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SO LUS
2015
JOO BRITO BATISTA
Monografia apresentada ao
Curso de Licenciatura em
Msica da Universidade
Federal do Maranho, como
requisito para obteno do
Grau de Licenciatura em
Msica.
Orientadora: Prof Dr Thelma
Helena Costa Chahini
So Lus
2015
JOO BRITO BATISTA
Monografia apresentada ao
Curso de Licenciatura em
Msica da Universidade
Federal do Maranho, como
requisito para obteno do
Grau de Licenciatura em
Msica
Orientadora: Prof Dr Thelma
Helena Costa Chahini
BANCA EXAMINADORA
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_______________________________________________________________
_______________________________________________________________
A Deus, fonte de vida, por guiar meu caminho durante esta jornada e pela
inspirao no desenvolvimento do trabalho.
Aos meus avs paternos Manoel Batista Sobrinho (in memoriam) e
Francisca Gomes Batista (in memoriam) pelos ensinamentos e cuidados, me
preparando para seguir os caminhos da vida de maneira simples.
Aos meus pais Manoel Batista Filho (in memoriam) e Raimunda Brito
Batista (in memoriam) pela vida e pelo carinho.
Ao meu irmo Francisco Brito Batista (in memoriam) pelo apoio e
companheirismo enquanto esteve comigo.
A minha sobrinha Lara Joana (in memoriam) pelo carinho e por sempre
acreditar em mim.
Aos meus tios, em especial a minha tia Rita Batista pela dedicao,
cuidado e carinho que sempre teve para comigo.
A minha sobrinha Larissa Vitria pelo amor e os momentos de alegria
que me proporciona a cada dia.
A Silvania Rabelo, companheira de todas as horas, pelo apoio e
incentivo, estando sempre comigo nos momentos bons e difceis.
A Prof. Dr. Silvia Duhailibe por todo o apoio dado durante o perodo
acadmico.
A Prof. Ps-Dr. Maria Vernica Pascucci pelo apoio e incentivo ao
longo da carreira acadmica e pela disponibilidade em participar deste trabalho
como examinadora.
A Prof. Quzia Priscila de Barros Silva Amorim pelos ensinamentos no
Curso de Msica e tambm por sua disposio em participar deste trabalho
como examinadora.
A todos os professores do Curso de Msica que nos ltimos anos
contriburam significativamente na minha formao profissional e tambm
pessoal.
Em especial a Prof. Dr. Thelma Helena Costa Chahini pela orientao,
disponibilidade, partilhando seus conhecimentos e experincia, alm da
oportunidade de aprendizado.
Aos funcionrios do Ncleo de Acessibilidade, em especial, Sebastio
Carnege, pela adaptao e transcrio das partituras em braille.
Aos docentes e discentes que foram entrevistados, por colaborar com a
pesquisa e realizao deste trabalho.
Aos amigos e colegas do Curso de Msica que muito contriburam
durante a jornada acadmica.
A Heraldine Alves de Melo pela transcrio das entrevistas dos docentes
e discentes.
Aos amigos Jesiel Fernandes, Lus Carlos e Geysa Protzio, Micael
Carvalho, Andressa Vieira, Erison Marcio e Jairon Sousa por estarem sempre
comigo compartilhando todos os momentos e me dando fora.
Enfim, a todos que contriburam de forma direta ou indireta para a
efetivao deste trabalho.
Obrigado!
Uma verdadeira educao musical
inclusiva s se torna realidade quando se
pensa na plena insero de todas as
pessoas (com ou sem deficincia) a um
ensino musical comum, capaz de
contemplar as necessidades de quaisquer
indivduo.
The Braille System enables people with visual disabilities identify raised dots on
the paper and this technique of reading and writing can be learned in a short
space of time and with certain easy way. The Braille Music Notation enables the
blind people learns how to read and write music on accessible and functional
way. The Braille Music Notation lacks in teachers and dissemination in
academy area. This study had as general objective to investigate the
perceptions of teachers and students of the Course of Music Graduation of
Federal University of Maranhao - UFMA, in relation to the operationalization of
Braille Music Notation during the teaching-learning process in this Course, This
research interviewed 38 persons, 08 Teachers and 30 Students. The data weer
collected through semi-structured interviews. This work emphasizes the
importance of the Music Graduation Course at UFMA inserts in its Curriculum
the Braille Music Notation for students with visual impairment feel covered
during the process-learning and teaching, as well to all students of the Course,
future teachers, that will certainly teach students with visual impairment.
1 INTRODUO................................................................................................11
3 PERCURSO METODOLGICO.....................................................................23
3.1 Participantes..............................................................................................23
5 CONSIDERAES FINAIS...........................................................................55
REFERNCIAS.................................................................................................57
11
Federal do Maranho. Algumas indagaes mostram-se pertinentes e suas
respostas podero ser teis continuidade do debate e adoo de medidas
na direo desse desafio de ensino. Assim perguntamo-nos: O Curso de
Licenciatura em Msica da Universidade Federal do Maranho UFMA oferece
condies de ensino-aprendizagem aos discentes, futuros professores de
msica, para que estes aprendam para poderem ensinar os tambm futuros
alunos, principalmente os alunos cegos? Os docentes do referido Curso
possuem conhecimentos sobre o ensino da Musicografia Braille?
