico es considerado muchas veces superfluo. De este modo, el
estudiante que por primera vez se encuentra con el trmino teora de la arquitectura
imagina, las ms de las veces, que la materia a estudiar no tendr una utilidad prctica,
y que est en el programa slo para completar los crditos. No se le concede, pues,
importancia alguna a la teora de la arquitectura, y en la mayora de los casos se
considera como un cmulo de conocimientos inservibles, de los cuales el arquitecto no
echar mano jams en su quehacer diario; sin embargo, debemos advertir que esta
postura es errnea.
La teora de la arquitectura engloba una gran cantidad de conceptos que el arquitecto

utiliza diariamente en su vida cotidiana. En cierto modo, la teora de la arquitectura
proporciona las directrices que regirn un proyecto y, por lo tanto, sin ella no ser muy
difcil, si no imposible, obtener un buen proyecto. El proyecto carecer de un sostn por
lo que, necesariamente, estar incompleto. Por ejemplo, la relacin que hay entre los
espacios de una edificacin, las leyes de la esttica, la integracin de la obra en el
contexto y la satisfaccin de necesidades, por mencionar slo algunos, son elementos
que pertenecen al campo de estudio de la teora de la arquitectura. Dicho de otro modo,
la teora de la arquitectura engloba todos los aspectos que un arquitecto ha de conocer
para que su proyecto funcione adecuadamente. La indiferencia con que actualmente se
mira a la teora de la arquitectura proviene, paradjicamente, de la labor de la mayora
de los arquitectos de hoy en da. Dolorosamente vemos cmo, da con da, es ms
comn ver proyectos que carecen de concepto, que no cumplen con ningn valor social
y que estticamente son insatisfactorios. Y lo que es peor, vemos cmo estas obras son
consideradas, errneamente, como arquitectura y cmo en ciertos crculos no slo se
tolera, si no que an se favorece, este tipo de obras.
4
Justificacin
La Arquitectura es tan amplia que con el solo ver las construcciones no bastar para
entenderla.
La presente antologa se enfoca en los fundamentos, la evolucin, la prctica y los

condicionantes de la Arquitectura en torno al contexto que se encuentre ya que a lo
largo de la historia cada periodo comprende un concepto diferente.
El propsito de ella es que el alumno identifique las quince grandes preguntas que
conforman la unidad de competencia y estn muy bien distribuidas en tres secciones.
La primera seccin se encuentra conformada por los fundamentos de la arquitectura, es
decir es una introduccin general a los temas posteriores; la segunda seccin explica la
evolucin del pensamiento y la prctica que se tuvo desde antes hasta llegar a nuestros
das con el arte arquitectnico, finalmente la tercera seccin hace mencin a todos los
condicionantes surgen en torno a la arquitectura y su contexto.
Esto nos permitir ver las relaciones a lo largo de la carrera y aplicarlas en sus
unidades de competencia, ya que Introduccin a la arquitectura nos ofrece un
panorama general de lo que es la Arquitectura y todos sus derivados.
La informacin plasmada es tomada de libros, documentos PDF y pginas de internet

con el fin de ayudarnos a entender poco a poco el desarrollo de la investigacin y darle
forma coherente a todo lo antes mencionado.
5
Programa de la unidad de competencia
6
7
8
9
Elementos de la sub-
competencia 1
1.0
Fundamentos de la Arquitectura
10
1.1 Objeto de estudio de la arquitectura
El objeto de estudio a la carrera de Arquitectura es el manejo del espacio fsicamente

habitable por los seres humanos, en lo relativo al edificio propiamente dicho y su
entorno inmediato.
El urbanismo tiene como elemento de estudio a las ciudades y los sistemas urbanos. Es
una disciplina antigua y compleja, que incorpora conceptos de las ciencias sociales y a
la vez es un arte asociado tradicionalmente a la arquitectura. Su objeto de estudio
abarca la forma y disposicin de la ciudad, as como la dinmica de las actividades
econmicas, sociales y ambientales que se desarrollan en ella. El urbanismo acta a
diversas escalas, desde el diseo urbano, encargado de disear el espacio pblico y los
elementos que lo configuran, hasta la planificacin urbana, que define el modelo de
desarrollo de la ciudad, pasando por la gestin urbana, que define cmo se ejecuta lo
planificado. Las implicaciones jurdicas de esta disciplina son enormes y componen un
marco legal especfico, el derecho urbanstico.
11
1.2 La Arquitectura en sus dimensiones Artsticas, Cientfica Y Social
EL ARTE
La arquitectura es el arte por excelencia que alcanza el estado de grandeza platoniana,

por orden matemtico, especulacin, percepcin de la armona por relaciones
conmovedoras.
l trmino arte pueden drsele significados muy diversos, ya que solo apunta al hecho
de que existe una actividad humana llamada de dicha manera. En la antigedad clsica
se identificaba como la tcnica, considerndose como tal cualquier oficio que requiriera
cierta habilidad y se pusiera una manipulacin de los elementos naturales.
En su libro sobre lo espiritual en el arte, el pintor ruso Wassily Kandinsky (1911), define
tres elementos constitutivos de toda obra de arte:
El elemento de la personalidad, propia del artista.

El elemento del estilo, propia de la poca y del ambiente cultural.
El elemento de lo puro y eternamente artstico, propia del arte ms all de toda
limitacin especial o temporal.
Lo que determina la clasificacin de un objeto como obra de arte, viene a ser el hecho
de que sta proviene de una actividad humana que produce en quienes la observan
una respuesta esttica, sea en las bellas artes o en las artes tiles. sin embargo, no es
menos cierto que, en un arte til como la arquitectura, lo que consideramos
propiamente artstico no es su utilidad si no su componente esttico, de igual manera
que lo que sentimos por una nfora griega no responde a su capacidad para portar
lquido, si no a la armona de sus formas (enciclopedia hispnica, Vol 2, pg 115, 1991)
Social
Para entender el papel del arquitecto y el diseador de espacios en la construccin de

ciudad y su arquitectura, debe tenerse en cuenta primero para quin est hecho el
espacio y cules son las acciones personales que realiza el ser humano para vivir su
cotidianidad y como se apropia del lugar para interactuar con l y asentarse. Ese
individuo que vive el espacio, siente, piensa y sufre en el recinto, deber conectarse
12
con la naturaleza a travs de su propio ambiente buscando armona. Se debe,
entonces, entender la arquitectura y el diseo de espacios como medios para satisfacer
las necesidades espaciales habitables de los individuos, con un lenguaje que integre las
variables tericas, funcionales, formales, estticas, tecnolgicas y conceptuales de
diseo para un resultado acorde con su propsito.
La arquitectura representa el pensamiento, la sociedad, el medio econmico, el poder,

la cultura, las creencias, todo ello de las pocas en que se realiza la obra
arquitectnica. De igual manera, los ejemplos histricos a que se hace referencia
reflejan lo que en cada una de las etapas era importante denotar intencionalmente en
las construcciones erigidas.
Cientfica
El arquitecto tiene que ser un gran conocedor de los avances tecnolgicos que est
experimentando en la actualidad una amplia lista de materiales de construccin, nuevas
formas para construir, disear y estudiar los edificios, modelos matemticos aplicados al
diseo y proyeccin de estructuras, etc.
El profesional que actualmente no est a la par con los nuevos avances tecnolgicos
involucrados con el sector construccin lamentablemente es un profesional
desactualizado y que no se ajustas a los nuevos cambios que est experimentando las
reas relacionadas.
En los ltimos aos hemos visto la prspera evolucin de muchos materiales utilizados
para hacer construccin, nuevas formas de utilizar materiales prefabricados, nuevos
programas CAD ajustados completamente a la profesin, y que dan como resultado un
proyecto completamente terminado.
Debemos de estar al tanto que todo lo nuevo sobre avances tecnolgicos aplicados a la
arquitectura e ingeniera civil que aparecen en los libros de actualidad, las revistas e
inclusive en internet, y de esta manera tratar de involucrarnos un poco con cada uno de
13
estos avances, ya sea aplicando algunos en nuestros proyectos de construccin o
simplemente profundizando lo mayor posible sobre el tema.
La creciente velocidad con la que se desarrolla la ingeniera de los programas de

cmputo vuelve complejo el afirmar con certeza el momento en que stos se integraron
realmente como herramientas, y de qu manera transformaron los usos y costumbres
en diferentes materias de desempeo profesional. En la aplicacin de diversos
programas se percibe que la ingeniera es la encargada de reproducir los ambientes y
actividades anlogas en el uso tradicional, para incorporarlos gradualmente en nuestro
desempeo, incluso, actualmente existen concursos para el desarrollo de realidad
virtual en donde, por supuesto, la Arquitectura es el tema central de estas animaciones.
Algunos delos programas que han ayudado a la arquitectura en el mbito de lo

tecnolgico son, por mencionar unos:
Cifras.arq2.
Cifras.arq2 es una versin reducida de Data Obra especialmente realizada para Diario
de Arquitectura de Clarn.
Mediante Cifras.arq2 puede comenzar a estudiar un presupuesto partiendo de un

modelo o casa seleccionada.
Tendencias color 07
Este programa permite colorear fotos de exteriores e interiores, con la finalidad de que
se vea como lucir el color en los que usted est haciendo.
Autocad
Permite la fcil realizacin de cualquier plano de vivienda, apartamento o cualquier

inmueble que requiera medidas, donde se proyecta en forma 2 o 3 D, para mostrarles a
las personas de una forma ms exacta como quedar la obra una vez est terminada,
donde adems la persona que estar a cargo de la realizacin podr interpretar
perfectamente las caractersticas que poseen los planos creados en este programa.
14
WikiHouse es una comunidad abierta, fundada en internet, destinada a contribuir en el
debate del hardware y diseo libres para el desarrollo de modelos de construccin a
escala por cualquier ser humano.
La obtencin de nuevos, singulares y asombrosos materiales descubiertos a travs de

la nanotecnologa, estn modificando nuestra comprensin del mundo y nuestro futuro
inmediato. La arquitectura tendr que utilizar estos materiales, tarde o temprano, para
concebir el espacio que habitaremos en el siglo XXI.
La arquitectura del siglo XX posee diversas caractersticas que la hacen distinguible de

las creaciones arquitectnicas realizadas en el renacimiento florentino, en el gtico
ingls o en el antiguo Egipto.
15
1.3 Definicin del concepto de Arquitectura
Cmo hemos de definir la arquitectura? Ya que esta es una actividad ligada a la

cultura y a la organizacin social, la arquitectura y quien la ejerce, el arquitecto, no se
han referido siempre a lo mismo. Ni tan solo ha existido siempre a como tal la disciplina
que denominamos arquitectura ni el personaje que llamamos arquitecto. Como en otros
casos, la arquitectura ha variado su definicin y alcance. Por ello, lo mejor que
podemos hacer a la hora de iniciarnos en su conocimiento, es analizar algunas de estas
definiciones para abrir lo que se de entender hoy por arquitectura y arquitecto.
Etimolgicamente, la palabra arquitectura procede del griego. Es la conjugacin de dos

palabras: arje, el principal, el que manda, el principio, el primero, y tekton, que significa
construir, edificar. El arquitecto es, por tanto, el primero de entre aquellos que realizan
la tarea de construir. Por un lado, es el que define las bases, los principios. Por otro, es
el que dirige, el que manda en la actividad, como el oficio, es el conocimiento y la
prctica que permiten llevar a trmino estas funciones: determinar aquello que es
bsico para construir un edificio y tambin tener la responsabilidad de llevar a trmino
algo determinado.
Qu es la arquitectura? Sera la pregunta inicial, ante todo para ubicar el rea de

desenvolvimiento de esta profesin.
El diccionario Larousse (pg. 93, 1968) la define como el arte de proyectar, construir y
adornar los edificios conforme a reglas determinadas
La enciclopedia Hispnica (pg. 90, 1991) la define como arte til por excelencia, es de
todas las proyecciones humanas la que en forma ms profunda refleja la evolucin de
las distintas sociedades.
Sin embargo, un factor constante en todas estas definiciones es que la arquitectura es

la proyeccin, diseo y construccin de espacios habitables por el ser humano.
Segn Vitruvio, en el Siglo I a.d.C., dice que la arquitectura descansa en tres principios:
la Belleza (Venustas), la Firmeza (Firmitas) y la Utilidad (Utilitas).
16
La arquitectura se puede definir, entonces, como un equilibrio entre estos tres
elementos, sin sobrepasar ninguno a los otros. No tendra sentido tratar de entender un
trabajo de la arquitectura sin aceptar estos tres aspectos.
As pues, la arquitectura, bsicamente, es la creacin de espacios habitables, pero
estos espacios han de cumplir una funcin. Una obra arquitectnica que no sea
habitable o que no tenga funcin alguna no puede considerarse arquitectura; pasar
entonces a convertirse en una escultura, la cual otra forma de arte.
17
1.4 Definicin de la Teora de Arquitectura
Arquitectura y literatura
El padre del tratado moderno de arquitectura, Leon Battista Alberto.
Desde un principio, el arte renacentista fue acompaado por obras tericas. Como
mortivo principal se ha considerado la emancipacin del artista, de artesano a
intelectual, que quiere participar en el crculo de literatos, poetas y eruditos de la corte.
Pero en el caso del arquitecto, su arte era ms de carcter planificador y de dispositivo
de artesano.
El humanismo
Los arquitectos podan y deban escribir, su arte presisaba y poda expresarse con
palabras. Los humanistas italianos no describieron a vitruvio.
Se encontraron nuevos manuscritos, pero en texto en s era conocido, tambin en la

