Congreso IASPM-AL 2016

Simposio: Msica y medios de transmisin

De la Visin de Amrica a la contemporaneidad: Alejo Carpentier y el estudio de los

paisajes (sonoros) mediticos

Paisajes sonoros y plataformas de mediatizacin

Jos Luis Fernndez

Doctor en Ciencias Sociales. Ensea Semitica e Historia de las mediatizaciones en

la Universidad de Buenos Aires. Dirige proyectos de Investigacin con subsidios
UBACyT y la revista acadmica e indexada Letra. Imagen. Sonido. Ciudad
mediatizada. ltimo libro del equipo: Postbroadcasting. Innovacin e industria
musical.

j_fernandez@szinfonet.com.ar

Resumen

En este trabajo se describen diferentes momentos de las relaciones entre las

mediatizaciones de sonido y los espacios pblicos urbanos. Propondremos
periodizaciones que ordenan diferentes momentos de esas relaciones. Las
periodizaciones las construimos como herramienta metodolgica para ordenar
fenmenos y no como propuestas de definitiva de historia. Nuestros perodos se
ordenarn alrededor de las nociones de ubicuidad, portabilidad y movilidad. Las
conclusiones procurarn relacionar estos momentos con otras vidas y otros espacios
de lo musical.

Resumo

Neste trabalho so descritos diferentes momentos das relaes entre o

mediatizaciones do som e os espaos pblicos urbanos. Vamos propor periodizao
como ordenao de momentos diferentes daquelas relaes. As periodizaes a
construir como uma ferramenta metodolgica para a ordenao fenmenos e
propostas, no como momentos definitivos da Histria. Nossos perodos foram

1
construdos em torno das noes de ubiquidade, portabilidade e mobilidade. As
concluses devem procurar relacionar estes momentos com outras vidas e outros
espaos do musical.

1. Introduccin
Se despierta el hombre y escucha las primeras noticias por la radio; se
dirige al lugar de su trabajo, y la voz de su automvil le arroja canciones,
avisos, sucesos, al rostro. En la oficina, los telfonos interiores y
exteriores no dejan de solicitarlo. Y, antes de dormir, el hombre
moderno dar cuerda a su reloj despertador, preparando el sonido que
habr de sacarlo de la cama el da siguiente.
Alejo Carpentier, 2012 1955 : 24

Desde la convocatoria, el Simposio promueve la discusin sobre las relaciones entre

paisajes sonoros mediticos. Bajo la gua de Alejo Carpentier quien, todava en
1955, sostena su preferencia de abstraccin en la pera por el sonido, disociado de
lo que ocurra en el teatro, (que) tena el poder de crear una ilusin superior a la
mediocre realidad dejada atrs (Carpentier, 2012: 26).

Nuestro trabajo aqu se enfocar en las relaciones que las diferentes

mediatizaciones del sonido construyen con el espacio pblico. Partimos de la base
de que la mediatizacin del sonido, y muy especialmente cuando se trata de la
mediatizacin de lo musical, es especialmente adecuada para la recepcin en
movimiento o en interaccin con otros modos de la vida social, como el trabajo o las
actividades grupales. Es decir que la prctica de escucha genera diversas
interacciones con el espacio pblico y, a partir de ello con el resto de las vidas de lo
musical.

Esas relaciones entre lo musical y lo social, que antes estaban en buena parte a la
vista, ahora se desarrollan de un modo diferente en la medida de que el sonido se
esconde cada vez, detrs del uso de auriculares. Nuestras conclusiones abordarn
esa situacin actual, pero consideramos que conviene entenderla en la sucesin de
momentos previos que llevaron a ella.

2. Un breve marco conceptual

2
Si bien la nocin de paisajes sonoros est fijada y seguramente permanecer en
nuestros usos, en una primera reflexin se debera prestar atencin a que la nocin
de paisaje remite a un gnero visual y a un modo descripcin, tambin visual, de un
contexto natural o social pero en el que nos interesa lo sonoro.

