5.3. Performance

26/1/17
Prof. Pablo Santa Olalla Moya | santaolalla@ub.edu

PERFORMANCE
Departament dHistria de lArt

Facultat de Geografia i Histria
LLENGUATGES ARTSTICS
Universitat de Barcelona
1. Conceptos preliminares
1.1. Arte y Lenguaje
1.2. La clasificacin de las artes
Grup C1
1.3. Arte e interpretacin
1.4. La percepcin visual
2. Lenguajes artsticos clsicos

2.1. Pintura
2.2. Escultura
2.3. Arquitectura
3. Anlisis de la obra: aspectos tcnicos y formales

3.1. Materiales y tcnicas
Programa de la asignatura
3.2. Color
3.3. Espacio y volumen
3.4. Geometra, perspectiva y proporcin
3.5. Composicin
4. Anlisis de la obra: aspectos iconogrficos, tipolgicos y de interpretacin

4.1. Temas, gneros y tipologas
4.2. Arte figurativo y arte abstracto
5. Lenguajes artsticos recientes

5.1. Instalacin
5.2. Vdeo
5.3. Performance
5.3.1. Definicin
5.3.2. Antecedentes
5.3.3. Especificidades del lenguaje de la performance
5.3.4. Casos de estudio
Grup C1
1
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GOLDBERG, Roselee. Performance Art. Desde el futurismo hasta el presente.

Barcelona: Ediciones Destino, 2002 (1979, 1988, 2001).

Grup C1
5.2.1. DEFINICIN
performance
Voz ingl.
1. f. rendimiento (proporcin entre el resultado obtenido y los medios
utilizados).
2. f. Actividad artstica que tiene como principio bsico la improvisacin y el
contacto directo con el espectador.
El concepto de performance es de difcil definicin ya que, como los

lenguajes recientes del arte que hemos ido viendo, supone una categora
abierta.
Otra posible definicin sera: una presentacin (no representacin) en la

cual el artista toma la realidad como escenario donde desarrollar unao
varias acciones.
Puede no haber interpretacin, puede no haber guin, puede no haber

Grup C1
teatralidad, ni pblico espectante, ni cualquier resto de teatralidad o todo

lo contrario, si as el artista lo quiere.
2
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5.3.2. ANTECEDENTES
Futurismo

A comienzos del siglo XX Pars era la capital artstica del mundo occidental,
conocida por sus cafs de artista y sus fiestas nocturnas en los cabarets.
En este ambiente fue en el cual Marinetti present su obra Le roi Bombance

(1909), siguiendo el escndalo formado varios aos antes por Alfred Jarry y
su Ubu Roi (1896) y manteniendo la atencin sobre su persona tras haber
publicado meses antes en Le Figaro el Manifiesto futurista.

A su regreso a Italia, Marinetti y sus compaeros futuristas hicieron varias
veladas futuristas, en las cuales escandalizaban al pblico con actos
irreverantes, prodigando el amor a la guerra, el progreso y la tecnologa y
dando a conocer los distintos manifiestos que elaboraron (1910 sobre
pintura, 1910 sobre msica, 1911 sobre dramaturgia, 1913 sobre teatro de
variedades, 1913 sobre el ruido).
Los pintores futuristas, para los cuales el espectador deba vivir en el
Grup C1
centro de la accin pintada, se convirtieron en performers, que ms que
crear objetos de arte, lo eran ellos mismos.
5.3.2. ANTECEDENTES
Futurismo



variedades).
Alfred Jarry, Ubu Roi, puesta en escena por Jean-Christophe
Averty, 1965.
Grup C1

3
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5.3.2. ANTECEDENTES
Futurismo



variedades).Filippo Tommaso Marinetti, poema Zang Tumb Tumb impreso en la
portada de su libro Parole in Libert, 1912.
Grup C1
5.3.2. ANTECEDENTES
Futurismo



variedades).
Luigi Russolo, Intonarrumori, 1914.
Grup C1

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5.3.2. ANTECEDENTES
Futurismo



variedades).
Los pintores futuristas, paraBoccioni,

los cuales elfuturista,
espectador1911. deba vivir en el
Grup C1
Umberto Serata
5.3.2. ANTECEDENTES
Futurismo



variedades, 1913 sobre el ruido).
Los pintores futuristas,

Fortunato Depero,
para los cualesMacchina del 3000, deba vivir en el
el espectador
Grup C1
1924.
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5.3.2. ANTECEDENTES
Dadasmo