edad media fue copiado y estudiado., en un caso incluso fue primitivamente ilustrado.
Los textos eran una cosa; la construccin esa diferenciacin es la que eligieron los
humanistas del renacimiento.
Pasar del estudio de los textos al de las cosas, comprender a vitruvio y ponerlo en
contacto con los restos arquitectnicos que se conocan de la antigedad; hacerse una
idea de la arquitectura clsica y llevarla a la prctica: esto era nuevo.
18
1.5 La Arquitectura como profesin
La arquitectura como profesin
Competencias del arquitecto:
Un arquitecto debe ser un profesional con una formacin integral rigurosa y tcnica que
est culturalmente preparado para resolver todo problema de espacios presente en la
comunidad.
Entre sus competencias deben figurar conocimientos sobre sistemas constructivos, los
materiales y las tcnicas para su puesta en obra, las necesidades sociales, las
normativas sobre la construccin y la determinacin de presupuestos.
La misin del arquitecto es buscar trascender la mera ejecucin de una obra, para darle
sentido ofreciendo un producto final que contribuya al enriquecimiento urbanstico.
El trabajo del arquitecto:
El trabajo del arquitecto consiste en proyectar una edificacin y este proyecto consta de
varias etapas de diseo:
Definicin de alcances y objetivos: es previo a la ejecucin de los dibujos. Se divide

en tres fases: planteamiento del programa, interpretacin del programa, investigacin,
programa de diseo.
Anteproyecto: es la fase inicial donde se plasma la idea general de manera

esquemtica.
proyecto bsico: es una descripcin del diseo que aporta las caractersticas bsicas
del mismo.
proyecto arquitectnico: es el paso final en el diseo y lleva un conjunto de planos,

dibujos, esquemas y textos explicativos.
Ejecucin de la obra: dentro de esta etapa, el arquitecto asume el papel de director y

es el encargado de coordinar la participacin de los distintos actuantes en la obra.
19
El arquitecto hace las veces de un psiclogo que interpreta las necesidades de un
grupo o una persona individual percibiendo sus requerimientos de funcionamiento y su
forma de expresarse, para luego llevar a cabo la obra.
En el planeamiento urbano, planifica y proyecta la ordenacin de terrenos destinados

a parques, escuelas, instituciones, aeropuertos, carreteras y zonas comerciales,
industriales y residenciales, proyecta avenidas, barrios, transporte colectivo y rutas
urbanas en conjunto con ingenieros, gegrafos y socilogos; aportando y atendiendo
siempre aspectos de funcionalidad y esttica considerando aspectos econmicos,
sociales, fsicos y otros factores que influyen en el desarrollo de la zona.
El arquitecto debe lograr que sus obras representen un lenguaje contemporneo.
En el sentido paisajista planea y dispone los trabajos de ordenacin esttica de terrenos

destinados a parques y otras zonas de recreo, caminos, etc.
Otra parte a atender es la gestin en la Arquitectura, que se interioriza del mbito de

Legislacin Urbana y Gestin Municipal. Esto tiene relacin con las exigencias
planteadas para la aprobacin de un proyecto en las direcciones de obras de las
municipalidades.
Pero para estructurar proyectos arquitectnicos se requiere tanto de arte como de

ciencia; el arte porque el arquitecto busca la belleza en la expresin de su obra a travs
de la forma, color, luz, etc y la ciencia porque esta forma debe tener las condiciones
constructivas y la estabilidad necesarias para poder materializarla. Se pretende que el
profesional sepa optar en su proyecto arquitectnico por el tipo de estructura ms
adecuada.
20
Pginas consultadas (Documento 1)
Sola, M, Introduccin a la arquitectura, conceptos fundamentales.

Rita y Macas M. Introduccin a la arquitectura, anlisis terico. Pg. 11
Macas, R. (2005). Introduccin a la arquitectura. Mxico: Trillas
Avances cientficos y tecnolgicos dentro de la arquitectura 25 de mayo de 2012
recuperado de: http://www.buenastareas.com/ensayos/Avances-Cientificos-y-
Tcnologicos-Dentro-De/4305137.html
Arquitectura. (2015) Recuperado de:
http://www.manizales.unal.edu.co/index.php/arquitectura
21
competencia 1
2.0
Evolucin del pensamiento y la

prctica de la arquitectura
22
2.1 El pensamiento y la prctica arquitectnica en el periodo Clsico.
500-323 a.C. (Siglos V-IV a.C.) Periodo del Arte Griego que representa la culminacin y
perfeccionamiento de todas las manifestaciones artsticas griegas, tanto a nivel formal
como tico.
Gran parte de la Historia del Arte se ha basado en la idea de que exista un arte ideal y
perfecto que deba ser imitado, seguido fielmente como modelo de belleza buscando el
equilibrio y la armona visual. Este modelo era el arte que se cre en Grecia y en Roma
durante su poca de esplendor cultural.
Podemos definir lo clsico, como

aquello que permanece inalterable y
sin perder su atractivo a lo largo del
tiempo, y se convierte en referencia
inevitable. Toda la cultura occidental
se basa en el clasicismo griego y
romano, ya que es entonces cuando se La Arquitectura Clsica o Grecorromana tiene un gran impacto
en dos grandes ciudades antiguas
crean las formas fundamentales de la
arquitectura, de la escultura y del resto de representaciones figurativas. En gran medida
el xito del arte griego se debe a una de sus principales caractersticas, la continua
referencia al hombre. El arte griego, toma como escala la referencia la humana.
La idea de belleza griega y por lo tanto la idea de belleza clsica

deriva fundamentalmente de la armona que hay en la adecuada
utilizacin de las medidas y proporciones, conforme a unos
criterios racionales que tienen su fundamento en la naturaleza o
bien la poca clsica se caracteriza por una preocupacin por la
proporcin es una afirmacin de un valor epistemolgico
completamente hipottico (Simetra, Gusto, Carcter; Werner
Portada del libro de donde Szambien; pg. 16, prrafo 3). Se tiende hacia la creacin de un
fue tomada la cita.
mundo idealizado, abstracto, pues aunque el artista se apoya en la
naturaleza, se va a superar el mundo sensorial acercndose al mundo platnico de las
ideas puras. La belleza para los griegos no es un fin en s misma sino que es algo ms
23
profundo, es la expresin del orden frente al caos, de la civilizacin frente a la barbarie,
la esencia de toda filosofa y de toda ciencia.
La mayora de la arquitectura griega que se nos ha conservado es de carcter religioso,

y en menor medida de carcter publica, ambos aspectos relacionados con el estilo de
vida y de organizacin poltica dominante en las diferentes polis griegas. No nos
encontramos con un arte privado, la austeridad de las casas era enorme, e incluso
estaba mal visto socialmente que un ciudadano hiciera decorar su casa con pinturas o
esculturas. El principal cliente de los talleres artsticos va a ser la ciudad, la colectividad,
no podemos perder de vista que la organizacin poltica se va a basar en la
participacin democrtica de los ciudadanos. El
edificio que domina la arquitectura de las ciudades
es el templo. El templo constituye una unidad
cerrada en s misma, que por estar sujeta a
estudiadas medidas de proporcin y ritmo, no puede
ser modificado sin grave prdida de su belleza. Es
la casa de un dios, o mejor dicho, la casa de la
estatua de un dios, donde los fieles nunca se
Ejemplo de templo (edificios que predominaron
renen en asamblea. Todo el ceremonial se en la Arquitectura Clsica).
desarrolla en el exterior, donde el conjunto de columnas (peristilo) que rodeaba el

templo delimitaba una galera alrededor de toda la estructura denominada corredor o
deambulatorio que permita caminar alrededor del templo durante las celebraciones
religiosas y ser visto desde el exterior por todos
sus lados, por tanto, se conceda gran importancia
al aspecto externo en torno a los altares en los que
se realizan los sacrificios y las ofrendas:
proporciones, elementos decorativos y colores.
Adems el templo no es slo un lugar de

Dioses que se adoraban en la antigua Grecia y se
encuentro religioso, en su entorno es donde se encontraban en los templos.
levantan las estatuas a los vencedores en los juegos, se realizan certmenes literarios;
bsicamente consista en un recinto de planta rectangular, rodeado de columnas,
cubierto por un tejado a dos aguas. Se construa en una colina o recinto sagrado,
llamado Tmenos, a cierta distancia de la ciudad.
24
Los dioses olmpicos a los que se consagraron la mayora de los templos fueron Zeus,
Hera, Atenea y Apolo.
Los templos griegos se construan con tres partes muy definidas:
Prtico o Pronaos: vestbulo que precede a la naos, se trata en realidad de la

prolongacin longitudinal de los muros de la cella o naos,
rematados con una especie de pilastras denominadas
antas.
Naos o cella: cmara central generalmente de forma
rectangular, con tres naves separadas por columnas,
donde se aloja la estatua del dios.
Opistdomos: cmara situada en la parte posterior del
templo en la que se guardaban los objetos de culto y el
tesoro. No tena comunicacin directa con la cella o naos
y el acceso se realizaba desde la parte posterior del
templo. Esta cmara slo se encuentra en los templos de
mayor tamao.
Ubicacin de las partes
de los templos.
Tambin se estableca toda una tipologa del templo en funcin de la

disposicin de sus dependencias, estos son:
Distribucin del
In Antis: Es el ms sencillo, quiere decir con
templo tipo In Antis.
antas (prolongacin de los muros de la naos
haca delante para formar el prtico). Este templo consta de una
naos o cella y un pronaos generalmente con dos columnas. Distribucin del

templo tipo
Estos templos son de pequeo tamao y tambin se les Prstilo.
denominaban tesoros, porque servan para depositar

ofrendas.
Prstilo: En la fachada de entrada tiene cuatro columnas delante del prtico.
25
Anfiprstilo: Tiene columnas en la fachada y en la parte posterior del templo. Se
trata de un tipo poco frecuente. El ms caracterstico es el templo de
Atenea Nik en la Acrpolis de Atenas.
Perptero: Tiene una serie de columnas que delimita los cuatro
lados de toda la estructura del templo. Generalmente es el de mayor
Distribucin del tamao y de este tipo suelen ser el 90% de los

templo tipo
Anfiprstilo. templos griegos.
Hay varios tipos de templos perpteros segn el
nmero de columnas que tiene en el lado corto. Si tiene seis se
llama perptero hexstilo, si ocho perptero octstilo, si diez
perptero decstilo y si doce perptero dodecstilo.
En los templos perpteros el nmero de columnas del lado largo
deba de ser el doble del nmero de columnas del lado estrecho
ms una. Distribucin del

templo tipo
Tholos o Monptero: Templo circular con una naos circular y un Perptero.
nmero variable de columnas. Su cubierta es cnica y eran

caractersticos del siglo IV a.C.
Algunos componentes de la fachada de los templos griegos son:
Frontn o Frontis: Remate triangular de una fachada o de un prtico en los lados

menores de los templos griegos con tejado a dos aguas. El fondo se denomina tmpano
y se decora con relieves y esculturas.
Tmpano: Espacio triangular

comprendido entre las dos cornisas inclinadas
de un frontn y la horizontal de su base.
Entablamento o Cornisamento: Conjunto de

molduras horizontales sostenidos por columnas o
pilares que coronan un edificio. Se compone de
arquitrabe, friso y cornisa.
26
Arquitrabe: Parte inferior del
entablamento que descansa
directamente sobre los capiteles de
las columnas y est formado por una
nica pieza de piedra que cubre los
intercolumnios.
Friso: Parte central del entablamento, Friso del templo Drico de Selinunte, este se compone de
una sucesin alternante de triglifos y metopas
entre el arquitrabe y la cornisa se
decoraba con metopas y triglifos.
o Metopa: Espacio entre dos triglifos del friso drico, que generalmente se
decora con relieves.
o Triglifo: Decoracin con tres bandas verticales en el friso drico.
Cornisa: Parte superior del entablamento situada en saledizo sobre el friso.
Krepis O Crepidoma: Basamento del templo griego, elemento de transicin entre el

suelo natural y el edificio. Est formado por tres escalones, dos inferiores que en
conjunto se llaman esterebato y uno superior estilbato, sobre el que se alzan las
columnas.
Arquitectos como Serlio, Vignola, Palladio, entre otros fueron fijando las mnimas
normas del lenguaje, las invariantes, las posibles combinaciones y las leyes que
permitieron definir lo que hoy se
considera arquitectura clsica. Se
basaban en los cinco rdenes de la
arquitectura clsica definidos
perfectamente a travs de sus
proporciones y las relaciones
dimensionales entre sus partes, as
como su utilizacin para la configuracin
Templo ms conocido hasta hoy en da Partenn de Atenas
de las distintas soluciones posibles. Esto
permita un abanico infinito de proposiciones arquitectnicas que caracterizaban los
27
edificios, permitan su estabilidad, definan sus fachadas, configuraban los espacios y
dotaban de carcter a la arquitectura; es decir, le daban significado. As pues, el
toscano serva para edificios que deban manifestar austeridad y solidez, mientras que
el compuesto se poda asociar al lujo o sofisticacin.
Los rdenes principales nacen a partir de los templos ya antes mencionados, estos son:
El orden drico: El templo de orden drico se