Creemos que no est de ms recordar que desde el principio de su clsico libro The
new soundscape, Murray Schafer intenta enfocar el paisaje sonoro (soundscape)
como ambiente sonoro (sonic environment) y dentro de l, discriminar el aporte que
hace la msica como elemento especfico dentro de ese paisaje (Schafer, 1969: 7).
Este concepto de ambiente, que puede relacionarse tambin con la metfora de
atmsfera consideramos que representa mejor las vidas del sonido, mediatizadas o
no. El silencio no afecta a lo visual, afecta a la construccin del conjunto del espacio
social.

Para ordenar las diferentes maneras en que en que se relacionan mediatizaciones y

espacios hablaremos de momentos: descripciones sincrnicas que fijan la diacrona.
El trmino poco tcnico de momento nos facilitar combinar fenmenos para
avanzar en la construccin de perodos. De todos modos, al menos hasta ahora,
nuestras periodizaciones no han sido propuestas como etapas histricas, que
sinteticen complejas configuraciones macro, sino como modos de ordenamiento y
descripcin de fenmenos. Las periodizaciones son, entonces, herramientas
metodolgicas ms que propuestas definitivas de organizacin de la vida social y
cultural.

Nuestro trabajo se enfoca en las (algunas) vidas de lo musical. Otra vez, como en el
caso de los momentos, la imprecisin nos ayuda a avanzar en lo que nos
proponemos sin quedar empantanados en discusiones para las que no estamos
preparados y que, adems, no han conseguido resolver demasiados problemas. Lo
musical, para nosotros, refiere a lo que nuestra sociedad y nuestra cultura
consideran de maneras conflictivas y variables, como un conjunto de prcticas que
se diferencian de otras. Esto es clave en nuestro enfoque de investigacin: an
sectores conservadores que pueden decir eso no es msica frente al punk, el hip-
hop o la msica electroacstica, difcilmente confundan ese tipo de prcticas con el
hacer teatro, cine o televisin de ficcin, etc. Adems, alguien ejecutando un
instrumento hace msica, pero tambin es msica lo que contiene una partitura o
una pera o una comedia musical.

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El tambin impreciso trmino vidas nos permite capturar como objeto de estudio
mltiples fenmenos mediticos sin cuya existencia es difcil pensar en la msica
como fenmeno actual (habra que decir siempre, en este nivel, las msicas):
programas de conciertos, grillas de programacin, sitios web, plataformas de
streaming, Youtube y los videos musicales, etc.

Tambin debera ser presentado el uso que hacemos aqu del trmino plataformas.
Si bien, y especialmente en las vida de lo musical, cuando hablamos de plataformas
entendemos plataformas mediticas (Spotify, Deezer, SoundCloud, LastFM, etc.), los
que estudiamos mediatizaciones, cada vez ms, tendemos a hablar de vidas en
plataforma cuando nos referimos a diferentes articulaciones entre computadoras,
pantallas y smartphones. En la vida de lo musical, como veremos, los auriculares de
quien recorre el espacio pblico, indican la posibilidad de un consumo en plataforma:
desde el smartphone, y a travs de sus auriculares, un individuo opta (switchea)
entre sistemas de intercambio meditico tan diferentes como las conversaciones
interindividuales, la radio, los diferentes tipos playlists y, ahora tambin, con los
diferentes tipos de podcasting. Se trata de caminar, andar en bicicleta, conducir
automviles y, entre tanto, interactuar con lo cultural en niveles difcilmente
comparables. Ah apuntamos con nuestras plataformas: esas posibilidades que no
siempre generan paisajes frente a nuestros ojos, pero siempre atmsferas en
nuestros odos.

Cmo llegamos, desde la sociosemitica de las mediatizaciones a enfocarnos en

cuestiones espaciales? En primer lugar, compartimos un campo de estudio de lo
radiofnico y las mediatizaciones de lo musical, que tienen en cuenta enfoques
espaciales (Menezes, 2007; de Arajo, 2007). Por ltimo, nos cruzamos con los
trabajos de la Orquestra del Caos (2005) y de Rubn Lpez Cano, que nos
permitieron relacionar los estudios sobre los medios de sonido con diferentes
aspectos de la actividad social y musical en los espacios urbanos. A partir de all,
nuestros estudios estn en esa encrucijada.