Num primeiro momento da abordagem importante esclarecer o que
significa o ensino da msica, utilizando a notao em Braille, quais seus
fundamentos e impactos no entorno social em que venha a se desenvolver. A
partir disso a investigao realiza-se sobre essa modalidade de ensino na
referida Instituio, buscando conhecer o pblico-alvo a que se destina visando
mensur-lo tanto quantitativa quanto qualitativamente, isto , mapear os
discentes e os docentes que podem se interessar e/ou se beneficiar pelo
ensino da musicografia Braille.
Ressaltam-se os desafios que devero ser superados em relao a
operacionalizao do referido ensino, como no caso, a escassez e/ou a falta de
material didtico em Braille, bem como ausncia de infraestrutura, necessria
ao processo ensino-aprendizagem tanto aos alunos cegos quantos aos futuros
profissionais desses alunos. Dessa forma, o presente estudo parte da premissa
de que o ensino da Musicografia Braille em qualquer instituio de ensino
superior est calcada em trs instncias participativas: o aluno, o professor e a
prpria instituio de ensino. Portanto, considero que os resultados deste
trabalho podero contribuir significativamente para a rea da Educao Musical
e suas articulaes com os processos de ensino e aprendizagem da Educao
Inclusiva.
Tendo como base a realidade apresentada, e partindo da experincia
pessoal com a Musicografia Braille na Universidade Federal do Maranho,
UFMA, acredita-se na necessidade de desenvolver este estudo,
especificamente, no curso de licenciatura em Msica. De tal modo que,
possvel afirmar que a operacionalizao do ensino da Musicografia Braille
durante o processo ensino-aprendizagem no referido curso, ainda necessita se
adequar s necessidades educacionais dos alunos cegos, especificamente, no
12
desenvolvimento de materiais pedaggicos especializados para o ensino
musical dos alunos com deficincia visual. Assim sendo, e com o intuito de
desvelar de modo mais aprofundado essa realidade formulou-se o seguinte
problema de pesquisa: quais as percepes dos docentes e dos discentes do
curso de licenciatura em Msica da UFMA em relao operacionalizao do
ensino da Musicografia Braille durante o processo ensino-aprendizagem no
referido curso?
O objetivo geral compreendeu Investigar as percepes dos docentes e
dos discentes do curso de Licenciatura em Msica da Universidade Federal do
Maranho UFMA, em relao operacionalizao da Musicografia Braille
durante o processo ensino-aprendizagem no referido curso. E os especficos
foram: conhecer o currculo do curso de Licenciatura em Msica da
Universidade Federal do Maranho UFMA; Observar o processo ensino-
aprendizagem do curso de licenciatura em Msica da Universidade Federal do
Maranho UFMA; Verificar as metodologias utilizadas pelos professores no
curso de Msica da UFMA; Identificar os desafios a serem superados
operacionalizao da Musicografia Braille no referido curso; Ressaltar a
importncia da Musicografia Braille para o processo ensino-aprendizagem do
curso de Msica; Descrever possveis sugestes dos participantes da pesquisa
em relao operacionalizao da Musicografia Braille no curso selecionado.
Esta monografia esta dividida em quatro captulos. O primeiro aborda a
questo da Musicografia Braille e o processo ensino-aprendizagem desta
ferramenta de ensino, contendo autores estudiosos desse assunto, como
Bonilha e Tom, dentre outros. No segundo captulo apresenta-se o percurso
metodolgico. No terceiro discorre-se sobre os resultados encontrados, bem
como as anlises e discusses que se fizeram necessrias. No quarto captulo
apresentam as consideraes finais.
Espera-se que este estudo proporcione esclarecimentos e reflexes
que contribuam para sensibilizar as pessoas para a questo da incluso eficaz
de alunos cegos nos Cursos de Msica, bem como visibilidade para a formao
docente que precisam formar outros profissionais em tempos dos direitos
humanos e diante do paradigma da Incluso.
13
2 O PROCESSO ENSINO-APRENDIZAGEM DA MUSICOGRAFIA BRAILLE
14
seguida realizam-se adaptaes neste para a leitura e escrita musical,
originando ento a Musicografia Braille.
De acordo com Bertevelli (2007, p.163)
A notao musical Braille sempre esteve margem
do ensino musical, ou pela falta de profissionais que
dominam essa escrita para ensinar seus alunos ou
por acomodao do prprio deficiente, que muitas
vezes prefere trabalhar somente com o ouvido no
dando importncia representao grfica dos
sons.
16
em que a instituio assista a ampliao do nmero de vagas para alunos
deficientes ou mesmo a um maior fornecimento do aparato necessrio a
estruturao de um ensino de msica que atenda tanto a no deficientes
quanto a deficientes visuais.
A maior incluso dos deficientes visuais no ensino e aprendizagem da
msica parece ser a implicao mais interessante do ponto de vista da
continuidade da pesquisa em torno da musicografia Braille. Essa incluso, no
contexto em que se destaca no significaria to somente um aumento
estatstico, um incremento meramente quantitativo no nmero de alunos
deficientes atendidos nos departamentos de ensino.