levanta sobre un pedestal de tres escalones, los
dos inferiores esterebatos y el superior
estilbato. La columna carece de basa, por lo
cual el fuste arranca directamente del estilbato.
El fuste est dividido en veinte aristas
longitudinales unidas en arista viva. El dimetro
no es continuo a lo largo de todo el fuste, sino
que el tronco de la columna se ensancha ligeramente en el centro en el llamado
ntasis. Antes de tocar el capitel tres surcos horizontales sealan el trnsito a l. El
capitel consta de una moldura fina, collarino, de un ncleo principal en forma de
plato macizo, equino, y un prisma cuadrangular, baco, que remata la columna.
Encima del baco descansa los tres miembros horizontales del entablamento: el
arquitrabe, el friso y la cornisa.
El orden jnico: Su origen no est en la Grecia continental como el anterior sino
en Asia Menor. La planta del edifico y su pedestal no tienen prcticamente
ningn cambio respecto al drico. Las
diferencias comienza con la presencia de una
basa, que en su esquema bsico est formada
por un plinto, tres pares de molduras convexas
muy finas (boceles) separadas por dos
molduras cncavas (escocias) y en lo ms alto
una gruesa moldura convexa (toro); hay otro
modelo de basa ms simple, la llamada basa
tica, formada dos toros separados por una
escocia. El fuste recibe veinticuatro
28
acanaladuras separadas por superficie lisa y carece de ntasis, aunque tiene
una ligera disminucin de tamao hacia la parte superior. El capitel es
posiblemente el elemento ms caracterstico del estilo, posee un equino
decorado con ovas, una voluta y un baco decorado con hojas y dardos. El
arquitrabe se divide en tres bandas
horizontales; el friso cuando existe es una
zona lisa y continua, que suele ir decorada
con relieves decorativos; en la cornisa es
frecuente la decoracin denticular.
El orden corintio: Es simplemente una variante
decorativa del orden jnico, cuyos elementos
fundamentales permanecen inalterables, siendo
el capitel el elemento ms personal, adornado
con hojas de acanto.
rdenes
Griegos y
cada una
de sus
partes.
A pesar de la idea que puede dar la existencia de diversos rdenes que definen estilos
de columnas y diseos de entablamento, estos siguen influyendo en el diseo de
edificios en los tiempos modernos, con normas tan fijas en su construccin, y de una
tipologa tan detallada de templos. La arquitectura griega tiene unas caractersticas
comunes, que aparecen en todos los templos sean del orden que sean:
29
Importancia del equilibrio, al ser una estructura alquitranada, el equilibrio se
consigue con la adecuada relacin entre verticales y horizontales. El templo debe
dar la sensacin de serenidad y de mesura.
Escala humana, a diferencia de otras culturas (Egipto, Mesopotamia) el referente
de la arquitectura son las dimensiones del hombre, de forma que los edificios dan
siempre la sensacin de ser algo abarcable y accesible.
Aunque la imagen actual de los templos griegos es bastante austera,
originalmente estaban pintados, con tonos azules, rojos y dorados, lo que
aumentaba el efecto de determinados elementos arquitectnicos, como los
triglifos.
Despus de los momentos iniciales en los que se emplea madera y adobe, se
generaliza el uso de piedra, casi siempre de gran calidad, como el mrmol del
Pentlico, de un tono blanco muy puro y brillante.
La bsqueda de la perfeccin ser algo continuo en la arquitectura griega, lo que
les lleva a intentan corregir algunos efectos pticos en sus edificios. Por ejemplo
para aumentar la sensacin de rectitud de los entablamentos los curvaban
ligeramente hacia arriba; aumentaban el tamao de las columnas de las
esquinas para que parecieran iguales al resto; el ntasis aminora el efecto de
concavidad de las columnas; las fachadas se vencen ligeramente hacia delante
para compensar la sensacin de que el edificio se inclina hacia atrs cuando
estamos delante de l; la distancia entre las columnas (intercolumnio) tampoco
es igual, aunque a simple vista lo parezca.
30
2.2 El pensamiento y la prctica arquitectnica en el Renacimiento
Arquitectura del Renacimiento o renacentista es aquella

diseada y construida durante el perodo artstico
del Renacimiento europeo, que abarc los siglos
XV y XVI.
Produjo innovaciones en diferentes esferas: tanto en los
medios de produccin (tcnicas de
construccin y materiales constructivos) como en el lenguaje arquitectnico, que
se plasmaron en una adecuada y completa teorizacin
La Historia de la Arquitectura del Renacimiento, como ste mismo, suele dividirse
en dos grandes perodos denominados en italiano por el numeral de los aos:
Siglo XV o Quattrocento, el Renacimiento temprano, momento en que se
destacan las figuras de Filippo Brunelleschi y Len Battista Alberti. Es una
arquitectura que aspira al Clasicismo y que pone los puntales tericos de la
canonizacin del estilo, que caracterizar al perodo siguiente.
Siglo XVI o Cinquecento, a su vez dividido en dos fases:
Fase de culminacin o madurez: el Renacimiento medio, pleno o Alto
Renacimiento, que cubre el primer cuarto del siglo XVI (hasta el saco de
Roma de 1527). Durante ese periodo, los principales arquitectos italianos
intervinieron en los distintos proyectos del inicio de las obras de la Baslica de
San Pedro (Donato Bramante, Rafael Sanzio, Antonio da Sangallo el Joven y
posteriormente Miguel ngel).
Fase del Manierismo: el Renacimiento tardo o Bajo Renacimiento, desde
mediados del siglo XVI hasta el comienzo del siglo XVII (en que se inicia
la arquitectura barroca). En esta fase, siguiendo la maniera de Miguel ngel, las
individualidades de los arquitectos comienzan a sobreponerse al proyecto terico
clsico. Destacan maestros como Giulio Romano, Jacopo
Vignola, Giorgio Vasari, Giacomo della Porta o Andrea Palladio.
La Arquitectura del Renacimiento se caracteriz por el empleo de

proporciones modulares, de cpulas colosales, hechas de conchas
con aristas, con tambores de ventanas redondas, y linternas que
31
cubren la apertura del domo inspirado del panten romano.
Reaparece el arco de medio punto, las bvedas de canon y de aristas.
Aparecen las columnas adosadas con capiteles clsicos, los fustes lisos, los pilares
cuadrados decorados, los techos artesonados. En
exterior, los edificios estn frecuentemente coronados por
una balaustrada y sobre sta se colocan estatuas.
Las fachadas, inicialmente son austeras, ms se puede

observar el dibujo de las piedras que subraya las dovelas
y les da continuidad. Las ventanas estn divididas por un parteluz de piedra, terminadas
por un frontn encerrado en un arco ciego decorativo. Se usa piedra blanca (mrmol) o
gris claro. Hay armona y buen uso de elementos. La lnea ascendente, expresiva de la
espiritualidad medieval es sustituida por el equilibrio de verticales
y horizontales.
Surgen nuevos arquitectos que cambian el aspecto urbanstico de

las ciudades y se edifican palacios de tres plantas, construcciones
formadas por una sucesin de salas como la mansin de los
Medici, Strozzi y Gondi.
Destacan como representantes de la arquitectura de sta poca:
Philipo Brunelleschi,
Leone Batista Alberti,
Donato Bramante y
Miguel ngel.
stos ltimos opacan quizs la gloria de otros arquitectos renacentistas muy creativos
tambin:
Michelozzo di Bartolomeo,
Julio y Antonio da Sangallo,
Jacopo Sansovino,
32
Julio Romano,
Vasari
CARACTERSTICAS GENERALES DEL ARTE RENACENTISTA
-Imitacin de la arquitectura y la escultura de Grecia y Roma.
- Realizacin de una belleza ideal, ajustada a cnones dictados por la razn.
-Bsqueda de la serenidad y el equilibrio que proceden de la armona del todo.
-Creacin de obras, cuya claridad y perfeccin, atributos exigidos por la razn

universal, les dan una validez permanente.
-Es narrativa: expone historias y sucesos, reales o ficticios, sacados de la religin, de la

mitologa o de la historia.
-Es realista: las figuras humanas o de animales, y los objetos inanimados estn
reproducidos con el mayor cuidado.
-El cuadro se presenta con la perspectiva geomtrica y da la ilusin de profundidad.
-Se da inters preferente al cuerpo humano, en particular al desnudo, cuya anatoma

se estudia y copia cuidadosamente.
LA BELLEZA EN LA ARQUITECTURA RENACENTISTA
A travs de la historia de la arquitectura, la bsqueda de la belleza ha sido uno de los

factores predominantes dentro de la urbanizacin y edificacin. Proporcin y ritmo son
el enfoque dentro de la arquitectura de la poca clsica y el racionalismo matemtico
para el renacimiento, siempre con una reflexin del hombre sobre su propio ser.
Para comprender como se abarca la belleza dentro del renacimiento hay que mirar
hacia sus orgenes y fundamentos, para esto apuntaremos hacia la poca clsica y
como sta influye o es inspiracin para la arquitectura renacentista.
33
Pensamiento en la Arquitectura Clsica La
arquitectura en la poca clsica abarcada
en los siglos V y IV a.C. nacida en Grecia y
culminada tras la cada del Imperio
Romano, estaba destinada especialmente al
mbito religioso, el templo era el principal
edificio al cual apuntaba la arquitectura,
construccin que implicaba una
participacin de la sociedad por su
condicin de democracia, lo que conllevaba a que no existan grandes construcciones
a nivel particular. La belleza a la hora de construir se volcaba hacia la proporcin y el
ritmo que ste mantena a lo largo y ancho de toda la obra, un ejemplo es el Partenn
que mantiene una constante bsqueda de relacionar los elementos, tanto en planta
como en fachada. El templo al ser un edificio dedicado al dios, deba imponer una cierta
mesura y serenidad, dndole paso a la importancia del equilibrio con su estructura
arquitrabada. As la belleza y la perfeccin comienzan a ir de la mano en el perodo
clsico, cambiando por ejemplo algunas proporciones de las columnas que provocan
efectos pticos que le dan una mayor grandeza y majestuosidad al edificio.
Arquitectura y Renacimiento De este modo, con todo el pensamiento y enfoque que

estaba detrs de la poca clsica, la arquitectura comienza a poner los ojos en este
perodo que jams estuvo completamente olvidado. La inspiracin en esta etapa se da
en primer lugar rescatando antiguos libros como los de Vitrubio y toma como ejemplo
algunas construcciones que an seguan en pie. La arquitectura renacentista nace en
Florencia, Italia, en el s., la cual es nombrada por sus grandiosas construcciones, como
la cuna de este nuevo movimiento y finaliza en el siglo XVII, teniendo su apogeo un
siglo antes. En esta etapa, a diferencia del perodo clsico, la arquitectura ya no est
destinada tanto al mbito religioso, sino que tambin a las grandes y poderosas familias
de la poca.
Renacimiento de la Proporcin, la belleza se basa en un racionalismo orientado

matemticamente, relacionando armnicamente las medidas, tomando figuras
geomtricas bsicas como el cuadrado y la circunferencia expresadas como reglas de
proporcin. La medida al igual que en la poca clsica pasa a tomar real importancia,
34
donde lo construido queda con cierta claridad y el trazado con la proporcin se dan en
un marco ms terico, que de boca en boca como lo hacan los antiguos. As se da
paso a un redescubrimiento de la proporcin, escribiendo tratados de arquitectura,
tomando como modelo el legado de Vitrubio en su Teora de la Proporcin
Arquitectnica en sus diez libros. Vitrubio y sus diez libros sirvieron como inspiracin
para muchos arquitectos de la poca renacentista, entre ellos y uno de los ms fieles a
estos famosos libros fue Andrea Palladio, que siguiendo la misma lnea de Vitrubio
comenz un largo recorrido por las distintas construcciones de la poca clsica, ruinas
que an seguan en pie, y creo un nuevo documento que servira para futuras
generaciones de arquitectos, nombrados los cuatro libros de la arquitectura. En este
artculo nos centraremos en el cuarto libro de Andrea Palladio, el cual nos hace
referencia a la trama y proporcin que est detrs de una edificacin, apuntando
especialmente a los templos antiguos. Palladio indica en su cuarto libro a la forma de
los templos entre los que reconoce los redondos, los cuadrangulares, los de seis, ocho
o ms ngulos y los de forma de cruz, dndole importancia a los dos primeros por la
armona geomtrica que stos entregan a la hora de construir. As Palladio desarrolla
en su cuarto libro las formas redondas como las preferidas para el arquitecto al
momento de realizar una edificacin como es un templo, donde nombra que sta es la
ms uniforme, simple, fuerte, unida, capaz e igual, caractersticas que dan perfeccin y
excelencia al templo el cual se encamina a la belleza arquitectnica ideal para la poca.
De esta manera el arquitecto comienza a darle una distribucin a la forma de los
templos, donde estos quedan inscritos dentro de una circunferencia la cual a su vez se
subdivide en otras inscripciones dando paso a las distintas partes de un templo de
aquel perodo, as mismo como la relacin que le daban los antiguos a las medidas y
proporciones de un columna en dicha edificacin.
Visin Urbana Como vimos antes Florencia fue la primera ciudad en anidar la
arquitectura renacentista, formando una urbe con caractersticas de tal movimiento,
pero no fue la nica en Italia en recibir este nuevo rebrote artstico, tambin los hicieron
Venecia y Roma. Aqu veremos como la urbanizacin renacentista se va dando en las
ciudades ya nombradas, con tal de demostrar que el pensamiento de belleza en esta
poca no slo se da a nivel del edificio, sino que tambin a nivel de ciudad. En primer
lugar comenzaremos, con la que es quizs, la ciudad ms importante para este nuevo
35
pensamiento, como lo fue Florencia, ya que es aqu donde se dan a conocer las obras
ms importantes de este perodo. En Florencia encontraremos dos factores relevantes
para la divulgacin de este movimiento; la familia Medici y Filippo Brunelleschi. Los
Medici estaban a cargo del manejo de las finanzas en esta ciudad, y son estas la base
del poder en aquella poca. La familia que mantena una gran admiracin por el arte y
la arquitectura logra redisear la ciudad de Florencia a su gusto, aqu florece el arte
sobre todo el humanismo, donde el hombre se consideraba el ltimo fin. Es aqu donde
entra a jugar un rol fundamental Filippo Brunelleschi, obsesionado por representar la
arquitectura tridimensional, logra la que es su obra ms destacada, la Cpula de la
Catedral de Florencia, construccin que entre otras le da a este genio de la arquitectura
la mayor gloria, donde dejara plasmado las caractersticas fundamentales de la
arquitectura humanista del renacimiento. As como Florencia tomo un carcter casi
completamente renacentista, tambin lo hicieron otras ciudades como Venecia. En esta
ciudad la arquitectura renacentista comenz a tomar forma en cuanto a la defensa de
las aguas, al estar enredada entre ros y canales, y a su vez envuelta por
Las aguas del mar. La belleza en Venecia ya se centra ms en desarrollar lo decorativo