3. Momentos como unidades de periodizacin

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Propondremos aqu esta vez tres grandes perodos en las relaciones entre las
plataformas de mediatizacin musical y su aporte a la construccin de paisajes
sonoros.

Por supuesto, la reconstruccin de las vidas premediticas de lo musical y de sus

atmsferas sonoras siempre forma parte al menos de la descripcin colorida de las
vidas no mediticas. Tal vez sin la suficiente consciencia de lo que dice Chion sobre
esa barrera de transformacin:

el mundo sonoro de antao, el de antes de la grabacin, no ha quedado

completamente engullido en el vaco en el cual, antes de 1877, desapareci todo
lo que se haba odo en esta tierra (Chion, 1999: 22).

La vida sonora premeditica es descripta siempre como una tensin entre los
sonidos de lo natural o y los de la cultura; el silbido del viento se opone a los
martillazos del herrero, y el canto de los pjaros compite con los sonidos musicales.

Para el punto de vista del estudio de las mediatizaciones, los instrumentos musicales
no son exclusivamente portadores de melodas, percusiones o armonas, son
tambin dispositivos tcnicos que expanden el espacio de intercambio musical, y
que llegan bordear el de las comunicaciones telegrficas cuando alcanzan como
portadores de algn sentido a un lugar alejado.

Un aspecto clave en la comprensin del paisaje sonoro premeditico, que como tal
sigue en plena existencia, es que se trata de un espacio en el que las convenciones
culturales tratan todo el tiempo de controlar lo incontrolable: los fenmenos
naturales, provenientes de diversos niveles de lo natural, como vientos, truenos,
ruidos animales, que incluyen toses y llantos humanos, etc. inevitablemente se
cruzan con eso, lo musical que debera tener espacio aislable. Pero la msica nunca
estuvo sola como producto humano: gritos de peleas, discusiones airadas, voceos
comerciales, bandos de gobiernos, compiten al menos desde el medioevo con los
msicos callejeros y/o ambulantes.

Pero siempre fue as, ese esfuerzo de aislamiento? La msica aislada, abstrada,
de su contexto es una idea moderna. La mediatizacin del sonido ser una etapa
ms en el intento, nunca perfecto ni absoluto, de construir esa vida de la msica
aislada de la vida social1.

1 Tal vez un proceso que en lo estilstico contribuy el romanticismo (Neubauer, 1192: 287).

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Aqu nos detendremos en tres grandes perodos: el primero, desde la creacin de la
radio y el fongrafo centrado en ubicuidad del sonido mediatizado; el segundo,
desde la dcada del 60 del siglo XX en el que la miniaturizacin trajo la portabilidad,
donde del receptor acompaando a los oyentes, y el tercero y actual, donde cada
individuo parece elegir su paisaje sonoro en movilidad en la escena social,
articulando tanto recepcin como produccin2.

3.1. Broadcasting y ubicuidad

Al menos desde el punto de vista de los estudios sobre las mediatizaciones no hay
duda de que, en el origen del fenmeno, estuvo la radio. En su Esttica Radiofnica,
de 1936, Rudolf Arnheim incluye en dos momentos la escucha en el espacio pblico:
en la Introduccin, donde comenta un viaje de vacaciones y se siente fascinado por
la posibilidad que le brinda la radio de un caf de seguir en contacto con su vida
cultural (Arnheim 1980: 15) y ya en el final del libro, describe cmo un ciudadano
medio sale de su hogar y es acompaado, al atravesar la ciudad, por el sonido que
brota de diferentes receptores de radio (Arnheim 1980: 153). En ambos casos, los
ejemplos estn vinculados a la difusin de lo musical.

Es verosmil que ya en ese momento, esa escucha social y en broadcasting

compitiera con la msica que sala, desde otros bares o desde otros domicilios con
reproducciones fonogrficas. Si bien ambos fenmenos, la radio y el fongrafo,
tienen componentes de industria y broadcasting cualquier nativo de esa sociedad
podra discriminar entre produccin meditica y produccin individual en cada caso.