A incluso se iniciaria por meio desse processo de maior insero, ou
seja, aumento no nmero de vagas e alunos efetivamente atendidos e poderia
ir alm, provocando uma atitude de reposicionamento da instituio de ensino
envolvida de modo a propiciar um espao efetivo e permanente de difuso e
aperfeioamento do ensino e da aprendizagem da Musicografia Braille,
abrangendo suas particularidades e desafios.
Finalmente, do ponto de vista terico e do ponto de vista prtico a
pesquisa em torno do ensino e difuso da Musicografia Braille se encontra
numa atmosfera de encontro dessa via dupla de contribuio, desaguando na
incluso do aluno com deficincia no desenvolvimento da tecnologia
relacionada a esse ensino.
O Manual Internacional de Musicografia Braille (BRASIL, 2004), deriva de
muitos anos de estudos realizado pelo subcomit sobre Musicografia Braille da
Unio Mundial de Cegos UMC, possuindo os seguintes temas: smbolos de
clave, baixo cifrado, notao moderna e muitos outros smbolos individuais. E
tem por finalidade reunir os acordos internacionais referendados nas
Conferncias sobre Musicografia Braille de 1982 (Moscou), 1987
(Marburg/lahn) e 1992 (Saanen, Sua), com base nas Conferncias
Internacionais de 1888, 1929 e 1954.
Bonilha e Carrasco (2008) esclarecem que o cdigo musical em Braille foi
criado por Louis Braille que aplicou ao campo da Msica o sistema de
representao que ele desenvolvido e, que ao logo do tempo o referido Cdigo
foi sendo aperfeioado, visando contemplar todas as formas de representao
17
musical. Como exemplo o Manual Internacional de Musicografia Braille, que
contm os fundamentos atuais desse Cdigo.
Os j citados autores ressaltam que
18
que amplie textos, software de ampliao de tela, equipamento para ampliao de
textos para atendimento a aluno com viso subnormal, lupas, rguas de leitura,
scanner acoplado a computador;
b) Adotar um plano de aquisio gradual de acervo bibliogrfico em braile e de fitas
sonoras para uso didtico.
19
restringem a participao e o desenvolvimento acadmico e social de
estudantes com deficincia (BRASIL, 2011).
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at 2011, por meio de Chamadas Pblicas, realizadas pela SEESP e SESU,
por meio das quais, as Instituies Federais de Educao Superior
apresentaram projetos de criao e consolidao dos Ncleos de
Acessibilidade, com objetivo de eliminar barreiras fsicas, pedaggicas, nas
comunicaes e informaes, nos ambientes, nas instalaes, nos
equipamentos e nos materiais didticos.
A partir de 2012, o MEC, por intermdio da SECADI e da SESu, passa a
apoiar projetos das IFES, com aporte de recurso financeiro, diretamente,
previsto na matriz oramentria das Instituies, com a finalidade de
institucionalizar aes de poltica de acessibilidade na educao superior, por
meio dos Ncleos de Acessibilidade, que se estruturam com base nos
seguintes eixos: infraestrutura; currculo, comunicao e informao;
programas de extenso; programas de pesquisa.
Em relao infraestrutura os projetos arquitetnicos e urbansticos das
Instituies Federais de Educao Superior - IFES so concebidos e
implementados, atendendo os princpios do desenho universal.
Quanto ao currculo, comunicao e informao, estes devem garantir
pleno acesso, participao e aprendizagem s pessoas com deficincia que
ocorre por meio da disponibilizao de materiais didticos e pedaggicos, de
equipamentos de tecnologia assistiva e de servios de guia-intrprete e de
tradutores e intrpretes de Libras.
No que diz respeito participao da comunidade nos projetos de
extenso assegurada a todos e todas, por meio da efetivao dos requisitos
de acessibilidade. Alm disso, disseminar conceitos e prticas de
acessibilidade por intermdio de diversas aes extensionistas, caracteriza-se
em compromisso institucional com a construo de uma sociedade inclusiva.
Quanto aos Programas de Pesquisa, o desenvolvimento de pesquisa
bsica e aplicada, abrangendo as inmeras reas do conhecimento, tem sido
importante mecanismo para o avano da incluso social das pessoas com
deficincia, quando se fundamenta no princpio da transversalidade, do
desenho universal e no reconhecimento e valorizao da diferena humana,
compreendendo a condio de deficincia como caracterstica individual.
Assim, possvel, dentro das especificidades de cada programa de pesquisa,
articular, ressignifica e aprofundar aspectos conceituais e promover inovao,
21
ao relacionar as reas de pesquisa com a rea da tecnologia assistiva
(BRASIL, 2013).
Ainda de acordo com Brasil (2013) no perodo de 2005 a 2010, as
chamadas pblicas concorrenciais, contemplaram as seguintes aes de
acessibilidade:
a) Adequao arquitetnica ou estrutural de espao fsico reservado
instalao e funcionamento na instituio;
b) Adequao de sanitrios, alargamento de portas e vias de acesso,
construo de rampas, instalao de corrimo e colocao de sinalizao ttil e
visual;
c) Aquisio de mobilirio acessvel, cadeira de rodas e demais recursos de
tecnologia assistiva;
d) Formao de profissionais para o desenvolvimento de prticas educacionais
inclusivas e para o uso dos recursos de tecnologia assistiva, da Lngua
Brasileira de Sinais - Libras e outros cdigos e linguagens (BRASIL, 2013).