en la construccin, con grutescos, relieves y medallones, lo que le dan a esta ciudad
con sus cauces de agua, un bello paisaje con la unin entre la naturaleza y la mano del
hombre. Por ultimo tenemos a Roma como sede del renacimiento, aqu es el papado
quien asume el vuelo del nuevo movimiento como Patrocinador Artstico, como era el
Papa quien predispona del dinero en Roma, el enfoque del renacimiento en Roma se
da hacia los edificios eclesisticos reconstruyendo y resaltando lo glorioso y majestuoso
de estos monumentos. As la proposicin de urbanizacin en Roma se lleva a cabo con
la idea de conectar la plaza del pueblo con el centro de la ciudad donde se encontraba
la sede del Vaticano, es decir, exista una clara intencin de acercar al pueblo hacia la
Iglesia y esta demostrar a la vez que era el centro de la arquitectura de la poca.
La perspectiva en el Renacimiento es uno de los elementos ms importante durante la

poca del renacimiento es el descubrimiento de la perspectiva, es aqu donde veremos
que artistas precursores de este nuevo estilo se van haciendo de renombre gracias a
sus obras resaltantes durante este perodo. El primero en llevar al arte esta nueva
cualidad de expresar la realidad tal cual como se muestra es Giotto pintor y arquitecto
considerado el primer contribuyente del Renacimiento, se aplic en el estudio de la
36
perspectiva, dando pie a otros artista como Brunelleschi que en 1413 se adentr en el
asunto y tras algunos clculos matemticos y fsicos, Filippo llego a la conclusin de
que era el arte el que tena que imitar a la naturaleza1 y as repar en una carencia que
los artista llevaban consigo hasta el momento. Por ltimo, uno de los artistas en llevar la
perspectiva a la arquitectura fue Miguel ngel con su proyecto en la Plaza del
Campidoglio, donde se rotan los edificios adyacentes al Palacio senatorial dndole al
habitante al llegar a la Plaza, por su majestuosa escalinata, un visin en perspectiva del
espacio, centrando el Palacio ya nombrado, no en un punto de fuga, sino que lo deja en
un primer plano visual. De este modo la perspectiva comienza a tomar real importancia
dentro de la arquitectura moderna, hacindose cargo el Renacimiento de una escala
menor como puede llegar a ser una cpula, hasta la belleza urbana que toma un
carcter propio de la poca.
37
2.3 El pensamiento y la prctica arquitectnica del Modernismo
Todo el mundo coincide en ver en el arte del siglo XX una tentativa nueva, una revisin
de los valores adquiridos, se repudian no solamente las ideas sino las formas antiguas.
El arte en cada momento debe de darnos la clave de nuestro tiempo. En el primer
cuarto del siglo XX, la mayora de los edificios que se levantaron, casas, palacios,
iglesias, tomaban referencias de los diversos estilos del pasado, pero con el empleo de
tcnicas nuevas se condujo al encuentro de estructuras originales, algunos arquitectos
haban predicado la necesidad de concebir una arquitectura adaptada a la tcnica y
costumbres de la poca.
El empleo del hierro y del cemento, ordenaba la construccin de una osamenta

aparente, sin muros de sustentacin, que dara a los edificios una imagen opuesta a la
arquitectura de imitacin que haba prevalecido hasta entonces. Le Corbousier,
enunciaba en la revista lEsprit Nouveau, frmulas llamativas, deca: La construccin
sea cual fuere el destino que se le asigne debe ser til y responder a su funcin. Para
responder a los afanes materialistas de la sociedad moderna, no son solo las casas
tambin las ciudades las que tienen que cambiar.
La aparicin de materiales como el hierro, el cemento armado, el hormign pretensado,

el aluminio, el vidrio comprimido y los plsticos, trastorna las reglas tradicionales de la
arquitectura y modifica profundamente los problemas del equilibrio de fuerzas, el clculo
de resistencias y la propia esttica. El arquitecto moderno tiene que colaborar con el
ingeniero o l mismo es las dos cosas a la vez.
Se le ha denominado de diferentes formas, segn los paises; Sezessionstil en Viena,

Modern Estyl en Inglaterra, Liberty en Italia, Jugendstil en Alemania, Modernismo en
Espaa y Art Nouveau en Blgica. Las tendencias no son exactamente iguales en cada
pas a pesar que coinciden en el tiempo y tienen una esttica comn. La arquitectura ha
cambiado ms en veinte y cinco aos que en veinte y cinco siglos. El edificio ya no es
esa masa de piedras o de ladrillos que descansan sobre pilares verticales, sino que
hace pensar en un conjunto de parbolas, cuyos ejes y directrices serian las viguetas
metlicas. La Capilla de Ronchamp construida por Le Corbusier, el museo Salomn R.
Guggenheim edificado en Nueva York segn planos de F.Lloyd Wright, el Sanatorio
concebido por Aalto en Paimis, en Finlandia, el Palacio de Deportes de Nervi en Roma,
38
el Centro Nacional de Industrias Tcnicas de J. de Mailly, los edificios de Basilia
debidos a O. Niemeyer, todas estas obras no son ms que lneas sinuosas y planos en
flexin alrededor de aristas que dirigen las fuerzas de gravedad y de tensin.
A finales del siglo XIX Europa se debata en la necesidad de encontrar un nuevo estilo
arquitectnico. Los nuevos materiales aportarn una estructura del espacio interior
permitiendo la aparicin de construcciones de hierro que anticipaban el futuro. Parte de
los tericos consideraron desafortunado el Cristal Palace que alz Paston en Londres
en 1851, o la Torre Parisiense de Eiffel en 1889. Tampoco el cemento goz de la
debida aceptacin.
El modernismo presenta nuevas soluciones decorativas, encontrando en la naturaleza

su principal fuente de inspiracin. Las fachadas de los edificios se llenan de formas
sinuosas y ondulantes con componentes de flora y fauna. Se utilizan nuevos materiales,
como la cermica que permitirn nuevas posibilidades. En la carpintera de las puertas
de acceso a los edificios se manifiesta un nuevo gusto decorativo, usando motivos
florales, formas curvilneas y detalles geomtricos.
En Espaa el modernismo tuvo una magnfica expansin sobre todo en Catalua, ya

que estaba abierta a las corrientes procedentes de Europa. Los orgenes los
encontramos en la nueva Escuela Provincial de Arquitectura, creada en 1871 y dirigida
por el arquitecto Elies Rogent i Amat.
Posteriormente un gran nmero de arquitectos, dejarn magnficos testimonios en

edificios residenciales, institucionales, religiosos, sanitarios, educativos e industriales.
Antonio Gaud (Reus 1852, Barcelona 1926), es el primer arquitecto espaol que
emplea el hormign armado. Utiliz formas tradicionales como las bvedas tabicadas
pero incorpor otras de muy modernas. Si en las superficies valora la textura, como si
se tratara de un tejido, en la manera de manejar los huecos se comporta como un
escultor, La Casa Mil es una escultura para habitar. Segn Cassou, nadie ha situado a
la arquitectura ms cerca de la poesa y la msica. Se adelant con su Casa Vicens de
1878 en quince aos a los futuros logros arquitectnicos de Vctor Horta. En el aspecto
ornamental, se adelant en un cuarto de siglo con sus mosaicos en maylica, en el
Palacio Gell de Barcelona, a la primera Acuarela Abstracta de Kandinski. Antonio
Gaud en sus primeras obras reinterpreta estilos artsticos del pasado como el gtico y
39
el mudjar que evolucionarn a otras ms naturalistas llenas de libertad formal y
decorativa, su fuente de inspiracin ser siempre la naturaleza de donde extrae las
formas vivas, ondulantes, funde lo nuevo y lo antiguo, lo original y lo tradicional, lo bello
y lo til, lo personal y lo colectivo; El Palacio Episcopal de Astorga, La Casa de los
Botines, la Casa Calvet, la Casa Batl, La Pedrera. Es posible que el modernismo nos
parezca en el caso de Gaud recargado en exceso, hay que tener en cuenta que
inventar un estilo cuando no existe ninguno, es un riesgo.
El modernismo tuvo errores y fue a veces literario, pero en l naci una concepcin de
la forma arquitectnica cuyos frutos estamos recogiendo en el momento actual. Entre
las ms importantes creaciones arquitectnicas de Gaud hay que sealar, la Iglesia de
la Colonia Gell y el inconcluso templo expiatorio de la Sagrada Familia, cuya fachada
posee una grandiosidad solemne. Es tambin notable su fusin de jardinera,
urbanismo y arquitectura en obras como el Parque Gell. En Gaud es preciso separar
al arquitecto inventor de formas y espacios y al espritu fogoso que enmascara esas
mismas formas con superposiciones de mosaicos, estos aadidos eran producto de la
mentalidad de la poca o de la imaginacin, pero la arquitectura era tan rigurosa como
la de Niemeyer o la de Candela.
El empleo de capiteles con seta sirve para encauzar las presiones dentro del ncleo
central. Las columnas inclinadas reciben con la angulacin exacta la presin igualmente
inclinada de las bvedas, prescindiendo de los arbotantes para la absorcin de los
empujes, otras figuras importantes del Modernismo Arquitectnico barcelons son; Lus
Domnech y Montaner, (1849-1923) mostr la va para que la arquitectura reflejara el
carcter nacional cataln, sus obras se caracterizan por una mezcla de racionalismo
constructivo y una fabulosa ornamentacin, inspirada en la arquitectura hispano-rabe y
en el dibujo curvilneo como se puede observar en el Hospital de Sant Pau, o en Institut
Pere Mata de Reus y Jos Puig i Cadaflch, (1867-1956) construy en 1901 la Maison
Macaya, la fachada est decorada con estuco blanco y esculturas de piedra, destaca la
rica ornamentacin del interior que todava puede contemplarse en el vestbulo y en el
patio. Autor de la Fbrica Casarramona, se construy en menos de un ao, compiti
con la Pedrera de Antonio Gaud en el concurso anual para elegir la mejor obra
arquitectnica de Barcelona 1912, el triunfo fue para Can Casaramona, algo posterior
es la obra de Jos Mara Jujol, creador en 1915 de la Torre Gisbert en San Juan Desp.
40
El foco cataln irradi sobre todo por la costa mediterrnea, el de Madrid lo hara por
otras zonas del interior. En Valencia el modernismo utiliza la tradicin regional de la
cermica, Francisco Mora Berenguer, emplea estructuras metlicas atrevidas en el
Mercado de Coln.
El arquitecto cataln, Jos Grases Riera es el autor del Palacio Longoria de Madrid,
concebido para banca, su suntuosa fachada ha de convertirse en imagen que atraiga la
atencin. Le adorna una reja que le asla por razones de seguridad. Su escalera esta
inspirada en la obra de Vctor Horta. Eduardo Reynalds proyecta la casa de Prez
Villamil de la Plaza de Matute,
La recepcin del Racionalismo Arquitectnico se realiz en 1927 en Madrid y Zaragoza

y tuvo al ao siguiente continuacin en Barcelona crendose el Gatcpac. (Grupo de
artistas y tcnicos catalanes para el progreso de la arquitectura contempornea),
extendindose poco despus con el nombre Gatepac por el resto del territorio nacional.
Destacan tres creaciones fundamentales del ao 27, La Casa del Marqus de Viyora,
de Rafael Bergamn en la futura Colonia del Viso y la Gasolinera de Petrleos Porto de
Casto Fernandez, las dos de Madrid y el Rincn Goya en Zaragoza, por Garca
Mercadal.
En Barcelona la mxima figura del Gatcpac fue Jos Lus Sert, su obra ms importante
es el Dispensario Central Antituberculoso de Barcelona, del mismo periodo es la Casa
para fines de semana en Garraf.
En Madrid y obra maestra de Eduardo Torroja merece ser destacado el Mercado de

Algeciras de los aos 1934 y tambin el Hipdromo de la Zarzuela, terminado en 1936.
Las corrientes historicistas disputaron la primaca a las progresistas entre 1940-50,
triunfaron las primeras, podemos destacar el Ministerio del Aire de Gutirrez Soto, La
Universidad Laboral de Jijn de Miguel Moya y La Iglesia de la Santa Cruz del Valle de
los Cados, iniciada por Muguruza y terminada por Diego Mndez. Poco despus se
impusieron las tendencias racionalistas, los precursores fueron Fisac, en Madrid y Juan
Antonio Coderch en Barcelona (Barcelona 1913). Fisac parte del supuesto de que la
misin de un arquitecto que viva los problemas de nuestro tiempo, consiste en crear un
trozo de aire humanizado. Entre las obras de Fisac cabe sealar las iglesias
dominicanas de Valladolid y Alcobendas, construidas ambas en ladrillo, a partir de
41
1959, Fisac se interes ms por el cemento que por cualquier otro material. Es obra
suya la Iglesia del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, terminada en 1942.
Su obra maestra es la iglesia de Moratalaz, en Madrid, terminada en 1966. Esta
generacin de Fisac constituye el puente entre el racionalismo revisado y las nuevas
tendencias, en Barcelona pertenecen a esta tendencia; Moragas, Martorell y Oriol
Buhigas, Tous y Fargas, Joaquin Mara Marimn y Manuel Baldrich.
Entre los arquitectos relacionados con Madrid hay que destacar a Francisco Cabrero y
Jaime Ruiz, Rafael de la Hoz Arderius y Jose Mara Garca de Paredes y a Carlos de
Miguel autor en colaboracin con Domingo Salazar, Magdalena y Fernandez Sordo del
nuevo Estadium de San Mams en Bilbao, terminado en 1953. En Portugal , al iniciarse
el siglo hay dos corrientes tradicionales, la una representada por los hermanos
Andrade, Ral Lino y Baltasar de Castro, se inspira en los pequeos palacios del ltimo
barroco.
La segunda se inspira en la tradicin rural o marinera, pretende integrarse en el

paisaje, son promotores de este estilo; rmalo Ortigo o Rocha Peixoto, sostienen que
el portuguesismo de esas construcciones garantiza su autenticidad.
Hacia 1910 se pretende construir en el estilo internacional europeo, sus representantes

ms notables son; Ventura Torra en Lisboa y Marqus de Silva en Oporto.
En Blgica es la cuna del modernismo, Vctor Horta (1861-1947), es el pionero, haba

