TeoraTeoramusicalelemental

TEORA

En esta seccin trataremos muy brevemente la lgica de las notas musicales.

AdvertimosdeantemanoqueslosetratadeunasBREVSIMASYSENCILLASNOCIONES
SOBRETEORA.Sideseasprofundizarmsterecomendamoshacerbsquedasporejemplo,
sobreteoramusicalengeneral.

No es estrictamente necesario tener conocimientos tericos sobre msica o solfeo para

introducirnosenlaarmnica,peronocabedudadequeteniendounosmnimosfundamentos
sobrelaestructuradelamsicanosayudaraentenderlamejor.Tradicionalmente,sobretodo
en los estilos ms populares como el Folk o el Blues, todos hemos aprendido armnica de
forma autodidacta sin prcticamente ninguna idea sobre teora. Con el auge actual de la
armnica en el mundo hay incluso cada vez ms estudiantes que terminan sus estudios
superioresdemsicaeligiendoesteinstrumento.

La armnica diatnica de diez celdas con su afinacin estndar (Richter) es un instrumento

originalmentepensadodesdesuinvencinparaunaejecucindiatnica.

Lamejorformadeentenderloespensarenlasteclas
deunpianoalasqueleeliminamoslasteclasnegras
que son algo as como alteraciones a las notas
naturales. Al ser instrumentos de afinacin fija se
fabrican en una sola tonalidad a la vez y tienen una
extensinlimitada(cubretresoctavas).

Se concibi especialmente para el folklore y msica

popularytradicionaldelaszonassuroccidentalesde
Alemania, Austria, actual Chequia y Europa Central
engeneral,suslugaresdeorigen,ysudisposicinde
notassebas,comosiguesiendoenlaactualidad,enacordesenlaoctavabaja(celdas13)y
melodasenlaoctavamedia(celdas47)yalta(710),enotraspalabras.

Elinstrumentosediseparaquetansolocon
patrones sencillos de aspirado y soplado se ceramicalaoliva
puedan producir acordes o notas tnicas y
dominantes en la tonalidad de la armnica que cursodenegociacin
usemosdeunamaneramuyfcil,seacualsea
la posicin en la que nos encontremos en la herramientasdejardineria
embocaduraalolargodelasdiezceldas.
tornosautomticos
Partiendo de esta base podemos avanzar y
descubrirpornuestracuentaqunotasproduce,
porejemplo,unaarmnicaenC(Do),unaenE
(Mi),etc.,ycomprenderquetodasllevanelmismopatrnodisposicindenotas.

Comoveremosenposicionesyescalas,elhechodequelasdiatnicassefabriquenoseafinen
enunnicotononosignificaqueslosepuedatocarenesatonalidad.Conunaarmnicaen
C, por ejemplo, se puede tocar, aunque no sin dificultad, en cualquier otra tonalidad si
dominamosconmaestralastcnicasdelbendingydeloverbending.

Nocionesbsicas

Elsemitono

Launidadbsicadelaarmonamusicaleselsemitono(mediotono),queesladiferenciaque
seencuentraentredosteclasconsecutivasdeunpianooentreuntrasteyelsiguientedeuna
guitarra,esdecir,elsemitonoeslamenordistanciaentredossonidosdiferentes.Untono
constaraentoncesdedossemitonos.

Notasmusicales,sostenidosybemoles.Notacinlatina

Adems de las siete notas musicales que todos conocemos: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si,
tenemossusalteraciones,sostenidosybemoles.Unsostenidoeslaalteracinascendenteen
unsemitonodecualquiernotanatural,esdecirlanotasubedefrecuenciamediotono(ej.Fa#).
Unbemol,alcontrario,eslaalteracindescendenteenunsemitonodecualquiernota,lanota
naturalbajadefrecuenciamediotono(ej.Dob).
Ladistanciaentrelasnotasmusicalesesde1tono(dossemitonos)exceptoenlossiguientes
casos:

DeSiaDo=1semitonoy
DeMiaFa=1semitono.