Como podemos perceber, existe uma preocupao por parte da
Legislao Federal em operacionalizar o discurso da Incluso, o que falta
nesse contexto a adeso de recursos humanos para a concretizao desse
intento.
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3 PERCURSO METODOLGICO
3.1 Participantes
23
J entre os docentes 06 (seis) pertencem ao sexo masculino e 02 (dois)
ao sexo feminino. E todos so professores do Curso de Licenciatura em Msica
da UFMA.
3.2 Local
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Faz-se importante esclarecer que durante o processo de coleta de dados,
bem como durante as transcries das entrevistas, houve a colaborao de
uma pessoa vidente que se disponibilizou a ajudar.
25
4 RESULTADOS, ANLISE E DISCUSSO
Nada (A2);
A princpio no conheo, mas por deduo posso dizer que uma escrita
musical para pessoas cegas (A3);
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Repertrio musical disponibilizado na grafia Braille para a incluso dos
deficientes visuais na leitura musical (A14);
Nada (A21);
27
com deficincia visual possam ler e escrever partituras. Ferramenta de suma
importncia compreenso dos processos de ensino e aprendizagem musical,
principalmente, nos tempos atuais em que tanto se trata da incluso das
pessoas com necessidades educacionais em espaos escolares.
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msica, que so as pessoas com necessidades especiais, e que, a partir disso,
eles comearam a ter contato, tanto com a parte de, o acesso a partitura,
quanto tambm acesso a leitura de partitura, como tambm acesso de
produo, de composio, de escrita (P7);
Eu desconheo (A7);
Entendo que deveria constar, mas o que temos de realidade que o corpo
docente se ressente com a falta de conhecimento; mestres e doutores que no
detm o conhecimento e que ficam apreensivos quando se deparam com a
necessidade em sala de aula (A29).
No (P1);
29
No. No presente momento, at onde, desde o dia em que eu entrei na UFMA
que tem dez meses, eu desconheo que o currculo possua e que contemple a
musicografia Braille. No contempla (P2);
Que eu saiba, no. Embora eu seja um professor novo aqui na casa, que eu
saiba no existe (P3);
No. Porque o curso no tem professores preparados para lidar com esses
alunos e nem dispe de recursos adequados (A2).
No. Por falta de professores com o domnio no assunto, e tambm por falta
de recurso (A3);
No. Existe muita resistncia por parte dos docentes e discentes de buscarem
especializao da rea citada (A9);
No. Pois o corpo docente no tem tal capacitao para tanto (A10);
31
especial de significativa importncia, e a universidade deve contribuir com o
processo ensino-aprendizagem na formao dos licenciados (A16);
Acredito que no. Penso que h de se avanar numa formao continuada pra
os professores do curso, a adaptao dos locais de estudo e a incorporao de
disciplinas que abordem a temtica (A23);
32
Iniciam-se as respostas dos docentes.
Bem, ao meu ver, o curso necessita de mais estrutura pra contemplar essa
nossa realidade dessa diversidade de alunos, com pessoas com deficincia
visual; e na verdade, ele precisa qualificar tambm os profissionais, abrir
concurso para pessoas que j so qualificadas (profissionais, professores j
qualificados); pra que a gente possa atender essas demandas de forma
favorvel aprendizagem de msica. Ns precisamos sim contemplar essas
demandas, mas tambm ns precisamos ter uma estrutura que possa abarcar,
que possa receber essas demandas dessas pessoas com deficincia visual
(P2);
33
Eu acredito que o curso em si, ele est preparado sim, porque ns temos toda
a assistncia que oferecida do curso, no s pra pessoa com deficincia
visual, mas qualquer outro tipo de deficincia; o que acontece a gente
adaptar a metodologia de acordo com a deficincia que se apresenta. O grande
problema que temos no curso que no existe uma frmula pronta pra isso;
mas ns temos que instruir os professores pra que eles possam entrar em
dilogo com a coordenao do curso e com alguns tcnicos tambm do ncleo
de acessibilidade pra que possa t realizando a adaptao do material e, por
ventura, de alguma outra necessidade que se apresente pro discente ele ter
condies de isonomia em relao ao aprendizagem em relao aos outros
alunos (P5);
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Em relao a esta questo, os dados demonstram quase uma
unanimidade das respostas de que o Curso de Licenciatura em Msica da
UFMA ainda precisa se preparar melhor para atender s pessoas com
deficincia visual visto a sinalizao de fatores que comprometem a eficcia
e/ou fins do Curso com relao ao ensino-aprendizagem do aluno cego, tais
como: professores sem capacitao para trabalhar com este pblico, carncia
de material didtico adaptado, inexistncia de ensino e/ou metodologias em
Braille, etc. De acordo com as declaraes de um dos entrevistados o Curso
encontra-se preparado para atender os alunos cegos.
Nesse contexto, se faz importante citar Bonilha e Carrasco (2008, p.3) ao
ressaltar que os professores de msica quase sempre no dispem de
informaes sobre o cdigo musical em Braille, e, nesse sentido, h a
necessidade de que eles sejam instrumentalizados para poderem lecionar a
essa populao.