construido en Bruselas en el siglo XIX la casa para el ingeniero Tassel de estilo nuevo,
en la calle Janson de Bruselas, parece una casa inspirada en el rbol, la escalera est
concebida con una estructura metlica, de forma sinuosa. Es autor tambin de La Casa
del Pueblo, en la misma ciudad, provista de un saln de actos con los soportes esbeltos
dejados al descubierto y Grandes Almacenes, muestran por primera vez ejemplos de
estructuras de hierro y vidrio, que aaden expresin a la estructura, as la especialidad
se hace ms fluida. Horta estaba muy interesado en el mundo vegetal, en la estructura
de las plantas y en la lgica constructiva, todo esto lo traslada a su decoracin cuyas
lneas no dejan de tener analoga con las del modern estyl.
42
Henry Van de Velde (1863-1957), fue el teorizador del modernismo belga, para l la
arquitectura ha de inspirarse en la fisiologa humana.
A caballo entre dos siglos (1890-1910) la arquitectura modernista, representa la

transicin de la arquitectura decimonnica a la arquitectura del siglo XX. Los ingleses
haban contribuido mucho a la elaboracin de formas nuevas apartadas de la imitacin,
el precedente hay que buscarlo en William Morris y en la Red House (Casa Roja), haca
la guerra a los desaguisados de la civilizacin industrial, junto con Ruskin, sern los
abanderados, el arquitecto entender la arquitectura en su totalidad y proyectar el
mobiliario, las lmparas y hasta los abridores de las puertas, la estructura forma parte
de un todo. Las manifestaciones ms importantes de la arquitectura inglesa se hallan
en las agradables casas de campo, Inglaterra es el pas de la casa individual, del jardn
individual pero concebido con criterios colectivos. Aunque haya sido el primer pas
industrializado, Inglaterra vivi durante mucho tiempo al margen de la evolucin
europea inspirada por la civilizacin de las mquinas. William Morris fue el verdadero
inspirador de los Arts and Crafts movimiento que se caracteriza, por la revalorizacin
del trabajo artesanal y que poco a poco ir derivando en el modernismo. Hay que
mencionar a Tecton, Maxwell Fry que crea en Londres la Modern Achitecture Research
Society, Powel y Moya , autor de bloque de inmuebles.
El movimiento Viens es conocido con el nombre de Estilo Sucesin, Otto Wagner

(1814-1918), concibe sus edificios desnudos, a base de planos rgidos, con
revestimientos de placados de disposicin cuadriculada. A l se debe la Caja de
Ahorros y las Estaciones del Metropolitano de Viena.
Jos Mara Olbrich (1867-1908) crea el edificio que va a dar nombre al estilo. Este
edificio, situado en la Karlsplatz de Viena, se dedic a saln de exposiciones del
movimiento y de ah su nombre; Sucesin. Josef Hoffman (1870-1956), tambin
discpulo de Wagner, se mantiene en la misma direccin de arquitectura casi cubista;
Palacio Stoclet, Bruselas. Destaca en Viena del Modernismo Ingls Charles Rennie
Mackintosh, que hizo de precursor del movimiento Sucesin, una exposicin de
proyectos suyos en Viena estimul este movimiento. Contrasta su arquitectura de
volmenes rotundos, con la tradicin inglesa de las Artes y Oficios del ciclo de Morris.
43
En Francia el modern style , llamado tambin estilo 1900 quiere imponer un arte
original, sin relacin con el pasado; Hctor Guimard (1867-1942), autor de las
estaciones del metro de Paris, est animado de preocupaciones racionalistas, pero su
obra se seala por la profusin de decoraciones, de lneas contornadas y por la
hostilidad a las lneas geomtricas. El advenimiento del hormign armado, seala una
metamorfosis en la arquitectura. Esta invencin francesa fue muy explotada, sobre todo
en Alemania, pero los arquitectos en principio lo utilizan con timidez.
Augusto Perret (1873-1954), juntamente con su hermano Gustave, edifica en 1903 en la

calle Franklin de Pars, el primer inmueble de hormign. Perret recibe el encargo de los
planes de construccin de la ciudad del Havre, donde levanta la iglesia de San Jos. La
arquitectura de Perret, aunque revolucionaria en un principio, sigue siendo de espritu
tradicional. El movimiento cruz el ocano. Robert Mallet-Stevens (1886-1945) alcanz
entre las dos guerras, reputacin de maestro de vanguardia; casino de San Juan de
Luz; casa de Noailles en Hyres. Edouard Jeanneret, llamado le Corbusier (1887-1965),
nacido en Suiza y nacionalizado fancs, ejerce amplia influencia, sienta las bases de la
ciudad radial. Su argumentacin a favor de las funciones necesarias y suficientes para
la vida es la de un lgico. Pero es tambin plstico cuando da su primera obra
importante, la villa Savoye en Poissy (1929) a la que siguen el Pabelln Suizo de la
Ciudad Universitaria de Pars y el refugio del Ejrcito de Salvacin (1930).
La lucha a favor de una arquitectura moderna, que entonces era la del modernismo,
antes de ser algo ms tarde la arquitectura funcional, hall su principal campo de accin
en los pases germnicos. Hicieron venir de Bruselas, de Londres o de Viena a Van de
Velde, a Bailie Scot, a Olbrich que ayudan a la elaboracin del Juguendstil, el cual
corresponde poco ms o menos al modern style. El hombre que habra de ejercer ms
influencia, no solo en su pas, sino en el mundo de la arquitectura internacional fue
Behvens (1868-1940), no solo por su obra sino por sus enseanzas, poco a poco
abandona la esttica para volverse hacia un estilo geomtrico, Sala de Conciertos en
Colonia 1906; casa Schrder 1908, en 1909 sucede a Messel como arquitecto de la
Allgemeine Elektrizitt Gesellschft, una de las firmas ms poderosas de Europa. En
1930 trabaja para la Manufactura austriaca de tabacos, desarrolla una gran actividad,
fue nombrado director de la Escuela de Artes Decorativas de Dusseldorf y particip en
la creacin del Werkbund (1908).
44
En el mismo sentido trabajan Bonatz (1877-1951) y Poelzig (1869-1936). Uno de los
principales animadores de la exposicin de Werkbund en Colonia era Walter Gropins
(1883), despus de la gran guerra, funda en Weimar, el embrin del famoso Banhaus
que haba de trasladarse a Dessau en 1925, dentro de un edificio que por si mismo era
un manifiesto. En la exposicin de Etuttgart (1927), Gropius presenta dos tipos de
casas individuales y despus de casas prefabricadas en una aleacin ligera, poco
despus de la llegada del nacional-socialismo emigra a Inglaterra, en 1936 es
nombrado profesor de arquitectura en Harvard y se hace ciudadano americano. Mies
van der Rohe (1886) en 1919 realiza proyectos de rascacielos de hierro y vidrio, fue
designado para edificar el pabelln alemn en la exposicin de Barcelona (1929), dos
aos antes de la guerra se establece en los Estados Unidos, adquiriendo su ciudadana
en 1944.
En Italia Antonio SantElia, publica un manifiesto en 1914 en el que traza las grandes
lneas, tras el advenimiento del fascismo se quiere producir una arquitectura nueva. Se
fund el grupo de los siete y propaga la architettura racionalista, otro grupo intenta
imponer un estilo pomposo para perpetuar la tradicin romana.
La casa de Fascio de Guiseppe Terragni (1904-1943), en Como (1929), provoca

polmicas apasionadas. El concurso de la estacin de Florencia (1933), pone en
competencia las dos tendencias, triunfan los jvenes arquitectos, la obra es una de las
primeras grandes realizaciones de la arquitectura racionalista. Al mismo tiempo al
impulso de Gio Ponti (1891) la Triennale de Miln, dedicada a la arquitectura interior y
exterior, afirma principios de vanguardia que difunde con ardor la revista Casabella.
Hacia 1936 aparece una tendencia dirigida por el arquitecto Piacentini a favor de una
arquitectura ms solemne y que se identifica con la Roma imperial. Despus de la
guerra grandes sociedades hacen construir buildings; sede y fbricas diversas de la
sociedad Olivetti por Bernesconi, Fiocchi y Nizzoli, rascacielos de la sociedad Pirelli en
Miln por Gio Ponti. La bveda del Palacio de deportes en Roma (1958) de Nervi. La
estacin Trmini en Roma por Calina.
En Holanda, Berlage (1856-1934) est considerado como uno de los precursores de la

arquitectura actual. Su edificio ms conocido, la Bolsa de msterdam, de aspecto
severo, conserva la silueta de un monumento del Renacimiento. Un movimiento ms
45
refinado intenta imponer un arte nuevo tpicamente holands. Los grupos de casas de
msterdam sur (1921), donde se da su valor al ladrillo, son tpicamente holandesas.
Dudok fue director de arquitectura y urbanismo de la ciudad de Hilversum
(ayuntamiento, grupos de inmuebles, escuelas). Su mayor encanto procede de la
distribucin de los colores y de la disposicin de los espacios verdes. Cuando se
generaliza el empleo del hormign armado en arquitectura, Suiza alcanza una
renovacin, el ingeniero Robert Maillart (1877-1940) mostraba con la elegancia de sus
ojos de puente el partido que se poda sacar de aquel material. Werner M. Moser y
Alfred Roth que trataban la madera, buscan una arquitectura orgnica dentro del
espritu de Wright, Max Hill (1908) arquitecto, pintor, escultor, creador de muebles y
objetos.
Las creaciones de las casas rurales, siguiendo la tradicin, sobre todo en Noruega, el
ayuntamiento de Estocolmo (1923), modernizan un arte tradicional. En Finlandia Alvar
Aalto (1898) hijo de una familia de forestales participa de los principios de la
arquitectura orgnica y busca soluciones nuevas acomodadas al paisaje, Arne
Jacobsen (Copenhague 1902) utiliza el ladrillo y la madera como Aalto.
En la Europa del este, y debido a la llegada del gobierno revolucionario, aparecer un

movimiento dispuesto a crear una arquitectura proletaria, dentro de un espritu de
vanguardia. La generacin joven estudia proyectos, que la situacin econmica del
pas, no permite realizar, las estructuras se acusan con exageracin, se caracterizan
por un deseo de ruptura con las formas tradicionales, (pabelln ruso de Mielnikov,
exposicin de artes decorativas, Pars 1925). Las teoras constructivas pronto son
calificadas de decadentes. Se dirige el esfuerzo hacia los arquitectos colectivos,
dentro de un estilo netamente tradicionalista. Agustn Esteller 3.
46
2.4 El pensamiento y la prctica arquitectnica Contempornea
El siglo XIX es un tiempo de gestacin. La nueva sociedad, la nueva cultura industrial,

necesitaba una respuesta arquitectnica a sus necesidades y esta respuesta, que no
ser dada satisfactoriamente hasta el siglo XX, se elabora durante el XIX. Es un
perodo en el que se entrecruzan diferentes tendencias, con una cierta confusin, pero
sobre todo est marcado por el enfrentamiento entre tradicin arquitectnica y las
nuevas tcnicas, materiales y necesidades aportados por la revolucin industrial. Esto
provoca la existencia de dos tendencias artsticas que se prolongan a lo largo de todo el
siglo: la arquitectura historicista y la arquitectura del hierro.
La evolucin de la arquitectura durante la poca contempornea viene marcada por

la utilizacin de nuevos materiales y nuevas tcnicas constructivas, adaptadas a las
necesidades de la nueva
sociedad industrial. Durante
los primeros decenios de
este siglo las formas
neoclsicas siguieron
inundando las principales
capitales europeas, en un
afn burgus de rememorar
las glorias y virtudes de la
poca clsica. El
movimiento romntico hizo
que los arquitectos, animados por un espritu que senta nostalgia por el pasado,
hicieron resurgir las formas gticas o islmicas. Esta corriente arquitectnica recibe el
nombre de Historicismo y se caracteriza por el revival de distintos estilos histricos o
de procedencia extica. Su desarrollo fue determinante para la evolucin de la
arquitectura y de las artes decorativas. Naci como oposicin al arte oficial de las
academias y bajo la influencia del romanticismo. Quera recuperar las races genuinas
de los pueblos, presentes en la etapa medieval, y alejarse de la influencia italiana.
47
Este nuevo estilo estuvo de moda durante el perodo
comprendido entre el final del Neoclasicismo y la
llegada del Art Nouveau. Los arquitectos utilizaron las
nuevas tcnicas constructivas que permitan el
empleo del hierro y otros materiales, para levantar los
nuevos edificios. Esta corriente impuso, para la
construccin de grandes edificios pblicos, el
renacimiento de distintos estilos del pasado: griego,
clsico, romnico, gtico y el inters por estilos
exticos como el mudjar, hind, chino, etc., que se
extendieron por toda Europa.
Pero la arquitectura contempornea surge realmente de las necesidades planteadas