Esas escuchas tenan que ver con la ubicuidad que permiten las emisiones sonoras
que no hacen depender su escucha de la fijacin frente a dispositivos receptores.
Los ciudadanos en su andar urbano se van encontrando con la presencia de sonidos
mediatizados y con sentido de produccin externa a su condicin de oyentes
(Fernndez, 2015). Las transmisiones en cadena muy frecuentes desde las emisoras
estatales monoplicas de modelo europeo y menos en los modelos mixtos o
centralmente privados como en Estados Unidos, estn en la base de la reflexin
sobre fenmenos del tipo de la aldea global. Esas tensiones entre presencias

2 Las nociones de ubicuidad, portabilidad y movilidad (mobility), estn tomadas de Logan y Scolari,
(2014).

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musicales diversas estn sin duda tambin en la bases de buena parte de las
reflexiones sobre el tema de Carpentier (2012).

3.2. Broadcasting y portabilidad

Durante la dcada de los sesenta del siglo XX, la radio pierde la centralidad
meditica en el hogar frente a la tv pero la miniaturizacin permiti agregar a la
ubicuidad receptora, la transportabilidad. Las emisiones radiofnicas y fonogrficas
acompaaron el recorrido del individuo por el espacio social, caminando, o en los
medios de transporte privados y pblicos, con mayor capacidad de decisin del
escucha sobre los contenidos recibidos. De todos modos, la decisin individual de
escucha, y la recepcin pasiva de selecciones de otros, continuaron en convivencia
y participando en la construccin de paisajes sonoros mediticos. Un hecho curioso
es que, a pesar de que los receptores porttiles de radio (Spica, Hitachi, etc.)
disponan de auriculares (en realidad, audfonos), por mucho tiempo fue habitual la
escucha al aire, apareciendo los primeros conflictos en la construccin de la
atmsfera sonora meditica, tanto en la calle o espacios pblicos, como por la
proliferacin de vehculos de transporte pblico y privado con autorradios, la
seleccin de su programacin y de su volumen.

Desde las dcadas 50-60 del siglo XX hasta los 80, y tal vez con un nivel slo
comparable a las ferias pre-mediticas, el espacio pblico fue un campo de
competencia auditiva, en el que la fragmentacin y la inestabilidad de las
recepciones, competan con el triunfante modelo mosaico de la programacin
radiofnica. Slo con las reflexiones sobre la posmodernidad se comenz a registrar
ese fenmeno de falta de narraciones y lgicas integradoras, aunque se puso el foco
acadmico en la televisin en el hogar y no en los medios de sonido ganadores de la
calle.

3.3. Del paisaje a la atmsfera individual

De ninguna manera ha desaparecido la msica del espacio pblico y, en cierto

modo, su presencia se ha hecho casi profesional. Pero, al menos mientras sigamos
investigando, parece que esa es una lnea que viene al menos desde el medioevo.
Tambin est ocurriendo que comienza a cuestionarse la realizacin de grandes

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recitales dentro de los espacios urbanos. Y, por ltimo, elementos del espacio
pblico son utilizados como instrumentos musicales o equivalente en intervenciones
como las de Lloren Barber o el grupo Buenos Aires Sonora. Pero la gran novedad
es la vida musical en auriculares. Se trata de un fenmeno complejo y poco
estudiado y que aqu slo presentamos, aunque ya nos vemos obligados a dividirlo
en dos sub-momentos.

3.3.1. Broadcasting vs. individualidad

En la dcada del ochenta del siglo XX, a travs del walkman se produce la
incorporacin masiva de los auriculares. Por primera vez se presenta en el recorrido
individual una especie de clausura, de barrera, entre la escucha individual y la
construccin del paisaje sonoro urbano. La seleccin musical individual va siendo
progresivamente ms sofisticada y autoeditada gracias al acceso extendido a lo
magnetofnico. Esa vida de las mediatizaciones del sonido, que comienza a incidir
con fuerza en las vidas de lo musical, se convierte por primera vez en competencia
especfica de lo radiofnico, y an de lo industrial musical.

En un sentido bastante preciso, aunque poco aceptado por el sentido comn, gran
parte de los fenmenos de actualidad pueden entenderse como desarrollos de ese
momento, aunque expandido por las facilidades tecnolgicas. La digitalizacin, las
redes y plataformas y el streaming han dado empuje a la autoproduccin, al down-
loading y a la autoedicin y posterior distribucin (Fernndez, Rosso, 2014).

