TEMA 3.

LA MSICA EN EL BARROCO
1. CONTEXTO HISTRICO

Comienza con el nacimiento de la pera, en 1607 con el estreno de la pera Orfeo y Eurdice de
Monteverdi, y ser un gnero vocal que revolucionar la forma de componer.
Su final es en el 1750, coincidiendo con la fecha de la muerte del autor ms representativo de la poca,
J.S. Bach.

El rgimen poltico imperante en Europa son las monarquas absolutas del Antiguo Rgimen, donde el rey
concentraba todos los poderes, y tambin concentraban la mayor parte de las riquezas, por lo que se
desarrollar mucho la msica en las Cortes.
En Espaa, se van desarrollando las monarquas de los Austrias menores, lo que produce la decadencia
debido a la progresiva prdida de poder (Felipe III, Felipe IV, Calos II). A los Austrias los sucedern los
Borbones franceses.
La sociedad estaba divida en estamentos privilegiados (alrededor de las Cortes), y no privilegiados (muy
abundantes). Los privilegiados eran la aristocracia, la nobleza y el clero; y los no privilegiados eran el
grueso de la sociedad. Uno de los principales mecenas del Barroco son las Cortes y las Iglesias.
En la economa se encuentran ante una situacin de crisis debido a una serie de circunstancias
encadenadas que son: climas muy duros (sequas), por lo que haba malas cosechas, que a su vez
produjeron enfermedades y hambrunas; las enfermedades, junto con la poca higiene de la poca, produjo
epidemias como la peste, que acab con 1/3 de la poblacin europea, producindose una gran crisis
demogrfica; adems, es una etapa en la cual hay numerosas guerras por motivos religiosos, como la
Guerra de los 30 aos.
En Espaa, la crisis demogrfica y econmica es todava mayor, debido a que se produce la expulsin de
los moriscos.
En cuanto a la religin, se produce la Contrarreforma mediante el Concilio de Trento, y su resultado va a
tener lugar durante el Barroco. La Iglesia catlica se siente herida y quiere demostrar su poder, por lo que
adems de pagar guerras, se produce la invencin de las procesiones, aunque tambin continuaron con el
mecenazgo creando pinturas, escultura, arquitectura, msica
A pesar de la crisis es una etapa de esplendor artstico.
Se produce un gran desarrollo de la cultura. En arquitectura, el arquitecto ms importante es Bernini; en
escultura destaca la imaginera (tallado de personas en madera o piedra); y en pintura destaca Velzquez.
Tambin se produce muchsima msica.
En cuanto a la msica, se implanta la tonalidad, que es un sistema de organizacin de sonidos con mucho
xito e importancia que predomina en la msica occidental hasta el siglo XX y adems, el sistema
mensural llega hasta su desarrollo mximo, y es que usamos hoy en da; La sonoridad tpica del Barroco es
la sonoridad del bajo continuo, que nace relacionado con el nacimiento de un nuevo tipo de textura, la
meloda acompaada, la cual ser muy exitosa, y es un sistema de acompaamiento a base de acordes en
el cual los compositores escriban cifras sobre las notas del bajo continuo, indicando las notas de los
acordes que deban hacer, y que est formado por dos lneas meldicas: el acompaamiento meldico que
estaba escrito (cello, viola); y el acompaamiento armnico (clave, rgano, lad), presente tanto en obras
de cmara como orquestales.
A partir del Barroco comienzan a aadirse indicaciones en las partituras para su interpretacin, comienza
la preocupacin por el timbre, es decir, por el instrumento o voz que debe interpretar la obra, debido a lo
que se comienzan a crear combinaciones ms o menos fijas de instrumentos, como la orquesta, y tambin
aumenta la preocupacin por las indicaciones aggicas y dinmicas (tiempo e intensidad), se busca el
dramatismo.
La msica era un arte elitista, relacionado con las clases alas, como la aristocracia y la Iglesia, debido a
que los grandes mecenas fueron la Corona y la Iglesia.