De forma que si aadimos las alteraciones (sostenidos # o bemoles b) tendramos los doce
semitonos iguales en distancia y gradacin de una octava (las siete notas o tonos ms la
octavanotaquesuenaalamismatonalidadquelaprimeraperoenunafrecuenciamsalta),o
loqueeslomismo,unaescalacromtica:

DoDo#ReRe#MiFaFa#SolSol#LaLa#SiDo(usandosostenidos)
osuequivalente:
DoRebReMibMiFaSolbSolLabLaSibSiDo(usandobemoles)

Elmotivodeporqusondocelasnotasmusicales(sietenotasnaturalesysusalteraciones)y
nocualquierotronmerotieneunalarga explicacin, pero resumiendo y simplificando mucho
se debe a una convencin o consenso en nuestro sistema occidental de temperamento
igual, derivado de que en realidad una nota cuando suena produce una gran cantidad de
sonidossecundarios(frecuencias),losarmnicos,yenbaseaestecomportamientosereparte
la lgica de estas frecuencias en doce subdivisiones de igual gradacin. En realidad existen
infinitos sistemas musicales, temperamentos, afinaciones o escalas, en muchos pases y
culturas,basadosen5,16,20,40notas,etc.

Intervalosmusicales

Unintervaloesladistanciamusicalexistenteentredosnotasyquepuedeirdesdelaunidad
bsica,elsemitono,hastacualquierotra.

Seidentificanconsucorrespondientenombreyaunquehayalgunosms,losmsusualesson:

Segundamenor(minorsecond),distanciaentrenotas:1semitono
Segundamayor(mayorsecond),distanciaentrenotas:2semitonos(o1tono)
Terceramenor(minorthird),distanciaentrenotas:3semitonos(o1ytonos)
Terceramayor(mayorthird),distanciaentrenotas:4semitonos(o2tonos)
Cuartajusta(perfectfourth),distanciaentrenotas:5semitonos(o2ytonos)
Cuarta aumentada | Quinta disminuida | tritono (diminished fifth, tritone), distancia
entrenotas:6semitonos(o3tonos)
Quintajusta(perfectfifth),distanciaentrenotas:7semitonos(o3ytonos)
Sextamenor(minorsixth),distanciaentrenotas:8semitonos(o4tonos)
Sextamayor(mayorsixth),distanciaentrenotas:9semitonos(o4ytonos)
 Sptimamenor(minorseventh),distanciaentrenotas:10semitonos(o5tonos)
Sptimamayor(mayorseventh),distanciaentrenotas:11semitonos(o5ytonos)
Octavajusta(octave),distanciaentrenotas:12semitonos(o6tonos)

Notacinanglosajona

Lanotacinanglosajona,inglesa,americanaoliteral,derivadelaantiguanotacingriegaque
nombraba las notas desde la letra alfa hasta la gamma. Es la ms utilizada en la actualidad
nombrndose desde la letra A hasta la G y las equivalencias con el sistema latino son las
siguientes:

Do Re Mi Fa Sol La Si

C D E F G A B

DeEaF(MiaFa)=1semitono
DeBaC(SiaDo)=1semitono
Distanciaentreelrestodelasnotas=1tono

Unaoctava(ascendente,connotassostenidas):

Entresostenidosybemolesexistenlasequivalenciassiguientes(setratandesonidosiguales,
son las mismas notas, pero a veces se representan, por conveniencia o lgica, con distintos
nombres.Tambinselesdenominaenarmnicos):

C#=Db|D#=Eb|F#=Gb|G#=Ab|A#=Bb

Comodecamos,enlasnotasenarmnicas,unanotasostenidaeslamisma(suenaigual)que
lasiguientenotaenbemol.