por la creciente expansin de las ciudades que trajo consigo la Revolucin Industrial. El
ferrocarril, que haba sido un factor decisivo en este crecimiento urbano, contribuy a
que la ciudad moderna se saliera de sus lmites y se proyectara sobre el territorio
circundante. Contribuy a cambiar el aspecto de las ciudades y del campo con sus
estaciones, puentes y viaductos, que se acabaron convirtiendo en un elemento ms del
paisaje. Fueron este tipo de construcciones, esencialmente prcticas, las primeras que
adoptaron los nuevos materiales, el hierro y el cristal que, son sus infinitas
posibilidades, revolucionaron la arquitectura posterior. Ya a finales del s. XVIII se
construyen las primeras obras con hierro colado o fundido, hecho que en buena parte
supone que la labor del ingeniero desplace a la del arquitecto, fundamentalmente en la
arquitectura inglesa. La funcin d soporte que anteriormente desempeaba el muro,
pas a ser ejercida por la estructura de hierro. El cristal, que se fabrica industrialmente,
permite, a su vez, incrementar la luminosidad del edificio, dado que permite cubrir
grandes espacios y eliminar los muros en las nuevas construcciones, resolvindose as
el problema de la adecuada iluminacin de los interiores, al mismo tiempo que la
electricidad permita la construccin de edificios de gran altura dotados de ascensores
y, paralelamente, solucionar los problemas de aireacin.
La comunicacin interior y exterior del edificio se vea favorecida por estos nuevos
materiales.
48
Las nuevas tcnicas constructivas y los elementos prefabricados en serie permitirn la
construccin masiva de edificios pblicos: galeras, invernaderos estaciones de
ferrocarril, bibliotecas, mercados, etc.; y de edificios privados: almacenes, fbricas, etc.
Se haba roto el monopolio constructivo, en cuanto a clientela, de la Iglesia, la
aristocracia y la Corona. Los palacios y las iglesias dejaron de ser el prototipo
arquitectnico dominante. El resultado fue la creacin de espacios libres, luminosos y
funcionales, perfectamente adaptados a las necesidades de la sociedad industrial.
Todas estas posibilidades se revelaron en el Palacio de Cristal (1851) de Joseph
Paxton (1803-1865): un edificio de enorme capacidad (70.000 m2 ) pero que pudo
construirse en un tiempo rcord y a buen precio gracias a que toda su estructura estaba
formada por elementos normalizados y prefabricados, fciles de montar, que adems se
podran volver a utilizar de nuevo si fuera necesario. El Palacio de Cristal, que en
esencia era un invernadero gigantesco, permita la creacin de un espacio amplio y
difano que se adaptaba perfectamente a su finalidad, servir de marco a la Gran
Exposicin Universal de Londres; y fue con motivo de otra, la de Pars, cuando Gustave
Eiffel (1832-1923), un ingeniero con amplia experiencia en este tipo de construcciones,
levant el que se convertira en smbolo de la nueva arquitectura: la Torre Eiffel (1887-
1889), que despert una amplia polmica sobre la licitud o no de este tipo de
arquitectura. En el Palacio de Cristal del Retiro madrileo, de Ricardo Velzquez Bosco,
de 1887, encontramos la primera obra espaola de esta nueva modalidad, as como en
la estacin de Atocha, de 1894.
En cualquier caso, los ingenieros revolucionaron la arquitectura en dos sentidos
diferentes. Uno, porque la mayor resistencia del hierro (unido a otros factores, como por
ejemplo el invento del ascensor) permiti la construccin de los primeros rascacielos en
Estados Unidos antes de que terminara el siglo XIX, en ciudades como Chicago y
Nueva York. Otro, porque la construccin en hierro y cristal se rega por unos principios
distintos a los de la construccin en piedra, e hicieron que, por primera vez en cerca de
quinientos aos, los arquitectos se olvidaran de los viejos rdenes clsicos, arrumbaran
definitivamente la sucesin de recuperaciones historicistas en que haba consistido la
arquitectura del siglo XIX y, en vez de preocuparse slo por la belleza, lo hicieran
tambin por la comodidad y el funcionalismo de los edificios que construan. Algo que,
por otra parte, resultaba muy lgico si tenemos en cuenta que el principal cliente de los
49
arquitectos era una burguesa interesada en conseguir la mayor calidad posible de vida,
aunque a veces se buscara a travs de caminos tan distintos como el
hiperdecorativismo de la arquitectura modernista o el mucho ms racional de hombres
como Adolf Loos, que rechazaban cualquier tipo de adorno superfluo en sus casas;
Frank Lloyd Wright,
que buscaba
integrarlas dentro de la
naturaleza, o Le
Corbusier, que las
conceba como
mquinas para habitar.
Este tipo de
construcciones fueron
obra preferentemente
de ingenieros o de personas de otras profesiones, ya que los arquitectos nos las
consideraban arquitectura propiamente dicha. Entre estos ltimos estall la polmica
sobre los valores de los nuevos materiales. La discusin giraba en torno a si la
arquitectura de hierro reuna valores estticos adems de los funcionales, reconocidos
por todo el mundo. Las divergencias surgieron tambin en el campo de la arquitectura,
preguntndose si en este arte deba predominar la estructura o la decoracin. Es
importante constatar la gran influencia que ejerci la arquitectura del hierro en las
corrientes constructivas posteriores.
El Pos-Modernismo, en Arquitectura, es una

Tendencia, que comienza, a partir de la dcada
1970, como respuesta a las contradicciones de la
Arquitectura Moderna o, ms bien,
Contempornea y, en especial, los postulados
de su Estilo Internacional. Su principal
caracterstica, es que aboga por recuperar, de
nuevo "el ingenio, del ornamento y la referencia"
en la Arquitectura. A principios del Siglo XX, los pioneros de la Arquitectura Moderna,
50
abogaban por romper con la tradicin y comenzar de nuevo, desde cero,
despreciando muchas de las cualidades de la Arquitectura del pasado, sobre todo, el
ornamento y el tipo. El movimiento Pos-Moderno surge, precisamente, para rescatar
esas virtudes, incorporndolas a una manera de construir, industrializada. Podra
entenderse como un retorno, en las formas, ms no en la tcnica, en donde se
combinan las formas Contemporneas, con las Antiguas. Pos-Modernismo: Casa
Vanna y Gordon Wu Hall, R. Venturi, EUA Precisamente, la forma era el caballo de
batalla. Los defensores del Racionalismo o Funcionalismo, afirmaban que los edificios
ya no deban su forma, a los modelos heredados, del pasado, sino que nicamente,
respondan al uso (utilidad o funcin), a los que estaban destinados: eran -simples-
mquinas, de habitar. Lo expresaban con la famosa frase: la forma sigue a la funcin
("form follows function"), a lo que Robert Venturi responda, con cierta sorna, que la
forma sigue al fracaso ("form follows fiasco"), aludiendo a que las formas, creadas sin
una tradicin, que las apoye, conducen a la prdida de valor, de la Arquitectura. Por
otra parte, las ideas urbansticas, del movimiento Moderno, resultaron desastrosas, para
muchas Ciudades, por buscar nicamente resolver los problemas funcionales, ms
bsicos de la Ciudad, sin dar respuesta a problemas culturales, econmicos o sociales.
El PosModernismo promueve el retorno a valores olvidados, como una manera de
recuperar el terreno perdido. Pos-Modernismo. Strip, Las Vegas, EUA "Pop Art vs
Pos-Modernidad".- Si se busca una relacin, clara, sobre el "Pop Art" y la Pos-
Modernidad, se ofrece, apropiado, lo siguiente: Andy Warhol era un comediante,
reconocido en Europa, hasta que un da encontr, en su maletn, una botella,
interesante, de Coka Cola. Al verla, el intent dibujarla, en sus varios mdulos, cada
uno de diferente color. Esta fue su primera prueba. Luego, un borracho vio sto y envi
a Warhol a un Bar y all reconocieron su idea, hacindose famosa esa invencin.
Warhol denomina Tardo-Moderno, a la Corriente de Pos-Guerra, continuadora del

Racionalismo o Funcionalismo, de los aos 30s y que, a la vez, se convierte en ruptora,
de los preceptos que estableciera Le Corbusier y La Carta de Atenas. La atencin y
crtica de Jencks, se centra en las obras producidas, a partir de mediados de los 60s y
hasta finales de los 70s; sin hacer comentarios, sobre la produccin inmediata, al fin de
la 2 Guerra Mundial. Independientemente de lo que Jencks haya opinado, no
parecera errneo aplicar el trmino TardoModerno, a toda la produccin de Pos-
51
Guerrra, hasta mediados de los 70s. El Pos-Modernismo se refleja, en Arquitectura y
generalmente, en varios aspectos: Los edificios adoptan a menudo tipologas,
heredadas, del pasado. Se recupera el ornamento: columnas, pilastras, molduras... Se
huye de las formas puras o limpias, que dominaban en la Arquitectura Racionalista,
buscando la yuxtaposicin y el abigarramiento... Se recurre a una especie de
NeoEclecticismo, dado que se toman prestadas formas, de todos los Perodos, previos,
de la Historia. Pos-Modernismo: Edificio Sony, P. Johnson, Nueva York, EUA Pos-
Modernismo: Teatro Nacional de Catalua, R. Moneo y Espacios Abraxas, R. Bofill,
Espaa Desde el punto de vista Urbano, se busca recuperar la Calle, la edificacin de
pequea escala, la riqueza visual, de formas... Ejemplos de Arquitectura Pos-Moderna,
son el edificio de Portland, en Portland (Oregn) o
el edificio de Sony, en Nueva York (originalmente
edificio de AT&T). En Europa, destacan la
ampliacin de la National Gallery, de Londres, o
las obras de Ricardo Bofill. El Strip, de Las Vegas,
fue convertido en un icono del Pos-Modernismo, a
raz de un libro, de Robert Venturi, por su
Eclecticismo, exuberancia formal y riqueza visual.
Probablemente, el primer desarrollo artstico,
deliberadamente Pos-Moderno, tuvo lugar en la
Arquitectura. Los Arquitectos Vanguardistas, de la
primera mitad del Siglo XX -la Bauhaus, de Mies
van der Rohe y Walter Gropius-, haban buscado, deliberadamente, romper con sus
obras, la estructura del tejido urbano, en el que se insertaban, prefiriendo enfatizar la
funcionalidad, simplicidad y pureza, de lneas, del edificio. El compromiso, con la
renovacin de las formas de vida, en la evolucin de la sociedad, llevaba, a los
Contemporneos, a intervenir, radicalmente, en el mismo concepto de la Vivienda,
famosamente definida por Le Corbusier, como mquina para vivir, buscando el
potencial emancipatorio, de la Arquitectura, en la innovacin. 13 El Pos-Modernismo
Arquitectnico, de los aos 50s y 60s, se resinti de estas intervenciones -algunas de
las cuales haban tenido resultados desastrosos- e intent atemperar los rasgos de
practicidad y las mejoras estructurales y de materiales, de lo Contemporneo, con el
52
retorno a formas, ms convencionales y familiares. El estilo resultante -un collage, de
distintas tradiciones, pero sobre todo un compromiso, con los gustos populares y lo
establecido, que hubiera resultado inaceptable, para los rigurosos Contemporneos- fue
vigorosamente defendido, contra la estrategia Contempornea y produjo obras de
mucho fuste, sobre todo, en los Estados Unidos, de Amrica.
53
2.5 El pensamiento y la prctica arquitectnica Contempornea en
Mxico
MARCO CRONOLGICO
Aunque es difcil establecer una fecha especfica de una arquitectura actual o

contempornea, se puede considerar la dcada de los 60s como el punto de arranque
de nuevas propuestas o visiones arquitectnicas en Mxico. Dos proyectos de 1968
abrieron una nueva brecha creativa, el Hotel Camino Real de la Ciudad de Mxico de
Ricardo Legorreta y la Escuela de Ballet Folklrico de Mxico de Agustn Hernndez.
GENERALIDADES
A diferencia de perodos anteriores, que estilsticamente se caracteriza por cierta

homogeneidad de objetivos y medios, la arquitectura de las ltimas dcadas muestra
una creciente diversidad. Si partimos de la idea bsica de que la funcin primordial de
la arquitectura es cubrir las necesidades del ser humano, debemos reconocer que hasta
hoy, nunca el entorno humano fue ms problemtico. La arquitectura, entonces, ha
tenido que enfrentarse a una nueva interpretacin de los valores arquitectnicos y a una
multiplicidad de significados que resultan tan variados como variadas son las clases
socioeconmicas, los grupos culturales o hasta las modas o preferencias estilsticas.
Las condiciones econmicas, culturales, polticas y sociales en Mxico son distintas a
los pases desarrollados en Europa, Asia o Norteamrica, por lo tanto nuestra
arquitectura debe apegarse a la realidad y al contexto propio sin menospreciarnos ni
lamentarnos de nuestras diferencias econmicas, sociales o tecnolgicas. La
arquitectura mexicana contempornea a pesar de la globalizacin y los esquemas
arquitectnicos universales debe poseer un sentido de identidad con un carcter propio
y autntico.
EL PLURALISMO
Corrientes arquitectnicas diversas han influido sobre la arquitectura contempornea: el

funcionalismo, el organicismo, el postmodernismo, el regionalismo y las tendencias de
moda a nivel mundial. La diversidad y complejidad de necesidades y la amplia gama de
perspectivas segn las cuales stas son consideradas, han dado a la arquitectura
54
contempornea un carcter mltiple, por tal motivo puede considerarse a nuestra
arquitectura contempornea como una arquitectura pluralista. En principio, el pluralismo
no concentra su atencin en tipos fijos o principios bsicos, sino que se propone
comprender el carcter total de cada tema. El pluralismo sugiere la idea de que se ha
perdido la confianza en soluciones globales y por lo tanto no es posible seguir
pensando en un estilo internacional y nico. El pluralismo implica ms un mtodo que
un estilo, un mtodo dentro del cual la obra arquitectnica, ms que disearse, es
generada por una serie de factores y condicionantes especficos y particulares de esa
obra y por lo tanto irrepetible en otra.
TENDENCIAS DE LA ARQUITECTURA MEXICANA CONTEMPORNEA
1. LA TENDENCIA PLSTICA
2. LA ARQUITECTURA RACIONAL
3. LA ARQUITECTURA LIBRE
4. LA ARQUITECTURA MONUMENTAL
5. LA ARQUITECTURA TRADICIONALISTA
6. LA ARQUITECTURA ESCULTRICA
55
LA TENDENCIA PLSTICA
Esencia o ideologa: Busca resaltar el material de construccin, donde el aspecto

plstico-formal de los edificios tiene prioridad. La composicin integral y el envolvente
unitario son rectores es esta tendencia.
Caractersticas: Concreto aparente o con diferentes tratamiento de texturas,

monocromtico, monotextura, grandes patios y accesos, pergolados o parasoles, uso
de rampas combinadas con plataformas y escalinatas, uso magistral de la iluminacin
para generar contrastes de luz y sombra, por ltimo, los tratamiento exteriores se
continan en el interior y se mezclan con madera, alfombra, textiles, aluminio y cristal.
Edificio INFONAVIT. Cd. de Mxico. Teodoro Gonzlez de Len y Abraham