2. MSICA VOCAL: EL NACIMIENTO DE LA PERA

2.1. QU ES?

Es un gnero vocal con acompaamiento instrumental en el que se dramatiza una historia. Es el gnero
ms importante vocal de la historia de la msica.
Se representa en un escenario, y est ntimamente relacionado con el teatro y tambin con la literatura y
la danza, en general con todas las artes escnicas, por lo que es conocida como la gran obra de arte
porque lo abarca todo.
pera significa obra, y en sus orgenes se llamaba pera in msica, es decir, obra en msica.

2.2. ORIGEN

La pera fue inventada en Italia, en Florencia, a finales del siglo XVI, en ambientes humanistas y en
concreto en la denominada Camerata de los Bardi, un mecenas que decide pagar para la creaciones de
arte. Alrededor de este hay una serie de artistas y cientficos que forman la Camerata Fiorentina, estos
intentan recuperar el arte griego y las tragedias, y como resultado va a nacer un gnero llamado
Protoperas, por parte de Jacopo Peri, del cual conocemos dos obras: Apolo y Dafne y Eurdice, las
cuales no se conservan en la actualidad.
Monteverdi recibe un encargo del Duque de Padua de hacer una obra similar a las protoperas que hacan
en Florencia, y este adems, la mejor, consiguiendo un gnero mucho ms estructurado. La obra
compuesta por Claudio Monteverdi, y la que es considerada como la primera pera de la historia es Orfeo
y Eurdice, que se estren en 1607, y es la pera ms antigua que se conserva completa.
El punto de partida para crear la pera, por parte de Monteverdi, fue el teatro madrigal.

2.3. TEMTICA

En su gran mayora en las primeras peras se empleaba temtica de la mitologa griega y romana.
Adems, tambin tenan temtica histrica, donde se favoreca a sus mecenas, es decir, a la Corte y el
Rey. Se representaban obras con reyes absolutistas poderosos.

2.4. ESTRUCTURA

Se estructura de forma similar al teatro, es decir, en actos, entre los que se baja el teln y se cambia el
decorado. Normalmente sola haber 4-5 actos.
Dentro de los actos se divida en escenas, que son bloques temticos dentro de un acto. A su vez, las
escenas estn formadas por un nmero indeterminado de nmero, que son pequeos fragmentos
musicales que se unen y cuentan la historia.
Hay diferentes tipos de nmeros:
- Obertura: fragmento instrumental que da comienzo a una pera, inventado por Monteverdi. Tiene la
funcin de introducir la pera.
- Aria: es la parte lrica en la que hay un cantante solista con acompaamiento de la orquesta. El tipo de
aria ms importante es la aria da capo, que tiene estructura ABA.
- Recitativo: es una especie de declamacin entre hablada y cantada. En el Barroco destaca el recitativo
seco, que era una voz solista con acompaamiento del bajo continuo. Cuenta la historia, y era lo que
se supona que se haca en Grecia.
- Coro: conjunto de cantantes que cantan a la vez.
- Ballet: nmero de danza.
- Interludio instrumental: es el nexo de unin entre nmeros o escenas en el que solo intervenan
instrumentos.

2.5. EVOLUCIN

- Italia: se desarroll exclusivamente en ambientes privados, encargados por mecenas. En 1637 se