Lamismaoctavaquelaanteriorperorepresentadaconnotasbemoles:

(EnAlemaniayotrospaisescentroeuropeosseutilizaunsistemacasiidnticoexceptoquelas
notas Si (B) se representan como H y las notas Si bemol (Bb) como B generando confusin
entre uno y otro, es por ello que la notacin ms ampliamente usada, prcticamente como
estndar,eslaliteraloanglosajonayaexplicada)
Gradosmusicales

Losgradosmusicalessonotraformadereferirseaunanotaoacordeenrelacinasuposicin
en una determinada escala. Se representan mediante numerales romanos y los ms bsicos
sonlosgradostonalesI,IVyV(tnica,subdominanteydominante,respectivamente)queson
los que marcarn la tonalidad o escala en que nos encontremos. En total tenemos los
siguientessietegradosmusicales:

I Tnica. El ms importante porque da el nombre a la tonalidad de la escala o

composicin,marcasiempreelfinalyelinicio
IISupertnica.Gradoatractivo,contendenciaresolutivahacialatnica
IIIMediante.Gradomodal,determinanlamodalidad,mayoromenordelaescala,veral
finaldelapgina
IV Subdominante. De gran influencia tonal sobre el que recae gran parte de la
composicin
VDominante.Lanota"atrayente"quedominasobretodasrepitindosemuchasveces
VI Submediante o Superdominante. (grado modal, determinan la modalidad, mayor o
menordelaescala,veralfinaldelapgina
VIISensible.Gradoatractivo,contendenciaresolutivahacialatnica

Porejemplo:EscalaenC(Domayor):I(C),II(D),III(E),IV(F),V(G),VI(A),VII(B)

Patrnenladisposicindenotas

Como veremos ms detenidamente en disposicin de notas y

afinaciones,elpatrnmsusadoparaladiatnicaalolargode
las diez celdas y las veinte lengetas, surgi como un
"compromiso" entre meloda y armona diatnica. En afinacin
RichterestndarconarmnicaenC(Do)porejemplo,alsoplar,
deizquierdaaderechatenemosunasucesinrepetitivadenotas,
C E G C E G C E G C, cubriendo tres octavas. Al aspirar, de
izquierda a derecha, tenemos las notas D G B que se
corresponden con el acorde G mayor, de esta forma tendramos disponibles en esta primera
octavalosacordesCmayoralsoplar,yGmayoralaspirar.EstosacordessonlosgradosIyV,
tambin llamados tnica y dominante respectivamente, y que son los dos ms importantes y
fundamentalesenmsicafolkengeneralyparalaqueseideprecisamentelaarmnicaensu
lugar y poca de origen y que tienen igual vigencia en la actualidad en multitud de estilos
musicales.

Sinembargo,comoveremosenlosdiagramas,estepatrnnoserepiteenelrestodeoctavas.
En la segunda octava (celdas 47) al aspirar tenemos las notas D F A B a fin de tener
disponible al menos una escala mayor (soplando y aspirando). Y por ltimo en la tercera
octava,celdas710,tenemoslasnotasaspiradasBDFA,dandocomoresultadoqueelpatrn
aspiradosopladoesinversoaldelaprimeraoctava.

Todoestaespecialdisposicindenotasuntantoconfusaacausadelapropialimitacindela
armnica y su nmero de notas disponibles, puede resultar algo extraa para el principiante,
peroesslounasimplecuestindelnecesariotiempoyprocesodeprcticayaprendizajeafin
deacostumbrarseaella.

En resumen, la afinacin Richter estndar es la ms usada con diferencia, y su

disposicin de notas es una escala diatnica que permite la ejecucin de acordes y
melodasalolargodetresoctavasenunanicatonalidad(enprincipio).

Las armnicas diatnicas se adquieren pues por tonalidades (lo ms usual es encontrar
armnicas fabricadas en los 12 tonos mayores) y la forma de tocar es la misma para cada
posicinindependientementedelatonalidadenquelacompremos.Esdecir,siaprendemosa
tocar con una armnica en C primera posicin, tocaremos de la misma forma si compramos
unaenAoenBoencualquierotratonalidad,loquecambiareseltonoenquesonarloque
toquemospuestoquecadaarmnicatieneunadisposicindenotasdiferente.