En 1916, en Zurich, Hugo Ball y Emmy Hennings abrieron el Cabaret
Voltaire, siguiendo el hilo de otros bares-cabaret que haban conocido en
Munich. El da de la apertura aparecieron Tristan Tzara y Jean Arp, entre
otros artistas.
Hugo Ball declamaba poemas voclicos propios y de Marinetti, Tristan

Tzara recitaba poesa de Kandisnky y Max Jacog, Arp lea trozos de Ubu Roi,

Emmy Hennings diriga el cabaret, Marcel Janco creaba mscaras y trajes,

Richard Huelsenbeck escriba pequeas obras
El Cabaret Voltaire cerr a los cinco meses, pero sent las bases del
movimiento Dadasta, que se articul sobre una revista y una galera
dirigidas por Tzara y Ball, que tambin pronto cerraron. Por all haban
pasado las obras de Kandisnky, Francis Picabia, las danzas de Sofa Taeuber.
Los principales artistas Dad se expandieron hacia Berln (Huelsenbeck),
Grup C1
Pars (Tzara), etc.
5.3.2. ANTECEDENTES
Dadasmo
En 1916, en Zurich, Hugo Ball y Emmy Hennings abrieron el Cabaret

Voltaire, siguiendo el hilo de otros bares-cabaret que haban conocido en
Munich. El da de la apertura aparecieron Tristan Tzara y Jean Arp, entre
otros artistas.
Hugo Ball declamaba poemas voclicos propios y de Marinetti, Tristan

Tzara recitaba poesa de Kandisnky y Max Jacog, Arp lea trozos de Ubu Roi,
Emmy Hennings diriga el cabaret, Marcel Janco creaba mscaras y trajes,

Richard Huelsenbeck escriba pequeas obras

El Cabaret Voltaire cerr a los cinco meses, pero sent las bases del
movimiento Dadasta, que se articul sobre una revista y una galera
dirigidas por Tzara y Ball, que tambin pronto cerraron. Por all haban
pasado las obras de Kandisnky, Francis Picabia, las danzas de Sofa Taeuber.
Hugo Ball, Karawane, 1916.
Los principales artistas Dad se expandieron hacia Berln (Huelsenbeck),
Grup C1
Pars (Tzara), etc.
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5.3.2. ANTECEDENTES
Surrealismo

En 1920 Tristan Tzara llega a Pars. Picabia, que haba estado en Nueva York
con Duchamp, haba hablado de l y de Dad en Zurich en la revista 391,
editada en Barcelona. El propio Tzara haba estado en contacto con los
escritores de la revista Littrature (Andr Breton, Paul Eluard, Louis
Aragon).
El 23 de enero realizaron la primera performance Dadasta en el Palais

des Ftes: Viernes de Littrature.

Pese a que Pars estaba aparentemente acostumbrada a las obras teatrales y
los cabarets que buscaban epatar, el Dadasmo consigui sorprender.
En 1925, tras las peleas de los dadastas, Andr Bretn, Louis Aragon, etc.
firmaron el Manifiesto Surrealista y posteriormente abrieron la Oficina de
Investigacin Surrealista.
Grup C1
Dieron las claves para la interpretacin de las performances pasadas y
continuaron el estilo, aunque recuperaron la argumentacin (onrica).
5.3.2. ANTECEDENTES
Surrealismo
Aragon).
El 23 de enero realizaron la primera performance Dadasta en el Palais des

Ftes.

En 1925, tras las peleas de los dadastas, Andr Bretn, Louis Aragon, etc.
Grup C1
Dieron las claves

Tristanpara
Tzara,la
Leinterpretacin
Coeur Gaz, 1916.de
(Trajes de Sonia Delaunay).
las performances pasadas y
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5.3.2. ANTECEDENTES
Surrealismo

Aragon).
El 23 de enero realizaron la primera performance Dadasta en el Palais des

Ftes.