3.3.2. Individualidad y metadiscursos: postbroadcasting

La imagen del transente compartiendo activa o pasivamente un sonido mediatizado

que compite con el de la escena social, se opone a lo que vemos en la actualidad en
nuestros espacios pblicos urbanos: una visible proporcin de conciudadanos,
nosotros mismos, recorremos el espacio pblico portando auriculares que nos
permiten acceder a una oferta sonora, primordial, pero no absolutamente, musical,
que compite con los otros estmulos sonoros que nos alcanzan sin que el auricular
sea una barrera absoluta. De todos modos, para entender este momento de la
movilidad como particular es que ella incluye que no slo escuchamos sino que
tambin hablamos, o vamos produciendo o compartiendo msica en nuestras redes

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(Fernndez y Rosso, 2014).

.Este momento, en que se presenta el despliegue evidente de cierto individualismo

soportado por el uso de auriculares, convive, como tambin sabemos, con diversas
relaciones interindividuales soportadas en el networking.

De todos modos, ese mundo sonoro hacia el adentro del individuo, no parece borrar
los gustos estilsticos comunes y todava de gran extensin. Se habr notado que la
segmentacin estilstica tiene sus lmites y que no ha conseguido apagar el xito
perdurable o novedoso de msicos de peso internacional o la presencia de grandes
encuentros cara a cara en grandes conciertos masivos o fiestas alrededor de la
msica electrnica.

Fascina decir que el efecto de globalidad efecto de las redes, y tal vez parcialmente
atraviesan las nuevas audiencias; pero sabemos que esos fenmenos pasan
tambin por lo que queda de la comunicacin masiva. A esa pervivencia, a esa
tensin entre sistemas de intercambio es lo que denominamos postbroadcasting
como tensin entre broadcasting y networking.

4. Conclusiones
La incorporacin masiva de los auriculares en el recorrido individual a travs del
espacio pblico genera una especie de clausura en la construccin del paisaje
sonoro urbano, que quedara al arbitrio de la contaminacin sonora urbana y
despegndose as de la produccin radiofnica y musical, encerradas ahora en la
escucha inaccesible al espacio social y comunitario. Ya vimos que eso es una visin
parcial, pero no dejar de parecer cierto que algo nuevo est ocurriendo.
Pero, es tan as? O, al revs, era tan comunitaria y social la escucha previa
producto del broadcasting? En estos temas el networking, mientras expande la
interaccin individual mediatizada, elimina la interaccin entre mediatizaciones y la
relacin cara a cara?
La extensin y complejidad de esas preguntas ya ponen en evidencia que el
alcanzar una respuesta general ser imposible en esta instancia y en esta
presentacin.
El objetivo en este trabajo fue revisar el estado actual de cruce y reestructuracin de
las series de las producciones mediticas, sonoras y musicales, con otras series de

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la vida social, para entender hacia dnde marcha en nuestra cultura la produccin de
tensiones novedosas entre paisajes de cruce entre lo social y lo individual, en el
campo de la vida musical.

La etapa actual de los paisajes y las atmsferas sonoras, ahora repartidas tambin
en infinitas escuchas individuales, fue marcada centralmente por la competencia
entre lo musical individual y lo radiofnico general, aun cuando el broadcasting sea
hoy ms segmentado que puramente masivo.

Creemos que dentro de las escuchas individuales se diferencian entonces dos

circuitos diferenciados de atmsferas: la individual y la social, pero con conexiones
entre ellas, dado que la atmsfera individual puede ser compartida discursiva o
metadiscursivamente con redes mediticas o face to face.

Muy pronto estaremos saliendo a campo con nuestro equipo de investigacin para
hacer un estudio cuantitativo coincidental para establecer qu porcentaje de la
poblacin usa auriculares en sus modos de mediatizacin en movilidad, y de los que
los usan, qu porcentaje escucha radio y qu tipo de radio y qu porcentaje msicas
y por cules procedimientos son obtenidas. All tendremos una imagen cuantitativa
de estos fenmenos para revisar otra vez, luego, sus cualidades.

5. Referencias bibliogrficas

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