Identificacindetonalidadesenlasarmnicasdiatnicas

Exceptuando las diatnicas con rangos especiales,

bajosoaltos,elrangodetonalidadesenlasdiatnicas
vanenelordenmostradoenlatabladeabajo,siendo
Glamsgrave,yF#lamsaguda.Porconsensose
identificanlasarmnicasenlostonosmostrados.Enla
inmensa mayora de las veces la tonalidad Gb/F# se
identifica como F# nicamente, rara vez se la marca
comoGb.
Recordar:
Notasmusicalesyequivalencias(enarmnicos):
GG#/AbAA#/BbBCC#/DbDD#/EbEFF#/Gb
Escalacromticarepresentadaconnotassostenidas:
GG#AA#BCC#DD#EFF#
Escalacromticarepresentadaconnotasbemoles:
GAbABbBCDbDEbEFGb
DeBaC(SiaDo)=1semitono.
DeEaF(MiaFa)=1semitono.
Distanciaentreelrestodenotas=1tono(2semitonos).

TodoslosarchivosdeaudioestnejecutadosconarmnicaenC(Do) si no se especifica lo
contrario.

Rangotonaldelasarmnicas(cortesadeSeydel,enformatoflash).

Equivalencias entre las notas del piano y la armnica y capacidad interpretativa

utilizando plenamente los bends y overbends, en la que puedes escuchar, de manera
aproximada, todas las notas nicas tal y como suenan de forma natural sin efectos (acordes,
trmolos,vibratos,ecos,etc.),pulsandosobrelaimagenydeslizandoelcursorsobrecada
tecla:
 Otra representacin de las notas sobre la propia armnica en una diatnica de diez
celdas con afinacin Richter estndar en tonalidad C (Do) en la que puedes escuchar, de
manera aproximada, todas las notas nicas tal y como suenan de forma natural sin efectos
(acordes, trmolos, vibratos, ecos, etc.), pulsando sobre la imagen y pasando el cursor
sobrecadarepresentacindelanota:

Escalacromticaascendente(armnicaenC):

0:00

.......

Disposicindenotasencualquieradelasdocetonalidades,enmodotexto:
 Armnicadiatnicadediezceldas.AfinacinRichterestndar.Elige
unatonalidaddearmnicaparaversudisposicindenotas:
C
soplar
Bb
Eb Eb F# Bb Eb F# B
C E G C E G C E G C
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
D G B D F A B D F A
Db F# Bb Db Ab Db Ab Db
F A
Ab
aspirar
Enverde:Bendssopladosoaspirados
Ennegro:Notasnormalessopladasoaspiradas
Ennaranja:Overbends(overblowsyoverdraws)

Losacordes

Dosomsnotastocadassimultneamenteformanunacorde(normalmentetres).Lateorade
los acordes y cmo construirlos est relacionada con los intervalos musicales (relacin de
distancia entre las notas) y no los trataremos en profundidad por razones de complejidad y
extensin,slounabreveintroduccinalastradas.

Enlaseccinacordespodemosencontrarlosprincipalesacordesbsicosdeladiatnicade10
celdas que aunque en realidad no son muchos debido a la limitacin propia de la armnica,
permiten un amplio abanico de posibilidades con sonidos nicos, ricos, complejos y con gran
cantidaddeefectosquenoencontraremosenningnotroinstrumentomusical.

Construccinbsicadeacordesdetresnotas(tradas):

La forma ms simple de acorde es el de tres notas (llamados tambin tradas) y pueden ser
mayores,menores,aumentadosydisminuidos.

No trataremos los aumentados ni los disminuidos. Para construir los acordes mayores y
menorespodemosutilizarestafrmula:

AcordeMayor AcordeMenor

F 3 5 F b3 5

Donde F es la nota fundamental que es la primera nota y la que le da el nombre al acorde,

tambinsedenominatnica.
3 es la tercera mayor o tambin denominada modal (se cuentan tres notas desde la
fundamentalenlaescaladiatnica,porej.:notafundamentalF=ClaterceramayorseraE).En
el caso de un acorde menor b3 significara la tercera menor (lo mismo que la tercera mayor
restndoleunsemitono),
y5eslaquintajustatambindenominadadominante(secuentan5notasporencimausando
laescaladiatnica,porejemplo:notafundamentalF=C,laquintajustaseraG).