En 1925, tras las peleas de Ren Clair, Entracte, 1924.

los dadastas, Andr Bretn, Louis Aragon, etc.
Grup C1
Dieron las claves para la interpretacin de las performances pasadas y
5.3.2. ANTECEDENTES
Otras vanguardias en Europa

Otras vanguardias, como el Constructivismo ruso, el Cubismo, o el

abstraccionismo romntico de la Bauhaus, tambin son tomados como
pioneras de la performance.
El nexo comn entre todas estas prcticas de vanguardia y la performance

es el teatro, a travs de diferentes puestas en escena y tipologas, que van
desde el cabaret, como hemos visto, a manifestaciones con estructura ms
clsica.
La interdisciplinariedad era otro rasgo comn: se mezclaban en el

escenario distintas artes o lenguajes, como la pintura, la poesa, la

arquitectura o la escultura.
Sin embargo, no se haba alcanzado todava el grado de libertad necesario y

la mezcla de arte y realidad que son la clave de la performance tal y como la
conocemos hoy en da.
Grup C1
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5.3.2. ANTECEDENTES

pioneros de la performance.


clsica.

La interdisciplinariedad era otro rasgo comn: se mezclaban en el escenario
distintas artes o lenguajes, como la pintura, la poesa, la arquitectura o la
escultura.

la mezcla de arte y Pablo
realidad queEscenografa
Picasso, son la clave
para de la performance
Parade, 1917. tal y cmo la
Grup C1
5.3.2. ANTECEDENTES


pioneros de la performance.

clsica.
La interdisciplinariedad era otro rasgo comn: se mezclaban en el escenario

distintas artes o lenguajes, como la pintura, la poesa, la arquitectura o la

escultura.

la mezcla de arte y realidad que son la clave de la performance tal y cmo la
Oskar Schlemmer, Ballet tridico, 1922.
Grup C1
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5.3.2. ANTECEDENTES
En los EE.UU.

Un momento fundamental para la historia de la performance es la creacin
del Black Mountain College en 1933, en Carolina del Norte. Al mismo
tiempo que John Rice llamaba a Josef Albers (exprofesor de la Bauhaus)
para generar el programa de esa escuela de artes, John Cage y Merce
Cunningham exponan por primera vez sus ideas sobre el sonido y el
movimiento en Nueva York.

En 1948 fueron invitados a dar un curso de verano a Black Mountain

College. All reconstruyeron una obra de Erik satie, La Pige de la Mduse.
En las clases de Cage y Cunningham en Nueva York haba alumnos como
Allan Kaprow, Dick Higgins o Jim Dine, entre otros. Las ideas evolucionadas
de esa escuela condujeron a ampliar los conceptos de combine painting
de Rauschenberg, y los principios de la action painting de Pollock.
La obra de arte tradicional saltaba al movimiento y al espacio. Aparecieron
Grup C1
los ambientes (environments), y como consecuencia de su vivencia, los
happenings.
5.3.2. ANTECEDENTES
En los EE.UU.




de esa escuela condujeron a ampliar los conceptos de combine painting de
Rauschenberg, y los principios de la action painting de Pollock.
La obra de arte tradicional saltaba al movimiento y al espacio. Aparecieron

Grup C1
Allan Kaprow, 18 happenings in 6 parts, 1959.

happenings.
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5.3.2. ANTECEDENTES
En los EE.UU.



de esa escuela condujeron a ampliar los conceptos de combine painting de
Rauschenberg, y los principios de la action painting de Pollock.
La obra de arte tradicional

Jimsaltaba alSmiling
Dine, The movimiento y al espacio. Aparecieron
Worker, 1960.
Grup C1
happenings.
5.3.3. ESPECIFICIDADES DEL LENGUAJE DE LA PERFORMANCE
Performance vs performatividad
Grup C1
Mel Gibson, La pasin de Cristo, 2004. Gina Pane, Psych, 1974.
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Performance vs performatividad

