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Plano de Curso
Situao de ensino
Objetivos Gerais
Objetivos Especficos
Elaborar rearranjos de uma dada cano, modificando seus aspectos estruturais de forma que
ela possa se enquadrar em outro gnero
Contedos
Conceitos bsicos de forma musical como frases, repeties e sees de uma cano
Atividades
Recursos
Sala de aula
Projetor
Caixas de som
Computador
Avaliao
Argumento metodolgico
Como afirma Martins, O propsito de todo o ensino de msica deve ocasionar e propiciar a
evoluo da susceptibilidade musical ou musicalidade, isto , a preocupao do educador musical
deve estar em proporcionar experincias que garantam que a sensibilidade musical (musicalidade)
se desenvolva (Martins, 1985). Entendo musicalidade, maneira de Martins, como a capacidade
intrnseca ao ser humano de se relacionar e perceber os sons e suas propriedades sejam estas
rtmicas, timbrsticas, harmnicas, meldicas, estruturais ou de qualquer outra classe (Martins,
1985).
Nesta experincia do curso de Apreciao Musical, optei por trabalhar o gnero musical
como aspecto central devido ao carter de escuta social que este apresenta. Como entendido por
Constantino, os gneros so agrupamentos de obras em categorias que remontam a intrpretes,
compositores ou determinada poca, feitos a partir do levantamento de caractersticas musicais e
extramusicais (Constantino, 2012). Quer concordemos ou no quanto a nomenclatura ou categoria
aplicada dada pea musical, estas necessitam de apoio em argumentos extrados a partir de
elementos perceptveis e no perceptveis na audio. Podemos tratar, por exemplo, certas
instrumentaes e formas que atribumos ao rock progressivo como caractersticas musicais que
auxiliam na identificao do gnero. Saber que a origem do rock progresssivo remonta classe
mdia inglesa, no entanto, uma informao extramusical que nos permite estabelecer relaes
entre os agentes e fazeres desse gnero e inclusive, expandir nosso entendimento acerca deste
gnero.
O uso do gnero como uma plataforma de discusso tambm se configura como um meio de
desenvolver musicalidade, pois trata de nossa percepo de qualidades musicais (como forma,
instrumentao, intrpretes, contedo das letras e etc). Isto se d nas atividades, numa maneira
congruente a explicitada por Martins, estabelecida em dois momentos: o de diferenciao e o de
integrao (Martins, 1985). Por exemplo, ao ouvir uma dada cano, fazemos levantamento de
elementos musicais que a constituem (diferenciao); posteriormente a relacionamos com o signo
de um gnero que entendemos que lhe cabe, a partir da anlise de seus elementos (integrao). Aqui
tambm se faz necessrio o entendimento do meio scio-cultural que permeia a produo de tais
msicas como fator importante na constituio de um gnero socialmente percebido (Constantino,
2012), o que ser trabalhado nos debates e discusses sobre a histria e sociologia dos gneros bem
como de suas intersees.
Tambm faremos uso de exerccios de arranjo em sala aula, onde manipularemos elementos
constituintes dos gneros que estudarmos, sejam formais, meldicos ou rtmicos. Como aponta
Salgado, a composio regular que se utiliza dos contedos pesquisados (no nosso caso, os
elementos que constituem um gnero) uma atividade que envolve investigao e manuseio direto
de materiais, forma e significado musicais (Salgado, 2001). Tal atividade, alm disso, permite
dilogo com o contexto cultural da sala de aula e a abertura para os mais variados tipos de
experincia musical, incluindo a dos estudantes, que se tornam agentes do processo de ensino, em
reverberao das ideias de Paulo Freire, apontadas por Salgado (Salgado, 2001).
Referncias