Vale ressaltar Tudissaki (2014) ao esclarecer que esto sendo
desenvolvidos vrios softwares especficos para a transcrio de musicografia
Braille e que destes softwares permitem at mesmo que o educador musical
sem grande conhecimento em Braille possa transcrever partituras para seus
alunos com deficincia visual.
Concordo com Bonilha, pois a incluso essencial e para que ela ocorra
preciso que as necessidades de cada um seja atendida i (A3);
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Acredito que a musicografia Braille imprescindvel, no s formao de
pessoas cegas, como tambm aos que no so cegos. Com relao
incluso, concordo parcialmente com Bonilha, pois no meu ponto de vista, a
grafia musical em geral um recurso a se utilizar na msica (A5);
Acredito que o autor esteja afirmando que, assim como o vidente tem a
oportunidade de aprender a ler a partitura, o cego tambm deve ter essa
oportunidade, para que possa ensinar outros tambm (A6);
Concordo, pois temos que exaltar uma forma inclusiva do fazer acadmico
(A7);
Esta uma firmao correta e importante, pois a incluso no ensino deve ser
total (A8);
Acredito que essa afirmativa uma preocupao muito vlida, mas longe de
se tornar relevante nas mos de quem pode fazer mais a nvel prtico (A13);
Pelo fato dessa cincia est ligada ao estudo musical para essas pessoas
deficientes (A19);
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Concordo com o pensamento dela, tendo em vista, que devemos aprender a
linguagem Braille para poder com a msica inserir as pessoas que necessitam
do aprendizado musical (A20);
Acredito que Bonilha ressalta muito bem o papel que a musicografia Braille
cumpre para a implementao de uma educao musical inclusiva (A23);
Concordo com ela, essencial para o aprendizado mais eficaz do D.V (A28);
37
Iniciam-se as respostas dos docentes.
Concordo com a opinio desse autor, tambm desconhecia esse autor, mas
concordo com a opinio dele, acredito que assim como a leitura do cdigo
musical como a gente tem hoje, n, desde Guido DArezzo... importante pra a
formao do msico e do professor de msica; acredito que o aprendizado da
musicografia Braille seja importante pra a formao, tanto do profissional de
msica que possua alguma limitao visual, quanto para qualquer pessoa que
tenha interesse em conhecer um pouco mais do universo musical que tambm
possua essa limitao visual. Ento eu concordo com essa afirmao. Acredito
o aprendizado da musicografia Braille seja imprescindvel formao das
pessoas cegas... no necessariamente aquelas que pretendam ser
profissionais da rea de msica, mas aquelas que tenham interesse, seja
amador, seja hobbie ou qualquer outra coisa do tipo (P4);
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essa ferramenta muito limitada no que diz respeito ao acervo musical em
Braille.
Nessa questo os dados convergem parcialmente com os de Tudissaki
(2014) em que todos os educadores musicais foram unnimes em dizer que a
musicografia Braille era essencial para o ensino de msica aos alunos cegos,
j que a musicografia Braille permite a autonomia para a leitura e escrita de
partituras.
Ainda de acordo com Tudissaki (2014) o trabalho de docncia musical
para alunos com deficincia visual necessita de adeso, ao e
autoconscincia por parte dos educadores musicais.
No. E o curso tem que procurar melhorar, ou seja, procurar valorizar o aluno
com deficincia visual (A12);
No, mas poderia j que existe uma sala no CCH designada para auxiliar
pessoas com deficincias, (ncleo de acessibilidade) (A28);
No (P1);
40
Que eu saiba no. Pelo menos as que eu uso, no tenho nenhuma em Braille.
E mesmo que eu tivesse, no saberia, inclusive, verificar se elas estariam
corretas... uma partitura normal j difcil de verificar, tanto a autenticidade
quanto a correta transcrio, a prpria edio pode conter erros, que dir em
braille! Ento, eu acho que uma lacuna muito grande que existe nos materiais
didticos que no tm... e eu diria no s partituras, mas mesmo livros de
msica em braille... e o problema principal que eu vejo que no material
didtico de msica, grande parte dos exemplos so musicais, so em escrita
musical, quer dizer, esses exemplos todos da literatura deveriam ser transcritos
pra o braille, ento j um trabalho imenso (P3);
No, mas tem uma diviso a que , que era pra ser responsvel por fazer
essa traduo a, n?no sei se t funcionando direito mas...mas temos a um
setor responsvel por fazer essa traduo, n...no sei como que se chama
(P6);
No. No esto, e pelo que eu sei no existe nenhuma poltica envolvida no,
direcionada ao acesso de pessoas cegas a esse material didtico; acredito
que, e isso no s no curso de msica; eu acho que algo que atinge todos
os outros cursos tambm. Ento esse tipo de material tem que vir para o curso,
mas no s o material: tem tambm que oferecer curso para ns docentes
saber como trabalhar isso. Que s ter material bom, mas no resolve. Porque
se no tiver ningum que saiba manipular, no adianta muita coisa (P7);
Boa pergunta, acho que no. Deve ter um ou outro que foi pensado numa
transcrio agora..mas eu penso que no...imagino a quantidade de material
41
tambm, n?.E a quantidade de gente trabalhando pra transcrever tudo isso
(P8).