Performatividad, en lingstica, es la capacidad que tienen algunas
expresiones, no para designar o indicar algo, sino para volver real su propio
significado: prometer, jurar, declamar, etc. Una palabra performativa es que
hace lo que dice.
Esto se ha empleado en la filosofa (del arte) de diversas maneras. Roland

Barthes, por ejemplo, en La muerte del autor (1968), nos indica que es el

lector quien produce la performatividad del texto, restando importancia al

autor.
En cambio la performance no vuelve real su significado, sino que acta
desde la realidad misma.
Por supuesto, la performance posee performatividad, y viceversa. Mieke

Bal, en Conceptos viajeros en las humanidades (2009) indica que la
performatividad de la performance la origina la memoria, ya que el artista
Grup C1
despierta en nosotros sentimientos o recuerdos. En cambio la
performatividad se relaciona con la performance a travs de la teatralidad.
Teatralidad
Teatralidad es todo aquello que queda en el teatro cuando eliminamos el

dilogo, la palabra. Roland Barthes la llama el teatro sin el texto (Ensayos
crticos, 1966).
La performance, por supuesto, tiene algo de teatralidad, pero comparada

con el teatro, tiende a reducirla al mnimo, a cero.
En la performance predomina el vnculo con la realidad ya sea a travs de

la eliminacin de la diferencia entre performer y entorno (sin escenario,

sin pblico, sin argumento, sin guin, etc.), ya sea mediante la propia
actitud del performer (que es siempre l mismo, y no un personaje).
Antonin Artaud, en su clebre ensayo El teatro y su doble (1938) propone un

teatro de la crueldad comparando esta disciplina con la peste, que
contagia y daa el cuerpo. En el teatro de Artaud, el pblico deba resultar
afectado hasta el sentimiento mximo, agradable o desagradable. Desde la
Grup C1
teatralidad, Artaud propona la creacin de emociones reales, como el asco,

rompiendo con la simulacin teatral occidental.
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Cuerpo (Body Art)

En el arte, a mediados del siglo XX (aos 50) hemos visto cmo la obra de
arte se desprende del soporte (pared, peana) para ocupar el espacio.
Tambin, a travs de la interdisciplinaridad con las artes escnicas en las
Vanguardias, y finalmente con la action painting, el movimiento y el gesto
adquieren gran importancia.
En la performance los artistas son plenamente conscientes de esta

espacialidad y gestualidad en el empleo de los lenguajes del arte. Es por ello

que, como todo el arte moderno se tematiza a s mismo, la performance
tematiza su material ms propio: el cuerpo del artista.
As, el cuerpo primero se explora en su movilidad y en su condicin fsica,
para pasar rpidamente a explorar otros aspectos, como la sexualidad y el
gnero, el comportamiento social, los aspectos psicolgicos y
psicoanalticos, etc.
Grup C1
Al emplear su propio cuerpo, el performer elimina la distancia entre arte y
realidad. El cuerpo es adems un cmulo de smbolos.
Cuerpo




Bruce Nauman, Pinch Neck, 1968.
Grup C1

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Cuerpo



Marina Abramovic y Ulay, Imponderabilia, 1977.
Grup C1
Cuerpo




Grup C1
Rudolph Schwarzkogler, Aktion 6, 1966.

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Cuerpo



Grup C1
Jordi Benito, Baiard, ja impacient Opus II,
Al emplear su propio cuerpo, el performer
1981. elimina la distancia entre arte y
Cuerpo




Grup C1
Carolee Schneeman, Interior Scroll, 1975.

15
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Happening, accin, performance, realidad

Happening: Se trata de una obra de arte que tiene en cuenta la improvisacin y
el azar, y normalmente activa al pblico. Se relaciona con el contexto
experimental de John Cage, FLUXUS y el Black Mountain College.
Performance: Se trata de una obra de arte ms o menos planificada, en la cual

el artista realiza una o varias acciones con un propsito determinado. Se
relaciona con el arte efmero, el arte de accin y el arte del cuerpo.