DemodoqueparaelacordedeCporejemplonecesitaramos:

C,lanotafundamental(tnica).
E,laterceramayordeC(modal)y
G,laquintajustadeC(dominante).

EnelcasodelacordeCm(Domenor)necesitaramos:

C,lanotafundamental.
Eb,laterceramenordeCy
G,laquintajustadeC.

Dichodeotromodoyresumiendo:formaracordesdetresnotasnoesmsquesuperponerun
intervalodetercerayluegounodequintaalanotafundamental.

(VerlosprincipalesacordesenlaladiatnicadediezceldasconafinacinRichterestndar).

Lasescalas

El sistema de afinacin que usamos comnmente divide

equitativamente la octava en doce sonidos. Una escala es un Ejemplosde
conjuntodenotasescogidasdeentreestosdocesonidos. escalaspara
practicar
Con las notas de las escalas se contruyen las melodas y los
acordesconqueseacompaanlasmelodas.

Aunque podemos crear escalas originales (en el siglo XX, algunos compositores lo hicieron),
granpartedelamsicaescritadesdeelsigloXVIIalpresenteutilizamayormentedosescalas:
laescalamayorylaescalamenor.
Enumeraremoslasprincipalesescalas:

Las armnicas diatnicas como su nombre indica tienen una escala diatnica, es decir una
seleccin de notas precisas para una determinada tonalidad sin alteraciones y que se
corresponderaconlasnotasblancasdeunpiano.Laescaladiatnicaseformapordostipos
de intervalos consecutivos, los separados por un semitono (EF y BC) y los intervalos
separados por tonos completos (CD, DE, FG, GA, AB). Esta escala tiene siete notas por
octava,siendolaoctavanotalarepeticindelaprimeraperounaoctavamayor.Porejemplo,
tal y como podemos ver en diagramasdenotasuna armnica diatnica en C mayor cuenta
conlasnotasC,D,E,F,G,AyBperosinsostenidos(nibemoles).UnaarmnicaenDbmayor
cuentaconlasnotasDb,Eb,F,F#,Ab,BbyCperosinsuscorrespondientesnotasnaturales.
Es por ello que las diatnicas no llegan a cubrir la gama completa de notas de la escala
cromticaparacadaoctava,sinoslounascuantas.

La escala mayor (natural) es aquella en la que todos los intervalos son justos o mayores.
BsicamenteeslaquetodosconocemosCDEFGABC.

Laescalamenor (natural) es la que tiene un intervalo de segunda mayor y todos los dems
son justos o menores. Esta tambin es muy conocida: lasidoremifasolla, o tambin esta
otra:CDEbFGAbBbC.

Laescalamenormeldicaeslaquetienetodoslosintervalosjustosomayores,exceptoelde
tercera, pero esto basta para definirla como escala menor (es por eso que a la tercera se le
llama modal ya que determina el modo mayor o menor), por ejemplo: ABCDEF#G#A, o
tambinCDEbFGABC.

Laescalamenorarmnicaescomolaescalamenornaturalconladiferenciaquelasensible
quedacercanaalatonal,yporlotantoelintervalodesptimaesmayor,mientraslatercerayla
sextapermanecenmenores.Nosquedaasunintervalodesegundaexcedenteentreelsextoy
elsptimogradoCDEbFGAbBC.

Si el intervalo de tercera es mayor, la escala se llama mayor armnica: CDEFGAbBC.

EstanoesmuyfrecuenteperosiseestatocandoendomayoryteencuentrasconunFmenor
laestejecutandoimplicitamente.

Laescalapentatnicautilizasolamentecincotonos.LadeusomshabitualesladeCDEG
AC.Tambinlallamanlaescaladelas"teclasnegras"porquesisetocanlasteclasnegrasde
unpiano,partiendodelF#,seobtieneunaescalapentatnica.Lasmelodasbasadasenesta
escaladanunasensacinextraadebidoalhechoquenoexisteunpasodemediotonodela
sensible a la tnica y por eso las otras notas dan la sensacin de no estar muy conectadas
entres.
Laescalacromtica es la que utiliza todos los semitonos. No es habitual utilizarla completa
peroesbastantecomnencontrarejemplosconfragmentosdeescalacromticadescendente
albajo,yaseadejandoelmismoacorde(porejemplomientrassetocaunlamenor,elbajotoca
yterminaconunfamayor)quecambiandoelacordeacadanota.