construye el primer teatro de pera en Venecia, convirtindose en concierto pblico con el fin de
ganar dinero con la venta de entradas, habiendo una clase social que poda permitrselo.
Desde el siglo XVII el centro operstico ms importante se traslada a Npoles, y el compositor por
excelencia es A. Scarlatti.
La pera napolitana se denomina desde entonces pera seria, y sus caractersticas son:
o Se tiende a la virtuosidad vocal, por lo que solo poda ser interpretada por profesionales, y que
despus dar lugar al bel canto.
o Presencia muy habitual de castratis para las voces agudas, debido al gusto por este tipo de
voces. Se encargaban de los papeles ms importantes y virtuossticos, incluso hacan las voces
de las mujeres disfrazados. Relacionados con ellos, una de las partes ms importantes de la
pera es la aria da capo.
En los entreactos bajaban el teln, y para entretener al pblico presentaban pequeas actuaciones
cmicas. Cada vez coger ms importancia este tipo de actos, y dar lugar a la pera buffa, que se
desarrollar en el Clasicismo (siglo XVIII). Tambin, cuando se hizo popular, permiti el paso a las
peras a personas menos cultas.
- Francia: el gnero que corresponde a la pera francesa es el ballet de Cours. Rechazan la pera en un
principio, hasta que llega al poder un valido del rey e impone la pera de estilo italiano. Sus
caractersticas principales son:
o Los compositores franceses se preocupan por la calidad de los libretos (texto, guion).
o Se le da mucha importancia al ballet (aparicin de la danza en la obra).
o En general es ms refinada.
o El compositor ms importante es Lully.
- Inglaterra: tambin tiene un gnero propio denominado mascarada. Las primeras peras importantes
en ingls fueron compuestas por Haendel, que aunque era alemn compona en ingls; y por Purcell.
- Espaa: el gnero propio espaol es la zarzuela, que tiene origen cortesano, y se desarrolla en su
primera fase en la Corte (palacio del la zarzuela). Es parecida a la pera, pero tienen diferencias:
o La zarzuela tiene partes habladas, por lo que se entiende mejor y es ms dinmica.
 o Est escrita siempre en espaol.
o Tiene la misma divisin que la pera, aunque no tiene casi recitativo, y las arias se llaman
romanzas.
o Temtica: mitologa al principio y despus relacionada con el poder.
o Su esplendor estaba unido a los Austrias.
o Con la llegada de los borbones se abandona la zarzuela, debido a que traen msicos italianos
que imponen la pera italiana, como Domenico Scarlatti.
o El libretista ms importantes de las primeras zarzuelas es Caldern de la Barca.

En el mbito religioso imitaron a la pera tras su xito en el siglo XVII, creando gneros parecidos pero con
tema religioso: el oratorio y la cantata.
Ambos se desarrollaron mucho ms en la msica protestante.
Su historia est sacada de la Biblia.
Estructuralmente son similares a la pera y tienen las mismas partes. El oratorio se representa
teatralmente, pero la cantata no, para ser aceptada en la msica catlica.
Los compositores ms destacados son Haendel y J.S. Bach.
3. MSICA INSTRUMENTAL
3.1. GENERALIDADES

La msica instrumental es muy importante en el Barroco. Se establecen las primeras agrupaciones fijas de
instrumentos, la preocupacin de los compositores por quin deba interpretarlo, y la aparicin de gneros
instrumentales definidos. Gracias a ello tambin se produjeron mejoras tcnicas.
- Mejoras tcnicas: en los instrumentos de cuerda frotada, el rgano y el clave. Los instrumentos de
viento ms empleados en el Barroco son la flauta travesera, la trompeta y el oboe.
- Primeras agrupaciones: como los compositores indicaban los instrumentos que deban interpretar la
obra, surgieron agrupaciones que se fueron repitiendo y consolidando paulatinamente, como la
orquesta barroca, que era muy pequea y siempre constaba de instrumentos de cuerda frotada, y
dependiendo del tipo de obra se le podan aadir instrumentos de viento madera, viento metal, o
percusin (2 timbales afinados en tnica y dominante). Apareca tambin siempre en la orquesta el
bajo continuo, interpretado por el clave y un instrumento de cuerda frotada grave. Y era normalmente
dirigida por el clavecinista.
En la pera solan ser ms numerosas las orquestas.
- Imposicin del estilo concertante frente al estilo antiguo. El estilo antiguo es el cual en el que todas las
voces tienen la misma importancia, y frente a l se va imponiendo el estilo concertante, el cual tiene
una voz dominante con un acompaamiento en segundo plano (meloda acompaada), y tendr
mucho xito en el Barroco, tanto en la msica vocal como instrumental.
- Aparicin de gneros instrumentales. Aparecen gneros exclusivamente para instrumentos, con el
mismo tipo de estructura normalmente, plantendose el tipo de caractersticas que tena cada gnero.
Los gneros ms importantes son: concierto, suite, tocata y fuga.