Accin: Es una obra de arte habitualmente muy concreta, planificada por el
artista con un propsito determinado. Se relaciona con la documentacin y el
arte conceptual.
En los tres casos la relacin con la realidad es directa, no mediatizada por

el lenguaje artstico.
La barrera entre artista, contexto y pblico queda deshecha (o reducida a un
Grup C1
mnimo indispensable). La relacin con el contexto es indispensable.
5.3.4. CASOS DE ESTUDIO Prof. Pablo Santa Olalla Moya | santaolalla@ub.edu

Grup C1
Joseph Beuys, Charlotte Moorman, Nam June Paik, Wolf Vostell, FLUXUS
Happening, 1966.
16
5.3.4. CASOS DE ESTUDIO
Ana Mendieta, Body Tracks, 1974.
[Documentaci de l'acci realitzada el gener de 1975 a Sabadell, Espanya], 1975.

LLENGUATGES ARTSTICS LLENGUATGES ARTSTICS
Fina Miralles, Relacions. Relaci del cos amb elements naturals. El cos cobert de palla
Grup C1 Grup C1
Departament dHistria de lArt Departament dHistria de lArt
Facultat de Geografia i Histria Facultat de Geografia i Histria
Universitat de Barcelona Universitat de Barcelona
Prof. Pablo Santa Olalla Moya | santaolalla@ub.edu Prof. Pablo Santa Olalla Moya | santaolalla@ub.edu
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Francesc Torres, Under the Kitchen Table, 1975.
Esther Ferrer, El arte de la performance: teora y prctica, 2012.

LLENGUATGES ARTSTICS LLENGUATGES ARTSTICS
Grup C1 Grup C1
Departament dHistria de lArt Departament dHistria de lArt
Facultat de Geografia i Histria Facultat de Geografia i Histria
Universitat de Barcelona Universitat de Barcelona
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5.3. Performance

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2. Lenguajes artsticos clsicos

3. Anlisis de la obra: aspectos tcnicos y formales

4. Anlisis de la obra: aspectos iconogrficos, tipolgicos y de interpretacin

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En este ambiente fue en el cual Marinetti present su obra Le roi Bombance

Departament dHistria de lArt

Los pintores futuristas, para los cuales el espectador deba vivir en el

En este ambiente fue en el cual Marinetti present su obra Le roi Bombance

A su regreso a Italia, Marinetti y sus compaeros futuristas hicieron varias

irreverantes, prodigando el amor a la guerra, el progreso y la tecnologa y

centro de la accin pintada, se convirtieron en performers, que ms que

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En este ambiente fue en el cual Marinetti present su obra Le roi Bombance

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En este ambiente fue en el cual Marinetti present su obra Le roi Bombance

A su regreso a Italia, Marinetti y sus compaeros futuristas hicieron varias

irreverantes, prodigando el amor a la guerra, el progreso y la tecnologa y

centro de la accin pintada, se convirtieron en performers, que ms que

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En este ambiente fue en el cual Marinetti present su obra Le roi Bombance

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Los pintores futuristas, paraBoccioni,

En este ambiente fue en el cual Marinetti present su obra Le roi Bombance

A su regreso a Italia, Marinetti y sus compaeros futuristas hicieron varias

irreverantes, prodigando el amor a la guerra, el progreso y la tecnologa y

Los pintores futuristas,

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Hugo Ball declamaba poemas voclicos propios y de Marinetti, Tristan

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Los principales artistas Dad se expandieron hacia Berln (Huelsenbeck),

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Hugo Ball declamaba poemas voclicos propios y de Marinetti, Tristan

Emmy Hennings diriga el cabaret, Marcel Janco creaba mscaras y trajes,

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El 23 de enero realizaron la primera performance Dadasta en el Palais

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El 23 de enero realizaron la primera performance Dadasta en el Palais des

Pese a que Pars estaba aparentemente acostumbrada a las obras teatrales y

los cabarets que buscaban epatar, el Dadasmo consigui sorprender.

Dieron las claves

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El 23 de enero realizaron la primera performance Dadasta en el Palais des

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En 1925, tras las peleas de Ren Clair, Entracte, 1924.

Otras vanguardias en Europa

Otras vanguardias, como el Constructivismo ruso, el Cubismo, o el

El nexo comn entre todas estas prcticas de vanguardia y la performance

La interdisciplinariedad era otro rasgo comn: se mezclaban en el