Zabludovsky
Colegio de Mxico. Cd. de Mxico. Teodoro Gonzlez de Len y Abraham Zabludovsky
Centro de Convenciones. Tuxtla Gutirrez. Chiapas. Abraham Zabludovsky
56
LA ARQUITECTURA RACIONAL
Esencia o ideologa: El aspecto utilitario tiene prioridad, es la continuidad de la

propuesta funcional. Es bsico la utilizacin de elementos prefabricados y la relacin
prctica entre s de la estructura, los pisos, ventanas, instalaciones e inclusive
mobiliario, la forma se supedita a la funcin.
Caractersticas: Predominio de formas cbicas, uso de la modulacin, predominio de

estructuras (columnas) de acero con recubrimiento de cristal (muro cortina) o concreto,
verticalidad, uso de planta libre, los colores dependen directamente de la naturaleza de
los materiales modernos y se elimina la decoracin o el ornato.
Torre Diamante. Ciudad de Mxico. Juan Jos Daz Infante
Edificio de la Lotera Nacional. Ciudad de Mxico. Ramn Torres
57
LA ARQUITECTURA LIBRE
Esencia o ideologa: La libertad creativa tanto en el uso de la forma como en la

interpretacin del espacio. Esta tendencia utiliza una gran variedad de elementos o
conceptos buscando la originalidad o singularidad.
Caractersticas: Depende de cada visin pero es representativo el uso de formas

complejas, el alarde estructural y tcnico, la gran variedad de materiales, colores y
texturas, la combinacin de diversos elementos.
Torre Administrativa. Abel Guerra
LA ARQUITECTURA MONUMENTAL
Esencia o ideologa: Grandiosidad y majestuosidad. El espacio externo al edificio cobra

una importancia paralela o mayor a la del mismo edificio. El tamao colosal se convierte
en fuerza expresiva y la monumentalidad se transforma en un smbolo.
Caractersticas: Todo se exagera, se hacen grandes escalinatas, rampas, patios,

accesos, ventanales, explanadas, naves y cuerpos. Se realizan enormes volmenes
masivos, intercalados con gigantescos patios, adems, las edificaciones estn
envueltos en colosales atrios o explanadas. Los materiales principalmente son
concreto, piedra, mrmol y acabados metlicos.
Baslica de Guadalupe. Ciudad de Mxico. Pedro Ramrez Vzquez
58
LA ARQUITECTURA TRADICIONALISTA
Esencia o ideologa: Fundamentada en un conocimiento profundo de nuestro pasado

histrico, considera que los valores culturales y sociales deben reflejarse en la
arquitectura con un toque de modernidad. No busca la copia sino la inspiracin
conceptual o la abstraccin simblica. Basada en la arquitectura peculiar de la provincia
mexicana.
Caractersticas: Alturas y espacios de noble dimensin, la simplicidad de los materiales,

acabados y tcnicas de construccin. El uso del color y la luz son muy importantes, as
como el predominio de volmenes masivos y slidos. Los patios son otro elemento
significativo. Los vanos son modulares con ritmo, cuadrados o alargados rectangulares.
Centro de la Artes. Ciudad de Mxico. Ricardo Legorreta.
LA ARQUITECTURA ESCULTRICA
Esencia o ideologa: La forma y la composicin de los volmenes convierten al edificio

en verdaderas esculturas arquitectnicas. El simbolismo, la abstraccin y la expresin
son elementos rectores.
Caractersticas: Combinacin de formas complejas, mezclando los cuerpos platnicos.

Predomina la monocroma y una sola textura, como material se utiliza principalmente el
concreto. En los edificios tiene primaca el slido sobre el vano.
Casa en el Aire. Ciudad de Mxico. Agustn Hernndez

59
Arquitectura Griega, Ma. Fernanda Fuentes (2011); Pg. 5

http://mariafernandahappy.webnode.es/arquitectura-griega/periodos/periodo-
clasico/
Simetra, Gusto, Carcter; Werner Szambien; pg. 16
Arquitectura, Clsica (Antigua Greco-Latina), Luis Roberto Meja; Pg. 1,2,3
Gua de Grecia, Gua Turstica de Grecia, del mito a la realidad; Pg. 1,2,3,4
Cultura clsica, Gobierno Espaol; Pg. 1,2
Historia del Arte 2 Bach; Manuel Torres Zapata; Pg. 11,12.
Cirici, Alexandre. HISTRIA DEL ARTE. Volumen IX, pp.61-105
Huyghe, Ren. EL ARTE Y EL HOMBRE. Volumen. III, pp. 470-538
Martnez Gonzlez, J. J. HISTRIA DEL ARTE. Tomo II, pp. 485-510
S. Gardiner, Historia de la arquitectura (pgs. 60 - 62).
Arte_renacimiento_2_ESO.
http://arquitectura.uanl.mx/PDF/Temporal/arqycultura/clase08renacimientoarquite
cturaycultura.pdf.
http://www.guiadegrecia.com/general/templo.html
http://recursos.cnice.mec.es/latingriego/Palladium/cclasica/esc326ca7.php
http://www.elmundo.es/larevista/num193/textos/26.html

http://arteenelvalle.wikispaces.com/file/view/arquitectura+griega+cl%C3%A1sica.
pdf
-
historiadelarte.blogspot.com/2007/02/la-arquitectura-del-renacimiento.html

http://www.arteespana.com/filippobrunelleschi.htm
Planeta S. A., Crcega 273-277, Barcelona.
cturaycultura.pdf.
60
competencia 1
3.0
Condicionantes de la arquitectura
61
3.1 Relacin objeto-usuario-contexto
En la arquitectura es fundamental que exista una correcta relacin de la edificacin con

el medio fsico. Stanley Abercrombre
Una vez construido un edificio invariablemente pasa a ser parte del entorno, sus formas
y ubicacin estarn expuestas a los fenmenos naturales de la regin mismos que
desde el proyecto deben considerarse para una mejor adaptacin. No se emplean los
mismos materiales para construir en Estados Unidos que en Centroamrica o Europa,
la situacin geogrfica y las caractersticas geolgicas y topogrficas, as como las
condiciones climticas como asolamiento, temperatura, humedad relativa, precipitacin
pluvial, vientos dominantes, nieve, etc. son distintos para cada zona, y si la solucin,
bioclimtica de proyecto est pensada especficamente para un terreno y una regin,
difcilmente funcionar con eficacia en otra ubicacin con caractersticas climticas muy
distintas. Con la variedad de climas, adems de costumbres, es preciso disear
pensando en los factores a los que se enfrentar el edificio en su sembrado especfico.
Una vez de pre el edificio, ste pasa a formar parte del entorno y de la misma manera
que un rbol o una roca, estar sometido a los efectos del sol, de la lluvia, del paso del
tiempo, al igual que cualquier otro elemento. En relacin con esta adaptacin, es
importante observar y valorar lo que la arquitectura annima nos aporta, aquellas
soluciones que por tradicin y con materiales de la regin la gente comn continua
empleando, y que finalmente resuelven problemas inmediatos respecto al ambiente. El
hombre como muchas especies animales constituye su habitad.
En la arquitectura, el entorno que se construye para uso propio y que a medida que se
va a adquiriendo experiencia y conocimientos, se cambia para adaptar el nuevo mbito
expandido. Para conservar la identidad se debe tener la precaucin de no eliminar la
cscara del pasado, ya que es la crnica fsica de las aspiraciones sociales y los logros
culturales.
A diferencia de otras criaturas que construyen, el ser humano piensa mientras edifica,
razn por la cual es un auto consciente que engloba innumerables decisiones y
alternativas.
62
Los seres humanos construyen para satisfacer una necesidad, aun as sus obras
expresan sentimientos y valores, lo que consideran vital e importante traducido en el
manejo y la combinacin de materiales para escribir el mensaje como una afirmacin
consciente o inconsciente del arquitecto o cliente.
Si se quiere comprender la arquitectura se deben considerar todos sus elementos y

como se han generado con el transcurso del tiempo.
Aun cuando se fije la atencin principalmente en los edificios religiosos y pblicos, se

debe reconocer que la arquitectura es un ente cultural que proporciona informacin.
Para abordar el conocimiento de cualquier periodo o cultura anterior, es necesario
empaparse de su historia y literatura, que son la crnica de sus actos y su pensamiento,
antes de poder comprender con integridad el mensaje que transmite su arquitectura.
63
3.2 Incidencia del usuario en el objeto arquitectnico.
Gente
Al final un edificio es una extensin de la piel. Es como otro mundo de ropa, una
extensin de nuestro ambiente controlado.
El arquitecto debe considerar las necesidades bsicas que el proyecto ha de satisfacer.
Necesidades fisiolgicas
El edificio debe mantener un equilibrio de manera que proporcione la ventilacin

adecuada, una temperatura agradable, eliminacin de desechos y agua.
Debe estar a escala humana, corresponder a las dimensiones de una persona, y no de

un elefante o de una hormiga, y de adecuarse a los sentidos, diseado para brindar
comodidad en trminos de ruido, luz, temperatura, humedad y ventilacin.
Necesidades psicolgicas
El edificio debe dar la sensacin de seguridad y proteccin, as como ofrecer suficiente

espacio e intimidad; asimismo, debe apoyar al ego y al sentido de autoestima. A fin de
cuentas, la imagen de una persona estar dictada, al menos en parte, por la imagen del
edificio donde vive o trabaja.
Necesidades sociolgicas
Debe reflejar el hecho de que gran parte de nuestras necesidades las conocen los
dems. Por otra parte, debe proporcionar una interaccin con otras personas, de
manera que cree espacios tanto pblicos como privados.
Edificio
Se deben considerar diversos aspectos cuando se trabaja con las necesidades de un

edificio en si, a saber: proteccin, peso, comodidad, flujo y distribucin.
Proteccin
Debe proteger tanto a los ocupantes como al contenido del edificio; resistir extremos
diversos, como el fuego o los terremotos, y proteger contra el clima, incluidas fuerzas
distintas, como el agua, el frio, el calor y otras.
64
Peso
El edificio debe permanecer de pie bajo su propio peso, ms el de su contenido.
Comodidad
El edificio debe mantener un ambiente de vida y de trabajo estable y cmodo, por

ejemplo, con una iluminacin adecuada, buena temperatura ambiente, humedad
agradable y una circulacin apropiada.
Flujo
El edificio debe permitir la entrada y salida conveniente para materiales y personas.
Distribucin
El edificio debe tener las soluciones internas necesarias para la distribucin de energa,
informacin y los diferentes materiales.
Contexto
El contexto de un edificio se limita dentro de las categoras siguientes: cultura,

ambiente, conexiones, econmico y flexible.
Cultura
Incluye la cultura dominante del rea, asi como sus aspectos histricos, religiosos y
polticos.
Ambiente
Un edificio no puede estar aislado de lo que lo rodea- si no funciona conjuntamente,

actuar en su contra.
Florida proyect un centro comercial para una ciudad del estado Utah. Como no
tuvieron en cuenta el peso que la nieve ejercera sobre el techo, este se derrumb.
Necesidades del contexto
Cuando se considere el contexto, se deben analizar los detalles que rodean al edificio.
Luego, se debe proyectar hacia el futuro para determinar cmo cambiar ese ambiente
65
en los prximos aos. Una suposicin atinada por lo menos dar una informacin
valiosa para determinar las necesidades del contexto en el que diseamos.
Conexiones
El edificio debe estar conectado con los canales externos, como las fuentes de energa
elctrica, las lneas telefnicas y los sistemas de desague y de transporte.
Econmico
El edificio debe ser econmicamente factible de construir y mantener.
Flexible
El edificio debe disearse para que pueda cambiar de acuerdo con las necesidades.
Finalidades
Los tres aspectos de necesidades en arquitectura gente, edificio y contexto- se

pueden conocer en formas multiples.
Necesidades de la gente
Se deben considerar los puntos de vista de los diferentes usuarios potenciales del
edificio. Para que necesitar el edificio?, Cul es su actitud hacia la estructura? El
punto de vista cambiar de acuerdo con las necesidades de los usuarios. Se debe tener
en cuenta como vern el edifcio los profesionales siguientes:
Trabajadores de oficinas.
Gente de limpieza.
Trabajadores de mantenimiento.
Visitantes.
Vendedores.
Repartidores o surtidores.
Lectores de medidores.
Trabajadores de seguridad.
Supervisores de edificio.
66
Asistentes o consultores.
Necesidades del edificio
Para afrontar las necesidades del edificio en s, se deben comparar otras situaciones
anlogas; asimismo, se debe aprender de los xitos y errores de otros.
67
3.3 Incidencia del contexto natural en el objeto arquitectnico
Condiciones limitantes.- Llamo condiciones limitantes a los factores de diversas

ndole que de manera ineludible restringen el diseo de una obra arquitectnica.
Las condiciones limitantes a las que en forma general tiene que sujetarse todo
problema arquitectnico son: clima, terreno, costo y disposiciones reglamentarias.
Los datos correspondientes al terreno en que se piensa eregir la obra y el costo al

conviene limitarse son proporcionados por la persona que demanda el diseo y deben
figurar al lado del programa. Corresponde al arquitecto conocer y tomar en cuenta
debidamente las dos condiciones restantes.
El clima de la localidad en que se levantar la obra es factor decisivo en el concepto

general del diseo pues la temperatura, el asoleamiento, la humedad y los vientos
deben ser controlados en la construccin en la forma apropiada para favorecer la salud
y bienestar de los usuarios de la obra. Estos objetivos determinan no solo la orientacin
de muchos de los locales del Programa sino la disposicin general del edificio a la que
llamamos partido y las caractersticas constructivas de los elementos que forman la
cobertura del edificio.
La lluvia representa molestias de las que hay que resguardar a las personas y ello
afecta los accesos y lugares para vehculos, pero tambin es importante proteger de la
lluvia la construccin misma, pues el agua es uno de los factores principales de
destruccin. El diseo en detalle de los elementos constructivos que ponen las
techumbres, fachadas y suelos de manera que se asegure efectivamente la proteccin
contra la lluvia, es uno de los principales rasgos de calidad constructiva.
La adecuacin al clima ha dado fisonoma particular a la arquitectura en diversos pases