3.2. CONCIERTO

Concierto proviene del italiano Concertare, que se puede traducir como hacer algo en conjunto.
Es un gnero instrumental en el que se establece in dilogo musical entre dos bloques. Uno de los bloques
es el concertino o solista; y el otro bloque es la orquesta o tutti, que hace la labor de acompaamiento.
Hay dos tipos de concierto en el Barroco:
- Concierto solista: consiste en un solo instrumento solista y el acompaamiento de la orquesta. Los
instrumentos ms habituales como solistas en el Barroco son: oboe, violn, trompeta, flauta y clave, y
tenda hacia el virtuosismo.
Estructuralmente tiene 3 movimientos: lento, rpido, lento.
Un ejemplo son las 4 estaciones de Antonio Vivaldi, y el concierto para oboe de Marcello.
Perdura hasta la actualidad como gnero instrumental y es muy exitoso.
- Concerto Grosso: es un tipo de concierto que tiene diferencias con el concierto solista. El dilogo
aparece entre 3-4 instrumentos solistas, a los que se les denomina concertinos; y el tutti. Como son
varios instrumentos solistas, se diferencia mucho del concierto solista, aunque suelen ser muy
virtuossticos.
Estructuralmente tienen ms de 3 partes, y su estructura no est muy definida (4, 5, 6). Los
instrumentos solistas son los mismos que en el concierto solista.
Este gnero desaparecer despus del Barroco como concerto grosso, posiblemente transformndose
en sinfona.
Un ejemplo son los conciertos de Branderburgo de J.S. Bach.

3.3. SUITE

Es un gnero instrumental nacido en el Barroco y que tiene relacin en su origen con la msica de las
danzas, pero que no est pensada para ser bailada. Su origen proviene de la tradicin de combinar danzas
contrastantes. No hay nmero ni tipo fijo de danzas, y tampoco tiene un orden establecido entre danzas.
Estructuralmente por tanto, es muy libre, pero hay danzas que se repiten habitualmente, que son:
- Alemanda: es de origen alemn. Tena normalmente un comps cuaternario o binario. Sola ser muy
sencilla, y su principal caracterstica rtmica son las semicorcheas en anacrusa.
- Courante: es de origen francs. Era una daza rpida y de carcter ternario. El patrn rtmico ms
recurrente es la blanca segua de una negra.
- Zarabanda: danza de origen espaol, muy lenta y de carcter ternario. El ritmo ms caracterstico es
blanca, blanca con puntillo, negra, blanca, blanca, blanca.
Se caracterizaba por ser sensual y estuvo prohibida durante mucho tiempo, hasta el siglo XVII, en la
suite, puesto que no tena baile.
- Gavota: es originaria de Francia. Escrita en un comps binario y con tempo moderado. Se empez a
usar mucho en la suite con el compositor Lully, que la hizo famosa en la Corte de Luis XIV y se impuso
como uno de los movimientos de la suite.
- Giga: de origen francs, muy rpida y alegre y con compases de subdivisin ternaria. Lo ms
caracterstico de esta es su virtuosismo y las partes solistas. Es una de las piezas con las que suele
terminar la suite.
La combinacin de instrumentos era totalmente libre, a eleccin del compositor.

4. AUTORES Y OBRAS

- Barroco primitivo: primera mitad del siglo XVII. Los autores ms importantes son:
o Peri: compositor de protoperas como Apolo y Dafne y Eurdice.
o Claudio Monteverdi: creador y compositor de peras como Orfeo y Eurdice y La coronacin
de Popea.
- Barroco medio: segunda mitad del siglo XVII
o Purcell: msica instrumental.
o Pachelbel: su obra ms conocida es el Canon.
o A. Scarlatti: destaca en la composicin de peras.
- Barroco tardio: primera mitad del siglo XVIII
o Marcello: compuso una gran cantidad de conciertos, como su concierto para oboe.
o Domenico Scarlatti: compuso principalmente sonatas, como por ejemplo los ejercicios.
o Haendel: desarroll su msica en Inglaterra a pesar de ser alemn. Compuso muchas peras,
msica instrumental y oratorios. Obras muy conocidas suyas son: Msica para los reales fuegos
artificiales, y Water Music.
o J.S. Bach: compositor alemn, muy importante en esta etapa. Fue maestro de capilla, y
compuso grandes y conocidas obras (tocatas, fugas, suites y misas entre otras) como los
Concierto de Brandemburgo, Tocata y Fuga, El clave bien temperado y Misa en si menor.