Laescalabluestieneorgenesenlasescalaspentatnicasmenoresconlasvariacionesdelas
famosas "notas blues" "blue notes" que son notas cantadas ms bajo de lo que indica la
tonalidad (mayor) en la cual se est tocando. La ms famosa blue note suele ser la quinta
disminuida, tambin lo son la tercera y la sptima disminuida, por lo que si estamos en do
mayordebemoscantarelEbyBbenlugardelosEyBnaturales,estochocaconlosacordes
utilizadosyaquedeunladosuenaelEnaturalyporotrosecantaunB.Porlotantolaescala
deblueseslaquesecomponedeCDEbFGABbC.

Otraformadedefinirunabluenoteesquestasiempresetocaauntonoligeramenteinferiora
la que le correspondera en su escala mayor para acentuar una determinada expresin. Los
orgenesafricanosdelBluesnousanelmismosistematemperado(armnico)occidentalyes
difcilexplicarestasnotas"intermedias"perotanexpresivas.

Unafrmulaparacalcularlaescalabluesencualquiertonoconsisteenlossiguientes grados
tomandocomoreferencialaescaladiatnica:

EscalaBlues:

1 b3 4 b5 5 b7 8(1enlaoctavasiguiente)

Endonde1eslanotafundamentalotnicaquedalatonalidad
delaescala,
b3 es la tercera menor (se cuentan tres notas desde la tnica
restndoleunsemitono)
4eslacuartaosubdominante(secuentancuatronotasdesdela
tnica)
b5eslaquintamenor(secuentancinconotasdesdelatnicay
serestaunsemitono)
5esladominante(secuentancinconotasdesdelatnica)
b7eslasptimamenor(secuentansietenotasdesdelatnica JukeBoyBonner
yserestaunsemitono)
8 (1) es la misma nota tnica pero en una octava mayor (se
cuentanochonotasdesdelatnica)

DeestaformaparacalcularlaescalabluesenCtendramos:
C,Eb,F,Gb,G,Bb,C
ylomismoparacualquierotrotono.
Lasnotasblues,bluenotes

Son las notas ms caractersticas y distintivas de este estilo que le dan su color nico y que
hanvenidopasandodelBluesaprcticamentetodoslosdemsestilosmusicalesmodernos.

A partir de la escala mayor diatnica de todos conocida, la de las teclas blancas del piano,
podemos bajar medio tono cualquier nota y convertirla en bemol, llamada tambin a veces
menorodisminudaenterminologamusical.Conelsimplehechodebajaresasdeterminadas
notasenlasescalasalteramosdeformadramticaydeterminanteel"color",el"carcter"ouna
definicin muy recurrente, "el "sentimiento" de una meloda, que no tiene porqu ser
necesariamente "triste" que suele ser el adjetivo ms utilizado pero no muy apropiado. De
formaresumidadiramosquealternandoentrenotasmayoresymenoresobtenemosmelodas
Blues.

Entrelasdefinicionesoficialesdelasnotasbluesobluenotes casi siempre nos encontramos

conquesonvariacionesmicrotonalesquebajandetonoelIII,VIIyaveces,elVgradodela
escalamayor.

Ensegundaposicin,lamsusadaenarmnicayBlues,elIIIgradocorresponderaalprimer
benddelacelda3,elVIIgradocorresponderaalsegundobenddelacelda2yelVgradocon
elbenddelasceldas1y4.Sonsloalgunosdelasmsimportantesbluenotestrasladadasa
ladiatnicacomoejemplo.

Laprogresinbluesde12compases(12barblues)

La estructura blues de los 12 compases es algo as como la columna vertebral de la msica

Blues. En su forma bsica su progresin est formada por los acordes I, IV y V de cualquier
tonalidad (ver tablas ms abajo). Desde esta estuctura bsica de acordes se inicia y termina
cualquiertemaenBlues.