y regiones y siempre ha sido considerada como uno de los valores de la obra
arquitectnica.
En razn misma de las limitaciones que el clima ha impuesto a las concepciones

arquitectnicas, la tecnologa moderna ha venido a desarrollar, cada da con mayor
perfeccin, los sistemas que controlan el aire en los edificios en cuanto a temperatura,
humedad relativa y renovacin de manera que tcnicamente es posible admitir la
68
eliminacin de los problemas derivados del clima natural haciendo innecesarios los
requisitos de orientacin, asoleamiento y ventilacin. Cosa semejante sucede con la
iluminacin natural pues es posible sustituir esta por medio de unidades que
proporcionan artificialmente luz de calidad semejante a la solar con ventajas sobre sta
en la forma de distribucin.
Las consecuencias en el diseo arquitectnico de la introduccin de sistemas artificiales

son positivamente trascendentes. Basta pensar que dentro de los medios naturales la
distribucin arquitectnica quedaba obligada a fajas de construccin de dimensiones
limitadas en forma de obtener iluminacin y ventilacin unilateral o bilateralmente y solo
en ciertos casos era posible disponer luz cenital mediante tragaluces. Empleando
sistemas artificiales de iluminacin y aire acondicionado la distribucin de un edificio
puede adoptar formas compactas de dimensiones ilimitadas, facilitndose de esta
manera la resolucin de requisitos de circulacin y comunicacin. Es claro que si el
clima ha caracterizado regionalmente la arquitectura, la adopcin de sistemas
artificiales representa por el contrario una tendencia hacia la universalizacin.
No obstante, otros aspectos que tienen que ser tomados en cuenta contrarrestan,
grandemente las ventajas que significan los sistemas de clima artificial, particularmente
en nuestro pas. Estos son el costo de los equipos, la escasez de tcnicas de trabajo
tienen que tener espacio propio en el plan de estudios profesionales del arquitecto
Clima.- El aprovechamiento de las condiciones favorables del clima natural de la

localidad en que se asienta una obra, as como la proteccin contra agentes molestos o
nocivos, constituyen uno de los factores del valor utilitario ms importantes por cuanto
atae directamente al bienestar humano. El clima por otra parte incide de manera
fundamental en la disposicin general de los edificios, desplegados, abiertos o cerrados
y de los elementos constructivos que cierran el espacio exterior.
En lo que se refiere al clima natural el arquitecto utiliza los datos meteorolgicos que
suministran los observatorios pero no requiere la intervencin en el proyecto de
especialistas puesto que las variables para lograr una solucin adecuada del aspecto
climtico. Son mltiples y del dominio propio del arquitecto. A este le bastan
conocimientos elementales de meteorologa y algunas tcnicas de anlisis grafico de
69
los datos pero en cambio debe poseer una experiencia personal o transmitida por
personas de buen sentido conocedores del lugar, acerca de los efectos que producen
los agentes climticos durante las estaciones del ao y una acertada imaginacin
respecto a las condiciones que se obtendrn una vez realizado su proyecto.
En la solucin arquitectnica entran en juego la orientacin de los espacios habitables,

los dispositivos y elementos constructivos como aleros, voladizos, los materiales
constructivos y adems, recursos colectivos tradicionales o de nueva invencin como
rboles, chimeneas, persianas, cortinas, etc. Todos estos elementos suelen dar
fisionoma particular a la arquitectura en distintas regiones.
Sin embargo, la tecnologa que continuamente avanza en el dominio de los factores del
medio ambiente natural tiende a reducir el determinismo del clima local en la
arquitectura y por consiguiente la fisionoma regional, proporcionando medios de
obtener universalmente condiciones ambientales ptimas. La temperatura, la humedad
relativa, la aeracin, el nivel de iluminacin, recomendables por la higiene pueden ser
logrados gracias a los sistemas electromecnicos que racionalmente motivan cambios
radicales en la planeacin tradicional de los edificios.
Por otra parte, la generalizacin del empleo de sistemas de control ambiental tropieza
con los inconvenientes del elevado costo que representan as como la escasez
cuando menos por ahora en nuestro medio- de tcnicos capaces de proyectar y
mantener eficazmente dichos equipos.
En principio, los sistemas artificiales resultan justificados cuando las condiciones

naturales son realmente adversas y significan perjuicio en la salud y reduccin de la
productividad humana. Su empleo en nuestro pas debe verse con cautela dadas las
condiciones favorables del altiplano y tolerables en parte de las regiones fras o
tropicales, as pues la solucin del factor climtico y su correcta evaluacin en las obras
arquitectnicas dependen de las condiciones del clima natural y del criterio econmico
que en cada caso sea razonable seguir.
70
3.4 Incidencias del contexto edificado en el objeto arquitectnico.
Esto se encuentra en la estructura econmica y en las divisiones de clases

concomitante as como en la superestructura ideolgica que en ocasiones prevalece
sobre las dos primeras. De ndole distinta incide en contra de los valores arquitectnicos
porque los frustra o destruye, la llamada explosin democrtica.
La observacin de la realidad arroja en seguida la evidencia de que los componentes

de esas ciudades con mayor o menos tasa de desarrollo no son en mayoritaria
proporcin obras arquitectnicas pues no contienen los valores de evaluacin.
El panorama de nuestras ciudades en desarrollo es anrquico predominando la

edificacin que carece de valor arquitectnico. La arquitectura en nuestro contexto
econmico social es elitista.
Fundamento jurdico de la estructura econmica.
Nuestra ley fundamental esta dictada sobre el reconocimiento tcito de la propiedad

privada y en consecuencia se estatuyen los derechos y movilidades correspondientes a
la misma, no solamente en cuanto bienes races, sino en tratndose de valores,
empresas y negocios de toda ndole, pero por otra parte el artculo 27 constitucional
establece que en su origen la propiedad de las tierras y el agua en todo el terreno de la
nacin, la cual legislar sobre la posesin de ellas, consignando adems el derecho de
la expropiacin de propiedades privadas por causa de utilidad pblica.
Las clases sociales
Las estructuras econmicas de nuestro pas a la que repetidamente me refiero, solo

una dicotoma bsica: la clase que posee la riqueza, propietaria de tierras, bienes
races, empresas productivas y valores restables de todo gnero, llamada burguesa en
el rgimen capitalista, subdividida convencionalmente en cuanto al monto de sus bienes
en altas y pequeas. La otra clase que de manera general se llama trabajadora est
constituida en una amplia escala por los individuos que presentas sus servicios manual
o intelectualmente a la primera o al aparato del estadoque maneja los recursos
impersonales de la colectividady recibe en consecuencia una remuneracin en salario
y honorarios.
71
La desigualdad econmico-social
La extrema desigualdad socio-econmica que se refleja en la fisonoma de las

poblaciones y las ciudades cuyo paradigma es la capital del pas, no va en descenso
en el trascurso de las ltimas dcadas. Por lo contrario de ha incrementado.
La estratificacin urbana.
La estratificacin social se refleja directamente en el rea de habitacin, que

constituyen proporcin mayoritaria del terreno urbano, e indirectamente en los
componentes cuyas funciones complementan la de habitar como son: comercios,
lugares de trabajo, de recreacin, etc. La fisonoma de las reas urbanas caractersticas
de los diversos estratos a pesar de que ciertamente se marca, no est tajantemente
delimitada pues en todos los casos se encuentran reas mixtas o de transicin.
El proceso de autoconstruccin.
Las formas de edificacin de la habitacin popular, si intervencin de profesionales,

fuera de proceso tcnico racional, con las indicaciones o con el empleo de la propia
obra de mano de los interesados, son llamadas de autoconstruccin, vocablo moderno
que puede ser aplicable a la actividad que con idntico fin han realizado las sociedades
humanas primitivas. En nuestro medio practican la autoconstruccin por razn
econmica personas pobres, generalmente de escasa instruccin pero con aptitudes
manuales, que no son sujetos de crdito en los sistemas de financiamiento vigente.
Una de las medidas que se piensa favoreceran el proyecto tcnico de la

autoconstruccin es el diseo de elementos o componentes que toman en cuenta
ventajas de normalizacin y tipificacin pudieran fabricarse y venderse comercialmente
o producirse en cooperativas permitiendo ser empleados con fcil manejo en
disposiciones diversas, lo cual significa un principio de homogeneidad.
72
3.5 Incidencia del contexto social en el objeto Arquitectnico
Las actividades humanas de la que se ocupa la arquitectura son las que en todo o en
parte requieren espacios construidos, condicin que podra generalizarse cualquier
actividad entendida como un proceso completo.
Las necesidades arquitectnicas son las condiciones fsicas que deben reunirse para
realizar una actividad y que se encuentran entrelazadas en mltiples formas, sin una
precisa delimitacin que convencionalmente se establece en vas de anlisis. La
funcin de habitar a los actos de la vida orgnica diaria comprende varias derivadas:
descanso, alimentacin, aseo, las actividades consiguientes son dormir, leer, preparar
alimentos, comer, y necesidades arquitectnicas relativas son adems de los espacios
para mobiliario y equipos domsticos temperatura adecuada y tranquilidad.
El medio econmico social presenta caractersticas y objetivos diferentes no solo en

relacin con el medio natural sino en consonancia con el nivel cultural y la organizacin
social de los grupos en que se producen las actividades. A lo largo de la historia los
sistemas de produccin, formas jurdicas organizacin social y acciones polticas,
pueden, no obstante que existan mltiples variantes y se piense en la posibilidad de
otras y se reduce a dos esquemas: capitalismo y socialismo, el capitalismo basado en la
propiedad privada de las fuentes y medios de produccin y de distribucin, sistema que
conduce a la concentracin de la riqueza en una minora de individuos creando la
desigualdad social; el socialismo postula que las riquezas naturales, as como los
bienes que se producen, pertenece a la colectividad de manera que la distribucin de
estos y el consumo mediante una organizacin eficiente, tienda al beneficio equitativo
de todos los miembros de la sociedad.
Ahora bien, en la vida de una sociedad, el sistema de produccin, distribucin y

consumo de bienes constituye la subestructura o base econmica que genera la
superestructura ideolgica, y hay que advertir sin embargo que estas formas
ideolgicas retro influencian a la base econmica. Al considerarla importancia
preminente del medio en la ndole de las actividades humanas y de las necesidades
arquitectnicas que estn genera precisan sealar que ciertas actividades obedecen
como objetivo esencial al de servir de apoyo al propio rgimen. Cuando existen
desigualdad econmica y social a pesar de que las necesidades de habitar en lo que
73
tienen de esenciales son propias de la especie humana se mantienen insatisfecha en
las mayoras carentes de medios econmicos.
74
YEZ, Enrique.Arquitectura:teora,diseo y contexto. Limusa.
75
Conclusin
Los elementos de la sub-competencia representan las bases para saber las
fundamentales preguntas que formula el avance de todo arquitecto y nos dan una idea
general de todo lo que engloba la arquitectura.
A travs de la investigacin aprendimos a identificar los componentes bsicos del

conocimiento disciplinario como que el objetivo de un arquitecto no es solo construir y
disear, sino que tambin cuidamos el medios ambiente, sabemos de nuestro entorno y
sobre todo resolvemos problemas que nos generan los usuarios; as mismo a
interpretamos los conceptos generales que permitan formular una definicin de
arquitectura a travs del pensamiento crtico y creativo. Reflexionamos como ha ido
surgiendo y transformndose a travs del tiempo la prctica de la arquitectura, los
cambios que se presentaron a los largo de la historia, como un estilo haca referencia a
la perfeccin y como otro al funcionamiento, tambin identificamos los condicionantes
que hoy en da se presentan para posteriormente sobrellevar eso.
El mtodo empleado para la recopilacin de informacin fue por medio libros, pginas
web, entre otros que nos ayudaron a formar un cumulo de ideas planteadas por autores
mismos, es por ello que al final de cada documento hicimos referencia en las pginas
consultadas.
El arte de la arquitectura tiene mucha historia y cabe resaltar que para llevar a la
prctica todo lo que desde nuestros antepasados se haca es necesario basarnos de la
historia, es decir de la teora y as entender el significado a todo lo que se hace y
porque se hace.
76
Bibliografas
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Rita y Macas M. Introduccin a la arquitectura, anlisis terico. Pg. 11
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-
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Planeta S. A., Crcega 273-277, Barcelona.
cturaycultura.pdf.
YEZ, Enrique.Arquitectura:teora,diseo y contexto. Limusa.
78

Introducción a la Arquitectura UAC

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2.1 El pensamiento y la prctica arquitectnica en el periodo Clsico -------------21

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Ejecucin de la obra: dentro de esta etapa, el arquitecto asume el papel de director y

En el planeamiento urbano, planifica y proyecta la ordenacin de terrenos destinados

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Otra parte a atender es la gestin en la Arquitectura, que se interioriza del mbito de

Pero para estructurar proyectos arquitectnicos se requiere tanto de arte como de

Sola, M, Introduccin a la arquitectura, conceptos fundamentales.

Evolucin del pensamiento y la

Podemos definir lo clsico, como

La idea de belleza griega y por lo tanto la idea de belleza clsica

La mayora de la arquitectura griega que se nos ha conservado es de carcter religioso,

desarrolla en el exterior, donde el conjunto de columnas (peristilo) que rodeaba el

Adems el templo no es slo un lugar de

Los templos griegos se construan con tres partes muy definidas:

Prtico o Pronaos: vestbulo que precede a la naos, se trata en realidad de la

Tambin se estableca toda una tipologa del templo en funcin de la

naos o cella y un pronaos generalmente con dos columnas. Distribucin del

denominaban tesoros, porque servan para depositar

Distribucin del tamao y de este tipo suelen ser el 90% de los

ms una. Distribucin del

nmero variable de columnas. Su cubierta es cnica y eran

Algunos componentes de la fachada de los templos griegos son:

Frontn o Frontis: Remate triangular de una fachada o de un prtico en los lados

Tmpano: Espacio triangular

Entablamento o Cornisamento: Conjunto de