42
No. Porque no nos foi repassado esse contedo e como proceder com eles
(A6);
No, pois no fui preparada, infelizmente, para atuar nessa rea, porm ser
um desafio que irei buscar para aperfeioar meu trabalho e objetivo como
educadora musical (A17);
Por enquanto, no, falta me qualificar no que tange a cincia braille (A19);
43
cego me possibilitou buscar textos, planos de aula e sugestes para o ensino
da msica a pessoas cegas (A23);
Sim, porm com alguma dificuldade justamente por no existir no curso essa
disciplina (musicografia Braille (A28);
Talvez sim, se a proposta for estimul-lo musicalmente para fazer msica. Mas
se for para ensinar musica em Braille eu no saberei. O curso de licenciatura
no d nenhum suporte para essa prtica (A29);
44
Eu acredito que no porque os prprios professores no tm como ensinar
isso... eu vejo que alguns professores tm alguma preocupao com isso, mas
em geral, no passa de uma aula em que se menciona o ensino de msica pra
pessoas, no s cegas, mas com outros tipos de dificuldades... ento fica...a
prpria formao fica sem essa parte... agora eu tambm no vejo que seja
possvel num curso de licenciatura de trs anos incluir um curso especfico e/ou
uma formao especfica em braille, musicografia braille especificamente, num
tempo desse; quer dizer, teria que haver um interesse especfico do aluno, e
procurar em algum lugar, se que existe, uma formao em musicografia
braille; porque eu no vejo, inclusive, dentro do tempo curto que existe hoje em
dia pra as licenciaturas...o conhecimento se amplia e o tempo de durao dos
cursos cada vez diminui mais, ento sempre fica incompleto (P3);
45
tambm tem que ver como que o aluno t recebendo o material, se aquilo de
acordo com o tipo, se ele tem autismo e tal; se ele t recebendo aquilo; eu
acho que um tipo mais grave ainda de deficincia que bastante delicado
lidar com um aluno nesse sentido, n. Embora um aluno com deficincia visual
tem vrios exemplos de msicos renomados que so deficientes visuais e que
isso no impede a prtica musical deles. Ento a gente j fica menos
preocupado com relao a esse tipo de perfil. Mas, enfim, , respondendo,
voltando pra questo, eu no garanto que os alunos podero ensinar
necessariamente msica a alunos cegos. Isso vai depender de como ele vai se
adaptar no momento l. Essas metodologias vo ser previstas na nova grade,
na nova matriz curricular (P5);
Bom, isso a vai muito, mais pra uma coisa pessoal do que a formao do
nosso curso em si, n ... ns temos alunos aqui que trabalham com deficientes,
uns alunos a que trabalham, fizeram um trabalho sobre alunos da APAE. Isso
iniciativa prpria dos alunos...a gente no tem no nosso currculo uma
preparao pra isso (P6);
Tem duas respostas pra essa pergunta: a primeira no por conta do acesso
a tudo que a gente t discutindo, que a questo de material didtico em
Braille, ou da musicografia Braille, etc... porm, eu opto pela resposta positiva
que estariam aptos sim. Por qu? Porque dentre dessas disciplinas, alguns
professores levam textos que abordam a temtica de incluso, a gente discute
um pouco sobre as necessidades; a gente elabora as atividades relacionadas
at alunos cegos; e com o ensino mais emprico, eu acho que o aluno vai ser
formado, agora pela UFMA, ele tem sim, digamos, ele tem como desenvolver
competncias musicais nesses alunos cegos. No, por no tratar do ensino de
msica exclusivamente papel ou quadro. Mas tratar o ensino de msica mais
amplo. Usando muito a parte de apreciao, a parte de manipulao de
instrumento, etc. (P7);
Tambm penso que no... porque se eles no lidam com essa realidade no
curso, como que ns vamos consider-los preparados e aptos pra isso, n?...
Se eles no defrontam, no se deparam nem com essa dificuldade? Ento aqui
no nosso curso, que eu tenho conhecimento, conheo apenas o Brito, que ,
que tem essa deficincia; e lgico, por ter contato com ele, enquanto professor
e alguns alunos, enquanto colega de turma, acabam assimilando, adquirindo
alguma experincia. Porm, isso no acessvel a todos e a gente no pode
considerar que essa experincia seja um elemento bsico. Ento eu defendo
que deveria ter sim um professor especialista nos mais diversos tipos de
deficincia pra mediar isso com todos os alunos, compartilhar essa
experincia (P8).
46
cegos aps a concluso de suas Graduaes em Licenciatura em Msica,
devido no terem sido contemplados com a Disciplina Musicografia Braille, uma
vez que a referida disciplina ainda no faz parte da grade curricular do Curso.
Apenas um aluno ressaltou que devido conviver com um colega cego, se
sente preparado para o exerccio da profisso de professor, ensinando alunos
com deficincia visual
Podemos verificar que para os docentes do Curso de Licenciatura em
Msica da Universidade Federal do Maranho, embora alguns lancem mo de
textos que desencadeiem reflexes sobre a incluso de alunos com deficincia
na Educao Superior, os alunos ao conclurem o Curso de Msica da UFMA
no estaro preparados para ensinar pessoas cegas, visto que o referido Curso
no oferece disciplina especifica voltada para o ensino terico-prtico a esse
publico.
Cabe aqui refletir qual o objetivo real do Curso de Licenciatura em Msica
da Universidade Federal do Maranho em tempos de Incluso.