NoeslanicaprogresindeacordesenBluesperoeslamspopularyprobablementelams
sencilla de aprender. Es imprescindible para el Jazz y aparece en infinidad de temas que no
son necesariamente identificados como Blues, como en la inmensa mayora del Boogie
Woogie, en muchos de las primeros temas Rock y muchos otros estilos por lo que podemos
hacernosunaideadelaimportancia.

La palabra comps se refiere a unidades de tiempos que se organizan en grupos. Los 12

compases de blues seran 12 x 4 tiempos = 48 tiempos, repetidos tres o cuatro veces. En
realidad no hay norma fija, se repiten todo lo necesario segn las necesidades de cada
meloda.

Los12compasesbluesestnbasadosenloqueseconocecomolaprogresindeacordes14
5, que en realidad viene de la teora de los grados musicales, normalmente escritos en
nmerosromanos:IIVV.Estosgradosoacordessedeterminandelasiguientemanera:

ElgradoIeseldelatonalidaddeltemaocancin/meloda(tnica).SilacancinestenG,
staserlatonalidaddelacordeI.

ParadeterminarlosacordesIVyVsecuentadesdeelacordeIhastaencontrarnosconelIV
yelV(G=1,A=2,B=3,C=4,D=5,E=6,F=7,G=1),esdecirCyD.

Elmismomecanismosirveparacualquierotratonalidaddecancin,temaomeloda.

A continuacin podemos oir los 12 compases en clave de G con una armnica en C. La

progresinseralasiguiente:

Baseconguitarradelos12compasesBluesenG(12barBlues)
(segundaposicin)parapracticar:

0:00

I I I I IV IV I I V IV I I

GGGG GGGG GGGG GGGG CCCC CCCC GGGG GGGG DDDD CCCC GGGG GGGG

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Baseconbateradelos12compasesBluesenG(12barBlues)
(segundaposicin)parapracticar:

0:00
 Acordesbsicosdelos12compasesBluesenG(12barBlues)
(segundaposicin):

0:00

notas G G G G C C G G D D G G
comps 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
x x x x x x x x x x x x
aspirar
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
soplar
celda 2 2 2 2 1 1 2 2 1 1 2 2

Otraversinconacordesdelos12compasesBluesenG(12bar
Blues)(segundaposicin):

0:00

notas G G G G C C G G D D G G
comps 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
x x x x x x x x x x x x
aspirar
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
soplar
celda 2 2 2 2 4 4 2 2 4 4 2 2

Enestecaso(tonalidadenG),Gseralanotatnica(I)(latonalidadenlaquesetoca),C
seralanotasubdominante(IV),yDseralanotadominante(V).Paraotrastonalidadesla
equivalenciaseralasiguiente(vertabla):

Gradosytonalidades

(I) (IV) (V)

Sub
Tnica dominante Dominante
 A D E
Bb Eb F

B E F#

C F G

Db F# Ab

D G A

Eb Ab Bb

E A B

F Bb C

F# B Db

G C D

Ab Db Eb

Melodabasadaenlos12compasesBluesenG(12barBlues)
(segundaposicin,octavabaja).Esunadelasmstpicasmelodas
blues,unpocolargaperosencilla,especialmenteindicadopara
improvisar:

0:00

...2veces
3333445555554433

4455666677666655

3333445555554433

4466554444554433
 333344555555444433322

Melodasobrelos12compasesBluesenG(12barBlues)(segunda
posicin,octavaalta):

0:00

Otroejemplodemelodasobrelos12compasesBluesenG(12bar
Blues)(segundaposicin):

0:00

Losmodos

Tradicionalmentelosnombresdelosmodosmusicales
delaescaladiatnicaprovienendelaantiguaGreciay
no slo servan para denominar lo que ms tarde se
llamaron escalas, es decir, sucesiones y patrones de
las siete notas principales ascendentes o
descendentes, sino que tambin tenan y siguen
teniendounsentidofilosficoparadescribirelsentidoo
carcterquetenancadaunodeellos.

Aunqueenlaactualidadlosmodosmusicalesnotenganexactamentelamismaestructurade
intervalosqueenlaantiguaGrecia,bsicamentelosmodossonsucesionesdelassietenotas
musicales bsicas, sin alteraciones siguiendo un mismo patrn. En realidad no son escalas
diferentessino"formas"diferentesdeinterpretarlamismaescala,deaheltrmino"modo".

La forma ms rpida y sencilla de entender los modos es partiendo del modo jnico, el
conocido Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, (C D E F D A B C) o escala mayor, deducimos los
siguientessietemodosmusicalesenelordenreflejadoenlatabla:
 Modo Escala Secuencia Tono Nota/s Posicin Carcter
raz (subjetivo)
(celdas)

Jnico CDEFGA TTsTTTs Cmayor 4sop. 1pos. Armonioso,

BC T sensible

Drico DEFGAB TsTTTsT Dmenor 4asp. 3pos. Melanclico,

CD T triste

Frigio EFGABC sTTTsTT Emenor 5sop., 5pos. Mstico

DE s 2sop.

Lidio FGABCD TTTsTTs Fmayor 5asp. 12pos. Feliz,

EF T vibrante

Mixolidio GABCDE TTsTTsT Gmayor 2asp., 2pos. Vigoroso

FG T 6sop.

Elico ABCDEF TsTTsTT Amenor 6asp. 4pos. Lacrimoso

GA T

Locrio BCDEFG sTTsTTT B 3asp., 6pos. Tierno

AB s disminuido 7asp.

Sonslolossieteejemplosbsicosdepartida.Enrealidadsepuedetocarencualquiermodoy
en cualquier tonalidad de la escala cromtica. En "Secuencia" podemos ver el patrn de
intervalosparaformarcadamodoendondeT=tono,s=semitono

Estatablaesslounprimervistazoparaentenderdeformasencillalossietemodos,usando
notas naturales sin alteraciones, como las teclas blancas de un piano, pero en realidad
tengamosencuentaquepodemostocarenmodojnicoenC(comoenlatabla)oenF#,oen
modolidioenD,oenmodofrigioenGb,etc.,esdecir,podemostocarencualquiermodoy
encualquiertonalidad.

Paraesoexistenfrmulasyreglasbasadastodasenlatransposicinmusical(transponerun
pasaje musical de una tonalidad a otra), por ejemplo, usando la plantilla de "Secuencia
intervalos" de la tabla anterior, o herramientas online donde podemos obtener escalas de
cualquier modo musical en cualquier tonalidad. Como se observa en la tabla, cada modo
musical, sea cual sea la tonalidad en la que lo toquemos tiene su carcter y cualidad
distintiva y nica, difcil de expresar con palabras, adems de tener cada modo cualidades
mayores,menores,disminuidas,etc.
Lasposiciones

La armnica diatnica, precisamente como instrumento modal, utiliza las posiciones y los
modos,explicadosconmsextensinenlaseccinposiciones.

Estilosmusicales

A modo orientativo mostramos un diagrama en el que relacionamos tipos de armnica con

estilos musicales en la forma en la que tradicionalmente se ha venido haciendo, pero
debemostenerencuentadequeestoesenrealidadalgomuyrelativoyaquenoexistenreglas
estrictas que dicten qu tipo de armnica sirve para un estilo musical determinado en
exclusividad:

Estilomusical Tipodearmnica(sloamodoorientativo)

Blues,Folk,Rock,Pop,(Jazz), Armnicasdiatnicasodeblues(celdasnicas)
Reggae

Clsica,Pop,Jazz,Grupos Armnicascromticas,debajo,orquestales,
especiales,etc...

MsicaFolk,todotipodemsica
folclricaypopularotradicional,celta,
latinaohispanoamericana,tnica,
centroeuropea,alpina,rusa,balcnica,
asitica,etc.
Armnicasdiatnicasodeblues(celdasnicas),
todaslasarmnicasdedoblelengeta(trmoloy
octavadas)

Recordarqueestatablaesslounaorientacin.Noexistenreglasestrictaspararelacionar
uninstrumentoconunestilo.

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