Os dados convergem com os estudos de Tudissaki (2014) ao verificar que
os educadores musicais no esto sendo preparados para o ensino de msica
para alunos com deficincia visual nas licenciaturas.
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Sugestes: promoo de fruns para debate e propostas; cursos de extenso
na rea; oficinas continuadas promovidas para todos os cursos; abertura de
vagas para concursos na rea braille (A6);
Ser uma aposta que precisa ser julgada em longo prazo (A12);
Que s esto sendo apresentados ainda, a batalha nesse sentido s est por
comear (A15);
Ser uma tarefa difcil adequ-la por conta da viso do prprio governo
federal, encurtando as rdeas de iniciativas como esta (A17);
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O curso no est preparado para receber com incluso pessoas cegas. Isso
se d pela falta de capacitao dos professores, e observo que at em
disciplinas discursivas existe uma dificuldade em incluir o aluno cego. Alm
disso, deve-se discutir mais o assunto da incluso de alunos cegos no curso de
msica, vejo que o assunto fica de lado como se fosse necessrio apenas
diante de uma maior demanda de alunos, sendo que para atrair e mostrar que
possvel um cego graduar em msica licenciatura preciso d-lhes suportes
reais de incluso. Ainda estamos ignorantes na questo da incluso dos cegos
em msica (A21);
Somente que temos que ter, em primeiro lugar, professores capacitados para
que possam transmitir e dessa forma multiplicar esse conhecimento (A25);
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curso de capacitao, haja vista que temos um discente com deficincia visual
(A29);
Eu acho que essa uma das reas, uma das lacunas do nosso curso, mas
no a nica; se eu tivesse que falar com sinais com algum aluno, eu tambm
no poderia. Ento, na nossa formao, muitas especificidades so deixadas
de fora. Ns no somos formados completamente para atender a cada
necessidade que aparea em sala de aula. Lamentavelmente... me d
vergonha que a gente no est pronto para receber um aluno cego; mas ns
tambm no estamos prontos pra receber um psictico, um
cadeirante...imagine quanta dificuldade pra que um cadeirante chegue l no
segundo andar, nenhum elevador ns temos, n...enfim, toda essa questo da
incluso ela muito nova...ento todos estamos aprendendo (P1);
Como eu sou nova aqui, ento eu penso que, primeiramente a gente tem que
ter uma infraestrutura pra receber essas pessoas... a gente tem que ter
laboratrio especfico pra o trabalho com a musicografia Braille, tem que ter
professores formados e assim, todos esses elementos, fatores, eles constituem
sim desafios para essa operacionalizao da musicografia braile, e como
formao leva tempo, tambm necessrio que se tenha concursos pra essa
rea especfica de musicografia Braille, com profissionais com habilitaes
especficas nessa rea de educao musical inclusiva para que possa abarcar
no nosso curso de msica tambm essa realidade, a fim de que a gente possa
tambm estudar essas especificidades da rea. Necessrio que se tenha
profissionais formados tambm para formar os alunos que sero os futuros
professores da rea (P2);
Eu acho que o primeiro passo j foi dado, que a reforma da matriz curricular.
Tendo essa disciplina de educao inclusiva em msica a gente vai
necessariamente contemplar a musicografia Braille no curso. O segundo passo
seria a gente ter um funcionrio a disposio aqui, que pudesse t fazendo a
transcrio das partituras pra musicografia Braille. Pra isso a gente teria que ter
a infraestrutura necessria, que seria uma impressora em Braille. Ns j temos
uma sala de informtica com seis computadores que poderia, ele t
trabalhando l. Seria at muito interessante um projeto de extenso que os
alunos do curso estariam s digitalizando partituras. Eles criariam um acervo
de partituras em musicografia Braille. Mas pra isso ns teramos que ter um
professor pra poder gerenciar esse projeto. Pelo perfil dos professores que eu
vejo hoje, nenhum se interessaria pela questo. A gente teria que contratar um
professor especfico pra trabalhar essa rea de educao inclusiva, eu acho,
em breve ns poderemos ter esse professor que ele vai entrar na linha de
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educao musical voltada a isso, n... no mais seria isso, n...ento, conclui
ento.. pode ser? (P5);
Desafios... olha, eu penso que, eu vejo que quem entra com essa
particularidade no nosso curso t tendo que se virar sozinho... e no acho
isso justo numa universidade que se diz a universidade da acessibilidade... eu
percebo que realmente so desafios muito pesados pra quem tem e j entra
com essa particularidade no nosso curso. Ento eu acho que nossa
administrao t negligenciando essa parte, no t dando a ateno devida, e
j era pra ter a muito tempo um ncleo que, com cursos regulares pra gente
aqui, pra gente cada vez mais poder atender melhor aos alunos com
deficincias (P6);
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Aqui podemos observar dentre as falas de alguns discentes, que os
professores teriam muita dificuldade no que diz respeito as adaptaes no
processo de ensino-aprendizagem da Musicografia Braille. Por outro lado
observamos a dificuldade de outros no entendimento da questo levando a
discusso para outra linha de pensamento. Mas verificamos tambm alunos
que contribuem dando sugestes vlidas, tais como necessidade de serem
realizados seminrios, fruns e oficinas que debatam e esclaream sobre o
assunto do ensino de msica a pessoas com deficincia visual.
Quanto aos docentes do Curso de Licenciatura em Msica da
Universidade Federal do Maranho, de certa forma, so realistas para com a
situao que se encontra o referido Curso, em relao questo da incluso
de alunos cegos. Como pode ser verificado, o teor de suas falas aponta para
as dificuldades que eles tm de acesso a materiais didticos adaptados, assim
como a carncia de professores capacitados que dominem o sistema de
musicografia Braille e em trabalhar tambm com alunos com outros tipos de
deficincia.
Nesse contexto, se faz importante trazer Cucchi (2001) para esclarecer
que com a criao do software Musibraille, os professores podem interagir com
seus alunos, de forma muito simples, pois o professor pode ver o que seus
alunos esto escrevendo em Musicografia Braille, as notas escritas na
musicografia convencional.
Dentre vrios materiais pedaggicos que podem ser utilizados durante as
aulas de Msica, o software Musibraille apresenta-se como uma ferramenta
pedaggica essencial para que professores de msica sem conhecimento de
Braille possam trabalhar efetivamente a leitura e escrita musical com alunos
deficientes visuais (TUDISSAKI; LIMA, 2012, p.10).
Isto nos mostra a necessidade dos professores aprenderem a utilizar
ferramentas colaborativas, bem com as tecnologias assistivas visando
dinamizar o processo ensino-aprendizagem e permitir que os alunos cegos
tenham acesso aos conhecimentos e informaes que so necessrias s suas
formaes profissionais.
Os professores de Musica devem procurar desenvolver tcnicas e
estudos na rea de Musicografia Braille para que o cenrio de desigualdades e
de excluso possa diminuir possibilitando condies a qualquer pessoa, com
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ou sem deficincia, ter acesso aprendizagem musical (ROCHA; QUEIROZ,
2010).
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5 CONSIDERAES FINAIS
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A Universidade precisa disponibilizar um nmero maior de profissionais
transcrio de partituras para o Braille, pois se os alunos cegos no possurem
os materiais didticos transcritos para o Braille, podem vir a ter seu
desempenho acadmico prejudicado. A Biblioteca da UFMA precisa possuir
matrias sobre Musicografia Braille, bem como um nmero maior de obras
musicais em seu acervo. O processo ensino-aprendizagem precisa adotar
materiais didticos para a musicografia braille, assim como os docentes
precisam lanar mo de estratgias que beneficiem a aprendizagem de msica
aos alunos cegos, isto , que aja uma verdadeira e efetiva incluso de pessoas
com deficincia visual na rea de Msica.
O Currculo do Curso de Licenciatura em Msica da UFMA precisa inserir
a Musicografia Braile para que alunos com deficincia visual se sintam
contemplados durante o processo-ensino aprendizagem, bem como para todos
os alunos, futuros professores, certamente, de alunos com deficincia.
Fica a certeza de que este estudo no conseguiu abarcar toda a prxis
inerente ao tema, mas teremos o compromisso de continuar enveredando por
maiores pesquisas que tenham sempre como relevncia social e cientfica,
contribuir com a disseminao de conhecimentos sobre a Musicografia Braille.
Finaliza-se parafraseando Bonilha e Carrasco (2008) que as pessoas com
deficincia visual possam receber uma formao acadmica e profissional que
lhes permita uma ampla e plena autonomia em suas atividades.
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REFERNCIAS
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CUCCHI, Ktia D. O uso do software Musibraille na intermediao
educador leigo em Musicografia Braille e um educando cego. In:
CONGRESSO BAIANO DE EDUCAO INCLUSIVA, 2001, Salvador. Anais
eletrnicos... Salvador: UFBA, 2001. Disponvel em:
<www.3cbei.ufba.ba/modulos/submissao/Upload/37116.pdf>. Acesso em: 30-
01-. 2015.
ROCHA, Joo Gomes da; QUEIROZ, Jhon Kleiton Santos de. O ensino de
msica para pessoas com deficincia visual: concepes e desafios. XXIV
Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica.
So Paulo, 2014.
Disponvel em: www.anppom.com.br/congressos/index.php/Anppom2014/.../626.
Acesso em 01-02-15.
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deficientes visuais. IV Semana de Educao Musical IA-UNESP/VIII Encontro
Regional Sudeste da ABEM 2012 ANAIS.
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APNDICE A - ROTEIRO DE ENTREVISTA APLICADA COM OS ALUNOS
DO CURSO LICENCIATURA EM MSICA DA UFMA
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APNDICE B - ROTEIRO DE ENTREVISTA APLICADA COM OS
PROFESSORES DO CURSO LICENCIATURA EM MSICA DA UFMA
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ANEXO A - TERMO DE CONSENTIMENTO LIVRE E ESCLARECIDO
Local e data
_________________________________________
Sujeito da pesquisa *.
I Identificao
Nome: ____________________________________________________________
Data de nascimento: ____/_____/_____
Data de preenchimento do questionrio: ____/____/____
Sexo: ( ) Masculino ( ) Feminino
Estado Civil: ________________________________________________________
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Formao Acadmica_________________________________________________
Empresa em que trabalha ______________________________________________
Cargo______________________________________________________________
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